MESTRADO EM ARTES VISUAIS ANA CAROLINA BEZERRA DE MELO ARTE MODERNA DA BAHIA: PROCESSO HISTRICO-ARTSTICO SALVADOR 2003 2 ANA CAROLINA BEZERRA DE MELO (Aluna Especial)
ARTE MODERNA DA BAHIA: PROCESSO HISTRICO-ARTSTICO Artigo apresentado ao Mestrado em Artes Visuais, Escola de Belas Artes, Universidade Federal da Bahia, para avaliao parcial da disciplina Artes Visuais da Bahia.
Prof. Dr. Luiz Alberto Ribeiro Freire SALVADOR 2003
3 APRESENTAO
A modernizao da Arte da Bahia no ocorreu em um nico momento. No h uma data ou um fato histrico isolado que determine o surgimento ou o nascimento da Arte Moderna da Bahia. Essa transformao ocorreu atravs de um processo histrico-artstico que esta pesquisa pretende apresentar, discutir e compreender. O presente estudo, portanto, tem como objetivos apresentar, discutir e compreender o processo de modernizao das artes visuais na Bahia. Para o desenvolvimento desta abordagem foram utilizados trabalhos de outros autores sobre a temtica da Arte Moderna na Bahia que sero oportunamente discutidos. Alm de estudos anteriores, buscou-se, tambm, como fontes primrias, artigos de jornais da poca e a observao de algumas obras de artes que testemunham a histria da Arte Moderna na Bahia. Antes de prosseguir, preciso esclarecer que o conceito de moderno nas artes que ser abordado neste trabalho o de moderno como inovao, diferenciao e ruptura ao que se produzia anteriormente. Maria Helena Ochi Flexor em seu trabalho tambm esclarece o conceito de modernidade utilizado. modernidade como contraposio ao clssico-realista. Entenda-se modernidade como etapa decorrente do movimento de construo de um novo tempo, destruidor de uma cultura j falida, que se designa como arte moderna ou modernismo na Bahia. 1 1 FLEXOR, Maria Helena Ochi. A Modernidade na Bahia. Salvador, 1994. p.1 4 A BAHIA E A ARTE ANTES DA MODERNIDADE
Ao se estudar Histria da Arte na Bahia nas primeiras dcadas do sculo XX, percebe-se claramente que pouca coisa mudou em relao ao sculo anterior. As principais instituies de ensino de arte (a Escola de Belas Arte e o Liceu de Artes e Ofcios) se baseavam em modelos europeus, principalmente de Paris, que chegaram ao Brasil com a Misso Francesa de 1816 e pregavam idias neoclssicas. Nos trabalhos anteriores a este sobre a arte moderna na Bahia, percebe-se uma preocupao em se comparar o momento histrico da arte baiana no incio do sculo XX com a arte produzida no mesmo perodo na Europa e em So Paulo. A comparao sempre resulta em uma concepo de que a arte baiana est atrasada em relao a estes outros centros de produo artstica. Annatereza Fabris, em seu texto Figuras do Moderno (Possvel), diante das comparaes entre a Arte Moderna da Europa e a produzida no Brasil, defende a percepo e a compreenso das diferenas dos contextos culturais que as produziram Se a arte produzida pelo Modernismo no moderna no sentido das vanguardas europias, necessrio compreender e no apenas apontar para tal diferena 2 A mesma compreenso das diferenas defendida por Annatereza pode ser feita em relao Arte Moderna da Bahia j que o atraso justificado pelas condies scio-culturais da Bahia no incio do sculo XX. O artista e o pblico no podem, entretanto, receber a culpa exclusiva por esse conservadorismo. Sabe-se
2 FABRIS, Annatereza. Figuras do moderno possvel in SCHARTZ, Jorge (org.) DA Antropologia a Braslia: 1920-1950. So Paulo: FAAP 5 Figura 1- Confidncia Presciliano Silva leo Sobre Tela 1927 Acervo do Museu de Arte da Bahia Foto: Daniel Yokota que toda produo esttica um reflexo do meio ambiente que a produz. A Bahia de ento no possua condies culturais e sociais para acolher novidades 3 . Portanto, se no h nenhuma mudana nas condies scio-econmicas na Bahia do comeo do sculo XX e nem na mentalidade da sociedade baiana que incentive e justifique transformaes na arte produzida at ento, no h porque se pensar que o processo de modernizao da arte ocorre tardiamente. A arte moderna na Bahia se desenvolve no seu prprio tempo e com suas caractersticas peculiares acompanhando o processo de modernizao da sociedade. O pblico, a crtica e os artistas baianos das primeiras dcadas do sculo XX apreciam uma arte neoclssica, romntica e realista e copiam os modelos europeus que seguem estes conceitos. Entre os artistas valorizados pela sociedade da poca encontram-se, por exemplo, Presciliano Silva admirados por seus interiores, pela perspectiva e pela colocao dos objetos, e Robespierre de Farias, pelas suas cores. Nestes dois artistas baianos mesmo clssicos, j possvel encontrar em suas obras, se no sinais de uma modernidade, pelo menos, uma diferenciao da arte clssica. O prprio Presciliano Silva (Figura 1) ao se dedicar pintura de interiores carregados de emoo j o diferencia das idias clssicas e no caso de Robespierre de Farias pode-se encontrar no Museu de Arte da Bahia a obra
