Passim 14 | 2014 Bollettino dellArchivio svizzero di letteratura |
Bulletin des Archives littraires suisses | Bulletin des Schweizerischen Literaturarchivs | Bulletin da lArchiv svizzer da litteratura eArchives Editorial Fr Jacques Derrida setzte der eigentliche Moment des Archivs beim Schreiben mit dem Computer ein, sobald er auf eine bestimmte Taste drckte, um aufzuzeichnen, um einen unversehrten Text auf feste und dauerhafte Weise zu retten (save), um Zeichenmarken vor der Ausl- schung zu schtzen. Doch wo lagern die Zeichen, wenn sie gesichert und gespeichert sind? Wer bereits einmal das Bild einer Google Server Farm gesehen hat, der weiss, dass auch die Speicherung digitaler Daten keines- wegs in der Virtualitt verbleibt, sondern immens viel Realraum bean- sprucht: In riesigen Hallen reihen sich Festplattentrme an Festplattentrme wie frher die hlzernen Zettelkata- loge in den grossen Bibliothekslen. Mehr noch: Wie fr die analoge Aufbe- wahrung von Bchern und Archivalien im Magazin, so gelten auch in solchen Serverrumen konservatorische Vorschriften, damit sich die elektroni- schen Speichermedien nicht berhit- zen und dabei die Daten beschdigen. Sieht so das digitale Archiv der Zukunft aus? Jedenfalls wird der digi- tale Archivar der Zukunft gerade jene Bereiche jenseits des Bildschirms, in den Tiefen der Bits und Bytes, zu inte- ressieren haben, zumal dort die Daten liegen, die es zu bewahren gilt. Per diverse ragioni che si potranno desumere anche dagli articoli conte- nuti in questo numero di Passim, in ambito digitale si lavora con delle copie poich, a causa del necessario aggiornamento attraverso continue migrazioni dei documenti, loriginale destinato a scomparire a favore di una copia autentica. La questione dellau- tenticit in ambito digitale acquista dunque una rilevanza tuttaltro che marginale, come altri aspetti con cui si confrontati nel collezionare docu- menti soggetti ad un continuo processo di trasformazione tecnolo- gica e, conseguentemente, a problemi di accessibilit nel corso del tempo. Gli archivi digitali devono perci essere in grado di mantenere la leggi- bilit di queste copie autentiche, come pure la capacit di riprodurre i docu- menti interattivi attraverso laggiorna- mento delle diversi componenti. Come facilmente immaginabile, la conserva- zione degli archivi digitali quotidiana- mente confrontata con grandi sfide sul lato teorico, metodologico e pratico. Fra fragilit di supporti e facilit di manipolazione, la funzione conserva- tiva deve cercare situazioni univoche e nel contempo dinamiche. Les livres lectroniques sont en passe de dtrner leurs alter ego de papier dans les librairies aux tats-Unis; en 2013, le logiciel de traitement de texte mondialement connu Word ftait ses trente ans; plusieurs tats amricains envisagent dabandonner lapprentis- sage de lcriture cursive alors que les tablettes ont fait leur entre dans le cartable de lcolier. Quon sen rjouisse ou quon le dplore, les faits sont l: que ce soit dans la consom- mation, la production ou la transmis- sion de la chose littraire, le numrique progresse. Les crivains ont dailleurs peu peu investi ce domaine, profitant de nouveaux outils pour crer, et diffuser leurs crits (que lon pense lutilisation de plus en plus frquente des blogs et rseaux sociaux ou la mise disposition par Jean-Philippe Toussaint de ses docu- ments de travail au format lectro- nique sur son site internet). Les bibliothques et les centres darchives ne peuvent ignorer cette troisime rvolution de lcrit. Si, dans le domaine de la consommation culturelle, la dmatrialisation des contenus se poursuit faisant du livre un objet virtuel , les institutions patrimoniales sont confrontes, elles, a de nouveaux types de supports, bien rels: les notes autographes et cahiers manuscrits ctoient dsormais les disquettes, cls USB, ou ordina- teurs. Il sagit alors de proposer dur- gence des solutions pour la sauvegarde et la transmission des contenus et des objets du tournant du sicle. Extraction et consultation; obsolescence des machines et volu- tion des formats; conditions de conservation et volume de stockage figurent au nombre des dfis auxquels les institutions patrimoniales sont confrontes. Loin dannoncer la fin des tudes gntiques, lre num- rique pourrait alors reprsenter, pour autant que les crivains conservent leurs vieilles machines et leurs disques durs, un ge dor pour ltude des textes. Internet reprsente enfin un autre dfi de taille: une grande partie des informations et des connaissances transitent dsormais par le web, et les bibliothques se doivent de conserver les contenus au statut fragile et ph- mre qui y sont publis. Des millions de pages sont ainsi captures et stockes sur des serveurs informa- tiques destination des gnrations futures. Voil pour la partie publique et institutionnelle de larchivage du web Nous ne voulions cependant pas clore ce numro sans aborder une facette moins connue et autre- ment problmatique des archives lectroniques: la collecte et le stockage dinformations relatives aux utilisateurs du web par des fournis- seurs daccs et des entreprises prives. 2 Passim 14 | 2014 Bulletin des Archives littraires suisses | Bulletin des Schweizerischen Literaturar- chivs | Bulletin da lArchiv svizzer da litte- ratura | Bollettino dellArchivio svizzero di letteratura ISSN 1662-5307 Passim online: www.nb.admin.ch/sla Rdaction | Redaktion | Redazione: Denis Bussard, Daniele Cuffaro & Magnus Wieland SLA | ALS | ASL Hallwylstr. 15, CH 3003 Bern T: +41 (0)31 322 92 58 F: +41 (0)31 322 84 63 E: arch.lit@nb.admin.ch Mise en page: Marlyse Baumgartner Photographie: Simon Schmid (NB). Disketten und Datentrger aus dem Ammann Verlagsarchiv. Tirage | Auflage | Tiratura: 1150 exemplaires | Exemplare | esemplari 3 ENTRETIEN AVEC JEAN-PHILIPPE TOUSSAINT Quand, et pourquoi, avez-vous dcid de mettre vos archives litt- raires la disposition du public sur une plateforme informatique? Il faut, je crois, distinguer les brouillons des indits. En ce qui concerne les brouillons, la dcision de les mettre en ligne faisait partie du projet initial de cration de mon site Internet. Mon site a t inaugur en novembre 2009, cest une ralisation collective que nous avons cre avec linformaticien Patrick Soquet. Ce qui mintressait, ctait de trouver une forme spcifique Internet pour prsenter le vaste corpus de textes, de photos et de vidos dont je dispo- sais. Lide tait de donner aux inter- nautes un accs libre aux brouillons et aux manuscrits de mes livres, un peu comme sils pouvaient se prome- ner librement dans mon ordinateur. Concrtement, pour chacun de mes derniers livres, nous avons dfini trois sections, une premire qui sappelle tats du manuscrit, qui propose les tapes intermdiaires de la rdaction dun livre (nous avons mis en ligne, selon les romans, de trois huit tats intermdiaires du manuscrit), une section appele Plans, variantes, dbris, et une section appele plus spcifiquement Brouillons, manus- crits, o sont prsentes des pages de brouillons scannes o lon peut voir les ratures, les repentirs et les innombrables corrections faites la main. Jai crit mes derniers livres sur un ordinateur et jai rgulirement fait des sauvegardes. Au dpart, dail- leurs, il ny avait pas de rflexion particulire sur larchive, je sauvegar- dais simplement pour pouvoir en cours de rdaction revenir sur une version antrieure du manuscrit. Mais il se trouve, qu la fin de lcriture dun livre, javais accumul au moins une dizaine de versions sauvegar- des, de multiples variantes et des brouillons. Je me suis dit que je pouvais donner accs cette masse considrable de documents, que cela pouvait devenir une spcificit origi- nale du site Internet dun crivain. Une telle entreprise nest videm- ment possible que grce Internet, il serait inimaginable denvisager de publier cela sur papier, aucun diteur ne le pourrait physiquement, ni nen aurait sans doute lenvie. Pour ce qui est des indits, lide de les mettre en ligne est beaucoup plus rcente. Jai retrouv chez moi, Bruxelles, en 2011, un certain nombre de manus- crits crits avant mon premier livre, La Salle de bain. Jai alors envisag de les publier sur mon site sous forme lectronique, dans le prolonge- ment de ce que je faisais avec la mise disposition de mes brouillons, et je les ai confis Laurent Demou- lin en lui demandant dtablir pour chacun deux une dition critique, avec des notes et une prface. Patrick Soquet a assur la partie technique de lentreprise et jai demand ma fille Anna, qui fait des tudes de graphisme et de typogra- phie, dimaginer des couvertures pour ces livres. Comme jprouve la fois beaucoup de respect pour ces textes de jeunesse, mais que je suis nan- moins conscient quil serait maladroit de les proposer au public sur le mme plan que mes livres les plus rcents, jai souhait les diffrencier nettement des autres livres et nous leur avons donn un statut particulier, en crant une mini collection spcia- lement ddie ces indits 1 . Quel rle et quelle place attribuez- vous aux institutions patrimoniales? Quel sera leur avenir selon vous lheure du numrique? Envisagez- vous malgr tout un dpt physique dans une institution publique? Disons que, par rapport aux insti- tutions patrimoniales, je mne une action parallle. Il ny a rien dincom- patible dans ce que nous sommes en train de mettre en place sur mon site avec les missions de conservation des bibliothques ou des instituts qui se consacrent la mmoire de ldi- tion contemporaine. Au contraire, dans les deux cas, il y a une rflexion [Dossier | eArchives] comme si les internautes pouvaient se promener librement dans mon ordinateur Avec la publication, lautomne dernier, de Nue, Jean-Philippe Toussaint a mis un terme au cycle romanesque commenc onze ans plus tt par Faire lamour (2002). Chronique sentimentale, ou histoire dune rupture, la ttralogie publie aux ditions de Minuit nous emmne de la Chine Paris, du Japon lle dElbe. Cette gographie amoureuse du XXI e sicle, lheure des Boeing 747 et des tlphones portables, est reproduite sur le site internet personnel de lauteur (www.jptoussaint.com), repr- sentant une carte du monde sur laquelle les quatre rcits sont pingls. Un simple clic de souris, et voil que lcrivain nous invite un autre voyage, plus intime : la dcouverte de son atelier de travail. Lauteur de La Salle de bain (1985) ouvre son or- dinateur aux curieux pour une promenade (virtuelle) entre les plans, manuscrits, et brouillons de ses romans. Face aux blogs, aux rseaux sociaux, ou aux sites internet minimalistes, Jean-Philippe Toussaint explore une nouvelle voie dans lutilisation de la technologie au service de la littrature. 1 Pour de plus amples explications sur cette question, je vous renvoie lentre- tien publi sur la page Cahiers darchives de mon site: http://www.jptoussaint.com/ cahiers-d-archives.html 4 PIERRE-MARC DE BIASI (ITEM ENS-CNRS) La rvolution numrique a rendu possible ltude approfondie des sentiers de la cration. Les millions de documents de travail que les cri- vains nous ont lgus depuis le XVIII e sicle apportent aujourdhui, grce aux capacits indites de ldi- tion digitale, un nouveau regard sur la gense des textes et sur lart dcrire comme mouvement et processus de cration. Mais, dans le mme temps, en basculant elle- mme dans le nativement num- rique, lcriture crative de notre poque a chang de support et dve- loppe des documents de travail sur lesquels nous navons plus une prise aussi directe qu lpoque des archives papier. Quen est-il des documents de gense contemporains si, avec le tout numrique, lcrivain ne se sert plus de carnets ni de feuilles volantes? Malgr les apparences, les archives de travail nont pas disparu. Au contraire, le brouillon numrique constitue un document dune richesse sur larchive. En ralit, jai une place privilgie, je suis la fois lexpri- mentateur et lobjet de lexprience, le mdecin et le patient, le savant chauve et le cobaye allong tout nu sur la table dopration. Je suis le premier concern, puisquil sagit de mes propres brouillons. Jai simple- ment un peu davance sur la musique: en gnral, on attend que lauteur soit mort pour louvrir et farfouiller dans ses entrailles. Mais revenons cette expression daction parallle et la suave ironie qui se dgage de ce vocable impassible. Il voque videmment LHomme sans qualits de Musil, je nai pas choisi le terme au hasard. Rappelons que, selon Musil, LAction parallle est loccasion de donner une ralit ce que lon juge important, cest une action qui empoigne le cur du monde, un pome, un miroir. Eh bien, que demander de mieux. Quant envisager, ou pas, un dpt physique de mes archives dans une institution, voici enfin une question prmature. Vous triez, videmment. Accepteriez- vous de prsenter toute la matire gntique de votre uvre? Gardez- vous des traces physiques (archives papier) de ce qui nest pas donn au public sur internet ? Il y a videmment un petit travail de classement. Jai d faire un tri parce que, malgr tout, la masse est considrable. Cest, une trs petite chelle, un travail ddition que jai fait, et je revendique le ct subjectif de la dmarche. Mais jai encore chez moi, Bruxelles et en Corse, des archives papier. Il y en a de deux sortes. Dabord, et cela date du temps o jcrivais la machine crire, la totalit, ou quasi totalit, des brouillons de certains livres. Ceux de La Salle de bain, je les ai tous dtruits au moment de quitter lAlgrie, je lexplique dans LUrgence et la Patience. Je pensais faire la mme chose en quittant Madrid, o javais crit La Rticence, mais ma femme a souhait conserver les brouillons, et elle a trouv des gens qui les ont ramens en France dans le coffre de leur voiture. Les brouillons sont rests un certain temps chez ces gens, puis dans la cave de notre appartement parisien, et, au dbut des annes 2000, je les ai rapatris Bruxelles et je les ai rangs dans six volumineux clas- seurs en plastique jaune. Ces clas- seurs sont toujours la maison, et je suis prt mettre leur contenu en ligne, dans la continuit de ce que nous faisons sur mon site avec la mise disposition des archives. Mais cest un travail considrable, et, pour le mener bien, il faudrait mettre en place une collaboration avec une universit, pour procder la numri- sation intgrale des brouillons, cela pourrait se faire dans le cadre dun sminaire de recherche spcialement ddi ce projet. La deuxime sorte darchive papier dont je dispose est constitue des milliers de pages que jai imprimes, relues et souvent annotes, des livres que jai crits sur ordinateur, et en particulier les quatre livres qui constituent le cycle de Marie. Car, mme si jcris lordina- teur, jimprime systmatiquement pour me relire, et je me corrige la main. On constate donc, pour ce qui me concerne, que, contrairement ce qui est gnralement avanc, le fait de travailler lordinateur ne rduit nullement le