Gneros cinematogrficos

1. TEORA DE LOS GNEROS CINEMATOGRFICOS

INTRODUCCIN
Los gneros cinematogrficos sirven para categorizar las pelculas como forma de planificacin
y de marketing. Son tambin un mecanismo para fidelizar a la audiencia ya que establecen una
relacin de expectativa con sta el espectador espera ver elementos reconocibles en una
pelcula de gnero. !dems" crticos y estudiosos #acen uso de estas clasificaciones para
contextualizar sus anlisis y establecer relaciones entre sus ob$etos de estudio" las pelculas.
%n base a esto y para simplificar" podemos decir que la clasificacin genrica es utilizada por la
industria" por el p&blico y por los crticos y tericos del cine.
Sin embargo" y pese a su aparente utilidad" existen m&ltiples dificultades a la #ora de definir el
concepto 'gnero( y ms todava para establecer una clasificacin rigurosa. ! lo largo de la
)istoria" la creacin de gneros *en principio literarios* #a estado definida por diferentes
tendencias. +esde la clasificacin descriptiva de !ristteles en su ,otica" donde se establecen
ciertos gneros y sus caractersticas" a la clasificacin realizada por )oracio que" de un modo
ms prescriptivo" define la pureza de los gneros como entidades independientes. )oracio
defenda la autonoma de los gneros y consideraba una forma de 'estropear el arte( el #ec#o
de mezclarlos. -sta es la tradicin que ms #a influenciado la creacin narrativa en occidente.
%n otro lugares como .ndia" por e$emplo" ocurre lo contrario la idea de obra creativa perfecta es
aquella capaz de reunir todas las caractersticas de los diferentes gneros. %sto ocurre #oy en
da en el mundo occidental" cada vez es ms frecuente la #ibridacin de gneros pero de un
modo ms prudente que en el caso indio.
Los gneros se asientan sobre una serie de elementos iconogrficos tan importantes en el
reconocimiento de los mismos como los propios recursos narrativos. %stas caractersticas son
las que #acen posible la identificacin de los diferentes gneros que" cabe aclarar" #an sufrido
m&ltiples transformaciones a lo largo de la )istoria del cine" surgiendo y desapareciendo
nuevas categoras en el transcurso de sta.
%n general" los gneros #an estado siempre sometidos a una tensin entre dos polos opuestos
por una parte" se #a intentado producir pelculas que se a$ustasen a ciertas categoras y que"
por tanto" repitiesen las convenciones que la tradicin cinematogrfica estableca/ por otra" se
#a buscado siempre introducir nuevos elementos dentro del gnero para crear obras diferentes
e innovadoras que pudiesen seguir atrayendo la atencin de p&blico y crtica. %sta balanza
entre elementos conocidos e innovadores es lo que #a posibilitado que los gneros no se
agoten a pesar de estar altamente codificados.
Los directores de cine llevan a cabo continuamente e$ercicios revisionistas $ugando con las
convenciones genricas e introduciendo nuevos elementos argumentales" y modificando" a su
vez" las expectativas del p&blico. +entro de los grandes gneros #olly0oodienses" los cineastas
creaban un estilo propio gracias a su forma de traba$ar con la puesta en escena y de entender
la narrativa audiovisual.
! partir de los a1os cincuenta" el concepto de cine de gnero empieza a ser eclipsado por la
poltica de los autores proveniente de %uropa. %l estudio y teorizacin acerca de las
categorizaciones genricas empieza a de$arse a un lado para centrarse en aquellos directores
que introducen su sello personal dentro de un mundo plagado de convenciones.
Sin embargo" en la dcada siguiente 2a1os 345" se entiende que el estudio de los gneros est
estrec#amente ligado al estudio del cine de autor y es que" al fin y al cabo" muc#os de esos
autores traba$aron siempre realizando un cine fuertemente codificado que enca$aba sin
problemas en su gnero correspondiente. !s" se estableci una agenda de lneas de estudio
de los gneros seg&n la cual #aba que centrarse en
6 7uestiones de clasificacin definir y delimitar los gneros.
6 Significacin y funcin social de los gneros en qu se diferencian y qu funciones
cumplen.
6 7ontextos #istricos de produccin y desarrollo.
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Gneros cinematogrficos
PROBLEMAS DE DEFINICIN
%xisten ciertos problemas relacionados con la definicin de los gneros cinematogrficos como
las limitaciones a las que se sometieron #asta #ace poco los libros sobre este tema se
seleccion un grupo de pelculas y sobre ellas se establecieron las caractersticas del gnero.
+e sta forma se iban introduciendo en las diferentes categoras unas cintas y otras sin llevar a
cabo un estudio ms riguroso sobre las caractersticas de las mismas.
%d0ard 8uscombe propona utilizar fundamentalmente un criterio iconogrfico para definir y
reconocer los gneros" #aciendo menor nfasis en el contenido de las pelculas. %sta
iconografa se basa en dos ideas
6 Los elementos iconogrficos son simples marcadores que pertenecen a un gnero
determinado.
6 9ienen una funcin superpuesta las imgenes son creadoras de sentido. +an lugar a
momentos" escenarios y conflictos propios del gnero y estn relacionadas con la
construccin de los mismos.
-sta propuesta cuenta con la venta$a de que se trata de aplicar un criterio emprico y sus
conclusiones son demostrables porque se basan en cosas que podemos ver. Sin embargo" en
ocasiones" la iconografa no es tan clara y cuenta con un limitado grado de comparabilidad.
:ick !ltman" por su parte" propone la idea de establecer dos e$es complementarios
6 %$e semntico referido al estilo visual" la iconografa" los elementos decorativos
bsicos 2lo que se ve en las imgenes5.
6 %$e sintctico referido al contenido" la estructura y elaboracin del guin" las frases y
los estilos.
Las teoras de !ltman siguen siendo aprovec#ables como metodologa para resolver los
problemas de definicin de gnero que" #oy en da" se acent&an cada vez ms debido a la
evolucin e #ibridacin de los mismos.
FUNCIN SOCIAL DE LOS GNEROS
%n torno a los a1os ;4 empiezan a plantearse estudios sobre los gneros cinematogrficos.
!ntes de ellos" !ndr 8azin ya #aba analizado la tipologa del 0estern y :obert <ars#o0 el
arquetipo del gangster como #roe. Sin embargo" estos estudios no iban ms all de analizar
los gneros como refle$o de una poca" por eso" cuando el tema de la categorizacin genrica
empieza a estudiarse con ms profundidad surgen teoras opuestas.
6 9eora ideolgica
.nfluenciados por lneas de pensamiento marxistas 2desde la #istoriografa5 y de la %scuela de
=rankfurt" los defensores de sta teora opinan que los gneros #olly0oodienses cumplen una
funcin ideolgica de control. ,ara ellos )olly0ood es una #erramienta de control social puesta
al servicio del capitalismo y analizan este cine para averiguar de qu forma actuaba este
mecanismo a travs del cien de gnero. +e sta forma" aparecen a finales de los a1os 34
numerosos estudios acerca del carcter monoltico de )olly0ood. Sin embargo" son estudios
que no #acen demasiadas distinciones y tratan a todos los gneros por igual" cuando en
realidad existen grandes diferencias entre ellos" entre los mensa$es que transmiten y la claridad
con que lo #acen.
!dems" la teora marxista aplicada al cine se #a ido transformando y a#ora" tras los estudios
de recepcin que demuestran que el p&blico tiene reacciones diversas ante las pelculas" se
centran en la idea de que los gneros imponen ciertos valores a seguir. 9ambin empiezan a
considerar las posibles reacciones de rec#azo o grados de respuesta a los mensa$es de los
medios y se dan cuenta de que el p&blico matiza" no sigue una &nica lnea de reaccin.
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Gneros cinematogrficos
6 9eora ritual
%sta teora nace en los a1os ;4 y sus autores retoman ideas que vienen de la antropologa
2Strauss y )all idea del mito5. +efienden que el p&blico reacciona ante los medios de forma
ritual" participativa" y que la industria observa sus reacciones para seguir ofrecindoles lo que
les gusta.
Los mitos son una expresin simblica de los arquetipos vigentes en una sociedad 2tensiones"
miedos>5. %s espectador reconoce consciente o inconscientemente esos arquetipos y" en
cierta forma" esto le permite depurarlos.
Lo que resulta determinante" al final" es lo que el p&blico quiere" lo que le gusta" por ello" uno
de los mtodos de estudio ms destacados es el control de la taquilla. Sc#atz distingue entre
dos grandes tipos de gneros
o %spacio determinado 0estern" gngsters" cine blico. .mporta un
determinado territorio y es quien establece el resto de rasgos de la accin. %l
control del espacio es el argumento central. ,or e$emplo" del 0estern el oeste"
el desierto/ y del cine de gngsters la ciudad.
o %spacio indeterminado comedia" musical" melodrama. Lo importante es qu
ocurre o cmo ocurre" no dnde. %stn menos ligados al espacio y ms
relacionados con la integracin social.
%l cine de gnero da pistas sobre el funcionamiento de la industria y de la sociedad" como
#emos visto con estas dos teoras. ?s adelante" empezarn a surgir nuevos estudios sobre
gneros concretos y formas de representar la sociedad de un determinado momento"
alcanzndose un punto intermedio entre las dos teoras anteriores.
PROBLEMAS DE HISTORIA
%stos problemas surgen con la llegada de las tendencias revisionistas de los a1os 34. La
sociedad de sta poca cambia a pasos agigantados y con ella" cambia el cine y los gneros.
!parecen" de esta forma" nuevas propuestas con estructuras e iconografas de gnero pero
tomando cierta distancia con los mismos 2por e$emplo" 0esterns en los que los indios son
buenos5. !s" puede simplificarse la #istoria de los gneros en tres fases
1. =ormacin surgen nuevos elementos que empiezan a ensayarse.
2. ?adurez cristalizan esos elementos ensayados en la fase anterior 2depende de los
gneros pero esta fase se da en torno a los a1os cuarenta5.
3. :evisin @ 7risis las frmulas se perciben agotadas por lo que se empiezan a
replantear los elementos que caracterizan a los gneros cinematogrficos y se
experimenta con ellos 2a1os sesenta y setenta5.
Aemos Night of the Living Dead 2B. !. :omero" CD3E5 anlisis de la pelcula.
2. LOS GNEROS EN HOLLYWOOD: EL PERODO CLSICO
WESTERN
Los 0estern o pelculas del oeste son crnicas de la expansin norteamericana y del
nacimiento de una nacin 2%%. FF.5 marcadas por el conflicto entre civilizacin y naturaleza
salva$e. %stas #istorias tienen lugar en el desierto de %stados Fnidos" en el oeste del territorio"
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Gneros cinematogrficos
durante el proceso de expansin de la civilizacin occidental entre los a1os CE;4 y CED4"
aproximadamente. 7omo es evidente" existen numerosas excepciones" pero estas pautas nos
sirven para establecer una base ms o menos com&n para analizar las pelculas de ste
gnero.
