CTLG Guinovart Baixa Obert

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FEDERICO GARCA LORCA
JOAN SALVAT-PAPASSEIT
PERE QUART
LEN FELIPE
JOS HIERRO
MRIUS TORRES
KAVAFIS
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FEDERICO GARCA LORCA
JOAN SALVAT-PAPASSEIT
PERE QUART
LEN FELIPE
JOS HIERRO
MRIUS TORRES
KAVAFIS
Edici a cura de Manuel Guerrero
Centre dObra Grca
Josep Guinovart
Textos
Josep Guinovart o la poesia
feta pintura
Ferran Mascarell
7
Agramunt i Guinovart, Guinovart i
Agramunt
Bernat Sol i Barril
9
Res no s mesqu.
Josep Guinovart i els poetes
Manel Guerrero
10
Guinovart: poesia i llibertat
Jos Corredor Matheos
14
Empremtes vives de Josep Guinovart
Biel Mesquida Amengual
16
CATLEG
EDICI / DISSENY
Jaume Roure
TEXTOS
Manuel Guerrero
Jos Corredor-Matheos
Biel Mesquida
Mara Jos Botero i
Eva Figueras
COORDINACI CATLEG
EN LNIA
Ester Mar tnez
Maria Guinovar t
TRADUCCIONS
Nria Rica
Graham Thomson
Ted Krasny
M Jos Botero
Juanita B Carlson
FOTOGRAFIES
Toni Balcells
Antonio Blanco
Mar t Gasull
Xavier Padrs
Dipsit Legal:
B. 24256-2013
EXPOSICI ITINERANT
ORGANITZACI
Depar tament de Cultura de la
Generalitat de Catalunya
Direcci General de Creaci i
Empreses Culturals (DGCEC)
Jordi Sellas
Subdirector general de
Promoci Cultural
Joan Francesc Ainaud
Amb la collaboraci dels
ajuntaments
dOlot, Badalona, Manresa,
Santa Coloma de Gramanet i
Mollet del Valls.
Del Museu de la Garrotxa,
Espai Betlia, Centre Cultural
El Casino, Can Sister, Museu
Abell
PRODUCCI EXECUTIVA
Espai Fundaci Guinovar t
Centre dObra Grca Josep
Guinovar t
COMISSARIAT
Manuel Guerrero
COORDINACI GENERAL
Ester Mar tnez
PREMSA I COMUNICACI
Lourdes Domnguez
Loli Jimnez
DISSENY
Jaume Roure
MUNTATGE
Mar t Guinovar t
TRANSPORT
Itinerar t
ASSEGURANA
nationale suisse
Imatges
23
Obra grca
Federico Garca-Lorca
58
Len Felipe
72
Jos Hierro
76
Llibres. Llibres dartista.
Cobertes, cartells
i altres illustracions
81
Poemes
4 poemes dedicats a Guinovart
97
Del Llibre Illustrat al Llibre Art en la
creaci artstica de Guinovart
Mara Jos Botero i Eva Figueras
106
Traducciones
113
Translations
135
sumari
ITINERARI DE LEXPOSICI
OLOT
Museu de la Garrotxa
5 de juliol 18 agost 2013
BADALONA
Espai Betlia
9 setembre 31 doctubre 2013
MANRESA
Centre Cultural El Casino
13 gener 9 mar 2014
SANTA COLOMA DE GRAMANET
Can Sister
14 maig 22 juny 2014
MOLLET DEL VALLS
Museu Abell
25 setembre 30 novembre
2014
6 JOSEP GUINOVART I ELS POETES JOSEP GUINOVART I ELS POETES 7
Que Josep Guinovar t fou un dels ar tistes catalans ms impor tants de la
seva generaci s una evidncia reconeguda per tothom. A par tir dels versos
de Federico Garca Lorca, Joan Salvat-Papasseit, Pere Quar t, Len Felipe,
Jos Hierro, Mrius Torres, Konstantinos Kavas i encara daltres poetes,
Guinovar t va enriquir el seu llenguatge expressiu i va eixamplar els horitzons
de la seva creaci.
La poesia constitueix la mostra ms absoluta del mxim domini de la
paraula, mai res no hi s casual ni superu. Lar t potica utilitza tota la
fora expressiva del llenguatge per representar la realitat o la utopia. En una
entrevista de 2005, Josep Guinovar t armava: Si no tenim alguna mena
dutopia, malament rai. I avui el que no podem perdre s la utopia individual,
en un moment en qu es fa ms difcil la utopia collectiva perqu limpor tant,
a hores dara, no s ser, sin tenir.
Penso que avui, el 2013, ha esdevingut de nou imprescindible sser, la
identitat. Avui, la utopia les metes que ens proposem hauria de ser
compar tida, orientada al progrs com, perqu, si no, no podr tenir xit. La
capacitat dimaginar la utopia i de concebren la realitzaci depn de la fora
de la nostra creativitat collectiva.
Una creativitat i una bellesa de les quals podem gaudir a Catalunya grcies
al geni dar tistes i creadors que, com Guinovar t, ultrapassen les difuses
barreres dels gneres ar tstics per capbussar-se (i amb ells, nosaltres) en
una experincia ar tstica totalitzadora.
Des del Depar tament de Cultura, esperem que aquest projecte expositiu
itinerant permeti al mxim nombre de ciutadans tenir lopor tunitat de transitar
pels espais entre el fsic i lintangible i, en denitiva, dapropar-se a lobra de
Guinovar t des duna nova perspectiva. Us convido, doncs, a gaudir-ne com
lexperincia signicativa que representa.
Josep Guinovart o la poesia
feta pintura
Ferran Mascarell
Conseller de Cultura
Lany 1994 Agramunt reconver teix el seu mercat municipal en lactual Espai
Guinovar t. Lorigen agramunt de la seva mare, la seva estada durant la
Guerra Civil i la seva relaci directa amb la natura, les eines del camp i
els animals han fet que bona par t de la seva obra giri al voltant del nostre
paisatge i de la nostra gent. En aquests moments, Agramunt no s sense
Guinovar t de la mateixa manera que Guinovar t no s sense Agramunt. El seu
llegat va ms enll de la seva obra, i la seva nima perdura inesborrablement
en la llum que omple dia rere dia lEspai Guinovar t.
Lelecci per par t de la Direcci General de Creaci i Empreses Culturals del
Depar tament de Cultura de lexposici Res no s mesqu. Josep Guinovar t i
els poetes permetr que lobra del Guino ompli espais expositius darreu del
pas amb aquest missatge de comproms social i de generositat a travs de
la seva relaci amb els poetes i amb el seu llenguatge. I, en cer ta manera,
tamb permetr que aquests espais somplin dAgramunt i de la seva gent.
Indubtablement, els agramuntins som par t de la seva obra i ens en sentim
par t del seu dest.
En nom de la fundaci Espai Guinovar t i de lAjuntament dAgramunt, desitjo
que gaudiu de lexposici i que sentiu el missatge que els agramuntins ja hem
fet nostre.
Agramunt i Guinovart, Guinovart i
Agramunt
Bernat Sol i Barril
Alcalde dAgramunt
Vicepresident de la fundaci privada Espai Guinovar t
Res no s mesqu.
Josep Guinovart i els poetes
Manuel Guerrero Brullet
s conegut linters de Josep Guinovart per la poesia. Sempre va manifestar la
seva admiraci per Lorca, que va ser lautor que li va fer descobrir la fora de la
imatge i del llenguatge potic. Per b que la descoberta de la poesia va ser
relativament tardana, no hi ha dubte que va anar adquirint un protagonisme
creixent en la seva obra plstica. La primera manifestaci important de la
presncia explcita de la poesia en la seva obra va ser la carpeta Homenaje a
Garca Lorca, amb set aiguaforts, editada a Cobalto, lany 1951, per Rafael
Santos Torroella, amb una coberta en tela estampada per Ren Mtras. A ms
dun retrat del poeta, els aiguaforts representen escenes realistes extretes del
Poema del cante jondo, el Primer romancero gitano o el Llanto por Ignacio
Snchez Mejas.
En aquell moment, Guinovart ha entrat en contacte amb els membres de la
revista Dau al Set i collabora en el nmero de mar del 1952 de la publicaci, on
illustra amb cinc dibuixos la Carta a Miguel Hernndez de Cesreo Rodrguez-
Aguilera. Ara b, sens dubte, s Lorca el poeta que li produeix un major impacte.
Lorca s molt prxim a la imatge plstica, t una gran riquesa dimatges visuals.
Hi ha una gran vibraci i molts canvis dimatges, sobretot en el Lorca de Poeta a
Nova York. Altres poetes mentusiasmaven, per jo em sento lladre de Lorca. En
canvi, a Machado, no li puc robar. A Salvat-Papasseit i a Miguel Hernndez,
tampoc. Un dels altres poetes per qui mhe guiat s Foix. Busco un equilibri entre
el contingut i la funci plstica, ha armat Guinovart.
1

Sn moltes les obres de Guinovart inspirades en lautor de Bodas de sangre, ns
al punt que el 1998 li va dedicar tota una exposici, amb el ttol A Federico
Garca Lorca, presentada a lEspai Guinovart dAgramunt i a altres llocs. Hi
destaquen les sis obres de la srie Poeta a Nova York, de tcnica mixta sobre
fusta. Elements lorquians ben caracterstics, com la lluna, el rostre amb llgrimes
o la creu, sobresurten en les peces ms guratives. Com a complement a la
srie, cal remarcar lobra Cap invertit, de gran fora plstica. Una calavera
invertida, formada per les lletres de lalfabet i rodejada per formigues, amb dos
ulls de fang i les dents integrades per terrossos de sucre. Calavera, cap invertit,
que pot ser interpretat com un retrat simblic del poeta, vctima de la histria,
com a republic i homosexual. Tamb cal destacar les guitarres lorquianes, srie
de fantstiques escultures en fusta que remeten a la clebre guitarra cubista
picassiana. Del mateix any 1998 sn les sries dobra grca a partir del llibre
Poeta en Nueva York i dels Seis poemas galegos.
Un altre autor decisiu en lobra de Guinovart s Joan Salvat-Papasseit. El
comproms social del poeta i la lrica avantguardista i alhora popular de Salvat-
Papasseit enllaaven completament amb lobra plstica, directa i colpidora de
Guinovart. Les illustracions per a ledici de lobra potica de Salvat-Papasseit
del 1962 foren emblemtiques per a la resistncia cultural del catalanisme
progressista del moment.
Una obra del 1964, Homenatge a Salvat-Papasseit, que pertanyia a Joan
Perucho, incorpora un collage amb la llegenda Ja heu llegit les POESIES de
Salvat-Papasseit? damunt la pintura. A ms duna srie dobra grca, cal no
oblidar una altra pea histrica com s la coberta i les illustracions per al disc
LP dOvidi Montllor dedicat a Salvat-Papasseit, del 1976.
Lobra dels setanta ja sinscriu de ple en el llenguatge lliure, informal, matric i
contundent de colors primaris vius que popularitz lobra de maduresa de
Guinovart. Des daleshores, Guinovart no ha deixat de reescriure els versos dels
poetes en les seves obres. La presncia del signe, de lescriptura i de la lletra en
lobra pictrica prpia ha esdevingut una de les caracterstiques ms
1 Declaraci de Josep Guinovart, en una conversa amb Jos Corredor-
Matheos, Jos Luis Gimnez-Frontn i Marta Canals, transcrita per
Marta Canals, al seu estudi de Can Tieso, a Castelldefels, el 2
doctubre de 2001, amb motiu de lexposici Guinovart. Obres del
1948 al 2002, al catleg del mateix ttol publicat per la Fundaci Caixa
Catalunya, 2002, p. 28.
signicatives del seu art. El collage sobre fusta Homenatge a Allende, del
1973, per exemple, inclou uns versos de Pablo Neruda.
La srie extensa realitzada a partir del llibre Les decapitacions de Pere Quart, del
1969 i del 2000, intensica duna manera rotunda, amb caps exempts ben
expressius, la identitat entre el missatge potic i el llenguatge plstic cercada per
lartista. La voluntat humanstica i crtica de lartista s clara: Les decapitacions
estan vinculades una mica a tota la tragdia humana, formen part de la histria
de lhome i Pere Quart mofereix un pretext per reexionar sobre aquest tema.
2

Diferents edicions com Las 4 estaciones amb textos de Jos Hierro, del 1992, o
les deu litograes dedicades a Len Felipe, del 1991, sn testimoni de la qualitat
i de la riquesa de lmplia obra grca de Guinovart. Probablement, la crisi de les
ideologies i dels discursos poltics de lesquerra va menar Guinovart a una major
identicaci amb el llenguatge potic. Amb la utopia del llenguatge potic. De la
poesia catalana, de la poesia universal. Dues pintures de gran format,
lhomenatge A Mrius Torres, del 1998-2000, o lobra taca, del 2001, dedicada
a Kavas, sn exemples magncs daquesta poltica potica de la darrera obra
de Guinovart.
Res no s mesqu/ perqu la can canta en cada bri de cosa, els versos
memorables del poema Res no s mesqu de Lirradiador del Port i les gavines
de Salvat-Papasseit, ressonen i reviuen en lobra vital i vibrant de Guinovart que
dignica, com Mir o Tpies, mitjanant el seu art, la matria i la vida, tots els
ssers vius, els elements ms humils i quotidians de la natura i de la condici
humana.
