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NÚÑEZ CEDEÑO - 1. De la Fonética Descriptiva a los Rasgos Distintivos

NÚÑEZ CEDEÑO - 1. De la Fonética Descriptiva a los Rasgos Distintivos

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CAPÍTULO I
De la Fonética Descriptivaa los Rasgos Distintivos
1.
Introducción
Como se apuntó en la introducción, la fonología y la fonética compartenun mismo dominio de estudio, pero mientras que la fonética se ocupa delaspecto físico, y por tanto de lo directamente observable y medible, la fonología se ocupa de la dimensión mental.Por razones obvias, la manipulación mental de los sonidos no puede estudiarse directamente. Sin embargo, la huella de esa actividad mental puederastrearse en ciertas particularidades de la pronunciación. Podemos plantear
nos,
por ejemplo: ¿por qué el artículo definido
un
se pronuncia [um] seguidode una palabra que empiece con un sonido labial (ej.
puente)
o como [un]seguido de un sonido velar (ej.
gordo).
¿Por qué pasa lo mismo con todas lapalabras que terminan con /n/? ¿Por qué palabras como
poblado
o
celeste
sepronuncian con una vocal simple, pero
pueblo
o
cielo,
a pesar de tener lamisma raíz, presentan un diptongo? ¿Por qué la sílaba sobre la que cae elacento primario en una palabra inventada es completamente predecible? ¿Porqué palabras como
agua
o
arca
requieren un artículo masculino a pesar de serfemeninas? Detrás de cada una de estas preguntas, y de muchas otras, hayuna alternancia sistemática y es por tanto lógico pensar que debe haber unsistema responsable de este comportamiento. Podría pensarse que las alternancias contextúales resultan de las limitaciones físicas del aparato fonador.Sin embargo, en muchos casos sería difícil encontrar un condicionamientosico (ej. no hay limitación física que impida
la agua).
El presupuesto centraldel que parte la fonología generativa es que estas alternancias son el reflejoidel sistema mental que los humanos empleamos para generar y descodificaríla parte fónica del habla. Dada esta premisa, la fonología se dedica a estudiarlas alternancias y generalizaciones que se observan en el habla para hacerinferencias sobre el sistema mental que les subyace. Sobre la base de estasinferencias, la fonología construye modelos de sistemas cuyos resultados aspiran a reproducir las generalizaciones y alternancias observadas en los datosempíricos de las lenguas naturales.Estos modelos se basan en una serie de presupuestos teóricos que vana motivarse, exponerse y analizarse en los próximos capítulos. Sin embargo,
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De la Fonética Descriptiva a los Rasgos Distintivos
1.
Con el término
aparato fonador
nos referimos al conjunto de partes del cuerpo que intervienen en la articulación de sonidos del habla.
antes de adentramos en el estudio de los presupuestos teóricos convendrá queconsideremos en el presente capítulo cuál es la base física de la que parten losmodelos fonológicos y cuáles son las unidades abstractas con las que operan.
i. i. Fonética articulatoria
Esta rama de la fonética es especialmente relevante para la fonologíaporque es la base sobre la que se han desarrollado la mayor parte de las innovaciones fonológicas. En concreto, la teoría de los rasgos distintivos y másrecientes elaboraciones, como el modelo autosegmental (véase capítulo II) yla geometría de los rasgos (véase capítulo III), tienen sus raíces en el estudiode las posibilidades articulatorias del aparato fonador humano'.Vamos a ocuparnos aquí de revisar cómo los órganos que intervienen enla fonación interactúan en la producción de los distintos sonidos del habla.Empezaremos con una visión general del mecanismo más normal de producción de sonidos. Seguidamente pasaremos revista a las partes del cuerpo queintervienen en la fonación. En las secciones siguientes vamos a ocuparnos dedescribir los diferentes tipos de sonidos del habla a base de indicar el estadoespecífico del órgano fonador en la producción de cada sonido.
1.1.1
Una visión general de la producción de sonidosAtendiendo al origen de la energía que los produce, los sonidos del hablase clasifican en tres tipos: pulmonares, vélicos y glotálicos. Dado que los sonidos más comunes son los pulmonares, empezaremos con ellos. Un sonidopulmonar es el que se articula a base de obstaculizar la expulsión normal delaire proveniente de los pulmones. En principio, los mismos órganos que nospermiten respirar y comer son la base de la producción de los sonidos delhabla. Mientras que al respirar simplemente dejamos escapar el aire de laforma más libre posible, al hablar sometemos el aire a cambios de presión(compresión o rarefacción), o lo usamos para iniciar la vibración de las cuerdas vocales. En cualquiera de estos casos el resultado es la producción de unsonido.El primer obstáculo que podemos presentar a la columna de aire en sucamino hacia la boca está en las cuerdas vocales. Estas son músculos localizados en la laringe (v. figura 1) que al tensarse pueden cerrar por completo elpaso del aire procedente de los pulmones. Si las cuerdas vocales se acercan losuficiente la una a la otra mientras mantienen una tensión determinada contrael paso de la columna de aire producen una vibración. Esta vibración es lacaracterística que distingue a los sonidos sonoros. En contrapartida, si lascuerdas vocales están relajadas el sonido que resulta es sordo. La vibración
 
