DESCRIPCIN DEL MTODO ANALTICO DE

PITCH CLASS O SET THEORY

Trabajo sobre uno de los mtodos de anlisis de la msica del siglo XX de mayor
difusin y uso, especialmente en los libros y anlisis anglosajones.
2002, Agustn Charls S!lr
Todos los derechos son propiedad del autor
"# Intr!$u%%&'n

La msica del siglo XX, y en concreto la msica que aborda el dodecafonismo y
sus sistemas deriados, serialismo y serialismo integral, precisa hoy de nueas
formas de anlisis para poder obserar la obra de modo coherente, ya que buena
parte de los procedimientos tradicionales no encajan bien, o no son tiles para su
anlisis. ! este respecto en los pa"ses anglosajones se utili#a un procedimiento
que poco a poco se ha ido imponiendo en el campo anal"tico, es el procedimiento
llamado Pitch Class o Set Theory. $i bien en un principio el anlisis basado en las
teor"as de $chen%er fue enormemente desarrollado, ste no ten"a utilidad al
aplicarlo a un sistema que carec"a de jerarqui#acin musical, y en los casos que
as" era no se articulaba de forma lo suficientemente clara como para poder ser
abordado por aqul.

&l propio !llen 'orte, una personalidad notable en el campo
del anlisis musical, autor del libro The structure of atonal Music
(
)(* hace un
()(* '+,T&, !llen., The Structure of Atonal Music, -e. /aen0 1ale 2niersity 3ress, (456.
anlisis del sistema serial que poco o nada tiene que er con el sistema
$chen%eriano, abordado en su libro Introduccin al anlisis schenkeriano
7
)7* .
&ste sistema, hoy tan necesario para la lectura de cualquier trabajo anal"tico
en lengua anglosajona es prcticamente desconocido en nuestro pa"s, lo cual nos
imposibilita abordar dichos trabajos. &identemente, uno de los principales
problemas a la hora de traducir los trminos es el de su semejan#a con una
terminolog"a en espa8ol, ya que la anglosajona es bree y concisa, mientras que
en &spa8a poseemos un ocabulario musical limitado y falto de terminolog"a. 3or
esa ra#n hemos procurado a8adir a cada definicin el nombre de su equialente
ingls, ya que en muchos casos resulta poco claro.
&n la msica del siglo XX se han abordado temticas compositias que a
menudo surgen de la adopcin medios puramente contrapunt"sticos que, en no
pocos casos, tienen ms que er con cierta msica renacentista que con los
procedimientos compositios directamente antecesores a aquella. &stos
procedimientos compositios, que en su mayor"a tienen relacin directa con el
dodecafonismo se basan, en su mayor parte, en una serie de combinaciones
interlicas que constituyen el eje principal de su lenguaje e9presio. &stos han
dado lugar con posterioridad a una serie de tendencias concretas : en lo
referente al lenguaje sonoro : entre las que el serialismo integral ha sido una de
las ms significatias. 3ara tales procedimientos compositios, por otra parte
completamente diferenciados de los utili#ados en el lenguaje musical comn, se
hace necesaria una nuea forma de anlisis que aglutine de modo coherente
dicho lenguaje y pueda, a la e#, abrir posibilidades para una mayor clarificacin
de su desarrollo musical.
7)7* '+,T&, !llen., Introduction to Schenkerian Analysis, -e. 1or%0 ;.;. -orton < =ompany,
>nc., (4?7.
&l procedimiento de anlisis de altura de sonido (Pitch Class), fue utili#ado
en primera instancia por uno de los compositores americanos dodecafnicos de
mayor reliee0 @ilton Aabbitt, el cual defini buena parte de su nomenclatura,
ampliada posteriormente por !llen 'orte, Aenjamin Aoret#, 3aul /enry Lang,
Beorge 3erle y Cohn ,ahn entre otros. La mayor"a de ellos han sido
colaboradores asiduos de la reista americana Perspecties in ne! Music",
reista especiali#ada en el anlisis de la msica del siglo XX.
De dichos autores cabe destacar arios trabajos que por su concisin se
han impuesto paulatinamente. La mayor"a son trabajos que tienen relacin directa
con la ense8an#a del anlisis, de ah" su importancia. Tres destacan
principalmente, el ya citado de !llen 'orte The Structure of Atonal Music", el libro
de Cohn ,ahn #asic Atonal Theory"
6
)6* , y el de Beorge 3erle Serial Co$position
and Atonality"
E
)E*% &9isten, adems, multitud de art"culos en otros libros sobre el
sistema, si bien la mayor"a desarrollan los mismos conceptos, ya sea
resumindolos o amplindolos. &n este apartado, sin embargo, no pretendemos
hacer un declogo del mtodo, puesto que no es el objeto de nuestro estudio, sino
reali#ar una e9posicin metodolgica m"nima, desarrollando nicamente los
aspectos que conciernen a la tesis aqu" emprendida.
2 M(t!$! $ P&t%h Class
2#" Enu)ra%&'n $ alturas
2#"#"# * ALT+RAS ,PITC-. E INTER/ALOS
2#"#"#" ALT+RAS ,PITC-.
6)6* ,!/-, Cohn., #asic Atonal Theory% -e. 1or%0 $chirmer Aoo%s, (4?F.
E)E* 3&,L&, Beorge0 Serial Co$position and Atonality% =alifornia0 2niersity of =alifornia 3ress,
(44(.
&n buena parte de los anlisis de la msica del siglo XX se utili#a una
nomenclatura basada en la contabili#acin del nmero de semitonos, para de ese
modo poder anali#ar de forma clara y coherente el discurso musical, junto al
lenguaje de un compositor atonal determinado. De este tipo de nomenclatura ya
daba algunas nociones el propio $choenberg en su libro el G&stilo y la Idea"
H
)H* .
3or tanto, la nomenclatura de interalos que amos a utili#ar a lo largo del
trabajo estar supeditada a la siguiente tabla0
$egunda menor (
$egunda mayor 7
Tercera menor 6
Tercera mayor E
=uarta justa H
Iuinta disminuida J K o =uarta !umentadaL, Tritono
Iuinta justa 5
$e9ta menor ?
$e9ta mayor 4
$ptima menor (F
$ptima mayor ((
+ctaa (7 FL

