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EL VIOLONCHELLO

EL VIOLONCHELLO

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Instrumento musical, Violonchello, instrumento de cuerdas, el violonchelo Caracter\u00edsticas, cuerdas y afinaci\u00f3n el arco historia, modificaciones. Bajos y Otras Cuerdas LA PARAGUA
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Venezuela\u00bb Estado de Bol\u00edvar\u00bb LA PARAGUA\u00bb Bajos y Otras Cuerdas/ Jueves 04 de Mayo del a\u00f1o 2006 / 15:44 Hrs.
Instrumento musical, Violonchello, instrumento de
cuerdas, el violonchelo
Caracter\u00edsticas, cuerdas y afinaci\u00f3n el arco historia, modificaciones....
EL VIOLONCHELLO
El violoncello pertenece a la familia del viol\u00edn (viol\u00edn, viola, violoncello y contrabajo).

El nombre es italiano, diminutivo de violon, que as\u00ed se llamaba antes al contrabajo. En espa\u00f1ol la traducci\u00f3n literal podr\u00eda ser algo as\u00ed como "violoncito" o "violoncillo". Por eso puede tocarse en registros graves, medios y agudos, realizando voz de bajo o cantando melod\u00edas como solista.

Se suele decir que su sonido es tan expresivo que se parece a la voz humana.
Su aportaci\u00f3n es indispensable en numerosos grupos de "m\u00fasica culta"(tr\u00edos, cuartetos, quintetos, orquestas, etc.) sin
olvidarnos de la elevad\u00edsima calidad t\u00e9cnica y musical del repertorio para solista.

Aunque es un instrumento inventado hace mucho tiempo( data del siglo XVI). actualmente es muy empleado en m\u00fasica nueva de nuestro tiempo, explorando todas sus posibilidades sonoras, y cada vez es m\u00e1s frecuente escuchado integrado en grupos de m\u00fasica \u00e9tnica, de jazz, rock, etc. Emple\u00e1ndose, en caso necesario, amplificado electr\u00f3nicamente.

Caracter\u00edsticas

Un violoncelloLas partes del violonchelo son pr\u00e1cticamente las mismas que las del resto de instrumentos de cuerda
frotada. La caja de resonancia, o cuerpo del violonchelo, est\u00e1 formada por una tapa superior, una tapa inferior, y una "faja",
que es una secci\u00f3n de madera que une ambas tapas, creando una caja hueca.

En el interior de este cuerpo se encuentra el bastidor, que es una estructura de refuerzo de las tapas y sirve para controlar la vibraci\u00f3n, y el alma, varilla transversal de madera que une las dos tapas del violoncello por su parte media, y sirve para que el violonchelo entre en resonancia con las cuerdas. En la tapa superior, se encuentran dos orificios por donde sale el sonido, y se llaman efes (por su forma parecida a esta letra) u o\u00eddos.

A ambos lados del cuerpo, hay dos escotaduras, que son dos concavidades que permiten una mejor sujecci\u00f3n del
instrumento con las rodillas, y sobre todo, permite que pase el arco y no choque con el cuerpo cuando se tocan las cuerdas
m\u00e1s laterales, en este caso, el Do y el La. Es alrededor de esta caja en donde se encuentran el resto de estructuras.

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Comenzando desde arriba, primero se encuentra la cabeza (con la voluta y el clavijero, en donde est\u00e1n insertadas las
clavijas, que sirven para sujetar las cuerdas), el m\u00e1stil y el diapas\u00f3n (sin trastes, como todos los intrumentos de la familia
del viol\u00edn, a diferencia de la guiterra). Hacia la mitad del instrumento, se encuentra el puente y un poco debajo el cordal
(que sujeta las cuerdas y ayuda a afinar el chelo ya que se encuentran ah\u00ed incluidas las llaves, peque\u00f1as piezas met\u00e1licas
con la misma funcion que las clavijas). En su parte inferior est\u00e1 encajado el bot\u00f3n, de donde sale la pica, que es una pieza
met\u00e1lica, cuya funci\u00f3n es apoyar el instrumento en el suelo y regular su altura para comodidad del chelista.

