MllIS!I,CA ~8 a arts de manltestar os atetos da nossa alma, mediante 0 sam.

Corn a musloa , se conseque evecar sentlmemos tats como :. aleg'r'ila, medo , emocao , msteza ~ a.mor jtranquilidade I solldao, anqustla j etc ..

Sao tr'es os eremeltllitosfundamentais de que eEl oornpoea muslca :

1. IM,elodita. : e a cornblnacao de sons sueesslvos ( dados urn apes outre ), 2 ... Harmonia : comblnacao de sons simuilt€uaeos ( var~os ao rnesmo tempo )1 3. RIIlmo : e a cornblnecao des valorss f maier au rnenor duracao ),

SOM - ,e a irnpressao produzida em nessos ouvldos ~ pe'l!a vlbracao de corpos sororos ..

.0 sorn musical tern 4, propriedades I~mportantes :

11 .. !lln1lsnsidade : ee. propriedade do som sertorte ou fraeo (vol Lime ). 2 a, Alltura : e a proprledade do sorn ser 'Qlra.ve ou agudo.

3. Dumcao :'8 0 tempo que se pm~ongla o 80m l que pode ser l,oMlgo au curte, ,4 .. ii mbre : e 0 carate r proprio de cada so m , qu e perm it~e d isH ~.gu i r cada

lnstrumento au voz .

IPENTAGRA!M,A. - (au pauta) e 0 conlunto die cloco llnhas horlzontais e quatro espacos.

As llrrhas e os espacos sao numerados de baixo para eima .

Ah§m do pentaqrama normal ,exb;tem as llnhas e espacos sup'llementar'E!s SIL~ pe rlores e i nte riorss • para notas mals a9 udas QU rnais graves.

As llnhas e esp3Qos supiementares sao nurnerados a partir do pentacrarna .

Umhas

Linhas leoo,pBi90S suplementaltiS SU,periOfceS. t ~- .~

03 [ 04 -1

1- OJ:

Espagos

NOT.A. ~ eo sinal' que representa a altum do sorn musical' .

o nome das sete notas m l!Jsicais sao: 06 , Re ~ IMi , Fa ~ Soil , Ilel ~ Si

o coniunto das sete notss sucssslvas, com a repeti~.ao da prlrnelra, chama-se Eseala ,que pods ser ascenoente ou descendents ,

Exernplo da eseale de Sol ~ SO~I Laj SL DOj Re, Mij Fa, Sol, Fa, Mi, Re, D6j Si,. La, So~

CLAVE. ~ e (I sinal cotocado no lnlclo do psntaqrama I' e serve para dar nome as rotas .

Sam a clave e lrnpossivel dlzer qua.I nota. '13 Do , He > Mi j etc. Existern sete olaves , reprssentadas por tres figuras ditersntes :

Clave de, Sol

,~ ~ escrita na seglulI1lda llnha

,~- escrlta na ter'Ceira ou qu,arta linhe

Clave de fa

Clave de D6 tB: - escnta na primeira, segunda, tercelra ou quarta linha

Fa

- Ii

D6

18

ilK

:111#111':1

Sol

CORRES,PONDENIC,IA DAS CLAVES

\ 0 .. - .., c ~a S~ a .1 -. n - . .:Q. "-
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0 Ilwl • "'IT 'YO. I I~I
1..0. ~ A.
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Dd,5

-e,n

o

;;e. D6, 2 0-6 3

0.6,1

As claves mals usacas sac a de, Sol e de Fa na quarta llnha , pots slas abranqem todas as vozes e exteinls;a..c)1 d(HS iinstrumentos l' lncluslve 0 plano ,

De iinrolo deve SIS ensinar at C~av,e de SC!l~1 I mas quando .0 alu no for inlciar a ,Ieitulra em clave de IFsj deve-se exallcar que a .anura da nota em relacao a clave de SOoII e urna decima terceira aoalxo , nao urna terea aclrna I como de costume ,.

