El cine

El cine es una tcnica de proyeccin de fotogramas que tiene como fin crear el efecto
de movilidad. De hecho, el origen etimolgico de la palabra cinematografa significa
imagen en movimiento. El tambin llamado sptimo arte naci en el siglo !, pero
"sabes quin invent el cine#
$os hermanos franceses Auguste Marie Louis NicolasLumire yLouis Jean
Lumire fueron los inventores del cinematgrafo %patentado el &' de febrero
de 1894(, y por ello los impulsores de la industria cinematogr)fica. *eredaron su
aficin por la captura de im)genes de su padre, quien regentaba un taller de fotografa
en el que ambos hermanos traba+aron durante a,os.
El -. de diciembre de 1895 fue una fecha clave para la historia delcine/ los hermanos
proyectaron p0blicamente en 1ars la rimera el!cula de la "istoria/ #alida de la
f$%rica Lumire. En la pionera filmacin, los espectadores tuvieron la oportunidad de
observar sencillas escenas (sin actores ni monta+e( como la salida de obreros de una
f)brica en $yon, el derrumbe de un muro, la llegada de un tren y un barco saliendo del
puerto.
2 partir de ese momento y en el periodo de un a,o, los "ermanos Lumire crearon
m)s de 344 producciones cinematogr)ficas. 5in embargo, los espectadores
comen6aron a aburrirse de las simples filmaciones y a mostrarse m)s e7igentes con la
industria. 8omo respuesta, directores como &eorge Mlis comen6aron a desarrollar
nuevas tcnicas cinematogr)ficas, narrando historias ficticias, incluyendo la tcnica
teatral y creando los primeros efectos especiales.
$a industria del stimo arte comen6ara de ese modo con una intensa e imparable
evolucin en la creacin de pelculas9 desde la rimera el!cula con sonido, pasando
por la inclusin del color en las proyecciones y, m)s tarde, las pelculas 'D que
causan furor en la actualidad.
1rimeros pasos del cinematgrafo
$a idea de capturar el movimiento por medios mec)nicos es muy antigua. E7istieron
antecedentes en la c)mara oscura, o el taumatropo. $a tcnica para captar la realidad por
medios luminosos haba sido ya desarrollada por los inventores del daguerrotipo y
la fotografa, a mediados del siglo !. :homas 2lva Edison, inventor de la l)mpara
incandescente y el fongrafo, estuvo muy cerca tambin de inventar el cine, al patentar
el ;inetoscopio creado en su laboratorio por <illiam Dic;son, el cual, sin embargo, slo
permita funciones muy limitadas. !nspir)ndose en ste, los hermanos $umi=re, hi+os del
fotgrafo 2ntoine$umi=re, crearon el cinematgrafo. $a primera presentacin fue el -. de
diciembre de &.>3, en 1ars, y consisti en una serie de im)genes documentales, de las
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cuales se recuerdan aquella en la que aparecen los traba+adores de una f)brica ?propiead
de los mismos $umi=re@, y la de un tren ?en la estacin de $ion@ que pareca abalan6arse
sobre los espectadores, ante lo cual stos reaccionaron con un instintivo pavor. 8abe
mencionar que si bien la magia del cine se debe al aparato que ?ahora@ reproduce -A
cuadros ?fotogramas@ por segundo, resultara in0til sin un BdefectoB del o+o humano/
la ersistencia retiniana9 sta consiste en que una imagen cuando es capturada por la
retina, queda fi+a unos breves instantes. 2l ocurrir lo anterior, nuestro cerebro se encarga
de lo dem)s/ unir una imagen con la siguiente, hasta que se logra la sensacin del
movimiento de lo que sucede en la pantalla y que pare6ca tan real como la vida misma
1or un tiempo, el cine fue considerado una atraccin menor, incluso un n0mero de feria,
pero cuando Ceorge Dli=s us todos sus recursos para simular e7periencias m)gicas,
creando rudimentarios (pero eficaces( efectos especiales, los noveles reali6adores
captaron las grandes posibilidades que el invento ofreca. De esta manera, en la primera
dcada del siglo surgieron m0ltiples peque,os estudios flmicos, tanto en Estados
Enidos como en Europa. En la poca, los filmes eran de pocos minutos y metra+e, trataban
temas m)s o menos simples, y tanto por decorados como por vestuario, eran de
produccin relativamente barata. 2dem)s, la tcnica no haba resuelto el problema del
sonido, por lo que las funciones se acompa,aban con un piano y un relator ?ver cine
mudo@. 1ero en este tiempo surgieron la casi totalidad de los gneros cinematogr)ficos
?ciencia ficcin, histricas o de poca@9 el gnero ausente fue, por supuesto, la comedia
musical, que debera esperar hasta la aparicin del cine sonoro. :ambin en la poca se
produ+eron los primeros +uicios en torno a los derechos de autor de las adaptaciones de
novelas y obras teatrales al cine, lo que llevara con el tiempo a la creacin de
las franquicias cinematogr)ficas basadas en persona+es o sagas.