nombre de brouillons et tats du texte interm- diaires, au contraire, cela aurait plutt tendance chez moi les multiplier. Alors que je nai plus aucun brouillon de La Salle de bain que jai pourtant crit la machine crire, je dispose dune masse considrable de docu- ments, autant numriques que papier, pour les quatre livres du cycle de Marie que jai crits lordinateur. Comment tablissez-vous la classifi- cation de vos archives? Lintitul des genres? Comment vos stratgies darchivage ont-elles volu depuis le recours linformatique? Chaque fois que jcris un nou- veau livre, jouvre dans mon ordina- teur un dossier que jappelle TRAVAIL EN COURS. Je range l les divers tats du manuscrit (17 versions pour Nue), on y trouve galement de la documentation, des notes, des lettres, des photos, et mme, loc- casion, un son (dans le dossier de Nue se trouve un document sonore Waveform de 8 ko qui ma servi pour la description des coups de feu des pages 122 et 123). cela, pour lins- tant, je ne donne pas accs sur mon site, mais ce nest pas inenvisageable que je le fasse un jour. Les archives de la cration nativement numrique cognitive sans prcdent. Cest un manuscrit boolen support silicium, assorti de toutes les caractristiques de son prdcesseur sur cellulose, et de bien dautres informations. Ajouts, substitutions, suppressions, dplace- ments: tous les gestes dcriture sy retrouvent, mais qui plus est, classs, rpertoris, horodats la seconde prs, avec limage prcise des rythmes de lcriture, des hsitations, des brusques acclrations, des retours en arrire, etc. crit sans marque de ses repentirs, avec la sensation que chaque mot peut seffa- cer sans laisser de trace, le manuscrit numrique libre lcrivain de lan- goisse de la page blanche, des rete- nues morales devant lindicible et des multiples ratures mentales pralables au premier jet. Une part de llabora- tion mentale ne sy trouve pas, certes, surtout celle qui trouve ses sources dans le cycle long de la mmoire; et lautocensure y garde une partie de ses droits, mais en donnant voir une zone jusquici inconnue de lcriture ltat naissant. Bref, le manuscrit numrique donne au gnticien un aperu dtaill des processus psychiques et des essais de formula- tion qui ont prsid aux premiers instants de la gense, beaucoup plus en amont que ceux dont le manuscrit papier pouvait tmoigner. Il ne sagit plus tout fait de la mme criture non plus, puisque prcisment, la diffrence de ce qui advenait avec le papier, le scripteur efface la trace de ses ratures et de ses hsitations mesure quil corrige. Mais cest bien lcriture de notre temps. Et pour ce qui concerne la mmoire des opra- tions qui produisent le texte, on peut faire confiance la systmaticit de linformatique. Lordinateur possde toutes les conditions requises pour mmoriser intgralement la gense de luvre scnario, plans, recherche dinfor- mation, rdaction, versions successives, corrections, ratures, mise en page , quil sagisse dail- leurs dun texte ou de nimporte quelle autre uvre visuelle ou sonore. Les dispositifs requis pour rendre prenne et exploitable cet archivage automatique sont porte de la main: il suffirait de pouvoir gnrer une indexation fine avec sauvegarde paramtre de lhisto- rique intgral, et une restitution chro- nologique des vnements en langage naturel. Le problme, cest que jusqu prsent, ces dispositifs nquipent aucun de nos ordinateurs de travail : ils nont pas t prvus. Au-del de la session de travail, lhis- torique nest pas ncessairement dtruit, mais il sest sdiment, sous forme crypte au cur du disque dur. Leffacement est finalement assez rare et lon estime quil faut cinq six procdures successives dcrase- ment pour quaucune trace ne subsiste. Les enqutes policires le prouvent : mme effacs volontaire- ment, les fichiers ont la vie dure, il en reste toujours quelque chose. Mais ils deviennent difficilement accessibles, mme sils sont stocks au cur des disques durs. Leur rcupration et leur restitution en langage lisible rel- vent des procdures de linforma- tique lgale: une opration lourde, qui cote trs cher, et qui ne peut se justifier, dans ltat actuel de lart, que pour des oprations exceptionnelles. Mais ltude des sentiers de la cration suppose que le crateur lui- mme ait initialement pris soin de conserver les traces de son travail en sauvegardant matriellement ses donnes, cest--dire son disque dur. Or quest-il rellement advenu depuis que les crivains se sont mis, progressivement, au tout numrique? Depuis 1990, chacun a chang au moins cinq ou six fois dordinateur : tous les trois ou quatre ans, pour suivre lvolution des techniques. Qui a conserv ses six vieux ordinateurs lintrieur desquels se trouvaient les fameux disques? Que doit-on en conclure? Quen matire darchives de la cration, nous sommes en train de vivre une sorte de catastrophe sans prcdent : pour les vingt annes qui viennent de scouler, au cours desquelles la majorit des crateurs sest progressi- vement convertie au tout numrique, il ne subsiste dj plus aucun document de gense, aucun brouillon, aucune trace gntique interprtable qui permettrait de reparcourir ces fameux sentiers de la cration dont luvre est la destination finale. Cette culture du tout numrique qui a ralis le miracle de pouvoir virtuellement tout conserver aura in fine tout perdu: par inadvertance et par tourderie, bien plus que par incapacit. Prenons la juste mesure du problme: il sagit dun trou archivis- tique total et irrmdiable qui na aucun quivalent dans lhistoire de ces trois derniers sicles, si ce nest, peut-tre, mais pour des dures plus courtes, les heures les plus sombres de notre histoire. Et ce trou dj vieux de vingt ans continue slargir chaque jour. Cest la totalit des archives de la cration de notre temps qui passe la trappe: pas seulement le travail des crivains (ceux-l ont encore souvent la manie vintage de prendre au moins quelques notes sur des calepins), mais lensemble de notre production intellectuelle et artistique. Do vient que notre temps, si amou- reux du durable soit devenu ce point indiffrent sa propre dmarche, sa propre mmoire? Ngligence plus quincomptence, mais peut-tre surtout dsintrt profond pour la transmission, perte de croyance dans lide mme de futur : quoi bon sembarrasser de traces si la mesure de toute chose rside dsormais dans le sacro-saint flux tendu? Pas de stock, pas dinertie, une offre qui colle parfaitement la demande, sans intermdiaire et sans reste. Tel pourrait tre le risque dun prsent post-moderne fascin par limmdiat, la communication en temps rel et la rentabilit court terme: la pesanteur de la mmoire et du diffr, on peut prfrer linten- sit du live et la lgret dmat- rialise de loubli, mais sans pass ni transmission, y a-t-il encore place pour de lavenir ? 5 6 BNDICTE VAUTHIER (UNIVERSITT BERN / ITEM) Lurgence serait plutt de mobiliser les nergies pour aborder deux ques- tions cruciales pour lavenir de la critique gntique. Pour la premire, il sagit de savoir vraiment comment les crivains sapproprient lordina- teur, et quels sont les effets de cette appropriation sur lcriture. Quant la seconde, elle concerne la manire dont nous gnticiens serons capa- bles de construire de vritables objets scientifiques partir des donnes dun nouveau type stockes dans la mmoire des ordinateurs. 1
Jean-Louis Lebrave qui lon doit ce double diagnostic sait de quoi il parle. Pionnier de la critique gn- tique, il lest aussi de la gntique lectronique dont il a dress la carte des premiers avatars tout en partici- pant la cration doutils dexploitation de corpus lectroniques (Philectre, EDITE, MEDITE, etc.). Dans des arti- cles riches denseignement, il a montr comment de simple outil daide la recherche, lordinateur linformatique, le numrique tait devenu un outil ditorial qui permet non seulement la mise en ligne de volumineux dossiers gntiques, mais aussi leur exploitation interactive, notamment par le biais de lhyper- texte. En se faisant tout rcemment lcho de recherches (notamment celles du germaniste Thorsten Ries) portant sur les mthodes et outils de linformatique lgale appliqus - lcriture numrique Lebrave a galement montr la voie que les gnticiens pourraient emprunter pour rpondre son invitation 2 . Mais est-ce la seule? Je ne crois pas. Si par bien des points, mes prsupposs et mes conclusions rejoignent celles de Ries 3 cest de manire dlibre que je me suis prte un dfi plus modeste en me lanant ttons dans lanalyse du dossier gntique (essentiellement) numrique de El Dorado, troisime roman (2008) du jeune crivain espa- gnol Robert Juan-Cantavella (1976). Dfi plus modeste, car il ne pouvait tre question pour moi davoir recours au disque dur de lauteur, ni de cher- cher transposer les mthodes et les outils de linformatique lgale ltude gntique, comme la fait Ries. Si des logiciels gratuits ou peu coteux suffisent pour se prter au jeu, celui-ci nen exige pas moins des comp- tences trs tendues dans une branche hautement spcialise de linformatique 4 . Comptences que je nai pas, ni ne cherche acqurir et qui restent largement hors de porte du philologue non informaticien. Il restait alors montrer pourquoi, mme dans ce cas, les craintes apocalyptiques des mauvais esprits et ttes molles, mentionnes par de Biasi : Plus de manuscrits, plus de brouillons? Cest donc la fin de la gntique! 5 , restaient non fondes. On ne peut nier, certes, que le trai- tement de texte aplatit, voire crase la bidimensionnalit de la page et tend occulter les oprations dcriture, cet objet de prdilection des gnticiens du manuscrit qui ont cherch en retracer la chronologie. Mais faut-il dduire de lcrasement que les traces de la troisime dimension de lcriture, sa temporalit, [] sont att- nues voire disparaissent avec lordinateur ? Si le traitement de texte semble faire tomber dans loubli les essais successifs pour ne conser- ver de chaque nonc que sa version la plus rcente, doit-on, pour autant, remettre en question la prennit de lapproche gntique, ancre dans la recherche dune production singu- lire 6 et prner ici aussi le recours de nouveaux outils et logiciels tels Gense du Texte, Scriptlog ou Input- log qui, sils permettent danalyser trs finement le temps rel , finis- sent par noyer le chercheur sous labondance de donnes? Je ne le crois pas non plus! Et lanalyse inductive du dossier gn- tique de El Dorado de Robert Juan- Cantavella sest, en ce sens, rvle bien plus riche en enseignements temporels que je navais os lesprer. Pour le dire trs vite, le roman de Juan-Cantavella sinscrit sous le signe de lesthtique du punk journalism, une forme hybride du journalisme Gonzo ou New Journalism. Ou pour tre plus prcise, les deux reportages (lun dans le complexe htelier de Marina dOr, lautre Valence durant la V e Rencontre Mondiale des Familles) de El Dorado peuvent tre lus non seulement comme une rcriture du livre Las Vegas parano. Une quipe sauvage au cur du rve amricain de Hunter S. Thompson, mais aussi de son adaptation cinmatographique par Terry Gilliam (Las Vegas parano). Quant au dossier, il tait compos des pices suivantes: une cl USB confie par lauteur en novembre 2011, comprenant quatre dossiers num- riques, visibles lcran sous forme dicones de couleur bleute dnom- mes: [ED 27 (FINAL)], [ED fotos], La critique gntique lpreuve du numrique. El Dorado (2008) de Robert Juan-Cantavella 1 Jean-Louis Lebrave, Lettres ouvertes. Lordinateur, Olympe de lcriture?, Genesis, 31, 2010, 159, en ligne http://genesis.revues.org/386. 2 Jean-Louis Lebrave, Computer foren- sics: la critique gntique et lcriture numrique, Genesis, 33, 2011, pp. 137- 147, en ligne http://genesis.revues.org/633. 3 Thorsten Ries, die gerte klger als ihre besitzer[] , Editio, n 24, 2010, pp. 149-199. 4 Jean-Louis Lebrave, Computer foren- sics [] , op. cit., pp. 144 et 146. 5 Pierre-Marc de Biasi, Pour une gn- tique gnralise: lapproche des proces- sus lge numrique, Genesis, 30, 2010, p. 171, en ligne http://genesis.revues.org/133. 6 C. Doquet-Lacoste, Lobjet insaisissa- ble: quelques considrations sur lcriture sur traitement de texte, Genesis, 27, 2006, pp. 35-44. 7 MATTHIAS SCHWEIZER UND ELKE BRUCKER-KLEY (ZHAW SCHOOL OF MANAGEMENT AND LAW) Anfang Jahr richtet sich die Tochter eines krzlich verstorbenen bekann- ten Journalisten und Reiseschriftstel- lers an uns: Ihr Vater habe vor sei- nem pltzlichen Tod damit begonnen, die Erinnerungen an sein bewegtes Leben aufzuzeichnen. Bei ihren Be- suchen habe ihr der Vater jeweils die neuesten Kapitel auf seinem Compu- ter gezeigt. Nun sei die Herausgabe einer Biografie geplant und sie wrde die kurz vor dem Tod erstellten Le- benserinnerungen gerne an den Bio- grafen bergeben, doch diese seien nicht auf dem Computer ihres Vaters. Vermutlich hat er sie nicht mehr lokal auf dem PC gespeichert, sondern einen Cloud-Dienst wie Dropbox, Amazon Web Services oder Microsoft One Drive benutzt, seine Dateien also extern in der Wolke gesichert. Lei- der hat er dazu aber keine Angaben hinterlassen und die Angehrigen mssen durch aufwendige technische Auswertungen des Computers mgli- che Spuren zu einem solchen Cloud- Dienst suchen. Doch auch wenn schliesslich bekannt ist, in welcher Wolke die Lebenserinnerungen [ED materiales], [ED versions ante- riors], chacune pouvant se dployer ensuite en sous-dossiers contenant des centaines ditemmultimdias (texte, photo, audio, links). ce mat- riel numrique est venu sajouter en dcembre 2011 un sac dos dans lequel lauteur avait rassembl tout le matriel avant-textuel conserv, et constitu, pour lessentiel, de journaux, de feuillets publicitaires et dun journal de bord, auquel sajoute une version papier n du roman. Ces lments suffisent dmentir lide de jeunes crivains digital native, ne composant plus qu lcran. Ce dossier hybride doit encore tre complt par une espce danti-blog, cr par le roman- cier au moment de la sortie du roman et auquel le lecteur est renvoy depuis la quatrime de couverture du livre par les mots: Pour connatre le travail de Trebor Escargot, vous pouvez consul- ter: www.punkjournalism.com. Un examen attentif et contrast des arborescences formes par les 27 versions du roman qui ont t sauvegardes (soit les dossiers [ED 27 (FINAL)] [ED versions anteriors]) a permis dobserver et surtout de dater les changements macro-struc- turels dun roman qui est pass dune division tripartite prcde dun prologue (mai 2006) une structure tripartite sans prologue, puis bipartite rarticule par la suite autour des 8 jours calendrier qui forment larrire- fond temporel du roman (dcem- bre 2007). Le trs bref chapitre final (3 pages) est de toute vidence une ampliation de dernire minute (janvier 2008), prcdant de peu la publication de louvrage. Lexamen des photos prises par le protagoniste a permis quant lui de prendre toute la mesure de la fiction- nalisation de la ralit, vu quon y voit que les dates relles du premier