-D-

8a

Os inN3rvalos ,aM! a8'~ sao ehamaeos de! siirmp~,es, e os qUia ultrapassam a 51! 8,80 ,c1oml'llo,stos .,

A cla:ssiificacao 00$ hltervalos ide'rllmi,cada, '10 ql~ladinJi aoaJxo, '. devera ser ex~pHcada ao aluno somente apes >0 h3rmino do .soUejo.,

I Sel!l:ta

Set~.nla

Ottava

,Jmsta

_If""""'_ ,

,~a

1'<,

1

~ I

151 senUons

I

..,q..

t Seml~OIi1S

I~:

I 9 :se-='h:ms 11 0 S~lons 1 '1!3I;~i'IOns I

I

~"5e~ns

~~I.A==~~~

, -a- -0-

7 sem 11.0 n:s£! sernnons

.1'. _

IFIGUIRA,S Die VAlORES, - e' 0 tormato da nola ou ca pause. que reprssentaa sua dUiragao .

Os rnernbros que, urna figura, pede tar sao:

I"'~~-'" colcnete .....,.~- .. , tll,Clste -~...........j".. e'obIB9'O

nas pausas representam 0 sill§ncio :

Nas notas representarn 0 som e

o semibr "'\;'C

minima

4·'llj,nh;;L

seminima

J'~ ilinha

~ I :;

i/

;~

colchcia

scm icolchei a

scmifusa

caoa uma das Hgm,as, pala ordorn , valle a rnetade da anterior > e rscebe urn nurnaro cootorms esta divisao, charnado de NIUlmerO' C:orlrespondente::

,J

.JI .J

IJIJ ~iJ,JI,J ~J:J~

JJ J9~~ ~9 IJ,) 991 JJ J]

.. ]

d

J ~

IJ n .JJ ,JI ,J jl) ,JJ

j~,j,JjI~,JJ jJJj,~'jJ)

I~ 2

~. 8

~32

Os valo'res das figu,ras dependem do com passe '8 m que estiverern escrltos , Ex : no cornpasso 4/4 j e a semlnirna quem vale urn ternpo .

LIIINHAS, [D:~'VI[SiOIAtA'S '~s,ao D,a.n:aH5: usada;s, na. pentaglra.ma plara ~ndh:,ar ,8. dirvisa.o de musicSI.

El1as,lem 10 tmesmo, ,sentid,Q da, PO:liillu,i99JO de, um t!e,xto'" ,Silo elas,:, A '" Ilana die, 'oomlp'8,s,SilIO: um,il Ulnn:afina. que d'irvicha 0' pell1l~a\gn~!ma lem ,compas:so:s.

B ,,. B:a us lo'e, IU!I:r' Dlchl : dUls Hnh as 'finas qlIlJI' IdiiViidie :1 m'CJlsh::a e,m ~ er~o dtH;; If e~trofif!'''oo:ro, ). ,e .OJ Barra film:all: IjJllma Unha,fina Ie! outr,a;, mla~i,s ~,argll, q[lUl!e' iincHca, 0 'final' ca, music,a.

,A')&, 8,,, ,e.
:1 :111 Ii UI CiOMP'A\S:BIO' :: e a divis·i,o, ,d!!!' IlJmlr~ehol mll.llSliea~ e'm _ pa:ne:s, de fguaiis dLllra(fB,o,.

Ouanlto' a qu~nlidade' de' liemp'(!IS, 0 OOlmpaSeso, pode' ser :

li[nal1'~al .. ,2;lempoiSi T8m,alii:o, '., 3, 'lI:mpol 'Qu;atenulrilClI ~, ,4 't:e:mpos,

~,

:8

t .I

"l.: .. ..,-,_., .1 ,I.'

IE)tli:s,bam tambem eempasscs ,die, :!5,lemp'o,s (ql.l~nJario) e' de 7 (;sehEl'ntuio) .~ ,POUCO utillzades Os c@'mp,aJiSIQS ,~uatemario ~amb'em pode,M s'e~' re'Jne's.entados com o einal : ,e

AClellilleil M~e'tric,o, Ie' a aOenlUal1io des tempos. fortes e fraees do c.ompas;~ e das partes. ~:or~;es Ie 'fracas. dOls tempCH;; ..

