REPORTAJUL SOCIAL: ASPECTE DEFINITORII

CUPRINS
Introducere.........................................................................................................1
I. Informaa ! tratarea e "n
re#orta$.......................................................%
II. Ca&t'&e defntor ! t#o&o(a
re#orta$u&u.........................................)
III. Locu& ! ro&u& $urna&*tu&u "n
re#orta$....................................................1+
I,. Pro-&ematca re#orta$u&u
*oca&.............................................................%%
,. Co&ectarea
nforma&or..............................................................................
V. 1. Documentarea..............................................................................................34
V. 2. Observaia direct........................................................................................38
V. 3. Intervievarea.................................................................................................42
V. 4. Obstacole i soluii n procesul de colectare a inormaiilor......................4!
,I. Un(/u& de a-ordare a
e0enmentu&u......................................................1+
,II. Per*ona$u& "n
re#orta$................................................................................2%
,III. Lm-a$u& re#orta$u&u
*oca&.....................................................................23
I4. Deta&u& "n re#orta$u&
*oca&.......................................................................31
4. 5e*a$u& ! m#actu& re#orta$u&u *oca& auto/ton 6*tudu de
ca78..........33
1
4I.
9-&o(rafe.................................................................................................+%
INTRODUCERE
Reportajul social ca gen informativ i-a cucerit faima uneia din cele mai mobile
i mai atractive specii ale jurnalismului contemporan. Or, astzi reportajul social este
prezent aproape n orice publicaie social-politic, indiferent de aria de rspndire a
acesteia. a mai mult. !u sunt rare cazurile cnd ziarele de bran i revistele de
specialitate abordeaz realitatea prin intermediul reportajelor sociale. "i aceasta, pe
de o parte, graie potenialului reportajului de a reda profund i multiaspectual
evenimentele n dinamica dezvoltrii lor, pe de alt parte, datorit necesitii
crescnde de socializare i de #umanizare$ a realitii, de personalizare a faptelor, n
fine, de ncetenire a unei prese refle%ive, contiente de importana obligaiilor sale
sociale.
&ucrarea n cauz reprezint un studiu teoretico-practic de definire i prezentare
a reportajului social n presa scris i este conceput, de asemenea, ca suport didactic
pentru cursul 'Reportajul social$. (a are n obiectiv aprofundarea cunotinelor n
domeniul te)nologiilor de realizare a reportajului social i este destinat studenilor
care au audiat cursurile '*e)nologii ale activitii reportericeti$ i '+urnalismul
analitic$.
,
-copul lucrrii este de a familiariza viitorii jurnaliti cu te)nicile, tacticele i
etapele de producere a unui reportaj social . de la colectarea informaiilor pn la
forma final a te%tului i de a analiza locul i rolul reporterului n conceperea i
realizarea acestuia. (laborarea unui concept clar despre reportajul social face posibil
semnalarea maladiilor ce afecteaz astzi aceast specie jurnalistic.
-copul propus merit eforturile cutrilor, mai ales c e vorba despre un gen
prin intermediul cruia pot fi injectate n societatea maladiv a etapei de tranziie noi
doze de optimism, att de necesare individului social. !utrim sperana c materialul
didactic respectiv va servi studenilor drept surs de completare i, eventual, de
valorificare a informaiei din domeniul vizat.
INFOR5A:IA ;I TRATAREA EI <N REPORTAJUL SOCIAL
Reportajul este cea mai spectaculoas form de jurnalism. De fapt, cu reportajul
ncepe i se termin jurnalistica. Cei care scriu reportaje au parte mereu de cele mai
bune spaii n ziar, de cel mai bun timp de emisie i au cele mai multe anse s ctige un
Pulitzer. Probabil c pentru a nva s scrii reportaje bune merit s te faci ziarist
Don Ranl!, ziarist american.
Reportaj este un mod de comunicare ce descrie operativ, dinamic si veridic
spectacolul unui eveniment. (l este cel mai nobil, rafinat, eteric gen al presei care nu
admite distonri ale ritmului de e%punere i nu tolereaz false profunzimi, aa-numitele
cvazifilozofri la tem. /impotriv, suscit calmul, seninul, coerena mpletit cu
propriile sentimente, indiferent de tema abordat. Reportajul c)ibzuit, calculat, ec)ilibrat
poate reduce din tensiune i invers, poate face cititorul s desc)id o fereastr a sufletului
prin care s ptrund o raz de lumin i speran. /e aceea, probabil, reportajul a i fost
calificat drept genul optimal de reflectare a problemelor sociale.
*ermenul "reporta#"$ provine din francez 0reportaje0 1englez 0report02, ceea ce
n traducere nseamn 0a informa0 i apare la jumtatea secolului al 343-lea. /ar ce
este reportajul n contemporaneitate5
/icionarul (%plicativ al &imbii Rom6ne 1/(32 propune pentru termenul de reportaj
urmtoarea definiie7 'Reportaj 8 specie publicistic, apelnd adesea la modalitile
9
literare de e%presie, care informeaz asupra unor situaii, evenimente de interes general
sau ocazional, realiti geografice, etnografice, economice etc., culese de obicei la fata
locului.
/in perspectiva cercettorului francez +ean-/omini:ue ouc)er reportajul este7
; istorie povestit<
; un mod de a atribui semnificaii unei poveti reale<
; arta de a povesti i a construi poveti cu care suntem contemporani<
; forma n care este reprodus un eveniment<
; stare de spirit, o atitudine, un refle% al reporterului
1
care, pe lng funcia
fundamental de informare, caracteristic pentru toate genurile, are un ir de funcii
,,majore0 orientate ctre7
- nelegerea evenimentului,
- aducerea n atenia publicului a unei informaii personalizate,
- restituirea unei anumite realiti ntr-o manier original,
- sensibilizarea publicului, complementar informrii,
- semnificarea evenimentului relatat i concretizarea semnificaiei printr-o presupus
legtur cu viaa publicului,
- prezentarea unui element, considerat surpriz, fa de un anumit nivel al
informaiei, repetat de jurnalist ca fiind cunoscut de public,
- seducia publicului,
- persuasiunea publicului.
-emnificativ, n aceast ordine de idei, pare s fie formula propus de =ic)el
>oilor, conform creia 'regula de aur ntr-un reportaj este rigoarea informaiei i scopul
redactrii unui reportaj este acela de a-i face pe cititori s vad, s aud i s simt ceea
ce jurnalistul nsui a vzut, a auzit i a simit.$
,

/ar ce este reportajul social i care ar fi elementele distinctive i avantajele lui n
comparaie cu alte tipuri de reportaje5
Reportajul social este specia jurnalistic ce apeleaz la mijloace stilistice cu scopul
1
ouc)er +ean-/omini:ue. &e reportaje. ?aris, 1@@A, p.BC.
,
Doman =i)ai. =anual de jurnalism. 4ai7 ?olirom, 1@@C, p.AC.
E
de a informa asupra unor fapte i evenimente sociale de actualitate, de interes pentru
public, informaii culese de jurnalist de la faa locului, n urma observaiei directe.
/ei reportajul social are o mulime de avantaje n comparaie cu alte tipuri de
reportaje 1economic, politic, artistic, etc.2, el nu poate fi folosit cu acelai succes n toate
mprejurrile. Reportajul social poate fi e%ploatat cnd este vorba de un fenomen sau
eveniment din viaa social ce are nceput, dezvoltare a aciunii i sfrit. ?rin urmare,
reportajul social ne permite s zugrvim realitatea ca proces de evoluie, s artm
aciunea n cursul dezvoltrii ei.
4nformaia care trezete interesul cititorului, impresioneaz i care ntregete
imaginea unui eveniment social reprezint informaia social. 4nformaia social i
calitile ei deosebesc reportajul social de alte tipuri de reportaje. /ac n reportajul
economic sau n cel politic utilizarea mijloacelor stilistice i a figurilor de stil este mai
puin acceptabil, n reportajul social acestea c)iar sunt recomandabile pentru a
sensibiliza publicul i pentru a reda 'culoarea local$ a evenimentului sau faptului tratat.
4nformaia social care poate fi tratat ntr-un reportaj trebuie s fie actual, interesant,
util i s vizeze un eveniment, fenomen care s-a petrecut neaprat sub oc)ii jurnalistului.
4nformaiile sociale care reprezint subiecte poteniale pentru un eventual reportaj
social pot fi simbolic divizate n patru categorii.
"n prima categorie se includ faptele diverse, evenimentele care intereseaz un numr
impuntor de oameni din diferite categorii sociale, indiferent de ocupaie, se%, nivel de
trai, studii, etc. (le trezesc curiozitatea i interesul uman prin ceva neobinuit, inedit.
# doua categorie o reprezint informaiile care se refer la diferite tipuri de conflicte
1greve, maruri de protest, manifestaii, rzboaie, etc.2 de interes naional sau c)iar
internaional. Fn momentul n care este tratat o astfel de informaie social, munca n
ec)ip dintre jurnalist i fotoreporter poate da rezultate performante.
# treia categorie o formeaz evenimentele care se produc ntr-o perioad mai lung
de timp sau care se succed n timp. 4nformaiile respective cer ca jurnalistul s dea
dovad de capaciti investigatorii i s depun eforturi sporite ndeosebi n procesul
documentrii. Fn astfel de cazuri realizarea reportajului social poate dura mai mult timp,
ns rezultatul poate fi un reportaj de dimensiuni mai mari i mai comple% sau poate fi
A
c)iar un ciclul de reportaje . conteaz valoarea informaiei semnificative.
# patra categorie cuprinde informaii sociale a%ate pe om, pe tipuri de oameni,
grupuri sau clase sociale. Gceste informaii pot fi baza unor reportaje sociale care trag
semnalul de alarm referitor la anumite probleme, tendine sau c)iar procese sociale
negative care au loc n societate i de care nu se ocup nimeni sau dac o fac, atunci nu
ndeajuns i nu cum s-ar cuveni.
?ractic, orice eveniment, fapt care se desfoar n prezena jurnalistului, care atrage
atenia i care poate trezi interesul uman poate fi reprodus ntr-un reportaj social.
/epinde, pe de o parte, de miestria jurnalistului7 s poat colecta ct mai multe
informaii, s gseasc ct mai multe surse i detalii i s stabileasc ung)iul de abordare
cel mai potrivit pentru evenimentul dat. ?e de alt parte, depinde de valoarea, de calitile
informaiei semnificative, aa cum7 pro$imitate temporal, pro$imitate spaial,
neobinuitul faptelor, conflictul, consecinele, captarea interesului uman, etc.
?ro%imitatea temporal se prezint ca o barier ce ajut jurnalistului s plaseze
scrierea sa ntr-un conte%t al evenimentelor pe care le trim. Gceast gradaie contribuie
la stabilirea n scrierile jurnalistice a unei legturi logice ntre trecut i prezent, prezent i
viitor. -e tie c o parte nsemnat a volumului de date din carnetul jurnalistului i pierde
capacitatea sa informaional de acum n stadiul iniial de cercetare a materialului
factologic. +urnalistul este dator s ignoreze aceste informaii 1de multe ori destul de
interesante2 n viitorul su reportaj din simplul motiv c ele s-au nvec)it i nu mai pot s
serveasc concepiei i scopului principal al cercetrii ntreprinse. Fn caz contrar, e%ist
pericolul c jurnalistul va realiza un reportaj 'atemporal$.
?ro%imitatea spaial presupune ca informaia dintr-un reportaj social s constituie un
fapt din realitatea apropiat cititorului. Or, valoarea evenimentului, de obicei, se
ncadreaz n anumii parametri spaiali. /istanarea crescnd de la epicentrul
evenimentului este direct proporional cu diminuarea valorii acestui eveniment i
scderea interesului auditoriului pentru ceea ce se petrece acolo. '&ocalizarea$
evenimentului n reportaj se face prin descrierea panoramic a locului, mediului n care
acesta s-a produs, precum i prin mbogirea te%tului cu cuvinte 'vii$ 1dialecte2 i
e%presii frazeologice specifice graiului din zona respectiv.
H
!eobinuitul faptelor este o caracteristic c)emat s atrag atenia cititorului i s
produc emoii. Daracterul neobinuit al informaiilor descrise are un impact deosebit
asupra auditoriului. (l catalizeaz sensibilitatea de recepionare a cititorului, provocndu-
i diverse stri emotive vis-a-vis de faptele sau personajele descrise.
Daptarea interesului uman este o valoare absolut necesar pentru estimarea i
ierar)izarea informaiilor ntr-un reportaj. +urnalitii reuesc s capteze interesul uman i
s produc anumite emoii graie detaliilor semnificative utilizate i datorit limbajului
adecvat n care acestea au fost e%puse. /ar captarea interesului uman nu este o valoare
independent i nu apare nici odat de una singur. (a, mai ntotdeauna, se mbin cu
conflictul evenimentului, cu consecinele acestuia sau cu notorietatea actorilor implicai
n eveniment.
=ai avem n circulaie nc o noiune din acest conte%t7 valoarea credibilitii
informaiei. Gceasta este un pas logic legat de asigurarea veridicitii materialului selectat
din toate sursele posibile de informaie jurnalistic i c)iar colectat n procesul
observaiei directe. Fn acelai timp, valoarea credibilitii informaiei constituie o
categorie pe care este foarte greu s-o determinm n mod definitiv. Fn teoria i n practica
jurnalistic curent deocamdat nu e%ist criterii bine determinate de apreciere a valorii
credibilitii informaiei.
?rivitor la credibilitatea materialului colectat i lansat pentru a fi publicat, redactorii,
cercettorii jurnalismului in cont i apeleaz de mai multe ori la intuiia publicistului,
e%periena lui de via i de creaie, fac trimiteri la creaia lui anterioar, la aprecieri din
articole omagiale i recenzii despre creaia jurnalistului respectiv.
*oate elogiile i meritele de cndva i de odinioar ns nu pot salva onoarea i
prestigiul jurnalistului, dac la un moment dat el promoveaz un neadevr, vine n
contradicie cu bunul sim i cu principiile sntoase pe care le-a susinut cu mult rvn
anterior.
Fn cadrul polemicilor desfurate n coloanele gazetelor i revistelor se opereaz cu
argumente, fapte, surse documentare care contribuie la dezvluirea adevrului obiectiv, la
triumful ec)itii sociale. =ajoritatea materialelor demonstrate n cursul polemicilor
mediatice au o sut de procente credibilitate7 acesta este c)ezia avantajului pe care l
C
obine nvingtorul n polemic. Del nvins se alege cu un asemenea rezultat pentru c a
utilizat informaii iniiale, valoarea credibilitii crora a fost ndoielnic.
4nformaia social tratat n reportaje poart caracterul unei istorii confirmate, redat
n amnunte. Fn epoca informaiei, a imaginii omniprezente, reportajul social vizualizeaz
informaia, o autentific, conferindu-i credibilitate. (lementele, mijlocele de realizare a
reportajului social sunt asemntoare cu cele ale spectacolului. Gltfel spus, reportajul
red i subliniaz spectaculos evenimentul. ?rin ce se e%prim spectaculozitatea lui5
?rima . recomand utilizarea emotiv a e%presiilor selecte. O coresponden emotiv ar
descinde n dram, n ceva departe de obiectivismul propus, deoarece ea implic i se
fondeaz pe spiritul logic, pe analiz, sintez, comparaii, deducii etc. Or, toate acestea
n-au nimic cu emoia. Fn acelai timp este puin spus c reportajul e un gen eminamente
senzual. -entimentele proprii sunt acceptate n doze restrnse, ct ar face bine
materialului. ?rea multe emoii pot umbri sau c)iar ascunde detaliile semnificative.
*otui, graie informaiei semnificative, a valorii i ponderii evenimentului, reportajul
este absolut diferit de scenariile ntocmite n studiouri sau cabinete.
Dele mai multe evenimente demne de a fi e%puse n pres pot fi redate prin
intermediul reportajului. Fns despre orice n-ar scrie jurnalistul, el are nevoie numaidect
de un prilej al evenimentului, de aa-zisul prilej informativ. Fn avalana de fapte i de
aciuni din viaa unui colectiv de producie, a unei localiti ntotdeauna este un
eveniment mai proaspt, mai recent, mai semnificativ care poate fi pus la baza
reportajului.
/esigur, nu fiecare prilej informativ este suficient pentru ca n ziare s apar un
reportaj i nu fiecare eveniment sau fapt este demn de a fi descris. Driteriul aprecierii
const n valoarea informaiei semnificative, n particular i n importana social a
fenomenului sau faptului, n general.
>alorile informaiei sociale dau semnificaii unor funcii ale reportajului social,
precum7
- reproducerea detaliat i multiaspectual a evenimentului ntr-un timp ct mai
restrns<
- e%punerea faptelor n conte%tul n care s-au produs<
B
- utilizarea informaiei personalizate, a detaliilor<
- prezentarea informaiei ntr-o manier original i interesant<
- sensibilizarea publicului, etc.
/atorit valorilor semnificative ale informaiei, reportajul social reprezint un mod de
a atribui semnificaii unei ntmplri reale. (l este o formul n care e reprodus un
eveniment, o stare de spirit i o atitudine de refle% al reporterului. Reportajul social nu e o
afacere de dimensiune, ci mai degrab una de distan. Or, datorit activitii mijloacelor
de informare n mas, evenimentul nsui este transferat n diferite coluri ale lumii, unde
i este receptat, 'trit$ de ctre auditoriu.
Reportajul este nu numai o form de studiere i de zugrvire a realitii, ci i un
mijloc de lupt pentru transformarea ei. Fn faa jurnalistului st o sarcin grea . de a
observa totul ce este nou, att pozitiv ct i negativ, de a aprecia valoarea informaiei
semnificative, precum i importana fenomenului n ansamblu, perspectiva lui,
consecinele posibile ale acestuia. ?rin scrierea sa jurnalistic, autorul de reportaje sociale
particip direct fie la propagarea idealurilor, valorilor sociale, fie la dezrdcinarea i
e%terminarea viciilor sociale. /e aici, importana major a reportajului social, mai ales
pentru societile n tranziie.
@
CALIT=:ILE DEFINITORII ;I TIPOLO>IA REPORTAJULUI
Reportajul social ca gen informativ i-a cucerit faima uneia din cele mai mobile i
mai atractive specii ale jurnalismului contemporan. Or, astzi reportajul social este
prezent aproape n orice publicaie social-politic, indiferent de aria de rspndire a
acesteia. a mai mult. !u sunt rare cazurile cnd ziarele de bran i revistele de
specialitate abordeaz realitatea prin intermediul reportajelor sociale. "i aceasta, pe de o
parte, graie potenialului reportajului de a reda profund i multiaspectual evenimentele n
dinamica dezvoltrii lor, pe de alt parte, datorit necesitii crescnde de socializare i de
#umanizare$ a realitii, de personalizare a faptelor, n fine, de ncetenirea a
jurnalismului civic.
Gfirmat n (uropa cu dou secole n urm, reportajul se utiliza iniial ca o modalitate
de reflectare a diverselor recepii politice, vizite oficiale, edine guvernamentale i
parlamentare, srbtori, etc. =ai trziu genul respectiv a nceput s fie folosit i pentru
redarea evenimentelor ordinare din i despre viaa oamenilor simpli. Gctualmente
reportajul social urmrete ca n centrul ateniei s fie, n e%clusivitate, omul . principalul
factor al deciziilor ntr-o societate democratic. Gdresat cetenilor, el este un mijloc de a
gsi rspunsuri la ntrebrile care frmnt att individul n particular, ct i grupul social,
ptura social sau c)iar societatea n ansamblu. Gstfel, reportajul social a devenit un
mijloc de comunicare prin care se pune n micare decorul vieii reale i cu ajutorul
cruia oamenii interacioneaz, fac sc)imb de opinii i ofer soluii, contribuind, astfel, la
dezvoltarea general a societii.
?rincipiul de baz al reportajului contemporan este pstrarea ec)ilibrului ntre o
1I
obiectivitate posibil i o inevitabil subiectivitate. Gcesta este necesar pentru a
descoperi, a nelege i a transmite imparial evenimentul. Jradul de obiectivitate poate
spori prin calm, snge rece, prin capacitatea jurnalistului de a fi mai mult dect un simplu
martor la eveniment, precum i prin responsabilitatea social a lui.
(lementele distinctive ale reportajului, sub aspect structural, sunt7
- cuprinderea ampl, comple% i din mai multe ung)iuri a subiectului abordat,
- plasarea evenimentul ntr-un conte%t larg,
- fi%area antecedentelor,
- e%punerea cauzelor producerii evenimentului,
- reflectarea desfurrii,
- prefigurarea consecinelor.
Reportajul social contemporan are scopul primordial de a relata operativ, detaliat i
ntr-o form pregnant, despre cele mai importante i interesante fenomene i evenimente
sociale. Gstfel nct cititorul fr mari eforturi s-i imagineze cum s-au produs lucrurile
n realitate. /e aici reiese particularitatea esenial a reportajului social i anume7
valoarea social semnificativ a evenimentului, fenomenului, faptului descris.
O calitate nsemnat a reportajului social ar fi i caracterul lui documentar.
+urnalistul zugrvete n reportaj doar aceea ce a avut loc n realitate. &ocul, timpul,
datele reproduse n te%t trebuie s fie e%acte. Fn reportaj fantezia creatoare a jurnalistului
este pus n anumite limite7 ea nu trebuie nici de cum s duc la sc)imonosirea faptelor.
!ecesitatea de a asigura e%actitatea documentar a celor e%puse n reportaj creeaz
jurnalistului anumite dificulti. Fns anume ea, aceast necesitate, determin n mare
msur avantajele reportajului care, prin caracterul su documentar, reprezint o form
deosebit de cercetare i de zugrvire a vieii cotidiene.
-pecificul reportajului se manifest i n compoziia lui. Dei mai muli jurnaliti
e%pun faptele n ordinea n care au avut loc n via, pe ani, pe zile sau pe ore. Kneori
cronologia faptelor reprezint cea mai buna soluie de construcie a unui reportaj. (%act
cum un dramaturg i construiete piesa, strduindu-se ca pe msura avansrii n aciune
interesul s creasc, tot aa reporterul este dator s-i gndeasc toat suita de secvene n
concordan cu cerinele gradrii n 'crescendo$ a aciunii. Or, reportajul trebuie s
11
asigure trecerea lent de la caracterul general relativ spre cel valorizator, s aprecieze
faptele, s le ierar)izeze valoric i s acioneze persuasiv asupra cititorului.
=etoda cronologic ns poate i deranja cititorul, lsndu-i o impresie de orar de
munc. /ar aceast metod e argumentat7 cerina e%actitii, a documentrii reportajului
se refer i la timpul n care s-au produs evenimentele descrie i la cronologia zugrvirii
lor.
Glteori reportajele pot fi construite dup metoda piramidei inversate i n acest caz
jurnalitii intr n tem din primele rnduri. Gdic n primul alineat concentreaz toat
esena reportajului, iar n cele ce urmeaz se opresc detaliat la aspectele generale.
