Para Escenografa: Romanticismo Literario

A la cabeza : la literatura y la filosofa

En muchos aspectos, el Romanticismo recurri como hemos visto, al rico material del siglo
XVIII; ahora ien, no lo continu simplemente, sino !ue elaor una nueva visin del mundo"
Esta se anunci por primera ve# en $%&& en la literatura ' la filosofas alemanas"
En sus comien#os se encuentran el Torquato Tasso(1790( de Goethe y el Ardinghello )$*%* ( de
+ihelm ,einse )$*-./$%&0(, fantasas italianas llenas de a1oran#a prerrom2ntica" En las
Efusiones sentimentales de un monje amigo de las artes de Wilhelm Heinricha Wacenroder
)$**0/$*3%( ' las !aminatas de "ran# $tern%ald de &ud'ig Tiec )$**0/$%40(, Italia 'a no es el
pas del arte cl2sico, sino de las iglesias palacios ' museos, la sede del Papado ' el centro de la
cristiandad" Especialmente importantes para la g5nesis de las ideas rom2nticas fueron la novela
Enri!ue de 6fterdingen )$%&7( ' el ciclo lrico ,imnos a la noche )$%&&( oras las dos del 8oven
9ovalis" Las novelas de terror no solo continuaron en la literatura trivial, sino !ue tami5n
e:perimentaron una sucesin genial en la realidad es!ui#ofr5nica de un E";"< ,8offmann )$**./
$%77("
Entre $*33 ' $%&$, ;iec= tradu8o el (on )uijote de *iguel de !er+antes ,>la perfecta ora
maestra del sulime arte rom2ntico>, como dira poco despu5s <ugust +ihelm ?chlegel )$*.*/
$%-4( ?chlegel se interes, adem2s por la literatura italiana delos siglos XIV a XVI" Pero sore
todo tradu8o, a partir de $*3*, las oras de ?ha=espeare, con lo !ue introdu8o al gran
@antecl2sico> ingl5s en el canon rom2ntico" ;oda Europa, pero especialmente <lemania, acogi
impaciente el ,ssian- la gran sensacin liateraria de la segunda mitad del siglo XVIII; aun!ue
pretenda ser considerado como un antiguo poema ga5lico, se trataa en realidad de una
falsificacin del escoc5s Aames Bacpherson" El ,ssian vena a complacer el entusiasmo
rom2ntico por todo lo le8ano en el tiempo, como se manifest en el inter5s por la Edad Bedia
alemana; por la cancin de &os .i%elungos ' por la poesa cortesana de la 5poca ?taufen" < este
mester de 8uglara vino a a1adirse el mester de clereca : los maestros cantores de, por e8emplo,
la 9uremerg de un ,ans ?achs )$-3-/$4*.( Para ;iec= ' +ac=enroder, lo @aleman> de la
5poca de Curero se una armnicamente con lo @gDelfo>, con la Italia del Renacimiento , con la
poesa ' con la pintura de Biguel Engel )$-*4/$4.-( ' de Rafael )$-%0/$47&("
Fonsiderando en su con8unto, se escria o transformaa una literatura !ue sura'a la
emriague# por el sentimiento, los cuadros de impresiones ante paisa8es de via8e, lo mismo !ue
la aolicin su8etiva de las reglas cl2sicas" La necesidad de crear conte:tos universales se
manifest en el recurso a las 5pocas ' culturas m2s dispares ', sin emargo, al sura'ar el
Fristianismo se tena lo actual en el punto de mira; al dirigirse al pasado autctono se atenda
tami5n a la conciencia nacional" Este Gltimo aspecto se pone especialmente de manifiesto en los
cuentos eruditos, as como en las colecciones de cuentos ' de canciones populares de la 5poca "
Los dos campos estaan predestinados a convertirse en un depsito de fantasa rom2ntica; aran
un mundo de maravillas, pero tami5n de lo teneroso ' del horror" Los cuentos !ue; por
e8emplo , recopilaron los hermanos Aaco ' +ilhem Hrimm )$%$7( uscaan sacar a la lu# las
fuentes secretas del alma del puelo alem2n"
La literatura desempe1 ese papel de catali#ador tami5n en otros pases europeos: en Inglaterra
e:isti , desde el siglo XVIII hasta mu' entrado el XIX, una tradicin ininterrumpida de novelas
de suspenso !ue culmin en las oras de Aane <usten )$**4/$%$*( Bar' ?helle' )Iran=enstein,
$%$%( ' , por Gltimo , en las del norteamericano Edgar <llan Poe )$%&3/$%-3( " desde el siglo
XVIII siguieron not2ndose tami5n las consecuencias del 6ssian, del Paraso perdido ' del
Paraso redescuierto )$..*( de Aohn Bilton )$.&%/$.*-(, as como de los Pensamientos
nocturnos)$*-7/$*-4( de EdJard Koung )$.%0/$*.4(" El prlogo !ue +illiam +ordsJorth
)$**&/$%4&( escrii en $*3% a las Laladas lricas de Foleridge se considera como el comien#o
del Romanticismo ingl5s , por presentar la naturale#a como imagen positiva opuesta a la
sociedad"
En la Irancia posterior a la Revolucin, la de la era napolenica hacia $%&&, surgieron versiones
propias de lo Rom2ntico " Mn enfo!ue similar al alem2n vino dado por Fhateauriand, en $%&7,
al pulicar El espritu del cristianismo o Las elle#as de la religin cristiana, de la !ue formaan
parte las novelas <tala ' Ren5 " Fhateauriand reinterpreta el cristianismo sore una ase
est5tica" Fon fragilidad tpicamente rom2ntica se funden la fe ' la duda, la esperan#a ' la
melancola , el entusiasmo por una vida universal ' el miedo ante los aismos del alma"
El liro de Badame Hermine de ?taNl )$*../$%$*( sore <lemania , !ue se pulic en Londres
en $%$0 ', tras la cada de 9apolen, en $%$-, tami5n en Pars, dio a conocer en estos dos
pases la filosofa ' la literatura del Romanticismo ; a los franceses les recomendaa aandonar
su 'a trasnochado 9eoclasicismo"
En Aena se pulic entre $*%3 ' $%&& la revista <thenOum, !ue puede considerarse como el
primer ' m2s claro manifiesto del Romanticismo" En la revista colaoraan, adem2s de literatos
algunos filsofos como los hermanos ?chelegel, Aohann Hotilie Iichre )$*.7/$%$-( Iriedrich
+ilhelm ?chelling )$**4/$%4-( ' el telogo protestante Iriedrich ?chleiermacher )$*.%/$%0-("
?u principal o8etivo era sustituir la imagen cientfico/ emprica del mundo por una visin
@po5tica> : el presente carece de una mitologa cu'os smolos ' elementos pudieran ilustrar lo
!ue no puede comprenderse racionalmente, es decir, lo !ue slo puede surgir del seno del
idealismo" <s, la historia moderna desemocar2 en un verdadero reino de Cios en el mundo, un
reino !ue precisaa trasladar las formas e:ternas ' confesionales de la religin a la conciencia
del alma individual" ?lo el 'o creador puede avan#ar adecuadamente hacia el infinito; en ese
proceso, corresponde a la naturale#a un importante papel mediador" <ugust +ihelm ?chlegel
compar el di2logo mudo entre el oservador ' la naturale#a con la comunin, ' ciertos telogos
protestantes asimilaron la e:periencia de la naturale#a a la e:periencia sacramental " ;ami5n el
arte se acerc al 2mito de la religin: toda la creatividad ' el pensamiento humanos deen
conducir a una revolucin de la vida ' proclamar la liertad del su8eto con todas las
consecuencias entre omnipotencia triunfal ' aandono impotente"
Precisamente de esa contraposicin surge, segGn esta teora, la elevacin del homre sore s
mismo" El camio ' las alteraciones, la aolicin de normas ' la difuminacin de los lmites se
convierten en el programa del Romanticismo " Las contradicciones ' las crisis e:istenciales no
han de verse como algo negativo , sino como un elemento creativo !ue fomenta lo @progresivo>
)?chlegel(, el eterno devenir " a pesar del planteamiento positivo de este programa, su sulime
o8etivo conllevaa tami5n el peligro de un asoluto tedio de la vida"
Aean Paul dio a esta sensacin el homre de @melancola de la vida>;pero 'a antes ,
Fhateauriand ' Lord L'ron haan creado figuras literarias !ue personificaan esas
caractersticas !ue se convirtieron en el mito rom2ntico, en el mito moderno"
El Romanticismo se consideraa a s mismo como la nueva mitologa de la Europa moderna, una
especie de resumen ' continuacin @progresiva> de lo !ue haa pensado ' creado Europa desde
la edad Bedia cristianan para emancipar al ser humano, para darle una patria, en un momento en
!ue las revoluciones poltica e industrial daan un sello de aunt5ntica urgencia a la pregunta por
el sentido de la vida"
< pesar de toda su @melancola vital>, al menos en sus comien#os ' en sus me8ores oras, el
Romanticismo no ha de identificarse con sentimentalismo; al contrario, se apo'a en el
optimismo !ue acompa1a una nueva 5poca, en el idealismo !ue deseaa elevar a un plano nuevo
' pionero una vida integral formada por la religin, la filosofa, la poltica , el arte, la psicologa
' el destino individual" Este o8etivo universal permite comprender !ue los rom2nticos tomaran
prestados continuamente elementos de 5pocas pasadas ' , sin emargo, llegaran a resultados
completamente distintos" ?lo cuando sus ideales fracasaron contra la realidad poltica '
econmica, el Romanticismo se transform P en muchas ocasiones/ en un intimismo falto de
compromiso"
Algunos principios de la pintura romntica.
