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fotografie
Zeitschrift fr kulturpolitische, sthetische und tech-
nische Probleme der Fotografie
Monatlich 1 Heft mit 40 Seiten.
Heftpreis DM 2,-
Die "fotografie" bringt Neues und Interessantes aus allen
Gebieten fotografischen Schaffens in Texten, Color- und
SW-Bildern. Ihre Typografie und vor allem ihre Vielseitig-
keit geben der Zeitschrift einen internationalen Charakter.
Durch die sinnvolle Verbindung von theoretischen und tech-
nisch-praktischen Problemen will die Redaktion jedem Leser
das Bestmgliche geben.
Diese Zeitschrift enthlt jeweils ein Inhaltsresume in russi-
scher, englischer und franzsischer SpraGhe.
FOTOKINO-magazin
Zeitschrift fr Foto-, Film- und Tonbandfreunde.
Monatlich 1 Heft mit 32 Seiten
Heftpreis DM 1,-
Die Zeitschrift bringt auf 32 Seiten in bunter Mischung
Berichte aus der Zirkelarbeit, Gestaltungsfragen, 2 Seiten
fr die Jugend, Testberichte und technische Beitrge,
Feuilletons, mit der Kamera auf Reisen, Humor ,Basteitips,
Interessantes fr den Tonbandfreund, Leserbriefe, allge-
meine Informationen und natrlich viele Bildbeispiele.
Diese Zeitschrift enthlt ein Inhaltsresume in russischer
Sprache.
Abonnementsbestellungen nehmen der PZV (Postzei-
tungsvertrieb) und der Buch- und Fotohandel entgegen.
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VEB FOTOK I NOVERLAG HALLE HALLE (SAALE)
GlJNTER ZIEGLER
FILTER-BREVIER
FOTOKURS HEFT 7
VEB FOTOKINOVERLAG HALLE
Inhaltsverzeichnis
Gute Vorstze und warum Filler?
Das Leben ist bunt
Wie sieht der Film?
Was ist Orthofilm und Panfilm?
Vom licht
Farbe und Gegenfarbe - die Filterwirkung
Tonwertrichtige Filme
Filter fr alle Zwecke
Gelb- und Gelbgrnfilter
Kurzes Zwischenkapitel: Dreierlei Filme
Orangefilter
Rotfilter
Blaufilter
Orthochromatische Schichten
Panchromatische Schichten
Tonwertrichtigkeit oder EffekH
Oberhaupt keine Filter
Color-Filter
Polarisationsfilter
Der Verlngerungsfaktor
U Itraviolett-Sperrfi Iter
Die verschiedenen Ausfhrungsarten
Massivg lasfilter
Gekittete Fi Iter
Filterfolien
Fi Iterha Iter
Steckfassungen
Schraubfassungen
Wechselfassungen
Behandlung und Pflege der Filter
2. Auflage. 11.-18. Tsd.
Lektor: Hanns Rolf Monse
Hersteller: Erich list
Umschlag-Entwurf: Georg Hlsse
Bilder: Gnther Ziegler
Klischees: VEB Graphische Werksttten. Leipzig
Mitteldeutsche Druckerei "Freiheit" Halle (Saale)
Gesomtherstellung: Buchdruckerei J. Bohn & Sohn. Leipzig
Copyright by FOTOKINOVERLAG HALLE
Prlntc;ld in the German Democratic Republik 1963
lizenznummer 110 460/44/63, ES Nr. 20 I 4
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Gute Vorstze und warum Filter?
So war es doch. Sie hatten sich redlich Mhe gegeben, die duftigen
Sommerwolken am strahlend blauen Himmel aufs Bild zu bringen. Sie
hatten gehrt und gelesen, da unsere modernen Filme auch ohne
Filter die Wolken gut wiedergeben. Aber dann waren auf dem fertigen
Bild die Wolken gar nicht oder nur andeutungsweise zu sehen. Jeden-
falls waren Sie enttuscht, das Bild sah ganz anders aus, als Sie es sich
vorgestellt oder in der Natur gesehen hatten. Und da schworen Sie sich,
das mu anders werden!
Als Sie dann mit Ihrer Freundin in die Ferien fuhren und "sie" auf der
Dne mit gebruntem, lglnzendem Krper gegen den blaustrahlen-
den Himmel stand, da waren Sie wieder enttuscht, denn das Papier-
bild war grau, und vom dunkelblauen Sommerhimmel und der sonnen-
verbrannten Haut war wirklich nicht viel zu sehen.
Es mu anders werden, dachten Sie wieder, aber wie?
Sie hatten also festgestellt, da der Film Ihre Motive ganz anders
wiedergibt, als Sie sie sehen oder zu sehen gewohnt sind. Sie mssen
also Ihren Film zwingen, die Motive so wiederzugeben, wie Sie es
wnschen. Es gibt auch Flle, bei denen der Film gar nicht so sehen
k a n n , wie Sie es gern wollen, dann mssen Sie ihm helfen. Genau
so wie Sie nach einer Brille verlangen, verlangt Ihr Film nach einem
hnlichen Hilfsmittel - dem Filter. Wenn Sie Filter verwenden, haben
Sie es in der Hand, Ihre Bilder vom duftigen Sommerhimmel bis zur
dstersten Gewitterstimmung so zu gestalten, wie Sie es wnschen
oder wie es Ihrem Temperament liegt. Wann und wie Sie Filter am
zweckmigsten anwenden, das sollen Ihnen die nchsten Seiten ver-
raten.
Das Leben ist bunt,
die Welt ist farbig - unser Foto jedoch schwarz-wei. Wir finden dies
selbstverstndlich. Wenn wir nicht gerade einen Farbfilm in der Kamera
haben, sind wir es gewohnt, ein schwarz-weies Foto zu erhalten. Eine
3
Landschaft z. B. reizt uns nicht immer zum Fotografieren durch ihre
Farbigkeit. Gerade in der Schwarz-WeiB-Fotografie sind es vielmehr
das Licht und seine Kontraste, die uns zur Aufnahme verleiten.
Dies wollen wir auch im fertigen Bild sehen. Wir verlangen also von
unserem Foto, daB es den Eindruck wiedergibt, den unser Auge beim
Fotografieren besagter Landschaft hatte.
Dem Film fllt hierbei die schwere Aufgabe zu, die in der Landschaft
vorhandenen Farb- und Lichtwerte in die entsprechenden SW-Werte
umzusetzen. Diese Umsetzung von Farb- in SW-Werte ist nicht immer
so, da sie unserem Augeneindruck am nchsten kommt. Wir sind es
gewohnt, ganz bestimmte Farben in ganz bestimmten Helligkeiten zu
sehen. So erscheint z. B. Gelbgrn dem Auge am hellsten (Maximum
der Augenernpfindlichkeitskurve). Eine unserem Auge ausgesprochen
dunkel erscheinende Farbe ist Blau .. Zwischen diesen beiden Extremen
liegen die brigen anderen Farben, die von unserem Auge ebenfalls in
ganz verschiedene Helligkeitswerten eingestuft werden. So erscheint
G r n in jedem Falle dunkler als Gel b, aber heller als Blau. hn-
n
blau grun gelb
4
12
'--1
I
rot
I
I
Bild 1
Die Helligkeit der Farben,
wie sie das Auge sieht
lich verhlt es sich mit Rot. Es wird von unserem Auge dunkler als Grn,
aber heller als Blau empfunden. Grafisch dargestellt sieht das unge-
fhr so aus: (Siehe Bild 1)
Wie sieht der Film?
Leider ist unser Film beim Umsetzen der Farbwerte in SW Werte an-
derer Meinung als unser Auge. Am unechtesten war die Wiedergabe
bei den ersten, nicht farbenempfindlichen Platten. Viele Mierfolge in
der Fotografie der frheren Jahre sind hierauf zurckzufhren. Die
Farbe Blau, die unserem Auge dunkel erscheint, wurde im Positiv fast
wei wiedergegeben, whrend die anderen Farben viel zu dunkel er-
schienen. So wurden z. B. die helleren Farben Grn und Gelb fast
schwarz wiedergegeben. Weie Wolken, die zum Blau des Himmels
einen Kontrast bilden, kamen damit gar nicht zum Ausdruck. Besser
wurde das Verhltnis der Farbwiedergabe durch die Einfhrung ortho-
chromatischer Schichten.
War die Farbwiedergabe bei einer alten, nichtfarbenempfindlichen
Platte ausgesprochen falsch, so wurden durch die orthochramatische
Schicht die Farben schon wesentlich "augeneindruckhnlicher" wieder-
gegeben.
Wir haben nun schon mehrmals das Wort "Farbenempfindlichkeit" ge-
braucht, und es ist wichtig diesen fotografischen Begriff zu klren.
Schon bald hatte man gemerkt, da mit einer gewhnlichen Platte be-
zglich der Farbwiedergabe nicht viel anzufangen war. Und es gelang
schon recht frhzeitig - im Jahre 1873 -, durch Anfrbung des Brom-
silbers die damaligen Platten fr gewisse Farben besonders empfind-
lich zu machen. In der heutigen Filmindustrie ist dies "Farbenempfind-
lichmachen" eine Selbstverstndlichkeit. Der Fachmann nennt das
"sensibilisieren". Man hatte verschiedene Methoden gefunden, einen
Film oder eine Platte zu sensibilisieren. Heute wird jedoch allgemein so
verfahren, da der sensibilisierende Farbstoff whrend des Fabrika-
tionsvorganges beigemischt wird. Dabei verwenden die Firmen auer
bekannten Farbstoffen auch noch eigene Entwicklungen. So kommt es,
da die Filme verschiedener Fabrikate untereinander auch recht ver-
schieden farbenempfindlich sind. Hierbei ist aber nicht gesagt, da ein
Film mit hchster Farbenempfindlichkeit in jedem Fall der bessere ist.