Otros pioneros en la historia del cine
2dem)s de Edison, los hermanos $umi=re y Dli=s, hubo otros pioneros en la historia del
cine como/
'"arles (at" / :omando como referencia el cinematgrafo de los hermanos
$umi=re, como as tambin el ;inetoscopio de Edison, fabric una c)mara tomavistas
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con la que inici sus producciones. 5us e7perimentos consistieron en el af)n de
combinar el fongrafo con el cinematgrafo, pero los resultados resultaban de mala
calidad por lo que no tuvo 7ito. $uego 1ath se va a vincular en el campo empresarial
del cine, por lo que se desvincula de los aspectos artsticos y creativos, quedando
encargado asalariados como Ferdinand Gecca. 1athFr=res sera la primera compa,a
en integrar las tres grandes ramas en las que se divide la industria del
cine/ produccin,distribucin y e7hibicin.
)erdinand *ecca / 5e desarroll dentro de la compa,a 1ath con una actividad
cinematogr)fica muy diversa como actor, guionista, director y decorador. Gecca aborda
el cine de fantasa , aunque introduciendo una tendencia realista.su lengua+e
cinematogr)fico se vuelve )gil, sus planos cinematogr)ficos ya no son planos
generales sino que comien6a a emplear planos cinematogr)ficos m)s cercanos. En
&>&' Gecca abandona la produccin cinematogr)fica para incorporarse a los servicios
administrativos y comerciales y dirigir la construccin de los estudios 1ath en Herln y
Iersey 8ity.
+scuela de ,rig"ton / grupo de fotgrafos que utili6aban c)maras filmadoras para
e7perimentar. Descubren la fragmentacin del relato y un tiempo despus descubren
la fragmentacin de la escena cinematogr)fica, que es lo que se denomina Bprincipio
de monta+eB. :ambin descubren la variedad en los puntos de vista en una misma
accin. 5on los primeros en filmar una persecucin en tres tomas ?ladrn de frutas@.
5us producciones se vuelven m)s comerciales.
+d-in #. (orter / 5u preocupacin y desempe,o se centr en contar una historia
cinematogr)fica me+or elaborada, con mayor cantidad de escenarios. 5u intencin era
crear un relato que se entenda a s mismo, por que los filmes hasta el momento eran
acompa,adas por un e7plicador. Descubre el monta+e paralelo, el monta+e simultaneo
y hace intentos de monta+e alterno. 5e sientan las bases del cine de accin. 1orter
ofrece al p0blico un nuevo mundo de relaciones/ fsicas y psicolgicas.
Lon&aumont / 5e interes en los aspectos tcnicos mec)nicos del cine.
1rimeramente fue fabricante y vendedor de aparatos cinematogr)ficos y luego se
orient a la produccin cinematogr)fica. 5u secretaria 2lice Cuy, inici con esta
produccin en &.>., al renunciar, Caumont contrata a $ouis Feuillade.