.F,' ,UFI

I

IFEIRMA:fA, ,~, (IOU ICloroa! )ne um Silinsll que' ~n,dlh:;aa ~:H·!Q~onga,~a.ol indle~,ermiinada no v,a,I:or de umat~iigu~a . IN,ac. se ,d',eviE!' exc~uir as ferml,8~a.s, no s(1,I"e'j,o. P'follonga-se' CI uUimol t!empo, ,da, nota trazando at mI,ia Ipara 10 psito .

Obs.: ,A:POiS o'~e rmi no, do :50m dalr um ell [pau Si2ll neu Ira ( re:s,p~lFacaCilI p r,epsJ1i.acao ) "

~ ~ E RfP· ~ Iii irE f:;' I

Fi.gur,Ds e pansas cO.m mais die umteOl.po

f~'IOinunda,r a sfhiba da nota e ucentuar as vcgais des tempos seguintes, sem scpara-las obedlecel1Jdo a ac,enuua~ilo metrlca dos tempo~.,

I
- 8:
,8 :IJ 2. .~ 8 I :2 4r I 2 :; :8 t. <2 Ii Fi.gul~as, e pausas de urn tempo 0'0 meiote:n1.p:o

Nas netas de um tempo prolongar a vngall enquanto dm!'nr 0 movimemo • sern f,lc,emua}~fio ilm:cnnedi~ida (subdiv.lsoCil). Nas notas die meio lie~npo fazer a ':lC>el'UI31~a.o das :p~)rtes (110 tempo ..

Obs: IE necessdrio que haja regnlaridade ao marear os tempos docompasso . mesmo a.p6~ mi,fernuuf:I.s if' '!l'h:; laos seas tempos fortes se diE maier uC'eluna~fio ..

Os movlmemos da miio confonne ogrlit1co. sendo 0110 e o 2° rernpo nu. mesma posi,~a.o,.

Nao bater a.lliI.di,o nloM,e;fod.o ~ para nao atrapalhar a vi.sa.o.

ACEINTUACio INAlURAL ~ ,e ,9, IPmilloniga~ao do sam ootemp'o forte Ipar,e, 0 fr,aeo " ou ,c.a plBrt.e rOlfle para a IPS!rle Inlca do! tempo .

S~NC:O'P'A ~ e a prohJng,aQ,ao die' urn SOI11 dotelmpo fra,co pa,ra otemp,o, f'orte I' ()U eta. Ipartefr,iJ!ca do tempo para a, partefo,rts,· do tempo seguint'9 .

Ii sfnccpa podaapereoer com au sam Iliigadura.

,CONITRATEMPO - s,ao, no tatS dadas IIlIO tempo treco ou parte fraca do tempo, tendo pausas notempe torte DIU sendo mals acsntuadas que as notas do, tempo rene,

Rnruo II,N,I'CIIAL ~ ,13 a dassii~lica9ao do rltrno que inida urn trecho mILJs~call. EI'8 pods sar :

- Anacrusioo: qllJarldio as prlrnelras notas prsenchem rnenos da metade do comeasse,

- Acefa'.lo: as primeilras nctas preenchern mals da rnetade do compasso (ccntratemeo),

....---...

r r

m

FalSi. -.sa:

tres por e i t:o

C():MP'ASS,Q .~ Con~Ofme j.a ,estudlamos ! quanto aglJ:Jll.tidaoe de tempos , ale pede ser IB~nalrh)" TernSlriO, Quaternarlo! QUI~lnado '13 S!etenado

os tempos. S'9 caeacterlzarn numa PUISa.Q30 binaria..

