sesin

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PROCESADO DEL RAW.
PROCESADO DEL TIFF
Introduccin
Mi caso es el de un fotgrafo que dedica muchas horas frente
al ordenador, pero a causa de tener una gran produccin de
imgenes, no por efectuar un procesado complejo. Some-
terlas a procesos que vayan ms all del ajuste de niveles y
otras pequeas modicaciones hubiera hecho imposible man-
tener el archivo comercial al da.
Por ello no tengo un equipo sosticado, no empleo un soft-
ware complejo, ni un sistema de trabajo muy tecnicado. He
optado desde hace varias dcadas por un mtodo prctico,
able y que mantenga el trabajo que he invertido a salvo. Al
acabar las imgenes en el momento de la toma, el ujo de
trabajo resulta gil. Los ajustes realizados a cada imagen son
someros: ajuste de niveles o curvas, campos IPTC y slo pun-
tualmente algn ajuste extra de ruido, nitidez o color. Suelo ser
preciso editando, dejo las mejores imgenes.
El equipo informtico
Adquirir una cmara digital suele implicar el tener que ma-
nejar cheros grandes, especialmente en el procesado del
chero Tiff en 16 bits. Las imgenes pueden ocupar ms de
120 Mb y si tenemos que aplicarles algn tipo de efecto
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(p. ej. ltro de eliminacin del vieteado en Photoshop) pue-
de ser que el equipo tarde algn tiempo en efectuarlo. Por
tanto, debemos plantearnos tener un equipo jo de presta-
ciones medias, o ms bien elevadas si vamos a trabajar
con un porttil.
Si bien el uso de PC est ms extendido, hay numerosos
usuarios de los Macintosh de Apple para su utilizacin en
fotografa digital. Para un trabajo de ajustes y procesado
nos da igual cul utilizar y solo la exigencia del montaje de
vdeo nos puede llevarnos a evaluar en profundidad uno u
otro sistema.
CPU. Necesitamos un ordenador able, aunque no es ne-
cesario que sea de ltima generacin. Debemos instalarle
tantos discos internos como sea posible, cuanto ms rpidos
y de mayor capacidad, mejor.
Uno de estos discos se llamar Archivo y contendr las
imgenes. En caso de tener un nico disco, conviene ha-
cer una particin en el mismo para separar los programas,
de las imgenes.
No es muy relevante la frecuencia del procesador para pro-
cesar imgenes, aunque s para el montaje de vdeos. Dado
que se mueven archivos de gran tamao necesitaremos una
considerable cantidad de memoria RAM.
La placa base debe disponer de varios puertos de alta veloci-
dad de transferencia de datos (Fire Wire 800 y USB 2) para
controlar dispositivos como impresoras, escneres, lector de
tarjetas, y sobre todo, discos duros externos, que deben ser
de elevada calidad, refrigerados mediante ventilador y con
una carcasa resistente.
Precisaremos uno o varios lectores/grabadores de DVD, que
no suponen una inversin a tener en cuenta en comparacin
con el tiempo que ahorran.
Tarjeta grca. Debe ser de buena calidad y con suciente
memoria. Su resolucin debe alcanzar la alta denicin, me-
jor si es especca para nuestro trabajo. Algunos monitores
han superado ya los 2.000 pxeles de resolucin y es seguro
que la carrera seguir adelante.
Lector de tarjetas. Muy til para descargas directas y para in-
tercambios de informacin con porttiles que no estn en red,
o incluso para llevar documentos a proveedores, clientes o
amigos, ya que almacenan informacin como un disco duro.
Mejor si son de alta velocidad. Resulta de gran comodidad
descargar las tarjetas a travs de un lector y no de la cmara
conectada al ordenador.
Tabletas grcas. No las empleo, para ajustes bsicos de
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la imagen no son necesarias. De utilidad en retoque o en la
edicin de vdeo.
Monitores. Slo es recomendable trabajar con dos pantallas
si sometemos nuestras imgenes a retoque. Al no ser mi caso
utilizo un slo monitor.