El cine
Alice &u/ / 8omen6 como secretaria de $onCaumont, luego de unos a,os Cuy
pas a escribir guiones y dirigir pelculas para la creada compa,a Caumont. En &.>J
presenta su primer pelcula narrativa ?KEl hada de los coloresL@, en donde combin las
im)genes en movimiento con el arte teatral. $uego de unos a,os, en &>4J rod KLa
vida de cristoL ?utili6ando el cronfono@. $uego de residir en Mueva Iersey construy
uno de los estudios cinematogr)ficos me+or equipados de la historia. 5e la considera
como la primera narradora de cine, adem)s de ser la fundadora del cine como
narracin cultural. Fue la primera en poner tintura a sus pelculas para que se vieran
en color. Fue tambin pionera al utili6ar tcnicas de m)scara de doble e7presin y
secuencias en retroceso. Negres a Francia en &>--.
Louis )euillade / 1rimeramente traba+ en los estudios de Caumont como
asistente de 2lice Cuy, cuando ella se retira se convierte en +efe de produccin de la
compa,a. Feuillade fue reconocido por el cine de episodios y el serial
cinematogr)fico. 2bord tambin temas infantiles y realistas, se evita la fantasa
representando las cosas y las personas como son. Feuillade alcan6a la fama estando
al frente de un grupo de seriales centradas en criminales, permitiendo un absoluta
distincin entre el bien y el mal. 5u periodo de mayor creatividad coincidi con los
a,os que dur la 1rimera Cuerra Dundial, que fue donde el p0blico demostraba mayor
inters en el gnero.
*ollyOood y el 5tar5ystem
En Estados Enidos, el cine tuvo un 7ito arrollador, por una peculiar circunstancia social/ al
ser un pas de inmigrantes, muchos de los cuales no hablaban el ingls, tanto el teatro
como la prensa o los libros les estaban vedados por la barrera idiom)tica, y as el cine
mudo se transform en una fuente muy importante de esparcimiento para ellos.
Piendo las perspectivas de este negocio, y bas)ndose en su patente sobre
el ;inetoscopio, :homas 2lva Edison intent tomar el control de los derechos sobre la
e7plotacin del cinematgrafo. El asunto no slo lleg a +uicio, de Edison contra los
llamados productores independientes, sino que se libr incluso a tiro limpio. 8omo
consecuencia, los productores independientes emigraron desde Mueva Qor; y la costa
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este, donde Edison era fuerte, hacia el oeste, recientemente pacificado. En un peque,o
poblado llamado *ollyOood, encontraron condiciones ideales para rodar/ das soleados
casi todo el a,o, multitud de paisa+es que pudieran servir como locaciones, y la cercana
con la frontera de D7ico, en caso de que debieran escapar de la +usticia. 2s naci la
llamada Deca del 8ine, y *ollyOood se transform en el m)s importante centro
cinematogr)fico del mundo.
$a mayor parte de los estudios fueron a *ollyOood ?Fo7, Eniversal, 1aramount@
controlados por ?Darryl F. Ganuc;, 5amuel Hronston, 5amuel ColdOyn, etctera@, y
miraban al cinematgrafo m)s como un negocio que como un arte. $ucharon entre s con
tesn, y a veces, para competir me+or, se fusionaron/ as nacieron -4th 8entury Fo7 ?de la
antigua Fo7@ y Detro(ColdOyn(Dayer ?unin de los estudios de 5amuel ColdOyn con $ouis
H. Dayer@ Estos estudios buscaron controlar ntegramente la produccin flmica. 2s, no
slo financiaban las pelculas, sino que controlaban a los medios de distribucin, a travs
de cadenas de salas destinadas a e7hibir nada m)s que sus propias pelculas. :ambin
contrataron a directores y actores como si fueran meros empleados a sueldo, ba+o
contratos leoninos9 fue incluso com0n la pr)ctica de prestarse directores y actores entre s,
en un pasando y pasando, sin que ni unos ni otros tuvieran nada que decir al respecto,
amarrados como estaban por sus contratos. Esto marc la aparicin del starsystem, el
sistema de estrellas, en el cual las estrellas del cine eran promocionadas en serie, igual
que cualquier otro producto comercial. 5lo 8harles 8haplin, Douglas Fairban;s y Dary
1ic;ford se rebelaron contra esto, pudiendo hacerlo por su gran 7ito comercial, y la salida
que encontraron fue slo crear un nuevo estudio para ellos solos/ Enited2rtists. 5e habla
as, de la produccin hollyOoodense entre las dcadas de &>&4 y &>34, como de cine de
productor, donde contaba m)s el peso del productor que consegua el financiamiento, que
el director encargado de plasmar una visin artstica.