2 Guinovart en conversa amb Daniel Giralt-Miracle, dins del catleg de
lexposici Guinovart. Obres del 2000 al 2005, Fundaci Caixa de
Girona, 2005, p. 20.
Lobra de Josep Guinovar t (1927-2007) s diversa en temes i en tcniques,
i assoleix una gran altura i una impor tncia que han merescut un ampli
reconeixement. Les seves pintures, dibuixos, gravats, litograes i unes
realitzacions volumtriques que sestenen de vegades en lespai, ms
difcils de classicar, sn duna diversitat que est justicada sempre per la
necessitat i la profunditat amb qu shan produt i el fet que constitueixen
una resposta a inquietuds essencials del seu creador. Una delles s la seva
delitat a tot el que s real. Aix, el mn quotidi el podem trobar expressat
duna manera ms directa, transgurat per lefecte duna profunda abstracci
o com a collage. En aquest darrer cas, per la inserci, a la mateixa tela o
a qualsevol altre supor t, dobjectes extrets dels espais que lenvoltaven
on les va executar: el seu estudi, la muntanya que tenia al costat grans
de blat, branques, fulles, pedres o, com veiem aqu, relacionats amb un
poeta determinat, aix la guitarra que ens evoca Garca Lorca. Laplicaci del
pigment, del color, dna, per, el seu darrer sentit a lobra. Guinovar t s, per
sobre de tot, pintor, un gran pintor de raa, al qual lenlluerna la llum, que ens
descriu en les seves innites manifestacions.
Una paraula que ens ve a la ment en parlar daquest ar tista s transformaci.
Lobra es transforma davant dels nostres ulls i la seva trajectria est
marcada per una mutaci constant. Per no s aquesta, precisament, una
Guinovart: poesia i llibertat
J. Corredor-Matheos
caracterstica fonamental, essencial, de la realitat mateixa, del mn visible i
tanmateix de linvisible tal com ens el presenta la fsica quntica? Apareix i
desapareix davant dels nostres ulls, deixa de ser el que semblava per ser una
altra cosa. I no es tracta que el ar tista vulgui o hagi de fer la seva obra duna
manera determinada ni, molt menys, que hagi dimitar la realitat: simplement
lar t es manifesta aix, per una correlaci profunda, parallela al mn.
En aquesta exposici veiem quadres en tcnica mixta, gravats a laiguafor t,
litograes i car tells relacionats amb impor tants manifestacions potiques, un
ar t que, amb la msica, el va acompanyar sempre. La poesia catalana hi s
mpliament representada: Joan Maragall, Pere Quar t, Mrius Torres, Salvat-
Papasseit, els originals dels car tells del Primer Festival de Poesia Catalana
i la trobada amb els poetes de lexili i la lliber tat. Sn nombrosos els temes
relacionats amb Federico Garca Lorca: des de laiguafor t del lluny 1951 a
les diverses obres concretes i sries fetes el 1998. Aquestes obres, dun
ar t molt lcid i ric que s mantindr per sobre del seu temps, sn tamb una
mostra de les inquietuds i anhels sentits, patits o gaudits a la nostra poca.
Un conjunt representatiu de lobra i la personalitat de Josep Guinovar t, que
ens parla, no noms de linters que sentia per la poesia, sin tamb de la
seva nsia de lliber tat, que compar tien igualment els poetes representats i
que s inseparable de tota poesia autntica.
Empremtes vives de Josep Guinovart
Ctait carr et lyrique tout ensemble. Et lart sera quelque
chose qui tiendra le milieu entre lalgbre et la musique.
(Lletra de Gustave Flaubert a Louise Colet)
I
_
NO HI HA ESPERIT SENSE MATRIA.
Ell (Guinovart) pinta, fa pintura. Ell (Guinovart) llegeix. Ell (Guinovart) escolta jazz,
crea jazz amb la boca i les mans. Ell (Guinovart) t una discussi apassionada
sobre els fets del mn. Ell (Guinovart) viu amb tot el cos les palpitacions del
temps. Ell (Guinovart) estima amb passi els poetes. Ell (Guinovart) transforma,
obra rere obra, la pell de lUnivers.
II
_
INNOCNCIA I LLIBERTAT.
No vol allionar, no vol perdre el temps, no vol demostrar res, no vull posar
messions: noms la imatge duna sensibilitat elctrica, el tra just daquella idea
meditada, la pinzellada exacta daquell instant; tot madurat en la concentraci
i llanat en el trampol duna llibertat conquerida amb lesfor i la tensi del
treball, una llibertat sobirana que creix des duna innocncia que viu dins la
petita felicitat de crear la imatge necessria.
III
_
LA PALETA S UNA TICA ABANS DE SER UNA ESTTICA.
Munta les matries, els colors, les distribucions de cada espai, les formes de
cada obra amb una nica intenci difcil, que constitueix el bess de la seva
veritat fonda: la difusi duna llum interior que vibri i que irradi. Rien ne va plus!
IV
_
LA PINTURA COM A RELIQUIARI.
Fa una construcci conscient de si mateixa. Deixa records, deixa passes, deixa
ditades, deixa cremors, deixa escarrassos, deixa incisions, deixa auroles,
deixa ombres, deixa retalls, deixa crosteres, deixa terres, deixa histries, deixa
perls, deixa mots, deixa fragments, deixa memria, deixa la deixa dunes lluites
inacabables, creadores, incandescents. I produeix veritats de bon de veres. Unes
veritats singulars indistintes de la imatge que les manifesta. Imatges de si mateix
dipositades en un paper, en una tela, en un plstic, en un bid, a linterior duna
capsa: reliquiari.
V
_
CONSTELLACIONS FETES A CONSCINCIA.
Ell sap tot lesperit que bull en la matria. I crea formes que capten i retenen
clarors inacabables. O la seva ombra. La seva imaginaci amara desperit all
que noms era substncia informe. Imaginar sabia que era aix: comunicar
amb linvisible, fer-lo venir. Podem veure una exposici de Guinovart, mirar
cada quadre observant lorganitzaci prpia (composici, organitzaci, gargots,
materials, tremolors...), sortir de bell nou al carrer, anar a casa i passen els
minuts, els dies, els anys i sense adonar-nos-en, perqu Guinovart s gran i els
seus quadres sn memorables, veurem lUnivers a travs dels seus ulls.
VI
_
ENTENDRE: EN TENDRE.
Si alg diu que aquestes obres sn fosques, males dentendre, que no cerqui la
ra en una foscor del pintor. De cap manera. Val ms que faci una reexi i es
miri a si mateix. Potser llavors entendr, contemplant lobscuritat del seu cor, on
es troba el problema. La tendresa podria ser una de les claus clarssimes per
obrir lobra oberta.
VII
_
EL PENSAMENT DUN QUADRE NO S DISCURSIU.
Quan mir la srie Sobre les decapitacions de Pere IV se mocorren una mala
dinterpretacions. I matur cop en sec. Dissertaria sobre ns i mitjans, sobre
histria i lluita, etc., per en realitat no en s res. Dissecaria el pensament
mentre que el pintor crea una forma. El pensament s dins Guinovart i no s
formulable en mots. Repetesc: el pensament dun quadre no s discursiu. I s
all. En cadascuna de les obres. Cal tenir-ho ben en compte quan les miram,
quan les fem nostres. Lnica cosa que compta s la forma que el pensament
de Guinovart pren en cada obra: aquests colors, aquests dibuixos, aquestes
composicions, aquestes imatges que lartista ha depositat sobre la tela. All hi
s tot. Cal no oblidar-ho mai.
VIII
_
CARTELLS TRAVESSATS DE ROMANTICISME I LLUITA A LA SEVA MANERA.
Guinovart est travessat sempre seguit per la poesia: en puc donar testimoni.
Crec que li agradarien aquestes dues etiquetes, romntic i lluitador, encara que
la primera el faria avergonyir un poc, perqu era molt pudors. Per savenen
b amb aquesta feina que feia tan b quan li encomanaven un cartell: treballar
amb les emocions. Com quan illustrava (ja menteneu) un poeta. Feia les
imatges seguint, ben a lloure, les seves intucions perqu sabia que tenien molt
de fonament. Necessitava que all que feia el sorprengus. Si quedava sorprs
sabia que all hi havia alguna cosa. Si lobra esdevenia el sentiment mateix que
ninspir lemoci estava satisfet.
i XI
_
EL LLENGUATGE DE GUINOVART ES RENOVA SENSE CANVIAR DE NATURA
NI DESTIL. El llenguatge de Guinovart s com un riu que no torna enrere ni gira
el seu corrent, per passa per diferents indrets i simpregna de les substncies
que hi troba, avana entre les batalles de la histria que el trasbalsen, lomplen
de sentiguera i el fren tostemps i escolta la msica verbal dels poetes que el
fan cervelltremolar en el treball de cada dia. I de totes aquestes atmosferes en
fa una alqumia prpia, singular i nica que es manifesta en les seves creacions
marcades amb una senzilla veritat: Guinovart s alg que escriu un poema
amb els dits plens de colors. I daqu surten unes obres humils, nobles i justes
que lluiten contra lerosi del temps i no saturen de dir-nos coses, dirradiar
signicacions i plaers.
Telloc, juny de MMXIII
Les Decapitacions estan vinculades
una mica a tota la tragdia humana,
formen par t de la histria de lhome
i Pere Quar t mofereix un pretext per
reexionar sobre aquest tema.
JOSEP GUINOVART
Lorca s molt prxim a la imatge
plstica, t una gran riquesa
dimatges visuals. Hi ha una gran
vibraci i molts canvis dimatges,
sobretot en el Lorca de Poeta a Nova
York. Altres poetes mentusiasmaven,
per jo em sento lladre de Lorca.
En canvi, a Machado, no li puc
robar. A Salvat-Papasseit i a Miguel
Hernndez, tampoc. Un dels altres
poetes per qui mhe guiat s Foix.
Busco un equilibri entre el contingut i
la funci plstica.
JOSEP GUINOVART
obres
Cap invertit, 1998
Tcnica mixta sobre fusta
44 x 31,5 cm
Collecci Fundaci Privada Espai Guinovar t
Poeta a Nova York (I), 1998
44 x 31,5 cm
Poeta a Nova York (II), 1998
44 x 31,5 cm
Poeta a Nova York (III), 1998
44 x 31,5 cm
Poeta a Nova York (IV), 1998
44 x 31,5 cm
Poeta a Nova York (V), 1998
44 x 31,5 cm
Poeta a Nova York (VI), 1998
33,5 x 31,5 cm
El rei del sucre, 1998
123,5 x 63 cm
A Lorca, 1998-2002
150 x 122 x 14 cm
Guitarra Lorca, 1998
112 x 30 x 9,5 cm
Guitarra grisa, 1998
74 x 30 x 6,5 cm
Guitarra Lorquiana (III), 1998
70,5 x 26,5 x 11 cm
Guitarra Lorquiana (VII), 1998
61 x 25 x 7,5 cm
Sobre les decapitacions de Pere IV (XXII), 1969
52,5 x 32,5 cm
Sobre les decapitacions de Pere IV (XXIII), 1969
61 x 32,5 x 4 cm
Sobre les decapitacions de Pere IV (I), 2000
78,5 x 56,5 x 7,5 cm
Sobre les decapitacions de Pere IV (III), 2000
49,5 x 37,5 x 7 cm
Sobre les decapirtacions (IV), 2000
39,5 x 33,5 x 9 cm
Sobre les decapitacions de Pere IV (V), 2000
92,5 x 43,5 x 7 cm
Sobre les decapitacions de Pere IV (VI), 2000
129 x 143,5 x 7 cm
Sobre les decapitacions de Pere IV (VII), 2000
43 x 121,5 x 7,5 cm
Sobre les decapitacions de Pere IV (VIII), 2000
43 x 42,5 x 7,5 cm
Sobre les decapitacions de Pere IV (IX), 2000
122 x 55,5 x 7 cm
Sobre les decapitacions de Pere IV (X), 2000
48 x 42,5 x 7,5 cm
La vaca de la mala llet, 2000
180 x 220 x 18 cm
JOSEP GUINOVART I ELS POETES 55
A Mrius Torres, 1998-2000
244 x 244 cm
taca, 2001
244 x 366 cm
Homenaje a Garca-Lorca, 1951
Un retrat del poeta i sis lmines gravades a
laiguafor t.
Cobalto, Barcelona.
