Continuidad de los parques

Haba empezado a leer la novela unos das antes. La abandon por negocios urgentes,
volvi a abrirla cuando regresaba en tren a la finca; se dejaba interesar lentamente por la
trama, por el dibujo de los personajes. Esa tarde, despus de escribir una carta a su
apoderado y discutir con el mayordomo una cuestin de aparceras, volvi al libro en la
tranquilidad del estudio que miraba hacia el parque de los robles. Arrellanado en su silln
favorito, de espaldas a la puerta que lo hubiera molestado como una irritante posibilidad
de intrusiones, dej que su mano izquierda acariciara una y otra vez el terciopelo verde y
se puso a leer los ltimos captulos. Su memoria retena sin esfuerzo los nombres y las
imgenes de los protagonistas; la ilusin novelesca lo gan casi en seguida. Gozaba del
placer casi perverso de irse desgajando lnea a lnea de lo que lo rodeaba, y sentir a la vez
que su cabeza descansaba cmodamente en el terciopelo del alto respaldo, que los
cigarrillos seguan al alcance de la mano, que ms all de los ventanales danzaba el aire
del atardecer bajo los robles. Palabra a palabra, absorbido por la srdida disyuntiva de los
hroes, dejndose ir hacia las imgenes que se concertaban y adquiran color y
movimiento, fue testigo del ltimo encuentro en la cabaa del monte.
Primero entraba la mujer, recelosa; ahora llegaba el amante, lastimada la cara por el
chicotazo de una rama. Admirablemente restaaba ella la sangre con sus besos, pero l
rechazaba las caricias, no haba venido para repetir las ceremonias de una pasin secreta,
protegida por un mundo de hojas secas y senderos furtivos. El pual se entibiaba contra
su pecho, y debajo lata la libertad agazapada. Un dilogo anhelante corra por las pginas
como un arroyo de serpientes, y se senta que todo estaba decidido desde siempre. Hasta
esas caricias que enredaban el cuerpo del amante como queriendo retenerlo y disuadirlo,
dibujaban abominablemente la figura de otro cuerpo que era necesario destruir. Nada
haba sido olvidado: coartadas, azares, posibles errores. A partir de esa hora cada instante
tena su empleo minuciosamente atribuido. El doble repaso despiadado se interrumpa
apenas para que una mano acariciara una mejilla. Empezaba a anochecer.

Sin mirarse ya, atados rgidamente a la tarea que los esperaba, se separaron en la puerta
de la cabaa. Ella deba seguir por la senda que iba al norte. Desde la senda opuesta l se
volvi un instante para verla correr con el pelo suelto. Corri a su vez, parapetndose en
los rboles y los setos, hasta distinguir en la bruma malva del crepsculo la alameda que
llevaba a la casa. Los perros no deban ladrar, y no ladraron. El mayordomo no estara a
esa hora, y no estaba. Subi los tres peldaos del porche y entr. Desde la sangre
galopando en sus odos le llegaban las palabras de la mujer: primero una sala azul,
despus una galera, una escalera alfombrada. En lo alto, dos puertas. Nadie en la primera
habitacin, nadie en la segunda. La puerta del saln, y entonces el pual en la mano, la luz
de los ventanales, el alto respaldo de un silln de terciopelo verde, la cabeza del hombre
en el silln leyendo una novela.




Tema de la obra

El tema de esta obra se presenta ya en el ttulo, dado que continuidad de los parques
es precisamente el planteo del punto de fuga. Existen, para Cortzar, mundos paralelos
que no podemos verificar, pero como tambin existen fisuras de esos mundos, a veces
logramos ver algn aspecto de ellos. Esta continuidad de los parques es el punto de
fuga, el punto por el que se pasa de una ficcin a otra. La comunicacin de estas
ficciones son los parques, uno el del lector de la novela y el otro es un bosque donde est
la cabaa en que se renen los amantes. Ambas ficciones se juntan, porque estamos
ante la literatura fantstica. Este concepto implica la aparicin de un ambiente
cotidiano donde aparecen elementos raros, hasta que en esta atmsfera irrumpe un
elemento fantstico, inexplicable, sobrenatural, que amenaza a los personajes.

Este texto se podra dividir en dos partes, desde el aspecto formal y desde el contenido.
Desde el punto de vista formal vemos que hay dos prrafos, y si miramos atentamente el
contenido de esos prrafos, veremos que se corresponden con las dos ficciones y con su
unin. El primer prrafo contiene la ficcin del cuento y la de la novela, que conocemos
desde el punto de vista del lector, pero siempre desde un narrador omnisciente y exterior.
Y el segundo prrafo habla de la fusin de estas dos ficciones.