3 COLHO. Ceres Pisani Santos. Artes Plsticas. Movimento Moderno na Bahia. Salvador, 1973. (Tese para Professor Assistente da EBAUFBA). 6 Vieux Paris (Figura 3), leo sobre tela de 1923 com caractersticas bem diferentes da arte clssica. A Escola de Belas Artes neste perodo, como forma de alimentar o gosto pela arte acadmica europia, tinha como prtica comum a realizao de prmios de viagens para o exterior (quase sempre Paris) para os alunos que mais se destacavam. Geralmente esses alunos estudavam em academias e atelis clssicos e, ao retornar, propagavam os valores aprendidos nas academias europias. Entre os artistas desta poca que ganharam prmio de viagem esto, por exemplo, Francisco Lopes Rodrigues, Alberto Valena e Presciliano silva. As obras produzidas por estes artistas que viajaram ao exterior demonstram que eles no tiveram contato, ou no absorveram, a arte de vanguarda produzida na Europa da poca. A experincia dos artistas baianos no exterior ainda precisa de estudos que esclaream se os baianos no praticaram uma nova arte porque no a conheceram, ou porque sabiam que se o fizessem no seriam to bem recebido em sua terra de origem, quando retornassem. JOS GUIMARES: PRIMEIRO ARTISTA MODERNO
Um artista que viajou como bolsista para o exterior, mas que teve uma trajetria diferente dos anteriores, Jos Guimares. Muitas das informaes sobre este artista para este estudo foram encontradas no trabalho de Sante Scaldaferri 4 que investiga o incio da arte moderna e reala a importncia de Jos Guimares nesta histria. 7 Sante tambm tem uma viso de que a arte da Bahia se torna moderna de forma progressiva e coloca a atuao do pintor Jos Tertuliano Guimares como primeiro acontecimento de grande importncia neste processo. O artista venceu o concurso Anual da Escola de Belas Artes e ganhou o Prmio Caminho. A herana do engenheiro Francisco Caminho permitiu que a Escola de Belas Artes oferecesse prmio de viagem Europa para os melhores alunos. 5 Jos Guimares foi para a Europa, em 1928, reconhecido como um artista de grande valor de acordo com o gosto local, mas ao retornar de Paris em 1931, antes do programado, este reconhecimento do pblico no aconteceu. Antes de ir para Europa, Jos Guimares foi discpulo de Presciliano Silva e Robespierre de Farias, que, como j foi observado anteriormente, j apontavam algumas diferenciaes em relao arte clssica da poca. Talvez, pela influncia destes dois mestres, Jos Guimares pode ir para a Europa e absorver mais desta experincia do que os alunos que viajaram antes dele. Jos Guimares, em Paris, estudou na Academia Julian e participou do Salon de 1931 com o quadro premiado Une Rue Douarnenez (Figura 4), mas, no final de 1931 ou incio de 1932 precisa retornar Bahia porque o governo deixa de lhe mandar a penso que o sustentava na Frana. Ao retornar, Jos Guimares, aps passar uns dias em Nazar das Farinhas, sua cidade natal, organiza uma Exposio em maio de 1932 no prdio do jornal A Tarde. O artista esperava, a partir desta exposio, novamente ter sucesso na Bahia
4 SCALDAFERRI, Sante. Os primrdios da arte moderna na Bahia; depoimentos, texto e consideraes em torno de Jos Tertuliano Guimares e outros artistas. Salvador: Museu de Arte Moderna da Bahia, 1998. 5 LUDWIG, Selma Costa. A Escola de Belas Artes cem anos depois. Salvador. Centro de Estudos Baianos, 1977. 8 e poder se sustentar com a sua arte. Em entrevista 6 Revista Seiva n3 de 1939, Jos Guimares fala sobre a sua experincia em Paris e suas expectativas frustradas no retorno Bahia. Ao contrrio do que desejava, a Exposio de 1932 no foi bem recebida pelo pblico que estranhou as mudanas na sua pintura. Somente um quadro foi comprado. A crtica de arte nos jornais da poca recebeu bem a exposio de Jos Guimares, provavelmente por ser feita por intelectuais que tinham acesso s novas idias de arte. Mas, o pblico comum no entendeu porque o artista abandonou o estilo dos seus mestres anteriores. A Exposio de 1932 pode no ser uma exposio de arte moderna, mas, com certeza, pode ser considerado o primeiro grande acontecimento significativo de mudana nas artes plsticas da Bahia. A partir deste momento o caminho de transformao nas artes na Bahia em direo modernidade j no pode mais ser desviado.
