ENTREVISTA | PATRICIA KOLESNICOV
DOS VOCES.
Encuentros y
desencuentros
La periodista habla sobre
su primera novela, No es
amor, que escribió a lo largo
de dos décadas. Allí narra el
vínculo entre dos mujeres, en
la Argentina de los años 80
POR NATALIA BLANC
De la Redacción de La Nacion
M
ezcal y Pancha compiten por
robar cámara. Justo cuando la
fotógrafa se prepara para dis-
parar, la gata se trepa al sillón y la perra
se sienta al lado de la entrevistada. La
escena transcurre en el living de la ca-
sa de Patricia Kolesnicov, en San Cristó-
bal, un mediodía soleado de noviembre.
Cuál de los animales ganó la contienda
queda claro al ver la imagen que ilustra
esta página.
Kolesnicov, periodista del diario
Clarín y autora de Biografía de mi cáncer
(Sudamericana, 2002), se ríe de las ansias
de protagonismo de sus mascotas.
Después de la sesión de fotos, sirve café
y se dispone a hablar sobre No es amor
(Suma de Letras), su primera novela,
que escribió a lo largo de veinte años.
“No todos los días ni todas las semanas.
Hubo etapas en las que escribía sin
parar y otras en las que la dejaba por
seis meses –aclara antes que nada–. Pero
la historia y los personajes estuvieron
siempre en mi cabeza.” El libro cuenta
el vínculo entre dos mujeres, Florencia
Kraft y María Gabay, que desde el
comienzo establecen que lo suyo “no es
amor”. Se conocen, trabajan juntas, se
hacen amigas, se necesitan, se desean,
se animan a tener relaciones sexuales,
se alejan, se buscan y vuelven a tomar
distancia. Todo esto con la Argentina,
entre mediados de los años ochenta y
finales de los noventa, como escenario
de sus encuentros y desencuentros.
–¿En qué cambiaron los personajes
en el transcurso de dos décadas?
–Esquemáticamente, siempre fueron
“Me encanta
escuchar las
dos campanas
de una
historia.”
iguales. Florencia estudia Comunicación
y es militante política. Me interesaba ese
lugar de fuerza y poder. María era más
o menos quien es: hija de un señor ri-
co, dueño de un laboratorio. Se conocen
cuando María busca a Florencia para ha-
cer una revista, y entonces se advierte
que algo va a pasar entre ellas. Escribí
el principio y el final muy rápido y lue-
go me tomé mucho tiempo para armar
el resto: los detalles, los diálogos y las
escenas, que son como flashes.
–La novela tiene capítulos breves,
JUANA GHERSA
de apenas un párrafo. Hay también
algunas referencias de época. ¿Ha-
cer periodismo influyó en el estilo o atengo a esa norma. Pero, cuando es algo –¿Es cierto que no tenía intención de
el contenido? real, busco los recursos para iluminar esa publicar la novela?
–Al principio pensaba la trama como vida, darle un aura, mientras que en la fic- –Sí, quería escribir, algo que me gusta-
si sucediera en un teatro que se ilumi- ción me imagino situaciones reales para ba hacer, como quien juega al solitario. Me
naba por momentos: había muchas co- que me sirvan de apoyo. Muchas veces, gustaba la presencia que tenía la novela en
sas que el lector no iba a ver, pero de las tomo gente que conozco como modelo, mi vida. Los personajes estaban en mi ca-
que se iba a hablar. Con el tiempo, esos pero los mejoro, los corrijo, les arreglo la beza, no todo el tiempo, pero bastante. Es-
vacíos se llenaron. Cuando me hice pe- corbata; también mezclo características cribí mucho en aeropuertos, aviones, ho-
riodista, empecé a incluir algunos recur- de una persona con otra. Creo que, por ser teles. Al principio, en hojas sueltas, que
sos. Tengo tendencia a achicar. Me llevó periodista, lo que veo lo cuento. guardaba desordenadas en una carpeta. El
mucho trabajo cortar, porque me parecía –¿Cómo le resultó escribir las escenas orden lo cambié muchas veces; movía las
que sobraba todo. Debe de ser la influen- de sexo entre Florencia y María, que son escenas de atrás para adelante y de ade-
cia de las sesenta líneas, a treinta espa- explícitas, sin eufemismos? lante para atrás. Hace relativamente poco,
cios, típicas del periodismo. –Me llevaron mucho trabajo. Alguien en 2003, 2004, la pasé a la computadora. En
–¿A qué se debe la decisión de na- me dijo que el libro era muy crudo y que algún momento me pareció que ya estaba
rrar a dos voces? me ponía lírica en las escenas de sexo. Fue lista, que no tenía nada más para agregar.
–A mí me encanta escuchar las dos una crítica. Pero me pareció que tenía que Desde ese momento hasta que se publi-
campanas. Las dos voces estuvieron acentuar eso. Así que trabajé un poco más, có, la seguí cambiando. Todavía me pare-
siempre porque me gustaba la idea de en especial en la primera escena. Quería ce que hay cosas para corregir.
que cada una contara su historia de amor que durara, que no se leyera en un minu- –¿Cuándo la leyó por última vez?
y cómo veía a la otra. Cuando pienso en to. No quería fundir a negro y mostrar le- –Ayer.
una continuación, imagino una sola voz: ños ardiendo. © LA NACION
Florencia y la soledad.
–¿Cómo surgió la particularidad de
ese vínculo, que la relación entre ellas
sea una historia de desamor?
–Se trata de contar una asimetría. Me
parece que una de ellas, María, quiere
algo de ese vínculo pero no puede plan-
tearse una vida con Florencia porque su
proyecto de vida es otro.
–¿Qué diferencias encuentra a la ho-
ra de escribir sobre una persona real y
sobre un personaje de ficción?
–Hace un tiempo hice un curso con
Tomás Eloy Martínez, que citó a Gabriel
García Márquez: “En periodismo no se
miente ni el color de ojos”, dijo. Yo me
Sábado 21 de noviembre de 2009 | adn | 25