Bekanntlich sind ja fr die Wahl dieses oder jenes Films noch andere
5
Faktoren magebend. (Korn. Gradation. Allgemeinempfindlichkeit.
usw.).
Noch eins mu aber gesagt werden: Obwohl unseren Filmen ein Hchst-
ma an Farbempfindlichkeit mitgegeben wird, ist es jedoch noch nicht
gelungen, die Sensibilisierung so zu steigern, da alle Farben der Na-
tur im richtigen Helligkeitsgrad - wie ihn das Auge sieht - wieder-
gegeben werden. (Siehe Bilder 2 u. 3.)
Was ist Orthofilm und Panfilm !
Einen Film oder Platte, der auer fr Blau auch noch fr andere Farben
empfindlich ist, nennen wir farbenempfindlich . In der weiteren Entwick-
lung gelang es nun, die Filme fr die Farbe Grn empfindlich zu
machen. Eine solche Schicht. die auer fr Blau auch noch fr Grn -
und in einem bestimmten Grade fr Gelb - empfindlich ist, nennen wir
"orthochromatisch". Diese Sensibilisierung war ein bedeutender Fort-
schritt, und man kann auch heute noch mit Erfolg diese Schichten ver-
wenden. Eine Lcke im Orthofi1m aber klaffte immer noch, die Farbe
Auge
I
Film
blau
6
72
7
1
1 /t---;;-;:-r------=-=--.
_ 0.5 I 0'51
griin
o
rot
5
Bild 2
Wiedergabe
einer orthochromatischen
Emulsion im Vergleich
zum Farbeindruck
unseres Auges
Bild 3a
Farbempfindlichkeit
einer orthochromatischen
Emulsion
Bild 3b
Farbempfindlichkeit
einer panchromatischen
Emulsion
Bild 4
Farbempfindlichkeit
einer rotpanchromatischen
Schicht im Vergleich
zu unserem Augeneindruck
blau
'I
grn gelb
0.
5
1
O . 5 ~
g
elb
2
blau
1
griJn
0.5
7
Auge
blau grn gelb
Filmj .-----------'-"1 f---~ a s I < I
ro'
0
rot
1.5
5
rot
7
Rot, die viel zu dunkel wiedergegeben wurde. Rote Strahlen wurden
vom Orthofilm berhaupt nicht registriert. Hier half nun der panchro-
matische Film. Es ist die heute allgemein verwendete Emulsion, der Film
des Massenbedarfs, der auch die Farben Rot und Gelb dem Augen-
eindruck am nchsten bringt (Bild 4).
Aus der beigefgten Abbildung kann man beispielsweise die Farbwie-
dergabe erkennen. Blau und Grn werden von beiden Filmen gleich
gut wiedergegeben. Gelb bringt der Orthofilm wie grn - also zu
dunkel -, rot noch dunkler. Anders der Panfilm , Gelb und Rot werden
im Vergleich zum Orthofilm bedeutend heller wiedergegeben und
kommen so dem Augeneindruck am nchsten.
Vom Licht
Voraussetzung fr die Fotografie ist das Licht. Wir wollen hier nicht die
Theorie aufstellen, da es gar kein Licht gibt und die Welt dunkel sei -
das mgen die Wissenschaftler tun. Fr unsere Filterpraxis ist es nur
wichtig zu wissen, welche Arten von Licht es gibt. Wir sind gewohnt, das
Tageslicht als farblos, also wei, zu bezeichnen. Leider ist dieser Ein-
druck falsch. Das wird sofort bewiesen, wenn man durch ein Prisma
gegen das Sonnenlicht blickt. Hier sieht man, da das weie Tageslicht
farbig erscheint, richtiger gesagt, da es aus mehreren Farben zusam-
mengesetzt ist.
Das Prisma zerlegt nun das Licht in mehrere Farben, und wenn wir recht
genau hinsehen, dann sind es in erster Linie drei Farben, die wir deut-
lich wahrnehmen: Blau, Grn und Rot.
Wir merken uns also: Das uns wei erscheinende Tageslicht besteht aus
drei Farbteilen, nmlich Blau, Grn und Rot. Diese entstehen in gleicher
Menge, alle anderen Farben - wie Violett und Gelb - sind nur ver-
schwindend gering sichtbar (Bild 5).
Denselben Versuch knnen wir mit Kunstlicht machen. Bogenlicht und
Blitzlicht verhalten sich wie Tageslicht. Anders jedoch elektrische Glh-
lampen. Sie geben ein ausgesprochenes Rotlicht. Wieder sind unsere
drei Grundfarben deutlich vorhanden, jedoch Rot in viel intensiverer
Menge als Blau. Wir sagen, Kunstlichtlampen erzeugen einen lJber-
schu an Rotlicht. Die Farbe Grn steht etwa in der Mitte, so da wir
8
Bild 5
Zerlegung
des weien Tageslichtes
in seine Bestandteile 1:1:1
grun
1
rot
6
Pr/SIf1Q
~
bLCXrA
1
gr':'", rot
1 1
Bild 6
Zerlegung des lichtes
einer Glhlampe
in seine Bestandteile 1:2:6
9
bei einer Farbzerlegung des Kunstlichtes zu nebenstehender Darstel-
lung kommen. Dabei hat man festgestellt. da die Farbanteile im Ver-
hltnis 1 : 2: 6 auftreten. Rot ist also im Kunstlicht sechsmal mehr vor-
handen als Blau (Bild 6).
Wir sprachen vorhin von den drei G run d farben Rot. Grn und Blau.
in die man das Licht zerlegen kann. Man nennt sie deshalb Grundfar-
ben. weil man aus ihnen alle Farben mischen kann. Man darf sich aller-
dings hierbei keinen Tuschkasten vorstellen. sondern lediglich farbiges
Licht. das durch ein Prisma sichtbar gemacht wird. Man kann dieses
Licht sozusagen auf ein Blatt Papier fallen lassen. Die Farbe ist aber in
Wirklichkeit auf dem Papier gar nicht vorhanden. wie etwa. wenn man
Blau. Grn oder Rot mit Farbstift daraufmalen wrde.
Farbe und Gegenfarbe - die Fllterwirkung
Wir mssen uns vorstellen. da die Farben auf unseren Film "gestrahlt"
werden. da wir mit Strahlen arbeiten. Ist unser Film fr bestimmte
Strahlen besonders empfindlich. wird er durch diese Strahlen intensiv
geschwrzt - wie das bei der gewhnlichen Platte bei Blaustrahlen der
Fall ist. Und nun treten wir zum ersten Male dem Filter in der Praxis
gegenber. Mit Hilfe eines Filters knnen wir die Intensitt der Farb-
strahlen regulieren. Wir knnen zwar keine Strahlen hinzufgen. wir
knnen aber das Zuviel an Strahlen wegnehmen. verschlucken lassen.
Dies geschieht durch die Eigenfarbe des Filters.
Um nun die Filter richtig anwenden zu knnen. um die richtige. zu wh-
lende Filterfarbe bestimmen zu knnen. mssen wir uns merken. da es
zu jeder Grundfarbe eine Gegenfarbe gibt. So ist z. B. die Gegenfarbe
von Blau Gelb. die Gegenfarbe von Rot ist Grn. Hierauf baut die ge-
samte Filterpraxis auf. Mit Hilfe eines Farbfilters knnen wir eine Farbe
"bremsen" d. h. zurckhalten oder betonen.
B rem sen oder zur c k haI t e n heit. die Farbe auf dem end-
gltigen Bild dunkler wiederzugeben. als sie der Film ohne Filter
bringen wrde.
Be ton e n heit: die Farbe wird heller wiedergegeben.
In der Fachsprache sind auch hierfr die Begriffe "dmpfen" und "her-
vorheben" blich. was sinngem dasselbe bedeutet:
Dmpfen heit dunkler abbilden.
Hervorheben heit heller abbilden.
10
Wir merken uns: Ein Farbfilter verschluckt stets einen Teil seiner Gegen.
farbe und betont stets die Farbe. die es selbst hat.
Noch einfacher: jedes Filter hebt die jenige Farbe hervor. die es selbst
hat.
Ein Gelbfilter lt also - immer im positiven Bild - Gelb heller er-
scheinen. ein Rotfilter Rot. ein Grnfilter Grn. Die Gegenfarbe da-
gegen wird stets dunkler abgebildet.
Machen wir uns das an einem Beispiel klar: Ein Film sei stark blau
empfindlich. d. h . er gibt Blau im positiven Bild zu hell wieder. Wir
mssen also Blau dunkler machen. dmpfen oder bremsen. Die Gegen-
farbe von Blau ist Gelb. Wir nehmen ein Gelbfilter. Dieses verschluckt
das Zuviel an Blaustrahlen. hat aber auf die weien Wolken keinen
Einflu. Erfolg. der Himmel wird dunkler. die Wolken werden wei. Nun
ist der fr die Wolkenwiedergabe erforderliche Kontrast vorhanden.