QIi'l.lIJ m,e·ro sUlpermolr' no co mpasso s ~ miD' II es pede se r : 2: ,3 , 4 ,5 .~ 7

comoosto ( pontuaoa l , isla €I, os t:empos.~em urns IPtds3Qao tenllaria .. o Ii'llulrner05.Ullpelrioli no compasso compos~o pede ser : 6, , '9 ~ 121,115: i21

.J .-~ .Jh )1

)1

~I

t .2 4 8

16

32

'0·4

UNIIID'AID'E, DIE TENlIPO- (U.T.) E a figura que representa rum tempo 1110 cornpaeso, UNIIDAIDE, D'IE _MOVIMIENITO ~(U.MI.) IE. a figllLua de cada rnovlrnento dotempo composto,

UNI D,ADIE DE. COMP',A,SSO ~ (U.C.J E a 'fig'lllra que preenche '0 compasse lntsiro .

Sllm:p,I,es

~--~. __ ~---T~--~.~~~~~

2 1

u.c.

u.c.

INo eompasso SIMP'lES I nu mere su'pierior' wndica a quantidade de' tempos (Q.T.), e' 0 interior indica a unidade de tempo (U.T.).

lEx . .4 '-7 GT .4
... 't, _, -
4 ~, U.T. := I
'" 3 '-7 0.'-. = 3 8 ~ IUI.T.,.; ~

No compasso CQUPO'STO, 0 n9 sUfJ:er;'or indica a quanfidade de' rnovimentos (0. M.), eo inferior indica a unidade de movimento (U.. M,.) .

lEx. s ~ a.M. - 6 3 == 2: ' , Q.T.
-?
4, ~. U"M. = X 3 - -7 U.T., (mjni,ma pontuada)
'. .:; 9 ."", a.M. ,- 9 3 ~ 3 ..; G.T.
,8 -+ U.IM. = J~ :X 3 ~ ,~ U.,.. (seminima pcntuada)
.. 2' 4

C:OUIP,ASSOS COR:RiE:SP,O'NDENTES : sao. 0 compasso siimi)les e '01 composto que' tem o mesrno numero de "empos ,ea mesrna f'igllU9 como IJllilidlade de, tempo I' sendo esta simples no primeiiiro Ie pontuada no segund,Q.

- Para achar 0 ccrrespondenta cornposto de urn compasso silmpl,es; basta multlpllcar 0 nurnero superior por 3 e' 0 lnierlor por 2 .

- Dlvidindo 0 numero superior por 3 e 0, inferior por 2 I achamos 0 correspondente simples de urn cornpasso cornposto .

Ex.: ,2 x 3, - 6
.4 x 2 a. 12 ,8

A!N,DAMIIENTO' - €'o glra.u deV1elocildade que se da, aos eempasses '.

E m,ed~dr) em pulsa!~6,es por rnlneto e divlidlido em tresgrulP'os:

,lLen,tos, ,( 401 a 721' Moderados. {72, a 120) Rapidos ('12:0 a ,20,8)

Largo' An;da n,teA,l,l,e:gro

l.a,,~gh,fJ,tt() Lema A,dagio

Al~,da 'lJli,w' ,M oder(1'to A l'legr,eUo

Viv'aC€ Preste Prestfssimo

o andamento pede sofrer modificacoes no decorrer da musi(~a (ag€iqica) pelos vo,caouh)s

que 58 seguem : a}" aiminllJllli9ao de. velocidade abrevialuras

alii argand,Q all(t "g.

rallentandc rtdl.,

b) ,aumen1io da velociidlade: accel e rando anlmando

abrevlatusas aeeel .

Ap:6s qual',qUler modltlcacao p'ardaildo andamento l' ilnd~ca - se a vol~ta a vel,oCidade' primUiva. por LIma. destas eXlpress,oes: a tempo ~ in ,t.(l.m;po

Para ,exi8,cu~ao, do,ardame'n~!oa vontade do ex,eCtiltan!e, existem as e,xp'f'9s:so,es:

.a~',l)llt.atJ'f ,it piat:e,.,e ad UiJitf,tl'l'I , C0I1U)t/4u:/um.te

Met:rimomo ~ €I ILU'TI aparelhe de relojoalria que de'termina com exatidao :0 andamsnto .