O concepie general de realizare a reportajelor nu e%ist. -ingura condiie este s
nu-l bagi pe cititor n ceat . s i le spui pe toate ntr-o anumit ordine, aleas de tine, dar
suficient de clar pentru a-i menine interesul. /eseori, ns, reflectarea faptului n c)iar
desfurarea sa real nu este posibil sau ocup un procent sczut n ansamblul unui
reportaj. "i atunci rmne la atitudinea reporterului alegerea modalitilor prin care
evenimentul n dinamica dezvoltrii sale sa fie reconstituit i povestit astfel nct s
devin o realitate i pentru cititor.
O alt caracteristic definitorie a reportajului social este i stilul lui. Daracterul narativ
al informaiei, pe de o parte, i tendina jurnalistului de a relata comple% evenimentul, pe
de alta, impun necesitatea utilizrii procedeelor i metodelor de descriere figurat a
realitii. Fn reportajul social, ntru reproducerea e%act a situaiei n care a avut loc
evenimentul, se admite e%ploatarea ntregului arsenal al procedeelor artistice. Gstfel,
jurnalitii aleg i folosesc diverse mijloace stilistice precum7 epitetul, comparaia,
metafora, etc.
Kn reportaj bine realizat, afirm jurnalistul /umitru Doval, conine, de regul, nu
numai e%punerea ca atare, ci i un dialog vioi, o digresiune liric a autorului, descrierea
detaliat a unui episod, portretul i caracteristica personajelor, etc. *oate aceste
componente mbogesc esenial reportajul, stimuleaz interesul cititorului fa de
evenimentele descrise.
9
-pecificul reportajului social se manifest i n limbajul lui. /eosebirea unui reportaj
9
Doval /., Jorincioi J. Jenurile presei. D)iinu, 1@B9, p.AC.
1,
social de celelalte tipuri de reportaje const n prezena unui limbaj simplu, nespecializat,
artistic, ce presupune un caracter emotiv. Kn te%t realizat ntr-o limb rigid, incolor,
c)iar dac i relateaz despre un fapt util i important, niciodat nu va atrage atenia
cititorului, nu i va capta interesul. "i, n rezultat, impactul lui asupra auditoriului va fi
aproape nul. &imbajul reportajului social trebuie s fie unul ct mai asemntor cu
limbajul oamenilor pentru care scriem. - fie ct mai atractiv i pe nelesul tuturor . s
povesteasc nu s raporteze.
-tilul i limbajul reportajului social sunt legate nemijlocit de caracterul emotiv al
acestuia. *e%tul reportajului trebuie s fie 'viu$, bazat pe emoie, iar mesajul s se
adreseze sentimentelor. &ucrul respectiv poate fi realizat graie limbajului artistic or,
acesta i asigur reportajului un grad sporit de emotivitate. Reportajul social scris ntr-o
limb cazon i plictisitoare denot faptul c jurnalistul nu a 'trit$ evenimentul, ci a
rmas indiferent la tot ce s-a produs acolo. "i nimic mai periculos pentru un jurnalist
nceptor nu este dect faptul de a aprea n faa cititorilor n postura unui om indiferent.
/ac cititorul simte c pentru jurnalist evenimentul nu este altceva dect materie brut
pentru un nou articol, mai devreme sau mai trziu el va nceta s citeasc articolele
semnate de jurnalistul respectiv.
/ei definitorii, caracteristicile respective nu au aceeai pondere ntr-un reportaj
social. 4ntensitatea cu care se manifest o calitate sau alta depinde de ung)iul de abordare
i de tipul reportajului realizat. Kng)iul de abordare este o modalitate special de
studiere, analiz i o form anumit de e%punere, de reflectare a faptelor, determinate de
inteniile jurnalistul i de scopul propriu-zis al procesului de mediatizare a evenimentului.
*ipologia reprezint clasificarea, n baza anumitor criterii, a produselor mediatice.
Dunoaterea tipurilor de reportaje i aplicarea consecutiv a ung)iului de abordare
faciliteaz ntocmirea te%tului i sporete gradul de receptarea a lui.
Da i multe alte genuri ale presei, reportajul i are o tipologie aparte cu caracteristici
semnificative n abordare. Kn criteriu semnificativ de clasificare a reportajului social
poate fi concepia retoric. Gcest criteriu este determinat, n temei, de inteniile
jurnalistului de a scoate n prim plan fie elementele de decor, fie nlnuirea faptelor.
Gstfel, deosebim7 reportaj de atmosfer i reportaj de eveniment.
19
Reportajul de atmosfer este o relatare despre un eveniment n care prioritate
descriptiv se acord nu faptelor propriu-zise, ci atmosferei, fondalului pe care acestea s-
au desfurat. =enirea unui astfel de reportaj este redarea detaliat a panoramei i
crearea #culorii locale$ a evenimentului. Reportajul de atmosfer, graie elementelor de
decor i detaliilor descriptive, transfer, fie evenimentul n diferite coluri ale lumii, fie pe
cititor la locul desfurrii evenimentului. "i ntr-un caz i n altul evenimentul este
receptat, 'trit$ de ctre cititori, care devin martori virtuali ai acestuia. /etaliul de
atmosfer este elementul esenial al acestui tip de reportaj.
Reportajul de eveniment este genul care scoate n prim plan faptul ziaristic n
dinamica dezvoltrii sale, conjugarea lui cu alte fapte, nlnuirea faptelor precum i
impactul real i potenial al acestuia. Kn astfel de reportaj are menirea s urmreasc
faptele, cu ajutorul elementelor descriptive s le e%pun i s plaseze cititorul n mijlocul
lor. Fn reportajul de eveniment primordiale sunt faptele, dar nu detaliile. Fn acest conte%t
detaliile nu sunt dect mijloace secundare necesare pentru redarea profund i
multiaspectual a esenei faptelor propriu-zise. /eci, faptul ziaristic este pulsul
reportajului de eveniment.
Kn alt criteriu de tipologizare ar fi valoarea sau semnificaia evenimentului. Driteriul
respectiv este determinat de importana faptelor i comple%itatea informaiei utilizate n
reportaj. Fn acest conte%t putem meniona patru tipuri de reportaje7
- Reportaje ce reflect fapte de actualitate 1ntmplri neprevzute, crime,
accidente, evenimente mondene, etc.2. *ipul respectiv de reportaje e strns legat de
actualitate, parametrul temporal fiind unul definitoriu. (l reflect, n temei,
evenimente 'fierbini$, de aceea documentarea n prealabil a jurnalistului este
foarte dificil, de multe ori c)iar imposibil. Reportajele ce reflect fapte de
actualitate prezint un larg interes uman i social<
- Reportaje centrate pe fapte diverse 1ntmplri simple a%ate pe profiluri general
umane, cazuri umoristice sau care evideniaz destine semnificative, etc.2. Gcest
tip de reportaje este mai puin supus parametrului temporal i nu necesit o
documentare prealabil minuioas. (l se bazeaz mai mult pe interesul uman i
apeleaz la tririle i sentimentele cititorului. Gstfel, o caracteristic de baz a
1E
reportajului centrat pe un fapt divers este caracterul emotiv al acestuia<
- Reportaje ce se bazeaz pe fapte cu tent de conflict 1conflicte armate, greve,
revoluii, mitinguri de protest, manifestaii, etc.2. /e menionat c orice conflict,
fie social, politic sau economic, are o anumit preistorie. /e aceea, jurnalistul care
intenioneaz s mediatizeze un astfel de eveniment este obligat s se
documenteze riguros asupra preistoriei evenimentului. Ktilizarea n reportaj a
informaiilor colectate n timpul documentrii pot nltur multe incertitudini i
simplifica receptarea opusului jurnalistic. Domple%itatea faptelor i a panoramei
pe care se desfoar un eveniment cu tent negativ, precum i consecinele
posibile ale acestuia prezint un interes general sporit.
- Reportaje centrate pe fapte cu o desfurare de lung durat n timp. Gcest tip de
reportaje, de altfel cel mai des ntlnit n presa auto)ton, reflect, n temei,
evenimente i fenomene cu semnificaie social i de larg interes uman, precum7
narcomania, traficul de fiine umane, fenomenul copiilor abandonai, a
ceretorilor, bosc)etarilor, etc. >alorificarea acestor subiecte dureaz mai mult
timp i necesit o documentare profund i multiaspectual. (venimentele cu o
desfurare de lung durat n timp, de obicei, sunt reflectate fie ntr-un reportaj
de dimensiuni, fie ntr-un ciclul de reportaje.
/rept criteriu de tipologizate a reportajelor sociale poate servi i forma de e$punere a
evenimentului n pagina ziarului. Dunoatem reportaje realizate n7
- form te$tual%
- form fotografic%
- form mi$t sau te$tualo&fotografic.
Kn alt criteriu ar fi i structura reportajului. Gcest criteriu deosebete dou tipuri de
reportaje7 reportajul cu structur monolit i reportajul cu structur pe blocuri.
-tructura monolit a unui reportaj presupune relatarea i e%punerea evenimentului ntr-
un te%t indispersabil i intact.
-tructura pe blocuri presupune desprirea te%tului n mai multe compartimente. /e
obicei, fiecare compartiment poart un subtitlu incitant7 fie autonom, fie o fraz, o replic
sau afirmaiile unui personaj din te%t. /eseori desprirea te%tului se realizeaz prin
1A
intermediul aa-numitelor 'ferestre$, n care reporterul concentreaz informaii
suplimentare, colectate n procesul documentrii i necunoscute publicului larg7 ceva din
istorie, un precedent, o curiozitate, etc. -e consider c reportajul structurat pe blocuri
este mai atractiv i mai uor de lecturat.
'odalitatea n care este redat evenimentul, la fel poate fi considerat criteriu de
tipologizare a reportajelor. ?rin anumite modaliti de redare a faptelor jurnalistul
reuete ori s informeze publicul despre eveniment, ori s descrie anturajul n care a
decurs evenimentul, ori s fac cititorul s mediteze asupra evenimentului n cauz. *otul
depinde de scopul i de inteniile jurnalistului care, de fapt, i sunt definitorii pentru
tipurile respective de reportaje. Donform modalitii de redare a faptelor deosebim mai
multe tipuri de reportaje, ntre care7 reportaj&meditaie, reportaj&tablou, reportaj
informativ, etc.
Reportajul de meditaie este specia care, prin modaliti filozofice de e%punere a
evenimentului, l face pe cititor s cugete, s mediteze asupra celor ntmplate. /eseori,
ntru realizarea acestui scop, se practic ntreruperea temporar a e%punerii aciunii n
punctul culminant, fapt ce permite cititorului s cntreasc i s analizeze faptele
relatate. ?unctele de suspans ine auditoriul n stare tensionat pn n momentul
deznodmntului aciunii. Daracterul meditativ al reportajului presupune implicarea, fie i
virtual, a cititorului n eveniment or, aprecierile i concluziile finale sunt n e%clusivitate
avantajele acestuia.
Reportajul&tablou este o descriere minuioas a conglomeratului de fapte ziaristice
care reprezint nsui evenimentul. *ipul respectiv de reportaje acord prioritate esenei
evenimentului i atmosferei n care acesta s-a produs. ?rerile, emoiile, mrturiile i
sentimentele participanilor la eveniment nu sunt dect elemente au%iliare. /eci, utilizarea
lor ntr-un reportaj-tablou nu este obligatorie.
Reportajul informativ este specia care, prin intermediul datelor informative, e%pune
faptul ziaristic, evenimentul sau fenomenul. -pecific pentru reportajele din aceast
categorie este utilizarea din plin a informaiilor statistice. Lolosirea cifrelor concrete, a
statisticii dau reportajelor prestigiu i precizie. Reportajul informativ d prioritate
elementelor informative, dar nu celor descriptive i are tendina mai mult de a informa
1H
publicul despre eveniment, dect de a-l introduce n atmosfera creat acolo.
Gctualitatea evenimentulu, de asemenea, poate servi drept criteriu de tipologizare
a reportajelor. +ean /omini:ue ouc)er identific ase tipuri de reportaje7
Reportajul cald" care conine evenimente neprevzute precum accidentele,
catastrofele, cataclismele etc.<
Reportajul rece care conine evenimente prevzute ce preced acelai tip de
evenimente. /rept e%emplu poate servi un reportaj de la o conferin de pres care
precede desc)iderea campionatului de fotbal<
Reportaju&magazin reflect un fenomen care se desfoar ntr-un anumit mediu
social 1evenimente din viaa minoritilor naionale, confesiunilor religioase, etc.2<
Reportajul&atemporal scoate n eviden un eveniment foarte cunoscut cu un
potenial de interes permanent 1narcomanie, trafic uman, %enofobie, terorism, rasism,
inflaie etc.2<
Reportajul de urmrire (ecou) care ajut la stabilirea anumitor concluzii asupra
unui eveniment produs recent, de e%emplu, concluziile alegerilor locale, parlamentare
sau anc)eta privind diverse catastrofe<
Reportajul relocalizat este consacrat unui eveniment de actualitate, n care
actorii sunt personaje implicate n alte evenimente de amploare din trecut 1veterani de
rzboi, veterani ai muncii, campioni olimpici, etc.2.
Reportajele se mai deosebesc n funcie de7
domeniul de activitate* social, economic, politic, sportiv, cultural<
areal geografic* internaional, naional, regional, local<
zon de interes* turism, cultur, educaie, tiin, medicin, etc.
O alt clasificare mai comple%, este propus de cercettorii colii franceze de
jurnalism /aniel JarveM i Nilliam Rivers. (i disting7
Reportajul de actualitate. Corespunde formei tradiionale a reportajului, ns
limitele de timp n care se nscrie producerea lui sunt relativ mici. D)iar daca reporterul
are posibilitatea s reflecte preistoria unui eveniment, el se a%eaz prioritar pe ceea
ce se petrece astzi.
Reportajul de profunzime. Odat cu relatarea evenimentului, acest tip de
1C
reportaj i propune s analizeze cauzele i consecinele acestuia. ?e lng
ntrebrile absolut obligatorii el mai rspunde i la ntrebrile7 de ce+, cum+, ce va
fi5
Report aj ul de i nt erpret are (anal i t i c). Gcest tip de reportaj se concentreaz n
special pe analiza i e%punerea cauzelor unui eveniment, iar prezent area propri u-
zi s a eveni ment ul ui est e nso i t de un comentariu. +urnalistului i se ofer
posibilitatea de a-i e%pune propria opinie vis-a-vis de eveniment. Daracteristicile
unui reportaj analitic deriv dintr-o mai mare atenie acordata documentarii din
surse istorice, enciclopedice, dar presupune o personalizare mai accentuata a
abordrii, comparativ cu reportajul de profunzime.
Reportajul&anc,eta presupune o activitate jurnalistic special ce implic anumite
riscuri. (ste un tip consacrat de reportaj ce presupune adoptarea unor te)nici de
abordare similare cu cele poliieneti. =unca de investigaie a jurnalistului trebuie
s se finiseze cu gsirea dovezilor reale, a probelor prin care s-ar putea demonstra
adevrul celor afirmate n reportaj.
1B
LOCUL I ROLUL REPORTERULUI N REPORTAJ
Reporterul este martor profesionist sau un anc,etator, care asist la evenimente
prevzute sau neprevzute, se strduiete s restabileasc succesiunea faptelor unui
eveniment. Pentru profesionismul su rspunde n f a a publ i cul ui i nu n f a a
vreunei i nst an e. -n bun reporter nu&i va permite niciodat s ofere
spectatorilor si o simpl analiz a evenimentului, el va evidenia semnificaia faptelor
pentru societate.
P,ilippe .aillard
Gutorul de reportaje este un jurnalist venit la faa locului, care are scopul s vad, s
aud, s simt, s nregistreze diverse fapte, care vor constitui baza eventualei relatri
despre un eveniment, fenomen. (l este cel care se interpune ntre ntmplare i cititor i,
n mod voit sau obligatoriu, devine un supraveg)etor al traseului informaional surs .
public. -arcina reporterului este de a descoperi evenimentul i de a ptrunde n esena lui,
precum i de a oferi rspunsuri bine argumentate la ntrebrile publicului.
+urnalistul ns nu este un simplu 'cru$ de informaie ntre cele dou e%treme ale
traseului respectiv. /e datoria lui este s supun faptul ziaristic unui proces de cizelare,
verificare, adaptare ca, n fine, s-l prezinte n conformitate cu principiile, normele i
regulile reportajului.
+urnalistul englez /avid Randall afirm c obiectivele de care trebuie sa se
conduc un bun reporter sunt7
- a descoperi i a publica informaii care s nlocuiasc zvonurile si
speculaiile<
1@
- a liniti tulburrile i a tulbura linitea, oferind posibilitatea de a se
pronuna celor care, n mod normal, nu se pot face auzii n public<
- a oferi constant societii o oglind, reflectnd virtuile i viciile i
demistificnd tabuurile.
E
Fn cazul cnd devine celebru, pentru c a reuit s aduc n
atenia statului i a publicului larg afaceri ilegale, reporterul justific definiia presei ca
'a patra putere n stat0.
?e lng faptul c este cel mai spectaculos i mai impresionant gen de pres,
reportajul este i cel mai dificil de realizat. -unt puini ziariti care pot scrie reportaje i
foarte puini care le pot scrie bine. G scrie un reportaj este o adevrat art. ?entru
aceasta nu este suficient ca reporterul doar s poat scrie bine, s fie obiectiv sau s fie un
profesionist. Reportajul, prin comple%itatea lui, cere anumite caliti care trebuie s se
afirme concomitent dar i s se controleze reciproc. ( vorba de cultur general vast,
cunoatere esenial a problemei, spirit de observaie foarte fin, curiozitate, capacitate de
a stabili #contacte umane$, aptitudini de analiz i de sintez, spirit critic, rapiditate de
gndire i de decizie i desigur )ar de povestitor deosebit. Dalitile eseniale ale unui
reporter sunt acelea care i ajut s descopere cea mai bun versiune a adevrului. ?entru
a avea succes, el are nevoie de )otrre, tenacitate, caracter ofensiv, ceea ce nu nseamn
violen sau obrznicie, ci efort continuu pentru a nfrnge mpotrivirea pe care o
ntmpin n activitatea sa. *rebuie s tie s recunoasc informaiile relevante i utile
publicului, precum i elementele disponibile care pot inspira reportajul, s poat
depista aspectele eseniale care se ascund sub informaii de suprafa. *rebuie s aib
capacitatea de a descoperi cone%iunile dintre evenimente care, aparent, nu au nici o
legtur unele cu altele, dar care n realitate fac parte dintr-un ntreg mai mare.
A

Lr aceste caliti ziaristul poate realiza bine o tire, un interviu, o tablet, dar
nicidecum un reportaj. -criind un reportaj, ziaristul se transform n regizor i sarcina lui
este s demonstreze un film ct mai spectaculos. Kn reportaj bun nu este altceva dect un
scenariu pentru un film i istoria cinematografiei ne-a demonstrat de nenumrate ori c s-
au turnat filme foarte bune pornind de la un reportaj din presa scris.
E
Randall /avid. +urnalistul universal. 4ai7 ?olirom, 1@@C, p.1,H.
A
ac)mann ?)ilippe. Domuni:uer avec la presse ecrite et audiovisuelle. ?aris, 1@@H.
,I
Lrumuseea reportajului const n faptul c aici jurnalistul este o autoritate pentru
cititor. (l este oc)ii i urec)ile publicului, care vrea, ca prin lecturarea reportajului, s
devin martor la evenimentul mediatizat. ?ublicul mizeaz pe jurnalist c acesta i va
povesti totul i nu va scpa nimic. ?rerea lui conteaz i este important. /e aceea
jurnalistul niciodat nu trebuie sa fac presupuneri. /esigur, e%ist anse ca reporterul s
aib dreptate, dar pericolele sunt evidente. /avid Randall susine c e mai bine ca
jurnalistul s vorbeasc despre ceea ce tie, dect despre ceea ce crede c tie. Gstfel, el
va evita lipsa de acuratee, incorectitudinea, dezinformarea i manipularea publicului.
(ste necesar ca jurnalistul, din moment ce purcede la realizarea unui reportaj, s
contientizeze faptul c n afar de el nu este altcineva care s povesteasc, s redea
faptele. /eci, el trebuie s neleag ct mai bine evenimentul, s fie martor sau c)iar
participant la manifestare, s-i simt pulsul i ritmul, pentru ca mai apoi s-l fac neles
auditoriului. Or, calitatea reportajelor se datoreaz mai multor factori, nu n ultimul rnd
profesionalismului, e%perienei i talentului jurnalitilor, care tiu s relateze un fapt
astfel nct s-l fac interesant nu doar 1i nu att2 pentru ei, ct pentru alii. D)iar i atunci
cnd faptul relatat poate fi unul minor.
?entru ca reportajul s fie o e%punere complet i obiectiv, o sintez a
evenimentului, dar nu un clieu, jurnalistul trebuie s reconstituie elementele ntr-o
ordine ierar)ic, s le e%pun logic, s le structureze n raport cu punctele cele mai
importante, s le analizeze.
( important ca jurnalistul s-i cunoasc cititorii, telespectatorii or, n dependen de
interesul manifestat de acetia, el, jurnalistul, nu doar e%pune ceea ce vede, ci mai caut
i elemente complementare, care pot fi interesante i utile anume acestui auditoriu.
?otenialul analitic i particularitile specifice ale auditoriului sunt definitorii n
stabilirea tonului, ritmului, limbajului i, n fine, a stilului n care jurnalistul urmeaz s
realizeze reportajul.
?rincipalul risc care cere o reacie permanent din partea reporterului, este de a se
lsa captivat de ceea ce se produce n prim plan. (l trebuie s se comporte ca un
spectator activ, s-i e%ercite fr ntrerupere spiritul critic, s-i pun o mulime de
,1
ntrebri i s caute rspunsurile la ele. Or, ntr-un reportaj este foarte simplu s spui
prea multe sau, ce este i mai grav, prea puine. /e aceea, orice cuvnt trebuie cntrit cu
grij, analizat i verificat de mai multe ori. -criind un reportaj, ziaristul se transform n
regizor i sarcina lui este s demonstreze un film ct mai spectaculos. Kn reportaj bun nu
este altceva dect un scenariu pentru un film i istoria cinematografiei ne-a demonstrat de
nenumrate ori c s-au turnat filme foarte bune pornind de la un reportaj din presa scris.
Fn primul caz publicul i pierde interesul pentru c nu primete ndeajuns
informaie, n al doilea caz, e iritat de avalana de detalii pentru c sunt e%cesiv de multe.
/e datoria reporterului este s stabileasc un ec)ilibru optimal ntre 'prea mult i prea
puin$, lucru care, de fapt, constituie c)eia succesului unui reportaj.
Fntru realizarea unui reportaj social jurnalistul este obligat s-i structureze activitatea
n urmtoarele etape7
- documentarea,
- observaia direct,
- intervievarea surselor,
- verificarea surselor,
- scrierea.