Zur Wiederholung fassen wir das Gelesene noch einmal schnell zu-
sammen.
1. Der Film sieht anders als unser Auge. was unserem Auge dunkel
erscheint. kann auf dem fertigen Bild zu hell sein.
2. Eine gewhnliche Platte ist farbenblind. Sie setzt die Helligkeiten
der einzelnen Farben der Natur in vollkommen falsche Grauwerte
um.
3. Der Film wird sensibilisiert. d. h. farbenempfindlich gemacht. Er gibt
nun verschiedene Farben ungefhr in richtigen Helligkeitswerten
wieder.
4. Orthochromatischer Film gibt Blau zu hell. Grn richtig. Gelb fast
richtig. Rot zu dunkel wieder. Panchromatischer Film gibt alle Farben
beinahe richtig wieder. also auch Rot.
5. Das Licht enthlt die Grundfarben Blau. Grn und Rot. Tageslicht
enthlt diese Farben zu gleichen Teilen. Im Kunstlicht sind die Far-
ben im Verhltnis 1: 2: 6 = Blau: Grn: Rot verteilt.
6. Jede Farbe hat eine Gegenfarbe. Filter korrigieren die Farben. in-
dem sie das Zuviel an Farbstrahlen verschlucken.
7. Dmpfen. bremsen oder zurckhalten bedeutet. die Farbe auf dem
positiven Bild dunkler erscheinen lassen.
8. Betonen oder hervorheben heit. die Farbe auf dem endgltigen
Bild heller machen.
9. Jedes Filter betont die Farbe. die es selbst besitzt. d. h . ein Rot-
filter betont ("macht heller") Rot. ein Gelbfilter betont Gelb. ein
Grnfilter betont Grn.
11
Wei
12
Farbwiedergabe einer nicht sensibilisierten Platte.
Der Himmel viel zu hell, dadurch keine Wolkenwiedergabe. Grn zu dunkel,
Dunkelblau viel zu hell, Gelb zu dunkel, sogar dunkler als Blau, obwohl es
umgekehrt sein mte!
13
Forbwiedergabe einer panchromatischen Schicht: bereits guter Wolkenhimmel,
auch Gelb wird gut wiedergegeben, jedoch Dunkelblau zu hell.
14
Tonrichtige Farbwiedergabe einer panchromatischen Schicht durch ein Grnfilter.
Sehr guter Himmelston (Wolken), Blau im richtigen Verhltnis zu Grn.
15
Farbwiedergabe einer orthochromatischen Platte. Verbesserte Wiedergabe der
Farben untereinander. Jedoch: Blau immer noch zu hell, Grn und Gelb zu
dunkel.
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Eine orthochromatische Schicht mit dunklem Gelbfilter: Farbwiedergabe sehr gut;
Blau, Gelb und Grn kommen im richtigen Verhltnis. Nun wird auch die Wolke
gut sichtbar, nur Rot ist noch zu dunkel.
2 Zieg ler Fi
17
10. Jedes Filter dmpft die Gegenfarbe seiner eigenen Farbe, d. h., ein
Gelbfilter dmpft ( .. macht dunkler") Blau, ein Blaufilter dmpft
Gelbrot (orange), ein Rotfilter dmpft Grn.
Tonwertrichtige Filme!
Gleich am Anfang hatten wir festgestellt, da unser Auge alle Farben
in einem ganz bestimmten Helligkeitsverhltnis sieht. Schlagen wir
doch schnell noch einmal die grafische Darstellung auf und merken uns
die ber den Fchern stehenden Zahlen, die das Helligkeitsverhltnis
angeben. Wir wollen das Verhltnis 1: 7: 12: 5 wie Blau, Grn, Gelb, Rot
als tonwertrichtige Wiedergabe bezeichnen. Bringt unser Film alle diese
Farben in demselben Verhltnis, dann arbeitet er tonwertrichtig . In
90% aller fotografischen Aufgaben mssen wir sogar diese tonwert-
richtige Wiedergabe fordern. Daraufhin betrachten wir schnell die gra-
fischen Abbildungen der Helligkeitsverhltnisse unserer Filme. Mit Er-
schrecken stellen wir beim Orthofilm das Verhltnis Blau, Grn, Gelb,
Rot wie 1 :0,5:0,5:0 fest. Gnstiger beim Panfilm hier ist das Heilig-
keitsverhltnis der Tonwertwiedergabe 1: 0,5: 2: 1,5. Trotzdem, beide
Filme geben die Tonwerte kaum annhernd dem Helligkeitsverhltnis
unseres Augeneindruckes wieder. Wir stellen also fest: Einen tonwert-
richtigen Film gibt es nicht, die Farbenempfindlichkeit aller Filme reicht
zur richtigen Farbwiedergabe nicht aus.
Gbe es einen tonwertrichtigen Film, dann knnte man die gesamte
Filterindustrie um ein vielfaches einschrnken. Wollen wir jedoch eine
tonwertrichtige Wiedergabe, so sind wir gezwungen, unseren Film mit
Farbfiltern zu korrigieren.
Pr diese Aufnahme wre eigentlich ein Filter unntig gewesen. Die Aufnahme
wurde am spten Nachmittag gemacht, wo die Blaustrahlung merklich nachlt.
Durch das helle Gelbfilter wird der Himmel schon zu dunkel abgebildet. Ein guter
Panfilm mu einen tanwertrichtigen Himmel - in den Morgen- und Abendstunden -
wiedergeben.
Isopan ISS. Gelbfilter. Trotz Panfilm jedoch keine tonwertrichtige Farbwiedergabe.
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Filter fr alle Iwecke
Gelb- und Gelbgrnfilter
Am meisten wird wohl im Freien fotografiert, besonders im Urlaub, an
der See und im Gebirge. Wir wollen nicht der "knstlerischen" Land-
schaftsfotografie das Wort reden. Aber wenn man in der Freizeit mit
der Kamera ber Land zieht, dann ist es doch in erster Linie die Natur,
das Bild der Heimat, das uns zum Fotografieren reizt. Welche Farben
herrschen hier vor? Nun, das Himmelslicht, die "Allgemeinbeleuchtung",
enthlt viele Blaustrahlen. Als nchstes kmen Grn und Gelb. Rot ist
schon weniger vorhanden, meistens aber in starker Mischung mit an-
deren Farben.
Nun sehen wir uns mal unseren Film an, ist er orthochromatisch, so wird
er auf das Blau des Himmelslichtes so intensiv reagieren, da im fer-
tigen Bild der Himmel fast wei erscheint. Grn kommt richtig, aber
Gelb meist zu dunkel. Was mssen wir tun?
Die Ge gen f a rb e von BI a u ist Gel b! Wir nehmen ein
Gelbfilter, damit wird das Zuviel der Blaustrahlen geschluckt, der Him-
mel wird dunkler.
Grn brauchten wir beim Orthofilm berhaupt nicht zu bercksichtigen.
Aber Grn ist tckisch: Je nach seiner Helligkeit enthlt es mehr oder
weniger viel Gelbanteil. Gelb wird aber vom Orthofilm immer noch zu
dunkel wiedergegeben, so da sich das vielfltig grne Buschwerk im
Bild nicht gengend differenziert. J e des F i I t erb e ton t
(m ach t hell er) sei ne Ei gen f ar b e ! Gelb betont Gelb!
Wir nehmen also wiederum das Gelbfilter, wenn wir Wald und Wiesen
schon hell und dunkel differenzieren wollen.
Damit kommen wir zu dem Schlu, fr orthochromatische Filme ben-
tigen wir ein Gelbfilter. Nun kommt auch unser gelbes Kornfeld mit den
blauen Blumen tonwertrichtig.
Lediglich bei einem nahen Vordergrundmotiv mit viel Dunkelgrn kn-
nen wir auf ein Filter verzichten.
Fr diesen hellen Sommerhimmel, an dem sich die feinen Windwolken nur andeu-
ten, wurde ein Gelbfilter verwendet.
Isochromfilm, Gelbfilter 2.
20
Und nun sehen wir uns einmal die Landschaft mit dem Panfilm an.
Unser Panfilm gibt Blau schon wesentlich besser (dunkler) wieder als
Orthofilm. Fr eine kontrastreiche Wolkenwiedergabe langt es aber
trotzdem noch nicht. Es ist also auch hier wieder das Blau. das wir durch
ein Gelbfilter korrigieren mssen.
Fr Gelb ist die Farbwiedergabe des Panfilms recht gut. hier brauchen
wir nichts zu korrigieren.
Auch Grn und Rot kommen gut, aber nicht so. wie wir es fr die ton-
wertrichtige Aufnahme fordern mssen. Besonders Rot kommt oft zu
hell. Auch das Grn unserer Landschaft kann eine bessere Trennung
vertragen.
Mit einem Gelbfilter stehen bei Panfilm zwar Blau und Gelb im rich-
tigen Verhltnis zueinander. aber Grn und Rot noch nicht in der ge-
forderten Richtigkeit.
Wir mssen Grn betonen (heller machen) und Rot dmpfen (dunkler
werden lassen).
Jedes Filter betont die Farbe. die seiner Eigenfarbe entspricht und
dmpft seine Gegenfarbe! Die Gegenfarbe von Rot ist Grn!
