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ndice

Introduccin2
1. Ubicacin Geogrfica....3
2. Historia.....3
a) Antecedentes....3
b) Surgimiento...4
c) Desarrollo....6
3. Anlisis de forma...8
4. Compositores y Artistas.9
5. Instrumentos..11
6. Etapas y Gneros..11
7. Tipos de Agrupaciones.14
8. Cronologa14
9. Bibliografa..15
10. Discografa.15




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Introduccin

La presente investigacin abordar el gnero musical del jazz, un gnero musical nacido a
finales del siglo XIX en Estados Unidos que se expandi de forma global a lo largo de todo el
siglo XX, y que actualmente an goza de gran reconocimiento en todo sentido por su decisiva
influencia musical y cultural.
El jazz es, ante todo, improvisacin, vida, expresividad, evolucin constante. As define al jazz
Miguel Candegabe. El jazz ofrece gran libertad creativa a sus intrpretes, de ah que se haya
expandido y diversificado de la forma en que lo ha hecho. En comparacin a otros estilos
musicales, el jazz constituye por s solo un universo de variantes, artistas, etapas, as como
paradigmas y problemas.
(El jazz) se caracteriza por eludir la ejecucin de las interpretaciones a partir de la lectura fiel
de una partitura (...) Improvisar significa que el intrprete recrea libremente el tema en cada
ejecucin sobre una determinada estructura armnica. En este sentido, la msica de jazz se
centra ms en el intrprete que en el compositor. Este fragmento extrado de la enciclopedia
virtual Wikipedia seala una caracterstica fundamental del jazz: la importancia del intrprete.
Esta valoracin del instrumentista, en sus distintas especialidades, ha dado lugar al desarrollo
de grandes talentos en la interpretacin, nicos en la msica universal. Este trabajo presentara
a algunos de los ms destacados.
La improvisacin diferencia de forma primordial al jazz de otros estilos musicales de la
tradicin musical occidental. En este sentido, el jazz recupera en la msica occidental la
improvisacin como esencia musical, como existe en la mayor parte de las tradiciones
musicales de origen no europeo, especialmente de los ritmos africanos. Es por ello que el jazz
constituye un gnero rico, complejo y a la vez atrayente tanto artstica como acadmicamente,
para su estudio y anlisis. Representa una amalgama musical que no deja de evolucionar y
generar nuevos estilos.
Cabe por ltimo sealar que la subordinacin de la meloda a la libertad creativa del artista ha
alejado histricamente al jazz de una presencia comercial masiva. Por ello, el presente trabajo
tratar de reconocer el valor cultural y artstico del jazz independientemente de su
popularidad comercial.







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1. Ubicacin geogrfica


Geogrficamente, el jazz surge en el estado de Luisiana, concretamente en la zona de
influencia de Nueva Orleans (cuna del estilo musical y principal centro jazzstico durante la
primera poca del jazz), adonde llegaban grandes remesas de esclavos de color,
fundamentalmente de la zona occidental de frica, al sur del Shara, la zona denominada
Costa de Marfil, "Costa del Oro" o "Costa de los esclavos". Como Frank Tirro seala, en su libro
Historia del jazz clsico, el gnero (el jazz) se desarroll en embrin a partir de las tradiciones
de frica occidental, Europa y Norteamrica que hallaron su crisol entre la comunidad
afroamericana asentada en el sur de Estados Unidos.

2. Historia
a) Antecedentes

Las formas ms tempranas de Jazz surgen como consecuencia de la conjuncin de una serie de
factores sociales y musicales:
* La liberacin de los esclavos tras la Guerra de Secesin (1865) y la desaparicin de un gran
nmero de explotaciones agrcolas, origina un grupo social, econmicamente marginado, que
se api en las urbes del sur, especialmente en Nueva Orleans, entonces un puerto
importante.
* La disgregacin de las bandas militares, facilit un mercado de instrumentos de segunda
mano, baratos, muy propicio para que los negros pudieran buscar su oportunidad de
supervivencia en un terreno abonado para ellos, como la msica, especialmente en compaas
de vodevil y de minstrel.
* Las influencias de ciertos ritmos de origen latino en la msica afroamericana , haban
originado una serie de estilos, eminentemente piansticos, que gozaban de gran popularidad
en fiestas y bares. Especialmente, deben tenerse en cuenta el Ragtime, el Boogie Woogie (que
se produce al duplicar los cuatro tiempos del blues y utilizar ritmos africanizantes como el
jump) y otros bailes como el zydeco, msica del folclore cajn de los franceses de los pantanos
de Florida.
* La legalizacin del juego y de la prostitucin, hacia 1870, dieron un pulso agitado a las
noches de Nueva Orleans, especialmente al barrio conocido como Storyville, donde se
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instalaron cientos de lupanares, honky tonks y bares. La rivalidad comercial entre ellos,
foment la msica en vivo.
* La costumbre surea de acompaar a los fallecidos hasta el cementerio con msica (de
larga tradicin africana), haba adoptado unos moldes rgidos que se adaptaron muy bien a las
nuevas bandas: La marcha hacia el cementerio se haca con una meloda, generalmente
espirituales negros, cantada en tempo muy lento, en 4/4; el regreso, por el contrario, se
realizaba en un 2/4 vivo, propio de la contradanza.
* Musicalmente, las tradiciones musicales de Europa Occidental y especialmente de Africa,
incluyendo los "spirituals", el "blues", working songs y "ragtime", algunos himnos religiosos
de la Nueva Inglaterra y las bandas de msica militar de Europa, tendrn una influencia
importante en el sonido del jazz.
b) Surgimiento

