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Traducci6n:Roberto EchavarrenDiseiio
de'
cubierta:Jordi VivesQuinta edicion en Colecci6n Labor
1995
Titulo de la edici6n original:PUNK
UND
LINIE ZU
FLACHE
0
de la edici6n original; Nina Kandinsky. Neuilly (Seine), 1952
@
de la presente edicion:Editorial Labor
S.
A.,
Escoles Pies.
103.
OX01
7
Barcelona, 1993Grupo Telepublicacio.nes
0
Grupo Editor Quinto Centenarb ColombiaDeposito legal:
B.
5754-1993ISBN: 84-335-3510-2ISBN: 958-22
-
0072-3Impreso en Colombia
-
Printed in ColombiaImpreso por Panamericana Formas e Irnpresos
S.A.
ADVERTENCIACabe indicar que las ideas desarrolladas en este libroconstituyen una continuaci6n orgPnica de mi trabajo ante-rior,
Uber
das
Geistige
in
der
Kunst.
Debo
por lo tantoavanzar en la linea ya trazada.A comienzos de la guerra mundial pas6 tres meses enGoldach, a orillas del lago Constanza, dedicando ese tiempocasi exclusivamente a sistematizar mis ideas
y
realizar lasexperiencias prhcticas correspondientes. De el10 result6
UQ
material te6rico bastante abundante.Este material permaneci6 arrinconado casi durante diezaiios,
y
s610 dltimamente pude volver a ocuparme de 61, delo cual ha resultado este libro.Las preguntas -deliberadamente concretas- que planteael surgimiento de las ciencias artisticas sobrepasan en susconsecuencias 10s limites de la pintura y finalmente 10s delas artes en general. %lo intento dar aqui algunas indica-ciones: Metodo analitico con consideraci6n de 10s valoressintiticos.Weirnar
1923
Dessau 1926
 
Cada fendmeno puede ser experimentado de
EXTERIOR-
INTERIOR
dos modos. Estos dos modos no son arbitrarios,sino ligados a1 fendmeno y determinados por lanaturaleza del mismo o por dos de sus propie-dades
:
exterioridad
-
interioridad.La calle puede ser obsewada a travCs del cris-tal de una ventana, de modo que sus ruidos noslleguen amortiguados, 10s movimientas
se
vuel-van fantasmales y toda ella, pese a la trasparen-cia del vidrio rigido y frio, aparezca como
un
ser latente, ndel otro ladon.
0
se puede abrir la puerta: se sale del aisla-miento, se profundiza en el aser
--de-
afueras,
se
toma parte
y
sus pulsaciones son vividas consentido pleno. En su permanente cambio, 10s to-nos
y
velocidades de 10s ruidos envuelven a1hombre, ascienden vertiginosamente y caen deprontoparalizados. Los movimieitos tambitnlo envuelven en un juego de rayas y lineas ver-ticales
y
horizontales que, lovimien-to mismo, tienden hacia di ireccionespor el nversas
d
;e unen
1
manchas crom6ticas que
z
r
separanen tonalidades ya graves, ya agudas.Del mismo modo, la obra de arte
se
refleja
of 00

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