Wir mssen also - auer dem Gelbfilter fr die Blaustrahlen - noch ein
Grnfilter verwenden. Also mten wir beim Panfilm zwei Filter nehmen.
um farbtonrichtig abzubilden. Gelb und Grn.
Glcklicherweise stellt uns die Industrie diese beiden Farben in ein e m
Filter zur Verfgung. dem Gelbgrnfilter.
Wir knnen nun zusammenfassend sagen. fr orthochromatischen Film
bentigen wir nur Gelbfilter. fr panchromatisches Material Gelbgrn-
filter oder Grnfilter .
Wir haben gelernt. da ein Filter ein Zuviel an Farbstrahlen verschluckt.
Dabei liegt der Schlu nahe. da die Intensitt der Filterfarbe sich auf
die Intensitt der Farbstrahlen ausdrckt. Tatschlich verschluckt ein
dichtes (dunkles) Gelbfilter me h r Blaustrahlen als ein helles. Dem
trgt die Industrie Rechnung indem sie Filter in verschiedenen Dichten
Im Winter sind die Schatten auf dem Schnee nicht schwarz, sondern enthalten viele
Blaustrahlen. Wenn man ohne Filter arbeitet - besonders auf Orthomaterial - fehlt
dann oft der Kontrast. Ein mittleres Gelbfilter dmpft die Schatten und bringt Pla-
stik in das Winterbild.
Isochrom F. Gelbfilter mittel
22
herstellt. Es gibt helle und dunkle Gelbfilter. Man mu dies bei der
Bildgestaltung und der Filmwahl beachten. So vertrgt ein orthochro-
matischer Film zur guten Himmels-(wolken)wiedergabe fast immer ein
dunkleres Gelbfilter. Der panchromatische Film, der von Haus aus bes-
ser auf Blau abgestimmt ist, wird bereits mit einem hellen Gelbgrn-
filter Himmel und Wolken gut wiedergeben.
Aber eines haben wir noch nicht bercksichtigt, die Intensitt der Farb-
strahlen des Lichtes.
Wenn uns auch das Licht den grten Teil des Tages wei (farblos)
erscheint - wir knnen ja die farbige Zusammensetzung nur durch das
Prisma sehen! - herrschen an bestimmten Tagesstunden d 0 c h be-
stimmte Farbstrahlen vor. In den frhen Morgenstunden und am Abend
ist das Licht ausgesprochen rot. Sie haben das sicher schon bei Farb-
aufnahmen gesehen, da Bilder, die zu diesen Tageszeiten gemacht
wurden, so schne "warme" Farben zeigten. In der grellen Mittags-
sonne dagegen - ganz besonders im Sommer - ist das Himmelslicht
ausgesprochen Blau. Sie werden das schon an Ihren Bildern gemerkt
haben, die meistens einen weien, kalkigen Himmel zeigten, wenn sie
zu dieser Tageszeit aufgenommen wurden. Und nun berlegen wir
nochmals: morgens und abends wenig blau - mittags sehr viele Blau-
strahlen. Wir ziehen hieraus die Lehre: morgens und abends helles
Gelbfilter, mittags dunkles Gelbfilter (Siehe Bild S. 27.).
Wenn man im Freien in der Sonnenhitze fotografiert, so sieht man oft
ber dem Land die Luft zittern. Es ist die warme Luft, die von der Erde
aufsteigt und die von den Segelfliegern mit "Thermik" bezeichnet wird.
Diese Luftschlieren und der durch die Luftbewegung aufgewirbelte
Staub lt nie ein scharfes Bild zustande kommen. Wir sehen diese Un-
schrfe - besonders in der Ferne - an solchen heien Sommertagen
auch mit bloem Auge.
Auch hier hilft uns das Filter. Es "entschleiert" das Bild. Wir merken uns
daher:
Soll die Fernsicht klarer kommen, verwendet man ein dunkles Gelb-
Eine Landschaft auf Isochromfilm. Hier wurde ein mittleres Gelbfilter benutzt. Da-
durch kommen die feinen Wolken zum Vorschein und das Grn heller. Ohne Filter
wre der Himmel zu hell. das Grn zu dunkel geworden. Hchstmgliche richtige
Tonwertwiedergabe.
Isochrom. Gelbfilter 2.
24
filter. Soll die Luftperspektive (Dunst) augengetreu erhalten bleiben,
darf man nur leichte Filter verwenden.
Und nun fassen wir zusammen
1. Keine Landschaft ohne Himmel.
2. Fotografisch echter Himmel, der dem Augeneindruck am nchsten
kommt, ist nur mit Filter darzustellen.
3. Orthofilm veriangt Gelbfilter,
Panfilm Gelbgrnfilter.
4. Je dichter das Filter, um so dunkler die Wiedergabe der Gegenfarbe,
um so heller die Wiedergabe der Filterfarbe im fertigen Bild.
5. Je dichter ein Filter, um so mehr wird die Luftperspektive beseitigt,
um so klarer kommt die Ferne.
Kurzes Iwischenkapitel: Dreierlei Filme
Nachdem wir nun die Grundregeln erlernt haben, mu noch auf eine
besondere Filmart hingewiesen werden. Bisher hatten wir immer nur
von zwei Filmen gesprochen, dem orthochromatischen und dem pan-
chromatischen. Wir knnen auch sagen: Es gibt grnempfindliche und
rotempfindliche Filme. Panfilme geben Rot besonders richtig wieder,
whrend orthochromatische auf Rot schlecht reagieren. Wir knnen also
die panchromatischen Filme als "rotempfindliches" Material bezeichnen.
Daneben gibt es aber nun Panfilmschichten, die auf Rot besonders
sensibilisiert sind, also Rot hchst genau wiedergeben.
Da KUllstlicht viele rote Strahlen enthlt, nutzen diese Filme durch ihre
Rotempfindlichkeit das Kunstlicht besonders aus. Solche hchstrotemp-
findlichen Filme bezeichnet man als "Rot-Pan Filme", whrend man
normalrotempfindliche Schichten mit "orthopanchromatisch", "richtig-
panchromatisch" oder "rectepanchromatisch" bezeichnet.
In der Mittagszeit enthlt das Tageslicht hohen Blauanteil. Fr diese Architektur-
aufnahme mute daher ein Gelbfilter genommen werden, wenn der Himmel gedeckt
und die hellen Wolken abgebildet werden sollen. Die gelben Putzfelder des Hauses
kommen auerdem heller und lassen dadurch das Fachwerk gut hervortreten.
Isopan F, Gelbfilter mittel.
26
Wir fassen zusammen
1. 0 r t h 0 chromatische Filme = nichtrotempfindlich,
2. Orthopanchromatische Filme = rotempfindlich,
3. Panchromatische Filme = hochrotempfindlich.
Man kann die Rotempfindlichkeit auch an der Allgemeinempfindlich-
keit erkennen. Orthopanfilme haben meist "nur" bis 18 DIN, whrend
bei reinen Panfilmen (hochrotempfindlich) die DIN-Zahl erst bei 20
0
beginnt.
Eine kleine Obersicht zur Filmwahl
1. Orthochromatische Filme
Agfa Isochrom
2. 0 r t h 0 pan c h rom a t i s c h e F i I m e
Agfa Isopan F, Isopan FF, 5uperpan, Finopan
VEB Fotochem. Werke Berlin Dekopan F, Dekopan FF, Dekopan 5
3. Pan c h rom a t i sc h e 5 chi c h t e n (hochrotempfindlich)
Agfa: Isopan 155, Isopan Ultra *), Isopan Rapid
VEB Fotochem. Werke Berlin Dekopan Ultra
Orthopanchromatische Filme sind das Material das man fr 90% aller
vorkommenden Flle mit Erfolg verwenden kann. Man soll aber nicht
glauben, da der orthochromatische Film seine Existenzberechtigung
verloren hat. In allen Fllen, wo kein reines Rot zu erwarten ist - be-
sonders in der Landschaft - ist dieses Material sehr gut geeignet. Das
gilt auch fr Architekturaufnahmen - mit Ausnahme roter Ziegeldcher.
Auch fr Winterbilder ist Ortho-Film gut geeignet.
Wenn man mit Ortho-Film Blau dmpfen und Grn betonen (heller)
will, so gengt bereits ein mittleres Gelbfilter, das einen kleineren Fil-
terfaktor (davon spter!) hat als ein gleiches Gelbgrnfilter, das man
fr Panfilm nehmen mte.
Reiner Panfilm - hochrotempfindlich - ist dagegen fr Kunstlichtauf-
nahmen besonders geeignet. Da diese Filme eine hohe Allgemeinemp-
findlichkeit haben, werden sie vor allem fr schlechte Lichtverhltnisse
(Nachtaufnahmen, Hallensport, Zirkus und Va riete) verwendet.
*) Der VEB Filmfabrik Agfa Wolfen stellt den Isopan Ultra nicht mehr her.
28
Orangefilter
Will man eine Verschiebung der Tonwerte ber die Tonrichtigkeit hin-
aus erreichen, mu man eine intensivere Filterfarbe whlen. Fgt man
einem Gelbfilter Rot hinzu, erhlt man Orange. Im Orangefilter sind
also die Farben Rot und Gelb erhalten. Was passiert nun?