%n CED4 el gobierno de %stados Fnidos declar oficialmente terminado el proceso de
expansin y de$ delimitadas las fronteras de la nacin. Los ciudadanos estadounidenses
contaban con total libertad para moverse libremente dentro de esas fronteras y asentarse all
donde pudiesen desarrollar una vida prspera. 9res a1os despus" el presidente =rederick
9urner pronunci el 'cierre de la frontera americana( poniendo fin a un perodo importante de
las #istoria de Gorteamrica. +e sta forma" se pasa de una sociedad conquistadora a una
sociedad rural y los conflictos con los indios acaban desde el punto de vista de la luc#a por el
territorio. La sociedad india se vio obligada a integrarse o a quedar recluida en reservas.
Las palabras de 9urner se entendieron como la victoria de la civilizacin sobre la naturaleza"
como la culminacin de una etapa que muc#os otros pases ya #aban vivido. %stados Fnidos
se establece como un pas $oven al que no afectan del mismo modo las revueltas de la
:evolucin .ndustrial" sobre todo por el #ec#o de que las fronteras dentro de la nacin no
suponan una traba para la emigracin de un punto a otro de la misma y si a un ciudadano no le
iba bien en un estado poda mudarse a otro lugar donde prosperar.
9oda la #istoria de la expansin #aba sido narrada en numerosas ocasiones a travs de la
literatura y la pintura" antes de la aparicin del cine. %stas disciplinas ya #aban asentado una
escenografa y unos arquetipos que ms tarde afectaran a la cinematografa y condicionaran
el imaginario popular. Sin embargo" el trasfondo #istrico del 0estern no quiere decir que ste
sea un retrato fidedigno de la )istoria.
%n el cine <illiam )art y 9om ?ix #aban supuesto un punto de inflexin en torno a los a1os C4
dentro del perodo del cine mudo" cuando ste todava estaba empezando a desarrollar sus
formas de narracin. ! raz de su traba$o" el 0estern empez a considerarse un gnero y no un
simple ad$etivo que acompa1ase a determinadas pelculas/ sin embargo" no fue #asta la
dcada siguiente cuando el 0estern empez consolidarse seriamente.
7on la llegada del sonoro" la ya cuantiosa produccin de pelculas de oeste se incrementa. %n
CDHD" Io#n =ord rueda la pelcula que supone el paso a la maduracin del gnero La
diligencia. %n ella cristalizan todos los intentos de produccin anteriores y quedan marcados
todos los elementos puros del gnero. 9ras este estreno" la mayora de los 0esterns que se
realizan cuentan con un alto presupuesto" es decir" estas pelculas de$an de ser productos de
serie 8 y ganan prestigio 2en torno a los a1os cuarenta y cincuenta5.
!ndr 8azin dedica dos importantes textos al 0estern en '%l 0estern o el cine americano por
excelencia( 27lelia 7o#en5" escribe el prlogo donde afirma que el cine del oeste es el resultado
de la unin entre una mitologa y un medio de expresin. ,ara 8azin" el cine sirve de
plataforma a un gnero" en principio local" que se populariza porque aunque trata las #istorias a
travs de elementos puramente locales" mane$a conceptos cercanos a muc#as culturas 2son
como cantares de gesta en los que el co0boy es el caballero andante5. %n el artculo
'%volucin del 0estern(" 8azin afirma que con La Diligencia comienza una nueva etapa en la
que el gnero del oeste #a alcanzado su madurez dentro del cine clsico. ,ara Io#n =ord sta
pelcula tambin supone un punto de inflexin en su carrera" la cual se centr" desde entonces
y casi por completo" en el mbito del 0estern.
La idea de la conquista del oeste va a condicionar la propia #istoria de la civilizacin
estadounidense. Bracias a la literatura" la pintura y ms tarde el cine" se produce una
idealizacin de los arquetipos del gnero" que en realidad no se corresponden la )istoria. ,or
e$emplo" el pistolero se ve como una especie de caballero andante sin #ogar que vaga por el
mundo des#aciendo entuertos" ayudando a campesinos y desapareciendo al final" una vez
resueltos los conflictos. +e la misma forma que <ars#o0 presentaba al gngster como el
anti#roe" como la contraposicin al american way of life" el co0boy se establece como lo
contrario" el paradigma de la b&squeda del orden" con un cierto mensa$e moral" como la
esencia del sue1o americano. %l vaquero cuenta con un cdigo tico estricto no recurre a la
violencia si no es estrictamente necesario y $ams disparara por la espalda.
Aemos Pasin de los fuertes (y Darling !lementine"" Io#n =ord 2CDJ35
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Gneros cinematogrficos
La secuencia de la inauguracin de la iglesia est cargada de simbologa. La
civilizacin #a llegado al desierto y #a creado una comunidad que ya tiene s#eriff"
maestra" barbero" etc. y" por fin" cuentan con una iglesia. %s la culminacin de ese
asentamiento" de la victoria sobre la naturaleza salva$e y el desorden.
! estas alturas =ord era ya un director de prestigio" en cierto modo conservador e
imagen de la defensa del orden y de la bandera estadounidense.
Aemos #ort $%ache" Io#n =ord 2CDJE5
%n esta pelcula y en las dos que completan la triloga 2La legin invenci&le" CDJD/ y
'(o Grande" CDK45 se incorporan nuevos e interesantes elementos. %n #ort $%ache
vemos a un militar degradado tras la Buerra de Secesin" insubordinado y conocedor
de la civilizacin india" incluso defensor de la misma. La pelcula plantea la relacin
#istrica de los blancos y los pieles ro$as" y las distintas formas de entenderla. 9ambin
se de$a ver una crtica al poder o a la autoridad militarista" idea llevada a cabo en un
contexto de postguerra 2acaba de terminar la Segunda Buerra ?undial5 por un director
'conservador( a travs de una pelcula del oeste 2estandarte de la cultura
norteamericana5. 7abe aclarar" no obstante" que la cinta no nace de una intencin
crtica" pero presenta un carcter ambiguo.
+urante los a1os cincuenta y sesenta" Io#n =ord continu #aciendo pelculas con un nivel de
madurez cada vez mayor" como !entauros del Desierto 2CDK35 o )l *om&re +ue mat a
Li&erty ,alance 2CD3L5" un retrato a travs de un flash&ac- de la relacin de la civilizacin
estadounidense con el oeste. )l Gran !om&ate 2CD3J5 #abla sobre el trato que recibieron los
indios. =ord se acerca a la vida de stos ponindose de su parte y" en cierto modo" acabando
con el papel conservador que le #aban otorgado sus primeras pelculas. :ealmente" la obra de
Io#n =ord podra enmarcar toda la #istoria del 0estern #asta los a1os 34.
!ndr 8azin escribi un articulo en 7a#iers du 7inma 2a1os K45 en el que #ablaba de los
cambios que empezaban a producirse en relacin al 0estern. Surgi como resultado de su
reflexin el trmino su%erwestern" un concepto con connotaciones negativas para 8azin" pues
#abla de un 0estern que intenta incorporar elementos e ideas que no le competen y" sobre
todo" que no necesita. Se refiere a 0estern psicolgicos como .lo ante el %eligro o 'a(ces
Profundas" erticos como Duelo al .ol" polticos" etc. !ndr 8azin reclama las vie$as
pelculas del oeste en blanco y negro" y con pantalla cuadrada.
%l nuevo 0estern" ms comple$o" refle$a el gusto por la experimentacin" fundamentalmente a
nivel argumental ms que esttico. %n este contexto destacan las figuras de )o0ard )a0ks"
!nt#ony ?ann" 8udd 8oettic#er 2director de pelculas de serie 8" al principio5" Io#n =ord" Sam
,eckimpa#" etc.
8azin destaca cuatro tipos de elementos que considera per$udiciales para el gnero
6 %lementos psicolgicos cuando #acen que las relaciones entre los persona$es
predominen sobre la accin.
6 %lementos polticos cuando las pelculas aparentemente quieren #ablar de la
realidad de la poca" como los 0esterns pro6indios.
6 %lementos =ormales barroquismo en la puesta en escena.
6 %lementos tecnolgicos color" pantalla panormica 2cinemascope5" etc.
Aemos '(o ,ravo" )o0ard )a0ks 2CDKD5
.nicio sin dilogos en el que se establecen las relacione y conflictos entre los
persona$es. Se trata de una relectura de .lo ante el %eligro 2=red Minnemann" CDKL5"
ya que a )a0ks no le gustaba cmo estaba tratada sta &ltima. Fn s#eriff se enfrenta a
los fora$idos con ayuda de un borrac#o" un vie$o y un $oven que realmente no son de
gran ayuda" pero sirven para refle$ar las relaciones entre este grupo de persona$es y
para desarrollar una gran densidad psicolgica que supone una novedad dentro del
gnero.
Aemos /ohnny Guitar" Gic#olas :ay 2CDKJ5
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Gneros cinematogrficos
Se trata de una pelcula ms cercana al melodrama que al 0estern. %l papel de la
mu$er es muy importante" pues se presenta como un lder" no slo como un apoyo
sentimental para el #ombre" como ocurra en 0esterns anteriores.
Aemos 01 %istolas" Samuel =uller 2CDK;5
Fna mu$er lidera un grupo de cuarenta pistoleros. 7onvencin N innovacin.
<%S9%:G :%A.S.OG.S9!S
6 Cre!"#!$%r )l hom&re +ue mat a Li&erty ,alance 2Io#n =ord" CD3L52 Duelo en
$lta .ierra 2Sam ,eckimpa#" CD3L52 Gru%o .alva3e 2Sam ,eckimpa#" CD3D52 Dos
hom&res y un destino (George 'oy *ill" CD3D5" La &alada de !a&le *ogue 2Sam
,eckimpa#" CD;45" Pat Garret y ,illy 4he 5id 2Sam ,eckimpa#" CD;H5.
6 C&'(e)&r*'e& dilogo con el gnero clsico negando alguna de sus premisas.
/unior ,onner 2Sam ,eckimpa#" CD;L5" 6uiero la ca&e7a de $lfredo Garc(a 2Sam
,eckimpa#" CD;J5.
6 De")+(+,+#%-&re" 0esterns que #ablan de Aietnam como Pe+ue8o Gran *om&re
2!rt#ur ,enn" CD;45 o .oldado $7ul 2:alp# Gelson" CD;45/ 0esterns sobre o pro6
indios como #lecha 'ota 2+elmer +aves" CDK4 * anterior al revisionismo" pero inicio
de este tema5 o ,ailando con Lo&os 2Pevin 7ostner" CDD45/ 0esterns de negros" con
la figura de Sidney ,oitier" como ,uc- y el farsante 2Sidney ,oitier" CD;L5.
