Una caja de doce metros de largo, tres metros de ancho y tres alturas se inserta en la ladera de una duna.

La casa consta de tres

espacios. La planta inferior es para invitados, un espacio nico susceptible de dividirse en dos mediante un tabique deslizante, si
fuera necesario. De igual modo, el espacio nico de la planta intermedia puede dividirse para independizar el dormitorio de los pro-
pietarios de una pequea zona de estar. La planta superior es la zona vividera de la casa y se aprovecha de las vistas sobre el pai-
saje rural. Esta planta sirve asimismo de estudio fotogrfico con iluminacin natural.
En la arquitectura tradicional china la galera es una construccin exterior, continua y espacialmente fluida que rodea el permetro del
edificio interior. El la arquitectura tradicional japonesa, la galera (gejim) no es continua cuando se adosa a una estructura (hisashi)
pero s lo es cuando el edificio al que se adosa se compartimenta (hedate) con objeto de crear una galera. La casa de campo aus-
traliana tradicional tambin est rodeada por un espacio fluido (veranda) que, en algunos casos, se cierra parcialmente con mosqui-
teras o acristalamiento para dar forma a un espacio interior/exterior (la sala de sol). Mientras que en climas fros la cubierta de la gale-
ra procura proteccin ante la lluvia y la nieve, en la casa de campo australiana la veranda ayudaba a proteger los paramentos verti-
cales del edificio de la radiacin solar directa, aportando sombra. En ambos casos, oriental y occidental, la veranda era proveedora
de un espacio vividero transitorio.
Casa Carter/Tucker VICTORIA, AUSTRALIA 1998 2000
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A three level 12m x 6m box was embedded into the side of a sand dune. The house has three rooms. The lower ground floor is for guests and the
single space can be divided by a sliding wall into two rooms if so required. Similarly the single space on the middle level can also be divided to sep-
arate the owners bedroom from a small sitting area. The top floor is for living and eating and takes advantage of views across a rural landscape. The
top floor is also a daylight photographic studio.
In traditional Chinese architecture the aisle is a fluid outer building continuous around the perimeter of the inner building. In traditional Japanese archi-
tecture the aisle (gejin) is not continuous when added to a structure (hisashi) but is fluid space when an inner building is partitioned (hedate) to cause
an aisle to be formed. The traditional outback Australian homestead is also surrounded by fluid space (verandah) which is sometimes partly enclosed
with flywire or glass to form an indoor/outdoor space (sunroom). Where in cooler climates the roof of the aisle provides shelter from snow and rain,
in the outback the verandah helped shade the vertical surfaces of the building from direct solar radiation. In both eastern and western examples the
verandah provided transitional living space.
Carter/Tucker House VICTORIA, AUSTRALIA 1998 2000
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La Casa Carter/Tucker supone, principalmente, una investigacin sobre la veranda/galera y su potencial como elemento icnico comn
entre las arquitecturas de oriente y occidente. La veranda existe en esta casa convertida en una forma abstracta. Ha sido analizada
y luego recreada recurriendo a un proceso similar al que Braque y Picasso emplearon en sus cuadros cubistas analticos primeras
fase del siglo pasado. En otras palabras, los elementos del objeto existen por todo el edificio; sin embargo su forma tradicional no
resulta evidente de manera inmediata. En los tres niveles del edificio, la piel exterior una celosa de madera es practicable y
mediante su accionamiento se generan marquesinas en el permetro. De esta forma los planos horizontales de los techos se pro-
longan ms all del permetro de la casa. Al mismo tiempo se modifica de manera arbitraria la aparente planeidad de la fachada como
resultado de la necesidad puntual del propietario de obtener vistas o aportar sombra en cualquier momento. Este caprichoso com-
ponente permite la transferencia de la fluidez de la galera hacia el exterior de la envolvente del edificio al tiempo que el mero acto
de habitar convierte la fachada en una representacin dinmica de la planta.
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2
Planta semistano / Basement plan
Planta baja / Ground floor plan
Planta primera / First floor plan
Seccin longitudinal / Longitudinal section
1 Dormitorio
2 Cocina
3 Espacio de servicio
4 Entrada
5 Estar
6 Comedor
7 Cuarto de bao
8 Azotea/Terraza
9 Almacenamiento
1 Bedroom
2 Kitchen
3 Laundry
4 Entry
5 Living
6 Dining
7 Bathroom
8 Roof
9 Storage
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The Carter/Tucker house is primarily an investigation of the verandah/aisle and its potential as an iconic element common between eastern and west-
ern architecture. The verandah exists in this house in an abstracted form. It has been analysed and then re-created using a process similar to that
which Braques and Picasso employed in their Analytical (first stage) Cubist paintings of last century. In other words elements of the object exist through-
out the building however its traditional form is not immediately evident.
On all three levels the outer (timber screen) skin of the building tilts open and by tilting an awning is formed on the perimeter of the building. The hor-
izontal plane of the ceiling is thus extended beyond the building line. At the same time the apparently flat facade of the building is modified in an arbi-
trary manor as a result of the owners particular requirement for view and shade at any given time. This (capricious) component allows the fluidity of
the aisle space to transfer itself across the facade of the building and the very act of habitation means that the facade becomes a dynamic repre-
sentation of the plan.
