El Concepto es un centro de vibraciones,

que no se corresponde con la realidad, pero

permite que oigamos con ella. Los conceptos
se definen por su capacidad de resonancia.

Gilles Deleuze,
en: Qu es la filosofa?.
El sentido de todo lo que antes existi es que ya
no permanece igual que antes, sino que vuelve
entre-tejido, profundo y maravilloso, con nuestro
propio modo de ser.

(Rainer Mara Rilke),
Identidad

Repeticin

Alternancia

Seriacin / ritmo

Formas
irregulares

Gradiente -
contraste

Semi-envolvente

Agrupacin

Centralidad

Simetra

Geometra

Formas
Regulares

Laberinto
Lmite

Dinamismo /
Evolucin

Estructura / Funcin

Mecanismo

Orden / Entropa

Tensin / Equilibrio

Gestalt
Lenguaje de Patrones

Dimensin Niveles
de Lenguaje
(paradojas)

Interaccin Sistmica

Transformacin e
Interaccin a /y entre
escalas.

Conformaciones
interactivas
(Redes, nodos, capas,
pliegues, mallas,
texturas, mixturas)
FORMA - MORFOLOGA
Proporcin
urea


Proporcin


Series
armnicas

Proyeccin

Perspectiva

Axialidad

Ejes, coordenadas,
cnicas, cortes,

Escala
PROGRAMA
ARQUITECTNICO
SMBOLO-ARTE-GEOMETRA-
MATEMTICA-COMPUTO-DISEO
PARAMETRICO
A
B
S
T
R
A
C
C
I

N
Vida verncula / Actividad humana /
Habitar / Experiencia /cualidad de la
vivencia
mbito de Conocimiento / Disciplinas
/ Canones / Formalizacin Saber /
Evolucin histrica
F
O
R
M
A
L
I
Z
A
C
I

N
Identidad

Repeticin

Alternancia

Seriacin / ritmo

Formas
irregulares

Gradiente
contraste

Lmite

Dinamismo /
Evolucin

Estructura / Funcin

Mecanismo

Orden / Entropa

Tensin / Equilibrio

Gestalt
Lenguaje de Patrones

Dimensin Niveles
de Lenguaje
(paradojas)

Interaccin Sistmica

Transformacin e
Interaccin a /y entre
escalas.

Conformaciones
interactivas
(Redes, nodos, capas,
pliegues, mallas,
texturas, mixturas)
Proporcin
urea


Proporcin


Series
armnicas

Proyeccin

Perspectiva

Axialidad

Ejes, coordenadas,
cnicas, cortes,

Escala
Lneas Semi-
envolvente

Agrupacin

Centralidad

Simetra

Geometra

Formas Regulares

Formas
irregulares /
centros mltiples
El problema de
la Forma
El clculo y computo-
TEcnologa
Lo operacional
Simblico
Abstracto
Lo formal-geomtrico
De lo sensible y experiencial
creativo
- programtico
- proyectual
MODOS DE VIDA-CULTURA-HABITAR
EL
DESARROLLO
DE LA FORMA
Cualquier cosa que se diga ante la belleza y potencia de la naturaleza, tal
vez sea solo una metfora, pero puestos en esa encrucijada, tal vez
podamos decir algunas cosas:

Las forma arquitectnica en tanto abstraccin proyectual es una
emergente de la relacin con el entorno (especialmente la naturaleza y
la actividad humana). Como dice Antony de Saint- Exupery: El orden
(la forma) es fruto de la vida, y no su origen.

La simpleza esencial en la decisin programtica que fundamenta y da
sentido a una organizacin y creatividad proyectual.

Siguiendo a Germn del Sol, para llegar a esa simpleza, primero hay
que dedicar mucho tiempo a la observacin de los detalles, de lo sutil,
y de cmo este mundo de los sensible se va organizando en un todo
(vivir abierto a recibir el don o vivir con las manos vacas).
En la naturaleza, para que una obra sea fecunda, es decir, nos revele algo de la dignidad de
la naturaleza humana, debe ser geomtrica, no puede ser parte de la naturaleza. Despus
pens que las termas tenan que ser geomtricas y por eso les puse ese nombre. Y tienen que
ser geomtricas, para que se distingan de lo que es natural, entones, as, lo natural aparece con
mucha mas fuerza, porque tu no lo tocas, sino que lo marcas
En esto haba que respetar, primero, que las piscinas fueran geomtricas, luego, que el 50% de
los muros fueran de roca natural, porque al atracarse a los lados de la quebrada dejaba el ro
correr por el centro, lo que me pareca bien, excepto en una que dejamos aislada e
interrumpimos el curso, pero todas las otras estn contra la pared de la roca, ya que se
produca una hilera de experiencias que eran muy buenas. Porque te protega un poco de la
lluvia, porque el vapor del agua recupera las nalcas, musgos y helechos; adems, las piscinas
contra la roca oscura producen el efecto de convertirlas en espejo,
Por otra parte, como las piscinas se estn resbalando, el
agua se mantiene quieta, incluso cuando hay gente,
porque la onda no se reproduce y el agua se va hacia el rio.
Todo eso se va sumando; adems, quieres hacer el rebalse
en el borde superior de la piscina, para aquietar el agua y
dejar que las hojas escurran.
Entonces, nace la idea que la piscina debe tener una
cosa para que se valla el agua, y si ya definiste que estn
atracadas a las paredes de la roca, entonces cuando se
va abriendo el can, las piscinas son ms grandes y ms
largas en la medida que la pendiente lo permitiera- y si
aumenta la pendiente, la piscina se acortaba
Entonces Marco Polo habl: Tu tablero, sire, es una taracea de dos
maderas: bano y arce. La tesela sobre la cual se fija tu mirada
luminosa fue tallada en un estrato del tronco que creci un ao de
sequa: ves cmo se disponen las fibras? .
Aqu se distingue un nudo apenas insinuado: una yema trat de
despuntar un da de primavera precoz, pero la helada de la noche la
oblig a desistir. El Gran Kan no se haba dado cuenta hasta
entonces de que el extranjero supiera expresarse con tanta fluidez en
su lengua, pero no era esto lo que le pasmaba. Aqu hay un poro
ms grande: tal vez fue el nido de una larva; no de carcoma, porque
apenas nacido hubiera seguido cavando, sino de un brugo que roy las
hojas y fue la causa de que se eligiera el rbol para talarlo... Este
borde lo tall el ebanista con la gubia para que se adhiriera al
cuadrado vecino, ms saliente...
La cantidad de cosas que se podan leer en un trocito de madera liso y
vaco abismaba a Kublai; ya Polo le estaba hablando de los bosques de
bano, de las balsas de troncos que descienden los ros, de los
atracaderos, de las mujeres en las ventanas...
Las Ciudades Invisibles; talo Calvino