Obra grca
Federico Garca-Lorca
Cober ta Retrat del poeta Contracober ta
Saeta Romance de la pena negra Malaguea Frontispici
Sorpresa Colof La guitarra
Federico Garca Lorca
Con una cuchara de palo
Es preciso cruzar puentes A tu violencia granate, sordomudos en la penumbra
Para que los cocodrilos duerman en largas las bajo
el amianto de la luna
A Garca Lorca en un poeta en NY, 1987
Srie de 13 gravats il.luminats a m per lar tista
47 x 49 cm
Edici de 75 exemplars, 10 P.A, 15 H.C
Edicions Polgrafa
Los mulatos estiraban gomas ansiosos de llegar al
tono blanco
La sangre no tiene puer tas en vuestra noche boca
arriba
Jams sierpe, ni cebra, ni mula palidecieron al morir Con la ciencia del tronco y el rastro llenan de ner vios
luminosos la arcilla
Yo estaba en la terraza luchando con la luna
Huir por las esquinas y encerrarse en los ltimos
pisos
Asesinado por el cielo, entre las formas que van
hacia la sierpe y las formas que buscan el cristal
A la izquierda, a la derecha, por el sur y por el
nor te, se levanta el muro impasible
Me llega tu rumor altravesando troncos y
ascensores
Enjambres de ventanas acribillaban un muslo de la
noche
Un viento sur que lleva colmillos, girasoles y
alfabetos
A Garca Lorca en un poeta en NY, 1987
Srie de 2 gravats il.luminats a m per lar tista
130 x 96 cm
Edici de 50 exemplars, 10 P.A, 10 H.C
Edicions Polgrafa
Seis poemas galegos, 1998
Gravat calcogrc il.luminat a m per lar tista
Edici de 99 llibres dar tista numerats i 30 suites
numerades
Mides paper: 76 x 49 cm, mides planxa 62,5 x 32,5 cm
Edicions Raia Lupa, Pars
Canzn de cuna para Rosala Castro, mor ta
Romaxe de nosa seora da barca Madrigal cibd de Santiago
Noiturnio do adolescente mor to Cntiga do neno da tenda
Danza da la en Santiago
Len Felipe
Homenatge a Len Felipe,1993
Litograes il.luminades a m per lar tista
47 x 50 cm
Edici de 50 exemplars en numeraci romana
Jos Hierro
Las 4 estaciones, 1992
Serigraes amb un poema de Jos Hierro i
enriquides a m per Guinovar t
56 x 76 cm
Edici de 99 carpetes numerades en arbics i 25
suites numerades
Las 4 estaciones, 1992
Gravats calcogrcs illuminats a m per lar tista
70 X 100 cm, suite
Edici de 99 carpetes numerades en arbics i 25
suites numerades
Hivern
Tardor
Estiu
Primavera
Llibres. Llibres dartista.
Cobertes, cartells
i altres illustracions
Joan Salvat-Papasseit
Salvat-Papasseit, Joan, Poesies
Josep Guinovar t (Illustraci cober ta)
Ariel, Barcelona 1962
Bosch, Magda. Tres i no res. Guinovar t (il.lustracions
i serigraes) Javier Cebrin, Cuenca (estampaci)
Madrid: Edicions Jos Esteban/Editorial Antojos.
Sptima entrega.1984.
88 JOSEP GUINOVART I ELS POETES
MUOZ, Miguel ngel.Ultramar.GUINOVART
(serigraes);Enrique CATTANEO (disseny), ral JUREZ
(impresor) Temixco, Morelos, Mxico: Estudios
Grcos Cattaneo. Gener 2005.
JOSEP GUINOVART I ELS POETES 89
Salvat-Papasseit per Ovidi Montllor
Disc amb illustracions de Josep Guinovar t.
EDIGSA, Barcelona 1976.
Manuel Gerena. Recopilatori
Belter, Barcelona 1972
Diego Clavel. La raz del grito
Ariola, Barcelona 1974
Paco Ibez.
Paco Ibez canta a Jos Agustn Goytisolo
Universal Music, Spain 2002
El Price dels poetes 25 anys
[catleg esdeveniment] Guinovart, Josep (illustracions).
Barcelona: Ajuntament de Barcelona, regidora
dedicions i Publicacions. Plau de la Msica catalana.
26 abril 1995.
Mar t Pol, Miquel i Sarrate, Jordi. Reduccions.
Revista de poesa n 5 (publicaci trimestral).
Sol Sala, Llus (dir) Guinovar t, Josep (Illustraci
cober ta) Vic: Edipoies.1978.
Salvat-Papasseit, Joan. Antologia de Poemes.
Enric Bou (ed.). Jospe Guinovar t (illustraci
cober ta) Barcelona: Editorial Ariel. Setembre 1992.
Pessoa, Fernando.
El poeta es un ngidor (Antologia potica).
Josep Guinovar t (illustraci cober ta)
Traducci, selecci, introducci i notes per ngel
Crespo. Madrid: Editorial Espasa-Calpe 1982.
llibres
cartells
El Price dels poetes 70-95, 1995
70 x 95 cm
Car tell creat amb motiu de la commemoraci dels
25 anys del Price dels ppetes que tingu lloc al
Palau de la Msica de Barcelona
1er Festival Popular de Poesia catalana (Gran
Price), 1970
68,5 x 39 cm
Car tell creat amb motiu del 1er Festival de Poesia
catalana que va tenir lloc a Barcelona
Trobada amb els poetes de lexili i de la llibertat,
1977
69 x 49 cm
Car tell creat amb motiu de la trobada amb els poetes
a lexili que tingu lloc a Barcelona
Ja heu llegit les POESIES de Salvat Papasseit?,
dcada dels 60
49 x 33 cm
9 decapitacions, al marge de poemes de Pere
Quart, 1970
47 x 33 cm
Primeres mostres duna prxima edici illustrada.
Anthropos
Poemes
JOSEP GUINOVART I ELS POETES 99 98 JOSEP GUINOVART I ELS POETES
ESCOLTEU, GUINOVART
Pere Quart
No tot s pols encara,
que els fusters i els paletes
treballen per nosaltres
en matries iner tes,
i mentrestant repensen
llurs senzilles incgnites
de marits, pares, gendres.
O canten ries de sarsuela!
(I dic: encara grcies!)
No tot s cendra encara,
que els pintors- els superus-,
amb posat dexorcistes,
se senyen i es persignen
- per ells i per nosaltres-
en matries iner tes,
sense fums de poeta.
Ar tesans solidaris,
campiran de brutcia
les conscincies guer xes,
les panses sobreeixides
(si ms no, camarades!)
Mentre botzinen jazz legtim!
Inquietud ar tstica. Vic, gener, 1965
MATERIA
Blas de Otero
Guinovar t
UN hombre est mirando, palpando, rebuscando materiales,
un ancho pedazo de uralita, un grueso clavo rooso, una
cinta en la cintura de una nia,
un golpe de mar tillo,
as como suena: un MARTILLO,
los va arrastrando hacia su estudio aledao a la costa brava,
de pronto, brota el brochazo rotundo,
se alargan, doblan las lneas, la composicin
se coloca en su lugar,
dibuja palabras, slabas: PO-E-TA OPERACIN-RETORNO
(retorno adnde, de quin, para qu),
el color aparece como una moneda antigua,
trozos trizados de picasso trenzan, destruyen la tragedia,
para qu recordar, estamos
en mil novecientos setenta, tan largos aos de un gran
lienzo cuar teado,
la materia crepita, restituye al hombre su camino pedregoso,
silban sbitamente misiles de uno y otro lado,
las grandes empresas anuncian el consumo de la sociedad
consumindose a s misma,
el hombre mira, palpa, intenta avanzar hacia la costa
donde las olas se alzan y revuelven como brochazos grises,
encarnados, rotos.
Madrid, 1970
Miradas, Saragossa: Ed. Jaralambre, 1970

EN EL DESIERTO CLAMAN
J. L. Gimnez-Frontn
A Josep Guinovar t con una rosa
del desier to en las manos
En el desier to claman
vacos de palabras
con que nombrar la calma,
las arenas sin nombre,
la helada luz del alba
o el rumor de las rosas
de crujiente materia
cristalizada al alba
sin aliento ni voz.
Cada grano de arena,
cada olvidado muer to,
cada constelacin
cada ocano, duna
o avalancha de muer tos,
con todos los instantes
al alba congelados
como rosas per fectas
que no se musitarn.
Por qu el clamor no alcanza
a musitar el nombre,
uno a uno, de todos
los ms queridos muer tos
- granos yer tos de arena
aventados al alba
del desier to en que claman,
vacos de palabras,
sosegados, sin voz?
Qu claman en desier to?
Qu no nombrado nombre
que acaricie o escupa
por sobre el mar de dunas
el nombre de los muer tos?
Algo que sea, exista
y d justo sentido
a los hombres que fueron!
La gloria del instante
que los vivic,
antes de que uno a uno
y todos devinieran
mineral desolado,
arenas inasibles,
alba fra de muer tos.
Los instantes, no el nombre!
Los que dieron sentido
en el gozo ms ciego
al magma donde yacen
de regreso al origen
que no se mustiar
ni ser recordado.
Los instantes vividos
en olvido per fecto.
Rosas de piedra viva,
inextinguibles llamas
en las fosas del tiempo,
los instantes que an claman.
Que no muera ese instante
Barcelona: Lumen, 1993
A JOSEP GUINOVART
Jos Corredor-Matheos
Sale la vida a borbotones,
mezclada con cristales
y con ramas
arrancadas del rbol
perdido de la infancia.
Tu ltimo designio
es descubrir
lo que tiene la vida
de carne temblorosa
y explosiva.
Por esto vas volcando
tus ansias de vivir
en un plato con ojos
encendidos,
descontento de todo,
de cmo va pudrindose
de amor y odio el mundo.
mientras sigues pintndolo
con los colores puros
de la sangre
disuelta en tu paleta.
Al tren, de Barcelona a Vzires
18 de noviembre de 1999
JOSEP GUINOVART I ELS POETES 105 104 JOSEP GUINOVART I ELS POETES
Josep Guinovar t (Barcelona, 1927-2007), exponent de la segona
avantguarda catalana i ar tista polifactic emmarcat dins linforma-
lisme abstracte, va passar del realisme mgic, a nal dels anys qua-
ranta, al neorealisme, on va abandonar la representaci i va incor-
porar lobjecte per donar expressi a la seva obra. En cap moment
no sallunya de la realitat, ats que la realitat construeix la seva
esttica (Mercad, 2008: 30). Durant la seva extensa trajectria ar-
tstica trenca sempre els lmits entre ar t i vida, i cada etapa ser veix
per enriquir la segent. Guinovar t sorgeix dun ambient menestral i el
seu auto didactisme neix no des de langoixa existencial sin des de
la vivncia prpia (Miralles, 1989). La seva vocaci per all popular i
la seva sensibilitat el van por tar a desenvolupar una gran aci per la
msica popular (jazz, blues i canto jondo) i la poesia. I s a par tir de
lobra de Garca Lorca que Guinovar t descobreix la fora de la imatge
i del llenguatge potic. Lorca li ser via com a intermediari dall po-
pular. All popular com a realitat genuna (Corredor-Matheos, 1981).
Del Llibre Illustrat al Llibre
Art en la creaci artstica
de Guinovart
Mara Jos Botero i Eva Figueras
Des daleshores, el seu gust per la poesia augmenta i es conver teix
en tema recorrent de la seva obra amb una llarga llista de poetes,
entre els quals hi ha, a ms de Garca Lorca, Miguel Hernndez, Joan
Salvat-Papasseit, Salvador Espriu, Len Felipe, Jos Hierro, Maragall,
Pere Quar t i Antonio Machado. Tanmateix, sn tantes i tan diverses les
seves lectures potiques que s impossible denumerar-les totes aqu.
El 1951 Santos Torroella convida Guinovar t a illustrar, per a lEdi-
torial Cobalto, Homenaje a Garca Lorca (gura 1). Es tracta del seu
primer Llibre Illustrat, pera prima en qu empra la poesia com a ma-
terial de construcci visual. Shi inclou un frontis, un retrat del poeta,
sis aiguafor ts i un colof, tots ells corresponents a un gurativisme
ingenu i mgic. Aquest llibre-carpeta, duna sensibilitat extraordinria i
impregnat de populisme i sentiment jondo, recull elements de lespec-
tacle taur, sensual i dramtic, i la seva guitarra amenca transmet la
mateixa passi que desprn lanima del cantant (Guinovar t, 2009).
Un altre autor decisiu de lobra de Guinovart s Joan Salvat-Papasseit
(1894-1924). La lrica avantguardista i popular de Salvat-Papasseit en-
llaava amb la visi humanista i el comproms social de Guinovart. Les
illustracions per a ledici de lobra potica de Salvat-Papasseit van ser
emblemtiques per a la resistncia cultural del catalanisme progressista
del moment (Guerrero, 2010). Els tretze linogravats a Poesies (gura 2)
no es limiten a illustrar els continguts literaris, sin que incideixen sobre
els textos i en segueixen les pautes tot accentuant el discurs: adverteixen
de lexpressivitat, del joc fantstic dimatges, colors i espais, predisposen
a la lectura, provoquen silencis o acusen imatges ms que suggeridores.
Aquesta comuni entre la paraula i la imatge, Guinovart la troba, segons
les seves prpies declaracions, en la intensitat del gravat, [...] aquesta
expressi de supervivncia i presncia (Guinovart, 2009: 7). Lobra lite-
rria es magnica i se situa en la ms rabiosa actualitat.
Figura 1. Homenaje a Garca
Lorca (1951). Editorial Cobalto,
Barcelona. Edici de 25
exemplars numerats i signats.
Coberta estampada a m per
Ren Metras.
Figura 2. Poesies (1962).
Poemes de Joan Salvat-
Papasseit, introducci de
Joan Fuster, illustracions
de Josep Guinovart. Primera
edici completa. Editorial Ariel,
Barcelona. 12 lmines interiors
i coberta, imprs sobre paper
de l Guarro. Tirada total de
116 exemplars: 100 numerats
d1 a 100, destinats a la
venda, i 16 en nmeros romans
correlatius per a collaboradors.
A par tir de la lrica lorquiana que inspira la seva joventut, les edicions
de llibres de Guinovar t simpregnen de poesia. Shi produeix un en-
frontament de limaginari del pintor amb el dun poeta. Sn boniques
les imatges dAssaig de cntic en el temple (1971), petit opuscle
nadalenc dedicat a commemorar el centenari del naixement dEnric
Prat de la Riba (gura 3).