?us programas se asaa en el camio en s, lo !ue e:plica por !ue e:iste una literatura, una
mGsica ' una pintura )incluido el diu8o( rom2nticas, pero no ar!uitectura ni escultura del
Romanticismo" En enri!ue de 6fterdingen )$%&7(, 9ovalis cre el smolo ertico de la flor
a#ul, !ue pronto se convirti en el mito de la melancola ' la a1oran#a de pases le8anos: el color
a#ul, sinnimo de la noche, de los sentimientos suaves ' nost2lgicos" La pintura ese el medio
para e:presar lo ilimitado; desde la ;eora de los colores de Hoethe, los artistas estudian una '
otra ve# el simolismo de la lu# ' los colores" En este conte:to ha' !ue destacar especialmente a
Philipp 6tto Runge )$***/$%$&( ' a ;urner"
El predominio de la lu# ' del color hi#o posile !ue los pintores rom2nticos aandonaran en sus
cuadros el orden racional de la perspectiva central, a favor de un espacio indefinile !ue acoge
ideas universales" Faspar Cavid Iiedrich )$**-/$%-&( cre el paradigma en su cuadro Ban8e
8unto al mar , ' ;urner continu este principio hasta un e:tremo !ue casi anuncia la astraccin
moderna"
Es f2cil de comprender !ue en muchos pases , en particular en Inglaterra ' <lemania, el paisa8e
se convirtiera en el tema preferido de la pintura rom2ntica: en el paisa8e, la naturale#a aparece
como escenario de fuer#as superiores" La infinitud del mar, el sulime mundo monta1oso, la
vista panor2mica hasta el hori#onte le8ano ' la @soledad del os!ue>/ un t5rmino clave para el
Romanticismo alem2n, acu1ado por LudJing ;iec= en $*3*/ parecen simoli#ar la divinidad de
la naturale#a elemental, !ue se refle8a en el oservador contemplativo"
Pero tami5n pueden e:presar el aandono ' la soledad humana frente al universo" En Gltimo
t5rmino, no se representa a la naturale#a por s misma, sino !ue refle8a lo !ue sucede en el
interior del su8eto"
?egGn Farl Hustv Farus)$*%3;il pag -%,-3(, pintor e importante terico, el o8etivo de los
cuadros de paisa8es era transparentar los estado anmicos del autor mediante los correspondientes
estados de la naturale#a" Por esto, Runge atriu' al paisa8e el puesto central en el arte futuro"
Pero en muchas ocasiones, los paisa8es rom2nticos desean plasmar la historia de la naturale#a ' ,
en general, procesos del devenir ' desvanecerse, de ah la enorme importancia de los ciclos de
paisa8es !ue muestran el curso del da o del a1o, smolos del ciclo natural, de ah tami5n !ue
en los paisa8es apare#can signos del pasado histrico: catedrales gticas, monasterios ' castillos
ruinas , monumentos megalticos polados de mon8es, ermita1os ' caalleros, ' de ah el estudio
geolgico del paisa8e representado, por!ue as se pueden ilustrar los procesos de g5nesis '
decadencia de la naturale#a, aun!ue este camino pueda conducir desde el Romanticismo a una
descripcin del paisa8e soria ' prosaica, nada rom2ntica"
En este conte:to resultan caractersticos los @cuadros de ventanas>, es decir los paisa8es vistos a
trav5s de ventanas o de puertas aiertas" Farus introduce dos de sus 9ueve cartas sore la pintura
paisa8stica)$%0$( con una sugestiva descripcin de un espacio interior, !ue ien puede remitir al
Iausto de Hoethe )II,7Q acto(">lo !ue es artificial e:ige un espacio cerrado" <l natural, ni el
universo le asta>" La tensin entre la amplitud del paisa8e e:terior ' la intimidad del interior
refle8a e:traordinariamente la @apariencia de infinitud> en lo finito !ue haa reivindicado
9ovalis"
En la Bu8er en la ventana)pag$&( de Fasp2r Cavid Iriedrich)$%77(/ segGn se ha interpretado/, el
oscuro interior simoli#a la estrreche# del mundo terreno, al !ue llega la lu# a trav5s de la
apertura a lo supraterrenal" La otra orilla del ro !ue flu'e por dea8o de la ventana significa el
m2s all2, en un sentido religioso, mientras !ue los m2stiles del arco !ue pueden verse en la
ventana reinterpretan de un modo cristiano el motivo antiguo del ro !ue separa el mundo de los
infiernos ' !ue cru#a Faronte en su alsa" <l margen de !ue se ha'an planteado serias
o8eciones contra esta interpretacin puramente teolgica, no se puede dudar de !ue a!u se
representa el asilamiento del ser humano frente a la naturale#a" en el espartano aposento, con la
estructura lineal o enre8ado, la figura !ue aparece de espaldas/ la mu8er del artista/ parece como
si estuviera encerrada" ?lo est2 aierto el elemento central de la ventana inferior" La lu# !ue
penetra por 5l ' por el acristalamiento de la ventana superior resalta vigorosamente la clara
amplitud del cielo ' de la naturale#a"
En su cuadro Faspar Cavid Iriedrich en su estudio )pag"$3( Heorg Iriedrich Rersting)$*%4/
$%-*( muestra al retratado delante del caallete, refle:ionando mientras se apo'a en una silla" El
lien#o !ue est2 pintando !ueda fuera del alcance del oservador" Lo !ue le ha movido
interiormente a pintar slo puede presentirse en su mirada ausente" Mna de las ventanas del
sencillo interior est2 herm5ticamente cerrada, la otra tiene los postigos inferiores echados; slo
en la parte superior se are de8ando ver un cielo a#ul gris2ceo"
El pintor !ue no sea capa# de ver un mundo en s mismo, es me8or !ue de8e de pintar , di8o
Iriedrich" <s traa8a con la ventana cerrada ' crea el mundo desde su interior"
El e:terior slo aparece en una pe!ue1a seccin, mostr2ndose como la imagen de lo !ue !uiere
plasmar: una e:istencia superior en la !ue se sumerge el alma"
Mn estilo !ue ha hecho del camio continuo su lema, !ue pretende llegar hasta lo desconocido,
lo !ue aGn apenas se ha sondeado, diferir2 necesariamente de una artista a otro, de un pas a otro"
Por tanto, es de gran importancia oservar las caractersticas del Romanticismo estudiando los
diferentes pases ' pintores"
La pintura alemana
En <lemania , los rom2nticos asumieron pocas cosas de la pintura del siglo XVIII" En el sur de
<lemania ' en las regiones alpinas domin hasta despu5s de $**& el Rococ, !ue conoci su
Gltimo punto culminante en el arte religioso" En otras regiones de difundi , a finales del siglo ,
un 9eoclasicismo importado de Irancia, en ocasiones me#clado con tra#os !ue e:presan estados
de 2nimo" En este conte:to ha' !ue mencionar sore todo , a <smus Aaco Farstens)$*4-/
$*3%("!uienP renunciando al color/ cre composiciones inspiradas especialmente en Biguel
Engel, !ue en ocasiones evocan caractersticas sentimentales" ?in emargo, no sera e:acto
denominarlas rom2nticas, pues el 9eoclasicismo europeo siempre haa conocido corrientes !ue
evitaan toda pedantera acad5mica ' !ue presentaan el vocaulario formal cl2sico sin
renunciar a los sentimientos"
Por este mismo motivo resulta prolem2tico asociar los paisa8es @heroicos> del tirol5s Aoseph
<ntn Roch)$*.%/$%03( con el Romanticismo, prolem2tico, pero no imposile, pues como 5l
mismo di8o, siguiendo el espritu rom2ntico:>el alma creadora ha de asumir los detalles m2s
nimios para crearlo todo desde su propioi interior, como de una pie#a, a8o el rel2mpago de la
fantasa ideali#ante>"
