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Rem Koolhaas.
Delirious New York
(fragmentos)
.
The Monacelli Press, New York, 1994.
3
Rem Koolhaas.
Bigness o el problema de la gran dimensión.
1994. Reproducido en S, M, L, XL. The Monacelli Press, 1996, pp. 494.
8
Rem Koolhaas.
¿Qué le pasó al urbanismo?
1994. Reproducido en S, M, L, XL. The Monacelli Press, 1996, pp. 958-971.
14
Rem Koolhaas.
La ciudad genérica.
1994. Reproducido en S, M, L, XL. The Monacelli Press, 1996, pp. 1239.
17
Jeffrey Kipnis.
Hacia una Nueva Arquitectura.
En
Architecture and Science 
, Londres, Wiley and Sons, 2001.
30
Michael Speaks.
Está más allá… Las limitaciones formalistas de la vanguardia norteamericana.
1997. Reproducido en
Architecture and Science 
, Londres, Wiley and Sons, 2001.
35
Michael Speaks.
Dos historias de la Vanguardia.
www.archilab.org/public/2000/catalog
42
INDICE
H3 - Taller Rigotti 2005. Biblioteca de textos Tomo 5
Arq. A. M. Rigotti - Arq. E. Heredia - Arq. M. Borgatello - Arq. D. Cattaneo
 
2
 
INTRODUCCIÓN
Filósofos y filólogos deberían preocuparse en pri- mer lugar de la metafísica poética; eso es la cien- cia que busca las pruebas no en el mundo exte- rior sino en las modificaciones de la mente que median en él. Desde que el mundo de las nacio- nes está hecho por los hombres, es dentro de su mente que estos principios deben ser buscados.
Giambatista Vico,Principios de una nueva ciencia, 1759
¿Para qué tenemos una mente sino para hacer- nos un camino? 
Fyodor Dostoyevsky
Manifiesto
¿Cómo escribir un manifiesto en una era dis-gustada con ellos? La debilidad fatal de losmanifiestos es su carencia de evidencia.El problema de Manhattan es el opuesto: esuna montaña de evidencia sin un manifiesto.Este libro ha sido concebido con la intersec-ción de estas dos observaciones: es un
manifiesto retroactivo 
para Manhattan.Manhattan es la piedra de la roseta del sigloXX.No sólo grandes partes de su superficieestán ocupadas por mutaciones arquitectó-nicas (Central Park, el rascacielos), frag-mentos utópicos (Rockefeller Center, el edi-ficio de Naciones Unidas) y fenómenos irra-cionales (Radio City Music Hall), sino quecada manzana está cubierta por variascapas de arquitectura fantasmal en las formade ocupaciones previas, proyectos aborta-dos y fantasías populares que proveen deimágenes alternativas al Nueva York queexiste.Especialmente entre 1890 y 1940 una nuevacultura (¿la era de la máquina?) seleccionó aManhattan como un laboratorio: una islamítica donde la invención y la puesta a prue-ba de un modo de vida metropolitano y sucorrespondiente arquitectura, podía ser con-seguida como un experimento colectivo enel cual la ciudad toda se convertiría en unafábrica de experiencias hecha por la manodel hombre, donde lo real y lo natural deja-ban de existir.Este libro es una interpretación de esaManhattan; da a sus aparentemente disconti-nuos -hasta irreconciliables- episodios unnivel de consistencia y coherencia, una inter-pretación que procura dejar sentado que
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Rem Koolhaas
Delirious New York
The Monacelli Press, New York, 1994.
Traducción: A. M. R.
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