Welcome to Scribd. Sign in or start your free trial to enjoy unlimited e-books, audiobooks & documents.Find out more
Download
Standard view
Full view
of .
Look up keyword
Like this
2Activity
0 of .
Results for:
No results containing your search query
P. 1
Ein textkritisches Problem in der Ballade Op. 38 von Frédéric Chopin

Ein textkritisches Problem in der Ballade Op. 38 von Frédéric Chopin

Ratings: (0)|Views: 77|Likes:
Published by Jose Parra
Ein textkritisches Problem in der Ballade Op. 38 von Frédéric Chopin
Ein textkritisches Problem in der Ballade Op. 38 von Frédéric Chopin

More info:

Published by: Jose Parra on Nov 22, 2009
Copyright:Attribution Non-commercial

Availability:

Read on Scribd mobile: iPhone, iPad and Android.
download as PDF, TXT or read online from Scribd
See more
See less

11/06/2012

pdf

text

original

 
Ein textkritisches Problem in der Ballade Op. 38 von Frédéric ChopinAuthor(s): Oswald JonasSource:
Acta Musicologica,
Vol. 35, Fasc. 2/3 (Apr. - Sep., 1963), pp. 155-158Published by: International Musicological SocietyStable URL:
Accessed: 22/11/2009 06:27
Your use of the JSTOR archive indicates your acceptance of JSTOR's Terms and Conditions of Use, available athttp://www.jstor.org/page/info/about/policies/terms.jsp. JSTOR's Terms and Conditions of Use provides, in part, that unlessyou have obtained prior permission, you may not download an entire issue of a journal or multiple copies of articles, and youmay use content in the JSTOR archive only for your personal, non-commercial use.Please contact the publisher regarding any further use of this work. Publisher contact information may be obtained athttp://www.jstor.org/action/showPublisher?publisherCode=inmuso.Each copy of any part of a JSTOR transmission must contain the same copyright notice that appears on the screen or printedpage of such transmission.JSTOR is a not-for-profit service that helps scholars, researchers, and students discover, use, and build upon a wide range of content in a trusted digital archive. We use information technology and tools to increase productivity and facilitate new formsof scholarship. For more information about JSTOR, please contact support@jstor.org.
 International Musicological Society
is collaborating with JSTOR to digitize, preserve and extend access to
 Acta Musicologica.
http://www.jstor.org
 