A OBRA DE JOS GUIMARES
Ao comparar a obra de Jos Guimares com a arte produzida anteriormente a sua viagem a Paris, pode-se perceber que o artista introduz novos elementos na arte baiana. A arte considerada de grande valor na Bahia antes de sua viagem a Paris a de influncia do neoclassicismo, do realismo e do romantismo. As cores e a luminosidade do Impressionismo tambm eram bem recebidas na Bahia, mas Jos
6 No encontrei um exemplar original da Revista Seiva n3 de 1939 nos arquivos pesquisados, mas, o livro de Sante Scaldaferri, j citado anteriormente, apresenta a transcrio desta entrevista. 9 Guimares ao retornar da Europa no trouxe uma arte que se adequava ao gosto local. Robespierre de Farias, um dos seus mestres antes da viagem a Paris, produziu obras ao gosto local como podemos observar em Cte Bretagne (Figura 2), mas j em 1923, pintou Vieux Paris (Figura 3) em que as cores e as formas so utilizadas fora dos padres da arte local. possvel que Jos Guimares tenha conhecido esta obra e que tenha possibilitado que ele absorvesse mais de sua experincia em Paris, desenvolvendo sua arte com mais liberdade. A obra de Jos Guimares Une Rue Douarnenez (Figura 4), premiada no Salon de 1931 se caracteriza pela simplificao da forma, no h o detalhamento dos elementos da paisagem. Esta ausncia de descrio da imagem e a simplicidade do desenho so qualidades que o artista explora em suas pinturas como, por exemplo, Rua da Bahia (Figura 5). As obras de Jos Guimares no agradam o gosto baiano ainda acostumado com uma arte ricas em detalhes, realismo, e descritiva. 10 Figura 2- Cte Bretagne Robespierre de Farias leo Sobre Tela 1908 Acervo do Museu de Arte da Bahia Foto: Daniel Yokota Figura 3 - Vieux Paris Robespierre de Farias leo Sobre Tela 1923 Acervo do Museu de Arte da Bahia Foto: Daniel Yokota Figura 4 - Une rue Douarnenez Jos Guimares leo sobre Tela 1930 / 31 Acervo Museu de Arte Moderna da Bahia Foto: Ana Carolina Melo Figura 5 - Rua da Bahia Jos Guimares leo sobre Madeira 1934/ 38 Fonte: Scaldaferri, 1998. 11 Figura 6 Mulher com Franja Jos Guimares leo sobre Tela 1930 / 31 Acervo Museu de Arte Moderna da Bahia Figura 7 Jogadores de Cartas Paul Czanne leo sobre Tela 1890-2 Fonte: Argan, 1988 Pode-se perceber tambm na obra de Jos Guimares que h influncias da arte e das idias de Czanne que defendia que preciso tratar a natureza conforme o cilindro, a esfera, o cone, o conjunto posto em perspectiva 7 . Na obra Mulher comFranja (Figura 6) percebe-se claramente este tratamento geomtrico no rosto da mulher de forma cilndrica e na vulva triangular. No quadro Jogadores de Cartas (Figura 7) de Czanne encontra-se este mesmo tratamento geomtrico.
A evoluo da obra de Jos Guimares pode ser percebida tambm atravs de seus desenhos em que as figuras so representadas com mais simplicidade. O Retrato de Robespierre de Farias (Figura 8) feito antes de sua viagem demonstram sua capacidade de detalhamento e seu virtuosismo pelo qual era admirado. Diferentemente, em seus desenhos produzidos (Figura 9) na poca em que estudava em Paris a forma fica cada vez mais simplificada.
7 Apud Argan, Giulio Carlo Arte moderna: Do iluminismo aos movimentos contemporneos. So Paulo: Companhia das Letras, 1988.