Al inicio del siglo XX la sociedad estadounidense haba comenzado a despojarse de la opresiva
y rgida formalidad que haba caracterizado a la era victoriana.
Desde el siglo XIX, con las canciones de comedia y 'trovadores' (los "minstrel shows") o las
melodas de Stephen Foster, la influencia de las tradiciones musicales afroamericanas apareca
como parte integrante de la msica popular estadounidense y lo hizo as durante
generaciones.
En muchas reas del Sur de Estados Unidos, el batir de tambores estaba especficamente
prohibido por la ley, de forma que los esclavos negros tuvieron que recurrir a la percusin
mediante las palmas de las manos y el batir de los pies para disfrutar de sus fiestas y su msica
caracterstica. Sin embargo, la prohibicin no tuvo vigor en la llamada Plaza Congo (Congo
Square) de Nueva Orleans, en la que hasta la Guerra de Secesin los esclavos tenan libertad
para reunirse, cantar y acompaarse de verdaderos instrumentos de percusin tales como
calabazas resecas y rellenas de piedrecitas, el birimbao, las quijadas, el piano de dedo pulgar o
sanza, y el banjo de cuatro cuerdas.
La finalizacin de la guerra que enfrent el norte con el sur, permiti la llegada de gran
cantidad de instrumentos musicales a las manos de los esclavos recin liberados, muchos de
los cuales tomaron la msica como forma de vida. Con estos nuevos instrumentos y reuniendo
todas las influencias musicales, se formaron, en Nueva Orleans, las 'marching bands' y las
bandas de msica bailable de la poca, que, a finales del XIX, suponan el formato habitual en
lo que a conciertos de msica popular se refiere. Los instrumentos de este tipo de grupos se
convirtieron as en los instrumentos bsicos del jazz: la corneta, el trombn, los 'reeds' o
'instrumentos de lengeta' como el clarinete, y la batera.
Es entonces que el jazz nacer de la combinacin de tres tradiciones: la autctona
estadounidense, la africana y la europea. La comunidad afroamericana del sur de los Estados
Unidos desarroll su expresin musical a travs de la improvisacin creativa sobre el material
que le proporcionaban las msicas religiosas (especialmente, los bailes y rituales vinculados al
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vud) y seglares propias tradas de frica, la tradicin instrumental de las orquestas
estadounidenses (sobre todo, las bandas militares) y las formas y armonas de la msica
europea.
Estas primeras manifestaciones musicales afroamericanas eran una mezcla de ritmos e
instrumentos asociadas a la vida de los esclavos, por lo tanto interpretadas como canciones de
trabajo y de diversin colectiva. La improvisacin es ya un componente esencial, que se
contrapondr a la msica compuesta de los blancos.
Siguiendo la tradicin afroamericana de Nueva Orleans, muchos msicos negros consiguieron
ganarse la vida en pequeas bandas que eran contratadas para tocar en funerales. Estas
bandas africanizadas jugaron un papel embrionario en la articulacin y diseminacin de las
formas tempranas del jazz. Viajando a travs de las comunidades negras, desde el sur
profundo a las grandes ciudades del norte, estos msicos pioneros consiguieron establecer el
aullido, la estridencia, el libre desvaro, la "ragada" (raggedy) y el espritu del ragtime, dando
vida a una ms elocuente y sofisticada versin del ritmo.
El endurecimiento de las leyes Jim Crow en Luisiana a finales del XIX (que promovan la
segregacin racial con el tristemente famoso "iguales pero separados") hizo que muchos
msicos afroamericanos fueran expulsados de diversas bandas que mezclaban a blancos y a
negros. La habilidad de estos artistas musicalmente formados, capaces de transcribir y leer
aquello que en gran parte supona un arte de improvisacin, hizo posible conservar y
diseminar sus innovaciones musicales.
Progresivamente, aparte de irse creando esos grupos de msicos negros que actan de forma
autnoma y conjuntada como tales, se van estandarizando algunos estilos o gneros:
* El blues, que aunque cuenta con una historia en gran medida independiente del jazz,
su papel crucial en la creacin y desarrollo del jazz resulta innegable, pues su formato musical,
escala y los rasgos interpretativos forman parte de dicho gnero;
* La msica de baile de las plantaciones, que contribuy con seguridad a la
formacin del jazz y sus intrpretes son probablemente un precedente de sus primeros
combos. Esta msica serva para acompaar el baile y la aportaba un grupo de tres msicos:
violn, banjo y percusin ligera (que a finales del siglo XIX contaran tambin con contrabajo o
violonchelo y trompeta o corneta);
* Las marchas ejecutadas por brass bands, bandas callejeras que actuaban en desfiles,
cortejos, etc.
* El ragtime, "la primera msica negra que consigui amplia popularidad y
distribucin comercial", y de enorme influencia en toda la msica estadounidense y en la
msica clsica de la poca en general.