M.Reimann:Zu W.Apels,DiesuditalienischeClavierschulees 17.Jahrhunderts'.Reimann:Zu W.Apels,DiesuditalienischeClavierschulees 17.Jahrhunderts'zur Nuovemusicheals,Trillo".Ob damitnunwirklichimmerrepetierendeWerte,alsoTremolo,gemeintist? Die NotationdiesergleichbleibendenWerteundTonhbhensprichtnichtgegendieM6glichkeit,daB siegegebenenfallsauchregelrechteTrillermeinenk6nnen.IhreAufzeichnungwaredann nureine vereinfachteNotation,wiedie der Notesinegales(siewerdeinzu Unrecht franz6sisch benannt. Schon Caccinikenntsie,undm6glicherweisesindsieschon vorihm imGebrauch),oderdieder Kadenzschliissein derVokalmusiknochdes 18.Jahrhunderts,diedas WissenumfachgerechteAusfiihrungvoraussetzen.InbeidenFallensind andere Werte oder Tonh6hen als diegemeintennotiert.InderVokalmusik,vonderCacciniherkommt,nimmt derTrillerohnehin,unscharfausgefiihrt,einentremoloartigenCharakteran,ahnlichdemheutigenVibratoderStreichinstrumente,das manseinerseitsalseine Art Trillerbezeichnenk6nnte,derinschnellsterBewegungoberenund unterenHalbton-schritt beriihrt5.EinenBeweis k6nnte man inApelsFigur12erblicken,derenentsprechendeFigurenin Takt1-3erdochwohlals solche,,echtenTremoli" bezeichnenwiirde?WeitereBeispielesindleidernichtgegeben.Hier steht in dendreiersten TaktendasZeichen,Tr."jedesmalbeiderselbenTonfigur.In Takt1undder ersten Zahlzeit von Takt 2 ist derTrillerzunachst zuBeginn ausgeschrieben;dann werdengleichbleibendeVierundsechszigstelweiter-notiert.Schon diezweiteZahlzeit von Takt2,wiedie erste von Takt3,bringtdasTriller-zeichen zunurnochreinrepetierendenWerten. Daslegtnaheanzunehmen,da6hier dieselbeAusfiihrungwiein denbeiden erstenFigurenweitergemeintsein kann(wieoftbringtnochMozart einmaldieselbeVerzierung ausgeschrieben,einmal mitdementsprechendenVer-zierungszeichen),undeslegtzusatzlichnahe,auch einendurchgangigenTrilleriiberhaupt,mitAusnahme derletzten beidengehaltenenWerte, anzunehmen,wie erfurdie erste Zahl-zeitdeszweitenSystemsvonTakt2geltendiirfte,ohneeineAusfiihrung,so wie diebeidenerstenFigurensieandeuten,auszuschlieSen.Jedenfallsdarf maniiberdieAusfiihrungdiesersoaufgezeichnetenTremoliin Zweifelsein,solangenicht einnachhaltiger VergleichallerinFragekommendertheoretischerAussagenderentsprechendenZeitKlarungschafft6.Gleich-zeitigmitCaccininenntCavalieridenreinen,von derHauptnoteausgehendenTrillermit deroberenNebennote,,Trillo",benutztalso diegleicheBezeichnungfurdenTriller,die CaccinifurdasTremoloeinsetzt,da derEffekt,wie obendargetan,ein ahnlicher seinkann;bei M.Pratoriusbedeutet,ebenfallsgleichzeitigmitCaccini,dasTremoloeineArt,,Stimmzittern",d.h.TrillermitderSekundefiber einerNote7,also eine ArtZwischenausfiihrungzwischenTremoloundTriller.Wirsehen,wiegroBdieProblematik furdieAuffiihrungspraxisseinmuB.
EinextkritischesroblemnderBalladep.38vonFredericChopin
OSWALDJONAS(CHICAGO)IndenTagebiichernHeinrichSchenkerslfindetsichunter demDatumFreitag27.12(1911)folgendeEintragung:,,BriefweckselBrahmsBd. IIIu.IV. ErsterfluichtigerEinblick.Bd.III.S.164hkchstlehrreich injedemBetracht......"DieEintragungbetrifft denBrief-wechselzwischenBrahmsundErnstRudorffinBezugaufdieHerausgabederChopin-Gesamt-AusgabebeiBreitkopf&Hartel,anderbeidebeteiligtwaren.
cInL.
MOZARTS
GrundlicheViolinschule,1787,Faksimile von H.J.
MOSER,
Leipzig,1956,S.243,ist
iibrigensdasVibratodentischmitdemTremolo.
6
Vgl.R.HAAS,AuffuhrungspraxisderMusik,Wildpark-Potsdam1931,S.145,154,170und die
dortangedeutetenerschiedenenAusfiihrungenesTremolo.
7R.HAAS,a.a.O.,S.145.DieTagebiicher,die etwa8000handgeschriebeneSeitenumfassen,sowiedieimfolgendenzitiertenBriefevonSchenkeranRudorffundvonRudorff anSchenkersind imBesitzdesVerfassers.