reportage (6 au 8 mai 2006) ont t adaptes aux besoins du roman qui se droule du 1 er au 8 juillet 2006, comme le veut le calendrier de tout vacancier qui se respecte. Les dates toujours flexibles dun sjour dans un complexe htelier sont alors venues se greffer sur celles dune ralit plus difficilement falsifiable dans le cadre du ralisme journalistique puisque le second reportage a eu lieu durant le sjour (8-9 juillet) du Pape Jean-Paul II Valence dans le cadre de la V e Rencontre Mondiale des Familles. Et on notera en passant que ces trans- formations sont aussi rendues visibles et datables lors de la rednomination de certains dossiers numriques. Un examen attentif du matriel ayant servi llaboration du roman [ED materiales] a permis quant lui davoir un accs privilgi aux sources intermdiales (enregistre- ments audio, clips vidos, photos) et textuelles (coupures de presse, liens internet, etc.) objet dun important travail dappropriation qui montre comment lexogense se fait endoge- nse, ce qui nous permet de rentrer dans latelier de lcrivain. En outre, ce mme matriel permet de saisir les mobiles de la restructuration progressive du roman en quatre parties, la seconde, purement fiction- nelle, incluant alors le prologue cart, qui devient potique du roman comme le rvle un dialogue entre les deux protagonistes, vritable mise en abyme du processus dcriture. Voil quelques-unes des pistes de caractre macro-structurel que pour- rait dj exploiter tout gnticien atten- tif aux critures numriques. Lanalyse interne des dossiers confirme, quant elle, la ncessit de complter ou de substituer la potique des proces- sus par une potique des transi- tions entre tats. Inutile de dire enfin quune telle exploration ne nous en apprend pas moins sur la manire dont les cri- vains sapproprient lordinateur , premire question laquelle Lebrave nous invitait rflchir urgemment, mais qui dborde hlas le cadre de cette prsentation. Contentons-nous de suggrer que par la cration dun anti-blog, lcrivain sest fait en quelque sorte diteur, pour ne pas dire gnticien en herbe, et offre du matriau brut ou driv pouvant fonc- tionner comme une espce dappa- rat critique virtuel du roman. Loin de dupliquer la cl USB et partant le dossier gntique celui-ci prsente mme du matriau non index sur la cl. Eh oui !, les dossiers gntiques numriques resteront eux aussi lacunaires. Der digitale Nachlass: Sterben und Erben in der virtuellen Welt 8 gespeichert sind, heisst das noch lange nicht, dass die Tochter ohne weiteres auf die Daten zugreifen kann. Es ist mglich, dass die wert- vollen Dokumente lange oder gar fr immer unzugnglich bleiben. Wir alle hinterlassen immer mehr Daten und Spuren im Internet: In der Cloud gespeicherte Dokumente, elektronische Fotosammlungen, Pro- filinhalte von sozialen Medien aber auch E-Mail-Nachrichten oder nur noch elektronisch und zunehmend auch nicht mehr lokal gespeicherte Geschftsunterlagen, Bankauszge und Rechnungen. Doch was passiert im Todesfall mit dieser virtuellen Hin- terlassenschaft? Whrend wir fr das Erben und Vererben von herkmmli- chen Vermgenswerten auf gesetzli- che Regelungen und langjhrige Er- fahrung zurckgreifen knnen, stellen sich bei der Planung eines digitalen Nachlasses zahlreiche unbeantworte- te Fragen. Einige davon fr den Schweizer Kontext zu klren, war Ziel eines interdisziplinren Forschungs- projekts der Zrcher Hochschule fr Angewandte Wissenschaften (ZHAW). Die Kommission fr Techno- logie und Innovation des Bundes (KTI) hat das Projekt finanziell unter- sttzt. 1 Was passiert mit der digitalen Hinterlassenschaft? Die Mehrheit der Internetnutzenden wird sich zu Lebzeiten nicht um ihren digitalen Nachlass kmmern. Fehlt es aber an systematischen Vorkehrun- gen im Hinblick auf den digitalen Nachlass, werden im Todesfall die einzelnen Plattform- und Dienstan- bieter zu den taktgebenden Akteuren. Die Angehrigen sind mangels Zu- griffsdaten auf die Kooperation der Anbieter angewiesen, wenn sie Daten des Verstorbenen sichern oder lschen wollen. Die einzelnen Platt- formanbieter gehen sehr unterschied- lich mit dem Tod ihrer Nutzerinnen und Nutzer um: Hufig bestehen bei- spielsweise Social-Media-Profile (z.B. Facebook, Xing, Linkedin) auch ber das Ableben des Nutzers hinaus ein- fach weiter. Teilweise werden Profile und E-Mail-Kontos aber auch nach einer gewissen Zeit der Inaktivitt au- tomatisch gelscht und die Daten gehen unwiderruflich und zum Scha- den der Angehrigen verloren. Eher selten gewhren einzelne Dienste den Angehrigen des verstorbenen Nutzers Zugriff auf dessen Profile und erlauben so eine Sichtung und Sicherung der Daten. Das ist aber oft sehr umstndlich. Google hat als erster grosser An- bieter 2013 die Problematik an der Wurzel gepackt und mit dem Inacti- ve Account Manager einen wegwei- senden Mechanismus eingefhrt, der es Nutzern erlaubt zu Lebzeiten in ihren Google-Kontoeinstellungen, Wartefristen sowie Begnstigte fr den Zugriff auf inaktive Google-Kon- ten im Todes- oder Notfall zu hinterle- gen oder alternativ deren Lschung nach einer individuell definierbaren Frist sicherzustellen. Doch Google- Konten reprsentieren nur einen klei- nen Ausschnitt des digitalen Nachlas- ses. Deshalb gibt es umfassendere Mglichkeiten fr Internetnutzende, die schon zu Lebzeiten eigenverant- wortlich ber alle relevanten Aspekte ihres digitalen Nachlasses bestim- men wollen. Wenn sie ihren digitalen Nachlass regeln, schaffen sie Trans- parenz und ermglichen es den Hin- terbliebenen (Angehrige oder Wil- lensvollstrecker), im Todesfall relativ einfach Zugriff auf Nutzerkontos und Daten zu erlangen. Im Idealfall kn- nen die zu Lebzeiten hinterlegten Zu- griffsdaten des Verstorbenen genutzt werden, um dessen Willen oder die eigenen Wnsche in Bezug auf den digitalen Nachlass umzusetzen. Auf- grund der uneinheitlichen und un- bersichtlichen Regelungen der Platt- form- und Dienstanbieter, die zudem meistens ihren Geschftssitz im Aus- land haben, kann den Internetnutzen- den nur empfohlen werden, sich schon zu Lebzeiten um die digitale Hinterlassenschaft zu kmmern. Nur so wird sichergestellt, dass die Ange- hrigen effektiv Zugriff auf Daten er- halten. Das kann Angehrigen viel Leid und rger ersparen und wertvol- le Daten bleiben der Nachwelt erhal- ten. Planung eines digitalen Nach- lasses Die digitale Nachlassplanung und Willensvollstreckung ist noch ein Pio- nierfeld. Es bestehen weder bewhr- te Praxismodelle noch dem Medium Internet angepasste rechtliche Rah- menbedingungen, die es erlauben wrden, garantiert rechts- und zu- kunftssichere Lsungen fr die digita- le Vorsorgeberatung zu entwerfen. Zwar existieren verschiedene soge- nannte Digitale Vererbungsdienste, die beispielsweise die Hinterlegung und Weitergabe von Zugriffsdaten er- mglichen sollen. Dadurch erlangen die Hinterbliebenen wenn alles wie vorgesehen klappt relativ einfach Zugriff auf einen Teil der digitalen Hinterlassenschaft. Aber: Die weni- gen spezialisierten und serisen Pio- niere aus diesem Bereich, wie das Schwedische Startup-Unternehmen Mywebwill oder Entrusted aus den USA, haben ihren Betrieb schon nach einigen Jahren wieder einge- stellt oder wurden akquiriert. Solch reine Vererbungsdienste sind also untaugliche Mittel fr die digitale Vor- sorge. Mehr Erfolg versprechen L- sungsanstze, die schon einen Mehr- wert zu Lebzeiten ermglichen, z.B. ein hochsicherer Dokumentenspei- cher und Passwortsafe mit integrier- tem Datenvererbungsmechanismus, wie vom Schweizer Unternehmen Secure-Safe angeboten (www.secu- resafe.com). Solche Unternehmen sind im Kern eigentlich keine Verer- bungsdienste, sondern bauen ihr Ge- schftsmodell auf der Datenspeiche- rung und -verwaltung auf. Damit wer- den sie finanziell stabiler und sind im 1 Die vollstndigen Forschungsergebnisse des Forschungsprojekts Sterben und Erben in der digitalen Welt sind gedruckt und als eBook beim vdf-Verlag erschienen. Autoren: Elke Brucker-Kley, Thomas Keller, Lukas Kurtz, Kurt Prli, Matthias Schwei- zer, Melanie Studer; weitere Informationen sind unter http://ares.zhaw.ch/ digitaless- terben abrufbar. 9 Idealfall auch langlebiger als ihre Kundschaft. Ein zuverlssiger und transparenter Vererbungsmechanis- mus gehrt freilich noch nicht bei allen externen Datenspeichern zum Standardangebot. Zudem stellt sich bei allen diesen Lsungen die Frage nach Datenschutz und -sicherheit. Anerkannte Zertifizierungen knnen bei der Auswahl eines geeigneten Dienstes helfen. Bei der digitalen Vorsorge stellen sich zudem verschiedene erb- und persnlichkeitsrechtliche Fragen. Ein digitaler Nachlass kann zunchst auf- geteilt werden in Daten, die aus- schliesslich im Internet (z.B. E-Mail- Konto, Cloud, Profil) und Daten, die auch auf einem Endgert des Ver- storbenen (z.B. PC, Mobiltelefon, Festplatte) gespeichert sind. Letztere knnen im Todesfall mit ihrem phy- sisch vorhandenen Datentrger als Teil der Nachlassmasse ohne weite- res vererbt werden. Daten, die nicht lokal gespeichert sind, knnen Ver- mgenswerte darstellen (z.B. Pay- Pal-Konto), urheberrechtlich ge- schtzt sein (z.B. knstlerisch wert- volle Fotografien) oder persnlichkeits- und datenschutz- rechtlichen Schutz geniessen. Dabei ist stets zu beachten, dass die Schweiz heute noch keinen postmor- talen Persnlichkeitsschutz kennt und sich die Angehrigen des Ver- storbenen nicht in dessen Namen gegen allfllige Persnlichkeitsverlet- zungen wehren knnen. Sie mssen sich vielmehr auf den weniger weit gehenden Andenkenschutz berufen. Um mglichst rechtssicher und durchsetzbar ber den eigenen digi- talen Nachlass zu bestimmen, ms- sen sich die Internetnutzenden der im Zivilgesetzbuch (ZGB) vorgesehenen erbrechtlichen Instrumente bedienen. Bei einer Vorsorgeberatung ist der Nutzer deshalb immer auf die sehr strengen Formvorschriften des ZGB hinzuweisen, zumal die qualifizierte Schriftlichkeit eines Testaments so schlecht zum virtuellen Wesen des Internet passen will. Ein digitaler Ver- erbungsdienst kann, auch fr den di- gitalen Nachlass, ein gltiges Testa- ment heute noch nicht ersetzen. An- ordnungen im Testament, aber auch die Einsetzung eines Willensvollstre- ckers oder schriftlich festgehaltene persnlichkeitsrechtliche Anordnun- gen auf das Ableben hin, gehren deshalb nach wie vor zu den zentra- len Elementen bei der Planung des digitalen Nachlasses. Lsungsraum fr die digitale Vorsorge Je mehr sich wichtige Dokumente und Erinnerungsstcke in den virtuel- len Raum verschieben, desto bedeut- samer ist es fr die Hinterbliebenen, dass sie rasch und mglichst voll- stndig auf solche Daten zugreifen knnen. Bei der digitalen Vorsorge kann nachfolgender Lsungsraum Orientierung bieten: Ausgehend vom Bild eines selbstbe- stimmten Internetnutzers beginnt eine umsichtige Vorsorgeplanung schon bei der mglichst umfassen- den Sicherstellung der Datenherr- schaft zu Lebzeiten. Dabei sind die Regelungen, welche einzelne Platt- formanbieter fr den Todesfall vorse- hen, sorgfltig zu prfen. Zentrale Daten und Metapasswrter sollten schon zu Lebzeiten entweder auf zeitbestndigen lokalen Datentrgern oder bei vertrauenswrdigen Anbie- tern von Datenspeichern regelmssig gesichert werden. Im Hinblick auf den Todesfall muss sodann entschieden werden, welche Daten fr die Hinter- bliebenen bewahrt werden sollen und welche unwiderruflich zu lschen sind. Schliesslich kann es sinnvoll sein, wenn ein fachlich versierter Ar- chivar oder Treuhnder im Rahmen einer Willensvollstreckung den digita- len Nachlass abwickelt. Denn nichts ist so gewiss wie die Sterblichkeit der natrlichen Person, auch wenn das digitale alter ego scheinbar ewig leben mag. Die Pflege digitaler Nachlsse NIKLAUS BTIKOFER (UNIVERSITT BERN) Die digitale Hinterlassenschaft von Personen ist in der letzten Zeit ver- mehrt ins Bewusstsein einer breiten ffentlichkeit gerckt. Geschichten, dass Verstorbene virtuell weiterleben und noch nach ihrem Tod automa- tisch generierte Benachrichtigungen von sozialen Webseiten verschicken, finden schnell ihren Weg in die Me- dien. Und wie wir mittlerweile wissen, sind auch die Geheimdienste sehr darauf erpicht, alle Daten zu greifen, die wir auf digitalen Gerten und in den sie verbindenden Netzen hinter- lassen. Auch Archive und Bibliothe- ken sind traditionell daran interes- siert, Nachlsse von bekannten und einflussreichen Personen zu sichern, zu erhalten und fr berechtigte Nut- zung zur Verfgung zu stellen. Sie tun dies nicht aus Profitstreben und ebenso wenig aus Sicherheits- und Kontrollbedrfnissen heraus, son- dern aus historischen, kulturellen und wissenschaftlichen Grnden. Die tiefe Durchdringung unserer Kommu- nikation und unseres Umganges mit Informationen und Daten durch die neuen digitalen Technologien gefhr- det aber das berleben unserer Auf- zeichnungen massiv. Whrend man Papierunterlagen problemlos in eine Kiste packen und ohne weiteres davon ausgehen kann, dass die Un- terlagen in 50 Jahren noch benutz- bar und lesbar sind, darf man bei di- gitalen Unterlagen mit Gewissheit davon ausgehen, dass sie nicht mehr vorhanden oder zumindest nicht mehr brauchbar sein werden, wenn man sie in der Zwischenzeit nicht pflegt. Als digitalen Nachlass bezeichnet man blicherweise alles, was eine Person auf ihren eigenen elektroni- schen Gerten und Datentrgern sowie in Webanwendungen auf frem- den Servern als Privatperson an Daten abgespeichert hat. Ebenso dazu gehren alle Rechte und Pflich- ten, welche eine Person in Bezug auf Anwendungen im Internet eingegan- gen ist. Unter Juristen scheint mittler- weile klar zu sein, dass der digitale Nachlass rechtlich genau gleich be- handelt werden soll, wie ein analo- ger Nachlass und dass er jeweils an die rechtmssigen Erben bergeht. Zu beachten bleibt einzig, dass man bei vielen Webanwendungen, wie beispielsweise bei den Social Media mit der Anerkennung der Allgemeinen Geschftsbedingungen viele Rechte an den eigenen Daten in diesen An- wendungen abgibt. Die Schwierigkeiten, welche digita- le Nachlsse verursachen, liegen we- niger bei den juristischen Fragen als vielmehr bei organisatorischen und technischen Anforderungen. Um digi- tale Daten nutzen zu knnen, ist man immer abhngig von Hardware (Rechner und Datentrger), von Soft- ware (Programme und Anwendun- gen), welche die Daten lesen, darstel- len und verarbeiten knnen, und zu- nehmend auch von Netzwerken, die den Zugriff auf die gespeicherten Daten erlauben. Mittlerweile wissen alle, wie schnell Gerte ausgewech- selt und Software erneuert wird und wie schnell sich Web-Anwendungen ndern. Eine Lebensdauer von 5 Jah- ren einzuplanen erscheint heute be- reits optimistisch. Normale Datentr- ger, die man 5 Jahre nicht angerhrt hat, sind hufig nur noch mit Verlus- ten lesbar und viele 10-jhrige Daten- formate drften ebenfalls nur noch unter Schwierigkeiten mit aktueller Software nutzbar sein. Auch in Web- anwendungen