Professional Documents
Culture Documents
ŞI ROLUL LOR.
7
I. Mircea, Criminalistica, Ed. Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1978, p. 19.
8
Obiectivul fotografic este echivalent cu o lentilă groasă convergentă, având toate caracteristicile acesteia. (N.A.)
9
Denumit şi „deschidere reală“ (N.A.).
10
*** Dicţionar enciclopedic român, vol. II (D–J), Ed. Politică, Bucureşti, 1964, p.447.
11
M. Novac, Fotografia de la A la Z, Ed. Tehnică, Bucureşti, 1973, p. 316.
practică „zona de claritate“12 – se extinde mai puţin în faţa planului pentru
care s-a făcut claritatea şi considerabil mai mult în spatele acestui plan.
Profunzimea de câmp a unui obiectiv fotografic este determinată, în
principal, de:
- distanţa focală a obiectivului;
Cu cât distanţa focală este mai mică, cu atât profunzimea de câmp este
mai mare şi invers.
- gradul de diafragmare;
Atunci când obiectivul este mai mult diafragmat, profunzimea de
câmp este mai mare şi invers.
- punerea la punct a obiectivului pentru o anumită distanţă.
În cazul în care un obiectiv este pus la punct, pentru un plan situat la o
distanţă mai mică de centrul său optic, profunzimea de câmp este mai mică
şi invers13.
Unghiul de câmp al imaginii14.
Potrivit literaturii de specialitate15, acest unghi este dat de razele de
lumină extreme pe care obiectivul aparatului fotografic le poate prinde.
Unghiul de câmp al imaginii este determinat de distanţa focală, fiind
invers proporţional cu aceasta. Altfel spus, un obiectiv cu distanţă focală
mare va da un unghi de câmp mic şi invers.
În activitatea practică, atunci când se execută fotografierea unui spaţiu
restrâns16, se folosesc aşa-numitele „superangulare“, adică obiectivele cu
distanţă focală mică şi unghi de câmp mare. Obiectivele superangulare au o
distasnţă focală de până la 40 mm şi un unghi de câmp al imaginii de peste 63°.
Obiectivele forografice având distanţa focală cuprinsă între 40 mm şi 50 mm
sunt obiective considerate normale, unghiul de câmp fiind de aproximativ 46°.
Obiectivele cu distanţa focală de peste 55 mm au un unghi de câmp mic,
mergând de la 18° până la 3°. Ele poartă numele de „teleobiective“, fiind
utilizate la luarea imaginilor de la distanţe mari.
Puterea separatoare, constă în capacitatea pe care o are obiectivul
fotografic de a reproduce distinct în imagine cele mai mici detalii, liniile
paralele extrem de fine şi punctele cele mai apropiate de pe obiectul
fotografiat17. Ea este dată de numărul maxim de linii albe şi negre –
12
I. Mircea, op. cit., p. 21.
13
În acelaşi sens, Ghe. Niţă, op. cit., p. 114.
14
Cunoscut şi sub denumirea de „unghi de poză“ (N.A.).
15
C. Suciu, op. cit., p. 31.
16
Şi cel care execută forografierea nu se poate depărta prea mult de obiect (N.A.).
17
A se vedea I. Mircea, op. cit., p. 23.
echidistante – pe care un obiectiv le poate reda pe un milimetru de lungime,
măsurat pe suprafaţa unui anumit material fotosensibil18.
Această putere separatoare este determinată de:
◘ calitatea optică a obiectivului;
◘ deschiderea maximă a obiectivului;
◘ natura şi felul de iluminare a subiectului sau obiectului de
fotografiat;
◘ calitatea peliculei fotografice;
◘ însuşirile optime ale aparatului de mărit;
◘ proprietăţile fizice ale revelatorului;
Subliniem faptul că dintre factorii menţionaţi ponderea în determinarea
clarităţii imaginii o au calitatea optică a obiectivului şi deschiderea lui maximă.
