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documental y reportaje

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La realización de documentales y reportajes para la TV 
 Llorenç Soler 1.INTRODUCCN2.PRECISIONES SOBRE EL GÉNERO DOCUMENTAL Y EL REPORTAJE
Teóricamente, el cine documental está basado en hechos ciertos. Trata de demostrar la verdad de los acontecimientos, situaciones, comportamientos, etc. Sin embargo esel género cinematográfico en que la realidad es más manipulable y en que es másdifícil para el espectador percibirlo. La naturaleza del documental es falsa, porque sefundamenta en un discurso narrativo que ha fragmentado previamente la realidad, através del montaje –esencia de la secuencialidad audiovisual. Hay que valorar quécriterios se utilizan para elegir los fragmentos audiovisuales que finalmente seemitirán. Ex:
un documental sobre las 24h de un proceso, personaje... no tiene 24h deduración. // Para evitar esta manipulación, Andy Warhol filmaba planos secuencia sininterrupción alguna.
El documentalista debe ser honrado con sus instrumentos de expresión, paramantener en equilibrio la realidad y la imagen.
El documental es un género queconstruye una ficción, partiendo de elementos obtenidos directamente de larealidad.
De todos modos, el documental es un género que desde sus inicios secomprometió fuertemente con la realidad. Ex:
El primer trabajo filmado fue undocumental de los hermanos Lumière
. Pero con la TV aparecieron otros compromisos.El docu introducido elementos propios de esta espectacularidad: documentalesexóticos, curiosos... La demanda actual hace que los temas más comprometidos ycríticos socialmente estén colocados en las segundas cadenas y en horariosapartados. En los últimos años el género del documental ha quedado instalado en elsector de los informativos.El lenguaje usado en cine, en vídeo y en televisión es el mismo: el lenguajecinematográfico. Por eso, en la construcción de documentales se han introducidorecursos expresivos del cine de ficción o el experimental.- Explicaciones de algunos autores:Según Robert Flaherty (texto de 1937), el docu está caracterizado porque se rueda enel mismo lugar que se quiere reproducir, con los individuos del lugar; y en el procesode selección, ésta se hace con el material documental, persiguiendo en todo momentola verdad.
1
 
Basilio M. Patino es contrario a Flaherty, que considera que es imposible que elrealizador de documentales llegue a plasmar íntegramente la realidad. En definitiva eldocumentalista “debe infundir a la realidad un sentido dramático” (Flaherty).Michel Rabiger: reserva al docu la finalidad de promocionar valores humanos: el docusirve como vehículo de conocimiento del hombre para el hombre.Conclusión del autor a partir de estos argumentos: el docu esotro modo de construir ficciones, que se edifican sobre una base de fragmentos de realidad filmada. Además,se intenta elevar el género documental a la categoría de obra artística, sin que pierdasu compromiso con la realidad.Hoy en día el documental lo encontramos en las cadenas de TV, pero su inclusión enla parrilla es difícil. Los hay demasiado realistas y descarnados como para ponerlos enmedio de una programación que intenta reconstruir una realidad feliz. Esta es la víaprincipal de exhibición. La segunda es el cine. Antiguamente, era una especie derevista cinematográfica: NO-DO, UFA (alemania), GAUMONT (Francia)... La terceravía son los circuitos paralelos, vinculados a ambientes culturales y políticos:universidades, entidades culturales, centros sociales, instituciones sindicales... Eneste campo alternativo, el cine documental no ha dejado de dar frutos: escuelabritánica ’1930
Paul Rotha; Francia ‘1950 –60 da el
cinema-verité
y el
free-cinema
en Inglaterra. El cinema verité introdujo el concepto de
camara stylo
, es decir el uso dela cámara como un instrumento de lectura.En esta época (años cincuenta del s.XX) se produce el punto de inflexión del cinedocumental. Hay una transfiguración del género y pasa a entrar en los espaciosinformativos de las nuevas emisoras de TV que están apareciendo en estosmomentos. Los creadores dejan de ser cineastas y pasan a ser periodistas. Sedesvaloriza el docu como pieza artística y se refuerza como arma de información yconocimiento. En este momento se formaliza una ruptura entre el concepto de
documental 
, como herencia de las corrientes estilísticas de la historia del cine; y este
neogénero
que se desarrolla en las redacciones de informativos de TV: el
reportaje
.Su naturaleza documental es la misma.
2
 
DOCUMENTALREPORTAJE
Proviene de la historia del cine y esartístico.Se gesta en las redacciones de lasnuevas TV y es austero, en lo querespecta a recursos expresivos artísticos.Se refiere a temas no vinculados con laestricta actualidad.Más directamente vinculado con laactualidad y la realidad más inmediata.Contenidos temáticos científicos,culturales, educativos, históricos...Emisión de series de docusmonotemáticosAcontecimientos políticos y conductassociales.Presencia y rúbrica del periodista autor,que hace presencia con
stand-up’ 
s. Noesconde su estilo
Metodologías de trabajo
Tratamiento de la información másreposado, cámara más estable,encuadres con una composición muycuidada, música, escenarios poéticos =lenguaje de superior nivel artísticoLITERARIO Y ESTÉTICOEstilo directo, uso de la cámara alhombro, modo de operar de losnoticiarios, evita el uso de recursoscinematográficos clásicos, evita cambiosde ritmo narrativo. Todos los segundostienen sonido: off o entrevistas.Desconfianza hacia los recursosartísticos que puedan enmascarar elcontenido.ORDEN PERIODÍSTICOEn el reportaje no se ha tenido en cuenta la historia de la teoría y práctica del lenguajetelevisivo, y por tanto los periodistas han tenido que aprender a base de la prácticacotidiana. El periodista es el responsable de los contenidos del reportaje; el realizador lo es de la forma.Existe una gran diferencia entre los documentales televisivos (tratamiento superficialde temas culturales...) y los que se hacían cinematográficos, de denuncia ycompromiso social.
MÁS CLASIFICACIÓN...
-
(
documentales TV 
)
-
(
documentales cine
)
3

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