En la actualidad podemos encontrar monitores de alta deni-
cin, full HD (1.920x1.080), con buen nivel de contraste y
rango dinmico, por encima de las 26 pulgadas a precios
asequibles. Hay que valorar especialmente su base, que debe
permitir la regulacin en altura y ngulo, as como el giro a po-
sicin vertical, con un botn de autoajuste y autocalibracin.
Por debajo de 5 milisegundos de frecuencia de refresco la
fatiga ocular tarda en aparecer y si tiene un ngulo de visin
superior a 120 trabajaremos con mayor abilidad. Los mo-
nitores CRT ya no se tienen en consideracin, entre otras co-
sas, por convertir la seal digital del ordenador a analgica.
Las marcas ms especializadas tienen modelos de elevada
calidad a precios bastante altos, pero hay fabricantes alter-
nativos, con una ptima relacin calidad-precio.
Como vimos en la sesin anterior, una de las primeras cosas
que debemos hacer antes de empezar a trabajar es congu-
rar y calibrar el monitor y otros perifricos que lo precisen.
Discos duros externos. Su cantidad depender de nues-
tra produccin. Si es elevada necesitaremos un conside-
rable nmero de ellos, al tener que acumular las imge-
nes ya procesadas en formato TIFF junto al RAW, para
una rpida bsqueda y servicio al cliente. Mi sistema de
trabajo facilita mucho el tiempo de bsqueda y copiado
de ficheros en alta resolucin.
En la actualidad dispongo de varias unidades externas
de 4 Tb donde reside una quinta copia de seguridad del
archivo que slo se emplea para actualizaciones y para
satisfacer de forma rpida los pedidos que no pueden es-
perar. Antes, para no tener una maraa de cables adquira
o reemplazaba las unidades en grupo. De esta forma me
aseguraba de su compatibilidad de cableado y con slo
dos cables, cambindolos de unidad, poda mantener dos
de ellos encendidos a la vez.
Buscar los archivos TIFF en los DVD requiere de un tiempo ms
dilatado que disponer de ellos en una o varias unidades de
disco duro externo, siempre conectadas aunque apagadas.
Deben tener una velocidad mnima de 7.200 rpm y conexin
de alta transferencia de datos, como ptima Fire Wire 800,
aunque los USB 2.0 consiguen una razonable velocidad.
Escner. Resulta muy til tener un escner de diapositivas si
tenemos un archivo mixto. Podremos enviar miniaturas de una
diapositiva de forma inmediata por correo electrnico y pro-
porcionar escaneos, en lugar de originales. Debe ser de cali-
dad, especco para diapositivas, con una resolucin mnima
de 4.000 ppp, 16 bits de profundidad de color y conviene
que disponga de software de deteccin de suciedad en la
imagen y reparacin de la misma, de tipo Digital ICE.
Impresora. Aunque no la utilicemos para imprimir nuestras
fotografas es posible adquirir una impresora de calidad fo-
togrca a muy bajo precio. En realidad lo que ms caro
resulta son los consumibles. Puede ser interesante comprarla
con cartuchos de tinta separados, con escner plano de do-
cumentos y que pueda imprimir los DVD.
Programas y entornos
Mi caso es un tanto especial, pues compagino el uso de
diapositivas con el de cheros digitales, mantengo un alto
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volumen de produccin y una gran actividad de utilizacin
de imgenes. Los nuevos entornos y programas me requieren
grandes esfuerzos de aprendizaje y mi escepticismo sobre su
pervivencia en el tiempo ha ido en aumento.
La primera disyuntiva est entre elegir un entorno en el que
realizar todos los procesos o bien solucionarlo con progra-
mas diferentes. Durante mi trabajo con imgenes digitales
he trabajado, probado y odo hablar de docenas de pro-
gramas. Algunos que eran imprescindibles hace aos ahora
incluso han desaparecido del mercado.
Adquirir un entorno de trabajo que nos merezca conanza
y con el que realizar todos los procesos necesarios en el ma-
nejo de nuestras imgenes. Importan las imgenes y permiten
su ajuste, procesado, catalogacin y bsquedas con varios
programas. Una desventaja es que no podremos beneciar-
nos de las virtudes de otros programas ajenos.