La ordenacin de sonidos o alturas K3itchL, se reali#a en base al numero de
semitonos de la escala y en relacin a la determinacin de nota M F , como nota de
partida0
H)H* $=/+&-A&,B, !rnold0 Style and Idea (edicin de 'eonard Stein).-e. 1or%0 Aelmont @usic
3ublishers, (45H.
&jemplo (
!s" pues, a partir de una nota que determinamos (ase Kcomo ser"a en la
tonalidad clsica la tnicaL sta puede ser moible dependiendo del centro tonal
donde se halle la composicin, o bien determinada por el analista mediante los
procedimientos que a continuacin describimos.

2#"#"#2 INTER/ALO DE ALT+RAS ORDENADO ,ORDERED PITC- INTER/AL.
&ste interalo es el resultante de la distancia entre dos puntos, atendiendo
al numero de la nota de partida y ordenando su interalo por el numero total de
semitonos. $u frmula es0 &0 12,34 5 3*2, y se anota, por tanto, con corchetes.
2 se refiere al numero de la primera nota e 3 al de la ltima.
+ sea, un interalo KipL determinado 0 ip N7, O((P M O(( O7 M O(6 . &s por
tanto, O(6 el numero de semitonos que hay entre una nota y otra K los nmeros
negatios o positios nos indican siempre la direccin del interaloL.
&jemplo 7
2#"#"#6 INTER/ALO DE ALT+RAS DESORDENADO ,+NORDERED PITC- INTER/AL.#
&ste tipo de interalo parte de la misma idea que el anterior , pero en l no
identificamos la direccin del interalo, sino nicamente la distancia entre las 7
notas. 3ara ello se utili#a la misma frmula, pero utili#ando el parntesis en
substitucin del corchete0 &0 ,2,3.5 73*27#
!s" pues, el interalo anterior quedar"a de la siguiente forma0 ip N7, O((P M QO
(( O7Q M QO(6Q M (6 , por tanto, sin tener en cuenta su direccin.
2#"#2* ORDENACION DE ALT+RAS EN 8R+PO CERRADO ,PITC- CLASS.
E INTER/ALOS
La ordenacin en 3itch =lass KpcL es la equialente a enumerar nicamente
la escala de F a ((, suprimiendo las altura del cambio de octaa K es decir
(6,(E,(H etc.L0
&jemplo 6
De es modo el numero (ase tiene como equialentes a0
F M K...O6J,O7E,O(7,F,(7,7E,6J,E? ...L
( M K...O6H,O76,O((,(,(6,7H,65,E4 ...L
7 M K...O6E,O77,O(F,7,(E,7J,6?,HF ...L
6 M K...O66,O7(, O 4,6,(H,75,64,H(, ...L
E M K...O67,O7F, O ?, E,(J,7?,EF,H7,...L
H M K...O6(,O(4, O 5, H, (5,74,E(,H6...L
etc..
2#"#2#"#* INTER/ALO DE ALT+RAS ORDENADAS EN 8R+PO CERRADO ,ORDERED
PITC- CLASS INTER/AL.
! este tipo de interalos @ilton Aabbitt los enumera interalos directos
Kdirected interalsL, y es el interalo resultante del la suma del numero de
semitonos total en una direccin, pero teniendo en cuenta nicamente el numero
de la nota Ko sea numeracin de F a ((L. &n este tipo de interalos, y en el caso de
sumas negatias se utili#a la suma del interalo (7 Kmdulo (7L, y significa que a
un resultado negatio se le debe a8adir (7, siendo numero lido el resultante. La
frmula es la siguiente0 &1a,94 5 9*a . 9 y a son las notas primera y ltima del
intralo. Remoslo en el ejemplo siguiente0
iNH,(P M (OH M KOEL , KKS mod.(7LL M K?L
&jemplo E
=omo puede obserarse, el resultante de la suma de ambos es siempre la
escala de (7 semitonos, es decir ES? M (7.
2#"#2#2 INTER/ALO DE ALT+RAS DESORDENADAS EN 8R+PO ,+NORDERED
PITC- CLASS INTER/AL.