12 Figura 8 Retrato de Robespierre de Farias Jos Guimares Fusain sobre papel 1926 Fonte: Scaldaferri, 1998 Figura 9 Croquis, paisagem com barcos Jos Guimares Crayon sobre papel 1930/ 31 Fonte: Scaldaferri, 1998 Os desenhos de Jos Guimares em Paris demonstram a grande probabilidade de o artista ter conhecido a obra e as idias de Matisse em que o desenho drasticamente simplificado 8 . OS SALES DE ALA, OU A LITERATURA E A ARTE A CAMINHO DA MODERNIDADE
O apoio dos crticos e literrios Exposio de maio de 1932 demonstra que a literatura baiana estava mais aberta s idias de modernidade do que os que atuavam nas artes plsticas. Os Sales da ALA (Ala de Letras e Artes) e as revistas Seiva, Samba e Arco & Flexa comprovam que os intelectuais baianos j tinham idias renovadoras.
8 STANGOS, Nikos. Conceitos fundamentais da arte moderna. Trad. lvaro Cabral. Rio de Janeiro: Zahar, 1991. 306 p.
13 Depois de sua Exposio em 1932 at 1939, ano que se muda para o Rio de Janeiro, Jos Guimares faz ilustraes para a Revista Seiva. A tcnica que o artista utilizava nas ilustraes do exemplar n3 de 1939 era a xilogravura e a temtica era a cultura Afro. Jos Guimares novamente se mostra como um predecessor da arte moderna, pois tanto a xilogravura, quanto a temtica Afro sero exploradas pelos futuros artistas modernos baianos. Os Sales de ALA 9 tambm tiveram importncia para a modernizao das artes na Bahia. De 1937 a 1948, sempre na Primavera, foram realizados os Sales de ALA organizados por artistas acadmicos e com a liderana do crtico Carlos Chiacchio. O pintor Jos Guimares ficou responsvel pela Pintura Moderna. Maria Helena Ochi Flexor afirma que A Carta de Ala das Letras e Artes, lida no ato de sua fundao, tem evidente influncia das idias difundidas na Semana de 22 de brasilidade e civismo 10 . Esta percepo de Flexor comprova que a literatura na Bahia teve grande importncia na divulgao de idias modernistas na Bahia. As obras expostas nos Sales de Ala, mesmo tendo uma sesso de Pintura Moderna sob a responsabilidade de Jos Guimares, eram predominantemente obras acadmicas, mas a existncia de uma ala moderna demonstra o interesse e a aceitao dos intelectuais por uma nova arte. Muitos artistas que posteriormente tiveram grande importncia na Arte Moderna baiana participaram dos Sales de Ala: O escultor Mrio Cravo Jnior, Maria Clia Amado, Genaro de Carvalho, Carlos Bastos e outros. Neste momento histrico, final da dcada de trinta e incio da dcada de quarenta, a cidade de Salvador comea a se transformar e a modernizar-se. Salvador comeara a sofrer, gradativamente, a influncia dos novos meios de
9 Sobre os Sales de ALA pode-se consultar Sante Scaldaferri, 1998, com textos transcritos de jornais da poca. 14 comunicao: o rdio, o cinema difundiam outras maneiras de vida e novas formas de expresso artstica. 11
A EXPOSIO DE ARTE MODERNA E DOS ULTRAMODERNOS
A primeira Exposio de Arte Moderna na Bahia aconteceu em agosto de 1944. O artista Manuel Martins veio Bahia a convite do escritor Jorge Amado para ilustrar seu livro Bahia de Todos os Santos. Nesta ocasio, o artista Manuel Martins organizou uma exposio coletiva com suas obras e as de outros oitenta artistas pertencentes a outros colecionadores. 12
A mostra coletiva foi realizada nos sales da Biblioteca Pblica e, entre os artistas expostos, estavam obras de Santa Rosa, Di Cavalcanti, Segal, Portinari, Goeldi, Djanira, etc. A cerimnia de abertura foi presidida pelo escritor Jorge Amado e o orador oficial foi Walter da Silveira. Sobre a Exposio organizada por Manuel Martins o jornal A Tarde do dia 07 de agosto de 1944 publica: O visitante, primeira vista sente-se chocado pela pobreza ambiente a partir do pano de juta nacional que forra as galerias e da falta de molduras carssimas que geralmente se v. Os desenhos em exposio, na maioria, nem moldura tm. 13
Pela primeira vez a cidade de Salvador tem a oportunidade de ver a nova arte que est sendo produzida no pas. E o impacto foi tanto que a reao Exposio de Arte Moderna no se limitou a criticar a pobreza do ambiente e a ausncia de