(%cluderea sau diminuarea importanei mcar a unei singure etape duce, n mod
inevitabil, la distorsionarea mesajului i la informarea parial, unilateral, subiectiv a
auditoriului. Gstfel, pentru succesul unui reportaj social jurnalistul trebuie s depun o
munc migloas identificare a evenimentului, de colectare a informaiei, s aib
insisten i puin noroc n descoperirea surselor, s observe i s colecteze doar fapte
utile i relevante, apoi, prin talent, s-i structureze materialul ntr-un format armonios,
clar i lizibil. "i astfel nu va da gre. ?entru c informaiile oferite de el neaprat vor
sc)imba, ntr-un mod sau altul, starea de lucruri i de spirit din societate.
PRO9LE5ATICA REPORTAJULUI SOCIAL
,,
?ilonii de baz ai unui reportaj social obiectiv, concis i gradual sunt7 tematica,
sursele, investigaiile i persoanele implicate ntr-un eveniment. !ecesitatea realului, n
realizarea acestei specii jurnalistice, este dependent de profesionalismul reporterului,
care trebuie s-i trateze subiectul fr a face uz de triri sufleteti sau de preri proprii.
Kn jurnalist profesionist poate da natere unui reportaj social reuit doar dac triete
glaciar, deci obiectiv, firul evenimentului. Du toate acestea, tema reportajului trebuie s
prezinte interes pentru jurnalist. D)iar i din motivul c acesta, fiind afectat, fie i
tangenial, i dorind s afle rspuns la toate ntrebrile care l frmnt, se va strdui s
analizeze multiaspectual situaia, s o e%pun detaliat i s nu scape din vedere nici un
moment important. *ema trebuie s obsedeze jurnalistul, cel puin, s-i trezeasc
curiozitatea. Or, jurnalistul este, n primul rnd, cetean.
-plendoarea reportajului const n faptul c aici nu e%ist teme uzate sau despre care
s-a mai scris. *otul depinde de stilul i detaliile folosite de reporter, de faptul ct de
interesant el e%pune situaia i de incertitudinile ce sunt nlturate de noutile din
reportaj. ?ublicul poate s citeasc despre acelai eveniment de dou ori, fr s se
plictiseasc, cu condiia c n ambele cazuri el va descoperi ceva nou, fascinant, util
pentru sine i apropiaii si. Donsumatorul mass media va fi cointeresat de reportajul
propus n cazul n care acesta va avea impact direct asupra lui, adic atunci cnd tema
acestuia l va afecta direct. 4nteresul uman este un factor de baz al succesului produsului
mass media. 4nteresul provocat de un eveniment depinde de caracterul e%traordinar al
acestui eveniment, de notorietatea persoanelor implicate aici i se afl n funcie invers
de distan. /e asemenea, cititorii dau preferin i accept mai uor reportajele care
apeleaz la emotivitatea lor, dar acestea sunt, de cele mai multe ori, cele scrise pe teme
sociale. /e aici, necesitatea real a reportajului social contemporan.
H
Fntru argumentarea tezelor e%puse vom aduce cteva e%emple selectate din presa
auto)ton. Oiarul Llu% public la ,C.1I.,II, un reportaj cu titlul #4nvalizii din Republica
=oldova rmn s atepte mila strinilor$ care nu face altceva dect s apeleze la
emotivitatea cititorilor i la sensibilitatea factorilor de decizie din ar. Fn acest conte%t se
H
-tepanov Jeorgeta. Reportajul social . ntre real i necesar. PPDonferina corpului didactico-tiinific. D)iinu7 K-=,
,II9, p.@E.
,9
ncadreaz perfect i reportajele sociale7 #Fn cinematografele din Republica =oldova
ruleaz doar filme dublate n limba rus$ 1Qara, 1@.11.,II,2< #!u era copil, era doar un
embrion$ 1-ens, 1B.11.,II,2< #?aro)iile care au aderat la =itropolia asarabiei sunt
persecutate$ 1Llu%, H.I@.,II,2< #-4-temul care ne ascult$ 1+urnal de D)iinu,
C.I,.,II92 etc.
Daracterul ieit din comun al evenimentului a servit drept baz pentru realizarea i
punerea n circuitul informaional a urmtoarelor materiale de pres7 #Fmi vnd un
rinic)i$ 1Gccente, A.I@.,II,2< #/in cauza prinilor alcoolici i amorali mii de copii
ajung n strad, maltratai fizic i psi)ic$ 1Llu%, 91.I1.,II92< #>om protesta pn ne-o lua
-alvarea$ 1+urnal de D)iinu, 1E.I,.,II92 etc.
Reportajele #4urie =atei a mprit premii$ 1Llu%, ,@.I1.,II92< #Kn #Ostap ender$
basarabean$ 1+urnal de D)iinu, ,1.I,.,II92< #-criitorii s-au desolidarizat de Ordinul
Republicii$ 1Llu%, ,B.I1.,II92 sunt un argument forte n favoarea ideii c dac eroii
reportajului sunt persoane de notorietate, cunoscute de ntreaga societate, interesul uman
se conjug cu proeminena personajelor.
*ema reportajului social trebuie s corespund doleanelor publicului. &ucru absolut
necesar pentru o instituie mass media care intenioneaz nu doar s-i menin publicul-
int, ci i s-l e%tind. /e menionat ns, c orice ncercare de a atrage ct mai muli
cititori trebuie s se ncadreze n anumite limite. &ucru absolut necesar mai ales n
jurnalismul perioadei de tranziie, n care a aprut i a #prins$ rdcini deja reportajul de
senzaie. Gceast specie publicistic uneori ofer publicului cititor subiecte mai puin
acceptabile, ba c)iar discutabile, care necesit o e%aminare minuioas a detaliilor ce pot
fi sau nu publicate. "i aceasta pentru c dincolo de momentele subiective, sunt nite
principii de etic profesional a jurnalistului, precum i drepturile consumatorului de
informaie care se cer a fi respectate.
C
Gadar, tem pentru un reportaj poate deveni, practic, orice . de la o inundaie, un
incendiu sau un omor, pn la povestea unui conac, a unei fntni sau a unui vagabond.
-pectrul tematicii reportajului, inclusiv a celui social, este aproape infinit, din moment
C
-tepanov Jeorgeta. Reportajul social . ntre real i necesar. PPDonferina corpului didactico-tiinific. D)iinu7 K-=,
,II9, p.@E.
,E
ce mbrieaz c)iar i abstractul.
?roblema depistrii i alegerii temei nu este att de complicat, pe ct pare la
prima vedere. 4nformaia pentru un eventual reportaj trebuie s fie nou, inedit,
neobinuit i interesant. Fn lucrarea ,,/iscursul despre mass-media0 cercettorul
american /ennis (verett face o trecere n revist a temelor care prezint interes sporit
pentru public7
%onlictul 1conflictul dintre interese, ri, organizaii, acte teroriste, mitinguri,
manifestaii, aciuni militare2<
1. %atastroa 1accidente, calamiti naturale, alte evenimente neprevzute cu
tent de senzaie2<
,. %onsecinele unui eveniment de anvergur, fapte noi privind continuitatea unui
eveniment<
E. &outile politice i economice%
A. &outile culturale i sportive 1inaugurarea unei e%poziii, ntreceri sportive,
festivaluri de film2<
H. 'omente importante din viaa unor personaliti 1zile de natere, cstorii,
decese, divoruri, jubilee etc.2.
?rincipiul de baz n alegea temei pentru un reportaj este interesul general pentru
informaie. Du alte cuvinte, noutatea nu este numai ceea ce oamenii trebuie s tie, ci mai
degrab ceea ce le este interesant s tie.
Fn aceast ordine de idei se cere menionat, ns, c nu orice activitate poate servi
drept materie prim pentru un eventual reportaj. /in aceast categorie fac parte aa-
numitele #evenimente nc)ise$ 1edine, ntruniri, seminare2, la care jurnalitii nu au
acces< #evenimentele-fulger$, care se produc imprevizibil i ntr-un ritm vertiginos, fapt
ce face imposibil prezena jurnalistului la faa locului< precum i diverse realiti de tipul
declaraiilor oficiale, rapoartelor de stat, planuri de dezvoltate, etc.
-ubiectele bune apar atunci cnd jurnalistul este numai oc)i i urec)i la cele ce se
ntmpl n jurul su. Or, ce presupune reportajul social dac nu reflectarea realitii n
centrul creia se afl omul cu bucuriile, grijile i necazurile sale5 Fn acest conte%t putem
meniona c reportajul social este genul care cel mai des abordeaz problemele omului
,A
simplu. ?oate anume din aceste considerente reportajul social a i fost calificat drept
'genul persoanelor ce nu sunt auzite$.
-e tie c atunci cnd omul are probleme de ordin social toate drumurile lui duc spre
instituiile locale sau de stat. Fn cazul jurnalitilor care scriu despre oameni i problemele
lor, toate drumurile n investigaie pornesc de la aceste instituii. Gcestea sunt o surs
e%trem de util pentru jurnalitii care vor s fie alturi de oameni.
/eciziile favorabile sau nefavorabile omului se adopt n parlament, guvern,
preedinie, primrie, poliie, justiie, etc. Liecare instituie este un domeniu reglementat
de Donstituie care, la rndul su, pun n ordine viaa individului n particular i a
societii n general. Gstfel c activitatea instituiilor respective devine o prioritate pentru
autorii de reportaje sociale.
+urnalistul responsabil de reflectarea activitii unei sau altei instituii trebuie s
acorde o atenie deosebit anume acelor teme care fie c prezint interes pentru cititor, fie
c i sunt necesare acestora. ( i mai bine dac se ntrunesc ambele caliti. ?entru a
reflecta eficient tema social n reportaje, jurnalistul trebuie s aib cunotine suficiente
n acest domeniu7 s cunoasc cum l afecteaz pe cetean propunerile concrete n
problemele de ocrotire a sntii, reglementrile ce in de mediu, sporirea sau retragerea
subveniilor n agricultur sau industrie, acordurile multilaterale cu organizaiile
internaionale, etc. Or, conform politologului Donstantin =arin, reportajul social mai
integreaz mesajele ce abordeaz n mod indirect problemele sociale sau dispun de
conotaia respectiv. Fn conte%tul dat am putea vorbi, de e%emplu, despre mesajele
jurnalistice care au n vizor efectele sociale ale politicii e%terne sau, s zicem, impactul
societal al demonopolizrii economice etc. Gstfel, urmndu-i vocaia, mass media vor
articula orice discurs pe filiera socialului, adic vor promova interesele sociale ale
omului-cetean.
B
*emele sociale care genereaz pentru omul de rnd cele mai multe i mai valoroase
subiecte sunt e%ploatate de instituiile mediaice cu regularitate. Knui jurnalist consacrat
nu-i este deloc dificil s gseasc o problem i s-o valorifice ntr-un reportaj social. (l
are dezvoltat 'simul$ informaiei, are ndeajuns e%perien, stil determinat, reea de surse
B
Reportajul social. D)iinu. D4+, ,II,, p.1I. >ocaia social a comunitii mediatice.
,H
. toate atribute necesare pentru realizarea operativ a unui material de calitate. Gceste
atribute ns apar i se cizeleaz doar n procesul activitii jurnalistice. +urnalistul
nceptor este privat de aceste caliti. +urnalista (lena Oamura afirm c reporterul tnr
care abordeaz reportajul social se ciocnete de un parado%. ?e de o parte aceast
specializare i se pare uoar7 ea i permite s aleag dintr-un spectru larg de teme,
cunoscute fiecrui ziarist din e%perien. (%ist ns i cealalt fa a monedei7 tocmai n
aceast sfer 'uoar$ a jurnalisticii, mai mult ca oriunde, unui novice i este greu s
gseasc o tem original i necercetat pn atunci.
@
"i aceasta pentru c nu tie ce s
caute i unde s caute. 4niial, important ar fi ca jurnalistul nceptor s se familiarizeze
cu instituiile i domeniile, impactul activitii crora asupra ceteanul este multiplu i
comple%. Gici novicele va gsi ntotdeauna subiecte poteniale pentru un eventual
reportaj social. /omenii speciale din perspectiva acoperirii jurnalistice por fi7
#. Primria

+urnalistul care 'monitorizeaz0 activitatea primriei are de urmrit decurgerea
lucrurilor n urmtoarele domenii7 urbanism, ordine publica, salubritate, fondul de
locuine, drumuri, iluminare stradala, compensaii, etc. Fn acest conte%t este important s
se acorde atenie la7
- gradul, termenii i modalitile de respectare a angajamentelor asumate n timpul
campaniei electorale<
- problemele ce le rezolv sau RS nu le rezolv i din ce cauz<
- folosirea bugetului7 lucrri edilitare, tranzacii, investiii<
- programe, dezbateri ntre persoanele instituiei, instituie i alte instituii<
- activiti de caritate, culturale, etc.
b. "nvmnt
@
Reportajul social. D)iinu. D4+, ,II,, p.,9. Dum s-i faci un nume n reportajul social.
,C
-fera nvmntului face parte din aria de interes continuu a cititorilor. 4at de ce
jurnalitii, trebuie s fie pregtii pentru a prezenta ct mai multe aspecte din acest
domeniu. ?rioritar, ei vor acorda atenie urmtoarelor aspecte7
- activitatea instituiilor precolare, colare, de nvmnt superior<
- funcionarea &egii nvmntului<
- dezbateri asupra programelor de nvmnt<
- atestarea i acreditarea cadrelor didactice i a instituiilor de nvmnt<
- evoluia sistemului n raport cu comanda social<
- evoluia nvmntului de stat<
- dezvoltarea nvmntului privat<
- raporturi profesional-administrative<
- greve, conflicte, revendicri interne i e%terne<
- relaii dintre sistemul educaional i guvern, parlament<
- relaii dintre sistemul de nvmnt i instituiile culturalizatoare, inclusiv biserica<
- relaii dintre sistemul de nvmnt i structurile economice. -ponsorizri<
- relaii dintre prini i instituiile colarizatoare<
- nvmntul minoritilor naionale<
- dinamica profesoral-tiinific7 congrese, conferine, simpozioane, etc.<
- dinamica administrativ<
- baza te)nico-material a instituiilor de nvmnt<
- autonomia universitar.
Du e%cepia unor cazuri deosebite, reportajele care vor aborda aspectele sus-numite
nu vor fi senzaionale. 4mportana lor nu trebuie demonstrat, ci 1re2amintit. Gceast
valoare profesional este un bun de ctigat al reportajului social auto)ton.
c. /ntate
Gici apar cel puin trei ung)iuri de abordare7 instituiile medicale, medicii i
pacienii. ?ersoanele implicate direct sau tangenial n domeniu i aciunile lor constituie
subiecte poteniale pentru un eventual reportaj social. Qintele de investigat7
,B
- instituii medicale. Dondiiile de activitate<
- dezvoltarea medicinii de stat<
- asigurarea medical obligatorie<
- dezvoltarea medicinii private<
- spitalele de urgent. *ipuri de accidente, cauze, persoane implicate.
- sistemul asigurrilor sociale.
- industria farmaceutica. /irecii de dezvoltare<
- tratamente<
- intervenii c)irurgicale spectaculoase 1precum in anii HI primul transplant de
cord2<
- acordarea ajutoarelor umanitare i utilizarea corectPincorect a acestora<
- dinamica cercetrilor medicale7 congrese, conferine, simpozioane, etc.<
- greve, conflicte, revendicri interne i e%terne<
- dinamica administrativ7 cldiri, ec)ipament, dotare, etc. 7
d. Religia. 0iserica
Kn timp ndelungat aceast tem a fost 'tabu$ pentru jurnalitii auto)toni. (i au
nceput s o e%ploateze relativ nu demult . cu un deceniu i jumtate n urm. ?ura
curiozitate iniial a consumatorului de informaie s-a transformat ntr-un interes sporit
pentru transformrile ce au loc n sfera respectiv. O tem n vog, precum este acest
domeniu, ine jurnalitii cu faa spre sine i n alert permanent. ( necesar se nu fie
trecute cu vederea urmtoarele aspecte7
- instituiile de cult<
- relaiile dintre biseric i instituiile de stat<
- relaiile dintre biseric i instituiile societii civile<
- relaiile dintre biserica auto)ton i instituii similare de peste )otare<
- relaiile dintre biseric i secte<
,@
- gradul de religiozitate al societii<
- gradul de pregtire al cadrelor bisericeti din punct de vedere profesional<
- aciunile cu impact puternic ale unor enoriai-slujitori<
- conflicte, revendicri interne i e%terne.
+urnalitii trebuie s fie e%trem de ateni i, ca n orice alt domeniu, s evite
generalizarea eronat7 aciunea blamabil a unei singure persoane nu indic participarea
ntregii instituii.
e. Problemele mediului
-tarea mediului, ca i sntatea populaiei, sunt aspecte ce nu-i vor pierde niciodat
actualitatea. =aterialele de pres ce reflect starea de lucruri din acest domeniu sunt citite
cu un interes deosebit, pentru c aceste probleme vizeaz fiecare individ n parte,
indiferent de statutul lui social, starea material, vrst sau studii. +urnalitii vor 'prindeT0
n plasa lor publicul abordnd si direciile strategice de dezvoltare ale aspectelor eseniale
din aceast sfer7
- activitatea organizaiilor i partidelor ecologice<
- activitatea organizaiilor nonguvernamentale de mediu<
- colaborrile cu instituii internaionale similare<
- relaiile dintre organizaiile ecologice i guvern, parlament<
- dinamica cercetrilor n domeniu7 congrese, conferine, simpozioane, etc<
- e%pediii ecologice. -arcini propuse i rezultate obinute<
- pericolele degradrii mediului 1poluarea aerului, apei, solului2<
- pericolele accidentelor industriale i ale folosirii e%cesive a ngrmintelor
c)imice.
f. "ntmplri. Dezastre. Catastrofe
Reportajele sociale realizate la acest capitol ntotdeauna sunt citite cu mult interes, ele
sunt ateptate i c)iar cutate, impactul lor fiind deosebit de mare. Gcest tip de reportaj
poate provoca auditoriului consumator de informaie diverse reacii i poate avea
9I
repercusiuni att constructive, ct i distructive. /e aici, marea responsabilitate a
jurnalistului n reflectarea evenimentelor de acest gen.
Gmploarea acestui tip de eveniment - n genere neanticipat - impune mobilizarea
ma%imal a jurnalistului care trebuie s se concentreze la diverse momente7
- descriere7
- cauze<
- victime<
- pierderi materiale<
- organizaii, instituii implicate7 poliie, pompieri, medici<
- supravieuitori<
- investigaii7 cauze previzibile, lucrri nefinisate 1drumuri, cldiri, diguri, poduri2,
defeciuni n organizare i impact redus al aciunilor instituiilor c)emate s
intervin<
- fenomene sociale ce pot aprea n consecin7 jafuri, spaim colectiv, panic,
depresie, oc<
- perspective.
g. .reve. 'itinguri ample
/up mat mult de un deceniu de avnt spre domeniile ' elitare 0 credem c a sosit
timpul ca jurnalitii s scrie despre oameni i pentru oameni. Realitatea urmeaz s fie
reflectat nu din perspectiva politicianului sau a omului de afaceri, ci doar din
perspectiva omului-cetean. Jrevele, mitingurile prezint un interes deosebit i pentru
jurnaliti, i pentru cititori. "i aceasta din cauza c ele ne mobilizeaz, ntr-o msur mai
mare sau mai mic, i ne afecteaz spiritul nostru civic. /e reinut ns c nu numai
evenimentele clar spectaculoase fac obiectul sau ntregesc reportajul, ci i curentele de
idei sociale, politice, etnice, minoritare. Fn aceast ordine de idei jurnalitii urmeaz s
acorde atenie la7
- dinamica dezvoltrii evenimentului<
- cauze<
91
- revendicri<
- pierderi care rezult din ncetarea activitii de producie<
- efectele revendicrilor asupra altor categorii socio-profesionale<
- bilanul micrilor revendicative<
- perspectiva relaiilor patronat . greviti.
,. 1tiin. Cultur. /port.
Realizrile din aceste domenii foarte uor pot deveni spectacole sociale, iar relatarea
acestora . apropieri periculoase de publicitatea mascat. /e aici, marea responsabilitate a
jurnalistului n reflectarea evenimentelor de acest gen.
/irecii prioritare7
- activitatea instituiilor tiinifice, culturale, sportive<
- festivaluri, saloane, trguri<
- lansri de carte, de disc, premiere teatrale, cinematografice, de oper<
- ntruniri, spartac)iade, campionate, olimpiade<
- sponsorizri, etc.
Donlucrarea oamenilor de tiin, cultur, sport cu jurnalitii rspunde unei
curioziti sporite din partea publicului. >alorificnd potenialul acestor domenii,
jurnalitii obin numeroase fapte care, din iniiativa lor, devin reportaje interesante i
utile. 4mportana reportajelor de acest gen este incontestabil. ?entru c evenimentele
care se deruleaz n aceste sfere ale e%istenei umane vizeaz direct viaa zilnic a
fiecrui individ n parte i a comunitii sociale n ntregime.
Kn reportaj ncepe foarte simplu - cu o bnuial, un zvon, o brf, o idee sau o
ntrebare. O banal i fals informaie, un detaliu sau c)iar un mit, o legend poate nate
o tem e%traordinar. *ema reportajului ns nseamn aproape totul. Odat gsit tema
ncepe partea cea mai grea . investigaia sau colectarea informaiilor. Kneori, aceasta
dureaz sptmni n ir, uneori pentru un detaliu trebuie s pierzi mai mult timp dect
pentru a scrie ntreg materialul, dar atunci cnd i aduni toate elementele de care ai
9,
nevoie, realizezi marea satisfacie a omului care a reuit.
1I
COLECTAREA INFOR5A:ILOR
?n a purcede la scrierea unui reportaj, reporterul are de nfptuit o munca mai puin
nobil, obositoare i c)iar periculoas, dar foarte important. ( vorba de colectarea
informaiilor, proces care se realizeaz n trei etape7
1. documentarea,
1I
-tepanov Jeorgeta. Reportajul social7 ntre real i necesar. *e)nici de realizare. PPGnalele tiinifice ale K-=.
D)iinu7 K-=, ,II9, p. 99C.
99
,. observaia direct,
9. intervievarea participanilor i martorilor la eveniment.
/eoarece nu toate rspunsurile pot fi obinute la faa locului, jurnalistul, pentru a nu fi
condus de aparene i a nu-i pierde potenialul su informaional i analitic, trebuie s
caute toate mijloacele posibile care ar ntregi i completa materialul. Or, de aceasta
depinde succesul propriu-zis al reportajului. /ac pregtirea este insuficient, jurnalistul
i asum riscul de a trece 0pe lng subiect0, de a se lsa condus de aparene, adesea
neltoare, de a nu nelege importana, n particular, a detaliilor i, n general, a
evenimentului. Fntru evitarea acestor deficiene, jurnalistul, pn a purcede la
documentare, urmeaz, pe ct e posibil, s se familiarizeze i s localizeze evenimentul.