Tste es el que resulta de la suma por el camino ms corto, quedando
siempre las alturas constre8idas a un interalo el m9imo de J semitonos
Krecurdese que todos los interalos pueden ser inertidos, manteniendo siempre
entre s" las mismas notas. De ese modo puede conertirse, por ejemplo, un
interalo de se9ta mayor en uno de tercera menor K4 M 6L. La frmula utili#ada
para ello, es la siguiente0 &,a,9. 5 la ):s 0;u<a $ &1a,94 &19,a4. =omo
puede obserarse hasta aqu", se utili#an siempre parntesis para los interalos
desordenados. $i obtenemos el resultado en nmeros negatios deber a8adirse
a aquel un numero de (7 semitonos Kmod. (7L, como en el anterior ejemplo.
3or tanto, su utili#acin ser0 iK((,FL M iKF,((L M (. &sta es, adems, la
frmula abreiada de iK((,FL M F O(( M KO((L , KKS mod.(7LL M (. Remoslo en el
ejemplo siguiente0

&jemplo H
/asta aqu" hemos obserado todas las posibilidades posibles de
combinacin a partir de una nota (ase. =onocer una u otra nos ser de gran
utilidad para desarrollar toda la teori#acin siguiente, sin la cual no ser"a posible
abordarla. 3ara dejar en claro todo este tipo de combinacin, amos a anali#ar con
todas las posibilidades e9puestas hasta el momento la serie utili#ada por !nton
;ebern en el Te$a de su S&n=!na O0# 2".
&jemplo J
2#"#6#* ORDENACION EN >ORMA DE ESCALA ,ESCALISTICA. DE LAS
ALT+RAS E INTER/ALOS#
&n el anlisis de un fragmento musical, aparece, en primer lugar, el
problema de la ordenacin de sus notas KalturasL en base a un determinado tipo
de escala, para poder resumir as", y de modo factible, la distribucin de los (7
sonidos. &s eidente que el compositor a menudo no utili#a una escala
determinada, si bien sta se halla subyacente, aunque sea de modo inoluntario.
-uestro trabajo consiste aqu", en dar una isin ordenada y coherente del discurso
musical, conirtindolo as" en anal"ticamente comprensible.
2#"#6#"#* PROCEDIMIENTO PARA -ALLAR LA >ORMA IDEAL ,NORMAL >ORM.#
&l procedimiento bsicamente utili#ado en el anlisis de alturas K3itch
=lassL, es el de obtener el camino ms corto de su distribucin interlica, es
decir, el elemento de menor longitud segn la escala cromtica. 3ara ello la
ordenacin de las alturas podr"a parecer suficiente, aunque el problema erradica
en que no podemos basar siempre las alturas sobre una nica altura base, por
ejemplo Do M F, ya que en la mayor"a de casos, sta puede no ser la altura central
de la obra, sino una ms dentro del discurso sonoro.
+ sea, si tenemos, por ejemplo, el acorde siguiente0
&jemplo 5
La ordenacin de sus alturas, desde el mbito de octaa, ser"a la siguiente,
junto con todas sus posibles combinaciones0
F 7 J ((
7 J (( F
J (( F 7
(( F 7 J
&jemplo ?
!s", tenemos cuatro combinaciones posibles y la pregunta es la siguiente,
Ucul es la idealV. 3ara ello debemos reali#ar las formulaciones antedichas entre
las diferentes distancias interlicas determinando, de ese modo, cul de ellas es
la que tiene la suma menor, que ser, a su e#, la ideal.
iNF,7P S iN7,JP SNJ,((P M 7 S E S H M ((
iN7,JP S iNJ,((P SN((,FP M E S H S ( M (F
iN((,FP S iNF,7L Si N7,JP M ( S 7 S E M 5