10 FLEXOR, Op. Cit., p.4 11 LUDWIG, op cit., p.7 12 COLHO, op cit., p.11 13 A EXPOSIO de Arte Moderna. A Tarde. Salvador: 7 de agosto de 1944 15 molduras. Uma exposio revanche foi realizada dois meses depois. A Exposio Ultramoderna. O escritor Wilson Lins proprietrio do jornal O Imparcial liderou a organizao e inaugura em 14 de outubro de 1944, no Salo Azul do Palace Hotel, uma exposio revanche a de agosto. Os organizadores e os inmeros participantes se autodenominaram neopintores e se reuniram em um barraco para produzirem suas obras ultramodernas. Os jornais Dirio da Bahia e A Tarde aderiram ao movimento e noticiaram a Exposio, mas nada que se compare a cobertura realizada pelo jornal O Imparcial que desde o dia 1 de outubro de 1944 publica diariamente informaes, notas e entrevistas sobre os preparativos e a realizao da Exposio. 14
As reportagens publicadas no jornal O Imparcial, de idias democrticas e anti-fascistas, demonstram que os responsveis pela exposio deboche tinham conhecimento das idias propagadas pelo movimento modernista no Brasil, mas, a reao que tiveram Exposio de Arte Moderna demonstra que a sociedade baiana e os seus intelectuais ainda tinham fortes convices acadmicas e precisavam de tempo e novas experincias para aceitar a modernidade verdadeiramente. A Exposio Revanche a as reportagens que dela foram feitas servem hoje para o pesquisador da Histria da Arte Moderna na Bahia como documentos preciosos que revelam como a mentalidade baiana, mesmo a dos seus intelectuais, percebia a arte moderna. A liberdade esttica propagada pelo movimento modernista brasileiro deturpada e ridicularizada e a expressividade confundida com ausncia de sentido.
14 Sante transcreveu em seu livro a maior parte das reportagens e notcias publicadas sobre a Exposio Ultramoderna. 16 O trecho a seguir do O Imparcial do dia 01 de outubro de 1944 e a imagem da obra (Figura 10) produzida pelos Ultramodernos demonstra estas deturpaes:
Quais os postulados desta escola que os senhores se propem lanar?. - Modificar o que est feito, no repetir o que se for fazendo o nico programa que temos. O mais vem com o tempo. Por exemplo: - a liberdade. O senhor sabe o que liberdade? Para muita gente uma coisa que nos d direito de no gostar daquilo que outros fazem, mas impede os outros de no gostarem daquilo que fazemos. Conosco acontece o contrrio. Ns pintamos os nossos quadros da maneira que queremos porque as leis do pas permitem que se pintem quadros de qualquer maneira. Quem no gostar dos nossos quadros podem at rasg-los. No ser por isso que vamos ficar zangados nem deixar de pintar os novos quadros. Continuaremos pintando. Quando Gilberto Guimares conclua a sua ltima frase, aproxima-se o autor de Zaratustra me contou. Abordado pela reportagem Wilson Lins foi direto: - O nosso propsito renovar. Seja como for...[ilegvel] bom ou mau o resultado. Uma das nossas maiores inovaes na arte pictrica foi a abolio da tinta. Como aqui entre ns a liberdade a mais ampola, qualquer do grupo pode pintar at a leo. Ser apenas passadismo, ser ficar atrasado como Portinari, Segall ou Manoel Martins. - Com que, ento, pintam os senhores? - Pintamos os nossos quadros com tudo: - com anilina, pixe, massa de tomate, azul de metileno, sarro de cachimbo, com tudo que produza qualquer colorido. Ao pintarmos uma natureza morta, envez de perdermos tempo copiando a natureza viva, pregamos na tela o modelo. Venha ver ua maravilha da autoria do Lafaiete Spnola que est revelando um pintor de primeira grandeza. 15
Os artistas que se manifestaram de alguma forma insatisfeitos com o deboche dos ultramodernos eram chamados de reacionrios 16 . Em toda parte os reacionrios existem. E no perdem oportunidade manifestar as suas tendncias antiprogressistas. Agora mesmo assistimos a uma investida deles. Contrape-se s
15 PINTAREMOS com pixe, massa de tomate, azul de metileno, carvo, sarro de cachimbo etc, etc. O Imparcial. Salvador, 01 de outubro de 1944. 16 No encontrei a identificao dos chamados reacionrios 17 Figura 10 - O Imparcial. Salvador, 01 de outubro de 1944. Foto: Ana Carolina Melo Biblioteca Pblica do Estado da Bahia idias inovadoras dos neo-pintores baianos, pregando uma absoluta submisso a certas frmulas, que j foram novas, mas que j vo ficando velhas. 17
