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Visión matemática de la música

Visión matemática de la música

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Visi\u00f3n matem\u00e1tica de la m\u00fasica (I )
El desarrollo de los aspectos matem\u00e1ticos de la m\u00fasica debe ser realizado apoy\u00e1ndolo
simult\u00e1neamente tres bases: la f\u00edsica, la fisiol\u00f3gica y la cultural.
Base f\u00edsica

La emisi\u00f3n de \u201csonido\u201d (f\u00edsicamente, compresiones y dilataciones del aire, que se transmiten en todas direcciones) sin ninguna regularidad se llama \u201cruido\u201d, y no nos ocuparemos de \u00e9l; bastante lo soportamos en la vida diaria. Lo que recibe propiamente el nombre de \u201csonido\u201d (en el que apreciamos cierta regularidad y belleza) se caracteriza ante todo por responder a impulsos peri\u00f3dicos regulares, y viene caracterizado por:

\u2022
Intensidad, que f\u00edsicamente es la potencia transmitida.
\u2022
Tono, o sea la frecuencia del movimiento vibratorio peri\u00f3dico b\u00e1sico.
\u2022

Timbre, cualidad que le prestan los arm\u00f3nicos acompa\u00f1antes, llamando arm\u00f3nicos a los componentes de la onda s\u00f3nica de frecuencias mayores e intensidades menores que la principal, siendo dichas frecuencias m\u00faltiplos de la b\u00e1sica o de mayor intensidad.

Como acabamos de decir, el sonido debe consistir en vibraciones peri\u00f3dicas. \u00c9stas vienen definidas por su frecuencia (repeticiones por segundo), y dentro de ellas, las m\u00e1s perfectas son las llamadas \u201carm\u00f3nicas\u201d, caracterizadas por la proporcionalidad entre la fuerza originadora y el efecto producido (presi\u00f3n del aire). Matem\u00e1ticamente, responden a la expresi\u00f3n:

Donde es:
\u2022
x: Elongaci\u00f3n (presi\u00f3n del aire).
\u2022
a: Amplitud (elongaci\u00f3n m\u00e1xima).
\u2022
\ue000: Frecuencia.
\u2022
t: Tiempo.

Representaremos su gr\u00e1fica para una amplituda = 1 y una frecuencia\ue000= 440 Hz, correspondiente a la nota definida internacionalmente como la3 (en algunos pa\u00edses, la5). En el dibujo se recogen cuatro per\u00edodos, en el intervalo comprendido entre 0 y 1/110 s.

Sin embargo, s\u00f3lo los sonidos puros (como los del diapas\u00f3n) tendr\u00e1n una gr\u00e1fica as\u00ed. En
general, \u00e9sta tendr\u00e1 un aspecto de este tipo:

Pero se puede demostrar matem\u00e1ticamente (descomposici\u00f3n en serie de Fourier) que toda funci\u00f3n peri\u00f3dica es descomponible en otras de tipo sinusoidal y de frecuencias iguales, doble, triple, etc. (es decir, sus arm\u00f3nicos). Efectuado el an\u00e1lisis de la curva anterior, se halla que corresponde a la suma de otras tres curvas sinusoidales de per\u00edodos respectivos 2\ue008, 4\ue008 y 6\ue008. La ecuaci\u00f3n de la curva ser\u00eda as\u00ed:

Es decir, que el sonido de partida podr\u00eda descomponerse en tres sonidos puros de per\u00edodos
igual, doble y cu\u00e1druple. \u00c9stas ser\u00edan, superpuestas, sus tres gr\u00e1ficas respectivas:

Se comprende por tanto el inter\u00e9s de estudiar separadamente las distintas ondas sinusoidales simples, que son llamadas notas musicales. Desde luego, puede asociarse cada nota musical con una frecuencia, por lo que su n\u00famero es infinito, pero algunas tienen nombre concreto.

Base fisiol\u00f3gica

Pasemos ahora al aspecto fisiol\u00f3gico del fen\u00f3meno. Cuando dos o m\u00e1s notas son emitidas simult\u00e1neamente, se genera un fen\u00f3meno ondulatorio de superposici\u00f3n de frecuencias. El efecto percibido es m\u00e1s \u201cagradable\u201d cuanto m\u00e1s sencilla es la relaci\u00f3n de frecuencias, pues la onda resultante es tambi\u00e9n sencilla al poderse crear movimientos ondulatorios compuestos de un tipo como el visto anteriormente. Por ejemplo, el acorde m\u00e1s sencillo es el formado por una nota y la de frecuencia doble (llamada \u201cla octava\u201d) al coincidir un nodo de la primera con uno de cada dos de la segunda. Para el caso en que ambas tengan la misma amplitud, \u00e9sta es la gr\u00e1fica:

M\u00e1s generalmente: la relaci\u00f3n entre dos notas es captada en funci\u00f3n de sus frecuencias relativas, por lo que denominaremos \u201cintervalo\u201d entre ellas no a su diferencia de frecuencias, sino entre al cociente de las mismas. En el caso anterior, el intervalo entre una nota y su octava es 1:2.Base cultural

Finalmente, el aspecto cultural incide al menos en un doble frente: en primer lugar, los usos culturales pueden modificar m\u00e1s o menos parcialmente los asertos anteriores, en especial la sensaci\u00f3n est\u00e9tica, y, por otra parte, esos mismos usos influyen en la elecci\u00f3n de una gama, es decir, de la individuaci\u00f3n de algunas notas entre todas las posibles.