Aunque en tama\u00f1o estandar profesional del violonchelo es el del tama\u00f1o 4/4, existen instrumentos de otros tama\u00f1os, m\u00e1s
peque\u00f1os, como 3/4, 1/2, 1/4 o 7/8. Los cellos barrocos son algo m\u00e1s peque\u00f1os que los modernos.
Puente

El puente es una pieza de madera que se sit\u00faa hacia la mitad de la parte superior del cello y sobre el que se apoyan las
cuatro cuerdas. Tiene que estar en posici\u00f3n perpendicular al plano del cello y a la misma distancia de las dos efes. Su
parte superior, est\u00e1 curvada, lo que hace que las cuatro cuerdas a lo largo del mastil y el diapas\u00f3n no se encuentren en el
mismo plano.

Los puentes de los violoncellos barrocos eran m\u00e1s peque\u00f1os y ten\u00edan la parte superior mucho menos curva, lo que hac\u00eda
que todas las cuerdas estuvieran en un mismo plano. El principal inconveniente de esto es que al tocar una cuerda,
podr\u00edas tocar sin querer las cuerdas de los lados.

Cuerdas y afinaci\u00f3n

Las cuerdas del celloLas cuerdas se nombran de acuerdo a su afinaci\u00f3n: la primera cuerda (contando desde la m\u00e1s aguda a la m\u00e1s grave y de derecha a izquierda en la imagen) es la, la segunda cuerda es re, la tercera cuerda es sol y la cuarta cuerda es do Igual que la viola, pero en una octava m\u00e1s grave.

El registro del cello ocupa casi cuatro octavas: va desde el do2 (que se genera haciendo vibrar \u2014con el dedo o con el arco\u2014 la cuerda m\u00e1s grave al aire, que significa sin apoyar ning\u00fan dedo sobre la cuerda en el m\u00e1stil) hasta el la5 (en la posici\u00f3n m\u00e1s aguda de la primera cuerda la).

Notas de las cuatro cuerdas del violonchelo, y su registro m\u00e1s agudoAl emitir las cuerdas del violonchelo sonidos graves,
las partituras no se suelen escribir en clave de Sol, sino que lo m\u00e1s com\u00fan, es escribirlas y leerlas en clave de Fa en
cuarta, que es el s\u00edmbolo que se ve en la imagen a la izquierda de las notas. Pero es relativamente frecuente que para
registros agudos se empleen otras claves, sobre todo la clave de Do en cuarta, y clave de Sol.

En un principio, las cuerdas eran cuerdas de tripa, menos resistentes que las de metal, pero que daban una sonoridad m\u00e1s pura y c\u00e1lida. Estas cuerdas fueron usadas hasta el siglo XX. A ra\u00edz de la Segunda Guerra Mundial se generaliz\u00f3 el uso de cuerdas met\u00e1licas, m\u00e1s resistentes y con mayor sonoridad que las otras. Tambi\u00e9n hay cuerdas de nylon y otros materiales. Se siguen fabricando cuerdas de tripa, ya que muchos int\u00e9rpretes que tienen instrumentos barrocos o que tocan m\u00fasica barroca consideran que la sonoridad con este tipo de cuerdas se acerca mucho m\u00e1s a la idea original del compositor.

El arco

El violonchelo se toca generalmente con un arco, que est\u00e1 formado por una vara de madera sobre la que se tensan cerdas
hechas de crines de caballo. Tambi\u00e9n puede tocarse con la punta de los dedos, utilizando la t\u00e9cnica llamada pizzicato
(pellizcado), en italiano. El arco est\u00e1 formado por una cabeza, una varilla, y las cerdas.