La carpeta de Las cuatro estaciones (1992), realitzades a quatre
mans entre Guinovar t i el seu amic Jos Hierro, considerat un dels
grans poetes contemporanis de parla hispana per tanyent a la prime-
ra generaci de la postguerra dins de lanomenada poesia desarrela-
da o existencial, s un treball sensible que aconsegueix complicitats
irrepetibles. Guinovar t no es limita a elaborar estampes complemen-
tries al text sin que tamb incideix sobre el poema amb el seu
grasme (gura 4).
Figura 3. Assaig de cntic en
el temple (1971). Versos de
Salvador Espriu i illustracions
de Guinovar t, estampat a
Filograf-R.G.M. Institute dAr t
Grc, sota la direcci de Joan
Vila Grau.
Figura 4. Las cuatro
estaciones (1992). La
carpeta inclou un aiguafor t
i una serigraa per a cada
estaci de lany, totes dues
illuminades a m. Edici de
99 exemplars, 10 P.A. i 25
suites. Aiguafor ts estampats
per Ramn Bguena i
serigraes estampades per
ngel Lpez.
Figura 5. Del Tres i no Res
(1984). 115 exemplars
numerats. Cont 12 serigraes
originals de Josep Guinovar t,
estampades a Cuenca per
Javier Cebrin, i text original
de Magda Bosch, imprs
sobre paper Guarro als tallers
dAr tes Grcas Caral, el 27
de juliol de 1984. Edicions
Jos Esteban (Antojos). Mida
de la caixa: alria 33,3 x 24
damplria x 3,5 gruix.
Aquest grasme de carcter espontani i desenfadat, que incorpora el
text en una imatge ldica, el trobem tamb a Del Tres i no Res (1984),
una obra elaborada conjuntament amb Magda Bosch (gura 5).
Guinovar t va trobar al gravat calcogrc una font dexpressi riqussi-
ma. Segons lar tista:
Intento viure el gravat des de dins, des del material, amb un di-
leg coherent al seu llenguatge. Gravar s esgarrapar, expressi,
desig, sorpresa, sempre a lesguard de la darrera paraula, que
la donar el trcul [...]. El gravat s una moneda: la cara et dna
la illusi; la creu, mgia i misteri (Guinovar t, 2009: 7).
Aquest joc dallusions, signes i gestos, duna for ta crrega expres-
siva i ritmes contundents, generen un cosmos molt caracterstic de
lar tista que no acaba en la creaci de la matriu sin en lenriquiment
manual de lestampa. A Seis poemas galegos (1998), la conjunci
dels poemes de Lorca i els sis aiguafor ts del pintor sobren davant
lespectador en forma de trptic, desplegant tota la seva fora i es-
plendor. Commogut per la fora potica i el seu transfons hum, i
mitjanant un per fecte equilibri entre contingut i forma, la seva ex-
pressi grca va ms enll de la metfora evocadora del poeta, i el
seu llenguatge pictric simpregna de lirisme (gura 6).
Figura 6. Seis poemas
galegos (1998). ditions Raia
Lupa, Pars. Edici de 99
exemplars (90 numerats i 9
reser vats per a collaboradors
i la Biblioteca Nacional
de Frana), aiguafor ts
estampats per Mar t Guinovar t
a Barcelona i els textos
impresos per Francis Mrat a
Pars. Ms una tirada de 30
suites numerades.
Els Ulls del Mar (gura 7), pertanyent a la Collecci Galeria, de la Gale-
ra Rosala Sender, consta de sis poemes de Ramon Guillem i sis serigra-
es de Guinovart. Aqu els blaus predominants marquen les seves crea-
cions martimes tot deixant entreveure lestreta relaci de Guinovart amb
la mar Mediterrnia. Una Mediterrnia present des de la seva ms tendra
infantesa, plena dallegories, mites i histries de la humanitat. Una mar
on el creador ha de ser nufrag, per enfrontar-se a lobra sense preju-
dicis i duna manera allada, marginal, a la deriva (Mercad, 2008: 120).
Les primeres obres Garca Lorca - Guinovar t i Salvat-Papasseit - Gui-
novar t van ms enll del concepte Llibres Illustrats, tot i que cer ta-
ment fan referncia, en major o menor mesura, al contingut del text
al qual acompanyen, i es troben en algun punt intermedi entre els
Livres dAr tiste i els Llibres dAr tista accepci que queda desvincu-
lada de la seva traducci francesa. Amb el seu mestratge, Guinovar t
transcendeix els parmetres dels termes Llibre dAr tista i Llibres Il-
lustrats. Les seves imatges deixen de ser meres acompanyats dels
textos i passen a estar dotades dun paper tan rellevant com lobra
literria, de manera que els elements plstics i els elements literaris
es transformen en elements constructius que sumen i senriqueixen
entre si i que conformen un sol espai, un sol escenari. Guinovar t
aconsegueix, ns i tot quan es tracta dobres literries de generaci-
ons anteriors a la seva, que lobra resti ober ta a lespectador i que el
seu transfons atemporal se situ en la ms rabiosa actualitat.
Cer tament, hi ha obres que enquadren en el concepte Llibres dAr tis-
ta, en el qual lar tista o els ar tistes sn responsables des de la seva
concepci inicial ns a la plasmaci concreta com a llibre i objecte
ar tstic. s el cas de lobra Las cuatro estaciones (1992), on poeta i
ar tista treballen en tndem i la complicitat entre autors es conver teix
en un cer t joc, en una picada dullet a lespectador.
Figura 7. Els Ulls del Mar,
(2003). poemes de Ramon
Guillem, impresos a of fset
per la impremta Comunicacin
Grca, i 6 serigraes
estampades pel taller Seriar te
amb una tirada de 100
exemplars i 5 P.A. El text de
presentaci s de Rom de la
Calle i el disseny s de Manuel
Granell i Mara Casanova.
Altres obres com Els Ulls del Mar (2003) o Del Tres i no Res (1984) compleixen els parmetres
de Livre dAr tiste o de Peintre, ats que sn una collaboraci entre editor, escriptor i ar tista
plstic, on la par ticipaci de cada un dells dins del llibre est completament denida. Aix no
obstant, la contribuci de Guinovar t dna un altre carcter a lobra i la impregna de nova vida.
Las cuatro estaciones (1992) o Seis poemas galegos (1998), a par tir de poemes de Lorca,
sn de difcil classicaci ja que aquestes obres mostren una per fecta sincronitzaci entre
el poeta i el pintor, la creaci potica i la creaci plstica caminen agafades de la m (Ga-
lera Mltiple Ediciones, 2011). Entre ells sestableix una nova relaci, un nou ritme, que
conjuntament construeix un discurs, ms elaborat, ms ric en matisos, ms ober t a una
nova manera dentendre; un discurs que continua parlant dar t i vida a recer duna nova llum.
Per aix, aquestes edicions de maduresa semmarquen, a parer nostre, dins del Llibre-Ar t.
Referncies
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Volum, Matria: GUINOVART. [Catleg
exposici]. GUINOVART, Josep (intro.) Bar-
celona: Institut de Cultura, Ajuntament
de Barcelona. Palau de la Virreina. Del
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novar t, el ar te en liber tad. Barcelona:
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http://galeriamultiple.blogspot.com.
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nible a: http://www.lamanyana.es/
web/html/lanoticia.html?id=9677
8&seccio=cultura&fecha=2010-02-
21&sor tida=03:00:00
GUERRERO, Manuel (2010). Res no s
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[Pdf] Programa de lexposici itinerant
organitzada per la Fundaci privada
Espai Josep Guinovar t, Agramunt.
[Consult. 2012-08-30]. Disponible a:
http://www.espaiguinovar t.cat
GUINOVART, Mara (2009). El tauri-
no Guinovar t. Dins: elmundo.es,
17/09/2009 [Consult. 2012-07-26].
Disponible a: http://www.elmundo.
es/elmundo/2009/09/17/barcelo-
na/1253206045.html
GUINOVART, Mara (2010) [curadora de
lexposici]. Guinovar t obra grca: de
la planxa al paper. Barcelona: Diputa-
ci de Barcelona.
LUJN, ngel Luis (2010). Alucinada
tentacin de lo clsico. Dins: Revista
de Libros, 161, maig, p. 34.
MERCAD, Alber t; MUOZ DIMBERT, Silvia
(2008). Guinovar t. Corredor-Matheos,
Jos (Presentacin). Barcelona: Ciro
Ediciones, S.A., collecci Grans Genis
de lAr t a Catalunya, volum. 8, p. 30 i
p. 122.
MIRALLES, Francesc (1989). Guinovart:
originalidad, independencia y creativi-
dad. Dins: Diario La Vanguardia, Exposi-
ciones. Divendres, 15 desembre, p. 10.
Fotograes
Lorca (1951). Cober ta: MJ
Botero; frontis: Toni Balcells.
Figura 2. Poesies. (1962). MJ
Botero.
el temple (1971). MJ Botero.
Figura 4. Las cuatro esta-
ciones (1992). Toni Balcells
del catleg: Guinovar t obra
grca: de la planxa al paper
(2010).
(1984). MJ Botero.
Figura 6. Seis poemas galegos
(1998). MJ Botero.
(2003). MJ Botero.
Traducciones
Que Josep Guinovar t fue uno de los ar tistas catalanes ms impor tantes de
su generacin es una evidencia por todo el mundo reconocida. A par tir de
los versos de Federico Garca Lorca, Joan Salvat-Papasseit, Pere Quar t, Len
Felipe, Jos Hierro, Mrius Torres, Konstantinos Kavas y an otros poetas,
Guinovar t enriqueci su lenguaje expresivo y ensanch los horizontes de su
creacin.
La poesa constituye la muestra ms absoluta del mximo dominio de la
palabra, y nunca nada es casual ni superuo en ella. El ar te potico utiliza
toda la fuerza expresiva del lenguaje para representar la realidad o la utopa.
En una entrevista de 2005, Josep Guinovar t armaba: Si no tenemos algn
tipo de utopa, vamos mal. Y hoy lo que no podemos perder es la utopa
individual, en un momento en el que se hace ms difcil la utopa colectiva
porque lo impor tante, a estas alturas, no es ser, sino tener.
Pienso que hoy, en 2013, resulta de nuevo imprescindible ser, la identidad.
Hoy la utopa las metas que nos proponemos deben ser compar tidas,
orientadas al progreso comn, porque, de no ser as, no podrn tener xito.
La capacidad de imaginar la utopa y de concebir su realizacin depende de la
fuerza de nuestra creatividad colectiva.
Una creatividad y una belleza de las que podemos disfrutar en Catalua
gracias al genio de ar tistas y creadores que, como Guinovar t, superan las
difusas barreras de los gneros ar tsticos para zambullirse (y con ellos,
nosotros) en una experiencia ar tstica totalizadora.
Desde el Depar tamento de Cultura, deseamos que este proyecto expositivo
itinerante permita al mximo nmero de ciudadanos tener la opor tunidad de
transitar por los espacios entre lo fsico y lo intangible y, en denitiva, de
acercarse a la obra de Guinovar t desde una nueva perspectiva. Les invito,
pues, a disfrutar de la muestra como la experiencia signicativa que supone.
Josep Guinovart o la poesa
hecha pintura
Ferran Mascarell
Consejero de Cultura
En 1994 Agramunt reconvier te su mercado municipal en el actual Espai
Guinovar t. El origen agramuntino de su madre, su estancia durante la Guerra
Civil y su relacin directa con la naturaleza, las herramientas del campo y los
animales han hecho que buena par te de su obra gire alrededor de nuestro
paisaje y de nuestra gente. En estos momentos, Agramunt no es sin Guinovar t
del mismo modo que Guinovar t no es sin Agramunt. Su legado va ms all de
su obra, y su alma perdura inexorablemente en la luz que llena da tras da el
Espai Guinovar t.
La eleccin por par te de la Direccin General de Creacin y Empresas
Culturales del Depar tamento de Cultura de la exposicin Res no s mesqu.
Josep Guinovar t i els poetes permitir que la obra de Guino llene espacios
expositivos de todo el pas con este mensaje de compromiso social y de
generosidad a travs de su relacin con los poetas y con su lenguaje. Y, en
cier to modo, tambin permitir que estos espacios se llenen de Agramunt y
de su gente. Indudablemente, los agramuntinos somos par te de su obra y nos
sentimos par te de su destino.
En nombre de la fundacin Espai Guinovar t y del Ayuntamiento de Agramunt,
deseo que disfruten de la exposicin y que sientan el mensaje que los
agramuntinos ya hemos hecho nuestro.
Agramunt y Guinovart, Guinovart y
Agramunt
Bernat Sol i Barril
Alcalde de Agramunt
Vicepresidente de la fundacin privada Espai Guinovar t
Nada es mezquino.
Josep Guinovart y los poetas
1 Declaracin de Josep Guinovart, en una conversacin con Jos
Corredor-Matheos, Jos Luis Gimnez-Frontn y Marta Canals,
transcrita por Marta Canals, en su estudio de Can Tieso, en
Castelldefels, el 2 de octubre de 2001, con motivo de la exposicin
Guinovart. Obras del 1948 al 2002, en el catlogo del mismo ttulo
publicado por la Fundacin Caixa Catalunya, 2002, p. 28.