&s por tanto, la ltima, la que posee la combinacin ((, F ,7 ,J la ideal, por
lo que debe reali#arse la numeracin a partir de $i M F en e# de Do M F como
for$a ideal Knormal formL. Remoslo ahora en un ejemplo ms prctico, en el
fragmento de D& ?a@!9sl&tr de $choenberg0
&jemplo 4
Tomando como punto de referencia el acorde culminante del comps J,
tenemos la combinacin de alturas siguiente0
F 6 J 4 (F ((
6 J 4 (F (( F
J 4 (F (( F 6
4 (F (( F 6 J
(F (( F 6 J 4
(( F 6 J 4 (F

&jemplo (F
!l reali#ar la formulacin se obsera que hay tres que son iguales en cuanto
a su longitud0
6 J 4 (F (( F
J 4 (F (( F 6
4 (F (( F 6 J
+tra forma de reali#arlo rpidamente es la de sumar el numero de interalos
entre cada una de las alturas K6 S ( S ( S ( S 6 M 4L.
3ara ordenar esta combinacin y determinar cul es la ideal, debemos
ahora reali#ar la operacin entre las notas los e9tremas de cada uno de los
grupos, de los cuales, en esta ocasin tambin obtendremos idnticos resultados.
&l siguiente paso ser reali#ar la operacin sobre el primero y penltimo 0
iN6,((P M ?
i NJ,FP M J
i N4,6P M J
De este modo el primero queda ya eliminado por ser el numero mayor.
3osteriormente lo reali#aremos con el antepenltimo numero de los 7 restantes0
iNJ,((P M H
iN4,FP M 6

!s", determinamos que la combinacin W4, (F ,((, F, 6, JX es la que deber
ser tomada como forma ideal. &sto nos iene a confirmar, sin embargo, algo que
ya e"amos desde el inicio, que la for$a ideal Knormal formL, , es siempre la que
tiene los interalos ms peque8os en general y es, adems, la que principalmente
sita dichos interalos al inicio de la escala. + sea, en una combinacin de
W?,6,5,F,J,4X la ordenacin ser0
aY F,6,J,5,?,4, con la que quedar"an los interalos siguientes0
bY 6 6 ( ( ( 6 interalos
F 6 J 5 ? 4 KFL pc K 3itch =lassL

Iueda como for$a ideal la siguiente0
cY J 5 ? 4 F 6 pc
( ( ( 6 6 interalos

2#2#* O0ra%&!ns 9:s&%as %!n )!$l!s $ alturas ,P&t%h Class.#
2#2#"#* TRANSPOSICION
2#2#"#" TRANSPOSICION DE ALT+RA ,PITC- TRANSPOSITION. , .
La resolucin de transposicin de altura se reali#a aqu" en base a la
determinacin de una nota de partida KpitchL, hacia una nota de transposicin, o
sea0 desde una nota 2 y un interalo n. La frmula es la siguiente ,2. 5 2 A n.
Remoslo en el siguiente ejemplo0
KO(FL M O(F S 7F M (F