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c) Desarrollo

Se considera a Buddy Bolden (1877-1931), cornetista y director musical, como el primer
msico de Nueva Orlens que toc jazz. Aunque algunos msicos de Nueva Orleans viajaron al
norte, el jazz se mantuvo estrictamente como una expresin musical tpica de Nueva Orleans
hasta la primera guerra mundial. El 30 de enero de 1917, un grupo de msicos blancos llamado
The Original Dixieland Jass Band (ODJB) grab "Darktown Strutter's Ball" e "Indiana" para el
sello Columbia. La msica se consider demasiada revolucionaria para la poca y no se public,
sin embargo, dos meses despus la ODJB grab para el sello Victor "Livery Stable Blues" y "The
Original Dixieland One Step", temas que tuvieron gran xito. Otros grupos se unieron al
movimiento y tambin comenzaron a grabar. As el jazz se convirti en moda, ya que los
promotores vieron una oportunidad de ganar dinero fcilmente. Pasaran varios aos antes de
que se hicieran grabaciones de msicos negros.
La movilizacin de los negros del sur de los Estados Unidos, buscando mejores condiciones
econmicas, tambin contribuy a que a los msicos de jazz salieran de Nueva Orleans hacia
otras ciudades del norte y oeste y, a principios de los aos '20, Chicago se convirti en el
centro del jazz. El trompetista Louis Armstrong (1901-1971) se uni a la banda de Fletcher
Henderson en Nueva York en 1924. Los msicos neoyorquinos, aunque tcnicamente hbiles,
con frecuencia tocaban en stacatto y sin la emocin de los blues. Armstrong, con sus solos
dramticos y explosivos, tuvo una inmensa influencia al cambiar la manera de frasear solos,
abriendo as nuevos caminos de improvisacin. Louis Armstrong fue el principal responsable
por el cambio del nfasis del jazz de improvisacin colectiva a solos individuales, lo cual ayud
a la creacin del swing.
En la dcada de los '20, el jazz comenz a influir a las orquestas de baile y hasta los conjuntos
ms comerciales comenzaron a tener pequeos solos y secciones rtmicas sincopadas.
La espectacular serie de grabaciones de Louis Armstrong y sus Hot Five y Hot Seven inspir a
otros msicos a crecer y al mismo tiempo populariz el canto en Scat y una manera relajada
de frasear vocalmente las canciones. Msicos como el cornetista Bix Beiderbecke, que tena
un sonido menos clido que el de Armstrong, el pianista Jelly Roll Morton (1885-1941), tanto
como solista o con su grupo Red Hot Peppers, el pianista James P. Johnson, el compositor y
arreglador Duke Ellington (1899-1974) y el emergente saxo tenor Coleman Hawkins, se
transformaron en importantes fuerzas en el mundo del jazz.

Durante la segunda mitad de la dcada, las orquestas con mayor nmero de msicos y con
base en el jazz se hicieron populares y la improvisacin colectiva que distingua el estilo
Dixieland se encontr fuera de moda y restringida a pequeos grupos. El pblico no quera
acordarse de la poca desenfrenada de los aos '20 y por algunos aos prefiri las baladas y la
msica de baile. Sin embargo, cuando en 1935 repentinamente se hizo famoso Benny
Goodman, una nueva generacin demostr que lo que le interesaba era hacer lo que fuera
para ignorar la Depresin y pasarlo bien bailando con orquestas de swing.