Permiten un sistema de trabajo que guarda los ajustes como
recetas adjuntas, de forma que el chero RAW queda prepa-
rado para su procesado. A la hora de ubicarlas en distintas
carpetas se crea un enlace a su ubicacin. Las ventajas que
presentan slo se ven eclipsadas por la total dependencia y
rigidez que exigen. Si cambiamos de entorno, si la compaa
lo retira o desaparece, nuestro trabajo se ver amenazado.
Esta eleccin es recomendable para quien no suele utilizar el
chero TIFF. Estos entornos se llaman en la actualidad Adobe
Lightroom para Pc y Aperture para Apple.
El segundo mtodo es el que utilizo. Est menos optimizado,
requiere al menos de dos programas a elegir entre una varie-
dad, que adems podremos reemplazar cuando queramos.
Tendremos una mayor independencia y seguridad en que
nuestro trabajo no se perder con el devenir de las compa-
as de software. Necesitaremos ms espacio, en el ordena-
dor o en discos duros externos, y un poco ms de esfuerzo.
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Cada uno debe valorar el sistema que mejor se adapta a
sus necesidades. Siempre podremos recurrir a los entornos y
nuevos programas, importando el archivo de miniaturas.
Mi mtodo de trabajo utiliza un programa de visionado y
procesado de cheros RAW que procede del fabricante de
mi cmara; con l realizo la edicin de mis imgenes: Digital
Photo Professional. En mi opinin rene gran facilidad en el
manejo con unos buenos resultados.
Edicin de las imgenes
Entendemos por edicin, la seleccin de las imgenes antes
o despus de ser procesadas:
-Borrar las que no sirven en cmara, antes del volcado.
-Procesar slo aquellas que nos interesen, borrando el resto.
Primero marcamos el material ptimo, ignorando aquel que
presente fallos de realizacin o composicin. Invertimos la se-
leccin y procedemos a su borrado. Al principio salvaremos
por exceso. Con el tiempo y la propia autoexigencia iremos
teniendo menos dudas.
Para una mayor precisin en los descartes aplicamos
dos valoraciones:
Valoracin tcnica. La imagen tiene que estar bien realizada
desde el punto de vista tcnico salvo que sea creativa como
valor absoluto. Desecharemos imgenes ambiguas, ligera-
mente movidas, ligeramente desenfocadas, con vieteado,
mal realizadas en denitiva. Deben estar perfectamente reali-
zadas y transmitir un mensaje sin ambigedades.
Valoracin creativa. La imagen ser, en trminos generales,
curiosa y sorprendente, con valores visuales evidentes. La
composicin tendr atractivo, sin errores o imprecisiones en
su realizacin.
Cuanto ms crticos y precisos seamos ms trabajo ahorra-
mos en procesos posteriores; es un gran derroche de tiempo
y energa eliminar una imagen mal elegida cuando ha sido
procesada, limpiada, ajustada y etiquetada.
En esta parte del proceso tendremos una percepcin
de cules son las mejores imgenes de las realizadas y
podemos proceder a su marcaje o separacin tras madu-
rar bien las sensaciones.
Hay una considerable cantidad de programas para procesar
un chero RAW de cualquier tipo de cmara, incluido Came-
ra RAW de Photoshop.
Hace algn tiempo y con motivo de la imparticin de cursos,
prob algunos de ellos y compar los resultados con el pro-
cesado obtenido con el software del fabricante. El resultado
fue que la imagen resultante suele ser ms limpia y se invierte
mucho menos tiempo con el programa que suministra la mar-
ca de la cmara. Por ello sigo ajustando mis imgenes con
un software bsico y simple pero rpido y efectivo.
Ajuste del raw
Un chero RAW no es un chero grco, sino que est en-
criptado. La forma de encriptamiento de la informacin se
hace mediante un algoritmo que ha introducido el fabricante
y que el programa descodica. Los programas independien-
tes pueden no utilizar el mismo algoritmo, sino simplemente
uno que funciona, obtenido por regresin.
En esta fase del proceso el grado de acabado de nuestras
fotografas en el momento de la toma nos ahorrar muchas
horas de ordenador. La mayora de veces no realizamos ajus-
tes al chero RAW. Tan slo procederemos a su apertura,
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el visionado a pxeles reales si tenemos dudas o queremos
valorar alguna cuestin tcnica, y su marcado.