&jemplo ((
La numeracin Z0Z es lo que diferenciar a la transposicin de alturas
K3itchL, de la de Tn , como transposicin de grupo de alturas Kpitch =lassL. !s",
podr"amos transportar una l"nea de alturas con el mismo procedimiento0
&jemplo (7
2#2#"#2#* TRANSPOSICION DE 8R+POS DE ALT+RAS ,PITC- CLASS TRANSPOSITION.
,Tn .#
&l procedimiento para este modelo es similar al anterior, preserando
nicamente las alturas de nmeros entre F a (( Kal igual que en el cap"tulo
anteriorL, de tal modo que no se mantiene el contorno de la l"nea del grupo,
aunque s" la semejan#a entre ellos.
La formulacin utili#ada ser"a0 por una pc 2 y un pc interalo n, Tn ,2. 5 2 A
n ,)!$#"2.# &n ella utili#aremos el $dulo )* en el caso de los nmeros
negatios. De ese modo, teniendo en cuenta que el numerador de Do es cero
podr"amos aplicar los modelos de 3c del siguiente modo0
aL T?K5LM 5S? M (H M (HO(7 M 6
bL T(FNF,(,EPMNFS(F, (S(F, ES(FPMN(F,((,(EPMN(F,((,7P
iN9,yP0(,6 iN9,yP0(,6

cL T?W((,F,7,EX M W((S?, FS?, 7S?, ES?X M W(4,?,(F,(7X M W5,?,(F,FX
&jemplo (6

2#2#2#*IN/ERSION
La inersin es una operacin relatiamente simple, puesto que se trata de
conertir a la altura 2 en negatia.

2#2#2#"#* IN/ERSION DE ALT+RA
La inersin de altura tiene en cuenta la altura ordenada normalmente
K3itchL0 I ,2. 5 * 2 A n, ' 2*n#
3or ejemplo0 >K5L M O5 S ? M (. Remoslo en un ejemplo0
aL NF,6,5,?,O(P M NOF,O5,O?,OKO(LP M NF,O6,O5,O?,(P
bL NF,6,5,?,O(P M NOH,O?,O(7,O(6,OEP
cL
&jemplo (E
2#2#2#2#* IN/ERSION DE 8R+PO DE ALT+RAS
&sta inersin tiene en cuenta a la altura bsica de numeracin entre F y
((, de forma que como se ha reali#ado anteriormente, en las numeraciones
negatias habr"a que a8adirle el numero complementario (7 Kmod. (7L. La
formulacin ser"a la siguiente0 para un interalo 2 y un interalo pc n, Tn I,2.5 2An
,)!$ "2.#
3or ejemplo, T(F > K((L M O(( S (F KM O(L SKKmod (7 LL M ((. De este modo
las transposiciones resultar"an del siguiente modo0
&jemplo (H

2#2#6#* OPERACIONES COMP+ESTAS
Las operaciones compuestas son, por tanto, el producto de 7 ms
operaciones, es decir, la multiplicacin de la operacin B con la C, primero la
operacin B , y posteriormente la C, lo cual lo escribimos como C ,B,D..#
La formulacin debe reali#arse de derecha a i#quierda, en este orden0
primero B en D, despus C en la imagen de D bajo B. 3or ejemplo0
'ormulacin 3rocedimiento
T(( >KT5KTF >KT7KTHK9LLLLL M Q HS7 M 5
T(( > KT5KTF >KT5K9LLLL M Q FO5 M O5 KS(7LM H
T(( >KT5 KTH >K9LLL M Q HS5 M (7 KO(7LM F
T(( >KTF>K9LM Q OFO((MO(( KS(7LM((
T(( K9L M 9S ((

2#2#6#" OPERACIONES M+LTIPLICATI/AS
=uando el argumento aparece multiplicado, ste es llamado multiplicatio.
&n el modelo de (7 notas, el grupo 9 M O9 es idntico al grupo 9M ((. 9 Kej0 9M(,( M
O( M(( y ( M ((. ( M ((. De este modo la pc inersin Tn >K9L M O9Sn es idntica a
la operacin multiplicatia Tn M"",2. 5 ""# 2An#
3or ejemplo, en el c"rculo de cuartas y quintas justas se utili#a el modelo de
multiplicacin siguiente O quedando como el c"rculo de cuartas y quintas, aunque
transformado Krecordemos que a los alores negatios, y que e9ceden de (7
semitonos, se le suma o resta el numero (7 respectiamente Kmod. (7LL0
@HK9L O ="rculo de cuartas
9 F ( 7 6 E H J 5 ? 4 (F ((
H.9 F H (F 6 ? ( J (( E 4 7 5
@5 K9L O ="rculo de quintas
9 F ( 7 6 E H J 5 ? 4 (F ((
5.9 F 5 7 4 E (( J ( ? 6 (F H
Teniendo en cuenta que la operacin Tn K9L M 9Sn es idntica a la
operacin multiplicatia Tn @((K9L M ((. 9Sn, tenemos que0
Tn @((K9L M ((. 9Sn
TH @5 W(,E,5,(FX M W5SH, ESH, (SH, (FSHX M WF,4,J,6X M WF,6,J,4X.