8ine mudo
El cine
.
5uele hablarse de cine mudo, de la poca silente o muda, y esto no es del todo e7acto
aunque es cierto que las proyecciones no podan por s mismas sino mostrar im)genes en
movimiento sin sonido alguno. 1ero las proyecciones en las salas iban acompa,adas de la
m0sica tocada por un pianista o una peque,a orquesta y adem)s comentada por la vo6 de
un e7plicador, imprescindible figura que haca posible que multitudes analfabetas o
inmigrantes desconocedores del idioma entendieran la pelcula.
El cine mudo europeo
Dientras tanto, el cine segua otros caminos en Europa. 2ll, el sentido del negocio se bas
en el monopolio del celuloide. 5urgieron grandes empresas cinematogr)ficas que,
con Francia a la cabe6a, dominaron el mercado mundial hasta la Cran Cuerra, en que su
hegemona fue reempla6ada por la de la industria estadounidense. *asta &>&A, Europa,
con productoras como la Caumont, la 1atho la !tala films, dominaron los mercados
internacionales. 2s, el cine cmico francs, con 2ndr Deed y Da7 $inder o
el colossalitaliano, con grandes escenografas y participacin de e7tras, en pelculas
como Quo vadis? ?&>&-@ o Cabiria ?&>&A@ fueron la escuela donde aprendieron 8harles
8haplin y el cine cmico norteamericano o David <. Criffith que asumi los presupuestos
del peplum en Judith de Betulia o Intolerancia. D)s tarde Europa sufri una patente
decadencia debido a la 1rimera Cuerra Dundial, que marc la prdida de la
preponderancia internacional de su cine.
2un as, tras la guerra, se crearon obras maestras que iban a hacer escuela. El
movimiento m)s importante en estos a,os fue el E7presionismo, cuyo punto de partida
suele fi+arse con la pelcula El gabinete del doctor Caligari ?&>&>@, y cuya esttica e7tra,a y
alienada responda a los miedos de la Europa de postguerra, seguida despus
porNosferatu el vampiro ?&>--@. :ambin, en paralelo al movimiento surrealista en pintura
y literatura, surgi un cine surrealista, cuyo e7ponente m)s clebre es !n perro
andalu"dirigida por $uis Hu,uel.
1or su parte el cine nrdico contaba con las figuras de Pictor5+RstrRm y Daurit65tiller en
5uecia y Finlandia respectivamente.
El cine
$a creacin del lengua+e cinematogr)fico
.
En esos a,os, la tcnica de contar una historia en im)genes sufri una gran evolucin. $os
primeros cineastas conceban al cine como teatro filmado. En consecuencia, los
escenarios eran simples telones pintados, y se utili6aba una c)mara est)tica. 2 medida
que pas el tiempo, los directores aprendieron tcnicas que hoy por hoy parecen b)sicas,
como mover la c)mara ?por e+emplo, eltravelling@ o utili6arla en
)ngulo picado o contrapicado, pero que en esa poca eran ideas revolucionarias. :ambin
se pas desde el teln pintado al escenario tridimensional, por obra especialmente de
los filmes histricos rodados en !talia en la dcada de los a,os die6 ?Quo vadis? o Cabiria@.
Dos cineastas fueron claves en este proceso. En Estados Enidos, David <. Criffith, con El
nacimiento de una nacin e Intolerancia, cambi el cine para siempre, hasta el punto que
se afirma que con l nace de verdad el lengua+e cinematogr)fico. En la Enin 5ovitica,
otro tanto reali6a 5ergiEisenstein, con pelculas claves como El acora"ado
#otem$in u Octubre, entre otras9 a Eisenstein se le debe el llamado monta+e de
atracciones, que busca me6clar im)genes chocantes para provocar una asociacin
emocional o intelectual en el p0blico. Cracias a ellos, y a los e7presionistas alemanes ya
mencionados, el lengua+e flmico alcan6a su madure6 en la dcada de &>-4.
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