Si esta parte te parece demasiado bsica en su contenido
es posible que nuestros mtodos de trabajo dieran. Editar y
ajustar para su procesado una tarjeta de 4 gigas nos ocupar
unos dos minutos, aunque depende de nuestra exigencia en
la edicin y resultados obtenidos. Efectuar ajustes a una sola
imagen mal realizada nos puede llevar mucho ms tiempo.
El uso de estos entornos o programas puede estar justicado
si utilizamos diversas marcas de cmaras en nuestro trabajo,
con la nalidad de evitar tener instalados y aprendidos varios
programas para la misma funcin: procesar un RAW y obte-
ner un Tiff de salida.
Manteniendo el chero RAW siempre se puede volver a pro-
cesarlas con el programa que queramos.
Por lo general, no ser necesario ajustar la luminosidad, al
haber realizado una correcta medicin en el momento de la
toma, y las imgenes ya aparecen con ajustes por defecto
de saturacin, nitidez y contraste, que son los que tenemos
en la cmara, por lo que slo tendremos que marcarlas, o
raramente modicarlos.
Para empezar a ajustar un RAW podemos tratar la luminosidad
general de la toma de tercio en tercio atendiendo al histogra-
ma, una vez que comprobamos el lmite de sobreexposicin.
Como complemento veremos si es necesario ajustar altas y
bajas luces, recuperando detalle y expandiendo el rango di-
nmico del chero captado.
El paso siguiente podra ser valorar el ajuste de la tempe-
ratura de color y elegir en un modo manual, de 100 en
100 Kelvin.
Sobre su nitidez y contraste, yo lo dejo para el siguiente
paso, el ajuste del TIFF. Es importante evaluar reducir el nivel
de ruido, corregir vieteado o deformaciones pticas, mejor
en esta fase.
Mis ajustes de salida para un RAW son en la actualidad
cheros TIFF de 16 bits y 300 ppp. Una imagen en formato
TIFF ocupa un espacio mucho mayor que en JPEG, pero no
se comprime en cada cambio que hagamos. La salida en 16
bits permitir un ajuste de niveles sin prdida de informacin
tonal. Cuando convertimos a 8 bits la imagen ocupa la mitad
y puede ser reproduccin grcamente a falta del cambio de
modo a CMYK.
Hay una gran variedad de programas que pueden procesar
un chero RAW, y todos tienen unas considerables prestacio-
nes, que incluyen:
El ajuste de la luminosidad de la toma.
La posibilidad del ajuste de curvas para modicar o recu-
perar tonos.
La seleccin de valores de nitidez, contraste y saturacin.
El ajuste de la temperatura de color de forma muy precisa.
La reduccin de ruido de luminancia y crominancia.
La correccin de vieteado del objetivo.
Y desde hace no tanto, la posibilidad de actuar sobre altas
y bajas luces, recuperando informacin y expandiendo el
rango dinmico de la captura.

Ajuste del tiff
Algunos ajustes en el programa de procesado del RAW de-
gradan muy poco la imagen nal, mientras que los ajustes del
TIFF lo hacen a mayor escala.
Necesitamos disponer de nuestras imgenes con regulari-
dad en formato TIFF o JPEG? Si la respuesta es no, entonces
nos plantearemos dejar de leer este captulo y familiarizarnos
con entornos como Adobe Lightroom, en PC o Aperture, para
Apple. Con ellos no tendremos que pasar por tareas como
renombrar los archivos, procesar a TIFF, pasar de 16 a 8
bits adems de liberar mucho espacio en los sistemas de
almacenaje y seguridad. Estos programas trabajan con rece-
tas de ajuste, de forma que el RAW queda preparado para
un procesado en cualquier momento.
Me resulta muy conveniente tener las imgenes listas en for-
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mato TIFF a 8 bits. Frecuentemente recibo pedidos urgentes
de muchas imgenes. Me es muy cmodo encender varios
discos duros de 2 Tb y buscar en ellos los documentos en
TIFF para copiarlos en una carpeta y luego grabarlos en
DVD. Tambin para mis agentes debo procesar de todas
formas el RAW y proporcionarles un TIFF terminado para su
posible publicacin.