A hdica<;:ao me~.ronomlica pode ser ~eit.a, (las seguint:ss manelras :

AU~~ro ( ... 1 = 120 ) ldh:g,rcUo (.~~:!: 96 )1 .• "lle~n'model·~".o (ll= 1104- 112)

Olbs;,. : A,pesaw de estarem juntos na mU5lica, Andemento, iF,6rmtula d,e Compasso ,e FU~rno saototailmente indelPenden~es urn do OIU~m • Os trese.xemplos a'baixo tam I,) mesrno lrl~.m,o '191 ,0 mesrno andamanto , apenas :0 compasso (U.T.) ,90 dil'[eren~e',

Allegro .J '" 138

AJ]~gro .JI .. I 38

,'GiRAUS DA IESCAl,A

Sabemos qua a escalla e' formada ,pel,a.s sete oetas m'I.JIs,ica.is I' mals a repetli<;.io cia prirneira .

Gada nota da es,calla ~ charnaea de ,Qt:l!U e sao, numerados

com a,lg'arismos rornanes :

I gnn, U g:rau :U~, 2n,u n! gra,g

~ t %_0

IO~llr i\ snr.R· \lI[ IJU\lE su· OOlU ,"'ill ~UrER- s[~Lh1El 'IO,'UO\-

TO~U:.' "~II!.'{:l\1l! mjI~ll"i\.VT[ DOIR!t\D~\

IES,CA'II..A, DI~,ATO'NIIC:A, OIlJ NA:TUR:,Al ,·e a escalaformad'a, ,P'GII' tons e seraitons naturais " ish) e. es ~n'teNa~os ooone'm sem a p.re$en~a de aciden~es;. nesta ordem :

",

~,

_ ~,-- I

T

T

'T

ACIIOENTE:S .. sao silnais que modific:am a tJ','Ut3 des notas, sam mudarem d'e' nome ~ mas ecrescenta 10 nome do, ,actde,rnt,e ,B;() ea nota. . Ex: Fa sustenwdo.

Os acldentes sao clneo :

,x

Os acidentes • quante a h:u:~,allizalcalo, pedern ser ::

- IFIX.'OS (.IB.rlma:dlur',a die c~ave)1 - S,8.0' ac!idenles, cclocaeos no iilnicilol da. psuta " jUln~Ot .8 c!ave .

- DE. pIR,IEtC:.AUci.o .- € .aqllEde usado para evitar um pmvavell em) de Ilei~ur.a, Pede aparecer enue parentesle .

onde es sermtorrs se acbam enllre to 3' e 4!! graus Ie enb'e 0 7D e 8~' 'graus. (T,T .. S.T"T.,T,S) A tonalldada tem 0 nomeda l,onilea (nota. que iinic:ia) da escala ,e do seu modo. Ex.: Se a escata come'!f·aJ em 06 e es~a,no modo maier o nome ·e, : IEscaila de' 06 IMlaior.

S,ustenido:$i : FA, DO. SOL Re, LA. Mil, SI

I

lIEillUR'A CAS, T'OIINALIDAIDIE,S MAI'ORIE,S,

- :Su,slen ~dlo,s R para d EI'b'!ll rm ii n at a tonalidade em cuJa aliml,adu liS!, die cl ave te m sus:~.le 11 ~dos, basta subir urn 'Q1r.au adma do. ultimo, sustsnldo e teremos 01 nome da lo.r,allidade.

1l ·· 7N

~ SO! MiiiOrj

~ B,e:m:{ds ~ para detennlnar a 'h:maii:d'ade em tUlja armadura de clav1e tem lbem6is I basta sulbir clnco graU$, a con tar 0 ulUmo bemol . Ou a. partir de 2 bemeis, Ilemos, p,enL'H'timo bemol i Ilcando com ests 0 nome da tonalidade.

REILAnlVA MENOI'R ~. tcda tOr1lallidade maier lam sua rlel1aliv.a manor j que ea. e'scalla f,ormadia no 6:" grau da escala malor , corn a mesma. armadure die clavs.

