CONSIDERACIONES SOBRE EL RITMO EN EL POEMA HARMONA, DE JUAN

JOS LORA

Christian Cceres Sandoval
U.N.M.S.M.

Nos proponemos plantear algunas reflexiones sobre el ritmo en el poema
Harmona, incluido en la primera seccin del poemario vanguardista Dinidas
(1925) de Juan Jos Lora
1
. Para ello consideraremos el texto desde diversos
puntos de vista: el ritmo de duracin, el ritmo de intensidad, el ritmo de tono y el
ritmo de timbre. Al final intentaremos una sntesis a partir de las caractersticas
ms notables.

HARMONA
Para ANTENOR ORREGO

Ella era tan blanca
como la maana de los pensamientos;
viva en la franca
crcel solitaria de mis sentimientos
5 andaba desnuda
sin tener idea de lo que es espejo;
Virgen de la Duda,
el Arte es apenas reflejo.
Era la locura
10 del da que quiere conocer su da;
puramente pura,
como los silencios que son meloda.

La sorprend, al centro del diamante eterno
color de colores, mirando hacia fuera.
15 Oh lo que dara por saber del tierno
sabor de su carne color primavera.

Novia para siempre de lo insatisfecho!
Amor que no sabes ni cul es tu nombre!

1
LAUER, Mirko (comp.). 9 libros vanguardistas. Lima: Ediciones Virrey, 2001.
Dios no sabe nada de que eres un hecho,
20 pues, por ti, sabra llorar como un hombre.



1. Ritmo de Duracin

Desde el punto de vista de la duracin, es un poema poliestrfico suelto,
constituido por tres estrofas. La primera de ellas (1-12) es una alternancia de
versos hexaslabos (1, 3, 5, 7, 9, 11) y dodecaslabos (2, 4, 6, 8, 10, 12); presenta
adems un axis homeopolar. Cada dodecaslabo hay una cesura que divide en
dos hemistiquios regulares de seis slabas cada uno (isostiquios).

La segunda estrofa (13-16) y en la tercera (17-20) estn conformadas por
dodecaslabos con dos hemistiquios de seis versos, y presenta evidentemente un
axis isopolar.


2. Ritmo de Intensidad

El esquema de los acentos de intensidad del poema es el siguiente:

1 2 3 4 5 6 1 2 3 4 5 6
1 _ _ _ _ _
2 _ _ _ _ // _ _ _ _ _
3 _ _ _ _
4 _ _ _ _ // _ _ _ _ _
5 _ _ _ _
6 _ _ _ _ // _ _ _ _ _
7 _ _ _ _
8 _ _ _ _ // _ _ _ _
9 _ _ _ _ _
10 _ _ _ _ // _ _ _ _
11 _ _ _ _
12 _ _ _ _ // _ _ _ _ _

13 _ _ _ _ // _ _ _ _
14 _ _ _ _ // _ _ _ _
15 _ _ _ _ _ // _ _ _ _
16 _ _ _ _ // _ _ _ _

17 _ _ _ _ // _ _ _ _ _
18 _ _ _ _ // _ _ _ _
19 _ _ _ _ // _ _ _ _
20 _ _ _ _ // _ _ _ _

2.1. Ritmo acentual variable y acento fijo final

Si observamos la primera estrofa podemos observar que el ritmo acentual es
variable tanto en los hexaslabos como en los dodecaslabos, la distribucin de los
acentos no es regular; sin embargo se observa, tanto en los hexaslabos como en
los hemistiquios de los dodecaslabos, la convergencia de los acentos finales en la
penltima slaba. De esta regularidad de la duracin proviene un acento fijo
tanto en los hexaslabos como en los hemistiquios en la quinta slaba (constante
rtmica).

La cantidad de acentos en los hexaslabos de la primera estrofa vara entre uno,
acento final (v.1, 9); y dos, el acento fijo final y uno variable (v. 3, 5, 7, 11). En los
hemistiquios los acentos varan entre tres (v. 2, 4, 6, 12) y cuatro (v. 8, 10).