zur Nuovemusicheals,Trillo".Ob damitnunwirklichimmerrepetierendeWerte,alsoTremolo,gemeintist? Die NotationdiesergleichbleibendenWerteundTonhbhensprichtnichtgegendieM6glichkeit,daB siegegebenenfallsauchregelrechteTrillermeinenk6nnen.IhreAufzeichnungwaredann nureine vereinfachteNotation,wiedie der Notesinegales(siewerdeinzu Unrecht franz6sisch benannt. Schon Caccinikenntsie,undm6glicherweisesindsieschon vorihm imGebrauch),oderdieder Kadenzschliissein derVokalmusiknochdes 18.Jahrhunderts,diedas WissenumfachgerechteAusfiihrungvoraussetzen.InbeidenFallensind andere Werte oder Tonh6hen als diegemeintennotiert.InderVokalmusik,vonderCacciniherkommt,nimmt derTrillerohnehin,unscharfausgefiihrt,einentremoloartigenCharakteran,ahnlichdemheutigenVibratoderStreichinstrumente,das manseinerseitsalseine Art Trillerbezeichnenk6nnte,derinschnellsterBewegungoberenund unterenHalbton-schritt beriihrt5.EinenBeweis k6nnte man inApelsFigur12erblicken,derenentsprechendeFigurenin Takt1-3erdochwohlals solche,,echtenTremoli" bezeichnenwiirde?WeitereBeispielesindleidernichtgegeben.Hier steht in dendreiersten TaktendasZeichen,Tr."jedesmalbeiderselbenTonfigur.In Takt1undder ersten Zahlzeit von Takt 2 ist derTrillerzunachst zuBeginn ausgeschrieben;dann werdengleichbleibendeVierundsechszigstelweiter-notiert.Schon diezweiteZahlzeit von Takt2,wiedie erste von Takt3,bringtdasTriller-zeichen zunurnochreinrepetierendenWerten. Daslegtnaheanzunehmen,da6hier dieselbeAusfiihrungwiein denbeiden erstenFigurenweitergemeintsein kann(wieoftbringtnochMozart einmaldieselbeVerzierung ausgeschrieben,einmal mitdementsprechendenVer-zierungszeichen),undeslegtzusatzlichnahe,auch einendurchgangigenTrilleriiberhaupt,mitAusnahme derletzten beidengehaltenenWerte, anzunehmen,wie erfurdie erste Zahl-zeitdeszweitenSystemsvonTakt2geltendiirfte,ohneeineAusfiihrung,so wie diebeidenerstenFigurensieandeuten,auszuschlieSen.Jedenfallsdarf maniiberdieAusfiihrungdiesersoaufgezeichnetenTremoliin Zweifelsein,solangenicht einnachhaltiger VergleichallerinFragekommendertheoretischerAussagenderentsprechendenZeitKlarungschafft6.Gleich-zeitigmitCaccininenntCavalieridenreinen,von derHauptnoteausgehendenTrillermit deroberenNebennote,,Trillo",benutztalso diegleicheBezeichnungfurdenTriller,die CaccinifurdasTremoloeinsetzt,da derEffekt,wie obendargetan,ein ahnlicher seinkann;bei M.Pratoriusbedeutet,ebenfallsgleichzeitigmitCaccini,dasTremoloeineArt,,Stimmzittern",d.h.TrillermitderSekundefiber einerNote7,also eine ArtZwischenausfiihrungzwischenTremoloundTriller.Wirsehen,wiegroBdieProblematik furdieAuffiihrungspraxisseinmuB.
EinextkritischesroblemnderBalladep.38vonFredericChopin
OSWALDJONAS(CHICAGO)IndenTagebiichernHeinrichSchenkerslfindetsichunter demDatumFreitag27.12(1911)folgendeEintragung:,,BriefweckselBrahmsBd. IIIu.IV. ErsterfluichtigerEinblick.Bd.III.S.164hkchstlehrreich injedemBetracht......"DieEintragungbetrifft denBrief-wechselzwischenBrahmsundErnstRudorffinBezugaufdieHerausgabederChopin-Gesamt-AusgabebeiBreitkopf&Hartel,anderbeidebeteiligtwaren.
cInL.
MOZARTS
GrundlicheViolinschule,1787,Faksimile von H.J.
MOSER,
Leipzig,1956,S.243,ist
iibrigensdasVibratodentischmitdemTremolo.
6
Vgl.R.HAAS,AuffuhrungspraxisderMusik,Wildpark-Potsdam1931,S.145,154,170und die
dortangedeutetenerschiedenenAusfiihrungenesTremolo.
7R.HAAS,a.a.O.,S.145.DieTagebiicher,die etwa8000handgeschriebeneSeitenumfassen,sowiedieimfolgendenzitiertenBriefevonSchenkeranRudorffundvonRudorff anSchenkersind imBesitzdesVerfassers.
15555
 