Nu trebuie omis că obţinerea clarităţii imaginii este puternic
influenţată şi de aberaţiile de sfericitate ale lentilelor, aberaţiile cromatice,
distorsiunea, coma şi curbura de câmp. Cunoscute sub denumirea generică
de „aberaţii ale obiectivelor“, acestea se concretizează în următoarele:
Aberaţia de sfericitate. Dacă se proiectează un fascicul de raze
paralele cu axa optică a unei lentile convergente, razele marginale vor
fi refractate mai puternic, focalizând mai aproape de lentilă. Din
această cauză rezultă mai mult focare, implicit o imagine cu un anumit
grad de neclaritate. Pentru a corecta o astfel de aberaţie se combină o
lentilă convergentă cu una divergentă – având alt indice de refracţie –,
în aşa fel încât să rezulte o lentilă convergentă19.
Aberaţia cromatică. Având în vedere că marginile unei lentile
convergente se comportă, la trecerea unui fascicul de raze luminoase,
întocmai ca o prismă20, diferitele imagini nete formate de fiecare grup
de radiaţii nu vor coincide ca poziţie faţă de lentilă. Cele mai apropiate
de lentilă vor fi imaginile formate de radiaţiile violete, urmate de
imaginile formate de radiaţiile albastre, verzi, galbene etc.21. O astfel de
aberaţie poate fi corectată – parţial – prin combinarea unei lentile
convexe22 cu o lentilă concavă23, obţinându-se un sistem acromat.
Distorsiunea, care constă în aceea că imaginea nu are
aceeaşi scară de redare a obiectului fotografiat pe toată suprafaţa
ei. Această aberaţie este dată de aşezarea diafragmei, în faţa ori în
spatele sistemului optic. În cazul obiectivelor cu mai multe lentile,
18
Ghe. Niţă, op. cit., p. 116.
19
Sistemele optice corectate în acest mod poartă numele de „obiective aplanate“, ele fiind, în acelaşi timp, şi acromate
(N.A.).
20
Producând descompunerea luminii. (N.A.)
21
Cele mai îndepărtate sunt imaginile formate de radiaţiile roşii (N.A.).
22
Confecţionată din sticlă „crown“, ce conţine, în afară de siliciu, B, P, Ba, Sb şi Zn (vezi *** Dicţionar enciclopedic
roman, vol. IV – Q–Z, Ed. Politică, Bucureşti, 1966, p. 512).
23
Din sticlă „flint“, cu un procent mai mare de plumb, folosită la fabricarea obiectelor de artă şi în optică.
aşezarea diafragmei în centrul sistemului optic a condus la
atenuarea considerabilă a acestei aberaţii.
Coma. Atunci când subiectul supus fotografierii comportă
puncte luminoase izolate, pe negativul obţinut se formează puncte
luminoase distincte. Acest lucru se datorează faptului că diversele
zone concentrice ale lentilei formează imaginea la scări diferite.
Corectarea acestei aberaţii se face prin aşezarea simetrică a
lentilelor faţă de diafragma centrală, obţinându-se un sistem optic
numit „aplanat“, format din patru lentile.
Curbura de câmp. Această aberaţie a lentilei constă în aceea
că imaginea unui subiect plan nu se formează pe o suprafaţă plană,
ci pe o suprafaţă sferică de o anumită curbură. Efectul acestei
aberaţii poate fi limitat prin reducerea unghiului de câmp al
obiectivului şi alegerea celei mai potrivite distanţe la care se
aşează suprafaţa plană a materialului fotosensibil faţă de centrul
optic al obiectivului.