6 E#&$./+#&"
6 M%r0+"(%"
6 P%r.-+#&"
6 E0+"(e'#+%$+"(%"
Aemos Gru%o .alva3e" Sam ,eckimpa# 2CD3D5
,erteneciente a la vertiente crepuscular del 0estern" se desarrolla en un contexto muy
diferente al del 0estern clsico. +etrs de estas propuestas se #aya el p&blico de los
a1os ;4" que #a cambiado muc#o en los &ltimos quince a1os" y da lugar al tratamiento
de nuevos temas y nuevas concepciones ya que esta nueva audiencia acepta los
cambios. La evolucin del p&blico #a sido determinante en la #istoria de los gneros
cinematogrficos.
Aemos c!a&e and rs9 iller 2Los :ividores5" :obert !ltman 2CD;C5
Se enmarcara dentro del 0estern desmitificador. ,resenta una iluminacin ms oscura
de lo #abitual y elementos argumentales que c#ocan con la tradicin del gnero" como
el #ec#o de que los ciudadanos del pueblo se sorprendan al ver que el forastero que
acaba de llegar tiene un arma 2no estn acostumbradas a verlas5. !dems los
protagonistas de la pelcula son <arren 8eatty" actor a$eno al gnero" y Iulie 7#ristie"
una actriz india 2padres ingleses5 que particip en numerosas pelculas rompedoras.
Aemos Las %uertas del cielo" ?ic#ael 7imino 2CDE45
Se de$a ver una voluntad de fidelidad #istrica" lo que lo diferencia del 0estern
tradicional y de sus estereotipos estticos. 7imino quera realizar el primer 0estern
marxista refle$ando" en vez del avance de la civilizacin por el oeste" la expansin del
capitalismo 2industrializacin" ciudades" inmigracin5. =ue considerada el fin del
0estern.
Aemos /unior ,onner" Sam ,eckimpa# 2CD;L5
Fn vaquero intenta ganarse la vida de rodeo en rodeo. %s un 0estern ambientado en la
poca actual 2la de produccin5 y refle$a a la gente que #a vivido en el oeste y #an
cambiado su forma de vida porque ya no era sostenible. Se produce un dilogo entre el
vie$o 0estern y la realidad contempornea.
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Gneros cinematogrficos
S,!B)%99. <%S9%:G
Se trata de un 0estern de produccin europea" generalmente italiana o espa1ola. %spa1a ya
contaba antes de los a1os 34 con una importante lista de coproducciones en la realizacin de
0esterns" pero fue durante sta dcada cuando esa dinmica se acentu. %n !lemania
tambin #aba una produccin de 0estern destacable" pero sin duda es .talia el pas ms
representativo en la produccin de este tipo de pelculas. La llegada de Sergio Leone supuso el
inicio de la tradicin 0estern europea ms reconocida internacionalmente" a pesar de que este
tipo de producciones ya exista anteriormente.
7on el xito de Leone se demuestra que el 0estern puede #acerse fuera de las fronteras de
%%.FF. con muy buenos resultados. Las primeras pelculas que rod este director eran de ba$o
presupuesto" realizadas generalmente en rgimen de coproduccin. 9ras contratar a 7lint
%ast0ood" por falta de presupuesto 2entonces apenas se le conoca5" para rodar Por un
%u8ado de dlares la relacin entre actor y director se #izo cada vez ms estrec#a" marcando
un nuevo estilo a la #ora de rodar y en el prototipo del persona$e" una caricatura del #roe del
0estern tradicional.
%l spag#etti 0estern tiene una serie de caractersticas innovadoras
6 .conografa se mezclan elementos de la iconografa mexicana. )ay un fe(smo
evidente" suciedad.
6 Aiolencia se traduce en crueldad" en muc#os casos.
6 ?&sica destaca la figura de %nnio ?orricone.
6 :epeticin de persona$es su psicologa est poco desarrollada.
6 +istorsiones en la narracin
La aparicin del spag#etti 0estern conlleva una nueva visin del 0estern norteamericano que"
por una parte" se contamina de las tendencias europeas y" por otra" intenta reafirmarse ante
ellas. 7omo es evidente" el spag#etti tambin tomar numerosas referencias del cine
#olly0oodiense.
MUSICAL
,:.?%:OS !QOS
!unque antes de la llegada del sonoro la m&sica ya estaba asociada al cine" a travs de la
banda sonora en directo" no es #asta finales de los a1os veinte cuando puede empezar a
#ablarse de la aparicin de pelculas musicales propiamente dic#as. +e #ec#o" los primeros
films sonoros eran musicales centrados en figuras relevantes dentro del mundo del espectculo
como !l Iolson 24he /a77 .inger" !lan 7roslan CDL;5 y ?aurice 7#evalier 2Gigi" Aincente
?innelli CDKE5. Se trataban de profesionales del baile y del canto que salan a escena
realizando n&meros enteros" sin monta$e" con la idea de llevar todo el espectculo de 8road0ay
a la pantalla.
Los grandes estudios empezaron a producir musicales cada vez ms ambiciosos. %n CDLD"
?etro6Bold0yn6?eyer lanzaba el primer gran espectculo musical en cine con ,roadway
elody 2)arry 8eaumont5 y =ox estren #o; ovietone #ollies of <=>= 2+avid 8utler5"
siguiendo la lnea de la anterior. Sin embargo" entre CDL; y CDH4 destacan tres pelculas por
encima del reto de produccin
6 *allelu3ah 2Ping Aidor" CDLD 6 ?B?5 considerada la primera obra maestra del cine
musical.
6 $%%lause 2:ouben ?amoulian" CDLD * ,aramount5
6 4he Love Parade 2%rnst Lubitsc#" CDLD * ,aramount5
7
Gneros cinematogrficos
7on estas pelculas nace el primer elemento significativo del gnero la pare$a. Lo normal es
que la pelcula narrase la trayectoria profesional de uno de ellos individualmente y en el
momento en el que se producan conflictos entre ambos tena lugar el n&mero de baile y canto.
+urante el n&mero musical las diferencias de clase" gnero o raza de$an de tener importancia"
todos los persona$es se igualan en este sentido. ,robablemente una de las razones del xito de
este tipo de cintas es la transmisin de unos valores de comunidad y de integracin de la
pare$a.
!QOS H4
7on el musical" el cuerpo #umano es la estrella de la pantalla y los valores culturales que
intenta representar el cine se vuelcan en las figuras del star system. %n los a1os H4" el lema en
)olly0ood era $ll singing2 all dancing2 all tal-ing/ todo el ambiente musical repleto de
orquestas y estrellas de 8road0ay se fue trasladando al cine. !parecen" a raz de esto"
subgneros como la comedia musical y operetas
C
al estilo de onte !arlo 2%rnst Lubitsc#"
CDH45.
%n CDHH <arner 8ros. lanza uno de los grandes mitos de la pantalla 0>nd .treet 2Lloyd
8acon5. %ntre ese a1o y CDHD la :PO rod nueve pelculas con una de las pare$as musicales
ms emblemticas de la #istoria del cine =red !taire y Binger :ogers. 7on #lying down to
'(o 29#ornton =reeland" CDHH5 consolidan su relacin artstica y la productora se convierte en
uno de los grandes estudios promotores de el gnero musical. 4o% *at 2?ark Sandric#"
CDHK5" de :PO tambin y con la misma pare$a protagonista" cambiaba el estilo y giraba #acia
una elegancia ms 'europea( al estilo de Ieanette ?c+onald y ?aurice 7#evalier" pare$a
representativa de ,aramount y de ?B? en pelculas como Love me tonight 2:ouben
?amoulian" CDHL5 y ?ne *our with you 2%rnat Lubitsc#" CDHL5 en el primer estudio" o La
:iuda $legre 2%rnst Lubitsc#" CDHJ5 en el segundo.
! finales de los treinta" la depresin #aba provocado la aparicin de numerosos ni1os prodigio
como S#irley 9emple y el musical se #aba establecido como el me$or gnero para olvidar los
problemas de la crisis. Sin embargo" los n&meros musicales no seguan la lnea narrativa de las
pelculas y no sera #asta los a1os J4 cuando empezaron a aparecer musicales con los
n&meros integrados.
!QOS J4
La dcada de los cuarenta se conoce como la poca dorada del musical" a1os en los que se
produ$eron ms de KK4 pelculas de ste tipo y la #egemona de produccin pas de :PO y
<arner 8ros. a ?B?. !rt#ur =reed descubre a Bene Pelly y a Aincente ?innelli" dos de las
grandes figuras del musical de estos a1os.
7on la entrada en la Segunda Buerra ?undial de %stados Fnidos en CDJC" empiezan a surgir
pelculas musicales de corte patritico" para animar a las tropas y reba$ar la tensin en que se
vea envuelta la sociedad. +entro de un ambiente generalmente masculino aparecen figuras
femeninas que llegan al estrellato como :ita )ay0ort# o %st#er <illiams" y que aportaban un
aire tierno y sensual a unas pelculas destinadas a suavizar la tensin del momento.
%n estos a1os" los n&meros musicales ya se integraban con lgica dentro de la trama de las
pelculas. !parece el musical urbano y se empiezan a explotar espacios onricos como en
eet me in .aint Louis 2Aincente ?innelli" CDJJ5.
,elculas ms representativas de los a1os J4
6 ,a&es on ,roadway 28usby 8erkeley" CDJC5 con ?ickey :ooney y Iudy Barland.
6 eet me in .aint Louis 2Aincente ?innelli" CDJJ5 con Iudy Barland.
6 4he Pirate 2Aincente ?innelli" CDJE5 con Iudy Barland y Bene Pelly.
6 )aster Parade 27#arles <alters" CDJE5 con Iudy Barland y =red !staire.
1
Opereta: gnero pequeo de la pera, de carcter alegre y elegante, magn!"co, prop"o de e#pectculo# de
$al# %c"ne&.
'
Gneros cinematogrficos
6 ?n the 4own 2Stanley +onen" CDJD5 con Bene Pelly y =rank Sinatra 2este &ltimo
representa la $uventud en la guerra5.
!QOS K4
Los a1os K4 traen consigo una disminucin en el n&mero de pelculas producidas que pasa a
LL4 al a1o" aproximadamente/ sin embargo" la calidad de estas aumenta considerablemente.
?B? y !rt#ur =reed mantienen el mismo ritmo de produccin por encima del resto de ma3ors.
6 ?B?
o $n $merican in Paris 2Aincente ?innelli" CDKL5 con Bene Pelly y Leslie
7aron.
o .inging in the 'ain 2Stanley +onen y Bene Pelly" CDKL5 con Bene Pelly y
+onald OR7onnor.
o 4he ,and @agon 2Aincente ?innelli" CDKH5 con =red !staire y 7yd
7#arisse.
o 5iss e 5ate 2Beorge Sidney" CDKH5.
o Give e a Girl a ,rea- 2Stanley +onen" CDKH5.
o .even ,ridges for .even ,rothers 2Stanley +onen" CDKJ5.
o Les Girls 2Beorge 7ukor" CDK;5 con Bene Pelly. :efle$a en cierto modo las
tendencias feministas de la poca.