Por estos motivos el archivo se compone de varios centenares
de miles de cheros pares RAW+TIFF, que ocupan un espacio
muy considerable.
Mis TIFF son como una diapositiva, una nica versin anada
que siempre ser igual, para que se reproduzcan siempre de
la misma forma, sin variaciones. Muy raramente proceso por
segunda vez un chero RAW.
Abro las fotos en TIFF de 16 bits y 300 ppp en Photoshop
para evaluar durante unos segundos la toma y mirar qu
tipo de ajustes puede precisar. Por lo general son slo ajus-
tes de niveles.
Reencuadre. Lo primero que suelo valorar. Me sucede en
un escaso porcentaje de las imgenes que realizo y siempre
son pequeos recortes. La herramienta recortar nos permite
trazar con el ratn una seleccin a toda la imagen y luego
ajustar cada punto nodal de los extremos mientras mantene-
mos pulsado el botn maysculas/shift para no alterar sus
proporciones. En el caso de panormicas, coloco la imagen
en formatos preestablecidos en Photoshop para que manten-
gan un ratio.
Ajuste de tonos mediante niveles o curvas. Por lo general
evalo durante unos segundos la toma y valoro qu tipo de
ajustes puede precisar. Normalmente son ajustes de niveles,
ligeros desplazamientos de la zona del histograma de tonos
oscuros o de la zona media hacia luces o sombras.
La evaluacin del histograma es de gran ayuda, as como
el mantener pulsada la tecla Alt mientras desplazamos las
barras para ver cundo perdemos detalle en los tonos extre-
mos. Tambin es posible ajustar los tonos medios. En unas
cuantas imgenes realizadas entre la niebla o en clave alta,
podemos perder la esttica original y la atmsfera de la toma
si la contrastamos en exceso. Si trabajamos para agencias
es ms prudente dejar opciones al cliente nal y no contrastar
de forma irreversible.
Ajustes de color. Mejor en el RAW. Si es preciso en TIFF
la hara mediante el comando: Imagen Ajustar Equilibrio
de color. Tambin Imagen Ajustar Correccin selectiva
resulta bastante exacto. De querer actuar sobre un color con-
creto en la pestaa editar podemos elegir 6 opciones para
saturar o desaturar. Si tenemos la imagen en 8 bits resulta
muy intuitivo el ajuste mediante Imagen Ajustar Varia-
ciones, que muestra de forma muy clara y comparativa las
dominantes de color.
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Eliminacin del vieteado. Es recomendable tratarlo en
el RAW, pero tambin se corrige fcilmente en Photoshop
mediante el comando: Filtro - Distorsin Correccin de
lente. Para efectuar la correccin, el software duplica una
capa y si queremos guardar la imagen como un TIFF de-
beremos acoplarla previamente. En caso de un vieteado
muy evidente puede ser mejor opcin efectuar un pequeo
recorte a la imagen.
Enfoque. Mejor en RAW. Hay que considerar que si utiliza-
mos objetivos de calidad y aplicamos bien la tcnica no se-
ra necesario aplicar mscaras de enfoque. El enfoque debe
ser uno de los ltimos procesos para poder valorar bien su
efecto, al tener ya los pxeles su ajuste de brillo denitivo.
Mediante la mscara de enfoque de Photoshop controlamos
tres parmetros que conviene denir para regular su efecto.
Cantidad. Hace referencia a la intensidad del enfoque
aplicado. A mayor porcentaje, mayor efecto. En general la
cantidad a aplicar depende del tamao del archivo, de su
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nitidez inicial y de la imagen representada; segn las formas
se apreciar ms o menos el efecto del enfoque de la msca-
ra. Una textura de nas plumas, lneas o pelaje lo acusarn
mucho ms que una zona ms difusa.
Radio. Controla los pxeles de anchura del efecto. En general
se aplica un valor entre 0,6 y 2 para que no se observe el
efecto en los bordes. A mayor radio mayor sensacin de
expansin de los pxeles; parecen crecer al expandirse la
cantidad de pxeles a enfocar.