gespeicherte Daten sind sehr gefhrdet. Kein Anbieter sol- cher Anwendungen wird Garantien fr den Erhalt der Daten abgeben. Auch wenn man den Eindruck hat, die eige- nen Daten seien allgegenwrtig in der sogenannten Cloud verfgbar, ist der Server, auf dem sie gespeichert sind, irgendwo auf der Welt an einem kon- kreten Ort in einem bestimmten Land unter einer bestimmten, meist frem- den Jurisdiktion und sein Netzkabel kann jederzeit gekappt werden. Damit berhaupt ein digitales Erbe mittel- und langfristig entstehen kann, mssen die Daten organisiert und ge- pflegt werden. Ein minimales persn- liches Datenmanagement ist unab- dingbar, bringt aber auch im Alltag Nutzen, indem man informationsge- sttzt viel konsequenter und nachhal- tiger arbeiten kann. Das Befolgen von ein paar wenigen Regeln bringt schon sehr viel: Sich vor Datenverlust schtzen, indem man mindestens drei Kopien auf mindestens zwei unter- schiedlichen Datentrgern erstellt, die man an zwei verschiedenen Orten lagert. Abhngigkeiten reduzieren, indem man nur Anwendungen (auf dem lokalen Rechner und im Internet) benutzt, aus denen man seine Daten auch gesamthaft oder blockweise in Standardformate, die mit mglichst vielen anderen Programmen gelesen werden knnen, exportieren kann. Dateien in archivtauglichen Formaten abspeichern: Textdoku- mente als PDF oder besser in der Archivversion PDF/A, Bilddateien im Format TIFF und wenn mglich ohne verlustbehaftete Komprimie- rung, Tondokumente im WAVE- Format. Wichtige, aufbewahrungswrdige Emails kann man als PDF-Datei auf die Festplatte ausdrucken. Die Dateiablage organisieren, indem man alle Dateien nach Aufgaben und Ttigkeiten bzw. Projekten ordnet. Da nur wenige Personen ausschliesslich digital arbeiten, sollte man der Einfach- heit halber auch die nebenher bestehende Papierablage analog zur digitalen organisieren. Bewusst Metadaten vergeben, indem man zum Beispiel in Doku- menten und Dateinamen das Abschlussdatum einfgt, Versionen nummeriert und aussagekrftige Dateinamen setzt. Das hilft den Status von Dokumenten und ganze Vorgnge spter zu rekonstruieren. Die Dateiablage bewirtschaften, indem man abgeschlossene Doku- mente laufend in archivtaugliche Formate umwandelt, indem man tglich die Dateien auf einen anderen Datentrger sichert (hierzu eignen sich Synchronisie- rungsprogramme gut) und indem man periodisch die Dateiablage aufrumt. Nicht alle Dokumente sind es wert, lange aufbewahrt zu werden und Dateien von abge- schlossenen Ttigkeiten oder Projekten sollte man in einen speziellen Archivbereich ausla- gern, den man nicht tglich zu sichern braucht. Natrlich sind diese Regeln nicht perfekt und knnen keine hundertpro- zentige Garantie liefern, sie bilden aber die Basis fr einen nachhaltigen Umgang mit digitalen Informationen. Archive und Bibliotheken knnen knftige Nachlasser untersttzen, indem sie ihnen Empfehlungen und Anleitungen zum Umgang mit Infor- mationen zur Verfgung stellen, so wie das zum Beispiel die Library of Congress tut. 1 Archive und Bibliothe- ken knnten aber auch Plattformen aufbauen und Einzelpersonen die Mglichkeit bieten, die aufbewah- rungswrdigen Dateien bereits nach dem Abschluss von Projekten in ein digitales Depot hochzuladen, wo sie gesichert und gepflegt werden. Eigen- tums-, Zugriffs- und Nutzungsrechte knnen dabei nach den Grundstzen der analogen Welt geregelt wer- den. Auch Privatfirmen haben digitale Depots als Geschftsfeld entdeckt und bieten zum Teil ganz gute und hilfreiche Dienste an. Man muss sich bei ihnen aber bewusst sein, dass sie ihre Dienste innerhalb kurzer Fristen wieder einstellen knnen. Die meist staatlichen Archive und Bibliotheken wren da wesentlich bestndiger und vertrauenswrdiger. 10 1 http://www.digitalpreservation.gov/ personalarchiving/ 11 HANSUELI LOCHER (NB) Nachlsse enthalten oft Informatio- nen, welche schon vor einiger Zeit abgelegt und seither nicht mehr aktiv bewirtschaftet wurden. Bei digitalen Daten bedeutet dies in der Regel, dass sie in einem Format vorliegen, welches zum Zeitpunkt der Ablage zwar blich war, mittlerweile aber nicht mehr dem aktuell gltigen Stan- dard entspricht. Daraus ergeben sich eine ganze Reihe von Herausforde- rungen. Lesen des Datentrgers Eine erste Hrde fr die Archivierung stellen bereits die Datentrger dar. Ein gutes Beispiel fr die Komplexi- tt, welche sich dahinter verbirgt, ist das Lesen einer 3-Zoll-Diskette. Solche Disketten, die in 1990er Jahren stark verbreitet waren, finden sich nicht selten in den Nachlssen. Da heutige Computer ber keine Diskettenlaufwerke mehr verfgen, geht es als erstes schon mal darum, ein passendes Laufwerk zu finden. Damit ist das Problem aber noch lngst nicht gelst. Eine nchste Hrde ist das Anschliessen dieses Laufwerks an den Computer. Die Schnittstellen haben sich im Verlauf der Zeit verndert, so dass Stecker des Laufwerks und der Anschluss des Computers nicht mehr zueinan- der passen. Damit der Computer das Laufwerk erkennen und ihm die Befehle zum Lesen der Diskette erteilen kann, braucht es den passenden Treiber, das heisst eine spezifische Software, welche die Steuerung des Laufwerks bernimmt. Die letzte Herausforderung stellt dann die Formatierung der Diskette selber dar. Die unterschiedlichen Betriebssysteme (Windows/MS-DOS, Mac, Atari) formatierten die Disketten nicht auf die gleiche Art und Weise, so dass unter Umstnden weitere Software notwendig ist, wenn der vorhandene Treiber die Diskette nicht lesen kann. Wenn schliesslich die Folge von Bits und Bytes gelesen werden kann, aus welcher die digitalen Daten bestehen, ist aber noch nicht gewhr- leistet, dass diese Bitfolgen auch wieder in eine fr den Menschen verstndliche Form umgewandelt werden knnen. Dazu sind weitere Vorkehrungen notwendig. Lesen von Dateiformaten Das Umwandeln von Bitfolgen in fr den Menschen verstndliche Infor- mation ist Sache der Software. Das Programm Word sorgt beispiels- weise dafr, dass die Bitfolge, welche in einer Datei mit der Endung .docx oder frher .doc abgelegt ist, als Text auf dem Bildschirm erscheint. Fr jedes Dateiformat braucht es spezifi- sche Software. Der Lebenszyklus von Software ist relativ kurz. Mit der Entwicklung einer Software geht oft auch eine Vernde- rung des dazugehrenden Dateifor- mats einher. Nicht immer ist die neue Version einer Software in der Lage, Dateien einwandfrei zu interpretieren, die in einer frheren Version abge- speichert worden sind. So bereitet es Word zum Beispiel Schwierigkei- ten, Tabellen aus alten doc-Dateien adquat darzustellen. Fr die Lang- zeitarchivierung bedeutet dies, dass es nicht ausreicht, allein ber die dem Dateiformat entsprechende Soft- ware zu verfgen, diese muss auch in der richtigen Version vorhanden sein. Daneben gibt es noch weitere Abhngigkeiten. Jede Software setzt bestimmte Betriebssysteme voraus, damit sie installiert und benutzt werden kann. Alte Versionen einer Software lassen sich nicht unter einem aktuellen Betriebssystem installieren. Wenn man also eine ltere Software installieren mchte, braucht es auch das ltere Betriebs- system. Das Betriebssystem seiner- seits setzt eine bestimmte Hardware voraus. Ein altes Betriebssystem kann auf einem aktuellen PC nicht ohne weiteres zum Laufen gebracht werden. Archivierungsmassnahmen Um all diesen Problemen begegnen zu knnen, gibt es fr die Archivie- rung von digitalen Daten einige grundlegende Massnahmen: Die Daten mssen immer von ihrem ursprnglichen Datentrger in eine standardisierte Umgebung kopiert werden, in der sie sich einfach pflegen lassen. Wichtig sind dabei ein rascher und auto- matisierter Zugriff auf die Daten und eine standardisierte techni- sche Dokumentation. Diese enthlt zum Beispiel Angaben ber das Dateiformat und die Version des Dateiformats. Eine wichtige Angabe ist auch die Checksumme, mit Hilfe derer spter berprft werden kann, dass keine willkrliche Datenver- nderung stattgefunden hat. Diese Informationen sind ntig fr sptere Datenerhaltungsmassnah- men. In der Regel wird im Zusam- menhang mit dem Kopiervorgang auch gleich beschrieben, wie die Daten auf dem ursprnglichen Datentrger organisiert waren. Da davon ausgegangen werden muss, dass der ursprngliche Datentrger lngerfristig nicht mehr gelesen werden kann, wrden sonst fr die Forschung wichtige Angaben verloren gehen. Datentrger und Speicherumge- bungen auf Servern altern. Mit der zunehmenden Alterung steigt die Fehleranflligkeit und damit das Risiko eines Datenverlusts. Um diesem Risiko begegnen zu knnen, werden zwei Massnah- men getroffen. Einerseits werden stets mehrere Kopien der Daten auf verschiedenen Speichersyste- men abgelegt. Andererseits kopiert man die Daten periodisch auf neue Speichersysteme um. Um den Bitstream auch lnger- fristig in fr den Menschen Technische Hrden bei der Langzeiterhaltung digitaler Nachlsse 12 INTERVISTA A BARBARA SIGNORI, RESPONSABILE E-HELVETICA (BN) Come nato e cosa si intende con e- Helvetica? Nel 2001 la Biblioteca nazionale svizzera (BN) ha lanciato il progetto e-Helvetica per larchiviazione a lungo termine di pubblicazioni digitali svizzere. Il lavoro di sviluppo effet- tuato sia a livello tecnico e sia nellampliamento della collezione ha fatto s che dal 2012 e-Helvetica sia diventato un servizio allutenza della BN a tutti gli effetti. Cosa racchiude e qual il corpus di e-Helvetica? e-Helvetica (www.e-helvetica.nb. admin.ch) d accesso alle collezioni digitali della BN e racchiude siti web di cultura generale svizzera, e-books, periodici, dissertazioni universitarie e pubblicazioni ufficiali born digital, come pure alcuni documenti origina- riamente pubblicati in forma stampata ed in seguito digitalizzati. Quali sono i compiti del Servizio e- Helvetica? Il Servizio e-Helvetica ha il compito di raccogliere i materiali digi- tali, di catalogarli, di garantirne unar- chiviazione a lungo termine e di metterli a disposizione. Questi quat- tro compiti sono interdipendenti e vengono eseguiti allinterno dello stesso team, ma il tutto non sarebbe possibile senza il Servizio Archivia- zione digitale che coadiuva il Servizio e-Helvetica nelladempimento tecnico di questi compiti. Con e-Helvetica siamo solo agli inizi e ci presuppone una continua ricerca per superare le sfide che si presentano. Ci sono molte sfide, un mondo digi- tale in continua evoluzione e molti servizi coinvolti, logico aspettarsi che il continuo sviluppo di e-Helvetica avvenga su pi livelli. Esattamente. Senza pensare troppo in grande, gi allinterno del nostro stesso servizio ci sono pi livelli. A questo proposito si vedano per esempio i differenti metodi per collezionare i siti web, le riviste digitali e gli e-books. Inoltre, bisogna rappor- tarsi e adeguarsi agli standard multi- mediali, come lutilizzo del formato e-pub, indicato per la pubblicazione di libri digitali. Come si pu ben vedere lo sviluppo si inserisce allinterno di pi campi, poich applicato sul lato tecnico, sul contenuto delle pubblica- zioni, come pure sui formati per la messa a disposizione pubblica. Levoluzione dei sistemi di archivia- zione digitale in continuo sviluppo per poter restare al passo non solo con la tecnologia, ma anche con la modalit del flusso di informazioni online. Come ci si pone, ad esempio, nei confronti di un social network? I social network rientrano nella categoria dei siti web e lidea ovvia- mente quella di collezionarli, ma sono per ora esclusi dallarchiviazione sia perch laccesso necessita spesso una password, come pure per ragioni legate al copyright. Infatti quando ci sono pi persone coinvolte, per procedere allarchiviazione bisogne- rebbe richiedere il permesso ad ogni singola persona che interviene. C la volont di sistemare questo aspetto, ma al momento ci mancano le basi legali che sono invece presenti in altri paesi. Allo stato attuale, vige la disposizione del fair use americano. Ci significa che informiamo il proprietario del sito web della nostra intenzione di collezionare il sito e, a meno di una risposta negativa, si presume che venga permesso al nostro robot di monitorare e archi- viare il sito in questione. Il robot svolge quindi un ruolo centrale nel collezionare, ma pi precisamente come funziona? Il tutto si sviluppa in due fasi: dapprima il robot prende tutti i dati presenti in un URL, quindi includendo verstndliche Information umwandeln zu knnen, gibt es zwei Strategien: Migration und Emulation. Bei der Migration werden obsolete Dateiformate in offen dokumentierte Dateiformate mit einer mglichst langen Lebenserwartung umgewandelt. Bei Texten beispielsweise ist PDF/A ein solches Format. Bei der Emulation werden alte Computersysteme mittels Soft- ware auf neuen Systemen simu- liert. Damit gelingt es, alte Betriebssysteme und alte Soft- ware zu installieren, mit der die ursprnglichen Daten weiterhin gelesen werden knnen. Im Gegensatz zur Archivierung von Informationen auf Papier kann im digitalen Bereich nicht auf eine mehrere hundert Jahre alte Erfahrung zurckgegriffen werden. Die Archivinstitutionen lernen laufend dazu, tauschen sich aus und passen ihre Best Practices immer wieder den neuen Erkenntnissen an. Papierausdrucke von digitalen Daten sind kaum eine sinnvolle Archi- vierungs-Alternative. Zum einen beraubt man die Forschung damit der Mglichkeiten, welche moderne, auf digitalen Daten basierende Analyse- methoden erffnen. Zum anderen liegen die Nachlsse selber immer weniger als reine Textdokumente vor, sondern enthalten einen Mix aus Texten, Bildern, Tondokumenten und Videos, fr die das Speichermedium Papier kein adquates Format mehr darstellt. Larchiviazione digitale a lungo termine una delle sfide pi grandi 13 pure le varie sottopagine di un sito. In un secondo momento, linterfaccia Wayback rende la copia fatta, che potr essere consultata. In certi casi per la copia differisce dalloriginale o per un errore di presa del robot oppure per unincapacit del sistema a rendere il sito con lesatta configu- razione. Quindi lautenticit di un documento destinata a sparire e si potr consul- tare sempre una copia, ma mai lori- ginale? S, con il digitale loriginale vero e proprio, il documento autentico non si avr, poich si prende sempre una copia. Questo vale per tutti i tipi di oggetti digitali. Pi che di originale si pu parlare di copia autentica. C per da dire che il nostro obiettivo non salvare solamente il testo presente in una pagina, ma importante il look and feel, ovvero le caratteristiche percepite sia in termini di apparenza visiva che di modalit di interazione. Quindi ci interessa il contenuto a tutto tondo: laspetto, il testo, le immagini e la struttura della pagina. Per quanto riguarda i supporti e il problema dellobsolescenza, com la situazione? Le pubblicazioni digitali si dividono in online e offline. Per le problemati- che legate ai supporti offline, pi che i DVD o i CD-Rom ancora oggi