David Vlez

Trabaja y vive en Bogot, Colombia

Imgenes: cortesa del artista
Ivn Ordnez: Desde cundo empieza su inters por el arte?
David Vlez: Mi mam escribe sobre arte e hizo obra en algn momento, por eso de nio yo
aprovechaba e iba mucho a eposiciones! tambin por eso cuando ten"a # aos traba$ en su
taller de grabado% &n la adolescencia me interes por la msica y el cine, en especial por grupos
'oscuros( en su momento como )od*lesh, +ansonic, ,hrobbing )ristle y Deathprod por
mencionar algunos, as" como por pel"culas raras como las de -armony .orine, /hris 0mith,
1ars 2on ,rier, )aspar 3oe y por el cine de culto y el cine 4 norteamericano% Me interesaban las
cosas 5ue presentaran algn tipo de rareza, misterio o marginalidad% &l haber estudiado
producci6n de documentales como editor y sonidista, me acerc6 a la composici6n sonora la cual
a su vez me termin6 llevando con el tiempo a traba$ar con instalaciones%
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I.O: 7u problemas estticos, ideol6gicos o conceptuales ha desarrollado en su traba$o?
D.V: Ms all de lo 5ue hago con mi traba$o esttico me interesa el tiempo y su rol dentro de la
construcci6n de la realidad% /uando nos re*erimos al tiempo, a la eperiencia y al conocimiento
parecen especialmente irreconciliables e incompatibles, como se puede observar cuando
neur6logos, psicoanalistas, *il6so*os y *"sicos debaten sobre el tema%

1a presencia o ausencia silenciosa, invisible e intangible del tiempo crea una especie de manto
de incertidumbre y de misterio 5ue me atrae conceptual y *ormalmente% De un tiempo para ac
en mi proceso de investigaci6n creativa he ido descubriendo 8 construyendo una relaci6n entre
las preguntas y re*leiones 5ue hago sobre el tiempo y mi traba$o: sobre el tiempo en relaci6n a
la materia y sobre el tiempo en relaci6n a la *orma%
Dentro de mis composiciones e instalaciones la percepci6n emocional del tiempo es la 'materia(
con la 5ue traba$o y la tensi6n 5ue se genera entre la anticipaci6n, la aparici6n y la desaparici6n
de un momento sensible es lo 5ue me permite manipular de manera plstica el tiempo%
/uando iba a eposiciones de nio sol"a hacerlo entre semana, en las maanas de vacaciones,
por lo cual no hab"a mucha gente en los museos o galer"as y primaban la 5uietud y el silencio%
9ecuerdo prestarle mucho tiempo y atenci6n a ciertas obras, contemplndolas como tratando de
detener el tiempo en respuesta a lo *ugaz e irrepetible de mi eperiencia con ellas% ,al vez por
esto me gusta cuando la pieza $ala al espectador sumergindolo y aislndolo, ponindolo en una
situaci6n "ntima de perple$idad e, incluso, en ocasiones, de incomodidad y aversi6n! todas estas
consideraciones son importantes dentro de mi proceso%
0in t"tulo
:nstalaci6n a partir de ob$etos encontrados en chatarrer"as y bodegas de construcci6n
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I.O: 7u tcnicas, medios o lengua$es ha traba$ado?

D.V: -e traba$ado con *otogra*"a, video, composici6n sonora, conciertos e instalaciones%