En la segunda estrofa la cantidad de acentos que aparece en cada uno de los
hemistiquios es constante y adecuada a la extensin de stos. En siete de los
ocho hemistiquios, los acentos son dos: el fijo final (sexta slaba) y uno variable.
En solo un caso (primer hemistiquio del v. 14) se halla solo el acento final y en
relacin de descompensacin con el segundo hemistiquio que posee dos acentos.

Finalmente la tercera estrofa posee una estructura similar. Aqu el segundo
hemistiquio del verso diecisiete, es el nico que no responde a los dos acentos por
hemistiquio que se da en los dems versos, como en la anterior estrofa.

2.2. Distribucin de los acentos

En la construccin del poema se puede observar el cumplimiento de la ley de
sucesin de los tiempos mtricos; es decir, se da la tendencia a distribuir los
acentos en slabas no sucesivas. Esto se observa a lo largo de todo el poema,
excepto en el primer hemistiquio del decimotercer verso; importante es considerar
que las slabas acentuadas son la cuarta y quinta. El acento en cuarta slaba
colisiona con el fuerte acento fijo final de la quinta, creando as un acento
antirrtmico y antiestrfico que suscita la atencin.

2.3. Ubicacin del primer acento de cada hexaslabo de la primera estrofa

El primer acento marca el inicio de la etapa tensiva, que se prolonga hasta el
acento fijo final de la penltima slaba. En uno de los casos el primer acento recae
en la primera slaba; en dos, sobre la segunda; en uno, sobre la tercera; y en los
otros dos, sobre la quinta. En cuatro de los seis versos, el primer acento est
ubicado en posicin normal. En los otros dos (primeros y novenos versos), el
primer acento, nico y por tanto fijo, aparece en posicin poco frecuente en el
castellano, puesto que en esta lengua es raro encontrar versos o hemistiquios con
las cuatro o ms slabas iniciales inacentuadas. Por lo tanto los versos ms
destacados dentro del marco rtmico de la estrofa son los primero y noveno.

2.4. Ubicacin del primer acento de cada hemistiquio

El primer acento de cada hemistiquio marca el inicio de la etapa tensiva, la que se
prolonga hasta el acento fijo final de la penltima slaba. En la primera estrofa, en
dos de los casos el primer acento recae en la primera slaba; en cuatro, sobre la
segunda; en dos, sobre la tercera; y en los otros cuatro, sobre la quinta. En ocho
de los doce hemistiquios, de la primera estrofa, el primer acento est ubicado en
posicin normal. En los otros cuatro (segundos hemistiquios de los versos dos,
cuatro, seis y doce), el primer acento, nico y por tanto acento fijo, aparece en
posicin anormal.

En la segunda estrofa, en cuatro de los casos el primer acento cae sobre la
segunda slaba; en tres, sobre la tercera; en uno, sobre la cuarta; y en el ltimo
sobre la quinta. En cinco de los siete hemistiquios, de la segunda estrofa, el primer
acento est ubicado en posicin normal. En los otros dos (primeros hemistiquios
del verso trece y quince) se halla en posicin anormal. Por lo tanto, en esta
estrofa, son estos los hemistiquios ms resaltantes, siendo entre ellos el del verso
trece mucho ms ya que aqu hallamos un acento antirrtmico y antiestrfico.

Finalmente en la tercera estrofa, en uno de los casos el primer acento recae en la
primera slaba; en cuatro, sobre la segunda; en dos, sobre la tercera; y en el
ltimo, sobre la quinta. En seis de los siete hemistiquios, de la tercera estrofa, el
primer acento est ubicado en posicin normal. En el otro (primer hemistiquio del
verso diecisiete) se halla en posicin anormal. Por lo tanto, en esta estrofa, este es
el verso ms resaltante.


3. Ritmo de tono

3.1. Las lneas meldicas

Dentro de los versos, de la primera estrofa, que forman la parte enunciativa
tambin hay una diferenciacin meldica determinada en primer lugar por la
diferencia mtrica (hexaslabos seguidos de dodecaslabos), y en segundo, por la
regular interrupcin del enunciado realizado con el fin de intercalar elementos
ampliatorios, comparativos. As, los hexaslabos impares desarrollan una lnea
meldica, que llamaremos principal, que contrasta y concierta con la lnea
meldica de los versos pares, que llamaremos secundaria.