Ein strahlend blauer Himmel kommt betont dunkel, dunkler als der
Augeneindruck. Wolken kommen hell wei, es entsteht eine eigenartige,
stimmungsvolle Wirkung Dabei kommt Grn (Wiesen, Buschwerk) kei-
nesfalls besonders dunkel. Da der Gelbanteil im Grn der Landschaft
reichlich gro ist, wirkt der Gelbanteil im Orangefilter immer noch ge-
ngend aufhellend. Nur rotpanchromatische Schichten geben Blattgrn
dunkel wieder, weil hier der Rotanteil mehr betont wird.
Fr Landschaftsaufnahmen hat das Orangefilter einen besonderen Vor-
teil: die entschleiernde Wirkung der Ferne ist wesentlich grer, als wir
es vom Gelbfilter gewohnt sind. Herrscht z. B. eine dunstige Ferne mit
hellem Himmel vor, so wird das Bild klarer, der Himmel fast natrlich
getnt. Erst bei blauem klarem Himmel erfolgt die Tonwertverschiebung
nach dunkel. Man kann also mit Orangefiltern eine ausgesprochene
Effektwirkung erzielen, die je nach Beleuchtung bis zur Gewitterstim-
mung reichen kann. Orangefilter spielen auch in der Architekturfoto-
grafie eine Rolle. Eine trutzig auf dem Berg thronende Burgruine erhlt
vor dem dunklen Himmel ein drohendes Aussehen.
Bei einem Barockbau dagegen wird durch den Kontrast zwischen hei-
lem Naturstein und dunklem Himmel das Detail besonders fein heraus-
modelliert.
Man kann auch mit Orangefiltern Fehlergebnisse haben. Hat man eine
ausgesprochen flache, kontrastarme Beleuchtung, so erzielt man oft
flaue Bilder. Deshalb ist schrges Seitenlicht oft am gnstigsten.
Auch in der Portrtfotografie lt sich das Orangefilter verwenden. Da
rtliche Tne heller, bluliche dunkler wiedergegeben werden, kann
man damit rtliche Haut (Flecke, Pickel) "wegdrcken". Allerdings wer-
den dann die Lippen zu hell. Abhilfe: stark dunkelrot schminken. Auch
blondes Haar wird zu hell wiedergegeben, was jedoch ohne Einflu auf
die Bildwirkung ist.
Da Orangefilter in der Hauptsache nur den Rotanteil des weien Lichtes
durchlassen, haben sie eigentlich nur Sinn fr Panfilme. Der geringe
durchgehende Grnanteil wrde zwar auch auf Orthofilm wirken, aber
nicht mehr wie mit einem starken Gelbfilter. Man verwendet daher
Orangefilter mit Erfolg nur in Verbindung mit Panfilm.
29
Natrlich wird in den meisten Fllen bei Verwendung von Orangefiltern
von Tonwertrichtigkeit keine Rede mehr sein. Die Farbtne werden so
verndert umgesetzt, da oft eine betonte Effektwirkung erzielt wird.
Man hat es also in der Hand, das Bild je nach Temperament selbst zu
gestalten. Es ist durchaus nicht gleichgltig, ob eine Landschaft oder
ein Bauwerk usw. klar und hell oder stimmungsgeladen vorgetragen
wird. Hier mu jeder seiner Veranlagung nach selbst entscheiden.
Z usa m m e n fa s s u n g : Orangefilter entschleiern die Ferne, wobei
weier, dunstiger Himmel fast tonrichtig kommt. Bei blauem Himmel
tritt eine starke, tonwertfalsche Verschiebung nach dunkel auf.
Man erzielt eigenartige Stimmungen, die bis zur dsteren Gewitter-
stimmung reichen.
Beste Wirkung nur bei Panfilm.
Noch mehr Effekt: Rotfilter
Rotfilter sind in der bildmigen Fotografie ausgesprochene Effektfilter.
Was heit hier: Effekt? Obwohl von einer tonwertrichtigen Wiedergabe
keine Rede mehr sein kann, ben die Bilder einen eigenartigen Reiz
auf den Betrachter aus. Die stimmungsgeladene Atmosphre, die wir
schon beim Orangefilter erlebten, wird mit dem Rotfilter noch mehr ge-
steigert. Der Himmel kommt rabenschwarz, Wolken hell wei, Rot un-
natrlich hell. Man schtzt daher die Rotfilter besonders in der Archi-
tekturfotografie (vgl. die Bildbnde: Prag, Das Antlitz Prags, Die
Slowakei).
Die Gebude stehen hell vor schwarzem Himmel, wodurch Baukrper
und Proportionen besonders deutlich herausgearbeitet werden. Wenn
wir das bisher ber das Rotfilter Gesagte als natrliche Effektwirkung
bezeichnen wollen, so knnen wir aber auch einen erlogenen Effekt mit
dem Rotfilter erzeugen.
Das Motiv - der Arm eines Turmdrehkranes mit einem angehngten Bauteil - wre
nie ein Bild geworden, wenn nicht ein Orangefilter einen stimmungsgeladenen
Himmel erzeugt htte, Die darauf kontrastierenden weien Federwolken unterstrei-
chen die Hhe des Krans und beleben das Bild.
Isopan F, Orcngefilter
30
Wird eine solche Aufnahme - schwarzer Himmel, helle Landschaft
(Huser) - dunkel vergrert, in dem man die Lichter etwas zulaufen
lt, so erhlt man eine richtige Nachtlandschaft bei Mondschein. Da
besonders das Blattgrn vllig abscrbiert wird und daher sehr dunkel
kommt, kann man einen fast echten, nchtlichen Vordergrund erzielen.
Man mu sich nur hten, etwa rote Blten oder rote Verkehrszeichen
usw. mit ins Bild zu bekommen. Diese werden stark aufgehellt, was
natrlich einer nchtlichen Stimmung zuwiderluft.
Hat man einen Wolkenhimmel, so mu man beim Vergrern diesen so
lange entwickeln, bis die Wolken zugelaufen sind und nicht mehr strah-
lend wei aussehen.
Wenn man einige solcher Effektaufnahmen mit Rotfilter gemacht hat,
kann man auch den Mond selbst mit ins Bild bringen.
Hierzu nimmt man mit langer Brennweite den Mond nun tatschlich auf
(BI. 3,5; 1 s). Diese echte Mondaufnahme wi rd ei nfach mit der Rotfilter-
aufnahme bereinander vergrert. Man entwickelt gut durch und er-
hlt einen - zwar erschwindelten - aber verblffend wirkenden Mond-
scheineffekt. Die beste Wirkung erzielt man bei einem tiefblauen,
wolkenlosen Himmel.
Fr Bildnisse - insbesondere bei Kunstlicht - kann man Rotfilter nur bei
besonders dunkel hutigen oder mit vielen Pickeln geplagten Personen
einsetzen. Hier mu der Mund besonders dunkel, am besten violett ge-
frbt werden.
Normalerweise aber gehrt ein Rotfilter nicht zur Portrtaufnahme !
Die entschleiernde Wirkung der Ferne ist natrlich mit Rotfilter be-
sonders stark. Am strksten ist diese Wirkung jedoch mit sogenannten
Infra-Rotfiltern (Ultra-Rotfilter). Diese fast schwarzen Filter lassen nur
die unsichtbaren Infra-Rotstrahlen durch. Da diese Strahlen Dunst und
Nebel durchdringen, ist es ohne weiteres mglich, eine Fernsicht zu
fotografieren, die von unserem Auge nicht mehr wahrgenommen wird.
(Vgl. Literatur: Infrarotfotografie.)
In den winkligen Gassen einer Stadt wird durch ein Orangefilter eine .. schummrige"
Stimmung erzeugt. Die Dcher sind tonwertmig zu hell. Eine Aufnahme, die zwi-
schen Tonwert und Effekt steht.
Isopan F, Orangefilter 2.
32
Zu sam me n f ass u n g: Rotfilter er;Jeben eine fast "dramatische"
Bildwirkung. Schwarzer Himmel, drohende Wolken. Besonders fr Archi-
tekturaufnahmen. Starke Dunstentschleierung, daher gut fr Fern-
sichten.
"Erschwi ndelte" Nachta ufna hmen.
In den weitaus meisten Fllen fr Portrts nicht zu verwenden.
Blaulilter
Arbeitet man bei Kunstlicht - starker Rotanteil s. ds.! - mit hochrot-
empfindlichem Material, so mu man eine starke Rotdmpfung an-
streben, wenn man tonwertrichtig abbilden will. Hierzu ist ein Blaufilter
unerllich.
Blaufilter haben daher bei Portrtaufnahmen eine Berechtigung. Bei
blassen Personen mit hellen Lippen sind sie unerllich. Dann jedoch
nur, wenn man mit hochrotem Panfilm arbeitet. Fr orthochromatische
Schichten sind sie unntig. Aber auch bei Sachaufnahmen, Gemlden
o. . kann man Blaufilter mit Erfolg einsetzen. Blau wird dabei etwas
heller wiedergegeben, was fr den Augeneindruck angenehmer sein
kann. Ansonsten gehren Blaufilter schon in die Reihe der vom Ama-
teur wenig verwendeten Filterarten.
Z usa m m e n f ass u n g: Nur fr hochrotempfindliche Filme bei
Kunstlichtaufnahmen. Dmpft (macht dunkler) Rot und steigert den
Kontrast.
Ein Rotfilter lt die Huser hell vor einem dunklen Himmel hervortreten. Dadurch
wird eine nachthnliche Stimmung erzeugt. Hier ist auf Effekt gearbeitet worden.
Isopan F, Rotfilter 2.