2#6#*8R+POS DE TIPOS ,SET TCPES.
2#6#"#* TIPOS
Los grupos y l"neas de alturas y pc son normalmente clasificados en
diferentes tipos o formas. 2n grupo familiar de pc ser"a el acorde mayor tr"ada, y
un tipo de l"nea, la escala mayor. 3ara clasificar a ambos amos a establecer una
diferencia entre las propiedades estructurales de los grupos y el de las l"neas.
2#6#"#" TIPOS CARDINALES
3or lo general se clasifican segn el numero de los miembros que lo
integran. La enumeracin, as" como los nombres normalmente utili#ados, son los
siguientes0
=ardinales Tipo de nombre &n ingls
F Brupo nulo -ull set
( @nada @onad
7 D"ada Dyad
6 Tr"ada Trichord
E Iuatr"ada Tetrachord
H Iuint"ada 3entachord
J !corde de J notas /e9achord
5 !corde de 5 notas $eptachord
? !corde de ? notas +ctachord
4 !corde de 4 notas -onachord
(F !corde de (F notas Dedachord
(( !corde de (( notas 2ndecachord
(7 !corde de (7 notas !ggregate

2#6#"#2 LOS Tn TIPOS
Los Tn tipos son los referentes a la transposicin de un determinado grupo,
en los que n tiene la funcin de denominar, con respecto a la numeracin F, la
altura en que se encuentra con respecto a la frmula inicial. + sea, que en el
supuesto de denominar a Do M F, la numeracin equialdr"a a lo siguiente0
TF M WF,E,5X K frmula de partida, es decir, F equiale transposicin nulaL
T( M W(,H,?X
T7 M W7,J,4X
T6 M W6,5,(FX
TE M WE,?,((X
etc.
TF T( KF,E,5L
&jemplo (J
3ara poder distinguir entre los diferentes tipos o formas usaremos WF,E,5X
como la forma representatia del tipo de tr"ada, y KF,E,5LTn, como nombre del
tr"ada tipo. La nomenclatura Tn es necesaria para distinguirlo del TnY Tn> O tipo.
2#6#"#6 LOS TnE TnI * TIPOS
&n este caso, la equialencia WF,E,5X tendr 7E grupos distintos de pc0
TF M WF,6,5X TF> M WH,4,FX
T(M W(,E,?X T(>M WJ,(F,(X
T7M W7,H,4X T7>M W5,((,7X
etc.
Rase la simultaneidad resultante reali#ada con dicha formulacin en el
siguiente e9tracto del O%tt de $trains%y0
&jemplo (5
Rase en el ejemplo siguiente la simultaneidad ertical de aquel y su
autorrelacin 0
&jemplo (?
+bsrese que algunos de los subgrupos KsubsetsL aparecen en ms de un
lugar0
&jemplo (4

2#6#2#* APLICACIONES
2#6#2#"#* COMO ENCONTRAR EL TIPO DE 8R+PO
Rase inicialmente el siguiente ejemplo, el cual nos serir de gu"a poder
seguir la organi#acin general de forma ms clara0
Kserie interlicaL. N(, HP NH, (P
KF,(,JLTn KF,H,JLTn TnO Tipos
)F,(,J* TnYTn> Tipo
&jemplo 7F
&l orden del procedimiento es el siguiente0
aY Listado del grupo en su forma ideal KescalaL
bY Transportar el grupo para que su primera nota sea F
[ &sta es la Zforma representatiaZ del grupo Tn O tipo
cY ,eali#ar la Tn> en el grupo y repetir los pasos ( y 7
[ &sta es la Zforma representatiaZ del grupo de inersin TnO
tipo
dY =omparar el TnOtipo de las formas representatias, y la suma de
ambas ser la forma representatia de TnYTn>Otipo.