6 <arner 8ros.
o $ .tar is ,orn 2Beorge 7ukor" CDKJ5 con Iudy Barland.
o ?-lahoma 2=red Minnemann" CDKK5.
o 4he Pa3ama Game 2Stanley +onen y Beorge !bbott" CDK;5 con +oris +ay.
6 ,aramount se mantienen ms cerca del cine cmico que del musical con +ean ?artin
y Ierry Le0is.
6 Fniversal se mantienen en un plano de serie 8 con los musicales" pero destaca un
gran xito 4he Glenn iller .tory 2!nt#ony ?ann" CDKJ5.
%l roc- A roll llega a las pantallas en la primera mitad de la dcada. 7on l resurge la figura del
rebelde y se plantean los cambios sociales a travs de la mirada de la $uventud y el c#oque que
sufre con las generaciones anteriores 2sus padres5. %lvis ,resley se convierte en la estrella de
la dcada y participa en cuatro pelculas en los a1os K4" todas ellas exitosas como Love me
4ender.
%ste estilo musical se introduce en el cine no slo a travs del musical sino como parte de la
banda sonora de muc#as pelculas como 4he @ild ?ne 2Laslo 8enedek" CDKH5 o ',lac-,oard
/ungle 2:ic#ard 8rooks" CDKK5.
Aemos $n american in Paris" Aincente ?innelli 2CDKC5
.ntegra el n&mero dentro de la vida de los persona$es y a1ade espectadores
espontneos que participan en el mismo" neutralizando el momento y dando la
sensacin de estar mostrando la realidad. Las pelculas ya no giran en torno a
persona$es que se dedican profesionalmente al baile y a la m&sica" sino que integran
los n&meros musicales dentro de situaciones cotidianas. ,or eso" el espectculo no
tiene por qu tener lugar entre bastidores o sobre un escenario" puede ocurrir en
cualquier otro espacio" dando un enfoque ms natural al mismo.
Aemos 4he ,and @agon" Aincente ?innelli 2CDKH5
(
Gneros cinematogrficos
Se produce una especie de simbiosis entre dos gneros el musical" por una parte" y el
cine negro por otra" con la presencia de gngsters y del arquetipo de femme fatale.
Aemos Gentlemen %refer &londes" )o0ard )a0ks 2CDKH5
Gace un nuevo recurso la mu$er como figura poderosa y el #ombre como un persona$e
ms simple 2simpln5.
!QOS 34
%l n&mero de produccin de musicales contin&a reducindose #asta llegar a unos CH4. %sto
deriva de un aumento en la necesidad de realismo" demandado por una nueva generacin de
espectadores fruto de la guerra. %l musical ya no funciona de la misma manera porque cada
vez es ms difcil apostar por una fantasa y una imaginacin que resulten crebles y exitosas.
%n estos a1os el sistema de estudios est en decadencia. !rt#ur =reed de$a ?B?" ?innelli se
incorpora a la =ox para dirigir melodramas y Bene Pelly empieza a dirigir pelculas
pertenecientes a otros gneros.
La m&sica tradicional fue arrasada por la llegada a los cines de los &a&y &oomers" una
generacin que quera divertirse despreocupadamente" que creca dentro de un contexto de
recuperacin econmica y durante los comienzos de la Buerra =ra.
%l musical intenta adaptarse a esta nueva poca" pero las tendencias realistas del momento
abarcan gran parte de la produccin cinematogrfica. %n este contexto" surgen nuevos
directores
6 @est .ide .tory 2Ierome :obbins y :obert <ise" CD3C5 presenta influencias del
realismo de la poca" como en el principio con una imagen de la ciudad en calidad de
documental. Las calles como plataforma de baile. %l concepto de musical es totalmente
nuevo.
6 y #air Lady 2Beorge 7ukor" CD3J5 sentimiento nostlgico #acia el musical del
pasado" con un cierto aire de romanticismo" de ensue1os alegres dentro de momentos
tristes.
6 ary Po%%ins 2:obert Stevenson" CD3J5
6 Les %ara%luies de !her&ourg 2Iacques +emy" CD3J5 con 7at#erine +eneuve.
6 .%eedway 2Gorman 9aurog" CD3E5 con %lvis ,resley.
6 4he .ound of usic 2:obert <ise" CD3K5 escenarios naturales" mitificacin de la
familia y la libertad.
La mirada nostlgica del musical busca una conexin con el pasado. Su vertiente ms
tradicional sobrevive a pesar de sus diversas simbiosis con otros gneros.
!QOS ;4
%l n&mero de musicales producidos a penas llega a C44. !lgunos son de corte clsico pero se
de$a ver la firma de los directores.
6 Phantom of the Paradise 28rian de ,alma" CD;J5
6 New Bor-2 New Bor- 2?artin Scorsese" CD;;5 musical tradicional revisionista"
adaptado al estilo del Scorsese.
%stos dos e$emplos pertenecen a directores a$enos a la realizacin de musical. Las pelculas de
corte ms tradicional revisionaban el gnero desde dentro
6 #iddler on the roof 2Gorman Ie0ison" CD;C5
6 !a&aret 28ob =osse" CD;L5
!parecen algunos subgneros
1)
Gneros cinematogrficos
6 ,op musical
+estinado a las estrellas pop del momento como !lice 7ooper" Iimi )endrix o Ioe
7ocker. 7on la consagracin de la m&sica disco aparecen pelculas como .aturday
Nigth #ever 2Io#n 8ad#am" CD;;5" protagonizada por Io#n 9ravolta quien se convirti
en un producto de los ;4 gracias a su presencia en sta pelcula y la exitosa Grase
2:andal Pleiser" CD;E5" musical ms taquillero de la #istoria.
6 ?usical infantil
Surge como un gnero familiar y es #abitual en las producciones de +isney.
o !ristocats( 2<olfgang :eit#erman" CD;45
o La ,ru3a novata 2:obert Stevenson" CD;C5
o 4om .awyer 2+on 9aylor" CD;H5
o 4he u%%et ovie 2Iames =ra0ley" CD;D5
6 :ock Opera
Supone una revolucin dentro del gnero. Gace con 4ommy 2Pen :ussell" CD;K5"
adaptacin de la opera rock de 4he @ho en la que aparecen artistas como %lt#on Io#n
y %ric 7lapton. %n sta dcada" los &a&y &oomers tenan unos L4 a1os de edad. La
ideologa de luc#a contra lo establecido" la defensa de los derec#os y de la igualdad
son temas recurrentes que vienen de la influencia del movimiento #ippie. %s una
generacin que se posiciona contra la violencia y el capitalismo.
o Gods%ellC $ usical ,ased on the Gos%el $ccording to .t9 atthew 2+avid
Breene" CD;H5.
o /esus !hrist .u%erstar 2Gorman Ie0ison" CD;H5
o *air 2?ilos =orman" CD;D5
Las dos primeras son adaptaciones de textos bblicos que ya se #aban tenido un gran
xito en 8road0ay.
!QOS E4
!nte un p&blico ms culto" el musical pierde importancia y se ve obligado a adaptarse a la
nueva audiencia. %l J4S de los musicales se basaban en m&sica %o%Droc-y muc#os de ellos
eran conciertos o &io%ics sobre estrellas del roc-.
Las pelculas se dirigen a un p&blico $oven" el que escuc#a ms m&sica" e incluyen nuevas
formas de danza
6 ,lues ,rothers 2Io#n Landis" CDE45
6 #ame 2!lan ,arker" CDE45
6 Grease > 2,atricia 8irc#" CDEL5
6 #lashdance 2!drian Lyne" CDEH5
6 ,ra-inE 2Ioe Silberg" CDEJ5
6 .alsa 28oaz +avidson" CDEE5
6 Dirty Dancing 2%mile !rdolino" CDE;5
%l tema ms recurrente es el desarrollo de una carrera de xito por parte de una pare$a"
generalmente mixta" que detentan una carga individual a lo largo de la pelcula y acaban ms
unidos al final. %n este sentido" ,lues ,rothers se ale$a de la idea de la pare$a mixta y #abla
de otros asuntos como del movimiento femenino" la poltica intervencionista militar o la fuerza
de la comunidad.
11
Gneros cinematogrficos
%n los E4 tambin se #icieron musicales ms convencionales que presentaban una mirada
nostlgica #acia el gnero y reconstruan el texto propio de los ;4 para llevarlo a la actualidad.
%ste revisionismo se da como resultado del cambio del p&blico que" ms experimentado y
menos dispuesto a ver musicales dirigidos a la masa" prefiere pelculas menos superficiales.
Las pelculas de gnero vuelven al estilo clsico de forma sistemtica para desmitificarlo"
criticarlo y deconstruirlo.
6 FanadG 2:obert Breen0ald" CDE45
6 Pennies from *eaven 2)erbert :oss" CDEC5
6 ?ne from the *eart 2=rancis =ord 7oppola" CDEL5
6 $madeus 2?ilos =orman" CDEJ5
6 !otton !lu& 2=rancis =ord 7oppola" CDEJ5
6 ,ird 27lint %ast0ood" CDEE5
Seg&n :ick !ltman" los tres componentes bsicos del gnero musical son
6 %l espectculo
6 %l 'cuento de #adas(
6 %l folclore
La sintaxis utilizada es la misma" la m&sica" pero se emplea de formas diferentes. :ecurren al
contacto de elementos contrapuestos #ombre y mu$er" estabilidad y energa" etc." ba$o el
dominio de la armona 2belleza6m&sica6danza5 para generar una especie de 'celebracin de la
vida(.
! finales de los E4 da la sensacin de que se estn saturando los gneros de estilo musical"
pero se demuestra que es un gnero con muc#a facilidad para regenerarse" con pelculas
como Little .ho% of *orrors 2=rank Oz" CDE35 o *airs%ray 2Io#n <aters" CDEE5.
+isney se establece como sucesor de ?B? en la produccin de musicales y gana multitud de
OscarRs por canciones y bandas sonoras. Sus #istorias incluyen tramas exticas y persona$es
interesantes que se desenvuelven dentro de n&meros musicales al estilo del musical clsico. La
diferencia es que en este caso se trata" normalmente" de dibu$os animados.
S.BLO TT.
9ras a1os en los que el musical pareca totalmente olvidado" el nuevo milenio trae consigo la
reaparicin del gnero en su semntica y vocabulario original 2incluidos los n&meros musicales
no $ustificados5. +e sta forma" reaparece la idea de que los gneros son cclicos.