En el Paisa8e heroico con arco iris)pag"7(, cu'a versin de $%$4 la ad!uiri la <cademia de
Bunich por considerarla como modelo de pintura paisa8ista/ !ue en esas escuelas de arte suele
ser despreciada/, Roch demuestra la ine:istencia de lmites fi8os entre el 9eoclasicismo ' el
Romanticismo" Este cuadro lleva al oservador a un mundo remoto ' desaparecido , de pastores
' pastoras" Cesde el primer plano, la mirada vaga alo largo de lneas claras de composicin,
pasando por matorrales ' suaves valles fluviales hasta llegar a rieras soleadas ' montes
!uerados, en cu'as pendientes se e:tienden ciudades antiguas ' medievales, im2genes ideales
de una vida en comunidad" El arco iris, smolo de la gracia divina, une el cielo ' la tierra, las
formas de vida cl2sica ' cristiana, formando una unidad csmica armnica" Iriedrich ?5ller di8o
en este conte:to !ue el sentimiento del pasado se une al presente melanclica ' dulcemente" Por
otro lado, con su posterior ora Las cataratas de ?chmadriach )pag"77(, Roch da muestra de una
fidelidad en los detalles !ue impuls no tanto la pintura rom2ntica como las corrientes
naturalistas del siglo XIX"
Para los rom2nticos, el modo m2s f2cil de aordar la pintura era continuar las huellas !ue haa
de8ado lo @sulime>, en particular los paisa8es monta1osos ellos ' lGgures" El sui#o Faspar
+olf )$*04/$*3%(, !ue traa8 algGn tiempo con Loutherourg en Pars, pint paisa8es !ue, con
su irrealidad , evocaan lo rom2ntico"
En $*3%, Iriedcrich ?chlegel inclu' entre las ma'ores tendencias de la 5poca la filosofa de
Iichte, !ue impuso como par2metros el 'o autnomo, el +ilhem Beister de Hoethe P esa novela
pedaggica con sus via8es de descurimientos al alma ' la Revolucin Irancesa" Los
intelectuales de una <lemania fragmentada en pe!ue1os estados, !ue aGn usaa el pomposo
ttulo de ?acro Imperio Romano, de una <lemania feudal, sin capital ni centro cultural, sin
urguesa responsale polticamente ' sin industria, vieron en la Revolucin francesa de $*%3 la
oportunidad de un nuevo comien#o, no tanto poltico como, sore todo, intelectual"
El ciudadano emancipado se unira/ crean P a los de otros pases para formar la urguesa
mundial, a8o el signo del intelecto ' de la rom2ntica aolicin de fronteras" ?chlegel consider
como un o8etivo revolucionario el instaurar el Reino de Cios, para 5l, significaa el comien#o
de la educacin progresiva ' de la historia moderna"
Pero pronto !uedaron decepcionados de los resultados de la Revolucin " Las guerras de
lieracin contra 9apolen no favorecan el pensamiento poltico universal, sino !ue
fomentaan el nacional" Fon todo, entre los prerrom2nticos 5ste segua unido al deseo de una
emancipacin de la urguesa ' a un planteamiento vital nuevo ' progresivo , por e8emplo
cuando ?chleiermacher, en $%&*, asoci el movimiento neoprotestante con el resurgimiento
nacional"
<un!ue la haitual divisin del Romanticismo alem2n entre el protestante del norte ' el catlico
del sur sea e:teriormente correcta P en la pintura del sur de <lemania dominan los temas
catlicos ' un cierto car2cter conservador/, los pintores del norte de <lemania se consideraron
vinculados no tanto al protestantismo, en el sentido de un dogmatismo confesional, como a una
religiosidad !ue !uera ser universal, es decir humana, en el sentido anteriormente e:puesto " en
este conte:to resulta significativo !ue la Fru# en las monta1as de Iriedrich)pag"0%( despu5s de
varios camios , acaara destin2ndose para la capilla de palacio de un nole catlico, sin !ue el
artista ni el lieral comprador tuvieran inconveniente en hacerlo como le reprocharon algunos
contempor2neos, ' como siguen haci5ndolo algunos investigadores modernos" Es cierto !ue era
rom2ntico, pero un rom2ntico !ue tena los o8os aiertos a su tiempo ' al medio amiente" 9o es
tampoco nacionalismo alem2n lo !ue hi#o !ue Iriedrich odiara a los franceses, sino el
convencimiento de !ue 9apolen haa traicionada la revolucin/ claro !ue la visin !ue los
rom2nticos tenan de 5sta estaa mu' ideali#ada/ ' !ue haa humillado a <lemania" Los lo!ues
de rocas, las rocas err2ticas, los roles, aetos ' pceas ad!uieren un nuevo valor en la pintura de
Iriedrich: se convierten en smolos de lo alem2n, en alusiones ciertamente ocultas, pues
siempre haa !ue prever la censura francesa" ?in emargo no acept la llamada a las armas,
llamada !ue siguieron con gran entusiasmo sus amigos los artistas poetas Rersing ;heodor
Forner )$*3$/$%$0(, Iriedrich de la Botte Iou!ue)$***"/$%$0(,Philipp Veit)$*30/$%**( '
Ierdinand 6livier )$*%-/$%-$(" ?e consideraa demasiado vie8o para hacerlo, pero se hi#o cargo
de parte de los gastos del regimiento de voluntarios !ue se reclut contra 9apolen"
El e8emplo de Iriedrich convirti a Cresde en uno de los centros m2s importantes de la pintura
rom2ntica: para Aohan Fhristian Flausen Cahl )$*%%/$%4*(, Farus, Rersting, Ernst Iriedrich
6ehme)$*3*/$%44( ' muchos otros, el tema principal de sus cuadros era el paisa8e, en el !ue las
potencias del alma, la omnipotencia csmico/ divina ' la utopa confluan en un futuro
armnico" La ma'ora de ellos eran receptivos al ideal del progreso humano ' poltico, de un
avance @progresivo> , tal como lo haa formulado a comien#os de siglo
el//////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
//////////////////////////////I<L;< ;EX;6
Philipp 6tto Runge, pintor !ue traa8aa en ,amurgo , proporcion la fundamentacin terica
mas amplia de la nueva pintura, la rom2ntica, ' declar !ue el paisa8e era su o8etivo m2s nole"
Para Runge, el paisa8e no era slo la composicin en un cuadro de una escena natural, sino la
revelacin por el sentimiento" Por lo tanto, el rostro de una persona, o una escena de figuras,
tami5n podan convertirse en un @paisa8e de sentimientos>" Por esto, los colores puros eran para
5l smolos de una ilimitada inspiracin divina del universo, !ue se e:tiende entre la lu# ' las
tinielas Runge desarroll im2genes alegricas, cu'o pantesmo se refle8a especialmente en @Los
momentos del da>, conceidos en $%&7S&0 )pag"0*(" Este ciclo funda motivos cristianos '
mitolgicos, plantas ' paisa8es en una composicin ornamental , smil de la vida humana"
6viamente, el arte intelectual de Runge, frecuentemente mstico, no crear2 escuela, a diferencia
del simolismo m2s sencillo de Iriedrich"
Los na#arenos, la rama catlica del Romanticismo alem2n, pretenda asar el arte nacional !ue
perseguan en tradiciones cristianas medievales" Para desarrollar/ frecuentemente de un modo
sentimental/ sus tremas nost2lgicos ' polticamente conservadores, preferan la forma cerrada '
lineal" La prehistoria comien#a en $%&3, cuando algunos estudiantes insatisfechos con el
9eoclasicismo !ue se ense1aa en la <cademia , fundaron en Viena una @orden>, la primera
comunidad de artistas, inspirada en el culto a la amistad del Romanticismo" ;omaron el nomre
de hermanos de Lucas, segGn el evangelista ?an Lucas, patrn de los pintores"