34
Tonwertrichtigkeit oder Effekt?
Es ist nicht jedermanns Sache. durch Filtereffekte ein Bild vorzutuschen.
das in Wirklichkeit ganz anders ausgesehen hat. Aber auch derjenige.
der sich ernsthaft um eine tonwertrichtige Wiedergabe bemht. wird oft
einen Kompromi schlieen mssen. Es kommt manchmal vor. da sich
zwei Farbtne fr das Auge noch gut unterscheiden. ansonsten aber die
gleiche Helligkeit aufweisen. Wollte man diese Tne in der Schwarz-
Wei-Fotografie tonwertrichtig wiedergeben. so wrde man beide Tne
im gleichen Grau erhalten. Diese wrden also fr das Auge nicht zu
unterscheiden sein. Da der Kontrast fehlt. wrde das Bild niemanden
befriedigen. wir wrden zwar eine tonwertrichtige. aber eine Fehlauf-
nahme erhalten.
Man mu also die eine oder andere Farbe heller oder dunkler ausfiltern.
Hat man z. B. ein leuchtendes Rot in Verbindung mit einem zarten Grn.
werden beide Farben im gleichen Grau auf dem Bild erscheinen. Ent-
weder mu jetzt das Rot heller oder das Grn dunkler abgebildet wer-
den. Man mu also zum Gelb- oder Orangefilter greifen. um die Farb-
tne zu trennen.
Es gibt aber auch Flle. wo man auf vollkommene Tonwertrichtigkeit zu-
gunsten erhhter Brillanz oder Deutlichkeit verzichten mu. Ganz be-
sonders ist das im Bereich der technischen. wissenschaftlichen Fotografie
und der Reproduktion der Fall. Es gibt hier tausend Flle. wo man die
Farbtne der Bildvorlage trennen mu. wenn man keine gleichwertig
grauen Flchen erhalten will (Reproduktionen von Gemlden. Farbvor-
lagen Teppichen usw.).
Es ist natrlich unmglich. hier die verschiedenen Filtermglichkeiten
aufzuzhlen.
Man merke sich daher immer wieder:
"Jedes Filter hebt die Farbe hervor. die seiner Eigenfarbe ent-
spricht. Jf
fin Stck heiterer Sommerlandschaft wurde durch ein Rotfilter zur Gewitterstimmung
umgewandelt. Tonwertmig gesehen ist der Himmel viel zu dunkel, das Gras viel
zu hell. Eigentlich mte es umgekehrt sein.
Isopan F. Rotfilter.
36
38
Als Hilfsmittel kann man hierbei die folgende Tabelle verwenden.
Filter-
farbe
Blau
Rot
Gelb
Orange
Gelbgrn
Betonte Farben
Blau. Violett
Rot. Gelb
Gelb. Grn. zum Teil Rot
Gelb. Grn
Gelb. Rot
Einige Beispiele zum besseren Verstndnis
Gedmpfte Farben
Gelb. Rot
Violett. Blau. Grn
Violett. Blau
Gelb. Rot
Violett. Blau. Grn
1 Eine schwarze Tuschezeichnung auf rtlichem Hintergrund soll als
Strichreproduktion wiedergegeben werden. Das kommt bei graphi-
schen Darstellungen auf rotem Millimeterpapier vor. Das Millimeter-
papier wrde als Hintergrund strend wirken. Man nimmt ein Rotfilter
und Panfilm. Das Millimeterpapier wird wei und lt die Zeichnung
klar hervortreten.
2. Eine grne Briefmarke hat einen besonderen roten Stempel. der in
einer Reproduktion besonders hervorgehoben werden soll. Man mu
ein Grnfilter nehmen. das die Marke hell. den Stempel aber dunkel
hervortreten l t.
Unzhlige solche Flle kommen in der Mikrofotografie mit farbigen
Prparaten vor. Hier mu die Spezialliteratur zu Hilfe genommen wer-
den.
Tontpfe vor dem Brand. Das Tonmaterial sieht hellrot aus. Der hochrotempfindliche
Panfilm gibt es viel zu hell wieder. Ein Blaufilter schafft Abhilfe. obwohl die Wieder-
gabe beinahe noch immer zu hell ist. Erst im Hintergrund - wo die Intensitt der
Rotstrahlen des Kunstlichtes nachlt - ist die Wiedergabe tonwertrichtig.
Isopan Rapid. Blaufilter hell. Kunstlicht.
39
berhaupt keine Filter!
Es ist paradox. in einem Filterhandbuch vor einem stndigen Filter-
gebrauch zu warnen. Da diese Schrift aber keine Werbebroschre dar-
stellt. kann man es ruhig aussprechen: In vielen Fllen sind Filter ber-
flssig. in manchen davon sogar falsch. Canz klar liegt z. 8. der Fall.
wenn schlechte lichtverhltnisse eine Verlngerung der Belichtungszeit
nicht zulassen. Ebenso wre es falsch. bei Gegenlichtmotiven - die nur
schwarz-weiBe Kontraste zeigen. also farblos sind - ein Filter zu ver-
wenden. Bei Schattenrissen. Aufnahmen in der Dmmerung. allen
Schwarz-WeiB-Darstellungen sind Filter eher hemmend als bildfr-
dernd.
Besonders aber bei Kunstlicht kommt man in 95% aller Flle ohne Filter
aus. Eine Bhnenbeleuchtung. rote oder grne Rhrenlampen oder Na-
triumdampflampen sind meist einfarbig. Hier ist eine Berichtigung des
Helligkeitsverhltnisses zu einer anderen Farbe ja unntig.
Ein hnlicher Fall. bei dem man fast immer ohne Filter auskommt. ist die
Sportfotografie. Hier gilt es. krzeste VerschluBzeiten anzuwenden. MuB
dann wegen der ntigen Schrfentiefe auch noch abgeblendet werden.
dann bleibt gar keine andere Wahl als auf das Filter zu verzichten. Das
gleiche kann auftreten. wenn man sich an der Grenze gerade noch un-
verwackelter Momentaufnahmen aus der Hand bewegt. Hier ist dann
1/
25
s 0 h ne Filter besser als 1/
10
s mit Filter.
Ganz besonders aber der Freund des wirklichen Li eh t bildes. dem es
nur auf die Lichtwirkung ankommt. kann auf ein Filter verzichten. Dies
gilt auch fr Bilder. deren Wirkung durch Linien und Flchen in erster
linie grafisch ist. Eine schne Beleuchtungsstimmung verlangt in den
allerwenigsten Fllen eine genaue Umsetzung der Tonwerte (Tonwert-
richtigkeit). Auch Stimmungsbilder. die durch Nebelbildung. Rauch oder
Dunst eine eigene Atmosphre atmen. vertragen keine Filter. Hier wrde
Hier war das Rotfilter falsch angewendet! Die Blten sind zwar schn hell, aber
zwischen Schlo und Himmel wurde Tonwertgleichheit erzielt. dadurch fehlt der Kon-
trast. Die roten Dcher sind zu hell, das Bild wirkt flau. Ein dunkles Gelbfilter wre
richtiger gewesen.
Isopon F, Rotfilter hell.
40
die entschleiernde Filterwirkung die rumliche Tiefe - hervorgerufen
durch den verschleierten Hintergrund - glatt zunichte machen.
Hten wir uns also vor falscher Filterverwendung. Vor allem auch davor
das Filtern zur Manier zu machen.
Color-Filter
Wer die Anfnge des Farbfilms miterlebt hat. wird noch wissen. da die
Farbfilmindustrie stndig davor warnte. Filter zu verwenden. Damals
allerdings mit vollem Recht, die gewhnlichen Lichtfilter. die wir fr den
Schwarz-WeiFilm verwenden. sind - auch heute noch - fr den Farb-
film unbrauchbar. Sie haben aber sicher auch schon festgestellt. da
manche Farbaufnahmen ausgesprochen blau. manche rot oder grn
berlagert sind. Fachleute und Laien reden dann vom Blaustich. Rot-
stich oder kurz von einem Farbstich.
Erinnern wir uns noch einmal: Die Grundfarben Blau. Grn und Rot sind
im Tageslicht zu gleichen Teilen vorhanden. Dies ist der rein theoretische
Fall. wie ihn unser Auge sieht. Tatschlich aber schwanken die Anteile
je nach der Tageszeit. Wir hatten schon gelernt. da morgens und
abends der Rotanteil berwiegt. whrend mittags das Licht ausgespro-
chen blau ist. Unser Auge nimmt diese Unterschiede kaum wahr. unser
Film jedoch registriert sie erbarmungslos. Unser Farbfilm bildet also das
berwiegende Rot der Abendbeleuchtung recht genau ab. ebenso wie
er das Blau des Mittagslichtes sehr genau anzeigt. Dieser Farbber-
schu zeigt sich dann im Bild als Blaustich usw.
Im Laufe der Entwicklung hat man aber bald gemerkt. da man auch
dieses Zuviel der Strahlen wegfiltern kann. So schuf die Industrie schon
frhzeitig Colorfilter. die in ganz bestimmten Farben auf die jeweiligen
Farben abgestimmt waren.
Es wrde im Rahmen dieses Buches zu weit gehen. die genaue Color-
filtertechnik zu untersuchen. Wir wollen uns aber merken. da es haupt-
schlich zwei verschiedene Colorfilterfarben gibt. rtlich und blau. die
wiederum in verschiedener Intensitt hergestellt werden.