Lamiliarizarea cu subiectul presupune o rapid evaluare a informaiei din punct de
vedere al importanei sale, al gradului de veridicitate i al interesului potenial al
publicului pentru subiectul respectiv.
&ocalizarea evenimentului este o faz pregtitoare n care jurnalistul stabilete
contacte cu sursele poteniale. -tabilirea legturii cu martorii sau cu persoanele implicate
n eveniment presupune familiarizarea acestora cu intenia jurnalistului de a realiza
reportajul i de a le solicita ajutorul.
/ocumentarea reprezint cutarea activ i colectarea imediat a informaiei necesare
pentru realizarea unui reportaj. =etodele de documentare sunt diferite i depind, n
primul rnd, de parametrul temporar al evenimentului.
11
Fn cazul unui eveniment
ntmpltor, documentarea se face n ritm rapid, jurnalistul utiliznd, n temei, sursele-
rezerve. (venimentele #fierbini$ necesit o operativitate sporit de reflectare i nu las
timp pentru o documentare fundamental. 4nsuficiena documentrii l face pe jurnalist s
fie mai activ, mai insistent n timpul desfurrii nemijlocite a evenimentului i s
e%ploateze din plin metoda observrii directe i intervievarea, aplicate la faa locului.
/ar e%ist evenimente, relatarea crora permite realizarea unei documentri ample i
multiaspectuale. /ac evenimentul este prevzut i jurnalistul dispune de timp,
documentarea trebuie s fie ct mai minuioas, s includ toate sursele posibile.
11
-tepanov Jeorgeta. Reportajul social7 ntre real i necesar. *e)nici de realizare. PPGnalele tiinifice ale K-=.
D)iinu7 K-=, ,II9, p. 99H.
9E
Fn jurnalism, o metod general de colectare a informaiilor, comun pentru toate
categoriile de reportaje nu e%ist or, formele de documentare, observaia direct,
intervievarea difer de la caz la caz i depind de tipul evenimentului reflectat, dar i de
pregtirea general, iniierea n problem, stilul i capacitatea profesional a jurnalistului.
/eterminnd tema i localiznd evenimentul, jurnalistul trece la tratarea ei. *ratarea
temei ncepe n procesul pregtirii preventive ctre reportaj 1documentarea2.
Refuzul de la pregtirea preventiv duce la limitarea viziunii autorului i la limitarea
posibilitilor acestuia de a crea un reportaj ntr-adevr interesant, combativ, bogat n
coninut. Jraba n majoritatea cazurilor este n detrimentul calitii reportajului i n-
are, n fond, nimic comun cu operativitatea. Reporterul pregtit insuficient creeaz, de
multe ori, reportaje-fotografii fr nici un fel de generalizri sau concluzii serioase.
/in mulimea de fapte i materiale culese de jurnalist, el e dator s-i aleag pentru
reportaj numai ceea ce-i mai nsemnat, mai pregnant, numai faptele, care n
comple%itatea lor vor putea transmite cititorului esena i importana social a
evenimentului redat.
Documentarea
/ocumentarea prealabil ncepe cu identificarea surselor i cu elaborarea unui
scenariu de c)estionare a acestora, numit ')arta cu idei$. Uarta cu idei este un fel de plan
sc)iat de care jurnalistul se conduce pe tot parcursul desfurrii procesului de
documentare. (a l ajut s fie ct se poate de ordonat n colectarea informaiilor.
+urnalistul singur i elaboreaz )arta cu idei, dar, bineneles, o discut i cu superiorii
si . lucru absolut necesar mai ales n cazul cnd documentarea presupune anumite
riscuri.
/e obicei, )arta cu idei stabilit iniial nu sufer sc)imbri7 jurnalistul se conduce
doar de planul ntocmit anterior, fr a devia de la el n procesul de colectare a
informaiei. Fn unele cazuri ns jurnalistul e nevoit s-i modifice scenariul. Gcest lucru
se ntmpl n situaiile n care el, prin intermediul surselor c)estionate, afl despre
9A
e%istena altor surse, neprimordiale, dar care pot conine informaii importante, referitoare
la subiect. Fn asemenea condiii )arta cu idei se modific, nu ns i scopul final al
reporterului.
Uarta cu idei l g)ideaz pe jurnalist, i sugereaz unde trebuie s mearg i cu cine
trebuie s discute, ce ntrebri s pun eventualei surse i ce modaliti de adresare a
acestor ntrebri s aplice. Rolul ei, a ntrebrii, n procesul de documentare este
incontestabil.
/ocumentarea pentru un eventual reportaj presupune colectarea, verificarea i
ncruciarea a unui numr ct mai mare de surse. /eosebim mai multe tipuri de surse. Fn
baza criteriului #credibilitatea informaiei$, spre e%emplu, specificm dou feluri de
surse7 primare i secundare.
Kn element de prim importan n procesul de documentare l constituie sursele
primare. Gcestea sunt documentele care nu necesit s fie contestate sau verificate prin
alte surse. -ursele primare sunt7
- constituia rii,
- legile statului,
- rapoartele ministerelor, departamentelor,
- dosare de la procese judiciare,
- dri de seam ale diferitor organizaii, instituii,
- rapoarte comerciale,
- tranzacii bancare,
- burse de mrfuri,
- testamente, acte de identitate
- documentele de ar)iv etc.
&ista poate fi continuat, astfel toate documentele oficiale reprezint surse primare pe
care jurnalistul n procesul de documentare urmeaz s le e%amineze n primul rnd.
Orice )rtie de valoare care furnizeaz anumite informaii de interes pentru viitorul
reportaj reprezint un document. /e multe ori unele documente se obin foarte greu, cu
pierdere de timp, dar dac subiectul merit efortul, jurnalistul trebuie s fie insistent i s
nu uite faptul c n realitate pot e%ista mai multe documente dect a obinut el.
9H
/ocumentele oficiale sunt sursele de baz la care, prin lege, jurnalistul are acces.
*ocmai din acest motiv ministerele, instituiile, marile companii au creat departamente de
relaii cu publicul, care au menirea s asigure o anumit transparen a informaiei.
-ursele secundare reprezint documentele neoficiale, care necesit s fie verificate
prin alte surse or, ele pot conine i unele ine%actiti. -urse secundare pot fi7
- ziare i reviste, emisiuni radiotelevizate,
- cri,
- rapoarte,
- publicaii specializate,
- scrisori,
- buletine, etc.
O surs important, relativ nu demult afirmat, dar e%ploatat deja din plin de ctre
jurnaliti este i 4nternetul. 4nternetul a lrgit considerabil volumul informaiilor uor
accesibile, punnd la dispoziia tuturor att documente primare, ct i informaii de mina a
doua. (ste important ca reporterul s fac o delimitare ntre aceste surse, veridicitatea
celor secundare urmnd s fie verificat prin alte surse. &a capitolul #surse secundare$
putem meniona, de asemenea7 persoane direct implicate n domeniul cercetat, persoane
afectate tangenial de eveniment, angajai i colaboratori ai instituiilor mass media etc.
=odalitatea de furnizare a informaiei, de asemenea, constituie un criteriu de
tipologizare a surselor. Gstfel, putem meniona7
- surse oficiale,
- surse confideniale,
- surse anonime.
Fn categoria surselor oficiale putem include autoritile publice locale i centrale,
reprezentani ai puterii care e%ercit funcii importante n aparatul public sau cel de stat i
care sunt competeni n a oferi informaii despre un fapt, eveniment, comentarii cu privire
la desfurarea evenimentului, la cauzele i efectele acestuia.
-e numesc confideniale sursele care sunt cunoscute doar jurnalistului, dar nu i
auditoriului. /ac sursa decide s ofere informaii ca fiind confidenial, jurnalistul este
obligat s pstreze in tain identitatea ei. -ursele confideniale joac un rol important n
9C
procesul documentrii or, ele de obicei ofer aa-numita #informaie ascuns$, pe care
sursele oficiale o dein, dar nu se grbesc s-o fac public. Du toate acestea, jurnalistul,
ntru evitarea riscului de a fi indus n eroare sau de a fi manipulat, este obligat s verifice
toat informaia parvenit din sursele confideniale
-ursele anonime sunt cele mai controversate. (le, de obicei, pun la dispoziia
jurnalistului informaie cu caracter senzaional, veridicitatea creia, n cele mai multe
cazuri, d de bnuit, iar calitatea las de dorit. /e reinut ns c nici o surs anonim nu
ofer informaii pur i simplu. -copul lor este ca informaia furnizat s devin cunoscut
unui public ct mai larg i ntr-un termen ct mai restrns. /e ce5 ?entru c deseori sursele
anonime urmresc fie ponegrirea unor adversari, fie distorsionarea bunului mers al
lucrurilor ntr-un departament, instituie etc. 4at de ce jurnalistul trebuie s fie e%trem de
atent, cnd lucreaz cu acest fel de surse. /esigur, sunt i e%cepii. -ursele i pstreaz
anonimatul i n cazul n care furnizarea informaiilor le poate provoca neplceri, pentru
c acest lucru a deranjat pe cineva sau ceva.
-ursele, de asemenea, mai pot fi7
- directe i indirecte,
- interne i e%terne,
- fizice i umane.
-ursele directe se bazeaz pe relaia furnizor-receptor, adic ofer informaie direct
jurnalistului. (le sunt considerate mai credibile, deoarece provin din #prima min$.
-ursele indirecte sunt cele care nu intr n contact direct cu jurnalistul. Fn sc)ema relaiei
furnizor-receptor ntotdeauna e%ist un intermediar.
-ursele interne sunt nii membrii colectivului redacional, sursele e%terne sunt toate
sursele din afara redaciei.
-ursele fizice sunt7 nregistrrile, crile, documentele, ziarele, revistele etc., iar
sursele umane . persoanele implicate n eveniment. Kltima categorie de surse e
considerat mai puin credibil, deoarece ea poate fi subiectiv i deseori imparial.
Fn mod ideal, jurnalistul ar trebui s cerceteze toate sursele posibile care pot furniza
informaii asupra subiectului investigat. Fn realitate ns, jurnalistul, fiind constrns de
factorul 'timp$, nu poate s contacteze i s acorde atenie tuturor surselor. Oricum,
9B
limitele temporale impuse de activitatea sa n cadrul unei redacii, nu trebuie s fie o
piedic n descoperirea i relatarea adevrului. +urnalistul totui, este obligat s
e%amineze ct mai multe surse posibile pentru a cuprinde ct mai multe laturi ale
subiectului cercetat. -arcina jurnalistului este de a-i informa publicul asupra realitii
nconjurtoare, iar realitatea nu este altceva dect o totalitate de nuane ale adevrului. Du
cit mai multe aspecte ale temei vor fi reflectate intr-un reportaj . prin detalii generale i
particulare, date statistice, citate e%puse de vectorii implicai n subiect, observaii
generale ale jurnalistului, concluzii ale e%perilor i ale subiecilor unui eveniment sau
fenomen . cu att mai autentic va fi reportajul.
O-*er0aa drect'
Dea mai uoara i mai interesant etap de colectare a informaiilor este observaia
direct. (a oblig jurnalistul s fie ntr-o stare de alert permanent pentru a observa i a
auzi totul, pentru a ptrunde n toate dedesubturile evenimentului.
Observaia direct are o importan major ndeosebi atunci cnd reportajul este
realizat de la un eveniment 'fierbinte$. De ar implica observaia direct5 Fn acest sens,
jurnalistul este prezent nemijlocit la faa locului, pe teren, se afl la momentul i locul
desfurrii evenimentului, de unde, prin intermediul detaliului i ofer cititorului
posibilitatea s vad i s simt cum se desfoar sau cum s-a desfurat evenimentul. Fn
procesul observaiei directe autorul de reportaje poate s se afle n dou ipostaze7 martor
i participant. Fn primul caz jurnalistul reflect evenimentul din e%terior, prin prisma unui
simplu observator. Gceast stare permite jurnalistului s cerceteze, s analizeze, s
compare faptele la 'rece$, s c)ibzuiasc asupra eficienei evenimentului i impactului
lui asupra societii. +urnalistul martor nu este implicat direct n eveniment i, deci, nu
urmrete scopul promovrii intereselor personale. /e aici, informaia colectat de el este
veridic, prezentarea faptelor . obiectiv, iar reportajul n general . credibil. Gici ns
e%ist riscul 'neptrunderii$ n eveniment. 4postaza de martor nu-i permite jurnalistului
s cerceteze evenimentul din interior, fapt ce poate cauza e%punerea unilateral sau
9@
superficial a acestuia.
+urnalistul-participant nemijlocit la eveniment cunoate mai bine dect oricine toate
dedesubturile evenimentului. Relatarea lui este ampl, profund i multiaspectual. Fn
plus, relatarea de la persoana 4 uureaz lecturarea, ntregete reportajul i i ofer o doz
mai mare de credibilitate. /ar participarea nemijlocit la eveniment conduce la afectarea
jurnalistului i la implicarea emoional a lui. Fn acest caz, apare pericolul realizrii unui
reportaj valid faptului trit or, jurnalistul se conduce, prioritar, de emoiile sale.
Observaia direct este un procedeu, sau esenial e%primat, un factor care poart n
sine o serie de avantaje care nu sunt private de interdependen. ?rintre acestea putem
meniona7
- reflectarea veridic a faptelor graie impactului direct al evenimentului asupra
jurnalistului<
- reducerea subiectivismului n relatarea faptelor datorit opiniilor diverse sau
contrare cu privire la eveniment<
- posibilitatea de a contacta persoanele implicate i de a intervieva martorii primari
la eveniment<
- cercetarea direct a locului desfurrii evenimentului i posibilitatea crerii unei
panorame complete<
- credibilitatea sporit a e%punerii graie decalajului ine%istent sau minim de la
desfurarea evenimentului<
- selectarea celor mai semnificative detalii necesare pentru redarea strii de spirit i
a atmosferei n care a decurs evenimentul<
- 'mbogirea$ reportajului cu cuvinte 'vii$ . e%presii lingvistice specifice
contingentului implicat n eveniment.
Observaia direct are ns i unele dezavantaje7
- obinerea informaiilor subiective, valide clipei i situaiei trite de martorii sau
participanii la eveniment<
- reflectarea unilateral sau prtinitoare datorit simpatiilor de moment ale
jurnalistului pentru anumite persoane sau fore implicate n eveniment<
EI
- riscul de a fi agresat fizic sau moral<
Gceste 'capcane$ ale observaiei directe pot iniial situa jurnalistul pe o poziie
greit i, n rezultat, pot influena negativ, n particular, colectarea i ierar)izarea
detaliilor, n general . nsi modalitatea de mediatizare a evenimentului. Gtenia sporit
n timpul observaiei directe este un factor esenial n profila%ia parialitii i a
subiectivismului jurnalistului.
Observaia direct poate prezenta pericol uneori i n cazul n care jurnalistul se
implic direct i activ n eveniment. !e referim la activitatea sub acoperire sau la agentul
provocator. !obila intenie de a descoperi adevrul sau de a-l demonstra prin 'nscenri$
de evenimente poart n sine o primejdie dubl. ?e de o parte ar fi presiunile din partea
persoanelor sau a grupurilor cointeresate n pstrarea anonimatului vectorilor implicai n
afacere sau cointeresai n susinerea ritmului i a modalitilor obinuite n care decurge
nsi afacerea 1structuri, organizaii criminale, grupuri de presiune latent, etc.2, ?e de
alt parte . factorul de decizie din partea legii n cazul n care 'nscenarea$ n prealabil
nu a fost pus de comun acord cu organele de resort. Fn acest conte%t, dac nu este bine
documentat, bine informat, jurnalistul se poate pomeni n nite situaii, n cel mai bun caz
neplcute, i care pot afecta nu doar imaginea acestuia 1un e%emplu ar fi 'nscenarea$
comercializrii narcoticelor, unde att vnztorul, ct i cumprtorul sunt jurnaliti sub
acoperire2.
Fn timpul observaiei directe jurnalistul depisteaz faptul ziaristic, intervieveaz
martorii, participanii la eveniment i colecteaz detaliile necesare pentru realizarea
reportajul. Fn raport cu persoanele intervievate reporterul are trei obligaii generale7
de susinere, spijin 2 cnd cei intervievai sunt emoionai, se jeneaz sau le este fric
s se e%pun,
de identificare 2 aflarea numelui, funciei intervievailor, raportarea acestora fa de
eveniment, de aici rezultnd responsabilitatea afirmaiilor i credibilitatea
reportajului<
de selecie 2 selectarea surselor care urmeaz s fie utilizate n reportaj conform
competenei acestora.
Observaia direct i ofer jurnalistului posibilitatea de a opta n favoarea unui anumit
E1
fapt ziaristic din perspectiva cruia i va fi abordat problema. Fn plus, procesul respectiv
permite colectarea i e%ploatarea celor mai semnificative detalii care, de obicei, sporesc
impactul reportajului asupra publicului cititor i provoac reacii imediate.
4mportana major a faptului ziaristic ntr-un reportaj social nu poate fi pus la
ndoial or, faptul ziaristic7
- determin coninutul mesajului general din reportaj, adic demonstreaz
momentele de baz ale dezvoltrii evenimentului sau fenomenului<
- servete drept mijloc de argumentare pentru anumite decizii, fapte sau aciuni<
- asigur prestan concluziilor din reportaj.
Laptul ziaristic, calificat de jurnalistul =i)ai Juzun drept 'o form, un instrument de
reflectare a proceselor care se produc n realitatea nconjurtoare, o modalitate de
e%teriorizare de scoatere n relief a tot ceea ce se ntmpl n via$, poate provoca diverse
reacii ale auditoriului consumator de informaie i poate avea repercusiuni att
constructive, ct i distructive7
- poate revolta publicul cititor, i poate crea o atitudine neadecvat i un
comportament nec)ibzuit<
- poate forma opinii individuale sau de grup eronate<
- poate demonstra justeea anumitor ipoteze, decizii<
- poate convinge spre a-l mobiliza la o anumit aciune, etc.
Fntr-un reportaj social faptul ziaristic trebuie, n primul rnd, s aib semnificaie
social, apoi s fie actual, nou, interesant, util i s presupun posibilitatea de a reflecta o
contradicie.
Observaia direct impune jurnalistului un anumit numr de caliti care ar trebui s
se e%ercite simultan i s se controleze reciproc i anume7 cunoatere a subiectului, spirit
de observaie, spirit critic, curiozitate, aptitudini de analiz i de sintez imediate,
rapiditate de gndire i de decizie, uurin n a stabili 0contacte umane0, fr a uita tactul,
care desc)ide multe ui. Gceste aspecte sunt destul de necesare n procesul observaiei
directe. Lr ele jurnalistul nu ar putea sesiza esenialul, spiritul evenimentului i ar rata
un material bun.
E,
Inter0e0area
4ntervievarea reprezint ,,seva0 reportajului, deoarece ofer informaia direct de la
surs. +urnalitii profesioniti afirm c un interviu bun este o tire n sine, pe cnd un
interviu prost, dar care este important, poate distruge un reportaj bun. -uccesul
interviului este e%clusiv n minile jurnalistului or, anume el decide ct de direct va fi cu
persoana pe care o intervieveaz i ce ntrebri i va acorda. 4nterviul cere din partea
reporterului posedarea unei bune te)nici de intervievare, dei este clar c un bun interviu
nu presupune numai formularea reuit a ntrebrilor. 4mportant pentru reporter este s
neleag ce fel de interviu vrea s realizeze, care va fi tema, ung)iul de abordare i
scopul reportajului.
Fn cazul evenimentelor anticipate se practic fi%area n prealabil a ntrebrilor. &ista
n care sunt fi%ate ntrebrile trebuie s-i dea jurnalistului starea de siguran i nu de
disconfort. Fn list trebuie s fie cteva ntrebri de baz care, se presupune, vor
alctui sc)eletul interviului i, pe lng acestea, se vor pregti i ntrebri au%iliare
i de alternativ.
!u ntotdeauna ns jurnalistul poate utiliza planul prestabilit al interviului. Or,
intervievarea d natere la ntrebri spontane care reies din nsui rspunsurile
interlocutorului. Gcestea constituie, probabil, cele mai dificile momente ale
intervievrii i presupun o reacie spontan, neateptat din partea jurnalistului. Jraie
ntrebrilor spontane discuia poate cpta un caracter absolut neateptat i poate
scoate n eviden unele aspecte latente ale evenimentului. Gcela lucru i n cazul
evenimentelor 'fierbini$, cnd jurnalistul realizeaz reportajul doar n baza
observaiei directe i a intervievrii.
+urnalitii profesioniti consider c baza unui interviu reuit trebuie s fie constituit
din ntrebri desc)ise, care l-ar obliga pe subiectul interviului s se gndeasc la ncrctura
lor i s gseasc o modalitate optim de a rspunde. Fn acest caz, reporterul are
posibilitatea s primeasc nu numai lmuriri asupra problemei, ci i opinii ale
respondentului.
Fn formularea ntrebrilor, reporterul va ine cont, n primul rnd, de interesul i de
E9
necesitile informative ale publicului cititor. Liecare ntrebare trebuie s se refere la
un singur aspect al problemei. Gdresnd dou ntrebri n una, reporterul ofer
intervievatului posibilitatea s ,,fuga0 de rspunsul la ntrebarea care nu-i convine.
Fntrebrile trebuie s fie impariale. Fntrebrile-opinii sau ntrebrile-comentarii nu sunt
binevenite. (le las amprenta unui subiectivism vdit i intenionat manifestat de
jurnalist.
/e asemenea, ntrebarea trebuie s fie la forma interogativ, nu la forma afirmativ.
?rin rspunsul la ntrebare, interlocutorul poate s-i e%prime gnduri, sentimente sau
momentele retrite, de aceea, jurnalistul va evita ntrebrile la care se poate rspunde prin
,,da0 sau ,,nu0. Fntrebrile adresate trebuie s fie scurte i clare pentru a putea fi
evitat ambiguitatea sensului i uitarea nceputului ntrebrii. Opinia c jurnalistul
trebuie s adreseze ntrebri spontane i deoc)eate este greit.
Fn urma cercetrii modalitilor de adresare a ntrebrilor, reporterul canadian +an
-avatsVM face o list a celor mai frecvente greeli, comise de jurnalist n procesul
intervievrii. ?rintre acestea menionm7
Fntrebri cu o singur variant de rspuns, numite ntrebri nc)ise 1,,da0, nu02<
?ropoziii afirmative n locul propoziiilor interogative<
/ou ntrebri n una singur<
Fntrebri prea ncrcate<
Fntrebri din care reiese rspunsul<
Domentarii i preri proprii incluse n ntrebare<
?resupuneri incluse n ntrebare<
(%agerri n ntrebare<
Fntrebri cu tent de nvinuire<
Fntrebri prea complicate.
!eglijarea acestor interdicii creeaz bariere serioase n calea obinerii unei
informaii veridice i complete i conduce la ratarea discuiilor productive.