El perodo de 1935 a 1946 fue la era de las Big Bands, o grandes orquestas, que dominaron los
rankings de la msica popular. Tambin en la misma dcada, el jazz fue una parte importante
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de la msica popular, no slo una influencia como lo haba sido anteriormente. Glenn Miller y
Artie Shaw vendieron millones de discos y Benny Goodman, Count Basie y Duke Ellington eran
nombres reconocidos por el pblico en general. Por esos aos el jazz se desarroll de varias
maneras. Nuevos solistas, como los pianistas Art Tatum y Teddy Wilson y los trompetistas Roy
Eldrige y Bunny Berigan, inventaron estilos alternativos. Los arreglos de las Big Bands se
tornaron ms sofisticados, el Dixieland revivi y fue redescubierto (la Yerba Buena Jazz Band
de Lou Watters fue en parte responsable por este renacimiento), y se celebraba el jazz como
una parte importante de la cultura norteamericana. sta era de oro de popularidad no durara.
Como consecuencia de la evolucin continua del jazz, fue tal vez inevitable que avanzara ms
rpidamente que las preferencias del pblico en cuanto a msica popular.

Al principio de los '40 muchos de los jvenes msicos quisieron ir ms all de la msica de
swing y desarrollar sus propios conceptos. El saxofonista Charlie Parker y el trompetista Dizzy
Gillespie fueron los fundadores principales de un nuevo estilo llamado bebop o bop. Una
de las caractersticas del bebop era introducir el tema rpidamente para luego iniciar las
improvisaciones. Las armonas y ritmos se hicieron mucho ms complicados y, ms importante
an, la msica que se tocaba era cada vez menos apta para bailar. Una huelga de grabacin
entre los aos 1942 y 1944, un impuesto prohibitivo a los espectculos - el cual hizo cerrar a
muchos de los salones de baile- y la creciente acogida del pblico a los cantantes populares,
condenaron a las Big Bands a su extincin. Al mismo tiempo, la eliminacin de las pistas de
baile en mucho de los clubes convirti al jazz en una msica estrictamente para ser escuchada.
Al ser elevada a nivel de msica de arte, el jazz se aisl del mundo de la msica popular y su
pblico disminuy drsticamente, mientras otros estilos ms simples se creaban para llenar el
vaco. Sin embargo, la decada comercial no fren el crecimiento artstico del jazz. El bop,
inicialmente considerado un estilo revolucionario, se transform en la parte ms importante
de la corriente del jazz al comenzar la dcada de los '50. El cool jazz, jazz de la costa oeste,
que daba ms nfasis a tonos y arreglos ms suaves y que lleg a la cima de su popularidad a
media dcada, y el hard bop, que incorpora los elementos de ms sensibilidad del jazz
descartados por los creadores y seguidores del bebop, fueron ramas que tuvieron sus
aficionados.
Con el surgimiento de la avant garde, o free jazz, la msica improvisada experiment el mayor
salto, abandonando an a ms seguidores. Cuando Ornette Coleman y su cuarteto se
presentaron en el Five Spot en Nueva York en 1959, muchos aficionados que comenzaban a
aceptar la msica de Thelonious Monk quedaron perplejos. Ornette y su grupo interpretaban
un tema en unsono y luego improvisaban muy libremente sin utilizar ningn acorde. Durante
el mismo perodo, John Coltrane, quien haba llevado el bop a extremos con el interminable
nmero de acordes que us al grabar "Giant Steps", comenz a improvisar apasionadamente
sobre vamps (acompaamientos improvisados repetitivos).

La atonalidad percusiva del pianista Cecil Taylor deba tanto a la msica clsica contempornea
como a los estilistas de jazz de pocas anteriores y los exagerados saltos de intervalos de Eric
Dolphy eran completamente imposibles de predecir. A mitad de los '60 el free jazz estaba lleno
de improvisaciones de mucha energa por medio de las cuales se exploraba tanto el sonido
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como las notas. La msica ya no era una forma libre continua, sino que los msicos gozaban de
libertad completa en sus solos para crear cualquier sonido que les pareciera adecuado. El free
jazz es todava una opcin viable para los improvisadores y sus innovaciones continan
influyendo indirectamente en la corriente moderna del jazz.