2#6#6#* SIMETRIA
2#6#6#" PRINCIPIO DE SIMETRIA
&l principio de si$etr+a Kdegree of symmetryL, se halla en las posibilidades
de repeticin que ofrece un elemento. &s decir, como ms simtrico sea menos
miembros tendr, teniendo en cuenta que el numero total de posibilidades son 7E
K(7 normales y (7 inertidasL, deberemos diidir el numero de 7E posibilidades por
el numero de sus ariantes, que se fundamenten nicamente en los mismos
nmeros de altura KpitchL
J
)J*. Remoslo en los siguientes ejemplos0
aY WF,E,?X puede actuar desde TF, TE y T? .
TF lo omitimos, es obio\
TE WF,E,?X M WE,?,FX M WF,E,?X\ T? WF,E,?X M W?,F,EX M WF,E,?X
3or lo tanto, este tiene principios de simetr"a Kcada uno de
los nmeros puede actuar como simtricoL, y a esto hay que
a8adirle, adems, la simetr"a de la inersin, que como es
natura, en este caso ser la misma, con lo que el numero de
grupos es )F,E,?* M 7EYJ M E. &stas son, efectiamente, las
nicas posibilidades transpositias del grupo0
)F,E,?* M W WF,E,?X,W(,H,4X,W7,J,(FX,W6,5,((XX\)F,E,?*
bY WF,6,5X no admite ninguna otra combinacin que mantenga
sus mismos nmeros de altura, por ejemplo0 T6 W(,6,5X M
WE,J,(FX\ por tanto ser ( el numero de posibilidades
combinatorias, o sea0 TF )F,6,5* M 7EY( M 7E, que es el
numero total de posibilidades.

2#6#6#2 IN/ERSION SIMETRICA
2na inersin simtrica del grupo siempre se halla en sentido cannico, y
estos interalos son sus propios retrgrados KretrgradoOsimtricoL. =ada
J)J*3ara poder combinarse entre s", es necesario que cada una de las posibles combinaciones no
posea otro nmero de altura ms que los que se hallan en la formulacin original.
ordenacin cannica est bajo la oluntad de T2I, donde la inersin de 2 es igual
a la suma del primero y ltimo miembro de esta ordenacin.
&n el anterior ejemplo !, WF,E,?X, tiene 6 elementos cannicos, WF,E,?X,
WE,?,FX y W?,F,EX, en los que cada uno se muee con la simetr"a interna de distancia
de E semitonos NE,EP, con lo que el "ndice es FS? M ?,E SF M E y ?SE M F. &n el
ejemplo A WF,(,6,EX tiene el orden cannico WF,(,6,EX, que es un orden retrgrado
simtrico N(,7,(P con lo que el "ndice es FSE M E.
3or ejemplo WF,7,E,H,5,4X estn en orden cannico N7,7,(,7,7P, por lo que
frmula es T4 >. Remoslo mejor en la siguiente representacin grfica0
5 F 7 5 "ndice M 7

F ( 6 E "ndice M E


F 7 E H 5 4 "ndice M 4

F E ? "ndice M ?
KEM (Y7 "ndice M centro de la inersin simtricaL
5 F ( 7 5 "ndice M 7
K( M (Y7 "ndice M centro de la inersin simtricaL

2.3.3.3 TRANSPOSICION SIMETRICA
&ste tipo es en realidad muy sencillo, la transposicin simtrica ser pues la
lgica transposicin de un segmento simtrico0
TEWF,(,E,H,?,4X M WE,H,?,4,F,(X etc.

2#6#F#* +NION C SEPARACION DE LOS 8R+POS DE IN/ERSION SIMETRICA
&ste tipo de unin ser la producida por la unin de 7 grupos de inersin
entre s"0 WF,7,HX 2 T7 > WF,7,HX M WF,7,HX 2 W7,F,4X M WF,7,H,4X M W4,F,7,HX en su forma
normal M orden cannico N6,7,6P. &jemplo0 WF,(,6,EX con respecto a TE > diididos
en arias partes de TE> subgrupos relatios0
WF,(,EX 2 WF,6,EX M WF,(,EX 2 TE> WF,(,EX
WF,(,6X 2 W(,6,EX M WF,(,6X 2 TE> WF,(,6X
WF,(X 2 W6,EX M WF,(X 2 TE> WF,(X
WF,6X 2 W(,EX M WF,6X 2 TE>WF,6X

2#F#*TEOREMAS DE ALT+RAS COM+NES
Los teoremas de alturas comunes pretenden, ante todo, resumir ciertos
pasos complejos con el fin de acelerar el trabajo anal"tico y proporcionar, de ese
modo, una isin abreiada de todo el proceso de alturas y su autorrelacin
interna.