Camera obscură
Această parte componentă a aparatului fotografic este formată dintr-o
cutie perfect etanşă – din metal sau lemn ori dintr-un burduf de piele –,
având rolul de a proteja imaginea formată de obiectivul aparatului. În raport
cu modelele şi tipurile aparatelor de fotografiat, camerele obscure pot fi
extensibile – pliabile – sau rigide. Camerele obscure extensibile sunt
construite de aşa manieră încât pot fi mărite sau micşorate – tirate –, în
sensul că obiectivul poate fi apropiat sau, după caz, depărtat de peretele din
spate. Această apropiere sau depărtate a obiectivului de peretele din spate al
camerei obscure este necesară în raport cu apropierea sau depărtarea
subiectului de fotografiat faţă de aparat. Sublinierea se impune, având în
vedere că imaginea subiectului, pentru fiecare distanţă, se formează în mod
diferit în camera obscură. Cu alte cuvinte, cu cât subiectul de fotografiat este
mai aproape, imaginea lui se formează mai departe şi invers.
Mai trebuie reţinut că la aparatele de format mijlociu şi mic extensia
camerei obscure se realizează prin rotirea spre dreapta a inelului de claritate,
montat pe obiectiv24.
Obturatorul
La cele mai multe aparate fotografice, obturatorul se află în camera
obscură. Acesta este un mecanism ce are rolul de a opri lumina să pătrundă
în aparat – spre materialul fotosensibil – prin obiectiv. Obturatorul permite
pătrunderea luminii prin obiectiv25 numai un anumit timp, fixat de către cel
24
Acest lucru face ca întreaga montură a obiectivului să se deplaseze către înainte. (N.A.)
25
Şi, implicit, ajungerea acesteia la materialul fotosensibil. (N.A.)
care execută fotografierea, prin deschiderea ori închiderea unor lamele
metalice sau a unor perdele din pânză cauciucată. Timpul cât obturatorul
este deschis poartă denumirea de timp de expunere26.
În raport cu tipul şi modelul aparatului, obturatorul este montat fie în
planul principal optic al obiectivului – obturator central –, fie în planul
focarului – imagine, aşa-numitul „obturator focal“.
Mecanismul obturatorului este compus din următoarele piese:
◩ pârghia sau butonul de armare, având rolul de a arma întregul
mecanism, atât arcul lamelelor sau perdelelor, cât şi discul de viteze.
La aparatele moderne, armarea obturatorului conduce la aducerea în
faţa ferestrei de expunere şi pelicula pentru expus.
◩ lamelele sau perdelele ce au – aşa cum am văzut – rolul de a
lăsa lumina să ajungă la peliculă numai atâta timp cât durează timpul
de expunere.
◩ discul de viteze, care „transmite“ lamelelor sau perdelelor
durata cât trebuie să stea deschise, adică timpul de expunere fixat.
◩ contorul de imagini.
◩ butonul declanşator, aflat, de obicei, în partea superioară sau
anterioară a camerei obscure. Aşa cum o arată şi denumirea, el are
rolul de a declanşa funcţionarea întregului mecanism al obturatorului.
În acest context subliniem faptul că scala timpului de expunere este
aşezată, de obicei, în apropierea butonului declanşator. Pe această scală sunt
gravaţi timpii de expunere pentru tipul respectiv de aparat fotografic. La
majoritatea tipurilor de aparate fotografice timpii de expunere se împart în
trei categorii şi anume:
◪ timpi foarte scurţi – 1/1000", 1/500" şi 1/250";
◪ timpi scurţi – 1/125", 1/100", 1/60", 1/50";
◪ timpi lungi – 1/30", 1/25", 1/15", 1/5", 1/2", 1/1"27.
Pentru folosirea unor timpi de expunere mai lungi, unele aparate au
gravate pe scală simbolurile „B“, „T“ şi „Z“, durata expunerii fiind apreciată
de cel care execută fotografierea. De asemenea, trebuie reţinut că folosirea
timpilor lungi de expunere se face numai cu aparatul montat pe trepied şi cu
folosirea mecanismului ceasornic28.
Sistemul de vizare şi punere la punct
Fără a intra în detalii, precizăm că, în raport cu modelul şi tipul
aparatului fotografic, sistemul de vizare şi punere la punct poate fi de mai
multe feluri, respectiv:
26
Sau „timp de poză“. (N.A.)