MELODRAMA
%l melodrama es un gnero elusivo y difcil de acotar debido a su constante mezcla con otros
gneros 2gnero fantasma" seg&n !ltman5. +e todos ellos" #a sido el ms revisado desde el
teatro griego a la literatura folletinesca. %n el cine" nace de la mano del que se considera padre
de la narrativa clsica" +. <. Briffit#" entre CD4E y CDCJ.
%n esos a1os" las primeras producciones melodramticas presentaban bastantes elementos de
accin" emociones y tintes moralistas. Se basaban" generalmente" en la dicotoma entre el bien
y el mal. Sin embargo" este gnero no est determinado por un grupo cerrado de temas y
arquetipos" o dems elementos iconogrficos. Go se define tanto por elementos sintcticos o
12
Gneros cinematogrficos
semnticos sino que se caracteriza por el efecto que quiere causar" tiene la intencin de
provocar una reaccin emotiva 2el llanto" muc#as veces5 ale$ndose del realismo. +eseos
insatisfec#os" muerte" carencias afectivas y desamor son algunos de los temas recurrentes en
este gnero.
+urante los a1os L4" H4 y J4 el concepto de melodrama no se asociaba necesariamente al
prototipo de pelculas para mu$eres" sino que se relacionaba con el cine de accin" de
gngsters en muc#os casos.
%n los a1os ;4 se lleva a cabo un fuerte proceso revisionista sobre el melodrama que" durante
los veinte a1os anteriores" se #aba establecido como un gnero para mu$eres" conservador y
moralista" que no cuestionaba valores ni de$aba lugar para la reflexin. ! partir de entonces" se
empiezan a producir cambios en ste sentido. La estructura del melodrama se traba$a ms
concienzudamente adaptndolo a los nuevos tiempos y a las nuevas ideologas 2como #icieron
Aisconti o 8u1uel5.
Otra lnea crtica al melodrama clsico se llev a cabo desde un punto de vista feminista. Se
denomin a las pelculas de ste gnero '0omenRs films( y los grupos feministas criticaban el
#ec#o de que se esforzaban por transmitir a las mu$eres un sentimiento de autocompasin y
aceptacin de su condicin. !dems" muestran una imagen de las mismas desde un punto de
vista de inferioridad y de dificultad a la #ora de cambiar su rol social.
Sin embargo" otros estudios de la dcada de los ;4 #ablan del #ec#o de que muc#as mu$eres
podan encontrar en el melodrama algunos de sus problemas e identificarse con las
protagonistas desde un punto de vista positivo" como mu$eres fuertes y luc#adoras" no desde
ese punto de vista deleznable que criticaban los grupos feministas.
Fna vez llevado a cabo el proceso revisionista" se reeval&an ttulos y figuras. +ouglas Sirk se
convierte en el prototipo de cineasta melodramtico y se empiezan a estudiar sus pelculas
desde un punto de vista acadmico. =ue un director alemn que emigr a %%.FF. en los a1os
H4. :ealiz pelculas melodramticas de tipo familiar y pertenecientes a ese grupo denominado
'para mu$eres(.
Aemos Hmitacin a la vida" +ouglas Sirk 2CDKD5
Aemos ?ssessione" Luc#ino Aisconti 2CDJH5
%xisten" #istricamente" dos grandes tipos de melodramas que aunque comparten modos y
formas" son diferenciables
6 =amiliar recurrencia al sacrificio" sentimientos de carencia afectiva o violencia e el
dominio domstico.
6 :omntico deseo desbordado y desequilibrado" desarrollo tormentoso" amores
imposibles y avocados al fracaso" felicidad efmera.
Aemos .tella Dallas" Ping Aidor 2CDH;5
?elodrama caracterstico de la poca de revitalizacin del movimiento femenino.
Aemos !arta de una desconocida" ?ax Op#Uls 2CDJE5
?elodrama romntico con clic#s amorosos de la poca.
L-T.7O +%L ?%LO+:!?! 2generalizaciones5
%n el melodrama la (e)&r%$+-%- es esencial" se trata de un concepto sobre el que se basan
prcticamente todas estas pelculas y consiste en refle$ar el paso del tiempo como un proceso
intrnseco a lo que se cuenta en este tipo de pelculas. ,or tanto" el uso de flash&ac-s es
#abitual y da lugar a estructuras circulares o medio circulares. Se $uega tambin con elementos
climatolgicos y estacionales que remarcan ese paso del tiempo y a1aden dramatismo
reforzando el impacto emotivo sobre el espectador 2lluvia" nieve" tormentas>5.
13
Gneros cinematogrficos
%l "%#r+,+#+& por parte de alguno de los persona$es" generalmente la mu$er" es un tema
recurrente. Los persona$es son vctimas de desgracias que les marcan y se convierten en
estigmas del pasado que condicionan sus vidas.
La %#e(%#+.' del sufrimiento y la resignacin tambin son rasgos reconocibles en este tipo de
pelculas. Los persona$es no tienen un lado rebelde y" a modo de '$usticia potica(" tiene un
,+'%$ ,e$+1 $+2er%-&r ms o menos $ustificado en la digesis de la pelcula. %n este sentido" el
melodrama tiene un componente claramente #&'"er3%-&r pues" en un principio" no se llevan a
cabo cuestionamientos del entorno ni crticas sociales.
%l -e"e& inalcanzable" reprimido. %l melodrama $uega con la tensin de la imposibilidad de
cumplir los sue1os" con la renuncia a los mismos.
La )e$%'#&$4% se convierte en un elemento relevante. Los protagonistas desarrollan unos
sentimientos fros y tristes que se contagian al espectador.
%l "e#re(& es muc#as veces el impulsor de los #ec#os. Se recurre a la dicotoma entre lo obvio
y lo oculto" y esto se representa muc#as veces a travs de efectos tcnicos o espacios.
%l e0#e"& es #abitual en la narrativa melodramtica" se recurre a la #iprbole con facilidad y
esto" en muc#as ocasiones" provoca el rec#azo del p&blico. :eacciones emotivas exageradas"
giros de trama" m&sica>
%n general" los elementos suelen ser los mismos. La escenificacin de los sentimientos suele
estar ms relacionada con el cmo que con el qu. %n este sentido" es el gnero ms re1ido
con el realismo.
%l uso de la )e(*,&r% se ale$a del realismo y se acerca ms a una vertiente expresionista. Los
smbolos" alegoras" metonimias" etc. son elementos estilsticos. %s #abitual que aparezcan
iconos o referentes" &25e(&" que prcticamente se conciben como persona$es dado el valor
simblico y emotivo que adoptan en la trama 2esto est relacionado con el ba$o nivel
iconogrfico del melodrama5.
Luc#ino Aisconti
:ueda numerosos melodramas de corte neorrealista" refle$ando la vida de la sociedad italiana.
Se convierte en un renovador del gnero" #ec#o llamativo por el #ec#o de tratarse e un director
de ideas marxistas y dedicado" en sus inicios" a un cine de protesta. Sus pelculas muestran
una sensibilidad crtica" quieren abordar los problemas de la sociedad.
Aemos 'occo y sus hermanos" Luc#ino Aisconti 2CD345
?elodrama sobre la inmigracin estructurado en captulos enfocados desde la
perspectiva de cada uno de los persona$es. 8asado en elementos melodramticos
como el arrepentimiento" la aceptacin 2patetismo5" lgrimas y gritos. %n muc#as
ocasiones la gestualidad exagerada y la m&sica recuerdan a la pera.
La crtica de izquierdas todava cuestionaba la seriedad del melodrama. ! partir de los ;4"
algunos directores $venes empiezan a reevaluar todo el legado melodramtico y #acen
pelculas que recurren a los esquemas del gnero pero aplicando otros conceptos.
:ainer <erner =assbinder
?ilitante y activista gay con ideologa izquierdista. Sus pelculas son" generalmente" de tipo
melodramtico pero no se a$ustan a la estructura clsica del gnero sino que se adaptan a los
planteamientos contemporneos.
6 4odos nos llamamos $l(" :. <. =assbinder 2CD;J5 en cierto modo es un #omena$e
a pelculas de +ouglas Sirk" en especial a Hmitacin a la vida y a .lo el cielo lo
sa&e.
9odd )aynes
Aemos Le3os del cielo" 9odd )aynes 2L44L5
14
Gneros cinematogrficos
)omena$e y reescritura de .lo el cielo lo sa&e de +ouglas Sirk. 9ransgrede con
elementos como la fotografa" el tratamiento de la #omosexualidad y el racismo.
CINE NEGRO
! diferencia de los gneros anteriores" el cine negro no se considera un gnero cannico.
+ebido a sus m&ltiples ramas y diferentes versiones" marcadas generalmente por el momento
#istrico" se #a considerado en muc#as ocasiones un movimiento cinematogrfico ms que un
gnero en si mismo. 9ambin se le #a enmarcado como subgnero del thriller pues se
relaciona directamente con ste concepto. %l problema" es que el cine negro se solapa en
algunas de sus caractersticas con otro tipo de pelculas que tambin pueden considerarse
subgneros del thriller el cine policaco" el cine criminal" el de suspense" el de accin e incluso
el de gngsters.
Sin embargo" el cine negro 2del francs film noir5 presenta una serie de caractersticas que lo
diferencian del resto de gneros y acotan en cierto modo su extensin" a pesar de que sigue
sin existir una definicin del mismo clara y precisa.
Seg&n I. !. )urtado" el cine negro s debe considerarse un gnero ya que presenta una serie
de caractersticas que lo diferencian del cine policaco" del de gngster de los a1os H4 o thriller
post6clsico. La diferencia es que es un gnero que se desarroll casi &nicamente 2a excepcin
de las revisiones posteriores5 entre los a1os J4 y K4" debido a que es" en gran parte" fruto de la
serie de condicionantes polticos" sociolgicos y econmicos que marcaron esas dos dcadas
2la Segunda Buerra ?undial5. !dems" cumple con los requisitos marcados por :omn Bubern
y presenta cnones iconogrficos" diegticos" mtico6estructurales.
%l cine negro se nutre" sobre todo" de la novela negra europea 2S#erlock )olmes y !rsenio
Lupin5. ?uc#os escritores de novela negra estadounidenses traba$aron como guionistas de
pelculas de este tipo.
Lo que buscan las #istorias es introducir orden y racionalidad en una cadena de
acontecimientos que se presentan como aparentemente misteriosos y confusos. ,or ello" la
mayora de cintas de este tipo tratan sobre la investigacin de un crimen o un robo. La violencia
y la muerte 2amenaza o premonicin5 son elementos esenciales" as como el erotismo y el
amor" que va siempre unido a la muerte" todo ello desarrollado dentro de una atmsfera inslita
y misteriosa.