Es conocido el inters de Josep Guinovart por la poesa. Siempre manifest
su admiracin por Lorca, que fue el autor que le hizo descubrir la fuerza de
la imagen y del lenguaje potico. Aunque el descubrimiento de la poesa fue
relativamente tardo, no cabe duda de que fue adquiriendo un protagonismo
creciente en su obra plstica. La primera manifestacin importante de la
presencia explcita de la poesa en su obra fue la carpeta Homenaje a Garca
Lorca, con siete aguafuertes, editada en Cobalto, el ao 1951, por Rafael Santos
Torroella, con una cubierta en tela estampada por Ren Mtras. Adems de
un retrato del poeta, los aguafuertes representan escenas realistas extradas
del Poema del cante jondo, el Primer romancero gitano o el Llanto por Ignacio
Snchez Mejas.
En aquel momento, Guinovart ha entrado en contacto con los miembros de la
revista Dau al Set y colabora en el nmero de marzo de 1952 de la publicacin,
donde ilustra con cinco dibujos la Carta a Miguel Hernndez de Cesreo
Rodrguez-Aguilera. Ahora bien, sin duda, es Lorca el poeta que le produce un
mayor impacto. Lorca es muy prximo a la imagen plstica, tiene una gran
riqueza de imgenes visuales. Hay una gran vibracin y muchos cambios de
imgenes, sobre todo en el Lorca de Poeta en Nueva York. Otros poetas me
entusiasmaban, pero yo me siento ladrn de Lorca. En cambio, a Machado, no le
puedo robar. A Salvat-Papasseit y a Miguel Hernndez, tampoco. Uno de los otros
poetas por quien me he guiado es Foix. Busco un equilibrio entre el contenido y la
funcin plstica, ha armado Guinovart.
1

Son muchas las obras de Guinovart inspiradas en el autor de Bodas de sangre,
hasta el punto que en 1998 le dedic toda una exposicin, con el ttulo A
Federico Garca Lorca, presentada en el Espai Guinovart de Agramunt y en otros
lugares. Destacan las seis obras de la serie Poeta en Nueva York, de tcnica
mixta sobre madera. Elementos lorquianos muy caractersticos, como la luna,
el rostro con lgrimas o la cruz, sobresalen en las piezas ms gurativas. Como
complemento a la serie, cabe remarcar la obra Cabeza invertida, de una gran
fuerza plstica. Una calavera invertida, formada por letras del alfabeto y rodeada
por hormigas, con dos ojos de barro y los dientes integrados por terrones de
azcar. Calavera, cabeza invertida, que puede ser interpretada como un retrato
simblico del poeta, vctima de la historia, como republicano y homosexual.
Tambin hay que destacar las guitarras lorquianas, serie de fantsticas
esculturas en madera que remiten a la clebre guitarra cubista picassiana. Del
mismo ao 1998 son las series de obra grca a partir del libro Poeta en Nueva
York y de los Seis poemas galegos.
Otro autor decisivo en la obra de Guinovart es Joan Salvat-Papasseit. El
compromiso social del poeta y la lrica vanguardista y al mismo tiempo popular
de Salvat-Papasseit enlazaban completamente con la obra plstica, directa e
impresionante de Guinovart. Las ilustraciones para la edicin de la obra potica
de Salvat-Papasseit de 1962 fueron emblemticas para la resistencia cultural del
catalanismo progresista del momento.
Una obra de 1964, Homenaje a Salvat-Papasseit, que perteneca a Joan
Perucho, incorpora un collage con la leyenda Ya habis ledo las POESAS de
Salvat-Papasseit? sobre la pintura. Adems de una serie de obra grca, es
preciso no olvidar otra pieza histrica como es la portada y las ilustraciones para
el disco LP de Ovidi Montllor dedicado a Salvat-Papasseit, de 1976.
La obra de los setenta ya se inscribe de lleno en el lenguaje libre, informal,
matrico y contundente de colores primarios vivos que populariz la obra de
madurez de Guinovart. Desde entonces, Guinovart no ha dejado de reescribir los
versos de los poetas en sus obras. La presencia del signo, de la escritura y de
la letra en la obra pictrica propia se ha convertido en una de las caractersticas
ms signicativas de su arte. El collage sobre madera Homenaje a Allende, de
1973, por ejemplo, incluye unos versos de Pablo Neruda.
La serie extensa realizada a partir del libro Les decapitacions [Las
decapitaciones] de Pere Quart, de 1969 y de 2000, intensica de una forma
rotunda, con cabezas exentas muy expresivas, la identidad entre el mensaje
potico y el lenguaje plstico buscada por el artista. Est clara la voluntad
humanstica y crtica del artista: Las decapitaciones estn vinculadas un poco a
toda la tragedia humana, forman parte de la historia del hombre y Pere Quart me
ofrece un pretexto para reexionar sobre este tema.
2

Diferentes ediciones como Las 4 estaciones con textos de Jos Hierro, de 1992,
o las diez litografas dedicadas a Len Felipe, de 1991, son testimonio de la
calidad y de la riqueza de la amplia obra grca de Guinovart. Probablemente,
la crisis de las ideologas y de los discursos polticos de la izquierda condujo a
Guinovart a una mayor identicacin con el lenguaje potico. Con la utopa del
lenguaje potico. De la poesa catalana, de la poesa universal. Dos pinturas de
gran formato, el homenaje A Mrius Torres, de 1998-2000, o la obra taca, de
2001, dedicada a Kavas, son ejemplos magncos de esta poltica potica de la
ltima obra de Guinovart.
2 Guinovart en conversacin con Daniel Giralt-Miracle, dentro del
catlogo de la exposicin Guinovart. Obras del 2000 al 2005,
Fundacin Caixa de Girona, 2005, p. 20.
Res no s mesqu/ perqu la can canta en cada bri de cosa [Nada es
mezquino/ porque la cancin canta en cada brizno de cosa], los versos
memorables del poema Res no s mesqu [Nada es mezquino] de Lirradiador
del Port i les gavines [El irradiador del Puerto y las gaviotas] de Salvat-Papasseit,
resuenan y reviven en la obra vital y vibrante de Guinovart que dignica, como
Mir o Tpies, mediante su arte, la materia y la vida, todos los seres vivos, los
elementos ms humildes y cotidianos de la naturaleza y de la condicin humana.
La obra de Josep Guinovar t (1927-2007) es variada en temas y en
tcnicas, y alcanza una gran altura y una impor tancia que han merecido un
amplio reconocimiento. Sus pinturas, dibujos, gravados, litografas y unas
realizaciones volumtricas que se extienden a veces en el espacio, ms
difciles de clasicar, son de una diversidad que est justicada siempre por
la necesidad y la profundidad con la que se han producido y el hecho de que
constituyen una respuesta a inquietudes esenciales de su creador. Una de
ellas es su delidad a todo lo que es real. As, el mundo cotidiano lo podemos
encontrar expresado de una forma ms directa, transgurado por el efecto
de una profunda abstraccin o como collage. En este ltimo caso, por la
insercin, en la misma tela o en cualquier otro sopor te, de objetos extrados
de los espacios que le rodeaban donde las ejecut: su estudio, la montaa
que tena al lado granos de maz, ramas, hojas, piedras o, como veamos
aqu, relacionados con un poeta determinado, as la guitarra que nos evoca
a Garca Lorca. La aplicacin del pigmento, del color, da, sin embargo, su
ltimo sentido a la obra. Guinovar t es, por encima de todo, pintor, un gran
pintor de raza, al que le deslumbra la luz, que nos describe en sus innitas
manifestaciones.
Una palabra que nos viene a la mente al hablar de este ar tista es
transformacin. La obra se transforma ante nuestros ojos y su trayectoria
est marcada por una mutacin constante. Pero no es esta, precisamente,
una caracterstica fundamental, esencial, de la propia realidad, del mundo
Guinovart: poesa y libertad
J. Corredor-Matheos
visible y, no obstante, del invisible tal y como nos lo presenta la fsica
cuntica? Aparece y desaparece ante nuestros ojos, deja de ser lo que
pareca para ser otra cosa. Y no se trata de que el ar tista quiera o tenga que
hacer su obra de una forma determinada ni, mucho menos, que tenga que
imitar la realidad: simplemente el ar te se maniesta as, por una correlacin
profunda, paralela al mundo.
En esta exposicin vemos cuadros en tcnica mixta, grabados al aguafuer te,
litografas y car teles relacionados con impor tantes manifestaciones poticas,
un ar te que, junto con la msica, le acompa siempre. La poesa catalana
est ampliamente representada: Joan Maragall, Pere Quar t, Mrius Torres,
Salvat-Papasseit, los originales de los car teles del Primer Festival de Poesia
Catalana i el encuentro con los poetas del exilio y la liber tad. Son numerosos
los temas relacionados con Federico Garca Lorca: desde el aguafuer te del
lejano 1951 a las diversas obras concretas y series realizadas en 1998.
Estas obras, de un ar te muy lcido y rico que se mantendr ms all de su
tiempo, son tambin una muestra de las inquietudes y anhelos sentidos,
sufridos o gozados en nuestra poca. Un conjunto representativo de la obra
y la personalidad de Josep Guinovar t, que nos habla, no nicamente del
inters que senta por la poesa, sino tambin de su ansia de liber tad, que
compar tan igualmente los poetas representados y que es inseparable de
toda poesa autntica.
Huellas vivas de Josep Guinovart
(Letra de Gustave Flaubert a Louise Colet)
I
_
NO HAY ESPRITU SIN MATERIA.
l (Guinovart) pinta, hace pintura. l (Guinovart) lee. l (Guinovart) escucha jazz,
crea jazz con la boca y las manos. l (Guinovart) tiene una discusin apasionada
sobre los acontecimientos del mundo. l (Guinovart) vive con todo el cuerpo
las palpitaciones del tiempo. l (Guinovart) ama con pasin a los poetas. l
(Guinovart) transforma, obra tras obra, la piel del Universo.
II
_
INOCENCIA Y LIBERTAD.
No quiere amaestrar, no quiere perder el tiempo, no quiere demostrar nada,
no quiere jugarse nada: tan solo la imagen de una sensibilidad elctrica, el
trazo justo de aquella idea meditada, la pincelada exacta de aquel instante;
todo madurado en la concentracin y lanzado en el trampoln de una libertad
conquistada con el esfuerzo y la tensin del trabajo, una libertad soberana que
crece desde una inocencia que vive dentro de la pequea felicidad de crear la
imagen necesaria.
III
_
LA PALETA ES UNA TICA ANTES DE SER UNA ESTTICA.
Monta las materias, los colores, las distribuciones de cada espacio, las formas
de cada obra con una nica intencin difcil, que constituye el gemelo de su honda
verdad: la difusin de una luz interior que vibre y que irradie. Rien ne va plus!
IV
_
LA PINTURA COMO RELICARIO.
Realiza una construccin consciente de s misma. Deja recuerdos, deja pasos,
deja dedadas, deja quemazones, deja pequeas astillas, deja incisiones, deja
aureolas, deja sombras, deja perles, deja palabras, deja fragmentos, deja
memoria, deja la dejada de una luchas inacabables, creadoras, incandescentes.
Y produce verdades bien de veras. Unas verdades singulares indistintas de la
imagen que las maniesta. Imgenes de s mismas depositadas en un papel, en
una tela, en un plstico, en un bidn, en el interior de una caja: relicario.
V
_
CONSTELACIONES HECHAS A CONCIENCIA.
l sabe todo el espritu que hierve en la materia. Y crea formas que captan y
retienen resplandores inacabables. O su sombra. Su imaginacin impregna de
espritu lo que tan solo era sustancia informe. Imaginar saba que era esto:
comunicar con lo invisible, hacerlo venir. Podemos ver una exposicin de Guinovart,
mirar cada cuadro observando la organizacin propia (composicin, organizacin,
garabatos, materiales, temblores), salir de nuevo a la calle, ir a casa y pasan los
minutos, los das, los aos y sin darnos cuenta, porque Guinovart es grande y sus
cuadros son memorables, veremos el Universo a travs de sus ojos.
VI
_
ENTENDER: EN TIERNO.
Si alguien dice que estas obras son oscuras, difciles de entender, que no
busque la razn en una oscuridad del pintor. De ningn modo. Mejor que haga
una reexin y se mire a s mismo. Tal vez entonces entender, contemplando la
oscuridad de su corazn, donde radica el problema. La ternura podra ser una de
las claves clarsimas para abrir la obra abierta.
VII
_
EL PENSAMIENTO DE UN CUADRO NO ES DISCURSIVO.
Cuando miro la serie Sobre les decapitacions de Pere IV [Sobre las
decapitaciones de Pere IV] se me ocurren un sinfn de interpretaciones. Y me
detengo de repente. Disertara sobre nes y medios, sobre historia y lucha,
etc., pero en realidad no s nada de nada. Disecara el pensamiento mientras
que el pintor crea una forma. El pensamiento est dentro de Guinovart y no es
formulable en palabras. Lo repito: el pensamiento de un cuadro no es discursivo.
Y est ah. En cada una de las obras. Cabe tenerlo muy en cuenta cuando las
miramos, cuando las hacemos nuestras. Lo nico que cuenta es la forma que el
pensamiento de Guinovart toma en cada obra: esos colores, esos dibujos, esas
composiciones, esas imgenes que el artista ha depositado sobre la tela. Ah
est todo. No hay que olvidarlo jams.