Fonética articulatoria
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de las cuerdas vocales crea una onda compleja cuyo tono se denomina fundamental. Por encima de las cuerdas vocales pueden formarse cámaras de resonancia en la cavidad oral, y la cavidad nasal, que funcionan como filtros,eliminando una serie de frecuencias y resaltando otras, según su tamaño yforma. Por ejemplo, en la articulación de [a], el aire se encuentra primero conlas cuerdas vocales tensas y las hace vibrar, la cavidad oral se mantiene abiertaal máximo, y el paso a la cavidad nasal cerrado. Con esta configuración, lacavidad oral resalta las frecuencias que el oídb "humano típicamente asociacon el sonido [a]. En la articulación de [t] en cambio, las cuerdas vocales noofrecen resistencia alguna al paso del aire. El acceso a la cavidad nasal semantiene también cerrado, pero hay una obstrucción momentánea de la cavidad oral. Esta obstrucción momentánea produce un aumento de la presióndetrás de la oclusión que se percibe como una pequeña explosión al abrirse lacavidad oral súbitamente. El hecho de que la cámara en la que queda atrapadoel aire sea más pequeña en una [t] que en una [p] es lo que básicamente nospermite distinguirlas.Lo que hemos descrito hasta aquí de manera esquemática se conoce comoel mecanismo pulmonar egresivo. El inventario de sonidos contrastivos delespañol se compone exclusivamente de sonidos pulmonares egresivos. Sinembargo, es importante notar que el habla puede incorporar sonidos producidos de otras formas.Una posibilidad del mecanismo de fonación pulmonar es el de articularsonidos durante la inhalación del aire. En este caso se habla de un mecanismopulmonar ingresivo. El mecanismo es idéntico al que acabamos de describirpero en orden inverso. Muchas lenguas no tienen sonidos pulmonares ingresivos como parte de su inventario. Esto es comprensible si se tiene en cuentaque al hablar, los sonidos ingresivos no son fácilmente combinables con sonidos egresivos. Por otra parte, los sonidos ingresivos resultan poco adecuadospara establecer contrastes debido a la dificultad de distinguirlos de las manifestaciones ingresivas con la misma articulación, y debido a que el sonidoegresivo es, bajo condiciones normales, más perceptible. En español, los soni^dos ingresivos no establecen contrastes pero pueden aparecer en casos espe
ciales.
Un caso especial podría ser el de una persona que esté hablando bajocondiciones respiratorias excepcionales. Por ejemplo, alguien que deba transmitir un mensaje oral con extrema urgencia tras realizar un acelerado ejerciciofísico. En ese caso, un hablante puede empezar un enunciado pronunciandohacia afuera y terminarlo pronunciando hacia adentro^Un tipo de sonido que no se origina en los pulmones es el clic. Los clicsson un buen ejemplo de cuan variadas son las posibilidades articulatorias dela lengua. Para articular un clic, la lengua se extiende primero contra un áreadeterminada. Seguidamente, los músculos directamente debajo del centro deesa área se contraen mientras que los de la periferia mantienen el contacto.El resultado es una pequeña cavidad en la que se crea un vacío. Al abrir la

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