facil- mente leggibili, sintomatico lesem- pio dei floppy disc. Nel 2003 abbiamo fatto copiare il contenuto dei floppy disc in nostro possesso in un file system su disco duro. Dei dati conservati in questi floppy disc, il 90% sono stati letti, mentre il 10% non era gi pi leggibile. facilmente ipotizzabile che la percentuale di leggibilit di quanto salvato sia scesa rispetto a quella del 2003. La salvaguardia della leggibilit per un problema che tocca anche i documenti online. In un periodo di continue evoluzioni tecnologiche, come ci si adopera per una conser- vazione a lungo termine di documenti dipendenti da software o da sistemi operativi? Larchiviazione a lungo termine una delle sfide pi grandi. Per questo sono necessari i metadati (ndr. infor- mazioni bibliografiche, amministrative, legali (es. diritto daccesso) e tecni- che, che descrivono il contesto di rife- rimento di un documento online come ad esempio il formato, la versione del formato e la versione del software). I metadati inseriti nel sistema assieme agli oggetti digitali dal 2007 ad oggi sono salvati e recuperabili. Dunque, le informazioni per larchiviazione a lungo termine ci sono. Quello che manca al momento un sistema che supervisioni il tutto, un sistema che ci avverta non appena alcuni file sono in procinto di diventare obsoleti. A questo punto, la segnalazione permetter di decidere se effettuare una migrazione, effettuando un cambiamento minimo al formato in uso, oppure unemulazione, repli- cando le funzioni di un sistema su un altro sistema differente dal primo. La conservazione digitale un processo dinamico che presuppone una continua attivit di sperimenta- zione e di ricerca dai costi non indif- ferenti. Lo scambio di informazioni e la comunione di intenti assume logi- camente un ruolo centrale. Come viene coordinata la ricerca dellarchi- viazione digitale a livello nazionale e internazionale? Sia nello specifico dellarchivia- zione a lungo termine, come pure per studi pi generali, la BN (ma anche altre biblioteche nazionali) non si muove mai da sola, ma cerca la collaborazione di partner. A livello nazionale collaboriamo con le biblio- teche cantonali e universitarie, soprattutto per collezionare i docu- menti e le informazioni. Per la ricerca, si guarda pi ai progetti internazionali. Ad esempio, i sistemi sviluppati nellambito di progetti dellUnione Europea vengono ripresi dalle diverse biblioteche nazionali. Inoltre c lIIPC (International Inter- net Preservation Consortium) che si focalizza sulle sfide nellarchivia- zione del web e iPres (International Conference on Digital Preservation), una conferenza annuale che richiama una grande comunit inter- nazionale di esperti del campo che si concentrano sulla ricerca scientifica dellarchiviazione e la salvaguardia del digitale. Prendo regolarmente parte a queste conferenze e posso dire che per la BN sicuramente un grande onore poter ospitare il presti- gioso convegno di iPres a Berna nellottobre 2016. The blog of my grandfather 1 Die Bedeutung von Webarchiven 1 Zitat aus Archiving the Internet, Inter- national Internet Preservation Consortium (IIPC) (2011), in dem Stimmen aus aller Welt erklren, warum wir das Internet archivieren mssen: http://www.nb.admin. ch/aktuelles/03147/03569/03861/index. html?lang=de URSULA RUCH (SLA) Wenn Sie im Internet recherchieren, endet die Suche manchmal abrupt: 404 Not Found. Die Ressource, meist eine Website, ist nicht mehr abrufbar, weil sie umbenannt oder gelscht worden ist. Websites sind berra- schend kurzlebig, eine Erhebung be- ziffert die durchschnittliche Dauer mit sieben bis elf Wochen, und dies ist oft beabsichtigt: Gerade ereignisbe- zogene Webauftritte werden nicht fr die Ewigkeit ins Live Web gestellt. Das Stichwort ist e-Helvetica. Auf der Website der Schweizerischen Nationalbibliothek findet man unter diesem Eintrag eine ausfhrliche Dokumentation ber den Aufbau einer Sammlung von landeskundlich 14 relevanten Websites zur Schweiz, deren Ziel die langfristige Erhaltung des geistigen Online-Kulturguts ist. Das ist Webarchiv Schweiz, eine selektive Auswahl von Websites. Sie werden in Form von Kopien im digi- talen Langzeitarchiv der Nationalbi- bliothek gespeichert. Weil Websites mit lngerer Lebensdauer mehrheit- lich dynamisch sind, d.h. kontinuier- lich verndert werden, sammelt und speichert Webarchiv Schweiz diese in Zeitschnitten vergleichbar mit der Anschaffung von jeder Neuaufla- ge eines bestimmten Buches. So kann im Rckblick der Wandel einer Website nachverfolgt werden. Die digitale Sammlung ist ber das Zugriffssystem e-Helvetica (www.e-helvetica.nb.admin.ch) zu- gnglich, allerdings nur einge- schrnkt: Whrend die Metadaten frei zur Verfgung stehen, knnen die eingesammelten Zeitschnitte von Websites nur an dafr eingerichteten Abfragestationen in der Nationalbi- bliothek und in den Partnerinstitutio- nen von Webarchiv Schweiz einge- sehen werden. Das Literaturarchiv leistet seinen Beitrag zu Webarchiv Schweiz, indem es seit 2010 fr das Fachge- biet Schweizer Literaturen Websites zum Einsammeln vorschlgt. Von primrem Interesse sind die web- spezifischen Online-Publikationen. Diese haben keine Entsprechung in den Printmedien. Der Fokus liegt seit Sammlungsbeginn auf sieben Themenkreisen: Websites von und ber Schweizer Autorinnen und Au- toren, Websites von literarischen Vereinen, Gesellschaften, ber Editi- onsprojekte und zu Preisen im Be- reich Literatur und literarische Ver- mittlung sowie sogenannte E-only- Zeitschriften und veranstaltungsbezogene Websites. Gesammelt wird nur, was dafr freigegeben wird: Bevor eine vorge- schlagene Website archiviert wird, erhalten die Rechte-Inhaberinnen und -Inhaber eine Information ber Webarchiv Schweiz und damit die Mglichkeit, das Einsammeln ihres Webauftritts abzulehnen. Was nur vereinzelt eintrifft, hingegen flattern ab und zu erfreute Antworten in die Mailbox von Webarchiv Schweiz. Die Mehrheit der bis heute vorge- schlagenen Websites zu literari- schen Akteuren und Themen fr die Schweiz des 20. und 21. Jahrhun- derts machen die sogenannten Auto- renhomepages aus. Mit dieser multi- medialen Visitenkarte knnen Auto- rinnen und Autoren sich und ihre knstlerische Arbeit selbstbestimmt im Internet prsentieren. Auch Infor- mationen ber verstorbene Autorin- nen und Autoren sind zu finden, bei- spielsweise unter www.ludwighohl.ch und http://carl-al- bert-loosli.ch. Eine Auswertung von derartigen Internetplattformen knn- te interessante Einblicke in Rezepti- on und Wertschtzung von lteren li- terarischen Werken im Web geben, denn nach vergessenen Autorin- nen und Autoren sucht man auch im Web vergebens, es sei denn, Private oder Stiftungen engagierten sich fr sie. Von Interesse sind weiter oben erwhnten veranstaltungsbezogene Webauftritte, die den aktuellen Lite- raturbetrieb dokumentieren. Kennen Sie www.werliestwo.ch (dreispra- chig) oder www.zuerich-liest.ch? Da die Sammelttigkeit nicht auf .ch begrenzt ist, knnen auch Web- sites aus den Nachbarlndern ange- meldet werden. Gerade im Bereich von digitalen Zeitschriften ist dies von Interesse, wo Werke oder Kri- tiken dazu aus der Schweiz im Kontext der jeweiligen Sprachgruppe publiziert werden: www.nachtkritik.de bietet zum Bei- spiel Kritiken zu Theaterstcken auf deutschsprachigen Bhnen, gleich am Tag nach der ersten Auffhrung. Wie eingangs erwhnt, wird se- lektiv gesammelt. Aus Grnden der Quantitt einerseits, andererseits spielt die Qualitt eine grosse Rolle, wobei sthetische Kriterien weitge- hend beiseite gelassen werden. Grenzen setzen zudem technische und rechtliche Vorgaben; in beiden Bereichen wird intensiv an Lsungen gearbeitet. Digitale interaktive Kom- munikationskanle wie Facebook- Konten oder Blogs beispielsweise knnen zurzeit aus persnlichkeits- rechtlichen Grnden nicht eingesam- melt werden, da sie in der Regel Eintrge von mehr als einer Person enthalten. Noch scheinen viele Schweizer Autorinnen und Autoren die Website den sozialen Netzwer- ken vorzuziehen der Aufwand fr den Unterhalt des Facebook-Kontos oder Blogs ist ungleich grsser. Trotzdem, eine ffnung fr Webpu- blikationen dieser Formate ist mei- nes Erachtens in Zukunft unum- gnglich, wenn das Literaturarchiv dem Sammelauftrag gerecht werden will. Denn Facebook und Blogs, diese virtuellen Tagebcher, die auch Notizheft, schriftlicher Mei- nungsaustausch mit Bekannten und Unbekannten oder kommentierte Fo- toalben sein knnen, sind nur der Anfang: Technikaffine Autorinnen und Autoren werden, diese Annah- me liegt auf der Hand, zunehmend Interesse an verschiedensten For- men der digitalen Literatur zeigen. Ein grosses Experimentierfeld bietet sich an: Die traditionelle Linearitt des Textes kann mit Hyperlinks und multimedialer Gestaltung aufgebro- chen werden (was Autoren wie Lau- rence Sterne gewiss erfreut htte), in der sogenannten Netzliteratur, die in Mitschreibeprojekten entsteht, kann die Autorschaft vervielfltigt bis anonymisiert werden, indem Lese- rinnen zu Autorinnen und Autoren zu Lesern werden und die Story ge- meinsam entwickeln, etc. Solch webbasierte interaktive lite- rarische Formen verlangen nach einer neuen Art der Wahrnehmung und stellen auch eine Herausforde- rung fr die Wissenschaft und die Ausbildungsinstitutionen dar. Sorg- fltig betreute Sammlungen wie Webarchiv Schweiz knnten in Zu- kunft der literatur- und kulturwissen- schaftlichen Forschung Hand bieten, indem sie einen reichhaltigen und stetig wachsenden Korpus an aus- zuwertenden medialen Ausdrucks- formen zur Verfgung stellen. 15 CLMENT OURY (BNF) La maturation dun web patrimonial Depuis le milieu des annes 1990, cest--dire quelques annes seule- ment aprs la naissance du web, se dveloppent les principes et les mthodes dun archivage des fins patrimoniales 1 : les publications en ligne, au statut phmre et fragile, sont autant de ressources quil sagit de faire entrer dans des collections publiques et de prserver destina- tion des gnrations futures ou de ceux qui voudront, dici quelques annes, consulter les documents qui auront dj disparu. la Bibliothque nationale de France (BnF), cet objectif est pour- suivi dans le cadre plurisculaire du dpt lgal qui, ds 1537, dicte que toute publication produite ou diffuse en France doit entrer dans les collections nationales. Depuis cinq sicles, ce dispositif juridique sest adapt aux diffrentes volu- tions du monde ditorial : aprs les imprims, les estampes, le son, la vido, ou encore les logiciels se sont vus soumis au dpt. Les premires rflexions relatives la prise en compte du caractre patrimonial de linternet en France datent de la fin des annes 1990, sous linfluence dorganismes novateurs comme la fondation amricaine Internet Archive ou les bibliothques natio- nales de Sude et dAustralie. En 2002, la BnF collecte les sites rela- tifs aux lections qui voient la victoire de Jacques Chirac et lvic- tion de Lionel Jospin. En parallle de ces exprimentations techniques, la loi mrit lentement : enfin, le 1 er aot 2006, le Parlement se prononce en faveur dun dpt lgal des signes, signaux, crits, images, sons ou messages de toute nature faisant lobjet dune commu- nication au public par voie lectro- nique 2 . Au vu de limmensit du primtre couvrir, deux institutions sont char- ges de ce dpt, dans la continuit de leurs missions respectives: lInsti- tut national de laudiovisuel (INA) se voit confier les sites de radio et de tlvision, la BnF revient lensem- ble des autres sites de linternet fran- ais. Ce dispositif juridique, dsormais intgr dans le code du patrimoine, permet ces institutions patrimoniales darchiver lensemble des publications en ligne. En revanche, il comporte un important revers du point de vue de laccs: pour des raisons de respect de la proprit intellectuelle, mais aussi par souci de protection des donnes personnelles, les collections sont uniquement accessibles dans les salles de recherche des tablisse- ments dpositaires ainsi que de leurs principaux partenaires en rgion. Le dpt lgal de linternet : un cycle complet, de la slection la conservation Ainsi, en matire juridique, cest la continuit qui prime. Cependant, les modes dentre changent : mme si lon parle toujours de dpt, les organismes dpositaires mettent en uvre des procdures de collecte. La BnF comme lINA utilisent la tech- nologie des robots: il sagit en fait de logiciels qui, partir dune liste dadresses URL qui leur est indi- que, parcourent le web de lien en lien pour dcouvrir et capturer les contenus quon les a chargs de moissonner. la BnF, les donnes collectes sont ensuite indexes pour permettre une navigation temporelle dans les archives du web. En saisissant ladresse URL du site que lon recherche, le lecteur peut accder ses diffrentes strates, cest--dire son tat aux diffrents moments o il a t captur. Pour une date choisie, il peut ensuite effectuer une naviga- tion spatiale, en surfant sur les sites voisins comme laurait fait un internaute lpoque condition bien entendu que les contenus demands aient t capturs. Enfin, les ressources archives sont verses dans lentrept de prservation numrique de la BnF, le systme SPAR (systme de prser- vation et darchivage rparti). Pour garantir la scurit physique des collections numriques, les donnes sont copies lidentique sur plusieurs sites distants; dautre part, le format dans lequel elles sont encodes est identifi automatique- ment et cette information est conser- ve pour permettre les futures oprations de prservation prcau- tion essentielle tant les formats des fichiers sur le web sont multiples et susceptibles dobsolescence. La plupart des outils utiliss par la BnF ont t raliss dans le cadre du consortium international pour la prservation de linternet : lIIPC, fond en 2003, regroupe aujourdhui une cinquantaine dinstitutions patri- moniales et de recherche sur les cinq continents. Le dveloppement en coopration des outils nces- saires larchivage du web est effectivement lun des objectifs majeurs du consortium. Lchange de principes et de bonnes pratiques en matire de slection documen- taire en est un autre; dans ce domaine en revanche, luniformit Le dpt lgal de linternet la Bibliothque nationale de France : entre reprsentativit et slection documentaire 1 Les publications relatives au dpt lgal de linternet la BnF sont recenses dans une bibliographie slective: http://www.bnf.fr/documents/bibliogra- phie_dl_web.pdf. 2 Voir www.bnf.fr/fr/professionnels/depot_ legal_definition/i.depot_legal_loi/s.depot_ legal_loi_code.html. 16 SBASTIEN FANTI (AVOCAT) Introduction Lorsque je me remmore la priode durant laquelle il ma t offert le privilge de lire et de dcortiquer lou- vrage prophtique de Georges Orwell 1984, diffrentes questions surgis- sent immdiatement. Quest-ce qui a pu gnrer une telle rflexion, une prospection dune rare intensit, finesse et justesse? Quels facteurs ont t dterminants pour lanticipa- tion, substantifique moelle de cet ouvrage? En bref, comment a-t-il fait, alors que la technologie ntait encore qu ses soubresauts, laune de la fulgurance actuelle? Si Orwell tait encore parmi nous aujourdhui, il aurait sa disposition une friche de prdiction extraordi- naire. Son atrabile demeurerait certainement identique ce quil nous a lgu: labhorration de toute forme de totalitarisme dshumani- sant. Albert Einstein, un autre vision- naire, disait en 1921, quil est hlas devenu vident aujourdhui que notre technologie a dpass notre huma- nit. Lui aussi serait certainement interloqu devant la profusion de domaines de la vie courante o la cohabitation engendre des difficults croissantes. Sans avoir la prtention de, ne serait-ce queffleurer, la virtuosit de ces auteurs et acteurs majeurs du XX e sicle, il convient de nous interro- ger sur les dfis quengendre la plantisation du numrique, laquelle linstar dune machine de Gramme a donn naissance un iWorld, dont on peine imaginer tant les limites, que les cueils. Dans ce contexte, les archives numriques sont, lvi- dence, une source intarissable pour les gants du Web et elles peuvent lre de lOpen Data constituer un enjeu conomique majeur. Il parat utile de rappeler que ce sont les gouvernements qui ont, les premiers, recueilli des informations large chelle. Leur somme excde celle des donnes stockes par des acteurs majeurs du secteur du web et leur diffusion nest pas sans danger. Le recoupement des bases de 3 http://autobiographie.sitapa.org/. 