65 EL MUNDO.

MARTES 17 DE JUNIO DE 2014

CULTURA
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EM2
Steve Reich (Nueva York, 1936) reci-
be hoy el Premio Fundacin BBVA
Fronteras del Conocimiento en su
categora de msica por su innega-
ble aportacin a la composicin con-
tempornea. Figura imprescindible
del minimalismo sonoro estadouni-
dense, Reich es uno de los autores vi-
vos que ms influencia ha ejercido
en otros compositores. Y tambin en
el pblico.
Con su aspecto de taxista (profe-
sin que ejerci para ganarse la vida)
y su permanente gorra de bisbol,
Reich desafa los estereotipos sobre
los compositores de msica culta
contempornea, una etiqueta que re-
chaza con una apasionada argumen-
tacin. Para m, el mayor composi-
tor que ha habido jams es Bach,
empieza rompiendo esquemas du-
rante una conversacin en la sede de
la Fundacin BBVA. Pero, en cierta
forma, l ocup todo el espectro mu-
sical, reuni todo el contrapunto y to-
das las armonas posibles hasta el
punto de que sus hijo dijo que no se
poda avanzar ms all. Luego, a par-
tir de Haydn, las cosas empezaron a
hacerse ms complicadas, ms cro-
mticas, hasta llegar a Wagner, re-
lata. Fue un gran compositor, igual
que Stockhausen, Boulez y John Ca-
ge, pero su msica es para una es-
quina oscura.
Pero en mi generacin las cosas
fueron diferentes, aade a conti-
nuacin. Quise hacerme msico
por Bach, Stravinsky y el be-bop:
Charlie Parker, Miles Davis, John
Coltrane... Pero en aquella poca,
eso no estaba en el men de las es-
cuelas musicales. Tuvo que hacer
su propia carta, incluyendo compo-
siciones con percusiones africanas
(Drumming) o nicamente con pal-
mas (Clapping music). Una apuesta
rupturista, pero alejada del concepto
europeo de vanguardia, como se pu-
do or ayer durante el concierto que
dirigi en el Teatro Real.
No significa que los compositores
europeos contemporneos no sean
buenos, pero estn trabajan-
do en un estilo ya pasado,
asegura. Despus de la II
Guerra Mundial, como dijo
John Adams, la contribucin
ms importante de la msica
en Occidente ha sido lo que se
denomin minimalismo: el
propio Adams, Philip Glass,
Terry Riley, yo mismo. Y es in-
cuestionable que sta es la
msica ms importante en to-
do el mundo ahora mismo:
est en todos lados. Por qu?
Porque a la gente disfruta es-
cuchndola, es algo placente-
ro, no una amarga pldora de
cultura que hay que tragar pa-
ra ser mejores ciudadanos.
sta fue siempre la situa-
cin normal, sentencia. Ca-
da domingo, Bach tena una
nueva cantata y la gente le pa-
raba por la calle para pregun-
tarle cmo iba a ser la si-
guiente. Desde el primer re-
nacimiento hasta Palestrina,
todo compositor escribi una
Missa Lhomme arm, una
cancin tradicional francesa.
Lo mismo en el barroco, que
incorpor zarabandas y otras
danzas populares. O la ltima
sinfona que escribi Haydn,
uno de cuyos movimientos es
una cntico de borrachos austriaco.
Beethoven, Bela Bartok, Stravinsky,
Charles Ives, George Gershwin, Kurt
Weill... Lo que quiero decir es que lo
normal en la msica clsica de Occi-
dente es que la ventana entre la sala
de conciertos y la calle haya estado
siempre abierta. Schnberg la cerr
y mi generacin lo que hizo fue
abrirla. No hicimos una revolucin,
sino una restauracin.
Un proceso que le ha valido ser un
faro para un buen nmero de msi-
cos de rock y pop. En 1974 toqu
con mi ensemble en el Queen Eliza-
beth Hall de Londres. Y al final del
concierto me vino un tipo con el pe-
lo largo y los labios pintados dicien-
do: Encantado, soy Brian Eno. Ah,
justicia potica! Dos aos despus
fuimos a Berln Oeste para la pre-
mire alemana de Music for 18 musi-
cians y all estaba David
Bowie, que se inspir para el
Weeping Wall del Low. Luego
yo acabara haciendo un re-
mix de una de sus canciones.
