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Operación Masacre

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Operación Masacre (Walsh, Rodolfo; Ediciones de la Flor, 27ª edición, Buenos Aires, 2004) narra, con una potencia literaria con pocos precedentes, la historia de unos fusilamientos clandestinos que tuvieron lugar en la madrugada del 10 de junio de 1956. Digo narra, porque tiene una carga que la eleva de una mera investigación periodística (con todo el respeto que me merece el género), que a vistas primeras eso parece. Como investigación periodística es impecable, como narración es implacable. Se dice que con esta obra, Walsh inventa la novela periodística, anticipándose en casi una década al mismísimo Truman Capote con su “A sangre fría” (1966). El texto fue publicado por partes en un semanario poco después de ocurridos los hechos. Esta es una historia escrita “en caliente”, con crudeza y gravedad. Quien lee, va paulatinamente asombrándose y comprendiendo los hechos a la par que Walsh parece escribirlos.
Operación Masacre (Walsh, Rodolfo; Ediciones de la Flor, 27ª edición, Buenos Aires, 2004) narra, con una potencia literaria con pocos precedentes, la historia de unos fusilamientos clandestinos que tuvieron lugar en la madrugada del 10 de junio de 1956. Digo narra, porque tiene una carga que la eleva de una mera investigación periodística (con todo el respeto que me merece el género), que a vistas primeras eso parece. Como investigación periodística es impecable, como narración es implacable. Se dice que con esta obra, Walsh inventa la novela periodística, anticipándose en casi una década al mismísimo Truman Capote con su “A sangre fría” (1966). El texto fue publicado por partes en un semanario poco después de ocurridos los hechos. Esta es una historia escrita “en caliente”, con crudeza y gravedad. Quien lee, va paulatinamente asombrándose y comprendiendo los hechos a la par que Walsh parece escribirlos.

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 RODOLFO J. WALSH
 
OPERACIÓN MASACRE
EDICIONES DE LA FLOR
 
 2
Vigésima edición: febrero de 2000Diseño de tapa: Magdi Kelisek© 1972
by 
Ediciones de la Flor S.R.L.Gorriti 3695, 1172 Buenos Aires, ArgentinaQueda hecho el depósito que dispone la ley 11.723Impreso en la Argentina
Printed in Argentina
 ISBN 950-515-352-X
 
 3
RODOLFO WALSH: TABÚ Y MITO
Osvaldo Bayer 
No tengo otra forma de definir a Rodolfo Walsh que tomar la frase de Madame de Staélreferida a Schiller: “La conciencia es su musa”. Su conciencia lo seguía a todas partes. (“Mesiento insultado, como me sentí sin saberlo cuando oí aquel grito desgarrador detrás de lapersiana.”) Ése es el parámetro de su vida: su conciencia. Predestinación de mezclarse conla vida, de meterse. No fue consciente, tal vez, de su predestinación. La sangre quecirculaba por sus venas no lo dejaba tranquilo con los productos que le depositaba en elcerebro. Sus mejores cualidades literarias fueron alma y humanidad. (Y precisamente ésasno son las que hay que tener para ser considerado un creador literario. Los mandarinesoficiales de la cultura del '83 lo quisieron apostrofar con aquello de “esteta de la muerte”.Arrogancia y profundo desconocimiento humano propios de cierta cultura académica sos-tenida con papeles de Harvard y Cambridge.) Sí, porque Rodolfo Walsh era de Choele-Choel y había cabalgado doscientos kilómetros para salvar el caballo de su padre muerto.Ésa es su verdadera universidad; esas horas plenas de dolor del chico ante ese mundoamenazante, ante ese Dios ontológicamente injusto con los débiles, que son siempre losfaltos de malicia. La inspiración de Walsh siempre vino de las contrapartidas, porquesospechó de la miopía que crece en la rutina de los claustros. Por eso Walsh se les escapaa los críticos establecidos -los frígidos y los infibulados- que no lo pueden encasillar. Y novan a poder nunca. Esos examinadores sinodales no se atreven a aplazarlo pero no le danel pase para ser admitido en las órdenes sagradas. Lo califican de periodista para enviarlo aldepósito de mercaderías varias. Walsh -creo- habría aceptado gustoso la definición de “au-tor de novelas policiales para pobres” si hubiera leído el ensayo que le dedicó un buenhombre, tal vez un tanto confundido por la enorme fuerza de este autor y su obra, por lamezcla salvaje de ética y rebeldía, con una imaginación donde se notan las precocestransfusiones de la sangre de Georg Büchner, de Roberto Arlt y de aquel increíble “reporterofrenético” Egon Erich Kisch, el genial cronista de la república de Weimar que desnudó lafalacia de Hitler y sus protectores, y lo previo todo antes del '33. No sé si Walsh quiso hacer con su máquina de escribir más pedagogía social que literatura; si se lo propuso o se lopreguntó a sí mismo. Sus respuestas son irónicas a este respecto. Su idioma dominabatodos los registros; le interesaba ser breve y claro para que lo comprendiese el lector pobrede novelas policiales. Esto no se lo van a perdonar jamás ni la sociedad argentinaestablecida ni sus acólitos, que nunca quieren perder el tren del poder y se sienten cómodosen sacralizar a sus intelectuales octogenarios hundidos en el suave desencanto de la vidacon la metáfora siempre elegante de la duda y el pesimismo.A Walsh no lo van a perdonar porque él sobrevoló su propio laberinto para acompañar encalles cuadradas y simétricas, numeradas del uno al cien, al desconocido que es condenadoa muerte todos los días por las circunstancias y sus custodios.Tabú y mito quedará para siempre Rodolfo Walsh entre nuestra sociedad argentina y susmandarines culturales, por un lado, y los que divagan entre la poesía, el sueño y la justiciacon sol.A Walsh lo han llamado “el anti-Borges”. Qué rara coincidencia. Al joven Büchner (apenas

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