De arriba a abajo, tres nueces de viol\u00edn, viola y violoncheloLa cabeza, es donde se encuentra la nuez, pieza de \u00e9bano, con
adornos de nacar para sujetar las cerdas, y el tornillo, que sirve para regular el grado de tensi\u00f3n de las cerdas. La varilla,
es una vara de madera de pernambuco normalmente, con un extremo llamado punta, y el otro tal\u00f3n, donde se encuentra la
cabeza. Las cerdas, suelen ser unas 250 aunque su n\u00famero puede variar.

Pertenece normalmente a caballos macho, ya que sus crines suelen estar m\u00e1s limpias, y de caballos de pa\u00edses n\u00f3rdicos o
de climas m\u00e1s fr\u00edos, ya que su resistencia y dureza es mayor. El color, en principio, no influye, aunque parece que las
blancas son algo m\u00e1s finas. Algunos violonchelistas y contrabajistas usan cerdas negras porque dicen que imprime m\u00e1s
car\u00e1cter a la interpretaci\u00f3n.

El arco ha ido evolucionando a lo largo de los siglos. Ya se conoc\u00eda en las culturas m\u00e1s primitivas, y lleg\u00f3 a Europa hacia el
siglo XI. Al principio era una mera vara que se doblaba por la tensi\u00f3n de las cerdas hacia fuera y que se agarraba por el
centro.

Pr\u00e1cticamente no hubo ning\u00fan cambio hasta el siglo XVII, cuando se incorpor\u00f3 la nuez al tal\u00f3n para aumentar el peso del
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Instrumento musical, Violonchello, instrumento de cuerdas, el violonchelo Caracter\u00edsticas, cuerdas y afinaci\u00f3n el arco historia, modificaciones. Bajos y Otras Cuerdas LA PARAGUA

arco, adem\u00e1s de permitir cambiar la tensi\u00f3n y que la vara se doble hacia dentro, lo que mejora la calidad ac\u00fastica. Se
cambi\u00f3 la convexidad del arco a su forma actual en el siglo XVIII. Fueron Tourte y Villaume en el siglo XIX los que fijaron el
arco tal y como lo conocemos ahora.

Materiales

La caja de resonancia suele estar constru\u00edda con madera de pino para la tapa superior, y madera de arce para el resto, pero tambi\u00e9n se utilizan otros tipos de madera, como sauce, abeto o cedro. Algunos violonchelos de baja calidad est\u00e1n fabricados en laminado, y ya se han constru\u00eddo cellos en materiales pl\u00e1sticos.

El m\u00e1stil y la cabeza suelen estar fabricados tambi\u00e9n en alg\u00fan tipo de madera anteriormente mencionada. Las clavijas, el diapas\u00f3n y el cordal suelen estar fabricados en madera de \u00e9bano, aunque en la actualidad cada vez se fabrican m\u00e1s de pl\u00e1stico, sobre todo el cordal. Las llaves o afinadores que se encuentran en el cordal suelen ser de acero, al igual que la pica, aunque \u00e9stas \u00faltimas todav\u00eda se siguen fabricando de madera en algunos casos.

Historia
Origen

C\u00f3dice Manesse (1305-1340), donde muestra unaviola da braccioAl contrario de lo que se suele pensar, los precursores
del violonchelo aparecieron en la primera mitad del siglo XVII en Italia no como descendientes de la viola de gamba (viola
de pierna), sino que pertenecen a la familia de los violines, y nacieron como los bajos de la viola da braccio (viola de
brazo), hacia el 1530, apenas unos a\u00f1os despu\u00e9s que el viol\u00edn.

Para la fabricaci\u00f3n de estos nuevos instrumentos, usaron caracter\u00edsticas de otros, como el rabel, aunque solo ten\u00eda tres cuerdas. Est\u00e1 demostrado, adem\u00e1s, que no tuvo nada que ver con la familia de las antiguas violas (viola da gamba, por ejemplo), ni en la construcci\u00f3n, ni en la t\u00e9cnica, ni en la interpretaci\u00f3n.