Las pelculas de cine negro clsico llevaban a cabo una labor de refle$o de una sociedad que"
marcada por los condicionantes sociopolticos y econmicos" todava confa en el
restablecimiento del orden. Los a1os L4 estuvieron marcados por la entrada en vigor de la Ley
Seca 2CDCD * CDHH5" que pro#iba la fabricacin" consumo" elaboracin" transporte" importacin"
exportacin y la venta de alco#ol. %sto provoc un aumento exponencial del crimen organizado
y la sociedad se vio oprimida por la corrupcin y la violencia.
Los a1os H4" por su parte" se definieron" a raz del 7rack del LD" por la crisis econmica y la
inestabilidad social. V durante los veinte a1os siguientes la sociedad norteamericana se vio
marcada por las consecuencias de la Segunda Buerra ?undial.
,ara simplificar" podemos decir que los a1os L4 y H4 se establecieron como punto de partida y
escenario del llamado cine de gngsters y los a1os J4 y K4 del cine negro" propiamente dic#o.
7.G% +% BWGBS9%:S
La llegada del sonoro en CDL; revoluciona la forma de #acer cine e incorpora" en muc#os
gneros" nuevas caractersticas que antes no eran tan importantes. %l cine de gngsters de
estos a1os tiene como escenario principal la ciudad y ms concretamente los clubes
clandestinos que incumplan la ley seca y reunan a toda clase de persona$es. %stos escenarios
se llenaron de sonido el ruido de coc#es" armas y la m&sica de los clubes se convirtieron en
15
Gneros cinematogrficos
elementos caractersticos del gnero. <arner 8ros. asumira el primer puesto en produccin de
este tipo de pelculas" sobre todo entre C4HC y CDHL.
La representacin de #ec#os criminales se llevaba a cabo desde un punto de vista" primero
informativo 2cmo funcionaban las organizaciones desde un punto de vista bastante superficial5
y ms tarde de tipo moralista y punitivo. 7oincide el gobierno de =ranklin +. :oosevelt"
impulsor del New Deal" y la involucracin del =8. en la persecucin del crimen organizado. Las
pelculas #acan tambin una crtica social representando en muc#as ocasiones a $venes que
se metan a gngsters por la falta de traba$o y por las consecuencias de la guerra.
%l gngster era representado como un ser individual que slo confan en el entorno de su
organizacin" personas violentas sin final feliz. Los espectadores se siente atrados por este
tipo de persona$es que ya empiezan a conocerse en la vida real a travs de los peridicos" y
muc#as figuras de la mafia son llevadas a la gran pantalla 2!l 7apone" por e$emplo5.
)ay que tener en cuenta que a partir de CDHJ queda instaurado el 7digo )ays y la produccin
de pelculas se ve afectada por el mismo a la #ora de #ablar de ciertos temas considerados
polmicos o inadecuados por la norma. La violencia" por e$emplo" no se muestra explcitamente
y en los casos en los que los criminales escapaban a su previsible destino lo #acan gracias a
la labor social de persona$es moralista" como sacerdotes o figuras relacionadas con la .glesia.
In autentico es%e3o invertido social de los a8os de la de%resin9 )l deseo de evadirse de la
realidad a travs la ficcinC )l %roceso de enri+uecimiento fcil y de con+uista de %oder y a la
ve7 el es%ectculo de la ca(da y la derrota de estos envidiados %rotagonistas de ;ito a3eno9
2)eredero6Santamarina" CDD3" E35
6 4he Little !aesar 2?ervin Le:oy" CDHC5
6 4he Pu&lic )nemy 2<illiam !. <ellman" CDHC5
6 .carface 2)o0ard )a0ks" CDHL5
6 Bou ?nly Live ?nce 2=ritz Lang" CDH;5
7.G% G%B:O
! finales de los a1os H4" pareca que la frmula estaba agotada" pero la llegada de los
cineastas que #uyeron de la situacin que se viva en %uropa supuso una renovacin estilstica
en )olly0ood. %l cine de gngsters" influenciado estilsticamente por estos cineastas y por los
cambios sociales que se vivan entonces fue mutando progresivamente en lo que #oy se
denomina cine negro. %sta afirmacin no quiere decir que el cine de gngster desapareciese
por completo ni que el cine negro provenga de ste" pero #ay una poca de transicin en la que
ambos gneros se #acen ms difciles de distinguir. Fno de los ttulos ms representativos de
este proceso transitorio es 'oaring 4wenties 2Los :iolentos $8os :einte5 que :aoul <als#
dirigi en CDHD.
Las pelculas refle$an las frustraciones de lo que el New Deal de$ sin resolver y la amenaza de
una guerra inminente provoc un aumento de la corrupcin y el rearme para activar la
economa. %ra una poca de incertidumbre social y caos econmico" de alta inestabilidad para
todas las clases.
%l cine negro puede acotarse entre los a1os que transcurrieron entre el estreno de )l *alcn
alts 2Io#n )uston" CDJC5 y .ed de al 2Orson <ells" CDKE5. La situacin social provoc
que el optimismo racionalista de la novela negra" basada en la esperanza por la restauracin
del orden" se convirtiese en un pesimismo radical con el cine negro. %l #roe esteriotipado es
ms comple$o y contradictorio que la gente de la realidad" y el desenlace limpio y claro de la
novela negra" aqu de$a ms sombra tras de si.
Las pelculas del noir se nutren de numerosas fuentes para desarrollar sus argumentos. %stn
claramente influenciadas por el psicoanlisis de la postguerra" la dimensin psicolgica de los
persona$es es ms elaborada. 8uscan las #istorias en la literatura" sobre todo del realismo
crtico propio de escritores como +assiel )ammet 2)l *alcn alts2 )l hom&re delgado2
16
Gneros cinematogrficos
!osecha 'o3a5" Iames. ?. 7ain 2Pacto de .angre2 )l cartero siem%re llama dos veces5 o
:aymond 7#andler 2)l sue8o eterno2 )l largo adis5" pero tambin en la prensa" en el teatro
realista y en el cmic 2Dic- 4racy" CDHC5. 9ambin reciben influencia del melodrama y del cine
mudo.
7aractersticas del gnero
6 8e#aviorismo@7onductismo el modo de ser del persona$e" sus actitudes. Fn retrato
psicolgico.
6 7omple$os marcos psicolgicos del relato. La conexin con el psicoanlisis" el estudio
de la motivacin criminal desde el punto de vista del individuo.
6 Los dilogos son secos" cortantes" incisivos" con unos trminos extrados en ocasiones
del argot calle$ero" pero muy estilizado.
6 Garracin fragmentada" no lineal" con saltos espaciales y temporales.
6 Srdida realidad del crimen. La realidad oculta detrs de la fac#ada.
6 Fn persona$e prototpico" casi siempre detective" abogado o periodista" funda sus
investigaciones ms en la accin que en la reflexin. Su mirada crtica" y a veces
escptica" marca el tono moral del relato.
6 9ratamientos ms complicados del argumento.
6 4ravelling" planos sub$etivos 2puntos de vista5" voz en off" flash&ac-s 2reconstruccin de
los #ec#os5" ngulos marcados.
6 Fso de planos claustrofbicos que separan los caracteres entre si.
6 7omposiciones desequilibradas" sombras oblicuas de atrezzo y de los persona$es"
primeros planos en yuxtaposicin de planos generales para que el protagonista
parezca como acorralado.
6 ,oder metafrico de la iluminacin y de la puesta en escena 2espacios metafricos5 *
7ine europeo de los L4. %xpresionismo alemn.
6 Fn espacio oscuro anti6realista en contraposicin del luminoso mundo de la realidad
2,lace y ,eterson" CD;E" pg. HD5.
6 La imagen del mundo es paranoica" claustrofbica" sin esperanza" predeterminada
desde el pasado 2voz en off5" sin ninguna moralidad clara e identidad determinada. %l
#ombre arrancado de sus valores" creencias y sus esfuerzos" que significaban la
estabilidad" luc#a en el laberinto urbano en busca de un punto de apoyo entre lo
correcto y lo incorrecto.
6 +e aqu nacen las siluetas" sombras" tinieblas y espe$os en la oscuridad que indican
esta falta de seguridad y control 2Ianey ,lace" CDDE" pg.J;5.
!unque el cine negro se des#ace de muc#as de las convenciones que #aban prevalecido en
las dcadas anteriores" tambin conserva ciertas influencias de ese cine como los ambientes
urbanos" la elipsis en la representacin de la violencia o el #ec#o de seguir la pista a un
individuo que polariza el desarrollo criminal de la trama.
Los a1os J4 presentan un panorama social marcado por la guerra que se traduce en la
aparicin de numerosos individuos inadaptados 2excombatientes5" en dificultades econmicas y
un consecuente auge del desempleo y en el desarrollo de un capitalismo cada vez ms
competitivo. 9odo ello va deteriorando los antiguos valores. %l escepticismo empu$a al
ciudadano medio #acia la criminalidad/ ante un #orizonte sin esperanza para la comunidad" la
individualidad prevalece sobre la colectividad ya que cada uno debe buscar sus propias salidas.
%l protagonista de las #istorias de cine negro pasa de ser un gngster solitario a un detective
con mayor capacidad para moverse en un entorno lleno de dobles sentidos y marcado por la
corrupcin del sistema. !dems" el film noir difumina por completo las fronteras entre el bien y
el mal" de$ando a un lado las diferencias entre gngsters 2malos5 y policas 2buenos5" y
17
Gneros cinematogrficos
apoyndose en la figura de ese detective que se mueve entre ambos bandos. %l ciudadano
medio se siente atrado por las situaciones confusas.
%n relacin al tratamiento de las #istorias" el cine negro surge de una cierta disconformidad con
lo que se vena #aciendo anteriormente. :ompe con la casualidad psicolgica y desafa el
liderazgo de la figura masculina dentro de la pare$a #eterosexual" desmitifica el concepto del
ha%%y end y lleva a cabo una crtica de la tcnica y del estilo clsico a travs de una renovacin
del lengua$e cinematogrfico.
.ndustria y esttica
%l cine negro es fruto de una fantasa masculina" de una esfera situada ms all de la realidad
de la vida cotidiana. Go se trata de un cine realista" en absoluto. %st fuertemente influenciado
por el expresionismo alemn y fue impulsado por figuras europeas que emigraron a %%.FF.
llevando consigo esa tradicin esttica de luces y sombras. 7omo ya se #a explicado" recibe
tambin influencia del cine de gngsters de los a1os H4 2<arner5" del de terror 2Fniversal5 y del
cine detectivesco 2?B? y =ox5.
%l desarrollo de esta esttica viene muy determinado por los avances tecnolgicos. Las
cmaras cada vez permiten rodar en condiciones ms extremas" en este caso de noc#e" en
situaciones de alto contraste y de ba$a luz.
%l detective
%l detective tiende a ser el protagonista de las #istorias de cine negro" pero no es
necesariamente as. Se trata de un persona$e que carece de familia" al contrario que el
gngster de los a1os H4. %s una figura solitaria que se adentra en las sombras de la ciudad"
actuando en los lmites de la ley en busca del mal y adentrndose en l. Las fronteras entre el
bien y el mal quedan difuminadas.