Otro dato importante que anticipa el final y lo explica es la mencin al terciopelo verde del
silln. Es este dato, entre otros, que empieza a revelarnos lo que realmente est pasando.
El lector acaricia el terciopelo como forma de disfrutar de dnde est, y como para no
dejarse llevar totalmente por la ficcin.

Es interesante ver que ese parque que se contina, ahora es el bosque que oculta la
cabaa y lastima al amante. Mientras el parque da tranquilidad al lector, por su orden y
porque lo mira de lejos, en la novela, el bosque tiene otro desorden, es agresivo con los
amantes, pero tambin los oculta.

Primer prrafo 2 o 3 ideas

1. Dentro del cuento el lector es un lector pasivo, que no se compromete con la
lectura, que se deja llevar por ella, y que lee para evadirse.

2. El primer prrafo contiene la ficcin del cuento y la de la novela, que conocemos
desde el punto de vista del lector.

3. El eje del relato es la frontera existente entre lo real y lo ficticio y hasta qu punto
la fantasa puede entrar en nuestro mundo y afectarnos. Es decir, cmo los
parques (el real y el ficticio) estn ms cerca (continuos) de lo que imaginamos.


Desarrollo de las ideas.

1. Este es un lector pasivo, que no se compromete con la lectura, que se deja llevar por
ella, y que lee para evadirse. Este es un lector que no sirve, para Cortzar. Este autor,
adhirindose a la idea de Umberto Eco de obra abierta espera que el lector sea activo,
sea un co-autor, y que construya con l la historia. La lectura de evasin no involucra al
lector, y ste debe saber que se juega la vida en cada lectura, sino es as, el leer no tiene
sentido. Haba empezado a leer la novela unos das antes. La abandon por negocios
urgentes, volvi a abrirla cuando regresaba en tren a la finca; se dejaba interesar
lentamente por la trama, por el dibujo de los personajes.

Este lector necesita orden y tranquilidad para poder leer. Un lector verdaderamente
comprometido y apasionado por la lectura, no necesita nada para comenzar esa lucha. Lo
hace con placer, en cualquier lugar que se le proponga y en cualquier forma que esta
lucha aparezca.


3. El parque de la lectura de la primera historia es el mismo parque que en la novela (de la
segunda historia), y revela por el mismo motivo el corazn del tema principal de la
historia, por lo cual, veremos que el relato de la lectura de un libro por una simple
persona, se convertir en el asesinato de esta misma persona a travs de la historia de
una relacin de amor pasional, relatada con un lenguaje cultivado y siguiendo un tono
trgico.

Anlisis

Para analizar primero el argumento. En l intervienen dos realidades, dos planos
diferentes aunque paralelos: uno, el de un hombre leyendo la novela (de ahora en ms el
lector); otro, el de la novela. Cada cual es independiente y slo se comunican a travs de
la lectura.
Cortzar comienza por sumergirnos en la realidad del lector que se dispone a retomar una
novela y luego, al iniciar la lectura, pasa a describir la realidad novelesca de los amantes
en la cabaa, urdiendo un plan no del todo definible. Hasta este punto, ambas realidades
se han conectado de un modo puramente convencional. Pero al finalizar el cuento, en
autor nos insina sutil pero indudablemente lo que ha sucedido. Las dos realidades se han
convertido en una, o sea que ya no slo estn conectadas sino que han convergido para
formar un nico universo.





Hilo narrativo

El lector se encuentra en su casa, frente a los ventanales con vista al parque. Est sentado
en un silln de terciopelo verde y muy interesado en su libro. Entonces lee el encuentro
de los amantes en la cabaa, la pasin que los une, la necesidad que tienen de llevar a
cabo un crimen. Luego se separan fuera de la cabaa, y la atencin se concentra en la
aventura del personaje masculino, el cual corre a travs de lo que parece ser un parque. Al
terminar el recorrido llega a una casa, entra y se dirige sin vacilar a donde su amante le ha
indicado ir. Finalmente, en las ltimas tres lneas del cuento nos damos cuenta de que la
misin del personaje es apualar al lector.

En el caso de Continuidad... se fusionan en el parque, que acta como frontera entre las
dos realidades y le da significado al ttulo del cuento. Esto representa una ruptura de lo
racional, un atentado a lo que consideramos a travs de la lgica como la Realidad.
Una vez ms, Cortzar juega con las leyes que rigen nuestro mundo para decirnos que
nada es absoluto ni definitivo.

El lector se sumerge en la lectura; y aqu el verbo sumergirse lo utilizamos en sentido
metafrico y real pues el lector deja su mundo real y se zambulle en otra realidad. la de la
ficcin.