Kn bun intervievator, cu siguran, trebuie s posede i arta de a asculta.
Reporterul care posed aceast art trebuie, n dependen de situaie, s poat i s
improvizeze. O regul foarte important ce trebuie respectat este evitarea
EE
ntreruperii interlocutorului. Gstfel, se demonstreaz respectul fa de interlocutor .
(%ista ns situaii cnd jurnalistul trebuie s ntrerup discursul intervievatului. O va
face, dar cu tact i motivat.
Gvantajul unui interviu const n faptul c informaia survine direct de la surs
i creeaz iluzia contactului direct dintre participanii la eveniment i cititor .
Dercettorii din domeniu afirm c cele mai frecvente tipuri de interviu, utilizate n
reportaje, sunt7
& 3nterviul mrturie care are ca scop obinerea informaiilor de baz despre
eveniment<
& 3nterviul declaraie este acela care e%prim punctul de vedere considerat relevant
de ctre jurnalist<
& 3nterviul e$plicaie ofer cuvntul e%pertului care aduce lmuriri asupra unor
aspecte importante n reproducerea evenimentului<
& 3nterviul document este pe larg utilizat n reportajele ce promoveaz
personaliti. -copul lor fiind de a releva cele mai importante activiti ale vieii
acestor persoane.
?e de alta parte, nu sunt rare cazurile cnd n reportaje ntlnim elemente ale
urmtoarelor tipuri de interviuri7
3nterviul&opinie este o form rspndit de interviu. (%ponent al acestui tip de
interviu poate fi att o personalitate politic cunoscut, ct i un simplu trector.
-copul interviului-opinie este de a afla atitudinea interlocutorului privitor la un
anumit aspect al problemei sau privitor la eveniment. +urnalistul acord ntrebri
pentru a afla poziia i argumentele intervievatului. Fntrebrile adresate sunt de obicei
simple or, scopul lor este s scoat n eviden punctul de vedre al interlocutorului.
3nterviul cu un martor presupune o discuie cu o persoan care voluntar sau
involuntar a devenit martor la un eveniment, fenomen, ntmplare. Fntrebrile tipice
pentru un astfel de interviu e%prim rugmintea i ndemnul jurnalistului ca intervievatul
s povesteasc ce s-a ntmplat, ce a vzut i ce a auzit, cum a derulat evenimentul, ce
simte el acum etc.
3nterviul&confruntare este o discuie ,,aprins0 dintre jurnalist i intervievat
EA
care are drept scop provocarea interlocutorului ntru obinerea informaiei latente
pe care acesta o deine. Lorma respectiv de interviu este, de obicei, utilizat n
discuii cu persoanele oficiale. Fntr-un interviu-confruntare, ntrebrile sunt
neateptate i poart un caracter agresiv. /ar nu ntotdeauna ntrebrile agresive sunt
binevenite. Dele mai eficiente sunt ntrebrile adresate pe un ton binevoitor, dar calm i
sigur.
O-*taco&e ! *o&u "n #roce*u& de co&ectare a nforma&or
/eseori n procesul de colectare a informaiilor jurnalitii ntmpin diverse obstacole
ce nu ntotdeauna pot fi soluionate uor i repede. Riscul de a se confrunta cu asemenea
obstacole crete n cazul n care jurnalistul investig)eaz un subiect ce presupune o
contradicie sau c)iar un conflict. /in multitudinea de probleme care afecteaz i
ngreuneaz colectarea informaiilor, cele mai des ntlnite i mai dezavantajoase sunt7
- refuzul surselor oficiale de a pune la dispoziia jurnalistului actele, documentele ce
vizeaz evenimentul<
- refuzul martorilor de a opina asupra evenimentului<
- refuzul vectorilor implicai n eveniment de a colabora cu jurnalistul<
- insistena surselor de a rmne n anonimat<
- furnizarea informaiei 'off t)e record$<
- timp limitat pentru documentare<
- riscul de a porni pe o cale greit<
- riscul de a fi agresat fizic sau moral.
Obstacolele respective nu pot i nu trebuie s devin un 'tabu$ n procesul de
mediatizare a realitii sociale. /ac tema este suficient de important, jurnalistul trebuie
s se persevereze i s treac peste toate obstacole posibile. (l trebuie s reflecte lucrurile
n profunzime, ceea ce nseamn c trebuie s depun mult efort pentru a se documenta i
s e%amineze informaia cu suficient atenie pentru a pune reuit lucrurile n conte%t.
(ste inadmisibil s fie trecute cu vederea subiectele interesante i utile doar din
EH
motivul c acestea sunt complicate. Knui jurnalist adevrat nici odat nu-i va fi fric s
atace un asemenea caz. =ai mult dect att, majoritatea jurnalitilor i dorete cu tot
dinadinsul tocmai astfel de subiecte. Or, mediatizarea reuit a acestora nseamn succes
i recunotin i i asigur jurnalistului un nume n domeniu.
Orice obstacol, dac nu poate fi ocolit, cu siguran, poate fi soluionat . n ritm mai
lent sau mai rapid, cu eforturi mai mari sau mai mici. Fn acest conte%t propunem cteva
sfaturi care ar cataliza activitatea jurnalistului n procesul de colectare a informaiilor
pentru un eventual reportaj social7
- fii insistent, contacteaz toate sursele poteniale, c)iar i cele tangenial implicate
n eveniment<
- trateaz sursele i subiecii ec)itabil. Dreeaz-le o imagine pozitiv despre tine i
activitatea ta i las-le ct mai mult posibil respect de sine<
- folosete ntrebrile 'capcan$. (le uneori asigur bunul mers i succesul nu doar
al documentrii, ci c)iar al ntregului reportaj<
- gsete cel puin dou surse care i-ar oferi informaia 'on t)e record$ sau care ar
confirma spusele sursei anonime. 4deal ar fi s gseti o surs ca 'Jtlej Gdnc$
din cazul Natergate, care s-i indice calea pe care trebuie s porneti i pista pe
care trebuie s decolezi<
- analizeaz cu precauie cazul. /ac n spatele lui se ascunde ceva prea riscant e
necesar s pui la curent redactorul, colegii de serviciu sau membrii familiei cu
ntlnirea pe care o vei avea cu sursa 1apro%imativ cnd i apro%imativ unde2.
- comport-te cu sursele i cu cei prezeni la eveniment aa cum i-ai dori s fii tratat
tu<
- aloc resurse suficiente pentru a gsi adevrul i a scoate n eviden doar
problemele eseniale, importante<
- fii atent s nu comii erori. (ste foarte complicat s repari post factum daunele
aduse de documentarea neglijent<
- pune aceeai valoare pe coeziunea social, ca i pe drepturile individuale<
- fii imparial i tinde spre dreptate pentru toate prile i subiecii implicai n
eveniment<
EC
- reflect toate segmentele societii corect i ec)itabil.
Fn principiu, pentru a colecta informaii ntru realizarea unui eventual reportaj social este
necesar ca jurnalistul s aib trie de caracter, un pic noroc, s tie unde s caute i ce s
caute, s fie ambiios, s tie cum i cnd s rite. Fntr-un cuvnt, s devin un adevrat
-)erlocV Uolms de moment.
UN>?IUL DE A9ORDARE A E,ENI5ENTULUI
Dolectarea i analiza corect a informaiei constituie piatra de temelie sau centrul de
greutate al reportajului. -uccesul i impactul acestuia depinde de selectarea informaiei i
de evaluarea potrivit a acesteia. Gnaliza . scindeaz informaia, e%aminnd-o i
clasificnd-o astfel nct s poat fi uor utilizat de cititori . iat c)eia unui reportaj
EB
social eficient. O analiz profund bazat pe o cantitate nu prea mare de informaie este
mai util dect o analiz slab bazat pe o cantitate impuntoare de informaie. Gnaliza,
ns, trebuie s fie obiectiv i s se bazeze pe informaii veridice, dar nu pe opiunile i
simpatiile jurnalistului, redactorului, patronului sau pe atitudinile acestora fa de
eveniment sau fa de participanii la eveniment.
4niial jurnalistul trebuie s depisteze i s localizeze evenimentul ce urmeaz a fi
mediatizat. ?entru aceasta el trebuie s poat s descopere subiectele care se ascund sub
informaiile de suprafa, s gseasc neobinuitul n obinuit, s realizeze o evaluare a
evenimentului, pe de o parte, din punct de vedere al importanei sale sociale, pe de alta,
din punctul de vedere al interesului potenial al publicului cititor. (venimentul urmeaz
s fie identificat i analizat astfel nct jurnalistul s-l poat aborda corespunztor. /e
menionat, ns, faptul c un eveniment apare datorit unui conglomerat de cauze, are mai
multe aspecte, faete i poate genera diverse consecine. Gdoptarea unui mod corect de
abordare a evenimentului depinde de abilitatea jurnalistului de a defini evenimentul astfel
nct cauzele i consecinele acestuia s fie identificate corect.
/in moment ce evenimentul a fost definit, urmeaz ca jurnalistul s-i precizeze
obiectivele n procesul de colectare a informaiilor. Lactorul decisiv n precizarea
obiectivelor este valoarea semnificativ a acestora care i definete strategia de colectare
a informaiei. Fns nu ntotdeauna strategia elaborat n prealabil poate fi pus n
funciune la faa locului. /ezvoltarea evenimentului poate lua ntorsturi neateptate. Fn
asemenea cazuri, jurnalistul va face o evaluare rapid a celor ce se produc la eveniment i
se va strdui s contacteze ct mai multe i mai diferite surse pentru a colecta o cantitate
ma%imal posibil de informaie.
Revenit de pe teren, jurnalistul urmeaz s iniieze o nou evaluare a informaiilor
colectate. ?rocesul de evaluare i de analiz a informaiei este crucial la acest nivel or, el
permite stabilirea obiectivelor n procesul scrierii reportajului i alegerea ung)iului de
abordare a evenimentului. Gplicarea consecutiv a ung)iului de abordare ales reuit
uureaz, pe de o parte, scrierea reportajului, pe de alta, receptarea acestuia de ctre
cititori.
Kng)iul de abordare reprezint perspectiva n care va fi prezentat evenimentul i se
E@
contureaz n dependen de intenia jurnalistului7 de a informa, de a transmite opinii, de
a analiza cauzele sau potenialele consecine ale evenimentului etc. /up &uminia
Roca, de stabilirea ung)iului de abordare depinde alegerea structurii informaionale
1ierar)izarea informaiilor2, construcia te%tului i utilizarea stilului potrivit coninutului
abordat. Kng)iul de abordare definete intenia de comunicare a jurnalistului n raport cu
unul din elementele importante ale evenimentului prezentat.
1,
(venimentele sociale, de obicei, ofer cteva ung)iuri posibile de abordare, ntre
care7
- e%punerea faptului ziaristic din perspectiva organizatorilor i participanilor
nemijlocii la eveniment<
- e%punerea evenimentului din perspectiva autoritilor sau din perspectiva modului
n care acestea acioneaz<
- prezentarea faptelor din perspectiva martorilor sau a persoanelor tangenial
implicate n eveniment<
- prezentarea, n baza observaiei directe, a faptului ziaristic din perspectiva realitii
obiectuale 1jurnalistul poate fi att martor, ct i participant la eveniment2.
/efinind ung)iurile posibile de abordare, jurnalistul trebuie s aleag unul singur
potrivit pentru e%punerea evenimentului respectiv. Kneori, aceast soluie poate fi i o
sintez de obiective din cterva ung)iuri de abordare.
Obiectivele i ung)iul de abordare, de obicei, apar i se constituie la nceputul
reportajului, n primul alineat. /ar nu ntotdeauna or, 'structura comple% a reportajului,
ce mbin adeseori naraiunea cu dialogul i descrierea, ofer jurnalistului mai mult
libertate n ierar)izarea informaiilor$
19
. Fn cazul cnd evenimentul este prezentat de ctre
jurnalist din perspectiva observaiei sale directe, ung)iului de abordare poate s se
contureze att n mijlocul relatrii, ct i la finele acesteia. Kneori jurnalitii intenionat
structureaz informaia astfel nct ung)iul de abordare s fie aproape invizibil. "i aceasta
pentru a-l face pe cititor singur s caute i s depisteze perspectiva din care a fost abordat
evenimentul.
1,
Doman =i)ai. =anual de jurnalism. 4ai7 ?olirom, 1@@C, p.H,.
19
Doman =i)ai. =anual de jurnalism. 4ai7 ?olirom, 1@@C, p.H9.
AI
Reportajul social reprezint o modalitate de urmrire i de supraveg)ere a vieii
sociale n dinamica dezvoltrii sale. (l nu doar indic asupra problemelor e%istente, ci i
faciliteaz soluionarea public a acestora. Reportajul social impune jurnalistului
obligaiunea, datoria de a provoca i de a conduce comunitile la o cutare a unor soluii
comune. /e aceea obiectivitatea i angajamentul civic trebuie s devin calitile de baz
a celui ce practic acest gen de pres.
/iversitatea i fragmentarea actual a societii impune necesitatea unor noi te)nici
de mediatizare a realitii. Or, produsele jurnalistice trebuie s ajute i s provoace
ceteanul s fac concluziile necesare despre viaa sa personal, locul i rolul lui n
comunitate, s contribuie la autodefinirea acestuia ca parte integrant a societii. =ai
mult dect att, jurnalismul contemporan trebuie s ajute oamenii s vad lumea ca un tot
ntreg i s le formeze responsabilitate pentru orice fapt, orice activitate social
ntreprins. /in aceast perspectiv, reportajul este tratarea cu lu% de amnunte a unui
eveniment de orice factur, dar prin care s treac, ca un fir rou, latura comunitar,
social a fenomenului.
4deea de contact social, care definete activitatea comunitii, are o importan
major pentru conceptul de reportaj social. Gcest fapt primeaz responsabilitatea
jurnalistului de a produce te%te i, prin acestea, de a socializa fiecare individ n particular
i comunitatea n general. Kng)iul de vedere din care sunt privite faptele, selectarea i
comentarea lor, impresiile i opiniile celui care le relateaz urmeaz s fie racordate, n
mod obligatoriu, la interesele i necesitile individului. 4at de ce realitatea trebuie s fie
e%pus, nu din punctul de vedere al funcionarului, politicianului sau patronului, ci, n
primul rnd, din perspectiva omului cetean. Kng)iul de abordare a evenimentului ntr-
un reportaj social trebuie s asigure, pe de o parte, asimilarea i nelegerea de ctre
cititori a informaiei relevante pentru clarificarea valorilor evenimentului, pe de alta,
descrierea clar a evenimentului, a valenelor, prioritilor lui, a impactului i a
consecinelor sociale posibile a acestuia. Fn acest conte%t, 'ung)iul de abordare, concept
specific te%tului jurnalistic, nu poate fi neles dect prin evidenierea dublei
funcionaliti a acestuia7 a2 n relaie cu jurnalistul 1organizeaz materialul informativ,
selecteaz i ierar)izeaz informaia n raport cu anumite surse i cu anumite valori ale
A1
acestuia2< b2 n relaie cu cititorulPreceptorul 1dirijeaz lectura, uureaz nelegerea
mesajului2.
1E
+urnalitii sunt persoanele care cunosc cel mai bine doleanele i ateptrile poporului
. de la un preedinte, deputat, primar pn la omul simplu or, ei se afl n contact direct
zi de zi cu cititorii, radioasculttorii, telespectatorii. 4at de ce susinem c jurnalistul
trebuie s fie contient de rolul su n societate atunci cnd apare ca oglind a sferei
sociale n vizorul omului-cetean. !u ne referim doar la faptul c trebuie s-i pun
mereu ntrebarea dac va fi binevenit sau nu reportajul social pe care l realizeaz. =ult
mai important este s-i pun o alt ntrebare, mai comple% i mai complicat dec6t cea
dinti i anume7 'Gm fost oare coerent din punct de vedere al logicii n afirmaiile fcute,
am utilizat informaii veridic depline, am trecut prin propria-mi fiin aceast stare de
lucruri sau aceste emoii i la urm, dar nu n ultimul rnd, am ales ung)iul optimal de
abordare a evenimentului5$ Rspunsul afirmativ la aceast cascad de ntrebri nu este
altceva dect garantul succesului unui reportaj social.
PERSONAJUL <N REPORTAJ
Omul . personaj principal al jurnalismului
social . cea mai preioas avuie a statului.
Orice om are anumite ntrebri care vizeaz evenimentele i fenomenele sociale i la
care vrea s obin rspunsuri. Reporterul are privilegiul s le afle, graie activitii sale
1E
Doman =i)ai. =anual de jurnalism. 4ai7 ?olirom, 1@@@, p.H9.
A,
profesionale, i s le povesteasc lumii ntregi aa cum le vede el. /e aici, marea
responsabilitate a jurnalistului n reflectarea i tratarea problemelor sociale. Fntru
realizarea unui astfel de reportaj, catalogat de =ic)ael Nagner de la !eW XorV *imes
drept #un bun necesar, o btaie de cap, un best-seller de o zi$, jurnalitii trebuie
ntotdeauna s porneasc de la fapte concrete, bine documentate, de la actori concrei,
totodat s apeleze la nenumrate surse, care s confirme sau s infirme realitatea
subiectului. 4ndiferent de tema abordat, reportajul trebuie s fie personalizat. ?ersonajul
poate s nu apar la nceputul reportajului, poate s nu aib nume, adres, vrst sau
ocupaie. (ste suficient ca el s e%iste i prezena lui s se simt. Lr un personaj
interesant, pitoresc sau tragic, nostim sau sublim reportajul este ca i mort.
Omul este figura principal n realizarea unui reportaj social. +urnalitii din toate
timpurile s-au interesat de soarta omului pentru a-l include n reportaj, a-l face erou. Fn
acest conte%t, persoana prezint interes nu doar atunci cnd apare n calitate de e%pert,
martor sau surs de informare, ci i n rolul lui obinuit de membru al societii, cu grijile
i bucuriile sale. Omul devine automat personaj al reportajului social dac poar n sine o
informaie social, un mod de difereniere de ceilali anume pentru ziua de astzi. 4ar
pentru a depista la moment acest 'mod de difereniere$, jurnalistul are nevoie de oc)i
iscusii. (l trebuie s observe neobinuitul n obinuit.
Gadar, printre oamenii cei mai cutai la un eveniment sunt personajele reportajului.
/up +ean-/omini:ue ouc)er, jurnalistul trebuie s aprecieze care este locul i rolul
personajelor n focarul evenimentului, capacitatea lui de a cugeta asupra
evenimentului, competena i profesionismul acestuia n domeniul abordat.
1A

/eseori este dificil de a gsi ntr-un sfert de or un bun personaj, ndeosebi n
cazul evenimentelor 'fierbini$. /ar aceasta nu nseamn c jurnalistul trebuie s se
arunce n braele primului venit. ?ersoana dat trebuie s aib legtur, fie i tangenial,
cu evenimentul, s poate oferi informaii veridice cu privire la derularea faptelor care
ar prevala asupra sentimentelor i punctelor de vedere proprii, s fie iniiat n
problem i s-i poat argumenta logic opiniile i obieciile.
Dele mai eficiente reportaje sociale, de obicei, sunt acelea ce au n postur de eroi
1A
ouc)er +ean-/omini:ue. &e reportaje. ?aris, 1@@A, p.9H.
A9
personaje tragice, caracteristice societii i timpului n care trim. "i aceasta pentru c
oamenii au compasiune pentru astfel de persoane i mai ntotdeauna doresc s i ajute.
/ac personajul reportajului tu va fi un copil orfan, un btrn neajutorat, prsit de toi
sau o familie cu muli copii, i dac vei reui s fii convingtor, s ajungi la inima
cititorului graie unor detalii deosebite, cu siguran, acest material jurnalistic nu va fi
trecut cu vederea, ci citit cu mult interes. 4mpactul acestui gen de reportaje este destul de
mare. (le catalizeaz societatea spre a se pronuna i a lua o anumit atitudine, pozitiv
sau negativ, asupra evenimentelor sociale reflectate. /eseori ciclurile de reportaje devin
punctul de pornire pentru anumite aciuni sociale de binefacere sau de susinere a unor
persoane concrete sau c)iar a unor categorii sociale.
-e bucur de succes i reportajele cu personaje 'pozitive$ . oameni deosebii care
au reuit n via, care au devenit lideri de opinie n mediul lor, optimiti, puternici, cu
idei, ntreprinztori. Dititorii ndrgesc aceste personaje, n primul rnd, pentru c tind s
semene cu ele, s le urmeze e%emplul, s devin i ei deosebii. -uccesele acestora i
bucur or, cititorul sper c va veni ziua cnd i el se va realiza asemenea eroilor din
reportaje.
?ersonajele unui reportaj pot fi att persoane influente, ce dein funcii nalte
1deputai, minitri, directori, etc.2 ct i oameni simpli. Fntr-un reportaj social personajele
simple cum ar fi7 pensionarii, studenii, invalizii, muncitorii, etc. nu sunt mai puin
interesante ca funcionarii de stat. a din contra. 4maginea unui ran care muncete zi de
zi pmntul, dei tie c recolta va fi una mic, este mult mai reprezentativ dect cea a
ministrului agriculturii care face declaraii c anul acesta roada este departe de a fi numit
bogat.
Fn reportaje e%ist, de asemenea, personaje principale i personaje secundare.
+urnalistul este persoana care poate i trebuie s stabileasc gradul de importan al
vectorilor antrenai i al actorilor participani la eveniment. Fn acest conte%t notorietatea
persoanelor implicate nu joac, practic, nici un rol. 4mportante sunt aciunile reale ale
eroilor, locul i rolul lor n desfurarea evenimentului reflectat.
Fn cazul unui reportaj social despre familiile cu muli copii, personajul principal va
deveni o familie numeroas, dar nici de cum ministrul muncii care, spre e%emplu, a
AE
refuzat s acorde faciliti categoriei sociale n care se nscriu aceste tipuri de familii.
/esigur, funcionarul va juca un rol important n sensul c el i va argumenta decizia,
poziia. ?rioritate n reportaj ns va avea nu funcionarul, ci una sau mai multe familii
care au avut minimumul necesar pentru via doar graie nlesnirilor oferite de stat.
Fn raport cu personajele poteniale jurnalitii comport o serie de adaptri ale
procedeelor curente de abordare att din perspectiva dialogului, ct i din perspectiv
etic. Gstfel, jurnalistul trebuie7
- - fie amabil, prietenos, s aib o atitudine prevenitoare.
- - pregteasc moral interlocutorul, s-i creeze un climat favorabil n care acesta
ar putea s se dezvluie. ?uine sunt persoanele care nu au emoii n faa camerei
de luat vederi, a reportofonului sau c)iar n timp ce dialog)eaz cu o persoan
necunoscut. /eci, odat gsit, personajul urmeaz imediat a fi dezin)ibat.
- - fac declaraii sau s formuleze ntrebri bazndu-se pe fapte concrete, dar nu
pe ipoteze.