%ste arquetipo de persona$e se mueve libremente en un ambiente corrupto" no pertenece a
ning&n grupo social y carece de ideologa. %s escptico y observa el derrumbe de una sociedad
cuyos &nicos ob$etivos parecen ser el poder y el dinero. !dems" el detective vive el borde de
la misoginia" normalmente" porque #a sufrido por culpa de una mu$er.
#emme #atale
La femme fatale es una figura arquetpica tan antigua como %va. %n el noir" la mu$er se define
por su sexualidad/ es el lado oscuro del deseo masculino" un deseo que si no se controla" lo
destruir.
Seg&n algunas teoras feministas" el cine negro es el refle$o de un estado de nimo masculino.
7uando los #ombres volvan de la guerra encontraban que sus mu$eres #aban salido de casa y
#aban asumido otros roles liberndose de la dependencia #acia la figura masculina. %l
encontrar esta situacin" el #ombre no sabe cmo controlarla. La fantasa masculina del noir no
incluye a la mu$er inocente" a la madre 2la Airgen5.
7uando el rol femenino est definido en relacin al #ombre" su mayor pecado es intentar
librarse de esa definicin. Si se consigue" la mu$er ser vista como una amenaza a la existencia
masculina. %n este sentido" el cine negro es altamente progresista una mu$er activa"
inteligente" poderosa e independiente cuestiona la supremaca del #ombre en las relaciones
#eterosexuales.
La femme fatale es un persona$e explcitamente sexual. %s rubia o morena y suele tener el pelo
largo" usa maquilla$e y $oyas" es un tanto narcisista. =uma y lleva arma si es necesario. Su
control sobre los caracteres masculinos" impotentes y pasivos ante sus 'encantos(" es
enfatizado cinematogrficamente a travs de los ngulos y composicin de los planos" y de la
iluminacin.
1'
Gneros cinematogrficos
?u$er estable
La mu$er estable se posiciona como el arquetipo contrario a la femme fatale. %lla ofrece al
#ombre perdido y alienado del film noir la posibilidad de la integracin en el mundo estable de
los valores seguros y de la identidad. ?uestra amor y entendimiento y" normalmente" es
esttica y pasiva. %s #abitual que la mu$er estable y lo que ofrece formen parte del pasado.
Go fuma" est plenamente iluminada y se le presenta en un ambiente rural6pastoral.
!1os J4
%l cine negro de los a1os J4 est muy marcado por la Segunda Buerra ?undial. %s #abitual
que en el protagonista se vea envuelto en tringulos amorosos. Se refle$a un sistema en el que
los valores sociales estn cambiando y todo gira en torno al dinero y al poder" lo que provoca
una situacin de angustia existencial por la falta de valores estables.
%l #ombre" traumatizado tras la vuelta de a la guerra" se encuentra en un universo urbano que
le rec#aza. La femme fatale" por su parte" busca la autodestruccin. Se vislumbra tambin" un
intento de los caracteres masculinos de devolver a las mu$eres al #ogar.
!1os K4
9ras la Segunda Buerra ?undial comienza la Buerra =ra y se producen numerosos cambios
culturales" sociales e industriales. %mpieza el agotamiento de la poca clsica y poco a poco
nace la modernidad.
%n CDJD" el 9ribunal Supremo sentencia que el sistema de estudios industrial no puede ser de
tipo monopolista. +ebido a esto" a la llegada de la 9A y a las nuevas generaciones" el n&mero
de espectadores cae en picado. Se necesitan nuevas frmulas nace el cinemasco%e 2pantalla
anc#a5 y el technicolor. %l color y las tendencias realistas que empiezan a surgir van totalmente
en contra del cine negro.
%l mccarthismo trae consigo la implantacin de un clima de conformismo conservador en todo
)olly0ood las pelculas muestran mayor moralismo e #ipocresa 2es casi obligatorio de$ar claro
quienes son los buenos y quienes los malos5" lo que se establece como el camino contrario del
cine negro en que las fronteras del bien y el mal son confusas.
La ca7a de &ru3as provoca la vuelta a %uropa de muc#os autores europeos como :obert
Siodmak o =ritz Lang" y el exilio de algunos estadounidenses como !bra#am ,olonsky y
:obert :ossen.
! partir de CDKL" un nuevo informe que refle$a un aumento de la delincuencia provoca un
incremento del maniquesmo anterior la frontera de la ley es menos ambigua" menos 'negra(.
,elculas representativas
6 Dou&le Hdemnity" 28illy <ilder" CDJJ5
6 Laura2 2Otto ,reminger" CDJJ5
6 La mu3er del cuadro2 2=rizt Lang" CDJJ5
6 .ue8o eterno2 2)o0ard )a0ks" CDJ35
6 4he 5illers2 2:obert Siodmak" CDJ35
6 ?ut of the %ast2 2Iacques 9ourneur" CDJ;5
6 La dama de .anghai2 2Orson <elles" CDJ;5
6 )l a&ra7o de la uerte2 2:obert Siodmak" CDJD5
6 La 3ungla de asfalto2 2Io#n )uston" CDK45
6 $ngel #ace" 2Otto ,reminger" CDKL5
6 4he ,ig *eat2 2=itz Lang" CDKH5
1(
Gneros cinematogrficos
6 *uman Desires2 2=ritz Lang" CDKJ5
6 ,eyond the 'easonsa&le Dou&t2 2=ritz Lang" CDK35
6 .ed de mal2 2Orson <elles" CDKE5 fue un fracaso en )olly0ood pero muy bien
recibida en %uropa. %s un eplogo del gnero el polica no es tan malo como parece" la
femme fatale no es tan oscura y la pare$a protagonista vuelve a casa al final. %l gnero
negro no tiene cabida en este nuevo contexto.
6 $natomy of a urder" 2Otto ,reminger" CDKD5 psicologa del crimen la mu$er debe
volver a casa" la manda el abogado. Se refle$a la sociedad norteamericana del
momento el miedo masculino a la libertad de la mu$er.
6 4he 'ise and #all of Legs Diamond" 28udd 8oettic#er" CD345 cine gangster
CIENCIA FICCIN
7omo ocurre con muc#os otros gneros" la ciencia ficcin presenta tambin algunas
dificultades a la #ora de ser definida como tal. ?uc#os la #an considerado un subgnero del
cine fantstico ya que conduce al mundo a un universo irreal con sus propias leyes. %n realidad
la cuestin de si se trata de un gnero o un subgnero no importa demasiado" porque de todas
formas" la ciencia ficcin presenta unas caractersticas semnticas y sintcticas que la #acen
&nica.
Gos encontramos ante un gnero que se nutre de los miedos y de las preocupaciones
#umanas. Iavier Ordo1ez define su temtica de la siguiente forma
6 ,andora y ,rometeo el #ombre quiere saber pero tambin tiene miedo a competir con
la divinidad por esa sabidura. 7readores y vctimas.
6 %l ?undo perdido el ser #umano quiere encontrar sus orgenes. Se identifica con el
via$e o la vuelta de Flises 2busca su identidad5.
6 %l mito de alien el outsider" el extran$ero" la amenaza exterior.
6 La vida eterna relacionado con el elixir de la vida. Se muestra la idea de la eternidad y
la sangre 2vampiros" lo contrario a la .glesia cristiana5.
6 Ftopas y distopas la idea de un mundo me$or o la cercana del apocalipsis.
6 La mquina del tiempo via$es temporales.
6 La era atmica paranoia globalizada.
6 ?undo mquina Xpueden las mquinas tener 'sentimientos(Y X,odemos 'tener
sentimientos( #acia las mquinasY
,or su parte Ioan 8assa emplea una perspectiva diferente para #ablar de los temas de la
ciencia ficcin
6 La dualidad a travs de una estructura binaria6maniquea se contraponen conceptos
como el bien y el mal. -ste &ltimo es representado como todo aquello que atenta contra
los valores establecidos en una sociedad depende" por tanto" de la moral social.
+urante la Segunda Buerra ?undial eran los $aponeses" durante la Buerra =ra el
comunismo y la amenaza de una guerra nuclear y ms adelante se busca la amenaza
en el exterior 2desastres que vienen del espacio" como en $rmaggedon de ?ic#ael
8ay" CDDE5. Se contraponen tambin otros elementos como la normalidad y la
monstruosidad 2+r. Iekyll y ?r. )yde5.
6 La monstruosidad muc#as veces basado en caractersticas anormales como el
gigantismo o el bestialismo. %n la mayora de los casos es el #ombre quien desata la
maldad del monstruo.
2)
Gneros cinematogrficos
6 %l antropomorfismo basado en la construccin de seres que superen nuestras
limitaciones" como ocurre en #ran-enstein 2Iames <#ale" CDHC5 o en '4*F <<JK
2Beorge Lucas" CD;C5.
6 !lteraciones del cuerpo #umano maquinas y super#roes" por e$emplo. Superan las
limitaciones del ser #umano.
6 La supervivencia ante diversos peligros como las mquinas" amenazas exteriores o el
propio #ombre 2zombies" por e$emplo5.
6 %l via$e salir de casa para buscar respuestas.
La ciencia ficcin nace como fruto de la civilizacin tcnica y moderna contempornea. %n la
vida real" la fe en la ciencia #a suplantado a la fe en una divinidad" es decir" la fe en lo
metafsico #a sido sustituida por al fe en lo fsico. La mentalidad general confa desde #ace un
siglo y espera cualquier cosa de la tcnica. 9odo es o puede ser posible. ,or ello" la ciencia #a
adquirido una condicin mtica" al contener milagros que no entendemos pero sabemos
2reconocemos5 #umanos. La ciencia" as pues" relega" desplaza a la magia" ocupando su lugar"
transformando la ficcin 'fantstica( en ciencia ficcin.
%l mundo de los sue1os" ambiciones y obsesiones de nuestra cultura" sin embargo no siempre
crea sus propios arquetipos" sino muc#as veces los importa de la literatura de nuestro tiempo y
de siglos pasados.
=F%G9%S L.9%:!:.!S
6 =austo es un persona$e real del siglo TA" mago y qumico alemn. +e l nace un
persona$e literario muy poderoso pues vende su alma al diablo para obtener sabidura.
6 #ran-enstein 2?ary S#elley" CECE5
6 Drcula 28ram Stocker" CED;5
6 )l e;tra8o caso de Dr9 /e-yll y r9 *yde 2:obert Louis Stevenson" CEEE5.