4 Sur ce sujet, voir Gildas Illien, Les mmoires de la Toile, larchivage dInter- net la BnF, dans La Faute Rous- seau, n 45, 2007. nest pas de mise car chaque institu- tion choisit son propre modle dar- chivage. Les paradoxes dun dpt lgal partiellement slectif En matire de web, lexhaustivit but originel du dpt lgal nest plus un objectif accessible: il nest pas possible de capturer chaque site chaque mise jour. La BnF vise donc la reprsentativit: il sagit de constituer une image, un instan- tan de linternet franais, qui prenne en compte tous les types de publications (du site officiel la plate-forme de diffusion de vidos ou aux parties publiques des rseaux sociaux), et tous les conte- nus, du plus srieux au plus dri- soire. cette fin, la BnF conjugue deux modles de collecte: le premier est la collecte large, ralise une fois par an, qui concerne tous les sites qui ont t automatiquement identi- fis comme franais soit plus de quatre millions ce jour. Les collectes cibles en revanche concernent des sites capturer plus frquemment (jusqu une fois par jour) ou plus profondment (jusqu plusieurs centaines de fichiers par domaine) ; il peut galement sagir de ressources collecter en raison de leur lien un vnement donn (lections, festivals, rencontres spor- tives). Ces sites-l, prs de trente mille ce jour, sont identifis indivi- duellement, soit par des biblioth- caires de la BnF (une centaine dagents de la BnF, rpartis dans les diffrents dpartements thma- tiques, participent la slection), soit par des partenaires (biblio- thques, centres darchives, labora- toires de recherche). Prenons lexemple de la littrature contempo- raine: le dpartement Littrature et art a identifi des sites de rfrence en matire danalyse ou de critique, il a galement collabor avec lAsso- ciation pour lautobiographie 3 pour recenser plusieurs centaines de blogs, quivalents en ligne des jour- naux personnels 4 . Le modle intgr adopt la BnF vise donc conjuguer les avan- tages de la logique du dpt lgal (constituer un miroir de la produc- tion et de la consommation cultu- relles franaises) et ceux de la slection documentaire (conserver les pans les plus dynamiques et novateurs de linternet). Compare ses homologues internationaux, la BnF se situe donc mi-chemin, certaines institutions reposant exclu- sivement sur des collectes automa- tiques, tandis que dautres ne conservent que les segments quils jugent les plus essentiels de leur web national. Lexprience de lar- chivage du web montre ainsi quau- del des moyens techniques et des ressources mis disposition, ce sont le cadre juridique, les missions et les traditions scientifiques qui priment dans la constitution des collections nationales. Rgime juridique des archives numriques des utilisateurs du web stockes par des entreprises prives 17 donnes publiques permet dtablir aisment un lien avec un individu. Le risque de compromission de la sphre prive est encore accru si une combinaison intervient avec les donnes du Big Data (paiement, tl- phone, rseaux sociaux). Finale- ment, une fois que les donnes publiques telles que les archives sont offertes en libre accs, il nexiste plus de pouvoir effectif de contrle. Le contexte actuel (Big Data World ou le dluge annonc des donnes) Le Big Data (ou donnes massives) dsigne la collecte, lexploration et lanalyse de grandes masses de donnes. Des chiffres, des textes ou des images, mais aussi des gnes, des toiles, des particules ou des traces de trafic routier Les Big Data se rfrent ce qui peut tre accom- pli grande chelle et ne peut pas ltre une chelle plus petite, en matire dextraction de nouvelles connaissances ou de cration de nouvelles formes de valeur, avec impact sur la transformation des marchs, des organisations, de la relation entre les citoyens et les gouvernements, et bien plus encore 1 . titre exemplatif, Google traite quoti- diennement plus de 24 ptaoctets de donnes (24 millions de milliards doctets ou environ 200 millions de milliards de bits). Ces donnes sont le ptrole du XXI e sicle. Le Prpos la protection des donnes et la transparence a dclar vouloir satteler cette problmatique 2 . Il craint en effet le fait que, grce aux algorithmes, lon puisse dsormais combiner des bases de donnes entre elles pour dresser le portrait dun individu et prdire son comportement et ses besoins futurs. Cette lutte contre le volume exponentiel des donnes gnres par les rseaux sociaux, la tlphonie ou tout simplement Inter- net est ingale, respectivement ambigu. Chacun reconnat que le Big Data peut savrer un facteur de progrs, par exemple en permettant une analyse en temps rel de lvolu- tion dune maladie infectieuse. Le paradigme consiste donc faire coexister les avantages indniables mis en exergue et une sphre prive intacte. Et viter la dictature des donnes, car celles-ci, ne loublions jamais, ne refltent pas toujours la ralit. Les limites lgales en droit suisse Il existe diffrentes normes qui peuvent trouver application dans un contexte tel que celui qui vient dtre expos. Toutefois, ces rgles sont limites par le principe de territoria- lit. Cela signifie concrtement que la socit contre laquelle vous enten- dez agir doit avoir un sige en Suisse pour que la dmarche soit couronne de succs (ce qui nest pas le cas de Facebook par exemple). Leffectivit de la protection sen trouve videm- ment substantiellement rduite. Il sagit tout dabord dune rgle (article 13 de la Constitution fdrale) qui figure dans notre charte fonda- mentale et qui garantit le droit au respect de la vie prive en ces termes: toute personne a le droit dtre protge contre lemploi abusif des donnes qui la concernent . Tout est dit. Mais rien nest concr- tis. Cette rgle na pas de porte absolue et elle doit se concilier avec la libert dexpression et la libert des mdias qui ont aussi rang consti- tutionnel. Une pese des intrts en cause devra tre diligente entre la ncessit dinformation et les droits de la personne intresse; il faudra galement examiner si les objectifs poursuivis par lauteur, de mme que les moyens utiliss sont dignes de protection. Sagissant des relations entre les particuliers, les articles 28 et suivants du Code civil trouvent appli- cation en cette matire. Ils permet- tent de proscrire, juguler et sanctionner en espces sonnantes et trbuchantes les violations de la sphre prive qui inclut le secret de la correspondance lectronique. titre exemplatif, ils pourraient tre invoqus par une personne qui souhaite obtenir la suppression dun article de journal litigieux publi sur un blog. Une disposition de la loi fdrale sur la protection des donnes (art. 15 LPD) vient complter larsenal lgis- latif, si la publication de faits qui rel- vent de la sphre prive peut tre considre comme un traitement de donnes personnelles. Le deman- deur peut alors requrir la rectifica- tion ou la destruction des donnes. La diffusion dinformations vridiques peut savrer problmatique, quand les personnes intresses ne veulent pas les voir publies (faillite, apparte- nance une secte, condamnation, etc.). Conclusions prospectives Actuellement, la cuirasse des rgles juridiques exposes ne permet pas de garantir une protection efficace du citoyen contre les phagociteurs de donnes que sont Facebook, Google ou encore de manire gnrale Inter- net. Cette dfaillance a permis ces world company doccuper le terrain, ce qui signifie de capter toutes vos donnes. Mais il y a plus. Ces opra- teurs globaux tentent dimposer des conditions gnrales comportant des rgles trs librales qui impliquent de facto une renonciation la protection offerte par nos normes (avec par exemple la ncessit dou- vrir une action aux USA pour Face- book). Cette privatisation du droit doit faire rapidement lobjet dadapta- tions lgislatives. Une loi-cadre tech- nologique pourrait permettre de pallier les manques les plus criants. dfaut, il faudra apprendre vivre avec moins de scurit et de prvisi- bilit juridiques. 1 Viktor Mayer-Schnberger, Keneth Cukier, Big Data, la rvolution des donnes est en marche, Robert Laffont, Paris, 2014, p. 15. 2 Le Temps du 6 mai 2013, On ne mesure pas limpact du Big Data sur la sphre prive, http://www.letemps.ch/ Page/Uuid/9b77f946-b581-11e2-abed-bb 9758babf60/On_ne_mesure_pas_limpact _du_Big_Data_sur_la_sphre_prive. 18 Literatur Verlag Archiv Tagung im Schweizerischen Literaturarchiv in Bern, 14./15. November 2013 IRINA SCHUBERT (SLA) Das Schweizerische Literaturarchiv (SLA) hat mit dem Erwerb und der laufenden Erschliessung zweier wichtiger Deutschschweizer Verlag- sarchive Arche und Ammann den Grundstein zu einem neuen Schwer- punkt gelegt. Obwohl Teilbestnde von Verlagsarchiven im SLA bereits seit dessen Grndung 1991 gesam- melt worden sind, werden sie erst seit kurzem als eigenstndige Ar- chive integral erworben. Nicht nur die Dokumente, die sich den Perso- nenarchiven und -nachlssen zuord- nen lassen, sind fr das SLA und die Forschung interessant, sondern auch die materiellen Spuren der Verlags- huser als Knotenpunkte von Hers- tellung, Vervielfltigung und Vertrieb von Bchern und Literatur ber- haupt. Nach den einleitenden Worten von Elena Balzardi, Vizedirektorin der Schweizerischen Nationalbibliothek, und Irmgard Wirtz, Leiterin des SLA, wurde die Tagung zunchst mit zwei berblick bietenden Vortrgen erff- net. Rainer Diederichs prsentierte, als Allrounder in der Buch- und Lite- raturszene, die Schweizer Verlags- landschaft ab 1945. Klaus G. Saur folgte mit einer historischen Schau ber die Entwicklungen der wichtigen deutschen Verlage S. Fischer, Kurt Wolff, Rowohlt und Suhrkamp. Es zeigte sich unter anderem die zentrale Bedeutung von deutschen Verlagen fr die Deutschschweizer Literatur. Wie wichtig die Figur des Verle- gers fr den Autor und sein Schaffen ist, veranschaulichten die nchsten beiden Vortrge. Peter Stocker zeigte dies mit Robert Walser in Bezug auf die Verlage Insel und Suhrkamp und stellte sich in einem Gedankenexperiment vor, wie Walsers schriftstellerische Laufbahn, geprgt von grosser Unsicherheit, durch strkere Verlagsbindung linea- rer und vielleicht sogar produktiver verlaufen wre. Anhand von Drrenmatts Verlags- wechsel von Arche zu Diogenes legte Ulrich Weber dar, dass ein guter Verleger nicht nur einfhlsa- mer und begeisterter Freund, sondern zudem professioneller und erfahrener Geschftspartner sein muss, um seinem Autor Erfolg zu verschaffen. Am Abend stand ein Podiumsges- prch mit Egon Ammann auf dem Programm. Verena Auffermann sprach mit ihm ber den gleichnami- gen Verlag, den er 1981 mit seiner Partnerin, Marie-Luise Flammersfeld, in Zrich grndete. Der Ammann Verlag zeichnete sich durch das Aufspren wichtiger Schweizer Schriftsteller aus, bot aber auch ein internationales Sortiment und ausge- zeichnete bersetzungen an (man denke etwa an Swetlana Geiers Neubersetzungen der Werke Dostojewskijs). Autoren wie Wole Soyinka, Fernando Pessoa oder Ossip Mandelstam entdeckten der gebrtige Berner und seine deutsche Partnerin fr das deutschsprachige Publikum. Geleitet wurden sie dabei von dem Bedrfnis, andere an den erzhlten Welten, die man sich durch das Lesen angeeignet habe, teilha- ben zu lassen sowie der Faszination an der Materialitt des gedruckten Buchs. Ammanns verlegerischer Werde- gang begann 1966 mit dem Kandela- ber Verlag. Nach dessen Liquidierung bernahm er die Geschftsfhrung der Zrcher Filiale von Suhrkamp, die Unseld ihm bedingungslos angebo- ten hatte. Das Verhltnis zwischen den beiden Sonnenknigen (so Auffermann) war allerdings nicht immer einfach. Schliesslich schied sie der literarische Geschmack. So kam es zur Grndung eines eigenen Verlages, in dessen rund 30 Jahren umfassenden Buchproduktion Ammann und Flammersfeld Literatur und Kunst zur Einheit brachten. Die Spuren dieser Arbeit lassen sich bald im SLA einsehen. Beson- ders lohnenswert sei sicherlich die Korrespondenz, so Auffermanns Vermutung, z. B. den rund 20 Ordner umfassenden Brief- und Mailwechsel zwischen Ammann und Thomas Hrlimann, in dem sich nicht nur viel ber den Schriftsteller erfahren lasse, sondern bestimmt auch einiges zum Verleger. Nach dem unter dem Titel Verlagsge- schichten zunchst eher historisch ausgerichteten Programm ging es mit dem Schwerpunkt auf Verlagsarchi- ven weiter. Auftakt gab Magnus Wie- land mit seiner Kritik der Verlagsar- chive. Er stellte, nicht ohne Augenz- winkern, zehn Thesen zur Charakterisierung von Verlagsarchi- ven auf, mittels derer er zur Schluss- folgerung gelangte, dass sie opera- tive, direktive, distributive, koordina- tive, konnektive, kollaborative, polygraphe, administrative, reflexive und damit in jeder Hinsicht attraktive Archive seien. Martin Zingg, Georg Gerber, Benedikt Tremp und Jan Brger besttigten diese These anhand ihrer Untersuchungen der Verlagsarchive Walter (das krzlich ebenfalls an das SLA gelangte), Arche und Suhrkamp und zeigten mit einigem Anschauungsmaterial ihre vielvers- prechende Reichhaltigkeit fr die Literaturgeschichte. [Informationen | Informations | Informazioni | Infurmaziuns] Weiter ging es mit dem dritten Stichwort der Tagung, dem Verlag. Uwe Wirth entwarf, in Anlehnung an den poststrukturalistischen Ansatz von Barthes und Foucault, einen Begriff des Lektors, der als kritisch (konomisch) lesender Partner dem Autor helfe, den Prtext so(-lange) umzuschreiben, bis er den Status des