Pana encomrarmos a r,elaUva. menor , contarnos urna tefl!p'EJ sb'aiKio da mai'or. OIS tmpOI$ de eseata me nor sao :

- Me'llor Prim'i,'tiva' : somente com os acidentes flxos .

- Meno'" Ha'.rmD',nic's : elavando um semi~tom no VII 'grau" ascendentee descendente,

,- Men,o'r Mellu:J.lca:: elllevandQi urn semitom no, VII e VU gr,(}us ascendentes e quando descendsnte . transfmma·'se' ,em escata menor natural .

~ Me\nlor B'acll'lana ~ 'e uma v,ar~a"nt'e da Il1nel6diC'SI ~ e~evando urn semltom no VI 18 VII,grsUlS Ii ascendente e desclenden~,e.

QUI,AL'TER:AS, ~ sao giI'lUPO,S de 'Uguras. que nao ebedeeern a dii'Vlis30 nOli'mal1 do compas:so, Qua subdivlis,,so normal de s,eus tempos .

Os grupos de quhiUeras mais usados sao:

Qu ntInal

r '6, ~

r'crer'r

SexlliJlna

~

W'

·iercin.a

ID~B~AIUIIC,A·, ,e' a, Igraduac;;',a,lo da, in~en:sJdadie sonora na eX'IE!lCUcaO muslcal ,

as dUerent'9s gr,aw5 de' irntensid'ade sao mndicilados pelos seguintes termos :

atu"lev", s,iglniflcadol

pp Com multa Sllu3Jvidadte'

p' Suay,e'

Pianissimo

Piano

,J'Je ... zo piano

Forte

I Forte

If Muito~brte

F ortissimo Decrescendo

} Diminuindo 0

sam

Diminuenda

__ =======':"1~e'S(.'..

Rill/.

sf:;

}AlilmentandO 0 sam Acentuandc 0 sorn

R'i njo,,-z.a ndo

lhna (IU rnals notas podem ser acentuadas , lsto e , adqulrlr mais in~ens,idade

que as demais ,I indi,cada sobr,e a nota per estes smnaiis: >- ~ l\ e ,sf .,

ORNAIUENfiO, .. e urna au mais notas acessorlas, que se ,agwegam a nota real de. rnelodia .'

Trinado

Portameuso

Floreio

G,era,lmentei at execlIJl~io dos omamemos vern ex,PUcado nos metodos dos msnumentos ,

pertcdo musical. Os mais usaoos :

A - D.C. ( Da Capo) = quando urn tracho devs S6!t" repetido dies,de' 0> iniclo .

B - D.~S. ( Do Siinal ) = repetir o trecho dlo sinal . S 'a'9' onde estlvarescrlte' fim·.

c - R:~to'li'lnlelo ;;;; uma llnha Una e outra maws Ilar'ga ciom doh; pontes que ir1d~ca a repeti~a,o de urn perlodo ja exscutadc

:Fim D.S.

Hi .. ,~I: ~=~I~llil ~~I

1. I G..
C Ifl I' :11 III D' ;11' II
- ~ AIRTIICULA!C..A.'O - e a rnanelra de pronunclar , emiUr 0 som ,. As mala usadas 5,13.0:

lE'GATO :: ligado- consists na ernissao das 110~as. sern lnterromper 0- sam.

IE indlcado peta Uaadura ~, que' i'a vlmos na 3D tase ,

STACCATO' ~ deetsceao ~ conslste em articular 0 som ssparadamente. as tipos sao:

·,slmples:: ponte collocado abalxo ou acirna da nota, diminuillldo metade do valor .

R blrando.: usa-sa 0 ponte e a Iligadura.; arti,culla~ao entre 0 staccato e 0 ,legato. ~ .. marlellafo:, staccato rude e seco, molcado por pequenos traces vertlcats,

TIEJr'/J'UTO :: segura - pequsno ~ra~oO cotocaoo em elma au em ibaixo da nota, iind'iicandoa exscucao da nota com seu valor integral