VIII
_
CARTELES ATRAVESADOS DE ROMANTICISMO Y LUCHA A SU MANERA.
Guinovart est atravesado siempre seguido por la poesa: puedo dar testimonio
de ello. Creo que le gustaran estas dos etiquetas, romntico y luchador, aunque
la primera le avergonzara un poco, porque era muy pudoroso. Pero congenian
bien con ese trabajo que haca tan bien cuando le encargaban un cartel: trabajar
con las emociones. Como cuando ilustraba (ya me entienden) un poeta. Haca las
imgenes siguiendo, muy a sus anchas, sus intuiciones porque saba que tena
mucho fundamento. Necesitaba que lo que haca le sorprendiera. Si quedaba
sorprendido saba que ah haba algo. Si la obra devena el sentimiento mismo
que inspiraba la emocin estaba satisfecho.
i IX
_
EL LENGUAJE DE GUINOVART SE RENUEVA SIN CAMBIAR DE NATURALEZA NI
DE ESTILO. El lenguaje de Guinovart es como un ro que no vuelve atrs ni gira su
corriente, pero pasa por diferentes lugares y se impregna de las sustancias que
encuentra, avanza entre las batallas de la historia que le trastornan, le colman de
sentimientos y siempre le hieren y escucha la msica verbal de los poetas que
le hacen cerebrotemblar en el trabajo de cada da. Y de todas estas atmosferas
hace una alquimia propia, singular y nica que se maniesta en sus creaciones
marcadas con una sencilla verdad: Guinovart es alguien que escribe un poema
con los dedos llenos de colores. Y de ah salen unas obras humildes, nobles
y justas que luchan contra la erosin del tiempo y no se detienen de decirnos
cosas, de irradiar signicaciones y placeres.
Telloc, junio de MMXIII
Josep Guinovar t (Barcelona, 1927-2007), exponente de la segunda
vanguardia catalana y ar tista polifactico enmarcado dentro del in-
formalismo abstracto, pas del realismo mgico, a nales de los
aos cuarenta, al neorrealismo, donde abandono la representacin e
incorpor el objeto para dar expresin a su obra. En ningn momento
se aleja de la realidad, ya que sta construye su esttica (Mercad,
2008: 30). Durante su extensa trayectoria ar tstica rompe siempre
los lmites entre ar te y vida, y cada etapa sir ve para enriquecer la
siguiente. Guinovar t surge de un ambiente menestral y su autodidac-
tismo nace no desde la angustia existencial sino desde la vivencia
propia (Miralles, 1989). Su vocacin por lo popular y su sensibilidad
lo llevaron a desarrollar una gran acin por la msica popular (jazz,
blues y canto jondo) y la poesa. Y es a par tir de la obra de Garca
Lorca que Guinovar t descubre la fuerza de la imagen y del lenguaje
potico. Lorca le ser va como intermediario de lo popular. Lo popular
como realidad genuina (Corredor-Matheos, 1981).
Del Libro Ilustrado al Libro
Arte en la creacin artstica
de Guinovart
Mara Jos Botero y Eva Figueras
Desde entonces, su gusto por la poesa va en aumento y se convier te
en tema recurrente de su obra con una larga lista de poetas, entre los
que se encuentran, adems de Garca Lorca, Miguel Hernndez, Joan
Salvat-Papasseit, Salvador Espriu, Len Felipe, Jos Hierro, Maragall,
Pere Quar t y Antonio Machado. Sin embargo, son tantas y tan variadas
sus lecturas poticas que resulta imposible enumerarlas todas aqu.
En 1951 Santos Torroella invita a Guinovar t a ilustrar, para la Edito-
rial Cobalto, Homenaje a Garca Lorca (gura 1). Se trata de su primer
Libro Ilustrado, pera prima en que utiliza la poesa como material de
construccin visual. En l se incluye un frontis, un retrato del poeta,
seis aguafuer tes y un colofn, todos ellos correspondientes a un
gurativismo ingenuo y mgico. Este libro-carpeta, de una sensibili-
dad extraordinaria e impregnado de populismo y sentimiento jondo,
recoge elementos del espectculo taurino, sensual y dramtico, y su
guitarra amenca transmite la misma pasin que desprende el alma
del cantante (Guinovar t, 2009).
Otro autor decisivo en la obra de Guinovar t es Joan Salvat-Papasseit
(1894-1924). La lrica vanguardista y popular de Salvat-Papasseit en-
lazaba con la visin humanista y el compromiso social de Guinovar t.
Las ilustraciones para la edicin de la obra potica de Salvat-Papas-
seit fueron emblemticas para la resistencia cultural del catalanismo
progresista del momento (Guerrero, 2010). Los trece linograbados
abier tos en Poesies (gura 2) no se limitan a ilustrar los contenidos
literarios, sino que inciden sobre los textos y siguen sus pautas acen-
tuando el discurso: advier ten de la expresividad, del juego fantstico
de imgenes, colores y espacios, predisponen a la lectura, provocan
silencios o acusan imgenes ms que sugerentes. Esta comunin en-
tre la palabra y la imagen, Guinovar t la encuentra, segn sus propias
declaraciones, en la intensidad del grabado [], esta expresin de
Lorca (1951). Editorial
Cobalto, Barcelona. Edicin de
25 ejemplares numerados y
rmados. Cubier ta estampada
a mano por Ren Metras.
Figura 2. Poesies (1962).
Poemas de Joan Salvat-
Papasseit, introduccin de
Joan Fuster, ilustraciones
de Josep Guinovar t. Primera
edicin completa. Editorial
Ariel, Barcelona. 12 lminas
interiores y por tada,
impreso sobre papel de hilo
Guarro. Tirada total de 116
ejemplares: 100 numerados
de 1 a 100, destinados a
la venta, y 16 en nmeros
romanos correlativos para
colaboradores.
el temple (1971). Versos de
Salvador Espriu e ilustraciones
de Guinovar t, estampado en
Grc, bajo la direccin de
Joan Vila Grau.
Figura 4. Las cuatro
estaciones (1992). La
carpeta incluye un aguafuer te
y una serigrafa para cada
estacin del ao, ambas
iluminadas a mano. Edicin
de 99 ejemplares, 10 P.A.
y 25 suites. Aguafuer tes
estampados por Ramn
Bguena y serigrafas
estampadas por ngel Lpez
(1984). 115 ejemplares
numerados. Contiene 12
serigrafas originales de Josep
Guinovar t, estampadas en
Cuenca por Javier Cebrin,
y texto original de Magda
Bosch, impreso sobre papel
Guarro en los talleres de
Ar tes Grcas Caral, el 27 de
julio de 1984. Ediciones Jos
Esteban (Antojos). Tamao de
la caja: alto 33,3 x 24 ancho x
3,5 espesor.
Figura 6. Seis poemas
galegos (1998). ditions Raia
Lupa, Pars. Edicin de 99
ejemplares (90 numerados
y 9 reser vados para
colaboradores y la Biblioteca
Nacional de Francia),
aguafuer tes estampados por
Mar t Guinovar t en Barcelona
y textos impresos por Francis
Mrat en Pars. Ms una tirada
de 30 suites numeradas.
super vivencia y presencia (Guinovar t, 2009: 7). La obra literaria se
magnica y se sita en la ms rabiosa actualidad.
A par tir de la lrica lorquiana que inspira su juventud, las ediciones
de libros de Guinovar t se impregnan de posea. En ellas se produce
un enfrentamiento del imaginario del pintor con el de un poeta. Her-
mosas son las imgenes de Assaig de cntic en el temple (1971),
pequeo opsculo navideo dedicado a conmemorar el centenario
del nacimiento de Enric Prat de la Riba (gura 3).
La carpeta de Las cuatro estaciones (1992), realizadas a cuatro ma-
nos entre Guinovar t y su amigo Jos Hierro, considerado uno de los
grandes poetas contemporneos de habla hispana per teneciente a
la primera generacin de la posguerra dentro de la llamada poesa
desarraigada o existencial, es un trabajo sensible que consigue com-
plicidades irrepetibles. Guinovar t no se limita a elaborar estampas
complementarias al texto sino que tambin incide sobre el poema
con su grasmo (gura 4).
Este grasmo de carcter espontneo y desenfadado que incorpora el
texto en una imagen ldica se encuentra tambin en Del Tres i no Res
(1984), una obra elaborada conjuntamente con Magda Bosch (gura 5).
Guinovar t encontr en el grabado calcogrco una fuente de expre-
sin riqusima. Segn el ar tista:
Intento vivir el grabado desde dentro, desde el material, con un
dilogo coherente a su lenguaje. Grabar es araar, expresin,
deseo, sorpresa, siempre a la espera de la ltima palabra que
la dar el trculo []. El grabado es una moneda: la cara te da
la ilusin; la cruz, magia y misterio (Guinovar t, 2009: 7).
Este juego de alusiones, signos y gestos, de fuer te carga expresiva
y ritmos contundentes, generan un cosmos muy caracterstico del
ar tista que no termina en la creacin de la matriz sino en el enrique-
cimiento manual de la estampa. En Seis poemas galegos (1998), la
conjuncin de los poemas de Lorca y los seis aguafuer tes del pintor
se abren ante el espectador en forma de trptico, desplegando toda
su fuerza y esplendor. Conmovido por la fuerza potica y su trasfondo
humano, y mediante un per fecto equilibrio entre contenido y forma,
su expresin grca va ms all de la metfora evocadora del poeta,
y su lenguaje pictrico se impregna de lirismo (gura 6).
Els Ulls del Mar (gura 7), per teneciente a la Collecci Galeria, de
la Galera Rosala Sender, consta de seis poemas de Ramn Guillem
y seis serigrafas de Guinovar t. Aqu los azules predominantes mar-
(2003). Poemas de Ramn
Guillem, impresos en of fset
por la imprenta Comunicacin
Grca, y 6 serigrafas
estampadas por el taller
Seriar te con una tirada de 100
ejemplares y 5 P.A. El texto de
presentacin es de Rom de la
Calle y el diseo es de Manuel
Granell y Mara Casanova.
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dad, independencia y creatividad. En: Diario La
Vanguardia, Exposiciones. Viernes, 15 diciembre,
p. 10.
can sus creaciones martimas dejando entrever la estrecha relacin
de Guinovar t con el mar Mediterrneo. Un Mediterrneo presente
desde su ms tierna infancia, lleno de alegoras, mitos e historias de
la humanidad. Un mar donde el creador ha de ser nufrago, para
enfrentarse a la obra sin prejuicios y de una manera aislada, margi-
nal, a la deriva (Mercad, 2008: 120).
Las primeras obras Garca Lorca - Guinovar t y Salvat-Papasseit - Gui-
novar t van ms all del concepto Libros Ilustrados aunque, cier ta-
mente, hacen referencia, en mayor o menor grado, al contenido del
texto al que acompaan, y se encuentran en algn punto intermedio
entre los Livres dAr tiste y los Libros de Ar tista cuya acepcin que-
da desvinculada de su traduccin francesa. Con su maestra, Guino-
var t trasciende los parmetros de los trminos Libro de Ar tista y Li-
bros Ilustrados. Sus imgenes dejan de ser meras acompaantes de
los textos y pasan a estar dotadas de un papel tan relevante como la
obra literaria, as lo plstico y lo literario se transforman en elemen-
tos constructivos que suman y se enriquecen entre s y que confor-
man un solo espacio, un solo escenario. Guinovar t consigue, incluso
cuando se trata de obras literarias de generaciones anteriores a la
suya, que la obra quede abier ta al espectador y que su trasfondo
atemporal se site en la ms rabiosa actualidad.
Cier tamente hay obras que encuadran en el concepto Libros de Ar-
tista, en el cual el ar tista o los ar tistas son responsables desde su
concepcin inicial hasta la plasmacin concreta como libro y objeto
ar tstico. Tal es el caso de la obra Las cuatro estaciones (1992), don-
de poeta y ar tista trabajan en tndem y la complicidad entre autores
se convier te en un cier to juego, en un guio al espectador.
Otras obras como Els Ulls del Mar (2003) o Del Tres i no Res (1984)
cumplen los parmetros de Livre dAr tiste o de Peintre, ya que son una colaboracin entre
editor, escritor y ar tista plstico, donde la par ticipacin de cada uno de ellos dentro del libro
est completamente denida. No obstante, la contribucin de Guinovar t da otro carcter a la
obra y la impregna de nueva vida.
Las cuatro estaciones (1992) o Seis poemas galegos (1998), a par tir de poemas de Lorca,
son de difcil clasicacin ya que estas obras muestran una per fecta sincronizacin entre
el poeta y el pintor, la creacin potica y la creacin plstica caminan de la mano (Galera
Mltiple Ediciones, 2011). Entre ellos se establece una nueva relacin, un nuevo ritmo, que
conjuntamente construye un discurso, ms elaborado, ms rico en matices, ms abier to
a una nueva manera de entender; un discurso que sigue hablando de ar te y vida bajo una
nueva luz. Por ello estas ediciones de madurez se enmarcan, a nuestro entender, dentro del
Libro-Ar te.
Fotografas
Lorca (1951). Cubier ta: MJ
Botero; frontis: Toni Balcells.
Figura 2. Poesies. (1962). MJ
Botero.
el temple (1971). MJ Botero.
Figura 4. Las cuatro esta-
ciones (1992). Toni Balcells
del catlogo: Guinovar t obra
grca: de la planxa al paper
(2010).