3. Anlisis de forma

Desde sus comienzos, el jazz se ha ramificado en muchos subestilos, lo que hace difcil la
realizacin de una descripcin nica que se adapte a todos ellos con fiabilidad absoluta. Sin
embargo, pueden hacerse algunas generalizaciones, teniendo en cuenta que en todos los
casos hay excepciones.
Los intrpretes de jazz improvisan dentro de las convenciones del estilo que han elegido. Por lo
general la improvisacin se acompaa de una progresin de acordes de una cancin popular o
una composicin original que se repiten. Los instrumentistas imitan los estilos vocales negros,
incluso el uso de glisandos y portamentos (sonidos arrastrados de una nota a otra), las ligeras
variaciones de tono (incluidas las llamadas blue notes, tonos de la escala del blues desafinados
a la baja en un intervalo microtonal respecto a la afinacin occidental), y los efectos sonoros,
como gruidos y gemidos.
La voluntad de crear un sonido personal de color tonal con un sentido del ritmo y forma
individual, y con un estilo propio de ejecucin ha llevado a los msicos a la utilizacin de
ritmos que se caracterizan por una sincopacin constante (los acentos aparecen en momentos
inesperados del comps) y tambin por el swing, un pulso rtmico nico del jazz que se
manifiesta en las complejas relaciones entre notas largas y breves. Las partituras escritas, si
existen, se usan tan slo como guas de la estructura dentro de la cual se desarrolla la
improvisacin. La instrumentacin tpica comienza con una seccin rtmica, formada por el
piano, el contrabajo, la batera y una guitarra opcional, a la que se pueden aadir instrumentos
de viento. En las big bands los vientos se agrupan en tres secciones: saxofones, trombones y
trompetas.
Si bien hay excepciones en algunos subestilos, el jazz en general se basa en la adaptacin de
infinitas melodas a algunas progresiones de determinados acordes. El msico improvisa
nuevas melodas que se ajustan a la progresin de los acordes, y stos se repiten tantas veces
como se desee a medida que se incorpora cada nuevo solista.
Estructura
Si bien para la improvisacin de jazz se usan piezas cuyas pautas formales son muy distintas,
hay dos estructuras, en particular, que se usan con ms frecuencia en sus temas. Una es la
forma AABA de los estribillos de las canciones populares, que consta de 32 compases divididos
en cuatro secciones de ocho compases cada una: la seccin A, la repeticin de la seccin A, la
seccin B (el puente, que suele comenzar en una tonalidad nueva), y la repeticin de la seccin
A. La segunda forma tiene hondas races en la msica folclrica de la comunidad negra
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estadounidense, el blues de 12 compases. A diferencia de la forma de 32 compases en AABA,
los blues tienen una progresin de acordes casi uniforme.
Meloda/Modo
Escala del blues
Tempo
Superposicin de ritmos regulares e irregulares, con la utilizacin de notas a contratiempo y
sncopas. Ambas consisten en una alteracin del ritmo, se trata de acentuar una parte dbil del
comps, pero mientras que la sncopa contina en la parte fuerte, las notas a contratiempo
terminan antes de comenzar la parte fuerte siguiente.
Armona
Si bemol 7 / Mi bemol 7 / Si bemol 7 / Si bemol 7 Mi bemol 7 / Mi disminuido 7 / Si bemol 7 /
Re menor 7 - Sol 7 Do menor 7 / Fa 7 / Re menor 7 - Sol 7 / Do menor 7 - Fa 7
Timbres
Dependiendo del gnero:
* Seccin meldica: trompeta, trombn, clarinete saxos, etc
* Seccin rtmica: batera, bajo y piano y guitarra (estos dos ltimos cuando no tienen un
plano meldico o solista)