I.O: 7u temticas ha desarrollado en su traba$o?
D.V: De unos aos hacia ac he estado traba$ando con la vibraci6n y la destrucci6n de la
materia, esto me ha permitido descubrir 8 eplorar un sentido meta*6rico en la obra ponindola
en relaci6n con temas importantes para m" como los umbrales, la tensi6n, la anticipaci6n, los
bordes, la incertidumbre y la espera, temas 5ue guardan una relaci6n estrecha con la muerte! la
muerte es un asunto 5ue me in5uieta y 5ue se conecta con mi inters en la decadencia 5ue
traba$ a nivel *otogr*ico;documental y a la destrucci6n 5ue eploro a nivel plstico y sonoro%
I.O: -ablemos de sus proyectos%
D.V: &l ao pasado traba$ con instalaciones poniendo en escena situaciones de destrucci6n
usando ob$etos cotidianos! de estos proyectos me parece importante mencionar Deriva y
catstrofe presentado por 9o$o )aler"a y La orilla presentado dentro de Sonsferas en &spacio
<de6n% Mi inters en la ani5uilaci6n viene de traba$ar con potentes sub woofers y *recuencias
ba$as durante mi proceso en la Maestr"a de =rtes +lsticas de la >niversidad 3acional% = la
maestr"a entr a eplorar una serie de preguntas 5ue surgen de una eperiencia 5ue tuve con un
radiador 5ue hac"a parte del sistema de cale*acci6n de mi apartamento durante un invierno
especialmente *uerte en ?@@#8A@% &l radiador ten"a problemas y hac"a mucho ruido, y ese ruido
5ue al principio me molestaba, termin6 intrigndome y gustndome, llevndome a preguntar no
solo por el sonido descontetualizado, sino por el radiador vinculado causalmente a esa
sonoridad y vinculado como ob$eto a un conteto material y emocional%
&stas dos obras estn documentadas en video y creo 5ue es mas til verlas 5ue leer cual5uier
cosa 5ue yo pueda decir sobre ellas sobre todo si se trata de describirlas%
Deriva y catstrofe https:88vimeo%com8BCB#D#BE
La orilla https:88vimeo%com8E@BFCABA
0obre estas instalaciones me pareci6 valiosa la reacci6n de los espectadores, donde pude
observar c6mo *rente a una situaci6n de destrucci6n aparece una mirada morbosa 5ue dis*ruta y
se compenetra con la *uerza ani5uiladora, y aparece tambin una mirada compasiva 5ue
simpatiza con la *ragilidad del ob$eto 5ue lucha contra su inminente catstro*e% 0obre La orilla
un espectador se re*iri6 a la ruptura de las copas como a una liberaci6n! esto me pareci6 ms
interesante, potico y signi*icativo 5ue cual5uier cosa 5ue yo hubiera podido decir% Me gusta
cuando la obra cataliza re*leiones en el pblico 5ue tienen un valor ontol6gico y meta*6rico
para m"%
=ctualmente estoy traba$ando en un proyecto donde construyo una secuencia sonora 5ue
*unciona como gu"a base, 5ue conduce a un grupo de artistas 5ue la interpretan sonoramente en
tiempo real utilizando intuitivamente ob$etos 5ue yo propongo% =l involucrar a otras personas
en mi proceso yo me veo involucrado en los procesos de otros y esto pone a este proyecto en
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relaci6n con una noci6n de *ormaci6n art"stica colaborativa, emp"rica e intuitiva 5ue me
interesa%

I.O: 7u artistas han in*luenciado su traba$o?

D.V: &s ms *cil para m" hablar de obras 5ue de artistas% +or e$emplo, han sido muy
importantes piezas como I Wish You Hadnt Asked de Games Dive, he !uintet of the
Astnonished de 4ill 2iola, "arado# of "ra#is $ de Hrancis =lIs, he Slow Inevitable Death of
A%erican &uscle 'ar de Gonathan 0chipper, u%ble (oo% de Martin .ersel, Autorretrato
sobre %i %uerte de /arlos -errera, )an* )an* (oo% de +aul Mc/arthy, S+littin* de )ordon
Matta;/larJ, Disa++earance at Sea de ,acita Dean, ,-./- de 9ichard Kilson, A thousand
years de Damien -irst y en un conteto ms sonoro, 0uitar Dra* de /hristian Marclay e
Intona de DicJ 9aai$maJers% = nivel de composici6n las obras de Morton Heldman son muy
importantes para m"%

0in t"tulo
/omposici6n con video y audio utilizando el archivo de 0enal /olombia
I.O: /untas eposiciones ha tenido?

D.V: 1as eposiciones son una cosa relativamente nueva para m": la primera eposici6n como
tal *ue hace un ao y en total he participado en ocho% &ntre conciertos, eposiciones y
presentaciones he ehibido mi traba$o en 4ogot y Medell"n en /olombia, en 4altimore y 3ueva
LorJ en &stados >nidos, en 4righton y 1ondres en el 9eino >nido, en 0anta Mar"a en 4rasil y en
2alparaiso en /hile% Mis composiciones sonoras han sido publicadas por sellos en /olombia,
Mico, =rgentina, +ortugal, &spaa, :talia, Hrancia, =lemania, 4lgica, el 9eino >nido, 9usia,
-ungr"a, )recia y &stado >nidos, y suman aproimadamente C@ traba$os entre /D y
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publicaciones digitales%

I.O: 7u artistas colombianos le interesan?

D.V: 3uevamente pre*iero hablar de obras como por e$emplo: &i*ht arrives de +edro )6mez;
&gaa, Shibboleth y 0warlin*o de Doris 0alcedo, &a*ritiva de Miguel Mngel 9o$as y los
ornados 1scultricos de <toniel 4orda )arz6n por citar las 5ue primero se me vienen a la
mente! todas piezas muy interesantes en cual5uier conteto, independientemente de 5ue sus
autores sean colombianos% = nivel sonoro me gusta lo 5ue est haciendo Helipe 9odr"guez en
/hicago%

,ensi6n super*icial
:nstalaci6n a partir de sub;Noo*er, in*rasonidos, iluminaci6n, utensilios de cocina y *luidos
I.O: 7u opina del arte colombiano?

