Desconfiad de los falsos profetas que se cubren con pieles de cordero pero que en su interior son

fieros como lobos. Por sus frutos los conoceris. Con esta severa advertencia, que una anciana lee
a unos nios en medio de un cielo estrellado, comienza una de las pelculas ms perturbadoras
fascinantes que se !an !ec!o "ams sobre el mal, los miedos las pesadillas infantiles# $a noc!e del
cazador.
$a noc!e del cazador, %nica pelcula diri&ida por el actor C!arles $au&!ton en '()), es una pelcula
que nos sit%a en la poca de la &ran depresi*n en el profundo sur, donde un un !ombre, +en ,arper,
vctima de la desesperaci*n del desempleo, atraca un banco, con la esperanza de proporcionar un
futuro me"or a sus dos !i"os, -o!n Pearl. .trapado condenado a muerte, coincide en el penal con
un reverendo, ,arr Po/ell, de san&uinarios mtodos de predicaci*n, quien ve en el tesoro de +en
la posibilidad de redimir los pecados del mundo mediante la edificaci*n de un &ran templo. Para
ello, no duda en acudir al anti&uo !o&ar de +en seducir a su esposa, 0illa, con el fin de !acerse
con su tesoro.
.unque muc!os crticos de cine la adscriben al &nero de terror, en su modalidad psicol*&ica, se
trata de una pelcula polidrica, claramente, que tiene elementos que se adscriben a diversos &neros
cinemato&rficos. Por un lado es una road movie, una pelcula de via"es, de unos nios, -o!n
Pearl, que utilizan un ro, de claras reminiscencias bblicas mosaicas, para escapar de un falso
predicador, ,arr Po/ell. 1ambin se trata de un via"e e2istencial, de nios que devienen !ombres
en el curso de un acelerado proceso de maduraci*n personal, de nios que se !acen adultos de
adultos, que fascinados por un nuevo flautista de ,amelin, devienen en nios.
Como buena parte de la crtica apunta, tambin es una pelcula de terror psicol*&ico sobre un
psic*pata, el reverendo Po/ell, obsesionado con la idea de ser el instrumento de la ira divina. De
!ec!o, es la ma&nfica interpretaci*n, de 3itc!um como ,arr Po/ell, la que !a conferido a esta
pelcula el estatus de clsico de pelcula de culto. 4no no puede de"ar de notar la influencia
!istri*nica de la interpretaci*n de 3itc!um en otros clebres psic*patas de la &ran pantalla, como
por e"emplo el .nton C!i&urn, interpretado por -avier +ardem en 5o es pas para vie"os. $a
noc!e del cazador es , sin duda, un claro !omena"e al universo onrico de los cuentos infantiles, a
toda esa ima&inera de animales antropom*rficos, lobos feroces, !adas madrinas, propios del
universo de los !ermanos 6rimm o de ,ans C!ristian .ndersen. $as bella escena de los nios, ba"o
la noc!e estrellada, mientras la !irsuta diminuta fi&ura de reverendo Po/ell se acerca a lomos de
su caballo, refle"a ese carcter onrico de la pelcula, que nos remite a la psicolo&a del miedo
infantil, tan arrai&ada en los cuentos populares.
7tro aspecto mu destacable de la misma es su trasfondo reli&ioso, manifestado en la
contraposici*n entre dos formas, anta&*nicas, de entender la reli&i*n. 4na, la del reverendo Po/ell,
es la de la reli&i*n del casti&o de la ira divina, la propia del anti&uo testamento, que como
manifiesta el propio Po/ell, inunda pasa"es del anti&uo testamento con infinidad de crmenes
!orrendos cometidos por o para Dios. $a otra, la de la afable an&elical abuela 8ac!el Po/ell,
interpretada por la diva del silente, $iliam 6is!, representa la reli&i*n del amor de la misericordia,
la propia del nuevo testamento, donde -es%s de 5azaret, se rodea de pecadores, como !ace la vie"a
8ac!el, reco&iendo en su seno los resultados de las equivocaciones de "uventud de mu"eres
en&aadas vilipendidadas, personificadas en los nios, de cua educaci*n se ocupa la vie"a seora
Cooper. 9ste trasfondo reli&ioso tambin !ace patente esa miso&inia, mu evidente, que que
trasmite la pelcula. .l&unos crticos !an querido ver en la misma una manifestaci*n de la
personalidad de su autor, el actor britnico C!arles $au&!ton, !omose2ual nunca reconciliado con
su propia condici*n. $a consideraci*n ne&ativa de la mu"er est mu presente en el tratamiento de
los persona"es femeninos, 0illa, la madre de los nios, es in&enua etrea, su fra&ilidad la !ace
presa de las &arras de la dema&o&ia la falsedad del reverendo Po/ell, quien la confirma en su
creencia acerca de la podredumbre moral de la mu"er, responsable, en dic!a visi*n fundamentalista
de la +iblia, de !aber trado el pecado al paraso.