4. Compositores y Artistas

Billie Holiday (Cantante).- Naci en Filadelfia, Estados Unidos, el 7 de abril de 1915 y falleci
en Nueva York el 17 de julio de 1959. Apodada tambin Lady Day. Junto con Sarah Vaughan
y Ella Fitzgerald, est considerada entre las ms importante e influyentes voces femeninas del
jazz. El valor artstico de Billie Holiday reside en su capacidad interpretativa, en su dominio del
swing y en la adaptacin de sus cualidades vocales al contenido de la cancin. Sus temas ms
famosos son Strange Fruit, God Bless The Child, Body and Soul y Strange Fruit, el cual fue
considerado como la mejor cancin del Siglo XX por la revista Time en 1999.
Charlie Parker (Saxofonista).- Naci en Kansas City, Estados Unidos, el 29 de agosto de 1920 y
falleci en Nueva York el 12 de marzo de 1955. Apodado tambin como Bird. Est
considerado como el mejor saxofonista alto de la historia del jazz, una de las figuras claves en
la evolucin del jazz y uno de sus artistas ms legendarios y admirados. Junto con Bud Powell y
Dizzy Gillespie, es el iniciador del bebop. Rompi con el del swing y baso su estilo en la
improvisacin sobre una meloda modificando los acordes y creando nuevas melodas sobre la
estructura de los temas. Sus temas ms destacado, y que se han convertido en estndares del
jazz, son: Ko Ko, Now's the Time y Parker's Mood.
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John Coltrane (Saxofonista).- Naci en Hamlet, Estados Unidos, el 23 de septiembre de 1926 y
falleci en Nueva York el17 de julio de 1967. Trabajo siempre dentro de la vanguardia del jazz,
abarcando los principales estilos posteriores al bop, hard bop, free jazz y jazz modal.
Su aportacin ms reseable es la que se refiere a la extensin de los solos de jazz. Elimin
cualquier lmite temporal y dejando la extensin de los solos al arbitrio del intrprete. Sus
temas ms reconocidos: Giant Steps, Blue Train y Summertime.
Charles Mingus (Bajista).- Naci en Nogales, Arizona, Estados Unidos, el 22 de abril de 1922.
Falleci en Cuernavaca, Mxico, el 5 de enero de 1979. Es reconocido como uno de los mejores
compositores de jazz y como el mejor bajista del gnero. Trabajo con Louis Armstrong y Charlie
Parker, y fue influenciado de forma importante por Duke Ellington. Desarrollo su estilo en la
lnea del Bebop. Tambin fue conocido por su participacin como activista en contra de la
injusticia racial. Goodbye Pork Pie Hat, Boogie Stop Shuffle y Better Git It In Your Soul son sus
temas ms destacados.
Louis Armstrong (Cantante y Trompetista).- Naci en Nueva Orleans, Estados Unidos, el 4 de
agosto de 1901 y muri el 6 de julio de 1971. Fue tambin conocido como Satchmo y Pops.
Es considerado una de las figuras ms carismticas e innovadoras de la historia del jazz y,
probablemente, su msico ms popular. Ayud grandemente a la transformacin y evolucin
del jazz, desde su condicin inicial de msica de baile con races folclricas a una forma de arte
popular. Aunque en el arranque de su carrera ciment su fama sobre todo como cornetista y
trompetista, ms adelante sera su condicin de vocalista la que le consagrara como una
figura internacionalmente reconocida y de enorme influencia para el jazz. Influy a Billie
Holiday, Bing Crosby y Frank Sinatra. Sus temas ms famosos: West End Blues, Hello, Dolly! y
What a Wonderful World
Wes Montgomery (Guitarrista).- Naci en Indianpolis, Estados Unidos el 6 de marzo de 1925
y falleci tambin en Indianpolis, el 15 de junio de 1968. Se centro estilsticamente en el hard
bop y el funky, con aproximaciones al soul, blues y al pop. Su forma suave de pulsar las cuerdas
y sus solos basados en octavas influyeron en msicos tan diferentes como B. B. King y George
Benson. Temas conocidos: West Coast Blues, Four On Six y Polka Dots and Moonbeams.
Art Blakey (Baterista).- Naci en Pittsburgh el 11 de octubre de 1919 y falleci en Nueva York
el 16 de octubre de 1990. Lider varios grupos, entre los que destaca Art Blakey and The Jazz
Messengers, cuna de algunos de los mejores artistas de jazz de la historia, como que fueron la
representacin por antonomasia del estilo hard bop y funky-jazz. Sus temas ms
reconocidos, junto a los Messengers, fueron: Along Came Betty, Moanin' y A Night in Tunisia.
Thelonious Monk (Pianista).- Naci en Rocky Mount, Carolina del Norte, el 10 de octubre de
1917. Muri en Weehawken, Nueva Jersey, el 17 de febrero de 1982. Fue el pianista fundador
del bebop; aunque tambin toc bajo el influjo del hard bop y del jazz modal. Es conocido
por su estilo nico de improvisacin, as como por haber compuesto varios temas clsicos del
repertorio jazzstico, destacando Round Midnight, Straight No Chaser y Blue Monk.