verffentlichungswrdigen Textes erreicht habe. Damit bewege er sich zwischen Leser, Autor bzw. Schreiber und Editor und lasse sich keiner dieser Instanzen endgltig zuordnen. Die folgenden Gesprche konnten an das Thema der Verlagsarbeit anknpfen, wenn auch unter einem ganz anderem Blickwinkel: dem der Praxis. Renate Nagel und Friede- rike Kretzen unterhielten sich ber ihre gut eingespielte, kurz unterbro- chene aber letztlich erfolgreiche Arbeitsbeziehung. Sie betonten auch die gegenseitige Abhngigkeit von Verlegerin bzw. Lektorin und Autorin, die sich z. B. im Werben Nagels um Kretzen usserte, als diese den Verlag wechseln wollte. Urs Engeler besprach mit seinem Grafiker Marcel Schmid die Strate- gien der grafischen Gestaltung eines Buches, das im Schaufenster auffal- len, zumindest Interesse wecken soll, gleichzeitig aber auch dem Inhalt gerecht werden muss und diesen nicht berstrapazieren darf. Vertrauen in den Text, der auch ohne opulenten Gestaltungsmittel wirken kann, fhrte zum typografisch schlichten Auftritt der Urs Engeler Edition, der schliesslich, zunchst gar nicht intendiert, zu einer Art corporate identity wurde. Im Gesprch der Verleger(innen) Sabine Drlemann, Susanne Schenzle und Rainer Weiss wurde deutlich, dass je nach Persnlichkei- ten der Verlagsleiter und -mitarbeiter aber auch je nach Grsse eines Verlages andere Visionen und Ziele verfolgt, Beziehungen gepflegt, mit anderen Problemen gekmpft wird kurz: ganz unterschiedliche Erfah- rungen gemacht werden. Ein ber- greifendes Thema der Gesprche war das Geld und seine Knappheit. So wurde das Eingangszitat, welches Alexander Roesler vorbrachte, letztlich besttigt: Wie man im Verlag zu einem kleinen Vermgen kommt? Indem man mit einem grossen beginnt. Abschliessend schwenkte der Fokus der Vortrge auf die Theorie zurck. Drei Nachwuchsforscher- (innen) Tobias Amslinger, Marja Grne und Anke Jaspers liessen einen Blick auf ihre ambitionierten Dissertationsprojekte zu, die sie im Rahmen des von Anna Kinder gelei- teten Suhrkamp Forschungskollegs entwickelt haben. Mit so unterschied- lichen Themen wie Mentorship. Der Autor und sein Lektor, Hans Magnus Enzensberger und Suhrkamp sowie Autoren aus der DDR im Suhrkamp Verlag zeigten sie, welche Chancen und Herausforderungen aus der Perspektive der Forschung ein Verlagsarchiv bietet bei einem Archiv wie Suhrkamp auch hinsicht- lich der Quantitt und Aktualitt des Materials. Verlage schreiben nicht nur Geschichte, sie erzhlen auch Geschichten. Dieter Bachmann, Urs Widmer und Daniel Kampa waren am zweiten Abend der Tagung Gste des Podiums bei Barbara Basting. Alle drei sprachen sich dafr aus, dass sich die Literaturge- schichte von Verlagsarchiven Klrun- gen von Sachverhalten erhoffen darf so z. B. Widmer, der von der Revolte der Lektoren im Suhr- kamp Verlag erzhlte, oder Bach- mann, der sich vom Archiv Aufschluss ber Unselds Beweg- grnde beim Streit um die anfnglich schweizkritische Ausrichtung des Verlagsprogramms von Suhrkamp Schweiz erhofft. Ein weiterer Wert von Literaturarchiven sei, so Kampa, selbst Verleger und ausserdem Chronist der 50jhrigen Verlagsge- schichte von Diogenes, Geschichten von Personen und Institutionen der Literatur zu bewahren. Das sei das Interesse, ein wenig auch Voyeuris- mus am Ganzen der Literatur. Archive und Nachlsse seien wie sternfrmige Organismen, so Widmer, deren Spitzen sich berhren und damit im Archiv zu einem Bild der Literatur beitrgen, das ber die persnlichen Beziehungen zwischen Einzelnen hinausgehe. Somit lsst sich das Resultat dieser Veranstaltung zusammenfas- sen als ein umfangreiches Bild des komplexen literarischen Verlagswe- sens, ein Einblick in die Mglichkei- ten der literaturwissenschaftlichen Erkenntnis durch Verlagsarchive sowie in die Herausforderungen der Praxis. Die Vortrge erscheinen im Frhjahr 2015 bei Wallstein/ Chronos. Literatur in der Zeitung 5. Internationale Tagung der Ge- sellschaft fr die Erforschung der Deutschschweizer Literatur (G.E.D.L) und des Schweizeri- schen Literaturarchivs 17./18. Januar 2014, Schweizeri- sche Nationalbibliothek DOMINIK MLLER (UNIVERSITT GENF), STEFANIE LEUENBERGER (ETH ZRICH) Anfang 2014 ging in der Schweizeri- schen Nationalbibliothek die fnfte internationale Tagung ber die Bhne, die die G.E.D.L in bewhrter Zusammenarbeit mit dem SLA orga- nisierte. Das Ziel dieser Tagung war es, das Verhltnis von Literatur und Journalismus zu untersuchen, und zwar ausgehend von der These, dass die Zeitung, als Stiefkind der Li- teratur, dieser immer wieder neue Impulse zu verleihen vermag. Die Relation von Literatur und Journalismus gilt gemeinhin als kon- flikttrchtig. Doch fast alle der sieben Referentinnen und sieben Referen- ten selten ist unter den Vortragen- den einer Tagung die Verteilung nicht 19 nur zwischen den Geschlechtern, sondern auch zwischen den Alters- klassen so ausgeglichen zeigten anhand von Fallstudien, wie Autorin- nen und Autoren die Arbeit fr die Zeitung mit Einfallsreichtum und Kreativitt angehen und daraus auch literarisches Kapital zu schlagen wis- sen. Eine Scheidung zwischen litera- rischem und journalistischem Schrei- ben erweist sich hier als unmglich, verdeutlichten doch die Beispiele vom frhesten, Jeremias Gotthelf, bis zum aktuellsten, Dieter Bach- mann , dass die Schreibarten in den unterschiedlichen Medien in engen Wechselbeziehungen zuei- nander stehen. Von einer Reihe von Schriftstel- lern kann gesagt werden, dass sie beim Journalismus in die Schule gin- gen. Gotthelf, ber dessen journalis- tische Anfnge Ruedi Graf im Ein- gangsreferat der Tagung sprach, fiel nicht einfach als literarisches Origi- nalgenie vom Himmel, wie das die Legende will. Vielmehr bewegte er sich in seinen Zeitungsartikeln, in enger Tuchfhlung mit der Journalis- tik der Zeit, langsam auf seine Er- zhlkunst zu. Hugo Loetscher mon- tierte, wie Nina Maria Glauser auf- zeigte, Versatzstcke aus seinem reichen journalistischen Werk noch in seinen letzten grossen Roman, War meine Zeit meine Zeit, ein. Er gehrt zu den Autoren, die nicht bloss fr die Presse schreiben, son- dern mit dieser aus der Innenper- spektive eines Redaktors vertraut sind. Auch Hedi Wyss erwarb sich, wie Vesna Kondri Horvat darlegte, lange vor der Publikation ihrer litera- rischen Werke als Redaktorin bei Frauenzeitschriften die Kompetenz, sich auf die verschiedensten The- men einzulassen und ein breites Pu- blikum anzusprechen. Eine hnliche Offenheit zeichnet Dieter Bachmann aus, den langjhrigen Chefredaktor der Kulturzeitschrift du. Die Nhe von dessen literarischen Bchern, namentlich Unter Tieren, zur Welt der Zeitung beleuchtete Magnus Wieland, unter Einbezug von im SLA befindlichem Entwurfsmaterial. Die Vielseitigkeit nimmt in den Buchver- ffentlichungen Bachmanns eine spielerische Richtung, whrend sie Heidi Wyss dazu fhrt, sich nament- lich fr Umweltanliegen und soziale Fragen, besonders die Gleichstel- lung der Frau, zu engagieren. Als engagierter Autor par excel- lence gilt C. A. Loosli, obwohl dieser Begriff zu seiner Zeit noch gar nicht existierte. Dariusz Komorowski por- trtierte Loosli unter einem wenig be- kannten Aspekt seiner Ttigkeit, nmlich als Redaktor der Einmann- Zeitung Berner Bote. Loosli schrieb darin 19041906 nicht nur die meis- ten Leitartikel, Feuilletons und Aktua- littsberichte selbst, sondern rckte diese oft auch in raffinierte Konstella- tionen zueinander, bei denen er nicht nur einen Reichtum an Formen, son- dern auch politische Ausgewogenheit anstrebte. Komorowski skizzierte die- ses journalistische Wirken vor dem Hintergrund der damaligen Feuille- tonkultur, fr die Textsortenvielfalt ebenso bestimmend war wie themati- sche Offenheit. Als Meister des Feuil- letons traten auch Robert Walser und Alfred Polgar in den Blick. Im Noma- denzelt des Feuilletons Robert Wal- sers Schreiben zwischen Literatur und Zeitung, zwischen Bern und Ber- lin berschrieb Peter Utz seinen Bei- trag, in dem es um die Adressierung von Walsers Feuilletontexten ging, die oft unter Bezugnahme auf die- sen Lebensraum in Bern verfasst und im Berliner Tageblatt publiziert wurden. Anhand von Polgars witzig- tiefsinnigen Reflexionen ber ein Paar Lederhandschuhe dokumentier- te Bettina Braun das beeindrucken- de Engagement des von Otto Kleiber geleiteten Feuilletons der Basler Na- tionalzeitung fr Autorinnen und Auto- ren, die zur Zeit des Nationalsozialis- mus in Deutschland nicht mehr publi- zieren konnten. Zum festen Bestand des Feuille- tons gehrten die Reiseschilderun- gen, mit denen die Nationalzeitung unter anderen von Annemarie Schwarzenbach versorgt wurde. Unter deren Beitrgen aus Portugal und Marokko unterschied Conalo Vilas-Boas zwei Typen: den auf den Gegenstand bezogenen, sachlichen, und den eher subjektiven, der die Befindlichkeit der Verfasserin ins Zentrum stellt. In diesem Falle poli- tisch ungewohnt naiv, liess sich Schwarzenbach in Portugal die The- men von einem Reprsentanten des Salazar-Regimes vorgeben, so dass ihre Beitrge als Auftragsarbeiten bezeichnet werden knnen. Ganz eindeutig um solche handelte es sich bei den Artikeln, die Emmy Hennings fr das Luganeser Fremdenblatt schrieb, ein kommerzielles Organ der rtlichen Tourismusanbieter. Christa Baumberger deutete Hen- nings Schilderungen von Spazier- gngen durch die Tessiner Land- schaft vor dem Hintergrund des Wechselspiels von Literatur und Tou- rismus (das Thema der letzten von G.E.D.L und SLA durchgefhrten Ta- gung), als Erschliessungen und Symbolbesetzung einer Tourismus- gegend. Wie frher das Feuilleton, stellt in den aktuelleren Tageszeitungen die Kolumne eine Art Freigehege dar. Neben Peter Bichsel, einem der grossen Abwesenden unter den be- sprochenen Autoren, gehrt Hans- jrg Schneider zu den Schriftstellern, die sich in Kolumnen in der hohen Kunst des einfachen Schreibens ben. Ulrich Weber zeigte auf, wie Schneider in seinen Kolumnen, die er fr eine Lokalzeitung verfasst, und in seinen Kriminalromanen gleicher- massen einen engen, konkreten Ortsbezug sucht. Dieser findet in der Kneipe einen Brennpunkt, die nicht nur bei Schneider zum Sinnbild wird fr eine Kommunikation, die in die ffentlichkeit eingebettet ist. Betrachtet man die Arbeit fr Zei- tungen und Zeitschriften nicht nur als eine Notlsung, sondern als einen Stimulus fr das literarische Schrei- ben, dann gewinnt nicht nur das Know-how der Schriftsteller im Um- gang mit diesen Medien, sondern auch deren Beschaffenheit an Be- deutung. Die Tagungsbeitrge, die sich mit ausgewhlten Presseorga- nen befassten, bildeten daher eine 20 wichtige Ergnzung der Autorenpor- trts. Die Zrcher Illustrierte stellte ein Organ dar, das nicht nur in politi- scher Hinsicht aufgeschlossen war (wie das von Bettina Braun vorge- stellte Feuilleton der Nationalzei- tung), sondern auch in formal-gestal- terischer. Unter der Leitung Arnold Kblers bot sie, wie Simone Wichor darlegte, 19291941 der noch jun- gen Fotoreportage ein anspruchsvol- les Forum. Die editorischen Konse- quenzen, die aus einer Beachtung der publizistischen Rahmenbedin- gungen literarischen Schaffens zu ziehen sind, fhrte Barbara von Reibnitz in ihrer Prsentation der neuesten Bnde der Kritischen Ro- bert Walser-Ausgabe vor. Diese ord- net Walsers Feuilletons nach Publi- kationsorganen und dokumentiert auch die Kotexte, zwischen denen Walsers Beitrge in Zeitungen und Zeitschriften zu lesen waren. Literatur und Journalistik knnen sich gegenseitig nicht nur befruch- ten, sondern auch spiegeln. Daniel Annen brachte in seinen berlegun- gen zu Zeitungsbesprechungen von Meinrad Inglins Schweizerspiegel, die er fast durchweg als einseitig einstufte, eine andere Dimension von Literatur in der Zeitung ins Spiel. Rosmarie Zeller schliesslich legte dar, wie Otto F. Walter in den Romanen seiner mittleren Schaf- fenszeit nicht nur (meist fiktive) Zeitungsmeldungen einmontierte, sondern auch die unterschiedlichen Defizite literarischen und journalisti- schen Schreibens reflektierte: etwa, wenn er in Das Staunen der Schlaf- wandler am Ende der Nacht von einem Journalisten erzhlt, der sich als Romancier versucht. Als Verfas- ser panoramaartiger Zeitromane ge- rieten Inglin und Walter in die Kritik Niklaus Meienbergs, eines weiteren grossen Abwesenden der Tagung. Der Reichtum unterschiedlicher Aspekte innerhalb der Beitrge, aber auch die (unvermeidliche) Lcken- haftigkeit der Beispielliste fhrten vor Augen, dass eine weitere Beschfti- gung mit dem Thema Literatur in der Zeitung ntig ist und sich lohnt. [Nouvelles publications] Jean Starobinski Les Approches du sens. Essais sur la critique DITION TABLIE ET ANNOTE PAR MICHAL COMTE & STPHANIE CUDR-MAUROUX, GENVE, LA DOGANA, 2013 La Relation critique est un des ouvrages-phares du XX e sicle critique. Malgr le caractre de somme que son texte liminaire a pu prendre, ce titre a connu une fortune exgtique qui a sans doute partielle- ment occult lampleur de la rflexion de Jean Starobinski sur la critique. En fait, Jean Starobinski na jamais cess de prendre part, avec llgance de lcrivain et un irnisme, non dnu de fermet, aux dbats qui agitrent le monde acad- mique ds les annes soixante-dix. Lenjeu des Approches du sens est double: dune part, restituer dans son tendue et sa diversit, la rflexion mtacritique de Jean Starobinski ; dautre part, donner lire ces crits en conservant la part des condition- nements historiques qui participrent leur laboration. la demande des diteurs, les textes nont, par cons- quent, pas t rcrits par lauteur ; des notes ditoriales, formules partir de recherches ralises dans les archives et la correspondance de Jean Starobinski, rappellent en revanche les contextes qui ont dter- min ces crits, ou les relations amicales qui les ont suscits. La Critique et lautorit, texte de 1977, indit en franais, a notamment pu tre retrouv dans les archives de la revue amricaine Daedalus, qui avait publi sa traduction en anglais. Une postface de Michal Comte, compl- te par une bibliographie exhaustive et commente, claire cet ensemble. Conu en deux parties, Les Approches du sens documente lap- port de Jean Starobinski lobserva- tion historique et mthodique de la critique, ainsi que son influence sur la lecture critique et ses enjeux. La seconde partie, constitue par les actes du colloque distance de loge, nous permet de suivre, dans la rflexion de Jean Starobinski sur lin- terprtation et dans son activit din- terprte, les chemins croiss de la distance critique et dune critique de la distance; de faire amplement rsonner, dans les champs de la philosophie, de lhistoire, des arts et des sciences, ce contrepoint didenti- fication et de distanciation qui, au cur de la critique starobinskienne, rflchit et claire aussi les tensions qui dterminent toute connaissance. [Erschliessungs- berichte | Rapports dinventaire | Rap- porti dinventario] Erschliessungsbericht: Der Nachlass