- - ntregeasc sau s g)ideze discuia cu ntrebri de control or, deseori
personajele, ndeosebi cele secundare, au tendina de a transmite cu bun credin
informaii ireale, neconfirmate.
- - nu ntrerup discursul personajului, c)iar dac acesta e%pune la moment detalii
nesemnificative. =uli interlocutori pstreaz cele mai picante detalii pentru
'desert$. O ntrebare-capcan, cu siguran, poate cataliza dialogul.
- - susin intervievatul prin priviri scurte, prin anumite gesturi sau aprobri cu
capul. (vitarea privirii indic un caracter ascuns, nesincer al inteniilor
jurnalistului.
- --i adapteze limbajul la starea social i cultural a interlocutorului.
-uperioritatea, dac e%ist, nu trebuie evideniat cu ostenitate or, ea poate
diminua eficiena dialogului.
- - nu corecteze, mai ales n public, greelile gramaticale sau pronunia
intervievatului.
- - poat sc)imba uor subiectul discuiei n caz de 'blocare$ a persoanei.
- - fac i s primeasc complemente cu elegan. &auda trebuie fcut cu
AA
sinceritate, fr e%agerare.
- - controleze prin alte surse informaia obinut de la personaj, indiferent de
categoria n care se ncadreaz acesta.
Reportajul social este materialul care d via, iar acest fapt se datoreaz, n mare
parte, personajului. !u ntotdeauna personajul principal al unui reportaj social este o
fiin omeneasc. Kneori personaje pot fi animalele sau c)iar obiectele nensufleite. Fn
reportajele ecologice frecvent sunt utilizate drept personaje7 apa, pdurea, codrul, aerul,
etc. Kn personaj nensufleit, foarte des ntlnit n mass media auto)tone, ndeosebi la
finele fiecrei toamne, este vinul.
/e multe ori jurnalitii, atunci cnd nu gsesc nici un prototip real care le-ar conveni
i pe care ar putea s-i construiasc storM-ul, i fabuleaz singuri personajele. &ucru mai
mult sau mai puin admisibil ntr-un reportaj artistic. -e ntmpl frecvent c tocmai
printr-un personaj ireal jurnalistul reuete s povesteasc lucruri e%trem de actuale i de
o importan major. a mai mult dect att. /e multe ori se ntmpl c anume aceste
personaje ine%istente impresioneaz cel mai mult cititorii i rmn n amintirile lor or, ele
confer reportajului o tent de roman, de poveste. Du toate acestea, un jurnalist adevrat
va fi mereu n cutarea faptelor i a personajelor reale. "i din moment ce le va gsi, va fi
capabil s despart reaciile emoionale de elementele factuale.
LI59AJUL REPORTAJULUI SOCIAL
=odul n care jurnalistul relateaz ceva conteaz tot att de mult ca i ceea ce el
relateaz. /e multe ori se ntmpl ca cititorii s uite despre ce ai citit, n sc)imb s
memorizeze o e%presie sau o comparaie care i-a impresionat. Knii jurnaliti i-au ctigat
faima doar prin felul n care scriu . limbajul pe care l utilizeaz, epitetele sau analogiile
pe care le gsesc. /ei nu la fel de mult ca sc)ia sau croc)iul, reportajul permite
ziaristului s-i etaleze cunotinele din diverse domenii. /esigur, cu condiia ca el s le
aib, s le structureze ntr-un conte%t potrivit i s le redea printr-un limbaj accesibil
publicului. &ucru, care nu face dect s-l ridice pe ziarist n faa cititorului i s-i
sporeasc credibilitatea. Fn caz contrar, reportajul risc s se transforme ntr-o niruire
AH
)aotic de lucruri mrunte, n fine, plictisitoare sau enervante.
Kn reportaj, ca s nu plictiseasc, e firesc c trebuie s fie interesant. /ar ca s nu
plictiseasc nu e suficient doar s e%pui nite adevruri sau lucruri care par a fi
interesante. (senial e s le poi spune, s utilizezi o modalitate de naraiune facil i
incitant, care s ia prin surprindere, s cointereseze i s atrag. Kn limbaj e%presiv
atribuie reportajului nu numai noi valori, ci i confer i o alur dinamic i vioaie, ceea
ce nu plictisete cititorul.
Laptul c limbajul reportajului este deosebit de celelalte genuri informative ale
presei este confirmat prin nsi definiia acestuia. Or, reportajul este genul care, apelnd
la modaliti artistice de e$presie, comunic despre un eveniment sau fenomen n baza
informaiilor i detaliilor culese la faa locului. Gadar, te%tul reportajului social trebuie
s fie 'viu$, bazat pe emoie, iar mesajul s se adreseze sentimentelor. Fntru realizarea
acestui deziderat, e binevenit utilizarea metaforelor, epitetelor, comparaiilor. Gnume
acestea i asigur reportajului un grad sporit de emotivitate. Kn reportaj bine scris ns nu
are nevoie de multe adjective sau adverbe, ci numai de c6teva, dar bune i folosite acolo
unde trebuie. D6nd substantivele i verbele se mpletesc armonios, frazele descriu de la
sine. Gdjectivele i adverbele calific sau modific. "i atunci c6nd sunt folosite, trebuie
s e%iste sigurana c verbul sau substantivul au nevoie de calificare sau modificare.
?entru a conferi reportajului social o alur autentic, deseori jurnalitii recurg la
tezaurul nostru lingvistic, la e%presiile populare, afective. Lorma alegoric, n care de
multe ori sunt mbrcate reportajele sociale auto)tone, nu reprezint o matrice sau un
ablon, ci rezultatul perfecionrii cotidiene a jurnalistului, a unor studii i lecturi
ndelungate. Ktilizarea comparaiilor, metaforelor i a altor procedee artistice i
lingvistice confer reportajelor sociale multe avantaje n r6ndurile cititorilor.
&imbajul reportajului social trebuie s fie unul c6t mai asemntor cu limbajul
oamenilor pentru care scriem. - fie c6t mai simplu 1nu i simplist2, pe nelesul tuturor .
s povesteasc nu s raporteze. '(%pune, nu spune$ este o regul simpl pentru a scrie
bine reportaje sociale. ?referabile sunt e%presiile scurte, nu cele lungi< cuvintele
familiare, nu cele neobinuite< cuv6ntul concret, nu cel abstract.
(ste inadmisibil ca reportajul s fie 'mbibat$ cu termeni tiinifici, neologisme,
AC
cifre, etc. . abundena lor micoreaz receptivitatea publicului. Fngrmdirile de termeni
tiinifici, cifre, ndeosebi la nceputul reportajului, descurajeaz pe cei mai muli dintre
cititori s continue lectura. /at fiind faptul c abundena de date statistice zpcete
consumatorul de informaie, cifrele, datele urmeaz a fi folosite selectiv.
Fn sc)imb, pentru a spori potenialul participativ al cititorului uneori se consider
binevenite e%presiile de jargon ale participanilor reali la eveniment. ?entru a ntregi
atmosfera evenimentului, n reportaj pot fi folosite c)iar i 'inovaii$ lingvistice. ?ractica
arat c jurnalitii au devenit de foarte multe ori inovatorii unor e%presii sau epitete, care
mai t6rziu au fost preluate i de restul lumii.
Gutorii de reportaje sunt privilegiai prin faptul c ei pot face orice at6t timp c6t
respect normele jurnalistice. Reportajul asigur o libertate de creaie ma%imal
jurnalistului. Fn acest conte%t, anumite abateri de la regulile generale de realizare a
reportajului sunt admisibile. Fns orice abatere, oricare ar fi scopul su, trebuie s fie
justificat. Gstfel, jurnalistul poate s-i realizeze reportajul la persoana nt6ia, a doua 1n
locul formei-standard . persoana a treia2, s foloseasc argoul, s fac rezumate,
concluzii la finele te%tului, s aleag orice form de structurare a reportajului, s
foloseasc orice te)nic a scrisului, etc. doar pentru efecte justificate. /e memorizat ns
c creativitatea de dragul creativitii i nu ntru folosul cititorului de obicei rezult din
te%te proaste.
Regula de aur a reportajului i prima obligaie a celui care scrie este s lase
cititorului senzaia c el singur este la faa locului i vede lucrurile cu oc)ii proprii. /e
aceea, ntr-un reportaj nu se cer multe concluzii sau e%plicaii. Liecare este liber s cread
ce vrea el. /ei trebuie s e%iste o logic i o consecutivitate n ceea ce spune jurnalistul,
reportajul permite repetarea unuia i aceluiai g6nd, dar, bineneles, n diferite feluri.
&imbajul reportajului trebuie 'curat$ de )iperbolizri, eufemisme i tot felul de cliee.
Reportajul presupune un limbaj mai ar)aic, mai lejer, mai pitoresc. Redarea veridic
a realitii ntr-o manier original poate fi posibil graie7
- utilizrii atributelor cu valoare de epitet<
- folosirii tuturor timpurilor i modurilor verbale, n special, a prezentului istoric,
care asigur efectul participrii la cele relatate de jurnalist<
AB
- folosirii pe larg a figurilor de stil<
- folosirea citatelor.
Kn citat reuit confer dimensiuni suplimentare reportajului7 diversific stilul,
ntrerupe monotonia naraiunii, aduce n prim-plan un personaj real i mbogete te%tul.
(l scoate la lumin informaii cu valori semantice deosebite, trsturi de caracter, stri
spirituale, emoionale sau caliti ale personajului. Reporterul nu trebuie s se team s
utilizeze c)iar i nite devieri lingvistice pentru a descrie personajul. Gstfel de citate
confer reportajului autenticitate. Ditatul care dezvluie adevrul sau falsitatea unei
afirmaii, constituie un argument puternic i convingtor n reportaj.
Fn reportajele sociale citatele au mai cur6nd un rol estetic dect de suport al
credibilitii. (le au menirea s acorde te%tului un ritm cadenat i un caracter singular,
original,
>aloarea limbajului unui reportaj social este definit de7 claritate, precizie,
corectitudine, simplitate, naturalee, coeren, emotivitate.
Claritatea. -crierea clar este semnul unei gndiri clare. -e obine prin mesaje
e%plicite7 un limbaj clar, o topic nesc)imonosit, fraze nu prea e%tinse, cuvinte i
e%presii clare.
Precizia. Reportajul social are ca scop clarificarea i precizarea unui eveniment sau
fenomen n dinamica dezvoltrii sale. /e aici, limbajul trebuie s fie precis, s nu dea
motiv publicului de a se ndoi de spusele autorului. ?recizia poate fi obinut graie
prezentrii logice a ntregului, fr abateri inutile de la ideea central i fr repetri de
prisos.
Corectitudinea. Fn acest conte%t a fi corect nseamn a respecta normelor limbii
literare.
/implitatea. &imbajul simplu 1dar nu simplist2 n care este redat un eveniment
uureaz substanial receptarea mesajului i asigur sporirea impactului reportajului
asupra cititorilor.
4aturaleea. Kn limbaj artificial este foarte repede depistat de public i atunci
lecturarea, cu siguran, i pierde farmecul. !aturaleea presupune o relatare, o
comunicare fireasc. Gceasta poate fi realizat doar n cazul n care jurnalistul posed la
A@
perfecie limba n care i realizeaz reportajul, dar i obiectul comunicrii.
Coerena. Jndurile autorului trebuie s fie e%puse coerent. Kneori abaterile
frecvente de la subiectul general sau abuzul de artistizm n formularea ideilor plaseaz
detaliile ntr-un conte%t ambiguu, fapt ce complic asimilarea de ctre cititor a mesajului
din reportaj.
5motivitatea. Kn reportaj social trebuie s fie n primul rnd emotiv. (l trebuie s
redea, dar i s trezeasc emoii. Gcest scop poate fi realizat graie limbajului artistic.
&imbajul artistic este arma reportajului social.
&imbajul artistic, e%presiv este caracteristic i pentru titlurile reportajelor sociale.
-pre deosebire de perioada totalitarist, cnd n pres apreau, de regul, titluri nominale,
seci 1pentru a evita individualizarea i plasarea evenimentului sau personajului n timp i
spaiu2, la moment paginile ziarelor auto)tone sunt mpnzite de titluri verbale care au la
baz elemente artistice, literare. /eseori putem ntlni7
- titluri n care sunt utilizate nume proprii 1antroponime sau toponime2 prin asociere
cu nume comune ce au menirea s le dezvluie etimologia7 '/orul lui /oru l-a
adus acas$, '"i iari Qopa opete$, '4on ?opa a fost popit$, etc.<
- titluri care au la baz un picior de vers, o rim7 '?e-un picior de plai, pe-o gur de
rai$, 'Dontor pentru decor$, 'ani cu rita . necazuri cu nemiluita$, etc.7
- titluri-calambur7 '*elefonia noastr mobil funcioneaz dup urec)e$, '(c)ipa
noastr de basc)et a fost aruncat la co$, 'Dine se scoal mai diminea nu ajunge
nicieri$, etc.<
- *itluri-proverbe, titluri-zictori, titluri-aforisme7 'Deasul pierdut nu-l ntoarce
anul$, 'Dnd nu-i cap, vai de picioare$, 'uturuga mic rstoarn carul mare$,
'Fnvai, nvai i iar nvai$, etc.
Kn reportaj reuit presupune alegerea minuioas a cuvintelor, e%presiilor, fr ca
te%tul s-i piard din vigoare i dinamic< el trebuie s fie viu, dar fr afecte i
proli%itate. Ktilizarea n reportaje a clieelor prfuite este un lucru grav i lipsit de sens.
+urnalistul trebuie s caute cuvinte ct mai proaspete i noiuni ct mai originale, termeni
noi i formulri elegante. "i aceasta pentru a ajunge la scrisul de calitate, care nseamn
profesionalism.
HI
DETALIUL <N REPORTAJ
5u am sentimentul c, dac cineva vrea s scrie bine, trebuie s&i creeze ceva
asemntor cu 6podul7 sau mansarda bunicii* trebuie s adune cuvinte, e$presii,
imagini% trebuie s adune culori, arome, sunete% s&i cultive un acut sim al banalului*
cauciucul spart, becul ars, dantela rupt, nota fals, a treia btaie a ceasului, senzaia
ciudat care&l cuprinde pe om cnd descoper c nu mai are benzin... #m adunat
frnturile i bucile, tiind c vor fi de folos cndva...
8ames 8. 9ilpatri:
?e lng faptul ziaristic i stilul ziaristului, care nseamn jumtate din succesul
H1
materialului, un reportaj social mai nseamn i mult atenie, cultur general, logic i
ceea ce este mai important . detalii. Kn bun reporter trebuie s fie mereu cu oc)ii n patru
pentru a nu scpa ceva din vedere.
G scrie un reportaj bun este la fel de greu ca i a scrie o nuvel. Dere la fel de mult
miestrie i organizare a g6ndurilor, suspans i elemente impresionante i, n plus, foarte
mult informaie. ?rimul lucru pe care trebuie s-l nsueasc un jurnalist nceptor este
c, spre deosebire de o tire, un editorial sau un comentariu care pot fi scrise n birou, un
reportaj poate fi realizat doar pe teren. +urnalistul niciodat nu va putea reda cititorului
tririle oamenilor crora ploaia le-a distrus casa fr ca s se deplaseze la locul cu
pricina, fr s simt i s neleag nevoile celor afectai. ?e scurt, un reportaj are nevoie
de ct mai multe detalii pentru a deveni 'viu$ i credibil n oc)ii cititorului.
/etaliul este regele reportajului social. (l este cel mai important element constitutiv
al acestuia. Dolectarea reuit a detaliilor asigur cea de-a doua jumtate din succesul
materialului. Fn acelai timp, detaliul este i prima slug ntr-un reportaj social, pentru c
anume lui i revine misiunea cea mai important, dar i cea mai grea . de a ajuta publicul
s neleag evenimentul n dinamica dezvoltrii sale. Gnume detaliul i permite
cititorului s se plaseze n miezul evenimentului i s se familiarizeze cu eroii i
problemele acestora. "i tot detaliile fac ca cititorul s-i creeze impresii despre fiecare
erou n particular i s-i formeze o anumit atitudine vis-a-vis de eveniment n general.
Dele mai nensemnate detalii care au loc n mijlocul unui eveniment pot pn la urm
s constituie cele mai importante informaii pentru public, dar i pentru jurnalist. ?e teren
nu e%ist detalii neimportante sau care nu vor folosi la nimic, orice mruni poate trezi o
bnuial sau transmite o emoie. Kn lucru minor, dar semnificativ, folosit cu mult efect
poate crea impresii e%traordinare i poate spori esenial impactul reportajului asupra
cititorilor. Kn bun reporter este obligat s-i formeze oc)iul pentru detaliu, s se
concentreze pe asemenea lucruri i s fac descrierea lor simplu i clar, pe nelesul
tuturor. Gutorul de reportaje sociale trebuie s poat povesti detaliat cititorului ce a simit
n momentul n care a dat m6na cu personajul, cum era amenajat casa i curtea acestuia
sau cum miroseau florile din grdina lui. /ei la prima vedere aceste lucruri par a fi
nensemnate, ba c)iar banale, par s nu intereseze pe nimeni, practica arat c anume ele
H,
atrag cel mai mult atenia cititorului i sunt memorizate cel mai bine. "i aceasta pentru c
n timpul realizrii reportajului social jurnalistul este nasul, urec)ile i oc)ii auditoriului.
+urnalitii care nu sunt n stare s povesteasc cum artau )ainele victimei sau s
observe c singurul lucru rmas ntreg dup ce a ars o cas sunt medaliile stpnului .
veteran de rzboi, nu vor putea niciodat s scrie un reportaj bun. Dei care se apuc s
realizeze reportaje sociale trebuie s aib oc)i de brfitor nrit i o intuiie foarte bine
dezvoltat. /ar detaliile urmeaz a fi verificate minuios pentru a le putea prezenta ca pe
nite perle. Or, ele sunt frumoase i benefice doar atunci cnd sunt adevrate. Gtunci ns
c6nd sunt introduse n te%t doar pentru a-l face mai copios, este un semn sigur c
jurnalistul nu a ptruns n esena evenimentului i nu are ce spune auditoriului. Gadar,
jurnalistul ce opereaz cu detalii trebuie s fie onest i precis. Fn orice caz, atunci cnd se
utilizeaz detaliul, trebuie s e%iste asigurarea c el a fost folosite de ctre jurnalist
corect. Du siguran, un detaliu potrivit la un loc potrivit sporete receptivitatea ntregului
reportaj.
Reportajul social cuprinde informaia de interes larg pentru societate. (l trebuie s
relateze faptele ntr-o manier precis, detaliat, argumentat. /ar n lipsa detaliilor
jurnalistul nu poate suplini aceast funcie major a reportajului. ?entru c ce este un
reportaj fr descrierea atmosferei ca7 culoare, gust, miros i tensiune psi)ologic5
/etaliul n acest sens este considerat piatra de temelie a reportajului.
/etaliile construiesc imaginea ntregului eveniment. >alorificarea lor eficient
contribuie la dezvluirea multiaspectual a esenialului n eveniment. /escrierea faptului
ziaristic prin utilizarea corect a detaliilor confer reportajului credibilitate. /etaliile
reprezint elementele de specificitate ale faptului ziaristic, cum ar fi7
- calitile spirituale, e%terioare, profesionale ale actorilor implicai direct sau
tangenial n eveniment<
- circumstanele n care se desfoar evenimentul, fenomenul<
- caracterul evenimentului, fenomenului<
- cauzele apariiei evenimentului, fenomenului<
- consecinele reale i cele posibile, etc.
Fn baza semnificaiei i a valorii detaliilor deosebim7 detalii generale, detalii
H9
particulare, detalii primare i detalii secundare.
/etaliile generale redau panorama, atmosfera n ansamblu. (le vin s formeze
impresia general despre un eveniment, fenomen n amploarea dezvoltrii sale.
/etaliile particulare ofer posibilitatea de a reda cele mai semnificative laturi ale
evenimentului i pe cei mai importani subieci implicai prin descrierea lor n particular.
/etaliile primare ajut cititorul s contientizeze c)intesen a evenimentului. (le sunt
utilizate pentru redarea personajelor majore, problemelor i ideilor de baz ale
evenimentului.
/etaliile secundare sunt folosite pentru a completa, a ntregi ideea de baz sau pentru
a evidenia un anumit aspect al evenimentului, o anumit latur, la prima vedere mai
puin important, dar care urmeaz s fie observat i apreciat de cititor.
Kn bun reporter are nevoie de o serie de nsuiri i competene care i-ar permite s
perceap i s selecteze ntotdeauna ceea ce este mai important, mai relevant i mai
interesant. /escoperirea faptului ziaristic, selectarea detaliilor, utilizarea acestora ntr-un
anumit conte%t i un limbaj adecvat 1uneori plus opinia interpretativ a autorului2
formeaz individualitatea unui reportaj social.
(%ist prerea precum c jurnalistul, pentru a reda multiaspectual elementele faptice
i umane de la eveniment, poate face uz de orice tip de detalii i de orice combinaie de
detalii. ( adevrat c relatarea trebuie s fie, pe ct posibil, complet i detaliat, dar nici
de cum fantastic, fabuloas. 4deea care trebuie, ns, reinut este c detaliile pot
provoca reacii i atitudini att distructive ct i constructive. (%ploatarea abuziv a
detaliilor violente au un efect negativ asupra cititorului. Fndeosebi detaliile din reportajele
ce oglindesc un fapt de crim. Jravitatea situaiei poate fi frumos i estetic ilustrat fr a
apela la cele mai sngeroase cadre sau te%te. 4lustrarea amnunit a situaiei, a faptului cu
efecte de tipul7 ruri de snge, creieri mprtiai, etc. poate fi uor evitat. Or, publicul
trebuie educat, dar nu molipsit de cruzime i violen. /e aici, marea responsabilitate a
jurnalistului n procesul de colectare, ierar)izare, sistematizare i utilizare a detaliilor.
/e multe ori, din prea mare zel de a prezenta veridic i convingtor faptele, jurnalitii
uit c cititorul, ndeosebi tnra generaie, este precum sugativa. (l absoarbe totul din
ziare, apoi ofer societii ceea ce a preluat la rndul su. +urnalitii trebuie s-i dea
HE
seama c, pe lng faptul c informeaz, ei mai i formeaz publicul7 i formeaz un
anumit comportament civic, i creeaz anumite atitudini, n fine, i altoiete o cultur
social care nate tot felul de fapte sociale. /etaliile violente i detaliile indecente
abuzive nasc fenomene deviante ca moral i presupun nu att actul propriu-zis de
violen, ct fenomenul 'violen de dragul violenei$.