Lo mismo que mi trabajo de
reescritura de dos canciones
de Radiohead, Jigsaw Falling
into place y Everything in its
right place. En definitiva, es
una calle de doble sentido.
Un juego de influencias
que tampoco se olvida de la
realidad. Mi primera compo-
sicin que fue algo conocida
es Its gonna rain (1965), la
voz de un predicador pente-
costal negro mientras grita en
pblico sobre el fin del mun-
do. Despus vino Come out
(1966), sobre un chico negro
arrestado por asesinato. En
ese momento estaba involu-
crado en el movimiento de los
derechos civiles, explica so-
bre este inters documental.
Hubo otros influjos en Its
gonna rain. En 1962 fue la
crisis de los misiles de Cuba.
Todo eso inquiet mucho a la
gente, porque pensbamos
que bamos a acabar en un
hongo nuclear. Del mismo
modo, en los 80 se interes
por su infancia, por los viajes
en tren que haca entre Nueva York
y Los ngeles, donde vivan sus pa-
dres, divorciados. Entonces, Hitler
intentaba controlar el mundo. Si yo
hubiese nacido en Bruselas, Stutt-
gart o Rotterdam, seguramente no
estaramos hablando y hubiese aca-
bado saliendo por una chimenea.
Por eso quise documentar la voz de
los supervivientes del Holocausto, y
as fue como surgi Different trains.
DARO PRIETO / Madrid
Msica / Minimalismo
Quisimos
restaurar, no
revolucionar
Steve Reich recibe el Premio Fundacin
BBVA Fronteras del conocimiento
Steve Reich, ayer en Madrid. / EFE
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EL MUNDO. MARTES 17 DE JUNIO DE 2014 66
EM2
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CULTURA
JUEVES
Juan Ramn en Coral Gables
Los que estn esta semana en todas las esqui-
nas de los medios de prensa de Miami son An-
tonio Machado, Mario Vargas Llosa, Sergio
Ramrez, Luis Cernuda y Julio Cortzar. Se
escribe sobre ellos para una ciudad donde esas
piezas suenan en todos los acentos que hacen
poderoso y enciclopdico el espaol que
Amrica Latina usa para entenderse y vivir.
Aunque no tenga en estos das ni una sola
mencin en los diarios y revistas, Juan Ramn
Jimnez (1881-1958) es siempre el poeta ms
recordado y querido para los que han llegado
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Se sabe que vivi en la calle Alhambra n-
mero 140, de la ciudad de Coral Gables, una
zona de lujo, de mucho lujo para un poeta po-
bre que enseaba en universidades y no tena
ojos para las dimensiones de las residencias, ni
para los trazados espaciosos de las calles. El
poeta y su esposa, la puertorriquea Zenobia
Campubr, amaban y necesitaban de esa zona
al amparo silencioso de las arboledas.
Jimnez lleg a Miami en 1939 y estuvo
tres aos. Despus de una estada breve en lo
que fue hasta hace poco la Pequea Habana
y es ahora la Pequea Centroamrica, se mu-
d para ese territorio donde las avenidas se
llaman Valencia, Mrida o Granada y all,
mientras sus vecinos sacaban cuentas y cam-
biaban las combinaciones de las cajas fuertes,
el hombre de Moguer escriba sus libros, pen-
saba en Espaa y tena que permitir que por
las ventanas entraran algunas tormentas tro-
picales. Y de las otras.
Una ciudad que arma su esencia cultural co-
mo un rompecabezas de elementos que nacie-
ron en otros mundos, el libro que ms se apre-
cia del poeta espaol es Romances de Coral
Gables, una coleccin de 20 poemas en los que
se pueden tocar y sentir la geografa, la fauna,
la atmsfera y la quietud de ese punto de Mia-
mi. La traductora de esos versos al ingls,
Maricel Mayor, record que Jimnez haba sa-
lido pesaroso y enfermo de una Espaa en gue-
rra y que sala a dar sus caminatas y se exta-
siaba con los animales y rboles que vea.