En la primera \u00e9poca, hab\u00eda m\u00e1s instrumentos similares al violonchelo, como por ejemplo el violon, que se usaba como bajo
continuo. Adem\u00e1s, hab\u00eda otros como violonzino o basset, que pertenecer\u00edan a la misma familia pero se interpretar\u00edan de
distintas maneras o tendr\u00edan otros tama\u00f1os o n\u00famero de cuerdas distinto. Tambi\u00e9n exist\u00eda la viola de amor , por ejemplo,
cuyo origen es distinto pero que recuerda al violoncello en cuanto a su interpretaci\u00f3n (con arco) y a su sujecci\u00f3n. Al
principio se sosten\u00eda sujet\u00e1ndolo con una cuerda a la cintura, o bien sobre el hombro (da espalla), o bien entre las rodillas o
en el suelo. Hab\u00eda muchos tipos distintos de violonchelos, desde los tenor, a otros de tama\u00f1os mayores, con distintas
tesituras y diferentes formas de sujeci\u00f3n.

Primeras modificaciones

En el siglo XVII fueron luthiers italianos, como Maggini, los Amati (de Cremona, uno de los m\u00e1s antiguos que se conoce es
una creaci\u00f3n de Andrea Amati, de 1572, llamado El rey, en honor al rey Carlos IX de Francia, y que cuenta con motivos
reales, y que es muy similar a los violonchelos actuales) o Gasparo da Sal\u00f2 (de Brescia) quienes fueron variando la forma y
tama\u00f1o de los antiguos violonchelos.

Algunos de estos cellos eran meramente decorativos, como algunos que todav\u00eda se conservan de Amati, pero la mayor\u00eda
de ellos estaban construidos para ser usados. A principios del siglo XVIII, fue Stradivarius quien estandariz\u00f3 su tama\u00f1o, y
lo cambi\u00f3 de 80 cm a 76 cm, muy similar a la talla actual. Los violonchelos de Stradivarius son en la actualidad de los m\u00e1s
caros que existen, y ya en su propia \u00e9poca, es posible que los fabricantes de violines que tambi\u00e9n fabricaban cellos
ganaran mucho m\u00e1s dinero con la construcci\u00f3n de estos instrumentos que con los violines.

Como muestra de su r\u00e1pida eclosi\u00f3n, en 1680 ya estaba incluido como instrumento fijo en la Orquesta Imperial de Viena y en 1709, la Orquesta Sinf\u00f3nica de Dresde ya ten\u00eda cuatro violonchelos. Las primeras obras creadas ya espec\u00edficamente para violonchelo, fueron de Dom\u00e9nico Gabrielli y Jacchinni en el a\u00f1o 1689. Durante sus primeros a\u00f1os, hasta la primera mitad del siglo XVIII, estuvo compitiendo por el repertorio con la viola de gamba, ya que ten\u00edan un timbre similar y eran usados sobre todo como bajo continuo. Algunos de los grandes compositores de la \u00e9poca, como Marin Marais o Henry Purcell, se negaron a usar el nuevo violonchelo, usando en su lugar la viola de gamba y escribiendo expresamente en las partituras que la interpretaci\u00f3n deber\u00eda de ser para este instrumento.

Evoluci\u00f3n de la t\u00e9cnica
Siglo XVIII

Cuadro de Molenaer. Se aprecia la posici\u00f3n del cellista, con el cello apoyado en el sueloDurante el siglo XVII,
pr\u00e1cticamente no hay datos de c\u00f3mo se desarroll\u00f3 la t\u00e9cnica del violoncello, solo se sabe la posici\u00f3n en la que se tocaba
por la iconograf\u00eda de la \u00e9poca, con el violoncello apoyado en el suelo, y separado del instrumento. Hay bastantes muestras

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