27
Vezi I. Mircea, op. cit., p. 25.
28
Pentru detalii, Ghe. Niţă, op. cit., p. 119–121.
geam mat, şină de glisare şi ramă de protecţie;
▣
vizor cu scală de distanţe;
▣
telemetru29;
▣
sistem periscop30.
▣
Indiferent de felul lui, sistemul de vizare şi punere la punct are rolul
de a face încadrarea şi de a realiza claritatea subiectului supus fotografierii.
29
Format din vizor, vizoare prismatice, pârghie – inel – de claritate, scală de distanţe, pârghie de reglaj al obiectivului.
(N.A.)
30
Denumit şi „sistem reflex“, acesta este compus din vizor prismatic, oglindă reflexă, inel de claritate şi scală de distanţe.
(N.A.)
31
Acesta permite rotirea aparatului în jurul axei sale, precum şi înclinarea lui în orice direcţie. (N.A.)
32
Vezi Infra, cap. IV, secţ. a V-a.
33
De exemplu, 1/30". (N.A.)
34
Cunoscut şi sub numele de „tubul de prelungire al camerei obscure“. (N.A.)
unuia la aparat, iar a celuilalt la capătul obiectivului aparatului fotografic. În
felul acesta se prelungeşte camera obscură cu 8 mm35.
Folosirea în întregime a inelului de prelungire al camerei obscure
conduce la dublarea distanţei focale a aparatului şi la obţinerea unei imagini
la scara de 1:1. Utilizarea în practică a acestui accesoriu se impune ori de
câte ori trebuie fotografiate obiecte sau urme de ordinul centimetrilor36.
♦ Filtrele de lumină. Acestea sunt piese optice, confecţionate din
sticlă sau celuloid colorat şi aşezate într-o montură metalică, cu care
se prind la obiectiv.
Filtrul de lumină lasă să treacă numai radiaţia de culoarea lui, în
proporţie directă cu intensitatea pe care o are. În acelaşi timp, acest
accesoriu opreşte radiaţiile de culoare complementară.
♦ Firul declanşator. Este un accesoriu obligatoriu, montat la
butonul declanşator al aparatului, ori de câte ori aparatul este montat
pe trepied şi se folosesc timpi de expunere mai mari de 1/30".
Atragem atenţia că declanşarea aparatului fără firul declanşator are
drept efect atât vibrarea aparatului, cât şi obţinerea unei imagini neclare şi cu
marginea mişcată.
♦ Caseta cu material fotosensibil, de sensibilităţi diferite, în
raport cu situaţiile concrete ce pot apărea în activitatea practică.
Aşa cum remarcă literatura de specialitate37, „marea diversitate a
situaţiilor operative în care ne putem afla, implică tot aşa o mare diversitate
a condiţiilor de lumină în care trebuie să lucrăm. Ori dispunând numai de
un singur sortiment de film, este greu de presupus că rezultatele
fotografierii vor fi cele aşteptate“.
♦ Lampa blitz. Acest accesoriu indispensabil funcţionează ca
sursă de curent propriu ori poate fi cuplată la o priză electrică.
Lampa blitz este de neînlocuit în cazul cercetării la faţa locului,
efectuării percheziţiilor, reconstituirilor etc. Cuplarea lămpii blitz la aparatul
de fotografiat se face cu ajutorul unui cablu sincron38. Timpul de expunere
va fi de 1/25" – 1/30", iar diafragma va fi stabilită fie prin împărţirea
numărului direct al lămpii blitz39 la distanţa de fotografiere, fie la aprecierea
specialistului, bazată pe experienţa acumulată.
48
Principala sursă de lumină naturală este soarele (N.A.)
49
Flacără, lampa electrică, cu incandescenţă sau cu descărcări în gaze inerte (N.A.).
50
Vezi Ghe. Niţă, op. cit., p. 98.