Las condiciones para ser admitido en la hermandad eran el recha#o de las normas acad5micas '
la oservancia de principios 5ticos ' religiosos" En $%$& se trasladaron de Viena a Roma, donde
se estalecieron en el monasterio seculari#ado de ?" Isidoro" <l circulo inicial formado por
Aohann Iriedrich 6verech=)$*%3/$%.3(, Iran# Pforr )$*%%/$%$7( ' otros , se a1adieron
durante los a1os siguientes m2s artistas como Peter von Fornelius)$*%0/$%.*(, +ilhem von
?chadoJ)$*%%/$%.7(, Aohann ' Philipp Veit, Aulius ?chnorr von Farolsfeld )$*3-/$%*7( '
Ierdinand ' Iriedrich 6livier )$*3$/$%43(" Por su larga caellera, con la ra'a en el centro, los
romanos les llamaron/ no sin cierta irona @na#arenos>"
El haito era e:presin de su programa: en Roma no uscaan la antigDedad cl2sica, sino la
@sacra> Edad Bedia; los contempor2neos de <lerto Curero)$-*$/$47%( ' los pintores italianos
anteriores a Rafael, en particular Iran <ngelico )hacia $0%*/$-44( ' Perugino)hacia $--4/$470(,
se convirtieron en el modelo p ara una renovacin de la pintura penetrada de profundidad de
sentimientos ' de un catolicismo popular" 5ste car2cter religioso se vino a a1adir un patriotismo
@neoalem2n>, supuestamente anclado en el sentir popular" ,asta $%0&, apro:imadamente
encarnaron una forma de Romanticismo !ue/ siguiendo una utopa retrgrada, el ideal del estado
estamental medieval/ comati las ideas repulicanas inspiradas en la ilustracin ' la
Revolucin francesa" Los temas licos ' simlicos, ' los e:trados de la historia antigDa '
del mundo mitolgico alemanes, se presentaron con un estilo narrativo ingenuo ' popular, de
ellas lneas"
El principal o8etivo de los na#arenos era elevar la pintura mural, con esos medios, al rango de
un nuevo gran arte nacional" Pero slo lograron hacerlo a una escala mu' modesta: algunos
frescos en el Pala##o Tuccaro de Roma)$%$.S$*(, haitado por el Fnsul general prusiano
Larthold' , ' despu5s en el Fasino Bassino" ?lo Fornelius traa8 en oras monumentales
despu5s de $%$%, primero en Bunich ' a continuacin en ULerln " 9o ostante, el ideal de
renovacin de la pintura mural religiosa hi#o !ue, entre las corrientes rom2nticas alemanas,
fueran precisamente los na#arenos !uienes despertaran el ma'or inter5s durante algunas d5cadas"
Hran parte del inter5s cultural de los na#arenos reside en el redescurimiento de la pintura
primitiva alemana, a la !ue se concedi un importante espacio en los museos, como hi#o por
e8emplo Philipp Veit, desde $%0& director del ?tOdelsches =unstinstitut""
Aunto a las dos corrientes principales mencionadas haa un uen nGmero de artistas !ue seguan
en solitario los ideales rom2nticos, o parte de ellos" Los dos m2s importantes fueron =arl Llechen
)$*3%/$%-&( ' Farl <ntn Aoseph Rottmann )$*3*/$%4&(" El primero comen# a pintar al estilo
de Iriedrich, pero a lo largo de sus ora se dedic a una pintura al aire lire m2s realista '
atrevida )pag .7 ' .0( " Los paisa8es ideales de Rottmann )pag .& ' .$( evolucionaron desde los
comien#os rom2nticos hasta una monumentali#acin de lo pictrico, imposile de clasificar en
un estilo tradicional"
Cespu5s de la cada de 9apolen , Bettenich inicia la Restauracin en el Fongreso de Viena de
$%$4; los <cuerdos de Rarlsad provocaron la @persecucin de los demagogos> contra
universidades ' periodistas sospechosos de intrigas revolucionarias " Las dos grandes potencias
alemanas/ el Imperio <ustraco ' el Reino de Prusia/ se mantienen firmes en sus vie8as
prerrogativas feudales ' religiosas; entre ellas se e:tiende un aut5ntico mosaico de estados
pe!ue1os, diminutos, de espritu provinciano" ?lo con la revolucin de mar#o de $%-%/ el
mismo a1o en !ue Bar: Engels pulicaron su Banifiesto Fomunista/ se imponen, por reve
periodo de tiempo, las ideas parlamentarias"
?in emargo, antes de mar#o de $%-%/ el periodo !ue se ha dado en llamar @Premar#o>/ los
grandes o8etivos nacionales ' democr2ticos se haan parali#ado, la urguesa estaa resignada,
sumisa; ' se haa refugiado en la estrecha vida dom5stica" En $%-%, Victor von ?cheffel)$%7./
$%%.( pulic la coleccin de poesas La tran!uilidad del pe!ue1o urgu5s ' La lamentacin del
ohemio en la revista Iliegende LlOtter de Bunich" <lgunos a1os m2s tarde, otro autor tom de
ellas el pseudnimo Liedermaier para fustigar el espritu pe!ue1o urgu5s del Premar#o" La
nueva @profundidad de sentimientos impregna tami5n la pintura de la 5poca, !ue no se
caracteri#a tanto por un estilo definido como por una postura intelectual" Lo sencillo ' lo3
modesto se e:teriori#a en composiciones carentes de patetismo , de pe!ue1o formato para
estancias privadas, representaciones de paisa8es naturales ' uranos, !ue se ven a trav5s de
pe!ue1as secciones a los !ue se a1aden figuras de adorno" En los retratos individuales ' de
grupo, de sencilla ' discreta dignidad, es donde la pintura de la 5poca Liedermeier otuvo sus
me8ores logros "
Cel Romanticismo se pasa al Liedermeier sin solucin de continuidad, cosa !ue puede decirse
tanto de las escenas costumristas en los estrechos espacios cerrados !ue pint Rersing , como
de los paisa8es ' escenas mitolgicas de <drian LundJig Richter )$%&0/$%%-( ' Borit# von
?chJind)$V%&-/$%*$(" En ciertos cuadros !ue siguen teniendo muchos admiradores aGn ho' en
da Richter transform el paisa8e prerrom2ntico, refle8o del estado de animo, ' !ue inclu'e
acontecimientos csmicos, en un @idilio de 8ardn> " En sus cuadros , la naturale#a rodea al ser
humano como un ornamento suave, domesticado: uno se siente a gusto en ella, es acogedora" La
tran!uilidad es lo !ue priva: Wdnde puede encontrarse me8or !ue @fuera>, en la naturale#aX "
<hora ien, @fuera @tampoco dee estar demasiado le8os de la propia a : un e:otismo e:cesivo
perturar2 el mundo protegido pe!ue1o urgu5s" Cos series de graados de Richter lleva el
caracterstico ttulo de <paciles ' edificantes ' Para la "
B2s popular aGn se hi#o ?chJind, tanto con los frescos !ue reali# desde $%07 para la Residen#
de Bunich, como con los ocetos de acuarelas para el castillo de ,ohenschJangau, para el
+arurg de ;uringia )desde $%40( ' para la Ypera de Viene)desde $%..(, ' con los ciclos de
cuentos ' leos como rZe#al, !ue pinto entre $%4$ ' $%43" Pero el pintor m2s popular del
Liedermeier fue Farl ?pit#Jeg )$%&%/$%%4(, con sus an5cdotas meditaundas !ue , a pesar de
todo su amiente apacile, tami5n son una caricatura de la pe!ue1a urguesa "
Los e:travagantes temas de la ora tarda de ?pit#Jeg no deen hacer !ue se pierda de vista su
modo lire de aplicar el color, casi impresionista"
El programa rom2ntico de un progresivo avance desde lo finito a lo infinito tena como
consecuencia la renuncia a toda cosmovisin cl2sica, acaada: por el contrario, sus
composiciones eran tanto material como formalmente aiertas, lo !ue frecuentemente fue
tachado de misticismo por sus contempor2neos " el artista rom2ntico se convirti en muchas
ocasiones en una persona tr2gicamente marginal: el fracaso de los o8etivos utpicos sola