2#F#"#* M+LTIPLICIDADG CONTENIDO INTER/ALICO, /ECTOR
INTER/ALICO
2#F#"#" M+LTIPLICIDAD
La multiplicidad es la cantidad de eces que un interalo se repite dentro de
un grupo de alturas determinadas. !s", en un grupo de alturas WF,7,E,H,5,4,((X, el
interalo E es repetido 6 eces0
iKF,EL M E
iKH,4L M E
iK5,((LM E
La multiplicidad de E en este grupo es de 6, lo cual se escribir"a del
siguiente modo0 @AK]L, o sea0 @DKEL M 6, es decir, la multiplicidad en el grupo D del
interalo E es 6.
2#F#2#2 CONTENIDO INTER/ALICO

&l listado de multiplicidades aparecidas en un grupo de pc de cada interalo
desordenado, de una serie entre ( y J, es llamado Zcontenido de interaloZ de
grupo pc. Los pasos para hallarlo son los siguientes0
Brupo interlico pc +rden >nteralos posibles iK9,yL
F, ((, H, 4, E, 7, 5 ( 7 6 E H J
iKF,((L M ( F,((,H,4,E,7,5 (
iKF,HL M H (
iKF,4L M 6 (
iKF,EL M E (
iKF,7L M 7 (
iKF,5L M H (
iK((,HL M J ((,H,4,E,7,5 (
iK((,4L M 7 (
iK((,EL M H (
iK((,7L M 6 (
iK((,5L M E (
iKH,4L M E H,4,E,7,5 (
iKH,EL M ( (
iKH,7L M 6 (
iKH,5L M 7 (
iK4,EL M H 4,E,7,5 (
iK4,7L M H (
iK4,5L M 7 (
iKE,7L M 7 E,7,5 (
iK7,5L M H 7,5 (
Total0 7 H E 6 J (
3or lo que WF,7,E,H,5,4,((X M D
@DK(L M 7
@DK7L M H
@DK6L M E
@DKEL M 6
@DKHL M J
@DKJL M (



2#F#2#6 /ECTOR INTER/ALICO
2na e# asumidas las multiplicidades de los interalos en orden creciente
de ( a J, el numero de interalos es de J N7,H,E,6,J,(P, de tal modo que este
resultado es llamado Zector interlicoZ. + sea, el ZRector interlicoZ de un grupo
pc es una ordenacin de las multiplicidades de los interalos (,7,6,E,H,J en ese
orden. Rase en el siguiente ejemplo prctico0
&jemplo 7(
&n este grupo interlico el contenido de ector deber"a seguir los pasos
antedichos0
Brupo interlico pc +rden >nteralos posibles iK9,yL
F, 5, E, ((, ?, 6 ( 7 6 E H J
iKF,5L M H F,5,E,((,?,6 (
iKF,EL M E (
iKF,((L M( (
iKF,?L M E (
iKF,6L M 6 (

iK5,EL M 6 5,E,((,?,6 (
iK5,((L M E (
iK5,?L M ( (
iK5,6L M E (

iKE,((L M H E,((,?,6 (
iKE,?L M E (
iKE,6L M ( (

iK((,?L M 6 ((,?,6 (
iK((,6L M E (

iK?,6L M H ?,6 (
Total0 6 F 6 J 6 F
&l ector interlico es N6,F,6,J,6,FP, o sea, 6 en el interalo (, F en el
interalo 7, 6 en el interalo 6, J en el interalo E, 6 en el interalo H y F en el
interalo J.
2#F#2#F NO /ARIACIONES DEL CONTENIDO INTER/ALICOG H*8R+POS RELATI/OS
,H*Rlat$ sts.#
&l contenido de interalo o ector interlico de los grupos pc son
inariables en su forma Tn y Tn> Ktransportando o inirtiendo se mantiene siempre
el mismo tipo de interaloL. Todos los grupos de un TnOtipo o TnYTn>Otipo tienen el
mismo contenido interlico.
!lgunos grupos pueden tener el mismo contenido interlico de un diferente
TnOtipo y TnYTn>Otipo. Tales grupos son llamados ^ O relatios K^ O related, definicin
reali#ada por !llen 'orte en su libro The Structure of Atonal MusicL. 3or ejemplo0
WF,(,E,JX y WF,(,6,5X son las formas representatias, separadamente, de los TnYTn>O
tipos, pero no son relatias en su transposicin ni en su inersin, sin embargo,
mantienen el mismo ector interlico N(,(,(,(,(,(P. &sta ltima es la llamadas ^O
relatia.
3or lo tanto, los ^ O relatios son los interalos que tienen una relacin de
ector interlico aunque no guarden entre s" un mismo contenido, en cuanto a
relacin interlica se refiere.
N!tas


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