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As, en la planta intermedia de la casa, el dormito-
rio se convierte entonces en la veranda, mientras
que el pasillo definido por una pastilla de servi-
cios deviene en la 'habitacin interior'.
Dependiendo de la poca del ao, la veranda puede
cerrarse mediante mosquiteras deslizantes para
convertirse en una 'sala de sol', o bien permane-
cer abierta. El dormitorio puede an modificarse
mediante el accionamiento del tabique deslizante
hedate que lo convierte en el 'edificio interior'
de la galera.
La idea del espacio fluido se enfatiza an ms por
la presencia de la pastilla de servicios separada
de los testeros del edificio de modo tal que el movi-
miento en la planta se hace continuo, sin necesi-
dad de volver sobre nuestros pasos.
Mediante la descripcin de las tres habitaciones
de este edificio como galeras y consecuente-
mente como espacios transitorios por definicin,
tambin estoy atento al hecho de que esta es una
casa de fin de semana y no una vivienda perma-
nente. Se ha invertido en ella un fuerte sentido de
la infancia que comienza en la anticipacin del
viaje y promueve la sensacin de recompensa que
se obtiene al final del trayecto algunas de estas
ideas fueron ya exploradas por mi hace algunos
aos en la casa en Carlton.
El trayecto de una hora y media desde Melbourne
hasta la casa no concluye al llegar al lugar.
On the mi ddl e l evel for exampl e the bedroom then
becomes the verandah while the corridor, formed by the
insertion of a service core, becomes the inner room.
Depending on the time of the year the verandah can then
be enclosed with sliding flyscreens to become a sun-
room, or left unenclosed. The bedroom space can then
be further modified by the operation of the hedate wall
which when drawn across the bedroom forms an inner
building within the aisle.
The idea of fluid space is further emphasised by the serv-
ice core being kept free from both ends of the building
so that movement through the floor is continuous no
steps have to be retraced.
By describing the three rooms of this buildings as aisles
and therefore by definition transitional I am also alert to
the fact that this is a weekend house, not a permanent
dwelling. There is invested in this building a strong sense
of childhood that begins with the anticipation of travel
and promotes the sense of reward that comes at the
conclusion of a journey. A number of these ideas were
explored in my first house in Carlton some years ago.
The one hour journey from Melbourne to this house does
not conclude by arriving at the site. Plantas, secciones y alzados constructivos / Building floor plans, sections and elevations
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El visitante es invitado a realizar una caminata colina arriba hasta llegar a la trasera de la casa, transitar una pasarela de madera pro-
cesional y acceder al nivel intermedio a travs de un portal ceremonial. Una vez en el interior se enfrenta a una eleccin hacia
arriba o hacia abajo? que lleva a realizar un viaje a travs del edificio y que culmina con la ltima recompensa de la terraza en cubierta
y sus vistas asociadas. A lo largo del trayecto las habitaciones se descubren detrs de paneles de apariencia slida en un viaje
reciente a Pars he vuelto a visitar la Casa Roche-Jeanneret de Le Corbusier y record que fue all, quince aos atrs, en donde tro-
pec con esa misma idea de viaje, descubrimiento y recompensa en la arquitectura.
Finalmente esta casa evidencia una humanidad cruda, como ocurre tambin en la casa MacSween (1996) y posteriormente en la
Casa Kew. En las tres, las fachadas se velan con un sistema de lamas mviles que difuminan los bordes del edificio y modifican
constantemente su apariencia dependiendo de la posicin del observador. Este es un intento consciente de acentuar la variabili-
dad de los cambios intermitentes de la luz causados por las diferentes condiciones luminosas, sin las cuales, la claridad y la oscu-
ridad no existiran. Se permite o no la entrada de luz en el interior del edificio de una manera que cambia constantemente. La natu-
raleza misma funciona as, hace y deshace, llena y vaca sin cesar. El edificio entero se ha diseado pensando en su deterioro: con
la idea de permitir que la inevitabilidad del medio y el tiempo desempee un papel positivo. Esta crudeza asegura asimismo que el
visitante jams se deje seducir por el objeto en s (un resultado superficial), sino ms bien por su propia capacidad de experimen-
tar el potencial del espritu humano.
The visitor is then asked to walk uphill to nearly the back of the block where they enter on the middle level along a processional deck and through a
ceremonial portal. Once inside they are faced with choice (up or down?) that takes them on a journey through the building which culminates in the
ultimate reward of the roof terrace and its associated views. Along the way rooms are discovered behind apparently solid panels. In a recent visit to
Paris I re-visited Le Corbusiers Roche/Jeanneret house and was reminded as to where I had first encountered some fifteen years ago that same
idea of journey, discovery and reward in architecture.
Finally there is a raw humanity to this building which is first evidenced in the MacSween house (1996) and further developed in the Kew house. In
both this building and the Kew house the facades are veiled with a system of adjustable louvres which blur the edges of the building and constantly
modify its appearance depending upon the position of the viewer. This is a conscious attempt to accentuate the buoyancy of intermittent light
changes caused by changing light conditions, without which clarity and obscurity would not exist. Light enters or is prevented from entering the build-
ing in a constantly changing way. Nature itself acts in this manner constantly making and unmaking, filling and emptying.
The entire building has been designed to weather to allow the inevitability of the environment and time to play a positive role. This rawness also
ensures that the visitor is never seduced by the object itself ( a superficial outcome) but rather by their own capacity to experience the potential of
the human spirit.
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