As reportagens sobre a Exposio Ultramoderna permanecem no clima de deboche, sempre noticiando adeses e algumas vezes apresentando as obras, at o dia 18 de outubro de 1944 quando a exposio encerrada. Curiosamente, a reportagem publicada no jornal O Imparcial do dia 19 de outubro no espao antes reservado as notcias dos neo- pintores tem o seguinte ttulo: ATIVIDADES URBANSTICAS A Prefeitura empreende uma obra de verdadeira remodelao A Bahia ser uma cidade moderna o momento que no ajuda... A Decantada crise de habitaes E um caso na travessa Maria da Paz A reportagem do dia 19 de outubro fala sobre os trabalhos que a prefeitura tem feito para modernizar e embelezar a cidade e conclui: A Bahia ser uma cidade moderna, o que podemos concluir. Esta reportagem demonstra que a sociedade baiana tem o desejo de se modernizar, mas se torna contraditria em relao a forte reao feita pelos ultramodernos arte moderna. Pode-se concluir que, neste momento, para a mentalidade baiana a idia de moderno est relacionada idia de belo e o deboche dos ultramodernos se explica
17 O MOVIMENTO dos rebeldes do pincel. O Imparcial. Salvador, 03 de outubro de 1944. 18 porque, pelo menos, nas artes a beleza ainda est ligada aos valores da arte acadmica. Quatro anos depois, em 1948, uma nova exposio de grande importncia foi realizada na Biblioteca Pblica a Exposio de Arte Contempornea. Organizada por Marques Rabelo e idealizada por Ansio Teixeira (Secretrio da Educao e Sade do governador Otvio Mangabeira). A Exposio no se restringiu apenas aos quadros. Conferncias, organizadas por Marques Rabelo, relacionadas ao tema arte moderna foram tambm realizadas na Biblioteca Pblica e publicadas nos jornais. Verdadeiras aulas sobre a Histria da Arte Moderna, estas discusses colaboraram para que a sociedade baiana conhecesse os valores e diminusse suas restries nova arte. A Exposio de Arte Contempornea tambm teve um contra-exposio, mas, dessa vez a organizao, a divulgao e as adeses no tiveram a mesma proporo que a Exposio-Deboche de 1944. Possivelmente, porque os debates realizados esclareceram boa parte da populao sobre as questes da arte moderna, diminuindo, assim, os preconceitos locais.
ENTRE O ANJO AZUL E A BIBLIOTECA PBLICA: A PRIMEIRA GERAO DE MODERNOS
No mesmo ano da Exposio de Arte Moderna de Manoel Martins, Mrio Cravo exps suas esculturas no Salo ALA e tambm participa do Salo de Arte Americana, evento do Instituto Brasil-Estados Unidos, em que participaram, alm de outros artistas acadmicos, Carlos Bastos e Genaro de Carvalho. 19 Depois da coletiva de arte americana, Carlos Bastos vai para o Rio de Janeiro e em 1947 recebe um convite de Mrio Cravo para viajar com ele para os Estados Unidos, contrariando o costume dos artistas anteriores a eles que, geralmente, escolhiam a Europa para estudar. Um ms antes da viagem, Mrio Cravo e Carlos Bastos realizam em Salvador uma exposio coletiva na Associao Cultural Brasil- Estados Unidos. A exposio se torna um marco na histria da Arte Moderna na Bahia. O escritor Darwin Brando da Revista do Globo, ao escrever sobre esta exposio e a de Genaro de Carvalho, j os considera como uma nova gerao e que A exposio serviu apenas para mostrar que eles estavam produzindo, que estavam trabalhando e que j havia algo de bom em arte moderna, na Bahia. O escritor tambm fala sobre a reao do pblico a obras de Carlos Bastos No livro de visitas, chamaram-no de louco, de indecente, de imoral. Mocinhas bonitas e matronas horrorizaram-se entrada da exposio e saram dali correndo, dizendo nomes, como se tivessem visto sua frente o diabo 18 . Carlos Bastos, ao retornar a Salvador em 1949, aceita o convite do poeta Wilson Rocha para uma exposio individual na Biblioteca Pblica. O artista novamente provoca polmica reao do pblico com suas obras sensuais, seus aspectos do inconsciente, suas propores inovadoras, suas cores fortes, completamente diferentes dos antigos interiores e paisagens praieiras dos artistas acadmicos. A obra Nus (Figura 11) demonstra que Carlos Bastos durante seus estudos no Rio de Janeiro conheceu a obra de Picasso e quis apresentar sua viso sobre a temtica explorada em Les Demoiselles dAvignon (Figura 12), obra smbolo do