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5. Instrumentos

El jazz es una msica de raz africana con elementos occidentales, esto se refleja en los
instrumentos se utiliza. Los instrumentos utilizados en una interpretacin dependen del
gnero o estilo. Fundamentalmente, los instrumentos del jazz se dividen en dos clases: los que
marcan el ritmo (rtmicos) y los que tocan la meloda (meloda).
- Rtmicos:
a) Batera.- Se empez a utilizar muy tempranamente pero como un instrumento secundario,
que acompaaba a los solistas. Pronto se convirti en uno de los ms importantes de cualquier
formacin.
b) Contrabajo.- Tocado directamente con los dedos. A veces se sustitua por una tuba.
- Meldicos:
a) Piano.- Utilizado ya en el ragtime, pas al jazz como instrumento protagonista.
b) Trompeta.- Tuvo una importancia enorme hasta los aos 40 en que fue remplazada por el
saxofn. Antes de la trompeta se empleaba un instrumento parecido, la corneta.
c) Saxofn.- Se puso de moda con Coleman Hawkins y pas a convertirse en solista a partir de
la revolucin de Charlie Parker.
d) Banjo.- Era el instrumento ms importante de la msica popular norteamericana. Se utiliz
hasta los aos 20, luego cay en desuso sustituido por la guitarra.
e) Guitarra.- la guitarra es un instrumento verstil en el jazz, y se ha vuelto en uno de los ms
importantes. La Gibson L5, en 1923, fue una de las primeras guitarras de especficamente de
jazz en ser introducida al gnero; fue utilizada desde el principio por guitarristas famosos,
como Eddie Lang.

6. Etapas y Gneros

JAZZ DE NUEVA ORLEANS
poca: Inicio del siglo XX hasta la dcada de 1920
Lugar: Nueva Orleans
Caractersticas: Exuberancia y el volumen son ms importantes que la delicadeza. La
improvisacin se centraba en el sonido del conjunto.
Instrumentos: La corneta o trompeta llevan el peso de la meloda, el clarinete toca
contramelodas, el trombn interpreta sonidos rtmicos mientras que hace sonar las notas
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fundamentales de los acordes o una armona simple. Detrs de este tro bsico, la tuba o el
contrabajo interpreten la lnea del bajo y la batera se encarga del ritmo.
Msicos o bandas: Buddy Bolden es considerado el artfice de las primeras bandas del Jazz,
pero no existen grabaciones suyas; The Original Dixieland Jazz, grupo de msicos blancos que
hicieron la primera grabacin de una banda de Jazz en 1917 y dieron el nombre al Gnero de
msica; los New Orleans Rhythm King en 1922; y La Creole Jazz Band en 1923, liderada por el
cornetista King Oliver, en este grupo participaba el msico mas influente del Jazz de Nueva
Orleans, el trompetista Louis Armstrong.
JAZZ DE CHICAGO Y NUEVA YORK
poca: Dcada de 1920
Lugar: Chicago y Nueva York
Caractersticas: Es un estilo derivado del Jazz de Nueva Orleans, ya que muchos compositores
vienen de all, pero se acenta la actuacin de los solistas. Los ritmos son ms tensos y la
textura ms compleja.
Instrumentos: Prcticamente los mismos que en el Jazz de Nueva Orleans. Pero se aade el
saxofn a la orquesta.
Msicos o bandas: Jack Teagarden que tocaba el trombn, Eddie Condon que tocaba el banjo,
Gene Krupa que tocaba la batera, Beny Goodman que era clarinetista
POCA DEL SWING
poca: Dcadas de 1930 y 1940
Lugar: EE.UU. en general
Caractersticas: Hay un cambio en el ritmo que suavizaba los compases en dos tiempos del
estilo Nueva Orleans utilizando un comps ms fluido, de cuatro tiempos. Tambin se
desarrolla el uso de estructuras meldicas cortas, llamadas riffs, con pautas de pregunta y
respuesta. Utilizaban una forma de interpretar ms flexible y estilizada
Instrumentos: Los instrumentos de viento intercambiaban los riffs de conjunto, e
interactuaban con grandes dosis de ritmo con pausas para acomodarse a los extensos solos
instrumentales. El saxofonista tenor tocaba sobre todo con una libertad rtmica de apariencia
extraa durante las improvisaciones de los solistas de otras bandas.
Msicos o bandas: Fletcher Henderson y su arreglista, Don Redman, contribuyeron a la
introduccin de las partituras escritas; Duke Ellington compuso piezas de concierto, coloristas
y experimentales, especialmente para instrumentos y msicos determinados porque eran ms
complicadas; el trompetista Roy Eldridge, el guitarrista Charlie Christian, el baterista Kenny
Clarke y el vibrafonista Lionel Hampton.
POCA BEBOP O BOP
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poca: Al terminar la Segunda Guerra Mundial en 1947
Lugar: EE.UU. en general
Caractersticas: Segua basndose en la improvisacin sobre una progresin de acordes, pero
sus tempos eran ms rpidos, las frases ms largas y complejas, y la gama emocional ms
amplia, hasta incluir sensaciones menos agradables que las habituales hasta entonces. Se
aade vocalistas, danzas y comedia.
Instrumentos: Saxofn, Trompeta, Piano, Batera
Msicos o bandas: Parker con el saxofn, a cualquier velocidad y tonalidad, cre melodas
relacionadas con los acordes subyacentes, pero de una manera muy elaborada; y Dizzy
Gillespie, trompetista colaborador de Parker, conocido por su formidable velocidad y registro,
y por su sugestivo sentido armnico.
POCA COOL-JAZZ (O WEST COAST JAZZ)
poca: Finales de la dcada de 1940 y parte de 1950
Lugar: Costa Oeste
Caractersticas: El Cool-Jazz se basa en el Bebop pero es mas refinado
Instrumentos: Los mismos que en el Bebop (Saxofn, Trompeta, Piano, Batera).
Msicos o bandas: Zoot Sims, saxofonista tenor; Stan Getz, saxofonista tenor; Gerry Mulligan,
saxofonista bartono; Dave Brubeck, pianista; y Paul Desmond, saxofonista
POCA HARD-BOP
poca: Dcada de 1950
Lugar: Costa Oeste
Caractersticas: Se contina acrecentando la tradicin ms caliente y estimulante del Bebop
Instrumentos: Los mismos que en el Bebop (Saxofn, Trompeta, Piano, Batera).
Msicos o bandas: El trompetista Clifford Brown, el baterista Art Blakey, el saxofonista o saxo
tenor Sonny Rollins, uno de los mayores talentos de su generacin.
POCA FREE JAZZ O AVANT-GARDE
poca: Dcada de 1960
Lugar: Nueva York y Chicago
Caractersticas: A los acordes y la estructura meldico-armnica se enfrenta la invencin
espontnea, la accin y la atonalidad. Los intrpretes experimentan con sonidos libremente.
Instrumentos: Trompeta, corneta, trombn, saxo, clarinete bajo, piano, contrabajo, batera.
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Msicos o bandas: Ornette Coleman, Bill Dixon, John Coltrane, The Art Ensemble of Chicago.