e:presarse en melancola, en el culto a la amistad entre las pocas personas !ue compartan las
mismas ideas, en un refugiarse en la naturale#a solitaria" ?lo durante los dos o tres primeros
decenios del siglo esa postura alcan# tal hip5role e:istencialista: no ostante, en pr2cticamente
toda la pintura alemana del siglo XIX pueden entrarse rasgos rom2nticos, tanto en el
Liedermeier como en la pintura paisa8ista naturalista"
Curante el Gltimo tercio de siglo, volvi articularse le romanticismo con toda vehemencia" ?on
dignos mencionar los cuadros de <rnold L[c=lin )$%7*/$3&$,il pag"7-( plenos de melancola,
angustias mortales ' smolos msticos "
;ami5n puede citarse el programa artstico de Luis II de Laviera, el @re' de los cuentos de
hadas>:siguiendo el espritu de las peras de Richard +agner hi#o decorar el palacio
neorrom2nico de 9euchJanstein con temas e:trados de las peras ;ristan e Isolde, Lohengrin,
;annOuser ' Parsifal)desde $%.%(" El amiente rom2ntico no lo e:plica todo en los palacios de
Luis II, pero s ilustra !ue se sumiera en mundos de ensue1o ' a'uda a comprender por !u5
orden !ue se destru'eran los palacios despu5s de su muerte"
<hora ien, esto no tiene 'a nada !ue ver con el Prerromanticismo alem2n de $%&& ' con sus
dimensiones prof5tico/polticas" El romanticismo serva ahora para escaparse de una realidad
desencantada, para de8arse cautivar por lo e:tico, como hi#o cada ve#\ m2s la urguesa de
nuevos ricos a partir de $%4&, los salones se a1aron en una lu# tenue , mientras !ue las cortinas
pseudo/orientales mantenan ale8ada la vida cotidiana: los recuerdos de via8es proporcionaan
los temas para el sue1o ' el escapismo del aurguesado !ue se vinieron a a1adir a las
reminiscencias de la Edad media con sus castillos ' ventanucos emplomados" En casa se segua
so1ando, pero la vida real se desarrollaa en las oficinas ' las f2ricas, en los cuarteles '
dependencias oficiales"
Gran Bretaa
Fomo 'a se ha e:puesto, los rom2nticos ingleses del siglo XIX podan recurrir a una tradicin
realmente densa de tendencias rom2nticas en el siglo precedente" El 8ardn ingl5s era una arsenal
de lo pictrico ' del sentimiento; con sus decoraciones e:ticas corresponda a la a1oran#a de lo
le8ano" Fon los edificios ' las ruinas neogticas asociaa, en muchas ocasiones, los escenarios de
las novelas de terror, cu'a tradicin del gothic romance llegara plenamente al siglo siguiente"
El 6ssian, el Paraso perdido de Bilton ' los Pensamientos nocturnos de Koung: Inglaterra haa
producido e8emplares literarios !ue, con su mitificacin ' demoni#acin de materias cristianan,
con su sondear en las profundidades anmicas ' melanclicas, se convirtieron en modelos
indispensales para todo el Romanticismo europeo" ?ha=espeare, al !ue tenan gran estima
muchos rom2nticos, formaa parte de la herencia nunca cuestionada de Hran Lreta1a, la nacin
!ue poda presentar al propagador m2s importante de lo sulime: Lur=e"
La filosofa inglesa de comien#os del siglo XVIII, con el llamado sensualismo, ari camino a la
penetracin psicolgica dela arte ' la cultura humanas"
Fomo en ningGn otro pas en esa 5poca, en Inglaterra se produ8o la transicin del traa8o manual
a la produccin en masa , con la divisin del traa8o" Pese a !ue en $*.0 <dam ?mith se !ue8aa
de !ue los traa8adores se emrutecan cada ve# m2s, la revolucin industrial 'a no poda
detenerse; como consecuencia, las ciudades crecieron enormemente, ' en ellas arrios de
chaolas ' un proletarioado !ue aumentaa a gran velocidad" Fuando m2s se emruteca el
mundo del traa8o ' m2s inhumanas eran las condiciones de vida, tanto m2s vehementemente se
formaron en la literatura ' el arte las fuer#as !ue a la miseria ' a lo prosaico, oponan el poder de
la fantasa ' de la creatividad individual" Fuando, en $**$, el franc5s Philippe Aac!ues de
Loutherourg)il pag"$.( se estaleci en Londres ' destac pintando escenas naturales
dram2ticas, !ue daan a las plantas industriales un efecto grandioso ' lGgure a la ve#, e:presaa
la demoni#acin ' romanti#acin con la !ue muchos artistas hicieron frente a la nueva situacin
en Inglaterra"
En un cuadro como El e:perimento de la oma neum2tica )pag7.(, Aoseph +right of Cer'
)$*0-/$*3*( resumi de modo e8emplar, en $*.%, los o8etivos de su 5poca" El inventor ,
real#ado casi demonacamente en el centro, acaa de hacer el vaco en un recipiente de vidrio"
Ce su voluntad, casi divina, depende !ue la paloma, !ue 'a ha cado al suelo, sea devuelta a la
vida" En los espectadores de la escena nocturna se desarrollan, dependiendo de la edad ' de la
evolucin de sus sentidos, la mas diversas reacciones: desde curiosidad ' fascinacin hasta
preocupacin ' duelo, desde la aceptacin de las nuevas posiilidades cientficas hasta su
recha#o"
Mna corriente caudalosa de im2genes de fantasa, fant2sticas o , en una palara, prerrom2nticas,
atraviesa la pintura inglesa del sglo XVIII" Entre estas oras pueden citarse los paisa8es de un
Rchard +ilson )$*$-/$*%7;il pag 74( ' las oras de ,ohn Runiman)$*--/$*.%( ' de Len8amin
+est )$*0%/$%7&(, norteamericano !ue traa8aa en Inglaterra"
Aohann ,einrich IDssli)$*-$/$%74(, pintor sui#o !ue vivi en Inglaterra desde $**% hasta su
muerte en $%74, ilustr oras de Cante, Biltn ' ?ha=espeare ', despu5s de $%&&, tami5n la saga
de Edda, la cancin de los 9ielungos)il"inferior( ' Mndine, el cuento de Iou!u5)$%$$(" Es
conocido fundamentalmente por sus diversas versiones de La pesadilla )pag".3(, en el !ue toman
forma lo irreal ' lo lGgure" Los engendros ' monstruos de la fantasa caracteri#an su ora '
llevan en los cuadros , a deformaciones de la forma cl2sica, as como a la renuncia de toda lgica
espacial"
Fon IDssli se ha hecho 'a la transicin a un romanticismo demonaco, al igual !ue con las oras
de +illian Lla=e )$*4*/$%7*(" Era Lla=e poeta ' pintor; ilumin te:tos propios, ' tami5n
Lilias las oras de Cante, Bilton ' Koung, con e:traordinarias ilustraciones)il pag *&(" Fon
ra#n ha sido denominado el gran mitlogo ' visionario del Prerromanticismo ingl5s" Las
pasiones creadoras ' destructoras del alma humana, capaces de arir el cielo ' el infierno, eran
las ases dominantes de sus oras !ue Paun m2s !ue IDssli rompan los es!uemas
convencionales"
En el campo de la pintura paisa8stica, la transaccin del siglo XVIII al Romanticismo se hi#o
por cauces m2s tran!uilos, !ue primero sura'aan slo el estado de 2nimo sereno"
Fon sus temas, plasmados en leo o en acuarela, se cre un mundo opuesto a la revolucin
industrial, en la !ue pareca haerse aolido el desgarramiento del homre ' la naturale#a"
El punto de partida en el siglo XVIII fue la moda !ue se impuso de finali#ar la formacin de los
8venes noles ' de la alta urguesa con un via8e por el continente, !ue les llevaa hasta Italia"
En muchos casos ian acompa1ados de pintores de acuarelas, cu'as series de im2genes cumplan
el mismo o8etivo !ue las actuales fotos de los turistas" Los via8es para ver atracciones