18 BRANDO, Darwin. apud GALIMBERTI, altamir. Trajetria in Carlos Bastos. Rio de Janeiro, 2000 20 incio do cubismo. Alm da temtica semelhante, a obra de Picasso e de Calos Bastos tambm se aproximam pelo aspecto ertico e o posicionamento das figuras. A obra O Arlequim (Figura 13) de Carlos Bastos demonstra, novamente, a referncia de Pablo Picasso na produo do artista baiano neste perodo. A figura do arlequim , diversas vezes, explorada pelo pintor Italiano, como na obra Acrobata e jovem Arlequim (Figura 14). 21 Figura 11 Nus Carlos Bastos 1946 leo sobre tela Fonte: Bastos, 2000
Figura 12 Les Demoiselles dAvignon Pablo Picasso 1906 leo sobre tela Fonte: Argan, 1988 Figura 13 O Arlequim Carlos Bastos 1949 leo sobre papelo Fonte: Bastos, 2000
Figura 14 O acrobata e o jovem arlequim Pablo Picasso 1905 leo sobre tela Fonte: http://www.picasso.com/gallery/ Acessado em 15 de outubro de 2003
22 Algumas obras expostas foram rasgadas por um visitante e a Igreja, atravs do jornal Semana Catlica, contesta a exposio e chama seus quadros de derivao mrbida do mais torpe sensualismo e sua paleta de satnica. 19
Mrio Cravo retorna Bahia tambm em 1949 e comea um movimento de renovao artstica. Apresenta seus primeiros trabalhos policromticos e no figurativos e substitui os materiais usados anteriormente por cobre, lato, ao e ferro. 20
A Exposio de Carlos Bastos e a obra de Mrio Cravo, ao gerarem reao e polmica, colocam a arte baiana em uma nova funo alm da apreciao esttica. A arte produzida por essa nova gerao de artistas baianos toca o espectador de uma forma que o faz pensar e se posicionar diante da obra e do mundo. A obra de arte para ser considerada moderna, alm das mudanas de carter formal, deve mudar tambm seu papel na sociedade, assim como, a funo social do artista. O processo de mudana da arte baiana em moderna se completa com a formao da primeira gerao de modernos liderados por Mrio Cravo, Genaro de Carvalho e Carlos Bastos. A nova gerao de artistas modernos, alm de algumas reaes conservadoras, tinha, tambm, dificuldade de um local apropriado para suas exposies. Os locais utilizados eram, geralmente, a biblioteca Pblica, o ACBEEUU 21 e o Bar Anjo Azul. O Bar Anjo Azul (Figura 15), criado em 1949, de propriedade de Jos Pedreira, teve suas paredes pintadas com murais de Carlos Bastos. So os primeiros da arte muralista da Bahia. A criao do bar acompanhada pelos
19 EXPOSIO de alcoice. Semana Catlica, Salvador, n.659, 13 fev. 1949 1948 citado em GALIMBERTI, Altamir. Trajetria in Carlos Bastos. Rio de Janeiro, 2000 20 FLEXOR, op. cit., p. 10 21 Associao Cultural Brasil Estados Unidos. 23 Figura 15 Interior de O Anjo Azul Carlos Bastos 1951 leo sobre eucatex Fonte:Bastos, 2000 intelectuais e noticiada nos jornais. Quando em funcionamento, era ponto de encontro entre intelectuais e artistas modernos. Os murais de Carlos Bastos no Bar Anjo Azul deu incio a uma srie de outros murais encomendados aos modernos posteriormente como os da Escola Carneiro Ribeiro pintados por Mrio Cravo Jnior, Caryb, Jenner Augusto, Maria Clia Amado Calmon e Carlos Mangano. Estes murais foram encomendados tanto pelo governo quanto por particulares e demonstra que neste perodo a Arte Moderna na Bahia passa a ter incentivos oficiais e que o apoio na sociedade cresceu. A primeira gerao de artistas modernos baianos, alm dos j citados, era composta tambm por Lygia Sampaio, Mirabeau Sampaio, Joo Quaglia, Raimundo de Oliveira, Antonio Rebouas. Os primeiros modernistas, alm do interesse de se atualizar com o que estava acontecendo na arte no resto do mundo, tinham a preocupao de estar sempre renovando com aspectos locais da cultura baiana, principalmente de carter Afro. 22
Os artistas estrangeiros (Carib, Pierre Verger, Hansen Bahia, Pancetti, etc.) que se juntaram aos artistas baianos tambm sofreram influncias da cultura local em sua arte.
