Jos Augusto Avancini.

Expresso Plstica e Conscincia Nacional na

crtica de Mrio de Andrade. Ed. da UFRS, 1999.
Mrio de Andrade desde o incio compreendeu a importncia das
artes plsticas para seu projeto de constituio de um imaginrio plstico
nacional e moderno.
A atividade crtica: 1) na imprensa diria, abordando vrios temas
no perodo de 1927-1932, nas colunas do jornal Dirio Nacional .
2) mais sistemtica com a publicao de ensaios,
catlogos de exposies e cursos.
O trabalho de Avancini busca: a) circunscrever a importncia da
crtica de arte no conjunto da obra, estabelecendo as bases culturais
mobilizadas por Mrio para interpretao das prticas artsticas. b)
ordenar o pensamento em lascas de Mrio de Andrade sobre arte e
compreender como ele construiu teoricamente seus paradigmas artsticos
em funo de uma determinada viso do passado p.18
Estabelece uma periodizao: 1 fase: 1920-1935
2 fase: 1938-1945
1920-1935 Mrio ativo articulista, batendo-se pela arte nacional e
por seu revigoramento junto s fontes alems e ao passado colonial,
ocasio em produz o ensaio sobre o Aleijadinho.
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Um Mrio inspirado pelo Espirit Noveau, culto moderno ao
primitivismo.
1938-1945 momento mais refexivo burilando suas idias e
conceitos sobre arte. Importantes ensaios sobre Segall, Portinari e Clvis
Graciano. Curso de Filosofa e Histria da Arte de 1938 na Universidade do
DF. Srie de ensaios e artigos. O Banquete, 1944-1945.
O exerccio da crtica
A crtica de arte de Mrio de Andrade foi uma atividade paralela a
outras que desenvolveu como ensaista, prosador, poeta pensador e crtico
de msica e literatura. p.23
Conforme Pedrosa afrma em conferncia Semana de Arte
Moderna, as artes plsticas impulsionaram o esprito dos modernistas
dos tempos das cavernas, constituindo mesmo uma atividade formativa
destes intelectuais.
O impacto da exposio de Anitta Malfatti em dezembro de 1917, o
contato com Oswald de Andrade, Di Cavalcanti, Brecheret entre outros.
Mrio inovou essa crtica procurando interpretar as obras,
baseando suas interpretaes numa ampla e atualizada informao
bibliogrfca sustentando suas opinies num consistente arcabouo
terico p.24
Preocupao com a produo cultural do passado.
Forma estilstica: crnica de arte e o ensaio
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O ensaio como fonte de conhecimento e como arma de combate,
simultaneamente. A crnica geralmente informativa, tambm polmica, foi
alm de simples relato instrumento de discusso de idias p.26
mergulho no nacional para alcanar a universalidade.
Mergulho que foi feito de diversas maneiras pelos modernistas,
primeiro pelo resgate do passado colonial: histria, hbitos, costumes,
tradies, tanto na pesquisa cientfca quanto na literria (principalmente
na poesia na qual alguns temas e tcnicas do perodo colonial so
retomados no fazer artstico); segundo, pela criao de uma viso utpica,
anterior ao pecado da colonizao, onde foresa lendria mitologia tupi,
fora da histria real, como na poesia de Oswald de Andrade, Raul Bopp e
Cassiano Ricardo, e na prosa de maneira mais restrita, por exemplo
Macunama. p.26-27.
Questionamento quanto a funo e atitudes dos intelectuais.
Ver Leon Kossovicht As artes plsticas: Mrio de Andrade e seu mtodo
In: Discurso, SP: FFLCH/SP, n 01, Ano 1, p.83, 1970.
Joo Luiz Lafet. 1930: a crtica e o modernismo. SP: Duas Cidades,
1974, agora tem nova edio ver jornal de resenhas da Folha,
apresentao da obra por Antonio Candido.
O exerccio da crtica em Mrio foi essencialmente um exerccio de
poltica da crtica, ou melhor, da sua funo poltica dentro do esforo de
servir coletividade, seja pelo amilhoramento cultural-social, seja pelo fato
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de utilizar temas artsticos com clara fnalidade de criticar a situao
poltica do pas. p.41
ver: Mrio de Andrade. Taxi e crnicas no Dirio Nacional. SP: Duas
Cidades, 1976.
A questo do intelectual aparece presente na obra de M. A.
Sobre o intelectual nada no mundo o impedir de ver, de recolher e
reconhecer a verdade da misria dos homens. O intelectual verdadeiro, por
tudo isso, sempre h de ser um homem revoltado e um revolucionrio,
pessimista, ctico e cnico: fora da lei. Taxi e crnicas... op. Cit. p.516
Cita Jos Miguel Wisnik. O coro dos contrrios. Sobre a natureza tica e
multifactica de M.A. ver p.50
Avancini encerra pretendendo analisar: 1) a questo da
nacionalizao das artes no Brasil; 2) o preparo tcnico de nossos artistas
e a consequente qualidade formal de seus trabalhos; 3) a necessidade de
comunicabilidade da arte e sua dimenso social.
em termos pictricos, Mrio permanecer um cezzaniano
praticamente at o fm da vida. Sua crtica de arte ser calcada no
expressionismo alemo, mas com uma enorme vontade construtiva na
busca de uma fgurao que sobrepujasse o realismo acadmico
tradicional e suas variantes estalinista e fascista. Repudia a abstrao,
pois esta era destituda de contedo social, moralmente formador. Sua
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crtica de arte teria como modelo Aleijadinho, Portinari e Segal. Dentro
desse tipo de pintura e escultura no cabia lugar para a simultaneidade
ou polimorfsmo. Talvez essa escolha de Mrio marque claramente os
limites de seu conhecimento artstico que eram profundos em msica, mas
algo defcientes, na artes visuais, tanto por formao, quanto por opo.
p.66
Uma idia interessante seria fazer comparaes entre M.A. e M.P.
acerca da interpretao de Portinari, Segall e Aleijadinho.
Foram o Prefcio Interessantssimo e A escrava que no Isaura, os
dois textos mais acabados que Mrio realizou sobre as questes tericas da
arte. nele que a crtica encontrou e encontra repetidamente as principais
explicaes sobre a teoria marioandradiana.p.67-68
a questo do barroco surge nas pginas 114-118.
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