pictricas, pero tami5n el nuevo inter5s por las regiones autctonas, tuvieron como
consecuencia un avance incomparale dela pintura paisa8stica inglesa entre $%&& ' $%-&"
Entre artistas de este g5nero como ;homas Hirtin )$**4/$%&7( Aohn Frome )$*%7/$%7$(,
Richard Par=es Lonington )$%&7/$%7%( o Aohn ?ell Fotman)$*%7/$%-7( destacada Aohn
Fonstale)$**./$%0*(; sus descripciones naturales de pincelada suelta entusiasmaron a
Celacroi: ' a ;h5odore H5ricault )$*3$/$%7-(" B2s tarde influiran tami5n sore los pintores
de Lari#on ' aGn sore los impresionistas"
Pero el pintor m2s soresaliente es +illiam ;urner; sus cuadros descompuestos en color ' lu#
fueron defendidos apasionadamente contra sus detractores por Aohn Rus=in)$%$3/$3&&(, el
terico m2s importante del Romanticismo ingl5s en su liro Bodern Painters )$%-0(" ;urner
miemro ' profesor de la Ro'al <cadem' , se orient en un primer momento por la pintura
paisa8stica cl2sica de Flaudio de Lorena ' por las refle:iones de Lur=e sore lo sulime ' lo
ello" En $%&7 via8a por primera ve# a Europa continental, a ?ui#a ; dos a1os m2s tarde, are una
galera propia ' comien#a a pintar leos, acuarelas ' diu8os cada ve# m2s e:perimentales, hasta
el virtuoso refinamiento de su ora tarda" ?iguiendo la ;eora de los colores de Hoethe,
desarrollo un a reproduccin revolucionaria de la lu# ' un colorido !ue se intensificaron hasta
llegar a estructuras impresionistas e incluso de car2cter astracto, como muestran sus cuadros de
Venecia de los a1os cuarenta"
;urner consideraa la naturale#a ilimitada como enigma irresolule, !ue concii como destino
csmico en una serie de escenas paisa8sticas mticas""Partiendo de los polos de lu# ' oscuridad,
cre una e!uivalencia pictrica del devenir ' desvanecerse !ue/ en su efecto visionario/ super
en mucho toda la poeti#acin del paisa8e en el Romanticismo"
Fomo en <lemania ' en otros pases" ;ami5n en Inglaterra el Romanticismo tardo ca' en
ocasiones, en una superficialidad e:enta de compromiso o intent compensar con
escenificaciones teatrales la falta de profundidad intelectual" Las composiciones de un Aohn
Bartn )$*%3/$%4-(, !ue en su histrionismo recuerdan frecuentemente las pelculas
monumentales de ,oll'Jod, son uena pruea de ello)il pag"*$("
La pintura inglesa alcan# relativamente tarde, con los prerrafaelistas, un impresionante
momento culminante de tendencias rom2nticas" En los a1os veinte del siglo XIX, a8o la
direccin de Len8amin Roert ,a'don )$*%./$%-.(, algunos admiradores de +illiam Lla=e
fundaron una comunidad de artistas de vida retirada" Fomo los na#arenos alemanes, a los !ue
conocan, tami5n ellos recha#aan el materialismo moderno ' !ueran emular el e8emplo
religioso de la Edad Bedia, volviendo su mirada a la pintura italiana anterior a Rafael ' al
9eogtico"
<s comen# la hermandad de los prerrafaelitas, fundada en $%-% en Londres" En la
protesta antiacad5mica se unieron, por e8emplo Aohn Everett Billais )$%73/$%3.(, +illiam '
Cante Hariel Rosseri, para formar un grupo !ue e:isti hasta $%40; aun!ue no eran miemros
oficiales, tami5n ha' !ue clasificar en este grupo a +illiam C'ce )$%&./$%.-(, EdJard Lurne/
Aones )$%00/$%3%( ' Iord Bado: LroJn )$%7$/$%30("
;odos ellos aspiraan a temas de gran alcance simlico/ social, !ue consideran
formulados e8emplarmente en la sagas ' en la literatura en general de la Edad Bedia, en la Lilia
' en ?ha=espeare" Fon todo, sus ideales no se agotaan en una vista al pasado, sino !ue
moralmente tami5n se enfrentaron a prolemas presentes" Irecuentemente, se revestan de
ropa8e arcaico ' alegrico a tratar temas se:uales ' mrido/ psicolgicos !ue eran taG en la
moral victoriana" Ce este modo, sus cuadros ad!uirieron una notan inconfundile, con un
colorido !ue recuerda la vidriera gtica, con una precisin de detalles inaudita !ue, en su
\hiperrealismo], pretenda surgir un simolismo sutil"
Esa asociacin poco convencional de contenidos sociales ' estudiosos realistas de o8etos
' de la lu# fue propagada tami5n por Aohn Rus=in, el crtico m2s influ'ente de la Inglaterra del
siglo XIX; de ella se sirvi para defender a los prerrafaelitas contra los crticos de su tiempo"
Las oras de estos han de clasificarse entre el sue1o rom2ntico, la 5tica ideal ' una interpretacin
de la realidad !ue tiende a lo surreal" ?u realismo hasta los detalles, unido a estructura de colores
intensos ' ornamentales, se transfiri a las artes decorativas en la segunda mitad del siglo"
LroJn, Lurne/ Aones, Rossetti ' otros proporcionaron ocetos a la empresa de artes aplicadas
fundada por el utopista social +illiam Borris )$%0-/$%3.(, empresa !ue pretenda sustituir la
mercanca mecani#ada en masa por oras de artesana; al hacer hincapi5 en el ornamento, se
convirtieron en precursores del Bodernismo"
Francia
;ami5n en Irancia puede mencionarse algunos artistas ' oras del siglo XVIII !ue
parecen anunciar el Romanticismo tpico: por e8emplo, los dram2tico paisa8es del alma de un
Vernet, ciertos cuadros histricos de un Iranois/<ndr5 Vicent )$*-./$%$.( o algunas
representaciones de ruinas de ,uert Roert )$*00/$%&%("
Los escritos tericos ' las novelas de Aean/Aac!ues Rousseau e8ercieron una enorme
influencia sore el pensamiento europeo" Rousseau critic !ue, por la creciente civili#acin el
homre tami5n haa acumulado sntomas crecientes de decadencia ' degeneracin" ?u celere
\vuelta a la naturale#a] no significaa un re!uerimiento a regresar al primitivismo, pero atra8o
la atencin de nuevo a lo primigenio ' arcaico, ' se identificaa tami5n con el llamamiento a
superar la alienacin del homre de la naturale#a, una alineacin !ue tami5n descrii '
lament Cenis Ciderot/uno de los directores de la \Enciclopedia]/" Precisamente por sura'ar
la ra#n, la Ilustracin lleg a un nuevo reconocimiento de la psicologa individual, por un lado,
' de la naturale#a, por otro" <dem2s de arir as camino al cientifismo, fomentaron posturas !ue
acentuaan el sentimiento"
Esta evolucin, !ue pareca conducir a una posicin realmente rom2ntica, se vio
interrumpida por la Revolucin de $*%3" El arte !ue se encontraa a su servicio no !uera ni
poda hacer un via8e aun misterioso 'o; lo !ue pretenda era hacer 8usticia a los ideales
repulicanos ' a'udar a la propaganda poltica" Por tanto, materialmente la pintura se asocio al
catalogo de vie8as virtudes romanas, !ue, formalmente, se llev a la pr2ctica de un clasicismo de
composicin rgida ' a trav5s de la pintura de historia"
Fuando 9apolen inici su marcha triunfal por toda Europa, las historias o alegoras con
gran nGmero de figuras siguieron estando a la orden del da, para ensal#ar los triunfos del general
m2s tarde emperador ' de sus e85rcitos" < pesar de !ue esa intencin glorificadora produ8o en
ocasiones una especia de romani#aci/n de las im2genes de 9apolen, los comien#os del
Romanticismo franc5s se desarrollaron, poco despu5s de $%&&, en contraposicin al Emperador '