Por contra, el %nico persona"e femenino que e2!ibe caractersticas positivas es el de 8ac!el Cooper,
interpretado por la diva del silente $iliam 6is!, al que se le atribuen atributos clsicos varoniles,
como los de determinaci*n &allarda, frente a la tibieza la fra&ilidad que persi&ue a la condici*n
femenina en toda la pelcula.
$a pelcula tambin es un claro !omena"e al universo de 3ar: 1/ain la cultura del sur, al
ambiente de aventuras presente en obras como $as aventuras de ,uc:elberr ;inn o $as
aventuras de 1om <a/er.
9l director de foto&rafa, <tanle Cortez, es el responsable de ese e"ercicio de poesa visual, que
es la foto&rafa de la pelcula, en palabras del crtico Domenec ;ont. Cortez fue un !eredero de la
foto&rafia e2presionista de =arl ;reund esto es mu patente en la pelcula. Dic!o director de
foto&rafa salt* a la fama por ser el operador de cmara de 7rson 0elles en 9l cuarto
mandamiento, sustituendo al mtico 6re& 1oland fue reclutado por $au&!ton , a raz, del traba"o
de ambos en la oscura pelcula > 9l !ombre de la 1orre 9iffel>, '(?(, diri&ida por +ur&uess
3eredit!, pelcula en la que encontramos esa querencia e2presionista, que tanto le &ustaba a
$au&!ton que confiere a >$a noc!e del cazador> ese carcter onrico e irreal, que contrasta tan
bien con esa ambientaci*n realista rural, de la .mrica de la 6ran Depresi*n. $a escena del
sacrificio@asesinato de 0illa, a manos de Po/ell, filmada en un contrastado blanco ne&ro, nos
remite a esa &eometra de lineas espacios, de la que tanto provec!o sacara 8obert 0iene en >9l
&abinete del doctor Cali&ari> .
$au&!ton conoci* a Cortez mientras ambos rodaban 9l !ombre de la torre 9iffel, le &ust* su
traba"o, de a! que no tuviera dudas en contar con l para foto&rafiar al&unas de las mticas escenas
de la pelcula, como ese anoc!ecer estrellado mientras -o!n Peatl !uen, como si de un nuevo
3oiss se tratara, mientras una naturaleza una fauna onrica los contempla.
9l encar&ado del sonido es 0alter <c!uman, quien comienza como arre&lista para la 8:o la
4niversal, donde se convierte en director de los servicios radiof*nicos del e"rcito durante la AA 63.
.ll conocer a $au&!ton, en una de esas dramatizaciones radiadas, comenzar con l una
colaboraci*n que culminar en la escritura de la la partitura central de la noc!e del cazador.
. diferencia de las partituras clsicas de ,oll/ood, que suelen ser narrativamente neutras,
<c!umann consi&ue una partitura sumamente e2presiva, por e"emplo en los cnticos del predicador
con el famoso leanin& o con ese ritornello malfico que suena siempre que la presencia
amenazante de Po/ell se acerca.. 1ambin destaca el uso que se !ace en la pelcula de materiales
sonoros naturalistas como sonidos de sirenas de barcos o sonidos de los animales en las riberas del
ro.
9n definitiva, $a noc!e del cazador es un clsico que nos !ace patente, aquello que de infantil
permanece en nosotros, que se nos manifiesta cuando permanecemos en la oscuridad de nuestra
!abitaci*n en una noc!e de tormenta, mientras escuc!amos el sonido del viento &olpear con fiereza
el marco de nuestras ventanas nuestra ima&inaci*n desbordante nos remite al arquetipo del
!ombre del saco, el lobo feroz.... o quizs al de ,arr Po/ell...