D.V: 2oy a responder esta pregunta dentro del conteto del arte sonoro 5ue es con el cual me
siento ms cercano% &n /olombia he podido ver un acercamiento de la plstica a lo sonoro 5ue
as" como ha presentado resultados valiosos, tambin ha presentado muchas obras 5ue terminan
dndole al sonido una *unci6n de accesorio novedoso y decorativo% ,ambin ha habido un
acercamiento de la msica y lo sonoro a la plstica 5ue ha derivado en piezas muy buenas y 5ue
tambin ha producido traba$os un poco ms livianos, del tipo de visualizaciones del sonido o
construcciones interactivas donde lo ingenioso y lo ldico pesa ms 5ue lo potico%
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>na vie$a de*inici6n de arte sonoro dice 5ue su medio y su su$eto es el mismo: el sonido% =un5ue
no estoy del todo de acuerdo, s" creo 5ue el sonido trae sus propias preguntas y maneras de
generar relaciones dentro del arte 5ue se deben considerar% &n 4ogot y en Medell"n hay grupos
pe5ueos 5ue renen a acadmicos y emp"ricos donde se estn haciendo preguntas sobre el
sonido desde el sonido a nivel esttico! esto ha derivado en charlas, tetos, obras, conciertos y
eposiciones valiosas%
=lgo a tener en cuenta es 5ue /olombia tiene una cultura muy visual y ob$etual respecto al arte
ms 5ue de escucha, y muy de tradici6n vocal y baile *rente a lo sonoro ms 5ue de
contemplaci6n! estas consideraciones presentan un reto para los artistas y compositores 5ue
traba$an el sonido en su mani*estaci6n ms concreta y reducida% Lo creo 5ue an hay mucho
traba$o 5ue hacer por parte de los artistas y curadores interesados en la aparici6n del ob$eto
sonoro invisible e intangible en los espacios del arte%
I.O: /ree 5ue hay algo 5ue de*ina una cierta colombianidad en el arte 5ue se produce por
colombianos o en /olombia?

D.V: 3o%

I.O: 7u opina de la curadur"a?

D.V: 1a curadur"a es una *igura de cierta manera necesaria en el arte y 5ue en las ltimas
dcadas le ha ido dando a los curadores un estatus tan in*luyente y glamoroso como el de los
artistas% Me parece importante 5ue los artistas traba$en con curadores pero me parece
igualmente importante 5ue traba$en y se gestionen de manera independiente convirtindose as"
en curadores de sus propias eposiciones%
/reo 5ue ese estatus tan in*luyente y glamoroso 5ue ha tomado la *igura del curador de arte
dentro de la sociedad aparece, en parte, como una consecuencia del neoliberalismo
omnipresente en la sociedad contempornea% +aralelo al proceso art"stico estn 5uienes
invierten *ortunas en obras de arte y estn tambin los gobiernos, los magnates y las compa"as
5ue le dan dinero a universidades, bienales, museos y artistas% &sa plata 5ue se asigna se mide
para e$ercer control sobre ella con el *in de 5ue los resultados la conviertan en 'inversi6n( y la
$usti*i5uen% 1a *igura del curador resulta muy til en esta dinmica ya 5ue al asignarle a una
obra y a su proceso un 'valor( art"stico, se est generando una escala traducible en trminos
cuantitativos a nivel institucional y de mercado%
0obre los curadores en esta pgina, =nglica ,euta di$o:
2Lo 3ue +asa es 3ue ac en 'olo%bia es un te%a suelto y ac cual3uiera se +odr4a volver
curador5 Ac en ocasiones ve estudiantes 3ue cuando no se sienten talentosos entonces dicen
3ue se dedicarn a la curadur4a cuando la cosa de verdad es %s co%+licada65
&sta es una opini6n interesante! un curador poco cr"tico y ob$etivo 5ue no investiga se puede
terminar convirtiendo en un relacionista pblico 8 decorador de interiores cuyo mundo se
reduce a lo 5ue se les pone en *rente, empobreciendo as" el horizonte del espectador%

I.O: 7u opina del mercado del arte?
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D.V: 7ue es un mercado especialmente susceptible a la especulaci6n lo 5ue me parece
interesante de analizar desde la &conom"a%

I.O: 7u opini6n tiene de las *erias de arte?
D.V: 0olamente he ido a una, =rtbo 8 =rtecmara en ?@AC y me pareci6 curioso y llamativo ver
obras de arte ehibidas de manera similar a como hace unos aos pude ver ehibida ma5uinaria
industrial%
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