al estilo neocl2sico del \Empire], !ue 5l promovi" Fhateauriand ' Hermaine de ?taNl se
encontraan entre los crticos m2s rigurosos de 9apolen" Badame de ?taNl propagaron el
Romanticismo alem2n como un modelo universalismo m2s all2 de una poltica de intereses
nacionales ', en el 2mito artstico, como posiilidad de superar el 9eoclasicismo \huero]" ^ue,
sin emargo, se trataa de una empresa harto difcil, se manifiesta en el largo tiempo en el !ue
e8erci influencia el neocl2sico Aean <uguste Comini!ue Ingres )$*%&/$%.*(" <l contemplar El
%a0o turco )P2g" $&7(, de $%.7, !ui#2 est5 tentado a resaltar, en un primer momento, los
aspectos de un Romanticismo e:tico, oriental" ?in emargo, la elle#a de lneas Ptra#adas con
toda precisin/, la lisura de las superficies de fros colores ' todo el purismo formal e:clu'en la
profundidad de sentimientos, e:clu'en todo Romanticismo"
La e:posicin del ?aln de $%7* se interpret en Irancia como el triunfo del aut5ntico
Romanticismo sore 9eoclasicismo" ?in emargo la gran diferencia entre la rama francesa ' la
inglesa o alemana del Romanticismo se manifiesta en la ora de sus dos principales
representantes: H5ricault ' Celacroi:" Los dos tenan un aut5ntico temperamento de pintor, los
dos eran artistas geniales !ue, por su propia naturale#a, son difciles de clasificar dentro de un
estilo, como todos los grandes de la historia del arte" Los dos de8aron de lado el g5nero del
paisa8e, preferido en toda Europa, en pro del cuadro de historia" El color ' la lu# contriu'eron a
crear el 1at%os de estas composiciones; sin emargo, a diferencia de la anterior pintura de
historia suelen centrarse en el h5roe annimo, en el individuo inmerso en un acontecimiento
fatal"
?ore todo Celacroi:, con su aplicacin lire ' sensile del color, con sus sinfonas
pictricas Papenas comprendidas por sus contempor2neos/, alcan# una intensidad !ue seguira
influ'endo, como modelo, en el Impresionismo, e incluso en Vincent van Hogh, Paul F5#anne"
<un cuando pint temas altamente dram2ticos, !ue se desarrollaan en una 5poca remota, no le
interesaa lo fant2stico, el aspecto teatral ' vaco, sino Gnicamente la capacidad humana de
pasin, !ue consideraa como catali#ador de los procesos histricos"
Los cuadros de historia de un Eug5ne Ceera )$%&4/$%.4( o de Paul Celaroche )$*3*/$%4.; il"
P2g" $&%( no est2n e:entos de cierto histrionismo, de sentimentalismo ' de un pat5tico orgullo
nacional; esta pintura hi#o perfectamente 8usticia a la tendencia de las masas pe!ue1o/ urguesas
a lo \interesante], a la fuga de la montona vida diaria" La moda oriental, !ue en la Irancia de
este tiempo alcan# cotas e:tremas, pero tami5n el g5nero de la pintura popular italiana
supusieron Pen sus me8ores oras/ una nueva transformacin pictrica de la realidad
representada, con una cierta cercana a los descurimientos de la pintura paisa8ista inglesa; sin
emargo, en sus peores producciones tendan a un sentimentalismo superficial" En la pintura
francesa del siglo XIX, el paisa8e ocup tarde el centro de atencin, pero con especial 5nfasis" La
escuela de Lari#on, con su principal maestro Famille Forot )$*3./$%*4( polaa
frecuentemente sus escenarios naturales, discretos ' vaporosos, con escenas mitolgicas )il" P2g"
$$&(, con lo !ue pretendan tratar la unidad entre figura ' naturale#a, unidad al mismo tiempo
pret5rita ' utpicamente propagada: im2genes de g5nero como atraccin paisa8ista oservada
con m2s o menos atencin ', al mismo tiempo, como contraposicin a la naturale#a profanada
por la economa" Reali#ados con los medios de la pintura al aire lire, los paisa8es de Lari#on
suponen m2s una oertura del Impresionismo !ue una parte del Romanticismo, por su amiente
lleno de e:presividad"
<l mismo tiempo, en Irancia predomin el realismo de inspiracin poltico/social, en el
!ue a veces se oserva un eco le8ano del Romanticismo, por e8emplo en El Engelus )il" P2g" 0&(
de Aean/Iranois Billet )$%$-/$%*4(, !ue a los crticos de su 5poca pareci un e8emplo de
sentimentalismo" ?i se !uiere estalecer una comparacin, en realidad esta oracin al aire lire
de una familia de campesinos tiene una ma'or paralelismo con el estilo Liedermerier de un
LudJig Richter !ue con el universalismo prerrom2ntico de hacia $%&&"
< un Hustave Fouret )$%$3/$%**( no se le puede reprochar sentimentalismo; sin emargo !ui#2
sea una herencia tarda del Romanticismo el hecho de !ue en el centro de su ora El taller del
1intor )p2g" 0$( Pla gran alegora de su entorno poltico, cultural ' artstico/ apare#ca Fouret
mismo pintando un lien#o con un paisa8e e:presivo, ' !ue sea un ni1o ' una mu8er desnuda P
personificaciones de lo natural ' sencillo/ los !ue oserven cmo pinta"
La pintura romntica en otros pases europeos
Ce lo dicho hasta ahora, se deduce !ue la pintura rom2ntica tuvo sus principales centros,
sin duda, en <lemania e Inglaterra; es en el paisa8e donde se manifest m2s claramente la
disolucin dl 'o ' su fusin con el universo, como e:iga la teora" En Irancia, el Romanticismo
ad!uiere un car2cter peculiar, con predominio de la pintura de historia ' de costumres; en
ocasiones resulta mu' difcil diferenciar estilos" Lo mismo suele suceder cuando se ampla la
visin de la pintura de otros pases europeos"
<hora ien, ese prolema no se representa en Escandinavia" El punto de partida del
Romanticismo fue la <cademia de Fopenhague" < pesar de !ue 9icolai <raham <ilgaard
)$*-0/$%&3( tra amistad con Roma con IDssli ' <le:ander Runciman, de !uines tom cierto
tra#os su8etivos ' deformaciones formales a favor de una e:presin elevada, hi#o !ue la
<cademia se guiara fundamentalmente por los modelos neocl2sicos" K esa orientacin es la !ue
sigui tami5n Aens Auel )$*-4/$%&7(, director de la <cademia; sin emrago, en algunos
pe!ue1os paisa8es de $%&& )il" Pag" $$*( adelant el naturalismo !ue poco despu5s se e:tendera
en <lemania por ora de, por e8emplo, +ilhem von Roell )$*../$%4.(" La <cademia de
Fopenhague trasmiti a los alemanes Iriedrich ' Runge una formacin, !ue 5stos siempre
estimaron mucho" <!u se estalecieron las primeras relaciones entre ellos ' el maestro
indiscutido del Romanticismo escandinavo, el noruego Aohan Fhristian Cahl, !ue se estaleci
en Cresde en $%$%, mu' cerca de su amigo Iriedrich, cu'a influencia reconoca sin tapu8os"
El Romanticismo elga, si es !ue se puede halar de 5ste, se movi e:clusivamente en el
2mito de la pintura de historia" ?u 8efe de fila, Hustave +appers )$%&0/$%*-(, cu'as oras
despertaron gran entusiasmo, ' no slo en L5lgica, se dio por satisfecho con una providencia
concentracin en el pasado flamenco, mientras !ue, por e8emplo, los prerrom2ntico alemanes
intentaron con8ugar la conciencia nacional con la historia universal" Mn rasgo mu' marcado fue
su imitacin de Ruens; pero en esto le superaa aGn <ntoine +iert# )$%&./$%.4(: su
veneracin por Ruens ad!uiri un car2cter casi patolgico" ;ami5n en los Pases La8os Ppor