El contraste entre ambas lneas meldicas se asocia a las funciones que cumplen
en la estrofa, mientras que los hexaslabos designan caractersticas especficas se
ella; los dodecaslabos usan esta de base o bien para la complementacin o para
la comparacin que concatenan ya sea con el mundo interior del yo potico o con
el mundo exterior.

El impulso rtmico creado por estas lneas meldicas halla su fin con el de la
estrofa y por ende con la sucesin de dodecaslabos subsiguientes. En la segunda
y tercera estrofas encontramos una sucesin y totalizacin de la lnea secundaria.
Es decir por el carcter ampliativo y comparativo (sealado tambin por la
frecuencia de smiles) del que solo podemos desprender el primer hemistiquio del
decimotercer verso y el segundo del decimocuarto, que se entroncan en la lnea
principal, solo por su carcter especfico, desde donde arrancan la sucesin de
comparaciones y ampliaciones.

3.2. Pausas versales y cesuras

Las pausas versales, en la primera estrofa, coinciden con los cambios de la l+nea
meldica principal a la secundaria, en la parte enunciativa. Mientras que en la
segunda y tercera estrofa las pausas solo obedecen a la disposicin mtrica, ya
que no significan ninguna ruptura o cambio, sino una continuidad. Dnde se darn
las fisuras sern a nivel intraversal, es decir en las cesuras.

Las cesuras aparecen en todos los versos; pero poseen tratamiento diferenciado.
En la primera estrofa, las cesuras de los dos primeros versos de la cadena
secundaria obedecen al carcter comparativo, es decir sealan el paso analgico
de un mundo exterior a uno interior del yo potico, y as, conectndose en
conjunto a la lnea principal, es decir a las caractersticas de ella. Mientras que
en los cuatro ltimos versos, la cesura signa su carcter ampliativo.

En las estrofas restantes, en algunos casos las cesuras obedecen a esta funcin
ampliativa como en los versos decimotercer o decimocuarto.

4. Ritmo de timbre

Reconocemos como ritmo de timbre a aquel que se elabora por medio de la
repeticin de fonemas, como sucede en el caso de la rima y de la aliteracin.

4.1. Consonancias

El poema que analizamos pertenece a la primera seccin, denominada Drsenas
lricas, de Dinidas. Es importante sealar que ya desde el nombre de la seccin
se observa la pretensin vanguardista del poemario; sin embargo tanto la primera
seccin como la segunda, El collar de empe, y la tercera, Confetti fotognico,
acusan an rezagos de una esttica modernista que se apropia de un imaginario,
se impregna del vanguardismo, imperante en la dcada del veinte peruana.

Prueba de esto es que el poema est construido en su totalidad a base de rimas
consonantes. En la primera estrofa tenemos: -anca (v.1,3), -entos (v.2,4), -uda
(v.5,7), -ejo (v. 6,8), -ura (v. 8,11) y a (v. 10,12). Como se observa las rimas
coinciden con las intercalaciones entre dodecaslabos y hexaslabos.
En la segunda estrofa las rimas son: -erno (v. 13, 15) y -era (v. 14, 16). Finalmente
en la ltima estrofa las rimas son: -echo (v.17, 19) y ombre (v. 18, 20).

Como se observa en la primera estrofa (12 versos), la estructura es
aBaBaBaBaBaB y las dos restantes son dos serventesios, variante del cuarteto,
ya que su rima es ABABA.

4.2. Aliteraciones

En las dos ltimas estrofas es resaltante la acumulacin del fonema consonntico
/s/.



BIBLIOGRAFA PRINCIPAL

LAUER, Mirko. 9 libros vanguardistas. Lima: Ediciones El Virrey, 2001.

BIBLIOGRAFA SECUNDARIA

DE BALBN, Rafael. Sistema de rtmica castellana. Madrid: Gredos, 1975.

NAVARRO TOMS, Toms. Mtrica espaola. Resea histrica y descriptiva.
Madrid: Ediciones Guadarrama, 1972.

QUILIS, Antonio. Mtrica espaola. Barcelona: Ariel, 1989.