La gama temperada

Llamaremos gama a la serie de sonidos arm\u00f3nicos puros (notas) utilizados como base en una determinada tradici\u00f3n o cultura musical. En nuestro sistema occidental, el intervalo entre una nota y la de doble frecuencia (lo que llamamos su \u201coctava\u201d) se halla dividido en doce partes, cuyas frecuencias forman una progresi\u00f3n geom\u00e9trica de raz\u00f3n:

Desgraciadamente, este n\u00famero se halla lejos de responder a una fracci\u00f3n sencilla. Desarrollando el valor anterior en reducidas (fracciones aproximadas), tendremos, en orden de aproximaci\u00f3n creciente:

Vamos a efectuar un an\u00e1lisis algo detallado de las frecuencias de las restantes notas. A trav\u00e9s del desarrollo de sus fracciones reducidas, veremos las fracciones racionales a las que pueden aproximarse, y captaremos el grado de aproximaci\u00f3n en cada caso:

n
Nota 2n/12
Fracciones reducidas
Aprox.
0
\ue001
1
1
=do
1
\ue004
1,0595 17/16,18/17,89/84\u2026
2
\ue005
1,12259/8,55/49,1714/1527\u2026
\ue001re
3
\ue002
1,1892 6/5,19/16,25/21\u2026
4
\ue003
1,25994/3,5/4,29/23\u2026
\ue001mi
5
\ue006
1,33483/2,4/3,295/221\u2026
\ue001fa
6
\ue007
1,4142 7/5,17/12,41/29\u2026
7
\ue008
1,49833/2,442/295,2213/1477\u2026\ue001sol
8
\ue009
1,5874 8/5,19/12,27/17\u2026
9
\ue00a
1,68185/3,37/22,3002/1785\u2026
\ue001la
10\ue00b
1,7818 7/4,9/5,16/9\u2026
11\ue00c
1,887715/8,17/9,168/89\u2026
\ue001si
12\ue00d
2
2
=do'
Hemos usado para designar las notas obtenidas las letras griegas para no confundirlas con
la notaci\u00f3n alemana, que usa las latinas, y que veremos m\u00e1s adelante.

Lo primero que llama la atenci\u00f3n (y justifica el acierto de haber elegido una escala con doce notas) en la sencillez y la aproximaci\u00f3n de las fracciones reducidas a los n\u00fameros irracionales del tipo 2n/12. La primera de las fracciones reducidas es siempre un valor sencillo, mientras que la segunda es a menudo una fracci\u00f3n bastante m\u00e1s complicada, lo que indica que la anterior gozaba de un grado de aproximaci\u00f3n notable pese a su sencillez.

En particular, son especialmente sencillas las primeras fracciones reducidas de las notas\ue003,
\ue001, \ue002, \ue004, \ue005, \ue006, \ue007,\ue007, con separaciones respectivas de 1, 1, \u00bd, 1, 1, 1, \u00bd tonos respectivamente

respecto de las anteriores. Esto sugiere la adopci\u00f3n de unas notas aproximadas equivalentes a las fracciones reducidas in\u00edciales, que ser\u00e1n nuestras familiares do, re, mi, fa, sol, la, si, do. En la \u00faltima columna se indican estas notas con el signo\ue001(\u201caproximadamente igual\u201d).

Observemos que, ya que nos estamos refiriendo siempre a proporciones entre frecuencias, puede resultar \u00fatil utilizar los logaritmos de sus valores. Puesto que el logaritmo decimal de 2 es log 2 = 0,3101030, podemos dividir el intervalo en 301 partes, que son denominadas savarts en honor del f\u00edsico Savart, especializado en la ac\u00fastica. En tal caso, el intervalo entre cada nota y la siguiente ser\u00eda:

K\u2019 = 301/12 = 25,08 savarts

De hecho, esta progresi\u00f3n o gama es llamada \u201ctemperada\u201d, que es la que modernamente se utiliza, y a la cual nos hemos ido habituando. En ella se pasa de una nota a la siguiente mediante aumentos en su frecuencia de un 5,94 % en cada caso, o sea de 301/12 = 25,08 savarts.

La gama natural

Pero es de mayor inter\u00e9s estudiar la llamada \u201cgama natural\u201d o de arm\u00f3nicos, en la que los intervalos entre una y otra nota son desiguales, buscando en cada caso la fracci\u00f3n sencilla. La nota octava vuelve a ser denominada como la primera; para advertir que pertenece a la gama superior, la tildaremos.

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