e8emplo en la ora de +i8and Aaan Aoseph 9u'ens )$%$0/$%03(/ puede verse cmo las corrientes
rom2nticas estaan estrechamente relacionadas con la pintura nacional arroca"
Resulta curioso !ue Espa1a e Italia se cerraran en general al Romanticismo" Ce esta
manera, este estilo ad!uiri un cierto car2cter de corriente \nrdica]" En la transicin del siglo
XVIII al XIX, Espa1a cont con uno de los principales maestros de la pintura europea: Irancisco
de Ho'a )il" Pag" 00(" ?olo en sus comien#os es posile clasificar la ora de Ho'a dentro de un
estilo: las primeras pinturas son de car2cter rococ; pero toda la ora posterior se caracteri#a
precisamente por su autonoma" Ho'a no puede considerarse en asoluto rom2ntico" Fon todo, el
modo en !ue reprodu8o, en sus leos ' graados, la estulticia humana, la supersticin ' la
clerical estreche# de miras de sus compatriotas, la degeneracin de la familia real, los estiales
aismos !ue Pen cada persona individual ' en las masas fanati#adas/ se descure en la lucha
contra 9apolen, las visiones ' pesadillas !ue, hacia $%7&, plasma en la \^uinta del ?ordo], se
mueven en un campo !ue al menos era familiar al Romanticismo" ?in emrago los puntos de
vista Ce Ho'a son demasiado implacales, demasiado amargos como para despertar Gnicamente
un estremecimiento" En comparacin de su modo de ver el mundo la \melancola] rom2ntica
resulta una adem2n francamente superficial"
Pintores espa1oles como Leonardo <len#a )$%&*/$%-4( o Eugenio Lucas ' Padilla
)$%7-/$%*&( e:plotaron a Ho'a como modelo ' lo romanti#aron, mientras !ue Irancisco
Lameller )$%74/$%4-( estuvo influenciado por Celacroi:, como marc la pintura paisa8ista del
Romanticismo ingles a Aenaro P5re# Villaamil )$%&*/$%4-("
Italia uno de los pases so1ados de Romanticismo tami5n se mostr reacia a ese
movimiento" Por un lado la herencia cl2sica Pentre la !ue contaa tami5n con poetas como
Cante ' ;asso, !ue en otros lugares fueron considerados como \antecl2sicos]/ pesaa
demasiado; por otro lado la pintura italiana de alrededor de $%&& haa perdido, haca 'a tiempo
el rango internacional" Fon todo las geniales primeras oras de ;ommaso Binardi )$*%*/$%*$(
funden un duro realismo con sentimientos de melancola" Irancesco ,a'e# )$*3$/$%%$( me#cl
sus cuadros neocl2sicos de figuras con tra#os de un sentimiento cultivado" _stos son, a grandes
rasgos, los polos del Romanticismo italiano, entre los !ue se movi tami5n un Hiovanni
Bigliara )$*%4/$%0*(" Los \puristas] con Luigi Bussini )$%$4/$%%%( a la cae#a, !uienes P
entre otras corrientes/ tami5n se guiaron por los na#arenos alemanes, pulicaron en Roma, en
$%-0, un manifiesto en !ue e:igan una vuelta a la pintura del ^uattrocento" Ce esta manera
ponen de manifiesto !ue en la Italia del siglo XIX, como en toda Europa, surgieron una ' otra
ve# tendencias rom2nticas, !ue se me#claron con las nuevas corrientes de cada momento" El
eslan de unin entre Rusia ' los centros de la pintura europea de historia Rarl Paulovich
LrDlloJ )$*33/$%47(" Fon E& ultimo d2a de 3om1eya )pag $$4( creo una visin apocalptica
teatral, !ue escritores como <le:ander Pus=in )$*33/$%0*( ' 9icolai Hogol )$%&3/$%47(
descurieron con entusiasmo, pues Pcomo muchos otro rusos/ vieron reali#ada en esta ora la
incorporacin tanto tiempo anhelada del arte ruso a los est2ndares internacionales"
Bientras !ue en <le:ei Venetsianov )$*%&/$%-*( o <le:ander Ivanov )$%&./$%4%( aun
pueden encontrarse ecos munumentales, la pintura rusa, al margen de plasmar temas de historia,
pronto se dedic a la representacin naturalista de la vida diaria, !ue en ocasiones tiene rasgos
sentimentales, pero sin la disolucin del 'o propiamente rom2ntica" Ce un modo similar a lo !ue
ocurri en Rusia, tami5n en Polonia los vacilantes inicios de una pintura rom2ntica Phara !ue
destacar a P8otr BichaloJs=i )$%&&/$%44(/ se ven despla#ados por el Realismo desde los a1os
treinta del siglo XIX"
Raden ?aleh Len Aaggia )$%&$X/hacia $%%&(, un prncipe de Aava, estudi pintura en los
Pases La8os ' via8 por Europa entre $%-$ ' $%-." si al pricipio influ' sore 5l Celacroi:, en
Cresde le impresionaron Cahl ' la escuela de Iriedrich" Fon su regreso a Latavia, algo de
Romanticismo via8 a esos para8es le8anos a los !ue Pal menos con el pensamiento/ se sinti tan
unido"
La pintura romntica en Estados Unidos
Fuando, a comien#os dl siglo XVII, los primeros puritanos emigraron de Inglaterra para
sustraerse de los conflictos religiosos de su pas, no slo pretendan coloni#ar el 9uevo Bundo,
sino tami5n penetrarlo con sus ideas de historia de la salvacin"
Luscaan erigir un Estado teocr2tico en 9ueva Inglaterra, en la nueva Fana2n, como
ellos decan" En su 5:odo, la marcha por regiones ine:ploradas, en la fundacin de un estado
teocr2tico en <m5rica, vieron un paralelismo con el caminar de los 8udos por el desierto hacia la
\;ierra Prometida]"
9ueva Inglaterra se consideraa parte de la historia cristiana prevista por Cios; los
coloni#adores se atriu'eron el privilegio de ser un puelo elegido, la fe en un posile paraso
terrenal marc sus deas sore el destino de <m5rica"
En este marco propagaron el presente en Estados Mnidos como el punto de partida de un
progreso secular sin lmites, ideas !ue se mantuvieron vigentes aun!ue camiara su e:presin
e:terior" La naturale#a salva8e ' virgen se segua teniendo por manifestacin sulime de lo
divino" ?e sumergi en una religin de lo sulime ', al mismo tiempo, se elev a smolo
patritico" Esta circunstancia e:plica por !u5 tami5n en Estados Mnidos, a partir de $%&&, el
paisa8e se convirti en el medio predilecto de la pintura rom2ntica, en el smolo de un nuevo
pas Pe!uiparado al paraso terrenal/" El modelo frecuente de esos paisa8es fueron los cuadros de
Flaudio de Lorena con sus vistas ideali#adas ' su lu# ' colores \paradisacos]"
La <rcadia de Flaudio de transform en una visin de <m5rica" Por eso, ;homas Fole
)$%&$/$%-%(, procedente de Inglaterra ' fundador de la Escuela del Ro ,udson, en su Estudio
so%re el 1aisaje americano )$%0.(, calific el paisa8e salva8e del 9uevo Bundo como creacin
divina" En este sentido, un discpulo de Fole, Irederic EdJin Fhurch )$%7./$3&&(, en &as
cataratas del .i4gara )p2g" $0&S$0$( elev la maravilla natural al rango de smolo de la
energa poltica del puelo ' pas \elegidos]" ?us cuadros de ?udam5rica evocan un paraso
e:tico" <lert Lierstadt )$%0&/$3&7(, alem2n de nacimiento, descuri para la pintura el 6este
americano, son sus composiciones rom2ntico/visionarias"
La apropiacin artstica del \salva8e 6este] o de los trpicos ha de entenderse tami5n
como \escapismo]" Fuanto m2s destru'era la civili#acin las regiones de Estados Mnidos
antiguamente primitivas, tanto m2s oligados a recurrir a reservas naturales e:ticas se vean los
artistas, si !ueran seguir viviendo el sue1o de la \tierra prometida], si !ueran seguir a1orando
la utopa rom2ntica de reconciliar al homre moderno con la naturale#a elemental"