Bei stark blauanteiligem Licht verwendet man rtliche Filter. bei ber-
wiegendem Rotanteil mu man ein Blaufilter vorschalten.
Hier drngt sich die Frage auf: Wenn unser Auge das Zuviel an Farb-
strahlen nicht wahrnimmt. wie knnen wir feststellen. wann und welches
42
Filter wir nehmen mssen? Besonders schwierig wird die Wahl insofern.
da die Colorfilter in verschiedener Strke (hell. mittel dunkel) im Han-
del sind. Hierzu ist es erforderlich. den Farbanteil zu messen. um da-
nach Filterfarbe und Strke whlen zu knnen. Man hat hier sogenannte
Farbtemperaturmesser geschaffen. die hnlich wie ein fotoelektrischer
Belichtungsmesser sehr genau arbeiten. jedoch sehr teuer sind. Fr un-
seren normalen Amateurgebrauch gengt jedoch ein sogenannter Co-
lortester der in Verbindung mit einem fotoelektrischen Belichtungsmes-
ser recht gut arbeitet. Fr den Belichtungsmesser "Werralux" gibt es
einen eigens dafr gebauten Colortester. der genau zum Belichtungs-
messer pa t.
Der verhltnismig niedrige Preis rechtfertigt seine Anschaffung und
schtzt vor krassen Fehlresultaten. Alles Nhere erfhrt man durch den
Fach ha ndel.
Zu sam me n f ass end: Um Farbstiche bei Farbfilmen zu vermei-
den. verwendet man eigens fr Farbfilme geschaffene Colorfilter. Den
Farbanteil des Lichtes bestimmt man mit einem Farbtemperaturmesser
oder Colortester. Hiernach kann man die zu whlende Filterfarbe und
Strke festlegen.
Bei Gebrauch eines Rotfilters verzichten wir auf Tonwertrichtigkeit. Dafr wird je-
doch eine spannungsreichere Bildwiedergabe erreicht; Die weie Burg vor dem
dunklen Himmel wirkt beinahe dmonisch. Tonwert oder Effekt? Das mu jeder hier
selbst entscheiden.
43
Polarisationsfilter
Wenn auf einer Wassertlche glitzernde Sonnenkringel im Gegenlicht
tanzen, entstehen Spiegelungen, die ein regelrechtes, unangenehmes
"Flimmern" vor den Augen erzeugen. Auch der Film merkt dieses Flim-
mern und berwindet diese ungeheuren Lichtkontraste nicht. Im posi-
tiven Bild erhlt man dann silhouettenhafte schwarze Schatten neben
berstrahlend kalkig-weien Flchen.
hnliches - wenn auch nicht in so gegenstzlicher Form - erlebt man
vor Glasschrnken oder Glasflchen. Diese spiegeln oft so stark, da
ganze Motivpartien gar nicht mehr zum Ausdruck kommen. Solche Bil-
der sehen dann wie vernebelt aus. Aber auch Keramikgegenstnde,
polierte Steine (Marmor) oder Holz knnen sol ehe Reflexe verur-
sachen, da Strukturen, Maserungen, Zeichnungen darauf nicht mehr
zu erkennen sind (Bild S. 48).
Um diese strenden Reflexe auszuscheiden, mssen die die Spiegelung
verursachenden Lichtstrahlen weggeschnitten werden. Der Fachmann
spricht dabei von "polarisiertem" Licht. Man verwendet - um diese re-
flexschluckende Wirkung zu erzielen - sogenannte Polarisationsfilter.
Diese Filter haben einen ganz bestimmten Wirkungsgrad, der jedoch
nicht von der Filterdichte, sondern von der Anwendung abhngig ist.
Man kann damit bis 90% aller Reflexe ausschalten. Fr die Wirkung ist
einmal die Stellung (Drehung) des Filters vor dem Objektiv, zum ande-
ren der Winkel zur Aufnahmerichtung entscheidend. Die richtige Stei-
lung erhlt man, wenn man die Spiegelung durch das Filter betrachtet
und dieses dabei nach rechts oder links dreht. Man sieht dabei recht
deutlich, wie die Reflexe mehr und mehr verschwinden (Bild 7).
In der Stellung, wo die grte Auslschung erfolgt, steckt man das
Filter auf die Kamera. Viel einfacher arbeitet man - wie immer - mit
der Spiegelreflexkamera. Hier wird die Filterfassung - in der das Filter-
.... Eine Architekturaufnahme, wie sie heute jeder gute Panfilm auch ohne Filter bringt.
Isopan F, kein Filter.
Bei einer solchen Gegenlichtaufnahme in der spten Abendsonne ist es nicht mehr.
ntig, Tonwerte zu korrigieren. Hier ist die Licht- und Schattenwirkung fr das Bild
entscheidend. Es wre falsch, ein Filter zu verwenden.
Superpan 19 DIN.
46
Die Bilder zeigen die Beseitigung s t re n der Reflexe durch Polarisationsfilter.
Rein theoretisch ist hier eine vollkommene Lschung erzielt worden (polierte Holz-
platte).
Oberes Foto = ohne; unteres Foto = mit Polarisationsfilter oufgenommen.
Aufn. W Ullrich, Jena.
48
glas sich drehen lt - fest mit dem Objektiv verschraubt. Man kann
jetzt das Filter ebenfalls drehen, beobachtet aber auf der Mattscheibe
die beste Filtersteilung. Dadurch ist es einfacher, die hchste Wirkung
in Verbindung mit der Kamera zu erreichen.
normaLes unpotarjsiertes Licht
1. lJurchla;BJtt?lIung
5plegelnole Flche
Bild 7 Polarisationsfilter.
Auf nah m e w i n k e I : Als zweiter Faktor fr die Sperrung strender
Reflexe ist der Aufnahmewinkel entscheidend. Wenn das Licht vom Auf-
nahmegegenstand senkrecht auf die Kamera fllt, dann tritt berhaupt
keine Polarisation ein. Ein Nachteil, der manchmal Schwierigkeiten be-
reitet. Es ist dabei unmglich, z. B. Olgemlde oder Brillentrger frontal
zu fotografieren, die Glanzlichter auf Bild oder Brille verschwinden auch
bei Drehung des Filters nicht. Erst wenn wir von der Seite aufnehmen,
tritt ein merklicher Effekt ein. Wir merken uns dabei, da der hchst-
mgliche Wirkungsgrad bei einem Aufnahmewinkel von 37 - 52 er-
folgt (Bilder oben).
4 Ziegler, Filter-Brevier
49
Zwei Aufnahmen, wie sie in der Praxis fter vorkommen. Die Spiegelung im Glas-
schrank ist hier wirklich strend. Ein Polarisationsfilter schafft Abhilfe.
Links ohne - rechts mit Polarisationsfilter.
Aufn. W Ullrich, Jena.
Will man bei Farbaufnahmen die Farbtne satter oder effektvoller vor-
tragen, so verwendet man ebenfalls ein Polarisationsfilter. Farben er-
scheinen dann glanzloser. aber geschlossener.
Grn an Baum und Strauch wird frischer. Eine Landschaft erscheint
krftiger. mit beinahe unwirklichen Eigenfarben. weil das Polarisations-
filter alles berschssige Himmelsblau - das ja das gesamte Farbmotiv
50
berlagert - ausscheidet. Man erhlt Bilder. die zwar keinen Anspruch
auf genaue Farbtreue ergeben. aber wie Pastelle oder Temperagemlde
wirken. Auch hier mu man den Aufnahmewinkel beachten. wobei Sei-
tenlicht die beste Wirkung bringt.
Bei Materialaufnahmen ist trotzdem VorsicRt geboten. Da die Glanz-
lichter stark beeintrchtigt werden. ist es mglich. da das Material-
gerechte. das "Stoffliche" verlorengeht.
Tomaten z. B. wirken samtig wie Pfirsiche. Kunststoff matt und glanzlos.
Man kann damit zu ungetreuen Darstellungen kommen. Schlielich soll
man Polarisationsfilter nicht bei jedem Reflex. der vielleicht sogar die
Wirkung des Bildes unterstreicht, einsetzen. Sinnvoll wird die Anwen-
dung erst dann. wenn es um wirklich s t re n d e Reflexe geht.
Auch zur Filterung des Himmels in der Schwarz-Wei-Fotografie sind
Polfilter gut geeignet. Hiermit kann man einen schnen dunklen Him-
mel erzielen. ohne da andere Farben beeintrchtigt werden. Kleine
und unauffllige Wolken werden stark kontrastiert - die Wirkung ent-
spricht ungefhr einem Orangefilter. Auch hier ist jedoch der Sonnen-
stand (Seitenlicht!) und die DrehsteIlung zu bercksichtigen. Einen un-
gefhren Eindruck erhlt man. wenn man das Objekt durch das Filter mit
bloem Auge betrachtet. Einfacher geht es mit der Spiegel kamera (siehe
oben). Leider sind Polfilter teuer und kosten je nach Gre 30.- bis
80,- DM. Es ist sehr schwierig zu raten. ob sich eine Anschaffung lohnt.
Der Durchschnittsamateur wird ohne Polfilter auskommen. Wer jedoch
in Museen fotografiert oder Sachaufnahmen usw. macht, kann letzten
Endes nicht darauf verzichten.