(1984). MJ Botero.
Figura 6. Seis poemas galegos
(1998). MJ Botero.
(2003). MJ Botero.
Translations
That Josep Guinovar t was one of the most impor tant Catalan ar tists of his
generation is a self-evidence that is unanimously recognised. Taking his
inspiration from verses by Federico Garca Lorca, Joan Salvat-Papasseit, Pere
Quar t, Len Felipe, Jos Hierro, Mrius Torres, Konstantinos Kavas and
other poets, Guinovar t enriched his expressive language and broadened the
horizons of his ar t.
Poetr y is the most absolute demonstration of the highest master y of the word
in which nothing is chance or superuous. The poetic ar t employs the full
expressive force of language to represent reality or the utopia. In an inter view
in 2005, Josep Guinovar t said, If we do not have a utopia of some kind, we
are in trouble. And, today, what we must not lose is the individual utopia,
at a time when the collective utopia is made more difcult because what is
impor tant, nowadays, is not to be, but to have.
I believe that, today, in 2013, being, identity, have once more become vital.
Today, the utopia, the goals we set ourselves, must be shared, aimed at
common advancement. If not, we will not be successful in achieving these
goals. The ability to imagine the utopia and to conceive of its realisation
depends on the strength of our collective creativity.
We can enjoy such creativity and beauty in Catalonia thanks to the genius of
ar tists who, like Guinovar t, cross the hazy barriers of the ar t genres, taking us
with him, to delve into a unifying ar tistic experience.
The Ministr y of Culture hopes that this travelling exhibition will give as many
people as possible the oppor tunity to explore the spaces between the physical
and the intangible and, in shor t, to discover the work of Guinovar t from a
fresh perspective. It is, therefore, my pleasure to invite you to enjoy this
deeply meaningful experience to the full.
Josep Guinovart, or poetry
made painting
Ferran Mascarell
Minister of Culture
Agramunt and Guinovart, Guinovart
and Agramunt
Bernat Sol i Barril
Mayor of Agramunt
Vice-president of the private foundation Espai Guinovar t
In 1994, Agramunt converted its municipal market into what is now the Espai
Guinovart. The fact that his mother was from Agramunt, his stay in the town
during the Spanish Civil War and his direct contact with nature, farm tools and
animals have meant that much of his work revolves around our landscape and our
people. We can say now that there is no Agramunt without Guinovart in the same
way that there is no Guinovart without Agramunt. His legacy goes beyond his
work, and his soul remains inerasably in the light that lls the Espai Guinovart day
after day.
Thanks to the Direcci General de Creaci i Empreses Culturals of the Catalan
Ministry of Culture, the show Nothing is Paltry. Josep Guinovart and the Poets will
allow Guinos work to ll exhibition spaces across the country with this message
of social commitment and generosity through his relationship with poets and their
language. And, in a way, it will also allow these spaces to be lled with Agramunt
and its. Undoubtedly, the people of Agramunt are part of his work in us and we
feel we are part of its destiny.
On behalf of the Espai Guinovart foundation and Agramunt Town Council, I hope
you enjoy the exhibition and hear the message that we have made our own.
Nothing is Miserly: Josep Guinovart
and the Poets
1 Josep Guinovart, from a conversation with Jos Corredor-Matheos,
Jos Luis Gimnez-Frontn and Marta Canals, transcribed by Marta
Canals, at his studio Can Tieso, in Castelldefels, 2 October 2001, on
the occasion of the exhibition Guinovart. Obres del 1948 al 2002,
from the catalogue of the same title published by the Fundaci Caixa
Catalunya, 2002, p. 28.
Its no secret that Josep Guinovart took an interest in poetry. He never hid his
admiration for Lorca, through whom he discovered the power of poetic language
and image. Although this discovery came relatively late in his career, there is
no doubt that it progressively acquired a signicant role in his art work. The rst
important explicit manifestation of poetry in his work was the portfolio Homage
to Garca Lorca, 1951, featuring seven etchings and edited by Rafael Santos
Torroella for Cobalto publishers, with patterned cloth cover by Ren Mtras. In
addition to a portrait of the poet, the etchings represent realistic scenes taken
from Poem of Deep Song, First Gypsy Ballads and Lament for Ignacio Snchez
Mejas.
At that time, Guinovart had come into contact with the people involved in
the magazine Dau al Set, for whose March 1952 issue he did ve drawings
to illustrate Letter to Miguel Hernndez by Cesreo Rodrguez-Aguilera.
Undoubtedly, however, it was Lorca the poet that had the greatest impact on him.
Lorca is very close to the visual image, he has a great wealth of visual images.
There is a lot of vibration and many changes of images, especially in the Lorca of
The Poet in New York. I love other poets, but I see myself as a thief with regard
to Lorca. By contrast, with Machado, I cannot steal from him. The same goes for
Salvat-Papasseit and Miguel Hernndez. One of the other poets who has guided
me is [Josep Vicen] Foix. I seek a balance between content and visual function,
Guinovart once said.
1
Many of Guinovarts works are inspired in the author of Blood Wedding, so much
so that in 1998 he dedicated an entire exhibition, entitled To Federico Garca
Lorca, held at the Espai Guinovart in Agramunt and other exhibition spaces.
Highlights of the show included six works from the series The Poet in New York,
using mixed media on wood. Characteristic Lorcian elements, such as the
moon, a tearful face or the cross stand out in the most gurative pieces. To
complement the series, its worth mentioning the visually powerful piece Cap
Invertit (Inverted Head): an inverted skull formed by the letters of the alphabet
surrounded by ants, with two eyes made of mud and teeth of sugar cubes.
Skull, inverted headthis can be interpreted as a symbolic portrait of the poet,
victim of history as both a Republican and a homosexual. Also noteworthy are
the Lorcian guitars, a series of fantastic wood sculptures that refer to Picassos
famous cubist guitar. Also from 1998 are the series of prints based on the book
The Poet in New York and Six Galician Poems.
Another writer that marked Guinovarts work is Joan Salvat-Papasseit, whose
social commitment and avant-garde and yet popular lyric t perfectly with
Guinovarts direct and striking visual work. The illustrations for the 1962 edition
of Salvat-Papasseits poetic works were emblematic of the progressive Catalan
cultural resistance of the time.
A 1964 work, Homage to Salvat-Papasseit, which belonged to Joan Perucho,
features a collage with the legend Have you read the POEMS of Salvat-
Papasseit? above the painting. In addition to a series of prints, another historical
piece worth recalling is the cover and illustrations for Ovid Montllors LP dedicated
to Salvat-Papasseit, 1976.
The work from the seventies falls well within informal, material and powerful
free language, using the vivid primary colours that popularized his mature work.
Thereafter, Guinovart continued to rewrite the verses of poets in his works. The
presence of signs, writing and letters on the pictorial work itself became one of
the signature characteristics of his art. The collage on wood Homage to Allende
from 1973, for example, includes verses by Pablo Neruda.
The extensive series based on the book Les Decapitacions by Pere Quart, from
1969 and 2000, emphatically underscores, with highly expressive disembodied
heads, the identitary link between the poetic message and the visual language
sought by the artist. The artists humanistic purpose and critique is clear: Les
Decapitacions are linked to some degree to human tragedy as a whole, they are
part of the history of humankind and Pere Quart gives me an excuse to reect on
this theme.
2
Different editions such as Las 4 estaciones (The Four Seasons) with text by Jos
Hierro, 1992, or the ten lithographs dedicated to Len Felipe, 1991, testify to
the quality and richness of Guinovarts large graphic oeuvre. It is likely that the
crisis of leftist political ideology and discourse led Guinovart to identify more with
the poetic idiomwith the utopia of the poetic idiomin Catalan and universal
poetry. Two large paintings, a tribute, To Mrius Torres, from 1998-2000, and
Ithaca, 2001, dedicated to Constantine Cavafy, are splendid examples of the
poetic policy of Guinovarts late works.
Res no s mesqu/ perqu la can canta en cada bri de cosa (Nothing is miserly
/ because theres a song in each wisp of a thing)the memorable verses of the
poem Res no s mesqu from Salvat-Papasseits collection Lirradiador del
Port i les gavines (The Port Beacon and the Gulls) echo and nd new life in the
vibrant, living work of Guinovart, who, like Mir and Tpies, dignies through his
art matter and life: all living beings and the most humble and quotidian elements
of nature and the human condition.
2 Guinovart, from a conversation with Daniel Giralt-Miracle, from the
exhibition catalogue Guinovart. Obres del 2000 al 2005, Fundaci
Caixa de Girona, 2005, p. 20.
Guinovart: Poetry and Freedom
J. Corredor-Matheos
The work of Josep Guinovar t (1927-2007) is diverse in themes and
techniques, and attains a height and an impor tance that have earned it
recognition in many quar ters. His paintings, drawings, etchings, lithographs
and volumetric creations which in some cases extend in space, and are
more difcult to classify possess a diversity that is always justied by the
necessity and the profundity with which they were produced, and by the fact
that they constitute a response to the essential concerns of their creator. One
of these concerns is their delity to all that is real. Thus, we can nd here the
ever yday world expressed in a more direct way, transgured by the ef fect of
a profound abstraction or as a collage in this latter case by the inclusion
in or on the canvas or other suppor t of objects from the physical setting in
which it was executed: his studio, the neighbouring hillside, (grains of wheat,
branches, leaves, stones) or, as we see here, related to a par ticular poet, as
with the guitar which evokes Garca Lorca. It is, however, the application of the
pigment, the colour that gives the work its nal meaning. Guinovar t is, above
all, a painter, a great painter, who is dazzled by the light, which he describes
for us in its innite manifestations.
One word that comes to mind in speaking of this ar tist is transformation.
The work is transformed before our eyes, and its trajector y is marked by a
constant mutation. But surely this is, precisely, a fundamental, essential
characteristic of reality itself, of both the visible world and the invisible as
presented by quantum physics? It appears and disappears before our eyes,
ceasing to what it seemed to be something else. And it is not that the ar tist
wished or needed to make his work in a cer tain way, and still less that he had
to imitate reality: it is just that ar t manifests itself like that, by a profound
correlation, parallel to the world.
In this exhibition we see mixed media paintings, etchings, lithographs and
posters related to impor tant poetr y events, poetr y being, with music, an
ar t that always accompanied him. Catalan poetr y is well represented here:
Maragall, Pere Quar t, Mrius Torres, Salvat-Papasseit, the originals of the
posters for the First Catalan Poetr y Festival and the meeting with the poets of
exile and freedom. There are a number of themes related to Federico Garca
Lorca: from the etching from far-distant 1951 to the various concrete works
and series made in 1998. These works, of a ver y lucid, ver y rich ar t that will
hold itself above its time, are also a reection of the concerns and longings
felt suf fered or enjoyed in our time a representative sample of the life and
work of Joseph Guinovar t that speaks to us not only of the interest he felt for
poetr y, but also of his desire for freedom, which he shared equally with the
poets represented and is inseparable from all authentic poetr y.
Living impressions of
Josep Guinovart
(Letter from Gustave Flaubert to Louise Colet)
I
_
THERE IS NO SPIRIT WITHOUT MATTER.
He (Guinovart) paints, makes painting. He (Guinovart) reads. He (Guinovart)
listens to jazz, creates jazz with his mouth and his hands. He (Guinovart) has a
passionate discussion about the things of the world. He (Guinovart) lives with his
whole body the palpitations of time. He (Guinovart) passionately loves poets. He
(Guinovart) transforms, work after work, the skin of the Universe.
II
_
INNOCENCE AND FREEDOM.
He doesnt want to teach, he doesnt want to waste time, he doesnt want to prove
anything, he doesnt want to incur expenditure: only the image of an electric sensibility,
the exact line of that meditated idea, the exact brushstroke of that instant, all matured
in concentration and sent soaring up on the trampoline of a freedom won with the effort
and the tension of the work, a sovereign freedom that grows out of an innocence that
lives in the modest happiness of creating the necessary image.
III
_
THE PALETTE IS AN ETHICS BEFORE IT IS AN AESTHETICS.
He assembles the materials, the colours, the distributions of each space, the forms
of each work with a single difcult intention that is the twin of its deep truth: the
diffusion of an inner light in order that it vibrate and irradiate. Rien ne va plus!
IV
_
PAINTING AS A RELIQUARY.
There is a construction conscious of itself. It leaves memories, it leaves paces,
it leaves ngerprints, it leaves burns, it leaves splinters, it leaves incisions, it
leaves aureoles, it leaves shadows, it leaves clippings, it leaves scabs, it leaves
earth, it leaves stories, it leaves proles, it leaves words, it leaves fragments, it
leaves memory, it leaves the legacy of endless, creative, incandescent struggles.
And it produces truly good truths. Singular truths inseparable from the image that
manifests them. Images of himself placed on a sheet of paper, on a canvas, on a
sheet of plastic, in a can, inside a box: reliquary.
V
_
CONSCIOUSLY MADE CONSTELLATIONS.
He knows all the spirit that seethes in matter. And he creates forms that capture
and retain endless clarities. Or their shadow. His imagination drenches in spirit
what was only formless substance. He knew imagining was this: to communicate
with the invisible, to summon it. We can walk round a Guinovart exhibition, look
at every picture observing its particular organization (composition, organization,
doodles, materials, tremblings), go out into the street again, go home and let
minutes, days, years pass and without realizing it, because Guinovart is great and
his pictures are memorable, we will see the Universe through his eyes.