22 FLEXOR, op. cit., p. 11 24 NOVOS ARTISTAS BAIANOS E GALERIA OXUMAR: A PRIMEIRA GERAO ENCONTRA SEU ESPAO
No final da dcada de quarenta o papel da literatura apoiando a renovao da arte na Bahia novamente se torna evidente. Lanada em 1948, a Revista Cadernos da Bahia pblica textos e promove debates. Em 1950 patrocina a exposio Novos Artistas Baianos no Instituto Histrico e Geogrfico da Bahia. Esta exposio coroa, definitivamente, a primeira gerao de modernos. O outro espao de grande importncia para os artistas modernos a Galeria Oxumar, atuante entre 1951 e 1961, a primeira galeria comercial de Salvador. A Oxumar, alm de local para exposio e venda de obras, se tornou, tambm, ponto de encontro dos artistas. Alguns artistas chegam a morar em suas dependncias: Rubem Valentim, Hansen Bahia e muitos outros. 23 na Galeria Oxumar, tambm, que Genaro de Carvalho expe seus primeiros tapetes.
SALO BAHIANO DE BELAS ARTES
Em 1949 criado o I Salo Bahiano de Belas Artes em comemorao ao IV Centenrio da Fundao da cidade de Salvador. J no primeiro salo se apresentam novos artistas baianos que posteriormente formariam a segunda gerao de modernos como Calasans Neto, Sante Scaldaferri, Juarez Paraso. O II Salo em 1950, na Galeria Oxumar, oficializa a entrada da mulher na arte moderna baiana. No III Salo a diviso de arte moderna passa a ser mais
23 FLEXOR, op. cit., p. 18 25 concorrida que a diviso geral. Nos IV e V Sales a arte moderna vai ganhando mais espao e no VI Salo os artistas se inscrevem nas duas divises. Muitos artistas defensores do modernismo se encontram na diviso geral. Os Sales Bahianos de Belas Artes so um verdadeiro espelho da transio final e da consolidao da arte moderna na Bahia. Os Sales mostram, em sua trajetria, que ao mesmo tempo em que a arte moderna era reconhecida e valorizada, a arte acadmica no desapareceu radicalmente. A arte acadmica vai, aos poucos, perdendo espao para a arte moderna.
A CIDADE E ARTE MODERNA DA BAHIA
Acompanhando as mudanas nas artes, a cidade tambm se moderniza. A sociedade baiana a partir do final da dcada de quarenta vai perdendo seus preconceitos estticos. A mudana cultural na Bahia tem grande participao do Governo Otvio Mangabeira (1947-1951) e do Secretrio da Educao e Sade Ansio Teixeira. nesse governo que so construdos o Centro Educacional Carneiro Ribeiro com seus murais modernos e o incio do Teatro Castro Alves. Os murais dos edifcios pblicos e particulares mudam a paisagem da cidade. 24 As ruas comerciais se modernizam e o novo gosta muda tambm as vitrines das lojas, como testemunha Jos Valladares 25 . A mudana econmica e cultural na Bahia cede espao para a arte moderna se consolidar e se desenvolver.
24 Alguns destes murais, terrivelmente, no existem mais. 25 Apud FLEXOR, op. cit., p. 26 26 Este trabalho apresentou a trajetria da arte moderna baiana at a sua Primeira Gerao. Novos acontecimentos, novos artistas e novas influncias continuam esta histria at os dias de hoje. A continuao deste processo deve ser tema de outros estudos que se complementem e discutam com este. Outros estudos devem ser permanentemente feitos, pois ainda h muito que se pesquisar e se discutir sobre a Arte Moderna da Bahia. A realidade e o cotidiano dos artistas baianos que viajaram a estudo para o exterior um exemplo de um tema que ainda no foi devidamente pesquisado. A investigao desse aspecto da histria da arte baiana poder fornecer solues para se entender porque somente em 1932 um artista exps publicamente obras consideradas modernas. O estudo para este trabalho encontrou elementos na arte e nos artistas acadmicos da Bahia que contriburam para o surgimento e o desenvolvimento da arte moderna da Bahia. Buscou-se tambm as influncias e referncias das primeiras manifestaes modernas na arte da Bahia. O trabalho apresentado buscou discutir com os realizados anteriormente e apresentar novas reflexes. A concluso deste estudo sobre a Histria da Arte Moderna da Bahia a de que ela ocorreu de forma processual, gradativa e no- radical. A arte Moderna da Bahia se desenvolveu de acordo com as condies sociais, culturais e econmicas que seu contexto ofereceu. Portanto, a Arte Moderna na Bahia no chegou atrasada. Surgiu e se desenvolveu de acordo com o seu contexto. O resultado deste processo no foi apenas a Arte Moderna na Bahia, mas sim a Arte Moderna da Bahia, com trajetria e caractersticas prprias.
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