Umbral. Controla a qu pxeles se les va a aplicar el efecto
por desviacin de luminancia con sus vecinos. Si elegimos
un valor elevado, de 20 por ejemplo, slo se enfocarn
los pxeles cuyos adyacentes tengan un valor de brillo de
ms de 20 tonos en la escala de 256 por encima o abajo.
Discriminamos el enfoque en los fondos desenfocados o uni-
formes. Al igual que con el ajuste de niveles, es preferible
ser comedidos, pues es posible aplicar el ltro con posterio-
ridad en cualquier momento o dejar la decisin al usuario
nal de la imagen.
Ruido. Preferible en el RAW. De no ser as utilizar progra-
mas como Neat Image. En Photoshop, aplicando Filtro Rui-
do Reducir ruido actuaremos sobre el ruido de luminancia y
el ruido de color. Los parmetros son:
Intensidad: Acta sobre el ruido de luminancia en todos los
canales. En modo avanzado podemos actuar por canal.
Conservar detalles: A mayor porcentaje ms preserva bordes
y texturas.
Reducir ruido de color: Acta sobre los puntos de color ais-
lados.
Enfocar detalles: Aade nitidez a los detalles para compen-
sar el efecto.
Quitar defecto JPEG: Las imgenes muy comprimidas en forma-
to JPEG suelen contener artefactos y halos en los contornos.
No conviene exceder ciertos lmites, ya que algunos funcio-
nan eliminando pxeles del archivo de partida.
Limpieza. Una vez con la imagen totalmente ajustada para
se procede a limpiar cualquier suciedad del sensor. Para ello
empleo la herramienta pincel corrector puntual, parche o bien
el tampn de clonar. Si el sensor no se mantiene en estado
ptimo puede resultar una tarea muy tediosa efectuar una
limpieza de partculas en la imagen.
Ajustes segn aplicaciones. Los ajustes de las imgenes
deben ser vlidos para la mayora de soportes. En general
mis clientes piden imgenes para reproduccin grca, caso
de las agencias para las que trabajo. Alrededor de un 10
% de los usos actuales estn destinados a pginas Web en
Internet. Por ese motivo dejo las imgenes a mi gusto y no ex-
cesivamente contrastadas ni sobreenfocadas. De esta forma
se puede hacer someros ajustes posteriores. Cuando quiero
realizar una copia en laboratorio ajusto la imagen para este
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propsito y la guardo en una carpeta aparte de copias.
Interpolacin. Para grandes reproducciones puede ser que
la imagen no de el tamao adecuado de impresin. Es im-
portante facilitar las imgenes bien ajustadas y a su tamao
de reproduccin si ste es conocido de antemano. Un ex-
celente mtodo de interpolacin se obtiene desde el chero
RAW, dndole el tamao de salida deseado. Existen progra-
mas y plugins de interpolado como Sharpener Pro, Blow Up
o Genuine Fractals. Photoshop da resultados aceptables si
vamos ampliando la imagen poco a poco sin sobrepasar el
120 % en cada paso. Ampliar una imagen se hacer en selec-
cin bicbica ms suavizada, mientras que las reducciones
en bicbica ms enfocada. Si reproducimos por imprenta,
recomiendo visualizarla a tamao de impresin y luego la
amplo dos veces ms con la lupa, a medio camino de la
visualizacin a pxeles reales.
Informacin en la imagen
El material que ha sido seleccionado para el archivo debe
ser ahora identicado adjuntando informacin en los meta-
datos de la imagen digital. Accedemos a esos campos me-
diante programas especcos que lanzan una misma plantilla
a varias imgenes, o bien incluirlos individualmente mediante
el comando Obtener informacin de Photoshop.
Los tipos que podemos encontrar en una imagen son:
- Metadatos tipo 1, generados automticamente por la cmara.
En primer lugar encontramos los datos asociados a las pro-
piedades del chero de imagen, como son su formato, el
tamao, la fecha de creacin del mismo o su nombre.
Otro grupo de datos generados en el momento del disparo
es el archivo EXIFF (Exchangeable Image File Format), que
graba informacin sobre los datos tcnicos de la toma, inclu-
yendo cmara, diafragma, velocidad de obturacin, objeti-
vo utilizado, ISO, balance de blancos, etc.