El poeta Orlando Gonzlez Esteva evoca de
esta manera al andaluz en Miami: Ah, alrede-
dor de su nuevo hogar, se extenda Espaa, pe-
ro slo en una multitud de nombres que tan
pronto le repatriaban como le recordaban al
no poder ofrecer ms que eso, nombres. Cu-
n distante estaba de ella. Qu turbacin, cun-
to sentimiento contradictorio en ese estar y no
estar, en esa simultaneidad de ausencia y pre-
sencia, en esa confirmacin del poder de las
palabras y, acto seguido, de su insuficiencia.
En esa misma casa de Alhambra, al poeta le
dictan, le anuncian o le muestran la estructura
de dos poemas que marcaron su poesa en su
recorrido final: Tiempo y Espacio. En plano li-
terario dos textos, desde luego ms trascen-
dentes que los versos la calma, la msica de los
pjaros y las casonas de Coral Gables que pa-
recen deshabitadas y muertas o la escenogra-
fa de un filme que no se acaba nunca. Se ha-
bla de otros escritores importantes en Miami y
se les recuerda, pero lo dicho, el cercano, el ve-
cino callado, que aseguraba que tena extraos
interlocutores en la ciudad, es el autor de Pla-
tero y yo. Estos versos son de Romances de Co-
ral Gables: Se daban cuenta de todo, / y me
apenaba dejarles./ Y yo los oa hablar,/ entre el
nublado de nacares,/ con blando rumor de m.
/ Y cmo desengaarles?/ Cmo decirles que
no,/ que yo era slo el pasante,/ que no me
hablaran a m?/ Y ya muy tarde, ayer tarde/
o hablarme a los rboles.
VIERNES
Una casa, un feminista y un bar
gay
La foto es rara, improbable, con las cuatro es-
quinas intactas y bajo el dominio total del su-
rrealismo. Estn bailando una rumba, o hacien-
do como que bailan una rumba, las cantantes
cubanas Olga Guillot, ya fallecida, y Omara
Portuondo, que sigue detrs de los micrfonos
y canta una noche en Tegucigalpa, al otro da
en Uln Bator. El viernes est otra vez en La
Habana. La Guillot era una acrrima enemiga
de la dictadura cubana y la seora Portuondo
es defensora del rgimen.
Ahora bien, la presencia de Andr Bretn,
el surrealismo en estado puro est en que la
escena se desarrolla en la capital de Santo
Domingo y el testigo, un hombre de pelo blan-
co guayabera y gafas de miope, es el mexica-
no Carlos Monsivis. Estaba a la bsqueda de
datos, informacin o testimonios para hacer
un libro sobre el bolero y la vida, su vida lo
haba puesto en el escenario donde estaban
esas mujeres que, en La Habana de los aos
50, dejaron de cantar y comenzaron a decir
las canciones de amor. La imagen me produ-
ce una cierta inquietud porque murieron
Monsivis y Olguita Guillot y el poeta Alfon-
so Quiones, autor de la foto, y yo. Nos senti-
mos disminuidos y un poco desconcertados
por habernos quedado sin la sabidura de uno
y la voz de la otra y, adems, porque nunca
podremos explicar qu haca el escritor mexi-
cano en medio de esa tregua ideolgica.
Carlos Monsivis, lo s ahora, poda en
cualquier sitio. Puede. Por eso creo que Ele-
na Poniatowska tiene razn al proponerlo co-
mo Patrimonio de la Humanidad. El argu-
mento de la escritora es que Monsivis era al
mismo tiempo una escuela, una casa, una
asamblea, una calle, una galera de arte, un
bar gay, una biblioteca, un aula, una galera,
un VIPS, un San Simn, un feminista y un
gato con siete vidas.
Los aos de Miami
El escritor Juan Ramn Jimnez. / EL MUNDO