Liecare jurnalist trebuie s fie responsabil pentru reportajele sale i pentru fotografiile
pe care le public n ziar, s contientizeze, n primul rnd, ce impact vor avea aceste
materiale asupra cititorului. Fn lipsa culturii generale, a cunotinelor de etic
profesional sau, pur i simplu, a bunului sim, dorina de afirmare profesional i
tendina de a realiza reportaje ct mai ocante poate duce la situaii penibile care
discrediteaz att jurnalistul care a realizat reportajul, ct i publicaia periodic n care
acesta a aprut. Recent, la Lacultatea de +urnalism i "tiine ale Domunicrii a fost
organizat o mas rotund la care au participat masteranzii facultii. /iscuia s-a a%at pe
problema dac sunt relevante sau nu detaliile violente ntr-un reportaj, mai ales care
oglindete un fapt de crim. /up mai multe discuii, confruntri i dezbateri, una din
masterande a concluzionat7 'G sosit timpul s ne ntrebm ce urmrim de fapt noi,
jurnalitii5 (ste adevrat c publicul se afl aproape de senzaional i prefer s citeasc
materiale de acest fel. /ar dac scopul colegilor de breasl se reduce la difuzarea sau
publicarea fotografiilor i materialelor ocante doar pentru rating, atunci mie mi este
ruine c sunt jurnalist.$
Oiarul este n serviciul public. /eci, el trebuie s informeze cititorii despre toate
evenimentele i fenomenele vieii sociale. Fns este absolut inadmisibil ca fotografiile i
detaliile violente despre omoruri, accidente, copii maltratai, femeii strangulate,
narcomani, etc. s devin o regul, un atribut obligatoriu al oricrui numr de ziar. G
informa imparial i veridic auditoriul nu nseamn neaprat a-l trauma psi)ic.
/intotdeauna punctul cel mai vulnerabil n jurnalism a fost etica profesional. Or,
tentaia de a oca publicul cu amnunte picante, i, prin aceasta, de a-i ridica rating-ul
este destul de mare. (ste foarte uor s distorsionezi realitatea cu ajutorul ctorva
fotografii bine montate, suprapuse unui te%t bine ntocmit. /ar a respecta anumite
principii de etic, nseamn, n primul rnd, a fi obiectiv, e%act i onest.
HA
+urnalitii adesea se confrunt cu loialiti, prioriti i valori care intr n contradicie
unele cu altele. Fn asemenea situaii apare ntrebarea7 cum ar trebui de procedat i care ar
fi varianta corect5 O soluie optim ar fi ca jurnalistul s aprecieze valoarea i impactul
potenial al fiecrui detaliu n parte. Lactorii barometrici definitorii n procesul de
colectare a celor mai semnificative detalii ale unui fapt ziaristic sau n procesul de
selectarea a ceea ce este sau ce nu este demn de a fi e%pus ntr-un reportaj sunt7
responsabilitatea social, bunul sim i etica profesional a jurnalistului.
Reportajul social este genul care necesit cele mai multe eforturi pentru a fi realizat7
i timp pentru investigaii, i prezena jurnalistului la locul i n momentul desfurrii
evenimentului pentru a depista faptul ziaristic i a culege detalii, i un limbaj deosebit,
etc. /ar, pentru a transpune cititorul n ambiana respectiv, autorul de reportaje sociale
trebuie s fie mereu cu urec)ile ciulite i cu oc)ii n patru pentru a auzi sau a observa cu
uurin detaliile care scot n eviden trstura esenial a faptului ziaristic sau a
personajului. /e aici, importana major a detaliului la descrierea evenimentului sau
fenomenului ntr-un reportaj social.
5ESAJUL ;I I5PACTUL REPORTAJULUI SOCIAL
AUTO?TON
4mportana social a reportajelor este enorm. ?e de o parte, pentru c ele
desc)id luminoase ferestre n domenii inedite, pe de alta, pentru c nu las indiferent
cugetul la lectura acestor materiale. --ar putea vorbi la nesfrit despre impactul
reportajului social asupra cititorului. Kna e cert . miestria jurnalistului const n gsirea
temei, n abordarea ei c6t mai interesant i n punerea la dispoziia publicului a unei
bijuterii publicistice. Dititorul are nevoie de impulsuri pozitive, de invitaii n lumi
miraculoase a ocupaiilor interesante i inedite. Gre nevoie de a-i vindeca sufletul
c)inuit de at6tea probleme personale i sociale i obosit de rtciri i de cutri ntru
HH
gsirea reperului moral al propriei e%istene. Kn reportaj bl6nd i luminos ec)ivaleaz cu
tone de teorii sterile despre posibilitatea nvingerii binelui n lupta cu rul.
?ornind de la ideea anunat, oricine ar putea improviza variaii la tem. /oar
oriunde i-n orice condiii se pot gsi domenii nee%plorate, domenii n care o fantezie
c6t de mic ar putea permite punerea monopolului la producere. *ot ca importan
social a reportajelor este demonstrarea, prin e%emple concrete, mai precis,
e%emplificarea temeinic a reuitei unei cutri. !imic nu apare din nimic, totul se obine
prin sforare, prin cutri, strdanii i prin cuget sntos. Gcum cnd masa de oameni
parvine din comunism, unde a gndi nu era nevoie, iar spiritul creativ e stpnit de inerii
covritoare, impulsionarea spre munca creativ poate deveni un remediu contra
indiferenei, pasivitii i disperrii generale. "i tot ca o importana social a acestor
reportaje este redarea unei ncrederi n forele proprii a celor dotai de la natur cu puin
talent i scnteie dumnezeiasc.
Gnaliza publicaiilor periodice din ultimul timp face posibil constatarea faptului c
n presa moldoveneasc, din ce n ce mai des, apar reportaje sociale e%trem de reuite ca
intenie i realizare. Gceast tendin benefic se manifest, ndeosebi, n ziarele
republicane. &ucru mbucurtor or, dup >al utnaru, un material bun de ziar poate
modifica nu numai starea de lucruri sau de spirit din societate, dar i
1H
modul de a simi i
de a g6ndi al autorilor nii.
1C
Fn aceast categorie se nscriu, spre e%emplu, reportajele7
'Dldura de peste ,II lei lunar$
1B
, YYLrumusee contra plat$
1@
, #?rofit din covrigi de un
leu bucata$
,I
, #=nnci ct vrei de 19I de lei$
,1
, #?ateuri profitabile$
,,
, #=ini-ferma de
vaci i oi$
,9
, etc. nserate la rubrica '-uccesul tu$ n ziarul '+urnal de D)iinu$, precum
i '&a Diobalaccia e ca-n (uropa$
,E
, 'Knde investeti acolo srbtoreti$
,A
, 'Oraul
1H
1C
Reportajul social. D)iinu7 D4+, ,II,, p.1@. PReportajul din noiP.
1B
+urnal de D)iinu, H.I,.,IIE.
1@
+urnal de D)iinu, ,I.I,.,IIE.
,I
+urnal de D)iinu, ,E.I,.,IIE.
,1
+urnal de D)iinu, 1@.I9.,IIE.
,,
+urnal de D)iinu, 1H.IE.,IIE.
,9
+urnal de D)iinu, ,9.IE.,IIE.
,E
=oldova -uveran, @.I@.,II9.
,A
-ptmna, ,H-I9-,IIE.
HC
subteran$
,H
, 'Lermierul din centrul sudului$
,C
, etc. Du toate c conin o doz sporit de
raionalism, sunt e%puse ntr-un stil lejer, accesibil i plcut, de unde i parvine
convingerea c aceste reportaje sunt un adevrat succes al autorilor i a ziarelor n care
au fost publicate. /in ce considerente5 =ase de oameni, n virtutea perspectivei reduse de
g6ndire i a fanteziei sczute au cutat i mai caut izvor de e%isten peste )otarele rii. ?e
cnd cetenii neordinari n felul lor de a g6ndi i a aciona fac bani din ceea ce la prima
vedere pare ridicol. (%periena acestora poate fi preluat de cititori sau, cel puin, le poate
sugera vreo idee n acest conte%t.
O reuit a acestor reportaje o constituie mbinarea armonioas a materialului scris
cu fotografia, utilizarea diferitor caractere de litere, sublinierilor intenionate a ideilor de
baz e%puse i, nu n ultimul r6nd, acurateea i farmecul lingvistic. Gr fi bine dac i ali
jurnaliti ar aborda n aceast c)eie realitatea. =car i pentru lrgirea ariei
informaionale. (vident, aici apare de la sine momentul psi)ologic de a nu urma o cale
bttorit. /ar a nu iuta c n goan dup originalitate, o idee bun e cel mai lesne de
prvlit.
Fn cele mai bune tradiii ale reportajului a fost realizat i materialele7 '=aria
Kngureanu va deveni n februarie mam a 1@ copii$
,B
, '*ribut pltit prinilor$
,@
, 'Dei
mai blajini dintre pmnteni$
9I
, '4nsenescena$
91
, '?opas la Vilometrui 1IA.C$
9,
, etc.
Reportajele sunt scrise cu toata cldura sufleteasc a unui ziarist i reprezint mostre
palpabile ce dezvluie potenialul creator al autorilor. !ici o concluzie grbit, nici o
nvinuire i nici o lamentare banal n-a fost pus n circuit. Gcest fapt d posibilitate
cititorului s pluteasc n aura unui optimism total a unor eroi gata s nfrunte
multe dificulti, nu pe msura oricui de nfruntat. G provoca sentimente pozitive prin
senintatea redrii unui te%t - iat cota ma%imZ a talentului pus la baza unui reportaj
social.
,H
*impul, 1H.IE.,IIE.
,C
+urnal de D)iinu, ,.IE.,IIE.
,B
*impul, H.1,.,II,.
,@
+urnal de D)iinu, 1,.I9.,IIE.
9I
-ptmna, ,9.IE.,IIE.
91
-ptmna, ,H.I9.,IIE.
9,
*impul, 1,.I9.,IIE.
HB
/e foarte mult luciditate i miestrie profesional dau dovad, n reportajele lor,
jurnalitii de la =oldova -uveran. /rept e%emplu ne pot servi mai multe materiale, ntre
care7 '-ub cciula lui Jugu$
99
, 'O sut cincizeci de absolveni au obinut cte dou
diplome$
9E
, 'ritanicul Drispin Nard promoveaz arta muzical n =oldova$
9A
, '&iceul
moldo-turc a gzduit Olimpiada balcanic la ecologie$
9H
, etc. /up introducerile de
rigoare sunt aduse detalii importante care dau o pondere deosebit materialelor.
?entru a sublinia c)itesena reportajelor respective s-au utilizat diverse caractere de
liter, inclusiv, cicero cursiv gras. ( un reportaj cald, simpatic, optimist, cu o doz
palpabil de miestrie ziaristic.
Knele din reportajele sociale, precum7 '/e ce primarul de Dlrai nu mai dorete
s mearg la +ude$
9C
, 'Regele$ bosc)etarilor$
9B
, '&a /roc)ia autonomia local i-a dat
obtescul sfrit$
9@
, '+urnalitii i juritii trebuie s activeze n pas conjugat$
EI
, etc. au
menirea s aduc limpezire n contiina social, s canalizeze energiile spirituale ale
demnitarilor sus-pui spre armonizarea relaiilor sociale.
Gceeai menire o are i reportajul 'Reportaj accent din >ulcneti$,
E1
nsilat
totalmente din meditaii profunde ale autorului i conlocutorului su. /e parc ar privi
ntr-o oglind general, cititorul este pus s consume nite realiti crude i crunte.
Liecare fraz a reportajului evoc un adevr trist, dar e scris ntr-o asemenea manier
nct nu poi s nu crezi n capacitatea oamenilor de aici de a nvinge dificultile.
?ersonajul reportajului respectiv apare n oc)ii cititorului ca un erou al vremurilor
noastre gata s se jertfeasc singur i s duc dup sine pe toi cei capabili sa sc)imbe
starea de lucruri spre bine. ?entru a reda mai mult prospeime i pondere reportajului,
autorul l nsoete cu vederi generale care pot i ele concura la rubrica '=iestrie
99
=oldova -uveran, ,@.IE.,IIE.
9E
=oldova -uveran, ,.IH.,II,.
9A
=oldova -uveran, ,,.IE.,IIE.
9H
=oldova -uveran, ,1.IE.,IIE.
9C
=oldova -uveran, ,I.IH.,II,.
9B
+urnal de D)iinu, ,I.I,.,IIE.
9@
*impul, @.IE.,IIE.
EI
=oldova -uveran, H.IE.,IIE.
E1
=oldova -uveran, 1,.IH.,II,.
H@
fotografic$. -enzaia de ti)n i de tng din reportaj e numai iluzorie, cci, n fine,
autorul creeaz o atmosfer benefic, care seamn optimism n inimile cititorilor. "i
acest lucru e salutabil or, menirea de baz a unui reportaj social este de a consolida
cititorul prin emoia lui pozitiv.
Fns reportajul, totodat, reprezint i o modalitate eficient de atenionare a
opiniei publice asupra viciilor sociale. Gstfel, n presa auto)ton apar cicluri ntregi de
reportaje care au scopul s arunce lumin asupra conflictelor i incidentelor sociale i s
propun soluii concrete pentru rezolvarea acestora. /in aceast categorie fac parte
reportajele7 '/reptatea e la fundul mrii$
E,
, '*renule, main mic$
E9
, '=rul
discordiei de la gimnaziul din Dupcin$
EE
, '!e-am sturat s mai e%istm$
EA
etc.
/up lectura acestor materiale ai impresia promt c au fost descrise toate nevoile,
necazurile, nesbuinele, tot rul pe care-l poate produce o societate n tranziie. =eritul
autorilor este c au gsit aceste rni sngernde i le-au descris ntru a nu da s se
transforme n gangren.
/in pcate, tendinele benefice despre care vorbeam mai sus nu sunt nici
constante i nici unice n presa noastr. Gsupra lor prevaleaz alte tendine, mai puin
benefice i optimiste. Laptul c marea majoritate a ziarelor cu acoperire naional din
Republica =oldova e%prim interesele anumitor grupri sau partide politice nu pare s
mai jeneze pe nimeni, nimeni nu se arat a fi deranjat de informaia tendenioas sau de
'jocurile murdare$. Gpariia de la T@I ncoace a unui ir de ziare este un moment pe ct
de pozitiv, pe att de ambiguu pentru societatea noastr, sltata la repezeal ntr-o
tranziie de durat. /iversificarea presei nu a adus cu sine i libertatea acesteia 1n primul
rnd, libertatea economic2. Fn lipsa acestei liberti, presa s-a afiliat, desc)i sau camuflat,
diverselor structuri social-politice. Gstfel, ea a devenit, de fapt, un instrumentar n jocul
de interese i a ncetat s mai serveasc cititorul simplu.
Gceast rtcire ne-a costat scump i acum ne-am pomenit cu ceea ce avem. Fntr-o
atare situaie bietul cititor nu poate s nu fie btut de gndul c n spaiul nostru geografic
E,
=oldova -uveran, 1E.IE.,IIE.
E9
=oldova -uveran, 11.1,.,II,.
EE
*impul, @.IE.,IIE.
EA
+urnal de D)iinu, ,C.I,.IE.
CI
mai multe publicaii periodice, lupt, pe ci diferite, pentru o cauz comun. "i tot el nu
poate s nu constate ca aceast 'ncierare$ politic i economic este un indice n
favoarea afilierii, desc)ise sau camuflate, a ziarelor la diverse partide politice sau
grupuri sociale. *olerat i c)iar acceptat, n particular, n mediul jurnalitilor i n
societate, n general, aceast atitudine nu este de natur s favorizeze vreo sc)imbare
pentru a urni starea de lucruri spre bine.
Reportajul social suscit cele mai actuale i mobilizatoare teme. /ar nu ntotdeauna i
nu toate evenimentele i gsesc reflectare n presa periodic. &ucru, n aparen, normal.
Fn aparen, pentru c selectarea subiectelor pentru eventualele reportaje sociale se face nu
att n baza valorilor semnificative ale evenimentului, ci inndu-se cont de simpatiile i
opiunile editorilor sau de politica redacional a ziarelor. Gstfel, orice realizare social
influenat i propulsat de conducerea rii, orict de valoroas i nsemnat ar fi, nu-i va
gsi locul cuvenit n aa-zisele ziare 'democratice$. Or, un reportaj bine realizat i mai
ales cu smburele evenimentului pozitiv are valoarea de paratrsnet i de calmant. D)iar
dac i se ntmpl s fie mediatizat un atare eveniment, el este e%pus din perspectiva
politicii redacionale a ziarului, ung)iul de adordare fiind unui prtinitor i subiectiv. Fn
asemenea reportaje precum7 '(. Ostapciuc o face pe "tefan cel =are$
EH
, '*arlev face
edine de psi)oterapie la !isporeni$
EC
, 'Reportaj din =a)alaua gunoierilor$
EB
,
'Reportaj din noul sediu al =itropoliei =oldovei$
E@
, etc., se ignoreaz aspectele pozitive
n favoarea gafelor i detaliilor picante ale evenimentului, orict de important i benefic
ar fi acesta pentru societate. /ac ntr-o localitate ori alta se d n e%ploatare un drum,
o moar, un terminal, i soarta face c tocmai aici s se fi nscut un parlamentar
'stngist$, faptul n sine nu mai prezint nimic. -e ve)iculeaz doar ideea c evenimentul
a fost posibil graie 'norocului$ pentru localitate de a fi avut n snul ei pe cineva din
capital. /in cele remarcate mai sus reiese c democraia n jurnalismul auto)ton este
ec)ivalent cu formula rzboiului informaional. Gsemenea stereotipuri de gndire au
generat eecul total al inteniilor de a canaliza jurnalismul moldovenesc i de a-l pune n
EH
*impul, ,.IE.,IIE.
EC
*impul, ,H.I9.,IIE.
EB
+urnal de D)iinu, 9I.1I.,II1.
E@
*impul, ,@.11.,II,.
C1
serviciul ntregii societi.
Gnaliza structurii factologice a reportajelor sociale auto)tone au scos n eviden
un ir de carene care a contribuit la deducerea unor concluzii departe de motivul
presupus benefic. Knele reportaje din presa auto)ton, mai ales cele ancorate n
'ideologie subversiv$, au caracter cert de manipulare a contiinei sociale. =ai mult dect
att, multe reportaje sociale deseori sunt substituite cu forme subtile de diversionism
informaional. Fn acest conte%t putem meniona reportajele ce aduc la cunotina publicului
un eveniment, fenomen, fapt ieit din comun de o rezonan social deosebit, adic
reportajele de senzaie. *endina spre senzaional ns nu este cea mai vulnerabil parte
a acestor opere gazetreti. Dlciul lui G)iles l reprezint modalitatea de abordare a
temei. Or, tot mai des evenimentele sociale sunt mediatizate astfel nct relatarea
problemei capt nuane vdit ideologice. =enirea acestor reportaje este de a scoate n
eviden nu problema n sine, ci nite fapte care ar compromite puterea. 4nteniile i
scopul jurnalistului sau a colectivului redacional nu este acel de a ateniona opinia
public ntru soluionarea problemelor reale, ci lupta i rfuiala cu puterea. Reportajele
abordeaz formal tema or, ele urmresc absolut un alt scop dect cel de socializare a
evenimentului.
Gstfel c aproape fiecare reportaj de alarm trebuie citit printre rnduri. /ar tie
cititorul nostru s-o fac5 Gfirmaiile fr probe, constatrile nrite, tonul acuzatoriu
trezesc n contiina cititorului credul o ngrijorare, o alarm i o mpotrivire puterii, care,
c)ipurile, nu este n stare s i-a msurile de rigoare. Ktilizarea informaiei sociale
manipulatorii contra adevrului se face n scopul crerii unui spirit de frond tolerabil,
adic suficient ca s rstoarne puterea la alegerile ce vin. !u mai mult.
Fn circuit se pun afirmaii fcute pe un ton angelic, dezinvolt sau indignat. !u sunt
strine etic)etrile aduse eroilor reportajelor din tabra advers. (tic)etarile sunt un soi de
e%plozive cu efect ntrziat, care se sedimenteaz n contiina cititorului bucuros c a
gsit o atitudine 'drz$. Gstfel se promoveaz falsul adevr despre neadevr. Fn acest
capitol pot fi incluse toate reportajele publicate n ziarul 'Llu%$ din perioada
revoluionarismului stradal a orelului de corturi din pia. Fns astfel de atitudini pot fi
categorisite drept manipulatoare ale contiinei sociale.
C,
Gbordarea formal a temelor n presa scris prin intermediul reportajului social
l scapt n aprecieri derizorii i, c)iar l fac puin important. Fn orice reportaj social
jurnalistul trebuie s scoat n prim-plan aspectul uman al evenimentului, astfel nct
cititorul s neleag cum se reflect asupra lui consecinele acestuia. Reportajul este
respiraia cea mai pur n pres i doar numai din acest considerent s-ar cuveni de utilizat
ct mai frecvent ntru soluionarea problemelor sociale.
Gbordarea formal a temelor este posibil deoarece nu se menine o legitate a
pregtirii lui. Glegerea temei, tratarea ei, definitivarea ei literar . iat trei balene pe
care trebuie s se sprijine reportajul, iar imparialitatea, obiectivismul, ec)idistana i
c)iar pura omenie trebuie s constituie obiectivul moral al fiecrui autor de reportaje
sociale. /e menionat, ns, c de fiecare dat cnd ziaritii se distaneaz de politic i
se ancoreaz n viaa cotidian cu enorm varietate de fapte demne s fie ilustrate,
obin, n consecin, rezultate bune.
O problem stringent a jurnalismului auto)ton ar fi i modalitatea de abordare a
subiectelor sociale. -unt frecvente cazurile cnd, prin mediatizarea evenimentului, se
urmresc alte scopuri dect acelea de a informa obiectiv i veridic societatea.
Reportajele sociale au devenit o unealt destul de eficient de lupt contra oponenilor
sociali-politici. +urnalitii, n aceste cazuri, de cele mai multe ori mizeaz pe
senzaional, pe un polei efemer al aparenelor. Dititorii de duzin aplaud, dar cei ce
stau bine cu logica rmn dezamgii. Gcestea ns continu aievea unui serial care
pune societatea la nedumeriri i ateptri c)inuitoare. Kng)iul de abordare n
reportajele de acest gen este conturat astfel nct s permit, mai devreme ori mai
trziu, reprezentarea unei imagini neplcute, oribile c)iar, a rivalilor politici. Fn aceast
categorie se nscriu reportajele7 '>orbim cu pereii$
AI
, '!imic nu este adevrat$
A1
,
'Ggrarienii au adus ara la sap de lemn$
A,
, 'De vor azi scriitorii5$
A9
, 'Roca a srbtorit
AI
+urnal de D)iinu, ,A.1I.,II1.
A1
+urnal de D)iinu, 1I.IE.,II1.
A,
*impul, ,I.IE.,II,.
A9
*impul, ,A.IE.,II,.
C9
ziua unirii$
AE
< 'Dopii devin infractori$
AA
, '=ii de rani au rmas fr de pmnt$
AH
,
'?refectul de Kng)eni l-a lovit pe un colaborator al Domitetului UelsinVi$
AC
, '/up
rzboi sunt muli eroi$
AB
, '+udectori vs judectori$
A@
, 'Jreva foamei$
HI
, '/e ziua lui,
&enin n-a avut de furc cu poliia$
H1
, etc.