Utilizando esta informacin y con la ayuda de un software de
catalogacin es posible ordenar cronolgicamente las imge-
nes, organizarlas por formatos de archivo (RAW, JPEG, TIFF...)
o incluso agruparlas por el objetivo o la cmara utilizados.
- Metadatos tipo 2, introducidos en las imgenes.
El segundo grupo de metadatos est constituido por infor-
macin que debe ser introducida con la ayuda de software
una vez que se han descargado en el ordenador. Estos
metadatos nos permiten documentar las imgenes con diversa
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informacin. Esta documentacin asociada a la imagen re-
sulta fundamental a la hora de identicarla y proporcionar
conocimientos de utilidad para su publicacin.
En estos datos IPTC (International Press Telecommunications
Council) podemos describir el contenido de la imagen, pro-
porcionar palabras clave que faciliten su bsqueda e inclu-
sin en parmetros de localizacin, informar de nuestra auto-
ra o aadir nuestro correo electrnico.
Su edicin puede realizarse de forma masiva con la ayuda
de mltiples programas como es el caso de visores, progra-
mas de archivo y catalogacin o de los nuevos programas
gestores y editores de imgenes RAW.
Tambin es posible hacerlo de forma individual mediante
plantillas que creamos, modicamos o eliminamos cuando
han sido aplicadas a una serie de imgenes. Estos datos van
a ser de gran utilidad para nosotros y para los potenciales
destinatarios de las imgenes como pueden ser publicacio-
nes y agencias, o simplemente para buscar y almacenar
organizadamente mediante el uso de un software de archivo
y catalogacin. Nuestras fotos contendrn dentro todos los
detalles que queramos, facilitando su identicacin desde
todos los puntos de vista.
Los campos IPTC que deberamos rellenar son:
Autor: Nuestro nombre como queremos que aparezca en
los crditos.
Descripcin: Una identicacin lo ms completa posible
de la imagen, los sujetos, procesos o lugares que en ella
aparecen. Si es animal o planta, su nombre vulgar acom-
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paado del gnero y especie. Localizacin: Topnimo,
localidad, provincia, comunidad, pas. Geolocalizacin
por coordenadas.
Palabras clave: Muy tiles para bsquedas. Por ello debe-
mos ser capaces de denir la imagen en palabras. Tambin
nos jaremos en valores cromticos o compositivos. Mejor en
singular para mayor seguridad en las bsquedas. Ejemplo:
Gato. Grupo. Amarillo. Domstico. Dormido.
Estado del copyright: Con copyright.
Aviso del copyright: Nuestro nombre.
Direccin URL: Nuestro e-mail de contacto.
- Metadatos tipo 3, agrupaciones por temtica o calidad.
Son los que utilizamos para marcar las imgenes basndonos
en su calidad o en contenedores temticos virtuales, como son
el caso de lbumes, catlogos, categoras y otros mtodos.
Cuenta con campos que permiten establecer puntuaciones y
etiquetas de color a las imgenes. Estas marcas pueden ser
ledas en diversos programas, facilitando su utilizacin.
A ello se unen los agrupadores temticos de los programas
de catalogacin, que nos van a permitir acceder rpidamen-
te y de mltiples formas a las imgenes sin que dependamos
de nuestra memoria. En mi caso particular no utilizo estos
ltimos metadatos de marcacin.
Las que recibiran una puntuacin baja no superan la fase
de edicin. Y disponer de un sistema de marcaje para las
de valores 4 y 5 no tendra sentido. Para separar las im-
genes de una calidad muy elevada, aquellas que destino
a mis publicaciones, a los concursos y a la obtencin de
copias, dispongo de una carpeta de seleccin en la que
introduzco miniaturas.
El aspecto ms importante de la utilizacin de los metadatos
EXIF, IPTC y XMP es que se trata de sistemas estndar compa-
tibles con numerosas aplicaciones, con lo que nuestras fotos
estarn documentadas y contendrn informacin que puede
ser leda por diferentes programas. En segundo lugar, que la
informacin est incrustada en el interior de los propios che-
ros con lo que se facilita el acceso a los mismos.