VI
_
UNDERSTANDING: ENTENDRE/EN TENDRE.
If anyone says that these works are dark or hard to understand, dont seek the
reason in some darkness of the painter. Far from it. Far better to reect and look
at yourself. Maybe then you will understand, as you contemplate the darkness of
your heart, where the problem lies. Tenderness could be one of the clearest keys
to open up the open work.
VII
_
THE THOUGHT OF A PAINTING IS NOT DISCURSIVE.
When I look at series On the Beheadings of Pere IV I can think of a good many
interpretations. And I stop short. I could expatiate about ends and means,
about history and struggle, and so on, but I really dont know anything about it. I
could dissect the thought while the painter creates a form. The thought is inside
Guinovart and cannot be formulated in words. I repeat: the thought of a painting
is not discursive. And it is there. In every one of the works. We have to keep this
very much in mind when we look at them, when we make them our own. The
only thing that counts is the form that Guinovarts thought in each work: these
colours, these drawings, these compositions, these images that the artist has
deposited on the canvas. Everything is there. We should never forget that.
VIII
_
POSTERS SHOT THROUGH WITH ROMANTICISM AND STRUGGLE IN THEIR
OWN WAY. Guinovart is always constantly shot through with poetry: I can testify to
that. I think he would have liked these two labels, Romantic and ghter, although
the former would have embarrassed him a little, because he was so shy. But they
sit well with this job he did so well when he was asked to do a poster: to work
with emotions. For instance, when he illustrated (you understand what I mean) a
poet. He made the images by following, very freely, his insights, because he knew
they had a very strong foundation. He needed what he did to surprise him. If he
felt that surprise he knew there was something there. If the work became the self-
same sentiment that inspired it the emotion was fullled.
and IX
_
GUINOVARTS LANGUAGE RENEWED ITSELF WITHOUT CHANGING NATURE
OR STYLE. Guinovarts language is like a river that never turns back on itself or
changes its course, but passes through different places and impregnates itself
with the substances it nds there, owing on between the battles of history
that agitate it, that ll it with feeling and always wound it, and he listened to the
verbal music of the poets that made his brain tremble in each days work. And
out of all these atmospheres he made a special, unique alchemy of his own that
manifested itself in creations marked with a simple truth: Guinovart is someone
who writes a poem with ngers richly loaded with colours. And out of that came
humble, noble, just works that ght against the erosion of time and never stop
telling us things, irradiating meanings and pleasures.
Telloc, June MMXIII
From the Illustrated Book
to Book Arte in the artistic
creation of Guinovart
Mara Jos Botero and Eva Figueras
Figure 1. Homage to Garca
Lorca 1951. Editorial Cobalto,
Barcelona. 25 numbered and
signed copies. Cover printed by
hand by Ren Metras.
Figure 2. Poesies. (1962)
Poems by Joan Salvat-
Papasseit, introduction by
Joan Fuster, illustrations
by Josep Guinovar t. First
Complete Edition. Editorial
Ariel, Barcelona. 12 interior
prints and cover, printed on
Guarro linen paper. Total
edition 116 copies: 100
numbered from 1 to 100 for
sale and 16 in correlative
Roman numerals for
collaborators.
Josep Guinovart (Barcelona, 1927-2007), belonging to Abstract Informal-
ism, was a multifaceted artist of the Second Catalan Avant-garde. By the
end of the nineteen forties, he moved away from magic realism towards
neorealism, and went from gurative representation to incorporating tan-
gible objects as a means of expression in his artwork. Never did he
stray from reality, because reality was at the essence of his aesthetics
(Mercad, 2008: 30). During his extensive artistic career, he constantly
transcends the limitation between art and life, and each of his artistic
stages served to enhance the next. Guinovart grew up in a blue collar
environment and his self-taught ways stem not from existential angst
but from his own experience (Miralles, 1989). His vocational inclination
towards pop culture and great sensitivity, leads him to pursue his love
of popular music (jazz, blues and canto jondo) and poetry. Thanks to
the works of Garca Lorca, Guinovart discovers the power of image and
poetic language. Lorca became a liaison to that which is popular. The
popular as pertaining to genuine reality (Corredor-Matheos, 1981).
From the moment he is introduced to Lorca, his love of poetr y in-
creased and became a recurrent theme in his ar t work. In addition
to Garca Lorca there is a long list of poets including Miguel Hernn-
dez, Joan Salvat-Papasseit, Salvador Espriu, Len Felipe, Jos Hierro,
Maragall, Pere Quar t and Antonio Machado; so extensive and varied
were his poetic readings that it is impossible to list them all here.
In 1951, Santos Torroella invited Guinovar t to illustrate for the pub-
lisher Editorial Cobalto, Homenaje a Garca Lorca (1951) / Homage to
Garca Lorca (Figure 1). This was his rst illustrated book; his debut
in using poetr y as the means to construct the visual. In this illustrat-
ed book, he included a frontispiece, a por trait of the poet, six etch-
ings and a colophon, all of which belong to nave magical gurativism.
This por tfolio, created with extraordinar y sensitivity and infused with
popular and jondo sentiment, includes the sensual and dramatic el-
ements of bullghting, while the amenco guitar transmits the same
passion to that comes from the soul of the singer (Guinovar t, 2009).
Joan Salvat-Papasseit (1894-1924) is another poet who had a deci-
sive inuence on the works of Guinovar t. The vanguard and popular
lyrics of Salvat-Papasseit blended well with Guinovar ts humanistic
vision and social commitment. The illustrations for the published po-
etic works of Salvat-Papasseit were emblematic for the cultural re-
sistance of progressive Catalanism of the times (Guerrero, 2010).
The thir teen linocuts in Poesies (Figure 2), go beyond illustrating the
literar y contents. These touch upon the texts and there composition,
highlighting their meaning by focusing on the expression, and the in-
terplay between images, colours and spaces. They affect the reader by
provoking empty spaces and more than suggestive images. According
to Guinovar t, he nds this communion between the written word and
the image in the intensity of intaglio, () this expression of sur vival
Figure 3. Assaig de cntic en
el temple (1971) verses by
Salvador Espriu and illustra-
tions by Guinovar t, printed in
Grc, under the direction of
Joan Vila Grau.
Figure 4. Las cuatro
estaciones (1992) The
por tfolio includes intaglio and
silk screen prints for each
season, both hand coloured.
Edition of 99 copies, 10
P.A. and 25 suites. Etchings
printed by Ramn Bguena,
and screen printing by ngel
Lpez.
Figure 5. Del Tres i no Res
(1984). 115 numbered copies.
Contains 12 original screen
printings by Josep Guinovar t
decorated in Cuenca by Javier
Cebrin and with an original
text by Magda Bosch, printed
on Guarro linen paper in the
studios of Ar tes Grcas
Caral on 27
th
July 1984.
Ediciones Jos Esteban
(Antojos). Box size: height
33.3 x 24 width x 3.5 depth.
Figure 6. Seis poemas
Galegos (1998). ditions
Raia Lupa, Paris. Edition
of 99 numbered copies (90
numbered and 9 reser ved
for collaborators and the
Bibliothque nationale de
France), intaglios printed by
Mar t Guinovar t in Barcelona
and texts printed by Francis
Mrat in Paris. An additional
edition of 30 numbered suites.
and presence (Guinovar t, 2009: 7). Therefore, the literar y work is
magnied and becomes the most avant-garde among contemporaries.
Because of Lorcas lyrical style, that inspired Guinovar t in his youth,
the books he published became infused with poetr y. This led to a con-
frontation between the imager y of the ar tist and the lyrics of the poet.
Beautiful images are found in Assaig de cntic en el temple / Essay
of a Song in the Temple (1971), a Christmas booklet commemorating
the centennial of Enric Prat de la Ribas bir th (Figure 3).
Las cuatro estaciones / The Four Seasons (1992) por tfolio is a sensi-
tive project of unparallel complicity. It is a four handed collaboration
between Guinovar t and his friend Jos Hierro, considered one of the
greatest contemporar y Spanish existential poets of the rst post-war
generation. Guinovar t does not limit himself to creating complemen-
tar y prints to the text; he infuses the poem with his ar tistic grafti
(Figure 4).
This spontaneous and light-hear ted grafti ar t embracing the text
in a playful image, is also found in Del Tres i no Res (1984), a joint
venture with Magda Bosch (Figure 5).
Guinovar t found in intaglio a rich source of expression. In the words
of the ar tist:
I tr y to experience intaglio from the inside, from the material,
with a dialogue that is coherent with its language. Intaglio is
scratching, expression, desire, surprise, always waiting for the
press to say the last word () Intaglio is a coin: the head brings
hope; the tail, magic and myster y (Guinovar t, 2009: 7).
This highly expressive and power ful play of connotations, signs and
gestures with forceful rhythms generate a unique universe character-
istic of the ar tist that does not end with the making of the plates but
with the manual enrichment of the print. In Seis poemas Galegos /
Six Galician poems (1998), the units unfold all their power and splen-
dour in a triptych, made up of Lorcas poems and the intaglio prints.
Moved by its poetic force and humanistic background, there is a per-
fect balance between content and form, its graphic expression goes
Figure 7. Els Ulls del Mar,
(2003): poems by Ramn
Guillem, printed in of fset by
Comunicacin Grca and six
screen printings printed by the
studio Seriar te with an edition
of 100 copies and 5 P.A. The
presentation is by Rom de
la Calle and the design by
Manuel Granell and Mara
Casanova.
beyond the poets evocative metaphor, and its pictorial language is
full of lyricism (Figure 6).
Els Ulls del Mar / The Eyes of the Sea (Figure 7), belong to the
Rosala Sender Ar t Galler y Collecci Galeria / Collection Galler y
and are made up of six poems by Ramn Guillem and six silk-screen
prints by Guinovar t. The predominating blue, a feature of his maritime
creations, reveal Guinovar ts close relationship to the Mediterranean
Sea; a sea present since his early childhood, full of myths, legends
and stories about humanity. A sea where the creator must be ship-
wrecked to confront the work without prejudice, in an isolated man-
ner, marginal, adrift (Mercad, 2008: 120).
Although the images in the rst works of Garca LorcaGuinovar t
and Salvat-PapasseitGuinovar t, make reference to the content of
the accompanied text, they go beyond the usual concept of Libros
Ilustrados / Illustrated Books and should be classied somewhere
between Livres dAr tiste and Libros de Ar tista the latter dif fering in
meaning from its French counterpar t . With his master y, Guinovar t
transcends the boundaries marked by the terms Libro de Ar tista /
Ar tist Book and Libros Ilustrados / Illustrated Books. His images are
not merely text associated but take on an equally prominent role with
that of the literar y work. The visual and the literar y turn into construc-
tive elements that add and enhance each other and become a single
space, a single stage. Even with literar y works of older generations,
Guinovar t manages to reveal their ageless essence to the viewer
placing them in the most contemporar y update.
Cer tainly there are works that t the Libros de Ar tista /Ar tist Book
concept, where the ar tist(s) are responsible from beginning to end for
the book or ar t object. Such is the case of the Las Cuatro Estaciones
/ The Four Seasons (1992), where poet and ar tist worked hand-in-hand and the playful syn-
ergy between them becomes a nudge to the viewer.
Other works, such as Els Ulls del Mar (2003), and Del Tres i no Res (1984) comply with the cat-
egor y Livre dAr tiste or de Peintre, a joint venture between publisher, author and ar tist, where
each has a clearly dened par t, yet Guinovar ts contribution changes the character of the work
and infuses it with new life.
Las Cuatro Estaciones /The Four Seasons (1992) and Lorcas Seis Poemas Galegos /The
Six Galician Poems (1998) are difcult to classify since they show per fect synchronization
between poet and ar tist, poetic and ar tistic creation walk hand in hand. (Galera Mltiple
Ediciones, 2011). Between them, a new rhythm, a joint discourse, more elaborate, richer in
hues, open to a new understanding, creates a new relationship. This becomes a conversa-
tion that continues to speak about ar t and life under new light. Therefore these mature stage
editions should, in our opinion, be considered Book-Ar t.
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elmundo.es/elmundo/2009/09/17/barcelo-
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Guinovar t, Mara, Exhibition curator (2010),
Guinovar t obra grca: de la planxa al paper.
Barcelona: Diputaci de Barcelona. DL. B-41585-
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Lujn, ngel Luis (2010), Alucinada tentacin
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Mercad, Alber t and Muoz dImber t, Silvia.
(2008) Guinovar t. Corredor-Matheos, Jos
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8.143pp. ISBN: 978-84-96878-40-2 (volume VIII),
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guardia, Exhibitions. Friday, 15
th
December. p.10.
Photographs:
Figure 1. Homage to Garca
Lorca 1951: cover: M.J. Bo-
tero; frontispiece: Toni Balcells
Figure 2. Poesies. (1962):
M.J. Botero
Figure 3. Assaig de cntic en
el temple (1971) ): M.J. Botero
Figure 4. Las cuatro esta-
ciones (1992): Toni Balcells
from the Catalogue: Guinovar t
Obra grca de la planxa al
paper (2010).
Figure 5. Del Tres i no Res
Del Tres i no Res (1984): M.J.
Botero
Figure 6. Seis poemas Gale-
gos (1998): M.J. Botero.
Figure 7. Els Ulls del Mar,
(2003): M.J. Botero.
Centre dObra Grca
Josep Guinovart

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