Kuno Raeber (19221992) SIBYLLE GREUTER Der Nachlass Kuno Raebers wurde kurz nach dem Tod des Schriftstellers vom Schweizerischen Literaturarchiv Bern erworben. Er spiegelt mit seinen Notizen, Entwrfen, verschiedenen Fassungen, Briefen, Lebensdoku- menten und Sammlungen das um- fangreiche Schaffen des Autors und gibt Aufschluss ber seine Denk- und Arbeitsprozesse. In der Kategorie Werke fallen bei den Lyrikentwrfen des Schriftstellers ab den1960er-Jahren wesentliche textgenetische Vernderungen auf. Der Endfassung geht eine vollstndi- ge Version in Notizbchern voraus. Dieser folgt die handschriftliche Aus- arbeitung mehrerer Fassungen auf A4 Blttern, die kapitelweise hinterei- nander abgelegt und beschriftet sind. 21 Nach der jngsten Fassung wurde je- weils ein Typoskript erstellt. Dieses konsequente Vorgehen und Ablegen hat Raeber Jahre spter auch bei seinen Prosaentwrfen bernommen und bis in seiner letzten, posthum er- schienenen Erzhlung, Bilder Bil- der, beibehalten. Neben Tagbchern und Essays dokumentieren die zahlreichen Kor- respondenzen Einflsse, die sich in Raebers Werk niederschlagen. Die frhen Briefe entlarven das streng katholische, jedoch liebevolle Umfeld seiner Kindheit in Luzern, das Ge- schichts- und Philosophiestudium in Basel, der Verlust der katholischen berzeugung sowie die Begegnung mit der christlichen und antiken Kunst Roms. Im Briefwechsel mit seinen Freunden tauscht er sich ber seine Gedichtentwrfe aus und 1950 erscheint Raebers erstes Ge- dichtbndchen Gesicht am Mittag. Im selben Jahr promoviert und heira- tet er. Mit dem Erfolg seines Lyrik- bands Die verwandelten Schiffe wchst der Entschluss, sich haupt- schlich der Schreibkunst zuzuwen- den und ab 1958 wird Mnchen Raebers Lebensmittelpunkt, wo ihm das Schreiben von Buchrezensionen ein unregelmssiges Einkommen bringt. Die Geldsorgen des Schrift- stellers werden im Briefaustausch mit seinen Verwandten zum Dauer- thema. Ein Brief vom November 1959 be- legt seine Freundschaft mit Ingeborg Bachmann, die ihm nach dem Ver- riss seines ersten Romanprojekts in der Gruppe 47 wnscht: dass Sie sich losmachen, sich trauen, sprin- gen, rcksichtslos. Die Briefe der folgenden Jahre reflektieren Rae- bers homophile Neigungen sowie seine wiederkehrenden Reisen ans Mittelmeer. Sie belegen auch den Aufenthalt als writer in residence am Oberlin College in Ohio, wo sich dem Schriftsteller bei seinen Besu- chen in New York die Freirume der 68er ffnen. Lebensdokumente und Sammlun- gen vervollstndigen das Bild des Schriftstellerdaseins. Neben Verlags- vertrgen, gesammelten Zeitungsarti- keln und Rezensionen existiert auch eine Sammlung von Karten mit Abbil- dungen christlicher Kunst, die wieder- kehrend in Raebers Werk Eingang gefunden und grundlegende Bedeu- tung darin hat. Die Erschliessung des Nachlasses (online unter: https://www.helveticar- chives.ch/detail.aspx?id=165118) wurde dank eines 5-monatigen Sti- pendiums der Christoph Geiser-Stif- tung Bern ermglicht. Die Dauer wurde fr die Erschliessung der Sammlung seines Bruders Thomas Raeber um drei Monate verlngert. Processus dcriture chez Daniel de Roulet, lexemple de Fusions JEAN-JULES BERNHARD (ALS) Ltude des documents rcemment donns par Daniel de Roulet aux ALS permet de mettre en lumire la faon dont lcrivain produit ses textes. Le processus sopre en deux phases distinctes. Luvre slabore dans de grands cahiers (60 exemplaires de format A4), sorte de magma gn- tique contenant la fois des descrip- tions de personnages, de lieux, des dialogues, des plans, des titres, des brouillons de lettres, ou mme des retranscriptions de conversations tlphoniques. Entre ces cahiers et le texte final, luvre passe par ltape des tapuscrits corrigs, vritable atelier dartisan, o les versions se succdent, saffinent, spurent. Au fil des ans et des romans, ce processus tend sallonger : 9 tapuscrits corri- gs pour La Ligne bleue en 1995, 21 pour Bleu Sicle en 1996, 24 pour Gris-bleu en 1999, 29 pour LHomme qui tombe en 2005. Deux uvres feront lobjet de rcritures plus consquentes encore: Kamikaze Mozart est publi aprs 97 versions, et Fusions semble premire vue en avoir ncessit 61. Toutefois, y regarder de plus prs, le parcours de Fusions est bien plus complexe quil ny parat. Et pour cause: sil est publi en 2012, les premires esquisses du rcit datent dj de la fin des annes 1990. Au dpart, le projet sintitule Bleu de travail : entre fin 1997 et 2001 slabore en 61 tapuscrits, dont les 5 derniers portent dj le titre Fusion un roman mettant en scne une fusion dentreprises dans deux grands btiments du centre de Londres. Lauteur prvoit de le faire publier sous la forme de deux tours et soumet lide son diteur le 11 septembre 2001 1 . Le projet est logiquement refus et le texte volue alors au fil de 10 tapuscrits vers une pice radiopho- nique, prend le titre provisoire de Fusion, Gratte-ciel, puis Un grand du dchet mondial pour finalement tre traduit en allemand et diffus sur DRS en octobre 2002 sous le titre Global Players. Le texte migre ensuite vers Davos terminus, uvre publie en feuilleton sur internet durant le World Economic Forum de 2002. La mme anne, Daniel de Roulet reprend son texte et y insre Un grand du dchet mondial, pour constituer le temps de 16 tapus- crits entre aot 2002 et mars 2003 un nouveau projet intitul Dcharge puis Contre-Empire. Rebaptis Fusion en 2004, le texte ne trouve toujours pas dditeur. la fin de lanne 2004 dbute la rdaction de Kamikaze Mozart, que va rejoindre Fusion. En effet, au dpart, de Roulet prvoit de publier sous le mme titre un grand roman historique couvrant les annes 1938 1988. Assez vite, devant lampleur du projet, la matire est scinde en deux parties: la premire est consa- cre aux annes 1939-1945 et la seconde la Guerre froide, en y insrant lintrigue de la fusion des deux entreprises. Le texte de Fusion 22 1 Daniel de Roulet, crire la mondialit, Genve, La Baconnire, 2013, pp. 181- 183. 23 se retrouve donc en 38 versions tapuscrites dans le dossier de Kamikaze Mozart, qui reste le titre principal du projet. Finalement, devant le refus ditorial dune publi- cation en deux tomes, Kamikaze Mozart sort en 2007, et se limite au rcit des annes 1938-1968. Fusion retourne donc Fusions, o se termine son parcours en 2012, aprs 54 nouvelles versions tapuscrites et un dcalage ditorial dune anne d la fusion relle et tragique celle- l des racteurs de la centrale nuclaire de Fukushima, en mars 2011 2 . Finalement, le texte de Fusions aura donc, entre 1997 et 2012, transit par une pice radio- phonique, un feuilleton internet et deux autres romans, le tout au travers de plus de 180 tapuscrits. Il lascito Franco Beltrametti DANIELE CUFFARO (ASL) Artista e scrittore della Svizzera italiana, Franco Beltrametti (1937- 1995) ha pubblicato in diverse lingue e in diverse nazioni decine di libri e pamphlet di poesia e prosa. Ha colla- borato in continuazione con molti esponenti del movimento artistico della Beat Generation, anche come traduttore e artista grafico. Dopo una laurea in architettura al Politecnico di Zurigo nel 1963, a partire dal 1971 si stabilito a Riva San Vitale. Oltre alla continua ricerca speri- mentale, lattivit fortemente influenzata dai continui spostamenti dellartista, con una serie di viaggi tra lEuropa, il Giappone e lAmerica, le cui tracce appaiono nitide anche nel fondo. Il lascito di Franco Beltrametti completo per quanto riguarda lela- borazione e lo sviluppo delle opere. Particolarmente interessanti sono i Taccuini redatti durante la sua permanenza nel Sol Levante, che possono essere considerati una forma artistica tra la scrittura e la pittura. In questi documenti si perce- pisce linteresse di Franco Beltrametti nellosservare, nel carpire e nel diffondere le sensazioni raccolte. Parte importante del fondo la collezione di una vasta corrispon- denza con scrittori e artisti di rilievo internazionale nel campo dellarte concreta e sperimentale. Fra questi, si possono citare Tom Raworth, Marcello Angioni, Harry Hoogstraten, James Koller, Gianantonio Pozzi, Gary Snyder, Philip Whalen, come pure Cid Corman, poeta e editore, fondatore della rivista Origin, punto di riferimento per lespressione non accademica. I molti contatti avuti durante i viaggi di Beltrametti risul- tano infine in una miscellanea di culture in cui tuttaltro che rara la presenza di disegni e collage composti da artisti per i quali la lettera pure un mezzo per veicolare informazioni visive. [Neuerwerbungen | Nouvelles acqui- sitions | Novas acquisiziuns] Larchiv litterar da Theo Candi- nas Theo Candinas nasch a Surrein dal 1929. Suenter il seminari da scolasts ha el studegi a Friburg, Paris e Perugia. Davent dal 1956 Candinas st magister secundar e da commerzi a Cuira e dapi il 1991 viva el sco scriptur e publicist independent en il Tessin ed a Surrein. Gia da giuvenil ha Theo Candinas cumenz a scriver poesias (cun lem- prima collecziun Fastitgs e fistags, 1959) ed ha en seguit publitg er tocs teater (sco Las duas fatschas, 1968), gieus auditivs, cabarets e prosa. El sha fatg in num sco scriptur engasch ed autur satiric duront ils onns 1970, specialmain cun sia critica soziala da las Historias da Gion Barlac (1975). En prosa curta (Il marcadont da stratscha, 1988), en columnas e glossas polemisescha Candinas er cunter il pensar materia- listic ed ils exercizis dalibi dals rumantschs en chaussas da promo- ziun da cultura. Larchiv litterar che Candinas ha affid en il 2013 a lASL documen- tescha sper lovra litterara er ina lunga vita da publizist, da redactur e traductur e ses engaschament per la cultura rumantscha, per lUniun da scripturas e scripturs rumantschs (presidi 1964-1967) e per lUniun dals scripturs svizzers (presidi 1977- 1979). En la vasta correspundenza sa mussan ulteriurs accents da la lavur da Theo Candinas sco magister e president dal cussegl da la scola da mussadras. Ina collecziun da recen- siuns da sias ovras, materials audio- visuals e fotografias, documents da vita e singuls ogets cumpleteschan la ritga collecziun. Fonds Bernard Comment Le Fonds Bernard Comment reflte un degr rare les qualits foison- nantes de son auteur : immense diversit des domaines dintrt, des professions exerces, des amitis, des passions. 54 ans, il semble avoir eu dj plusieurs vies, et ses archives, en cours de croissance, tmoignent de cette puissante et nergique activit cratrice. Fils du peintre Jean-Franois Comment, Bernard Comment sest form Genve chez Starobinski et Paris auprs de Barthes (du mat- riel documentaire, des travaux dtudes, des correspondances avec les deux hommes existent). Ce sera ensuite la Toscane ds 1986 (quatre ans denseignement lUniversit de Pise), o il devient alors proche de 2 Ibidem, pp. 194-195. Daniel Arasse puis Rome, pour un sjour dune anne (1993-1994) la Villa Mdicis. tabli Paris, il publie son premier roman, LOmbre de mmoire, en 1990. Suivront des essais (Roland Barthes, vers le neutre), de nouveaux romans (Un poisson hors de leau) et des recueils, dont le dernier Tout passe (2011) reut le Prix Goncourt de la nouvelle (les manuscrits ou archives lectroniques de lensemble des uvres publies, ainsi que les arti- cles et les textes des confrences sont conservs, lists). Il cocrit avec Alain Tanner le scnario des films Fourbi (1996), Requiem (1998), Jonas et Lila, demain (1999), Paul sen va (2004) ; plusieurs botes documentent ce travail en tandem. Il a traduit en franais plusieurs livres dAntonio Tabucchi, devenu son ami. Donc archives, et lettres! En 1999, il a t nomm directeur de la fiction France Culture et en 2004, directeur de la collection Fiction & Cie au Seuil. En 2010, il dite des Fragments de Marilyn Monroe. Lensemble du matriel de travail a t conserv, comme ses prcieux changes et conversations avec Lou Reed. cela, sajoutent de la correspon- dance, des agendas, des carnets, des manuscrits de tiers De quoi nourrir la recherche future Walter Verlagsarchiv Nach dem Arche und dem Ammann Verlagsarchiv ist nun in Krze als drittes integrales Verlagsarchiv der Bestand des Walter Verlags ins SLA gelangt, dank einer grosszgigen Schenkung von Christoph Rast und dem Stadtarchiv Olten, wo die Mate- rialien interimshalber untergebracht waren. Der Walter Verlag wurde 1916 vom Publizisten Otto Walter (18891944) gegrndet, dem Vater von Otto F. Walter, der spter ab 1956 die literarische Programmlei- tung bernimmt, erfolgreich weiter- fhrt und insbesondere mit den Walter Drucken eine vielbeachtete und ambitionierte avantgardistische Reihe lanciert, bis es 1966 zum Zerwrfnis mit der konservativ-katho- lischen Verlagsleitung unter Josef Rast kommt, aus dessen Provenienz der Archivbestand letztlich stammt. Rast leitete das Unternehmen von 1950 bis 1987, was zugleich dem Entstehungszeitraum der meistens Dokumente im Verlagsarchiv entspricht. Hinzu kommt ein kleinerer Bestanteil mit weiteren Unterlagen von Guido Elber, der ab 1987 den Buchverlag leitete. Was sich an (lite- ratur-)historischen Quellen in diesem Bestand verbirgt, ist derzeit noch kaum zu ermessen, sondern lsst sich angesichts der umfangreichen Lektoratskorrespondenz mit zahlrei- chen namhaften Autoren vorerst nur erahnen. Daneben umfasst das Archiv auch administrative Akten sowie verlagsinterne Unterlagen der Geschftsfhrung. Das Material wird in den nchsten Jahren in der Daten- bank HelveticArchives erschlossen und fr die Forschung zugnglich gemacht. [Online] Neue Inventare | Nuovi inventari | Nouveaux inventaires Bachmann, Dieter (*1940) http://ead.nb.admin.ch/html/ bachmann.html HelveticArchives: https://www.helveticarchives.ch/ archivplansuche.aspx?ID=333993 Beltrametti, Franco (19371995) http://ead.nb.admin.ch/html/ beltrametti.html HelveticArchives: https://www.helveticarchives.ch/ archivplansuche.aspx?ID=571587 Cendrars, Blaise (18871961) http://ead.nb.admin.ch/html/ cendrars.html Ceresa, Alice (19232001) http://ead.nb.admin.ch/html/ ceresa.html HelveticArchives: https://www.helveticarchives.ch/ archivplansuche.aspx?ID=165036 Donz, Roland (19212011) http://ead.nb.admin.ch/html/ donze.html HelveticArchives: https://www.helveticarchives.ch/ archivplansuche.aspx?ID=234822 Fontana, Gian (1897-1935)** http://ead.nb.admin.ch/html/ fontana.html Godel, Vah (*1931) http://ead.nb.admin.ch/html/ godel.html HelveticArchives: https://www.helveticarchives.ch/ detail.aspx?id=290011 Saitschick, Robert (18681965) http://ead.nb.admin.ch/html/ saitschick.html HelveticArchives: https://www.helveticarchives.ch/ archivplansuche.aspx?ID=165127 Steiner, Jrg (19302013) HelveticArchives: https://www.helveticarchives.ch/ archivplansuche.aspx?ID=165138 Bibliographie Schweizer Literaturen | Bibliographie littratures suisses | Bibliografia delle letterature svizzere (aktualisiert | actualis | attualizzata: 09.04.2014) http://www.nb.admin.ch/sla/03495/03 496/index.html?lang=de 24