O.Jonas:Eintextkritischesroblem nderBalladeop.38 von F.ChopinRudorffanBrahms,21. Oktober1877: Bei der Revision der zweitenBalladeop.38,dieichebenbeendet,stmirfolgendeszweifelhaftgeblieben:1. In dem letzten Takt F-durvorEintrittdes Presto con fuocoa-moll steht inder vonChopinanHartelsgesandtenKopieiberden6ViertelnA(kleine Noten)eine 3 zwischendem 3. und 4.Viertel,aberso:
:JJ J
3
J
J
Genauso hat diePariserAusgabe(Brandus)estochen,dieanscheinendasAutographalsVorlagebenutzthat.Hartelshabeneinfachsogeandert:4334JHaltenSie esfurmoglich,dag mitjenereinzelnen3etwasbesonderesemeintsei,dieTeilungzu dreiHalbebeabsichtigteinkonnte?.."Aufdiesen BriefvonRudorff,der zu Rechtannimmt,dab die PariserAusgabedemAuto-graphentspricht,antwortet Brahms am1.November:,..... inder a moll-Balladewiirdech die auchmirunverstandlichedochstehenlassen
...".
r
r
r r
rAngeregtdurchdieseStelleimBriefwechsel richteteSchenker-30Jahrewaren bereitsverflossen-an dendamalsbereitshochbetagtenRudorfffolgendesSchreiben(wiedergegebennacheiner vonSchenker selbstverfertigtenAbschrift).
,,21.1. 08an Prof.Rudorff,Berlin.
HochverehrterH.Prof.VerzeihenSie,wennich,lhnenpersonlichunbekannt,auf ein Problemzuriickgreife,as,wiedervor kurzemausgegebeneBanddesBr.'Briefw.S.164ff.)Siemindestens ochvor31Jahrenbeschiiftigtat.VielleichtindenSie auch nachso vielJahrennoch einwenigGeduld,umden Versuch inerLosungentgegenzunehmen.
3
MeinerAnsichtnachbedeutet
J
JJ J
J
aber nurmitdem,wasvorausgeht,ineTriole. Wahrend amlichder erste Teil im
6/8
Takt sichbewegt,ist er dochdamitn andererHinsichtzugleichnur imDupeltaktgehalten,daja6/8 imGrunde
V/8
mal2vorstellen.NunhatChopinmletzten Taktdes ersten TeileseinewirklicheTripelordnungchaffenwollen,indemerzueinem9teiligenTaktgriff.DaB erdie
9
TeiligkeitgemaidemCharakterderFermatengr6oerenWertenalsdenerstenTeil selbst notierte
9/4
statt
9/8),
andertaam Sachverhaltelbstgarnichts. Esbleibtalsonurnochzuerklarenibrig,warumdieZiffer 3geradedort zu stehenhat,wo sieChopinnotierthat.AnjederanderenStellegesetzt,wiirdenamlichdieZifferauchalsFingersatzmiSverstanden
33
werdenkonnen,jaauchmissen,wie z.B.IJJJJJdagegen ilberdasjeweiligemittlere agesetzt,wiirdedie Ziffer3 zwarTriolenbedeuten,nichtaberzugleichauchdieTripelord-nungdesganzenTaktes:Chopinhattealsowiemansieht,keinenandernPlatzfiirdieZiffer3,wennerdamit denUbergangvoneinerDupel-zu einerTripelordnungndeutenwollte.Miraber istgeradeauchdieser FalleinBeweisdafiirmehr,daB manallezeitund unterallenUmstandennur demOriginalzufolgenhabe,undesfreutemichndemBriefwechselieBestatigungzufinden dennichwuBteschonausanderenQuellen,dabauchBrahmsan der TreuezumOriginalstetsfesthielt. Esgereichtmir diesumsomehrurGenugtuung,aichnichtnur in WiendereinzigetDazubemiiBigtichderHerausgeberesBriefwechselsls,Besserwisser"inzuzufiigen:Gemeint
ist der amoll Satz inder F dur-Balladeop.38vonChopin."DierichtigeBezeichnungdurchBrahms
hat ihnoffenbarnichtiiberzeugt.156

You're Reading a Free Preview

Download
scribd
/*********** DO NOT ALTER ANYTHING BELOW THIS LINE ! ************/ var s_code=s.t();if(s_code)document.write(s_code)//-->