6 )l origen de las es%ecies 2Iulio Aerne6 7#arles +ar0in" CEKD5
6 ). B. <elles
o La m+uina del tiem%o 2CEDK5
o )l hom&re invisi&le 2CED;5
o La guerra de los mundos 2CEDE5
o Los %rimeros hom&res en la luna 2CD4C5
6 )ugo Brensback
o ''al%h <=0 ! 0< L 2CDCC5
%n CDL3" el mismo Brensback fund $ma7ing .tories" la primera revista del mundo que
slo aceptaba relatos de la ciencia ficcin. ! ella siguieron $stounding .cienceD#iction"
que lleg a tirar C44.444 e$emplares" y Gala;y" con CLK.444 e$emplares. 7on los
cmics se complet en %stados Fnidos el proceso de popularizacin de via$es y
aventuras espaciales.
6 :ay 8radbury
o !rnicas marcianas 2CDK45
o #ahrenheit 0M< (<=MJ"
6 !rt#ur 7. 7larke
o >11<C ?disea en el es%acio (<=NK"
21
Gneros cinematogrficos
.G=LF%G7.!S 7.G%?!9OB:W=.7!S
6 Beorge ?Zlis
o )l sue8o de un astrnomo 2CEDE5
o La luna a un metro 2CEDE5
o )l via3e a la luna 2CD4L5
6 =ritz Lang
o etro%olis 2CDL35
o La mu3er en la luna (#rau im ond2 CDLE5
o Dr9 a&use 2<=>>2 <=JJ2 <=N1"
L! LL%B!+! +%L SOGO:O 6 7:!7P +% CDLD6CDHE
6 5ing 5ong 2?erien 7. 7ooper y %rnst 8. Sc#oedsack" CDHH5
6 )l malvado OaroffP 2'4he most dangerous game(" %. 8. Sc#oedsack e .rving ,ic#el"
CDHL5
6 Drcula 29od 8ro0ning" CDHC5
6 La novia de #ran-enstein 24he &ride of #ran-enstein" Iames <#ale" CDHK5
6 )l hom&re y el monstruo 2Dr9 /ec-yll y r9 *yde" :ouben ?amoulian" CDHL5
L! :%7OG[F.S9! 2CDHD * CDJD5
%l triunfo en la Segunda Buerra ?undial y la riqueza econmica difuminan el peligro y se
difunde el american way of life9 9an slo una excepcin ')l e;tra8o caso de Dr9 /ec-ill y r9
*yde 2Aictor =lemming" CDJC5.
BF%::! =:\! 2CDK4 * CDKE5
Las pelculas de ciencia ficcin se ven influenciadas por un entorno social marcado por el
mccarthismo" el pnico nuclear y la carrera espacial. %l gnero sirve como medio de
propaganda de las excelencias del civilizado orden yan-ee. Los peligros amenazan la
democracia y el american way of life.
6 Iltimatum a la 4ierra 24he Day the )arth .tood .till" :obert <ise" CDKC5
6 La invasin de los ladrones de cuer%os 2Hnvasion of the ,ody .natchers" +on Siegel"
CDK35
6 )l enemigo de otro mundo 24he 4hing from $nother @orld" 7#ristian Giby y )o0ard
)a0ks" CDKC5
6 'ed Planet ars 2)arry )orner" CDKL5
6 La guerra de los mundos 24he @ar of the @orlds" 8yron )askin" CDKL5
7!::%:! %S,!7.!L V ,WG.7O GF7L%!: 2CDKD * CD3;5
La revolucin cubana 2CDKD5 acrecienta el miedo al comunismo. ! partir de ese mismo a1o se
acelera la carrera espacial y con ello el pnico nuclear.
6 :illage of 4he Damned 2<olf :illa" CD345
6 Plan dia&lico 2Seconds" Io#n =ranken#eimer" CD335
22
Gneros cinematogrficos
6 Q4elfono 'o3o volamos hac(a oscGR 2Dr9 .trangelove orC *ow H Learned to .to%
@orrying and Love the ,om&" Stanley Pubrick" CD3J5 crtica a los polticos
contemporneos. :efle$a la relacin #ombre@mquina y la destruccin suplantada por el
poder constructivo del #ombre frente a la mquina.
?OA.?.%G9OS :!+.7!L%S 2CD3E * CD;35
%n este perodo se da una tendencia izquierdista a nivel mundial. %s una poca marcada por la
Buerra de Aietnam" la revolucin cultural c#ina" los movimientos de las minoras tnicas y el
mayo del 3E.
Surgen pelculas de corte conformista como )l Planeta de los .imios 2=ranklin I. Sc#attner"
CD3E5.
6 >11<C Ina odisea del es%acio 2Pubrick" CD3E5 marca un antes y un despus en el
gnero.
6 .olaris 2!ndri 9arkovski" CD;L5
%=%79OS %S,!7.!L%S 2CD;; * !79F!L.+!+5
6 Saga de 'La guerra de las gala;ias 2Star <ars" Beorge Lucas" CD;;" CDE4" CDEH5
6 .u%erman 2:ic#ard +onner" CD;E5
6 ad a; 2Beorge ?iller" CD;D5
6 Saga de 'egreso al #uturo 2:obert Memeckis" CDEK" CDED" CDD45
6 4o;ic $venger 2?ic#ael )erz y Lloyd Paufman" CDEJ5
6 4erminator y 4erminator >C el /uicio #inal 2Iames 7ameron" CDEJ5
L! %:! !9]?.7!
9ras la explosin de la bomba atmica se estimul la produccin de pelculas de ciencia ficcin
con argumentos catastrofistas.
6 'oc-etshi% FD 2Purt Ge0man"CDK45
6 Iltimatum a la 4ierra 24he Day the )arth .tood .till" :obert <ise" CDKC5
6 !uando los mundos chocan 2'@hen @orlds !ollide(" :udolp# ?at" CDKC5
6 La humanidad en %eligro 2'4hem(" Bordon +ouglas" CDKJ5
6 God7illa 2.nos#iro )onda" CDKJ5
?s tarde" en CDKC la administracin 9ruman" en plena Buerra =ra" realiz pruebas con la
bomba de #idrgeno en las .slas ?ars#al demostrando unos efectos muc#o ms devastadores
que en )iros#ima. +os a1os despus" la F:SS da a conocer que tambin est en condiciones
de fabricar la 8omba ) y en CDKJ los estadounidenses #icieron explotar otra bomba de
)idrogeno con una potencia 344 veces ms que la de )iros#ima.
%ste mismo a1o la F:SS pone en la rbita de La 9ierra la primera nave espacial llamada
.%unti- H" un peque1o ob$eto de EH Pg. que inaugura la %ra del %spacio. %l H de noviembre de
este mismo a1o" volvan a lanzar otra nave" .%unti- HH esta vez con el primer ser vivo
cosmonauta una simptica perrita llamada Laika.
%n CD3C el cosmonauta sovitico Vuri Bagarin realiz la primera vuelta espacial alrededor de la
tierra. %n %%.FF. Pennedy promete que gracias a la tecnologa estadounidense el ser #umano
llegar a la Luna. 9res semanas ms tarde" en el mayo de CD3C" !lan S#epard se convierte en
el primer astronauta americano tripulando una cpsula espacial llamada ercury #reedom. %l
comandante #izo unas maniobras en el espacio y millones de americanos entusiasmados le
siguieron por radio y 9A.
23
Gneros cinematogrficos
%n agosto del mismo a1o los rusos dieron C; vueltas a la tierra y los %stados Fnidos
respondieron lanzando a Io#n Blemm al espacio a bordo del #reindshi% S. +os a1os ms
tarde" en CD3H Aalentina 9res#kova dio JD vueltas a la tierra" a bordo del :osto- N.
%n CD3K !lexei Leonv permaneci CL minutos y D segundos fuera de la nave espacial. =ue el
primer paseo espacial del #ombre. %l C3 de $ulio de CD3D se produce la llegada de #ombre a la
luna a bordo del $%olo FH
La rivalidad entre las superpotencias populariz a&n ms el gnero de la 7iencia =iccin y dio
lugar a ttulos como los siguientes 2algunos europeos5
6 ?miricn 2Fgo Bregoretti" CD3H5
6 $l%haville 2Iean Luc Bodard" CD3K5
6 :ia3e $lucinante 2:ic#ard =leisc#er" CD335 obra de !simv.
6 #ahrenheit 0M< 2=ran^oise 9ruffaut" CD335
6 >11<C ?disea de )s%acio 2Stanley Pubrick" CD3E5
Aemos
Aemos .tal-er" !ndri 9arkovsky 2CD;D5
La pelcula contiene todo el carcter ruso disponible en la ciencia ficcin. Se
contraponen dos temas antagnicos la fe y el atesmo.
%l pueblo ruso se refle$a con carcter mesinico #an salvado a %uropa en tres
ocasiones contra los mongoles" contra Gapolen y contra )itler.
9ras $s( ha&l Oaratustra 2=riedric# Gietzsc#e" CEEK5 +ios se convierte en ciencia La
religin cobra un papel importante en el cine de 9arkovsky. La ciencia ficcin da la
posibilidad a algunos artistas de #acer cine sin verse expuestos a una mirada con lupa
por parte de la :usia de la postguerra" en plena carrera espacial.
%n .tal-er se #ace referencia al contexto religioso ruso la iglesia ortodoxa defiende el
concepto de la Santsima 9rinidad cuyas figuras 2,adre" )i$o y %spritu Santo5
comparten una misma esencia eterna. %n la pelcula un stal-er" un escritor y un
profesor 2cientfico5 emprenden un via$e sin retorno" al estilo de Flises en La ?disea
2)omero5. Se da importancia al tiempo a lo largo del film y a la irreversibilidad del
mismo. La accin se desarrolla en un espacio existencial.
%n :usia" la revolucin bolc#evique provoc el pas de una concepcin individualista al
comunismo. ,or ello stas pelculas enfatizan la importancia del individuo y las
reacciones y decisiones que ste tiene por si mismo. Sin embargo" no importa tanto el
#ombre y su trayectoria como el #ombre y su papel en el mundo.
%stados Fnidos
>11<C Ina odisea del es%acio 2Pubrick"
CD3E5
F:SS
.olaris 2!ndri 9arkovski" CD;L5
?etfora del poder de la tecnologa y la
evolucin del ser #umano a raz de su
descubrimiento. Los #ombres pueden
dominar el mundo. La evolucin llega a su
punto mximo con la nave espacial.
La pelcula plantea una pregunta X)emos
cambiado tanto como parece con la evolucin
tecnolgicaY Seguimos teniendo instintos
primitivos de dominacin sobre los dems.
:eflexin.
[uieren mandar a un astronauta a un planeta
llamado Solaris donde ocurren cosas
extra1as" para que solucione el problema.
%n el clip vemos a un #ombre cuya visin es
la del espectador.
'Solaris( es una pelcula espacial cuya
#istoria transcurre la mayor parte del tiempo
en La 9ierra. )ay una nostalgia de la belleza
de nuestro planeta 2contemporneo5.
24
Gneros cinematogrficos
La pelcula es una crtica a la actitud del individuo frente a la naturaleza.
25