(vident, temele acestor reportaje sunt e%trem de dureroase, dar realizarea
majoritii materialelor sufer de emotivitate sporit. Reportajele sunt realizate cu
grave abateri de la obiectivismul solicitat n j urnalistic i prezint n sine mostre
de tratare unilateral a realitii. ?robabil, intenia autorilor a i fost s arunce numai o
singur lumin asupra problemei. =ai e%act, neconducndu-se de principiile
obligativitii ec)idistanei, ei au muumalizat, au splat anumite faete, le-au rupt din
conte%t i nu le-au raportat, conform rigorilor genului, la alte aspecte ale
evenimentului. Doncluziile sunt att de fragile nct provoac nedumerirea. (ste cert c
reportajele nominalizate vor crea la lectura lor doar o reacie emotiv unilateral.
/esigur, nu poate fi neglijat definitiv valoarea ncercrii de a atrage atenia publicului
asupra unor astfel de probleme, dar s-ar fi cuvenit sa se fac referiri la
necesitatea contientizrii de ctre societate a multiplelor consecine ce converg, n
ultima instan, asupra destinului fiecrui individ.
O alt tendin nefast n evoluia reportajelor sociale auto)tone ar fi i
raionalismul e%agerat al acestora. /e rnd cu speculaiile politice s-a constituit i a prins
rdcini adnci o nou form de manipulare a contiinei sociale i anume7 speculaiile
economice. Reportajul a devenit o form comod de promovare a unor interese
economice, de creare de imagine pentru subiecii economici, de propagare a unor
activiti sau produse economice. (conomia noastr de pia, deviat ca form i
coninut, nu a putut genera altceva dect un fenomen negativ, deviat i el pe potriva
AE
=oldova -uveran, 9.1,.,II,.
AA
Llu%, ,@.11.,II,.
AH
Llu%, 1A.11.,II,.
AC
Llu%, ,I.1,.,II,.
AB
+urnal de D)iinu, A.I9.IE.
A@
+urnal de D)iinu, 1@.I9.,IIE.
HI
+urnal de D)iinu, ,.IE.,IIE.
H1
*impul, ,9.IE.,IIE.
CE
primei. Gceast situaie a dus la apariia reportajelor la comand sau a reportajelor ce
prezint n sine publicitate camuflat. Lenomenul respectiv se manifest prin punerea n
circuitul informaional a reportajelor sociale care, de fapt, nu urmresc scopul de a
informa despre un eveniment, ci de a face lobbM serviciilor prestate de reclamant sau
mrfurilor produse de el.
Kn model concludent de manipulare economic l reprezint reportajele '4gnassio
labarra este ndrgostit de =oldova$
H,
, '4nvestitorul spaniol lupt cu ntunericul$
H9
,
'>izit n coala din satul meu$
HE
. Gceste titluri ca nite ac)ii de soare ptrund n contient.
-paniolul ne apare n fa ca un e%traordinar om de suflet, gata s fac orice pentru ara
ndrgit. Ditind reportajele descoperim c el, filantrop pn-n mduva oaselor, duce o
lupt crncen cu diverse instituii de stat, inclusiv, G!R(. (vident, G!R( e copilul
guvernului, guvernul e gospodarul statului. Fnseamn c gospodarul acesta nu ine la
propriul popor dac nu-i ofer anse lui 4barra s se lupte cu ntunericul. Fntunericul mai
poate fi asemuit cu G!R( de vreme ce spaniolul se lupt cu dnsul. 4at un soi de
reportaje puse n serviciul unui servilism economic neacoperit, reportaje vndute,
reportaje ce pot servi drept mostre a conjuncturizrii unui ziarist. Gr fi fost bine i
ec)itabil dac ambele reportaje se publicau fr titluri, ca nite constatri necomentate i la
rubrica '?ublicitate$.
(%emplele prezentate mai sus nu sunt unice. Dercetrile au demonstrat c
pctuiete, la acest capitol, i presa oficial, i cea de opoziie, ba c)iar i cea care se
proclam independent i neprtinitoare. -etea de a scrie i de a critica este un talent
miraculos, dar insuficient pentru a realiza un reportaj de calitate. Gbordarea
superficial a temei conduce la apariia reportajelor, deviate ca form i coninut, n
care se atac oponenii social-politici pentru a ascunde capetele, se tulbur spiritele
pentru a nu se nc)ega un concept real al situaiei, se ve)iculeaz cu consecinele, dar
se las n umbr cauzele. Doncursul reportajelor de acest fel mrete suveranitatea
criticii respective. Or, n cele mai dese cazuri ele survoleaz, zgrie norii cu afirmaii
nentemeiate i concluzii neargumentate. *rebuie s recunoatem ns c criza actual
H,
-ptmna, ,.IB.,II,.
H9
-ptmna, ,.IB.,II,.
HE
-ptmna, 9I.IE.,IIE.
CA
pe care o trece societatea noastr nu poate fi o scuz pentru tendeniozitatea,
imparialitatea i sterilitatea e%presiv a unor autori. Reportajele de acest gen sufer de
un gndirism ncorsetat n intenii de bravad, de aceea perspectiva lor le este
trunc)iat din start.
Gnaliza reportajelor din presa auto)ton scoate n eviden o serie de neadvertene
n structura reportajului. Gstfel, conform opiniei notorietilor asupra acestui gen, un
reportaj are o ar)itectonic lejer, dar nu fr obligaia autorului de a ine cont de
unele componente ale reportajului cum ar fi7 desc)iderea atmosferei n care se produce
fenomenul i nu n ultimul rnd, generalizarea faptelor i concluzia personal. Du
alte cuvinte, un reportaj n ziar trebuie s fie o tablet ndulcit gata de consumat, dup
care nu mai rmn nici ntrebri, nici suspensii. /in acest punct de vedere reportajele
noastre sufer din plin.
-pre e%emplu, se face simit tendina unor autori de a simbioza articolul i
informaia cu o uoar trecere n spaiul reportajului. (i i propun, se vede, un nou gen
gazetresc . reportajul acefalic ori reportajul pivot. Fn majoritatea ziarelor republicane i
absolut n toate cele de provincie se public un soi de reportaje simplificate ori reportaje-
statistici7 'Dinii vagabonzi fac publicitate$
HA
. 'Kcigaii pensionarilor din li .
arestai$
HH
, 'Liecare generaie e cu rzboiul ei$
HC
, 'Knde investeti acolo i
srbtoreti$
HB
, 'Oiaritii transnistreni au vizitat D)iinul$
H@
,$Dolaborarea
tiinific Republica =oldova . Kniunea (uropean trebuie consolidat$
CI
, etc.
/e obicei, ar)itectonica acestor reportaje include7 a2 partea constatatoare,
informativ [ b2 seria de orori ce-a precedat evenimentul. Dititorului i este foarte greu
s gseasc n astfel de reportaje ceva aparte despre anomalia ntmplat, cauzele,
motivaia, orice referitor la anturaj, modalitate de evoluie a evenimentului, impactul
social al acestuia, un nvmnt, o legitate, etc. !imic nu urmeaz dup e%punerea
datelor statistice. !ici un comentariu, nici o atitudine elementar, nici o fraz n care
HA
+urnal de D)iinu, ,H.I9.,IIE.
HH
+urnal de D)iinu, ,I.1,.,II,.
HC
*impul, ,I.I,.,IIE.
HB
-ptmna, ,H.I9.,IIE.
H@
*impul, ,9.IE.,IIE.
CI
=oldova -uveran, ,@.IE.,IIE.
CH
s se strecoare un dram de meditaie. Gstfel, n aceste reportaje lipsete cu desvrire
eu-l autorului, coloratura lui intelectual, modul de gndire i subiectivismul pozitiv al
redrii. Gceast sc)em steril de constatare a faptelor care, ct de ct, poate ntregi
tabloul evenimentului, nu se ncadreaz n nici un alt gen ziaristic, deoarece pentru tire
este prea voluminoas, iar pentru articol . lipsit total de degresiuni specifice. "i numai
reportajul pivot ar putea cumva s-l determine. &imbajul searbd i steril nu este pe
potriva titlurilor incitante care intrig cititorul i-i provoac dorina de a afla nite atitudini
elementare. Guditoriul e lsat singur s depene nite emoii, s i le iniieze cumva.
&unecarea pe fapte fie i cu condensat serios de senzaie, nu creeaz posibiliti, ci,
din contra, bareaz calea evidenierii reportajului social ca gen primordial de reflectare a
realitii sociale. Or, menirea lui este de a formula din plin ntreaga situaie de la
eveniment, astfel nct cititorul s se familiarizeze concomitent i cu oroarea flagelului
social i cu ncrctura e%ploziv a momentului. --i poat crea c)iar n timpul lecturii
o atitudine personal care ar deveni formula uman a intoleranei fa de procesele
negative din societate.
Fn paginile presei moldoveneti se atestat i alte modaliti imperfecte de
realizare a reportajelor sociale. Kna din ele ar fi e%punerea unui preambul restrns ca
volum cu intrare n tem i nserarea n continuare a ctorva 1A-H2 interviuri
necomentate. ?entru a nu fi nvinuii de imparialitate i pentru a se disculpa, autorii
prefer s specifice c, adic, acest material este un sondaj. >orbind pe leau, acesta
nu este nici reportaj si nici sondaj. (ste o form prin care se toarn un coninut dubios
pentru care ziaristul nu poart nici o rspundere. Donstatnd alturi de semntura sa c
acesta este sondaj, jurnalistul se spal pe mini, asigurndu-i drum 'verde$ n e%punerea
faptelor dup bunul lui plac. /in cinci respondeni, trei rspund cum ar dori autorul,
adic se contrapun ung)iului de vedere neacceptat de autor. Deilali sunt o
contrabalan efemer i uoar. /ac acest material ar fi ntr-adevr sondaj, atunci ar
trebui s conin elementul esenial - analiza i sinteza /ar din moment ce acesta
lipsete, materialul nu se poate ncadra n standardele unui sondaj. Da reportaj, de
asemenea, nu poate fi acceptat deoarece nu respect regulile de joc. (%ist temerea c
CC
asemenea materiale sunt o forma nou de manipulare a publicului cititor. Or, atunci
cnd se intenioneaz promovarea unei idei sau scandalizarea unei opinii ntr-o direcie
anumit, nu se face altceva dect se sc)imb, 'in crescendo$, raportul de respondeni ai
acestei direcii.
Gtunci cnd din cinci . trei au combtut o idee automat, cititorii nimeresc n
capcana iluziei c e mai acceptabil ideea e%pus de majoritatea respondenilor i c
orice cetean ce se stimeaz pe sine devine fidel majoritii. Gceast form de e%punere
pe timpuri constituia baza mijloacelor de informare n mas i propagand.
/e menionat, ns, ca orice rsturnare de legiti, rigori, structuri nrdcinate,
ar)itecturi clasice n orice domeniu, inclusiv i n cel mediatic, duce la diminuare i
la nonsens. Kn reportaj bine c)ibzuit ca form i coninut, conduce contiina
social la necesitatea desprinderii unui adevr ce poate fi de folos oricui, face
sufletul s ntrevad irizaiile multicolore ale spiritului social.
=oralitatea mijloacelor i a modalitii de reflectare n cazul mediatizrii
conflictelor sociale nseamn foarte mult. Donteaz, ns, i nivelul de informare a
ziaristului asupra ntregului eafodaj factologic al evenimentului. /ac autorul a
cunoscut partea vicioas i-a tinuit-o, atunci el a fcut-o din motive nefireti, iar dac n-
a cunoscut toate aspectele evenimentului atunci acest ziarist ori e iresponsabil, ori e
diletant. "i ntr-un caz i n altul el a indus n eroare publicul, acesta nefiind n stare s-
i fac o claritate net asupra evenimentului. ?rin materiale de acest soi contientul
cititorului se eclipseaz, devine tulbur, pierde orientarea n timp i spaiu, devine derutat
i dezec)ilibrat.
Kn neajuns al reportajelor contemporane este simpleea, platitudinea redrii
lor. Fn cele mai dese cazuri acesta e un tribut pltit grabei. Fn reportaje de acest gen nu se
formuleaz nici o idee, nu se lanseaz nici un gnd de generalizare, nu se fac degresiuni
lirice. Gstfel, ele sunt seci, uscate, cu un potenial emoional redus, fapt ce diminueaz
considerabil impactul lor asupra societii.
Glte reportaje, din contra, sunt scrise n stil savant, stil pretins a da tonalitate
spiritului. +urnalitilor la place s se impun n faa cititorilor, creznd c stilul savant i
CB
va face s par mai erudii, mai profesioniti. Fn realitate aceste reportaje se distaneaz
mult de efectul scontat. -tilul savant poate fi acceptat n reportaje specializate, dar
nici de cum n cele sociale. /efinitivarea literara e o c)estiune de talent, dar nu trebuie
de uitat c munca asidu l nlocuiete deseori. (vident la acest capitol practica arat c se
pctuiete mult. Knii scriu reportaje sterile, alii savante, dar i mai muli . un fapt cu
adevrat interesant l ti%esc ntr-un tipar lingvistic sec.
!u tiu dac cititorul nostru ar putea fi prea mulumit de produciile jurnalistice ce
vizeaz alte domenii ale vieii noastre dect politica. /in moment ce mai toat mulimea
de ziare naionale a fost fcut pentru servirea intereselor de grup sau partinice,
jurnalitii de la aceste publicai nu prea se vd ncurajai s fac, s zicem, nite investigaii
serioase n anumite probleme, nu numai de stringent actualitate, dar i de importan
vital pentru societate.
4nformaiile sociale, de care este avid publicul, nu se prea gsesc n paginile ziarelor,
fie din lips de interes a editorilor, fie din lips de bani. +urnalistul nu este stimulat s
fac investigaii jurnalistice. O munc att de serioas necesit accesul jurnalistului la
unele informaii 'ascunse$, care, fcute public, pot deranja anumite interese. Fn acest caz
jurnalistul comport c)iar un risc profesional.
Gctualmente se atest o stringent incompatibilitate ntre regulile de care se
conduce majoritatea editorilor de ziare i regulile jurnalismului de calitate. Or,
ziarele tot mai des ncearc s atrag cititorul nu prin producia lor de calitate, dar prin
tertipuri ieftine . pagini intens colorate, informaii de scandal, titluri de-o c)ioap prin
care se savureaz crima i violul, fotografii senzaionale, i nu n ultimul rnd, prin
vulgaritatea interpretrii faptelor. Gceast situaie impune riscul tabloidizrii
publicaiilor periodice i decderii prestigiului muncii de jurnalist. ?entru c ceea ce fac
jurnalitii auto)toni nu este tocmai i nu ntotdeauna un efort 'de informare i de
formare a opiniei publice$. Ga, puin cte puin, slvita tactic a compromisului a
subminat credibilitatea presei, care astzi este sub orice critic.
?ornind de la aceste constatri, s-ar putea de spus c reportajul social7
b2 ( folosit rar, fapt ce diminueaz considerabil potenialul i valoarea lui ca
gen informativ i l plaseaz mai jos de nivelul lui, apreciat de practica mondial.
C@
=ajoritatea jurnalitilor dau preponderen articolului, corespondenei deoarece,
c)ipurile, prin ele se respir mai lejer, mai plin de importan, mai filozofic c)iar. Fn toate
de vin e conceptul conform cruia reportajul e un gen minor, de )azard, de jucrie. Kn
gen neintegral, neserios, neimportant, c)iar dac ilustreaz un eveniment istoric.
?eregrinrile i teribilitile prin care trece astzi reportajul social l poate duce cu
desvrire la dispariie.
c2 !u se utilizeaz n formulele apro%imative e%puse clar n literatura de
specialitate. Deea ce se public n pres drept reportaj, ndeosebi n cea local, este sub
orice critic. Fn multe cazuri, ar)itectonica reportajelor sociale reprezint urmtoarele
combinaii7
12 tire [ fotografie [ , subtitluri<
,2 informaie dimensionat [ fotografie<
92 informaie [ interviu [ fotografie 1toate de proportii minime2<
E2 comentarii [ fotografie [ subtitlu de accentuare<
A2 informaie restrns [ e%punere abundent, dar nemotivat de date statistice<
H2 informaie [ comentarii pozitive tendenioase [ formula de mulumire.
d2 Lace nclinare spre o ideologizare sporit, prin modalitatea de abordare a
subiectelor. O e%plicaie a faptului s-ar ascunde n moralul timpului de tranziie.
Fntreaga societate a trecut de la pasivitate total a facultilor de spirit la cutarea unui loc
sub soare. !u sunt unice cazurile cnd instituiile mediatice i obin 'locul sub soare$ cu
sprijinul i prin intermediul anumitor fore social-politice. Klterior, drept rsplat,
factorii de decizie 1fondatori, directori, redactori2 modific, parial sau total, politica
informaional a ziarelor i o orienteaz spre propagarea, desc)is sau camuflat, a
ideologiei forelor 'salvatoare$ . Jravitatea timpului domin minile. *oi au devenit
serioi, gravi, plini de materie dualist -e confrunt n sine, dar caut ceva care s-i
conving, s-i aranjeze. Gstfel c scotocirea prin lzile cu gunoi sau furtul unei gini
foarte des devine motiv pentru informaie, iar situaia de facto din republic, stabil i cu
reale anse de a contura o perspectiv bun . motiv pentru stilul zeflemitor a celor ce nu
se gsesc dect numai n marea dorin de a se revansa.
e2 Lace nclinaie spre un raionalism e%agerat. /e rnd cu speculaiile politice s-a
BI
constituit i a prins rdcini adnci o nou form de manipulare a contiinei sociale i
anume7 speculaiile economice. Reportajul a devenit o form comod de promovare a
unor interese economice, de creare de imagine pentru subiecii economici i de propagare
a unor activiti sau produse economice.
f2 -e transform n instrument de rfuial cu forele politice rivale i de
manipulare foarte subtil a contiinei sociale. Dt n-ar fi de straniu, contradiciile
e%istente dintre forele guvernatoare i opoziie se rsfrnge i asupra acestui gen de pres.
Gstfel, c multe reportaje sociale sunt realizate nu dor n dependen de spiritul creativ i
potenialul corpului redacional, ci i de simpatiile i opiunile lor politice. Laptele
se prezint neargumentat, sofisticat, banal, plat, somptuos, mozaical, iptor, brfitor,
iar reportajul capt vdite nuane manipulatorii. /e aceea reportajul n-are trecere.
Reportajul social prevede acceptarea faptului interesant ca un promotor al noilor relaii
sociale, dar nici de cum ca unealt contra puterii.
g2 -e atest tendina de abordare formal a temelor, fapt ce scapt reportajul
social n aprecieri derizorii i, c)iar l fac puin important. /ar misiunea oricrui reportaj
social este s scoat la lumin aspectul uman al evenimentului, astfel nct cititorul s
neleag cum se reflect asupra lui consecinele acestuia.
)2 Lace nclinaie spre senzaie. &unecarea pe fapte cu condensat serios de senzaie
nu creeaz posibiliti, ci, din contra, bareaz calea evidenierii reportajului social ca gen
primordial de reflectare a realitii sociale. Or, menirea lui este de a formula din plin
ntreaga situaie de la eveniment, astfel nct cititorul s se familiarizeze concomitent i
cu oroarea flagelului social i cu ncrctura e%ploziv a momentului. --i poat crea
c)iar n timpul lecturii o atitudine personal care ar deveni formula uman a intoleranei
fa de procesele negative din societate.
B1
9I9LIO>RAFIE

1. ertrand Dlaude-+ean 1coordonator2. O introducere n presa scris i
vorbit. 4ai7 ?olirom, ,II1.
,. ouc)er +ean. &e reportaje. ?aris, 1@@A.Doman =i)ai. Fntroducere n
sistemul mass media. 4ai7 ?olirom, 1@@@.
9. rielmaier ?eter, Nolf, (ber)ard. J)id de te)noredactare< ?unerea n
pagin a ziarelor i revistelor. 4ai7 ?olirom, 1@@@.
E. Doman =i)ai. =anual de jumalism. *e)nici de redactare, vol. 4. 4ai7
?olirom, 1@@C.
A. Doman Dristina. Relaiile publice. ?rincipii i strategii. 4ai7 ?olirom,
,II1.
H. D)aritM, Grt)ur. /oing public journalism. !eW XorV. 1@@A.
C. Doman =i)ai. =anual de jumalism. *e)nici de redactare, vol. 44. 4ai,
?olirom, ,III.
B,
B. Jaiallard ?)ilippe. *e)nica jurnalismului. ucureti, ,III.
@. Uemp ?aul. -crierea reportajelor despre business i economie n rile n
curs de dezvoltare. -KG7 Reston, 1@@1.
1I. +urnalismul pentru omul de rnd. D)iinu7 D4+, ,II1.
11. =anual pentru ziaritii din (uropa Dentral i de (st. Norld ?ress
Lreedon Dommittee, 1@@,.
1,. =c:uail /enis. Domunicarea. 4nstitutul (uropean, 1@@@.
19. ?aul /obresu, Glina argaoanu. ?uterea fr contraputere. 4D G&&,
,II,.
1E. ?opescu Dristian Llorin. /ictionar e%plicativ de jurnalism, relaii publice
i publicitate. ucureti7 *ritonic, ,II,.
1A. Reportajul social. D)iinau7 D4+, ,II,.
1H. -tepanov Jeorgeta. Reportajul social7 ntre real i necesar. *e)nici de
realizare. PPGnalele tiinifice ale K-=. D)iinu, ,II9.
1C. -tepanov Jeorgeta. Reportajul social . ntre real i necesar. PPDonferina
corpului didactico-tiinific. D)iinu7 K-=, ,II9.
1B. -ardar Oiauddin, &oon onn >an. Dte ceva despre mass media. Durtea
>ec)e, ,II1.
1@. >alori mass media n epoca contemporan. D)iinu, K-=, ,II9.
,I. NendM JrisWold. Dultures and societies in c)anging. Norld. &ondon,
1@@E.
,1. \]^_`ab c. dSeafg fahijSke]lmka^a _RRlSfab]k_n b eSlSb_fSk_S7
oSlS`Spa`e]q. daRhb], 1@HB.
,,. ri`k]l_Re b pa_Rh]s _kta`j]u__. daRhb], 1@BB.
,9. ckfi`Rh_v w. x. y]zSe] bgsaf_e bS{S`aj. daRhb]7 dgRlm, 1@C@.
,E. di`]eab wS`^Sv. |Spa`e]q R l_k__ ^a`_zake]. daRhb]7 cRhiRReba,
1@CA.
,A. weSkl_ }al. oSlSb_z_akkgv `Spa`e]q. oSsk_{SRhaS paRa~_S fln
p`atSRR_ak]lab. daRhb], 1@@C.
,H. oSlSb_z_akkgv `Spa`eS`. daRhb], 1@@C.
B9
,C. _seSl_iR `_h. xSRnem z]pabSfSv qi`k]l_Re_h_. \`k]ja, 1@@@.
BE