7. Tipos de Agrupaciones

Las agrupaciones instrumentales en jazz son muy variadas, pueden ir desde un instrumento
solista a grandes bandas de hasta 50 msicos. Las ms comunes son:
- Tro: Formado generalmente por dos instrumentos rtmicos (batera y contrabajo) y uno
meldico, que suele ser el piano o la guitarra. Esta agrupacin se puso de moda a partir de los
aos 40 con el inicio del jazz moderno.
- Cuarteto: Es quizs la agrupacin ms caracterstica, consiste en aadir a la anterior un
instrumento de viento, trompeta o saxofn. En un QUINTETO habr dos instrumentos de
viento.
- Big Band: Las ms comunes cuentan con una seccin de ritmo (piano, contrabajo, batera y
guitarra) y otra de viento de viento (saxofones, trompetas y trombones). La poca ms
importante de este tipo de agrupaciones fue en los aos 30 o era swing.

8. Cronologa







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9. Bibliografa
Barahona, Roberto, Historia del Jazz, 2005
Lincoln, James, Jazz. La cancin tema de los Estados Unidos, 1997
Tirro, Frank, Historia del jazz clsico, MaNonTroppo-Ediciones Robinbook, Barcelona, 2001.
Candegabe , Miguel, Breve historia del jazz, 2004
- Webgrafa

http://www.apoloybaco.com/
http://www.paginadigital.org/
http://es.encarta.msn.com/
http://digitaldreamdoor.nutsie.com/
http://es.wikipedia.org/
http://www.luciernaga-clap.com.ar/
http://www.monografias.com/
http://www.purojazz.com/

10. Discografa

Benny Goodman - Sing Sing Sing (2001)
Billie Holiday Strange Fruit
Wes Montgomery Four to six blues
Thelonious Monk Round Midnight
Scott Joplin (Ragtime) Pine Apple rag
Original Dixieland Jass Band (Dixieland) -
Louis Armstrong (New Orleans Jazz) -
(Chicago/New York Jazz) -
Glen Miller (Swing) In the mood
Charlie Parker (Bebop) - Koko
Miles Davis - Birth of Cool (Cool Jazz) -
Art Blakey (Hard Bop) - Moanin'
Ornette Coleman (Free Jazz) Free jazz