Der Verlngerungsfaktor
Wenn wir uns noch einmal vergegenwrtigen. da unsere Filter licht-
strahlen verschlucken. dann knnen wir daraus folgern. da diese ver-
nichteten Strahlen dem Bromsilberkorn beim Aufbau des Negativs feh-
len. Wir mssen also die vom Filter durchgelassenen Strahlen reichlicher
auf den Film einwirken lassen. um ein gut durchgezeichnetes Negativ zu
erhalten. Hieraus ist zu ersehen. da eine Aufnahme mit Filter immer
eine lngere Belichtungszeit erfordert als dieselbe Aufnahme ohne
Filter. Dabei kann man selbstverstndlich auch die Blende zu Hilfe
nehmen. Um wieviel man die Belichtungszeit lnger whlen oder die
Blende mehr ffnen mu. sagt uns der Verlngerungsfaktor. Da es eine
51
ganze Reihe verschiedener Filterfarben und Filterdichten gibt, sind na-
trlich auch die Verlngerungsfaktoren verschieden. Man kann hierber
keine verbindlichen Regeln nennen, weil diese Verlngerungsfaktoren
bei den einzelnen Fabrikaten schwanken.
Grundstzlich ist der Verlngerungsfaklor auf jedem Filter vermerkt
oder aus einer beigefgten Tabelle abzulesen.
Wir beachten fr die richtige Anwendung.
"Der Verlngerungsfaktor ist die Zahl, mit der man die Belichtungs-
zeit einer Aufnahme 0 h ne Filter malnehmen mu, um die Belich-
tungszeit fr die Aufnahme mit Filter zu ermitteln."
Ei n Beispiel mag das erl utern.
Der Belichtungsmesser zeigt bei Blende j,6 die Zeit 1/
100
s an. Gewhlt
wird dazu ein Gelbfilter dessen Verlngerungsfaktor 2 ist.
Rechnung 1/
100
X2 = 1/
5
'
Man mte also fr die Aufnahme mit Filter 1/
50
s whlen.
Da es aber in der Schwarz-Wei-Fotografie mit der Belichtungszeit auf
40%-50% nicht ankommt, braucht man halbe Zahlen nicht zu berck-
sichtigen. Gibt also ein Fabrikat den Faktor 2,5 an, so rundet man stets
nach oben ab und whlt die Belichtungszeit X 3. Wer jedoch pedan-
tisch genau arbeiten will, nimmt dann Zwischenblenden zu Hilfe. Nach-
folgend werden zwei Tabellen aufgefhrt, die einmal die Verlngerungs-
faktoren verschiedener Filter und die praktische Anwendung zeigen.
Beide Tabellen wurden dem Prospekt der Optischen Werksttte Hugo
Arnz, Jena, entnommen, die seit ber 25 Jahren die bekannten Ultra-
sorban-Filter herstellt.
Verschiedene Filter bentigen keine Verlngerung der Belichtungszeit.
In erster Linie sind das die Ultra-Violett-Sperrfilter, auch "Haze" oder
Dunstfilter genannt. Diese Filter sperren nur die Strahlen, die auf die
Schwrzung des Negativs keinen Einflu haben.
Schlielich gibt es noch ganz schwache Gelbfilter, deren Dichte so ge-
ring ist, da man eine Verlngerung der Belichtungszeit in der Praxis
unbercksichtigt lassen kann. Sie wrden hchstens eine halbe Blende
mehr an Licht verlangen. In der Schwarz-Wei-Fotografie spielt aber
diese halbe Blende in 90% aller Flle keine Rolle fr die Belichtung,
da ja eine 100% genaue Lichtmessung - und damit Belichtung - nicht
mglich ist. Man sieht auch aus der in der Praxis erprobten Tabelle der
Fa. Arnz, da bei schwachem Gelbfilter kein Verlngerungsfaktor an-
gegeben ist.
52
Schwarz Wei Filter
Farbe Verlngerungsfa ktor Filmmaterial
gelb schwach keiner Ortho. Pan
gelb hell 2 Ortho. Pan
gelb mittel 3 Ortho
gelb dunkel 4 Ortho
gelbgrn hell 2 Pan
grn mittel 3 Pan
orange 4 Pan
rot hell 3 4 Pan
rot dunkel 10 - 30 Pan
Polazet 5 Ortho. Pan
Praktische Anwendung der Verlngerungs-
faktoren
Belichtungs-
verlngerung
1.5 X
2
X
'l
X
..,
4
X
6
X
8
X
licht-
werte
- 0,5
-1
-1,5
-2
-2,5
-3
Blende ffnen
um
0.5 Blendenwerte
1 Blendenwert
1.5 Blendenwerte
2 Blendenwerte
2,5 Blendenwerte
3 Blendenwerte
oder
Belichtungszeit
verlngern um
1 Verschluwert
1 Verschluwert
+ 1/
2
Blendenwert
2 Verschluwerte
2 Verschluwerte
+ 1/
2
Blendenwert
3 Verschluwerte
Arbeitet man mit einem solchen schwachen Gelbfilter. dann belichtet
man die Aufnahme so. als wrde man ohne Filter arbeiten.
53
Ultraviolett-Sperrfilter
Im Hochgebirge, etwa ab 1500 m Hhe, begegnen wir Lichtstrahlen, die
unserem Auge unsichtbar sind, die abe' trotzdem Einflu auf die foto-
grafische Aufnahmetechnik haben. Es sind dies die ultravioletten Strah-
len, allgemein mit UV-Strahlen bezeichnet. Diese UV-Strahlung bewirkt
eine starke Luftperspektive und eine vllig verschleierte Ferne. Will
man - wie dies bei Rundblicken im Gebirge meist erwnscht ist - die
Ferne klar und scharf haben, so verwendet man vorteilhaft ein UV-
Sperrfilter. Mittlere und dunkle Gelbfilter haben zwar ebenfalls eine
entschleiernde Wirkung, genau wie Orange- oder gar Rotfilter. Wrde
man jedoch diese Filter im Hochgebirge benutzen, so erhielte man einen
unnatrlich dunklen Himmel, der bis zur Gewitterstimmung gesteigert
werden kann. Das ist natrlich eine unwahre - im Gebirge vor allem -
verflschte Darstellung, die nur in Ausnahmefllen eine Berechtigung
hat. Deshalb wurden die UV-Sperrfilter geschaffen, die nur die unsicht-
baren, ultravioletten Strahlen schlucken.
Fr die Belichtungsverlngerung wird bei UV-Sperrfiltern allgemein der
Faktor 1, also keine Verlngerung angegeben. In der Praxis stimmt das
nicht genau. Whrend in mittleren Berglagen - wo geringere UV-Strah-
lung vorhanden ist - eine Verlngerung der Belichtungszeit unterblei-
ben kann, wird in hheren Berglagen eine Verdoppelung der Zeit un-
bedingt erforderlich sein. Schon im Hinblick darauf, da alle elektri-
schen Belichtungsmesser im Hochgebirge viel zu kurze Zeiten angeben,
macht sich mit UV-Sperrfilter eine reichliche Belichtung erforderlich. Bei
heller Sonne sind aber die Belichtungszeiten ohnehin so kurz, da eine
Verdoppelung der Zeit keine Rolle spielt.
Die verschiedenen Ausfhrungsarten
Massivglasfilter
Vom Standpunkt des VerbrauchcIS stellen Massivglasfilter das Beste
dar, was heute auf dem Markt zu haben ist. Massivglasfilter bestehen
aus einer Glasscheibe, die durch und durch in der Masse mit der ent-
sprechenden Farbe gefrbt ist. An eine solche Glasscheibe mssen hohe
Anforderungen gestellt weden. Das Glas ist in seiner Gte demopti-
schen Glas gleichzusetzen, da die Bearbeitung ein feinoptischer Przi-
54
sionsvorgang ist. hnlich wie bei der Herstellung fotografischer Objek-
tive. Wir mssen vom Massivglasfilter verlangen. da es absolut
planparallel ist. Hierunter versteht man. da beide Seiten absolut plan
und zugleich parallel sind. Die Parallelitt der Seiten ist aber nicht das
Wichtigste. Laufen diese nicht ganz parallel. sondern "keilig" aus, so
entsteht eine Art Prisma. das eine Verschiebung der Bildachse gegen-
ber der Sucherachse nach sich zieht und auerdem farbzerstreuend
wirkt. Jedoch kann man behaupten. da mit Keilfehlern behaftete Filter
kaum mehr zu haben sind bzw. hergestellt werden. Bei Markenfabrika-
ten sind Keilfehler so gut wie ausgeschlossen. Viel wichtiger ist die
Forderung nach absoluter Planheit beider Glasseiten. Wrde auch nur
eine Seite um ein Haar gewlbt sein. so wrde unser Filter praktisch
eine Linse darstellen. die unser hochkorrigiertes Fotoobjektiv beeinflut.
Solche Filter machen die hochgezchtete Schrfeleistung unserer Ob-
jektive zunichte und sind nicht einmal fr bescheidene Ansprche zu
verwenden.
Man kann aber auch hier sagen. da es solche Filter nicht mehr gibt.
Gerade Markenfabrikate legen auf absolut plangeschliffene Flchen
grten Wert und testen jede Glasscheibe mit feinsten Meinstrumen-
ten daraufhin ab.
Bei einem Filter eines Markenfabrikats darf daher nie eine Beeinflus-
sung der Bildschrfe eintreten. In der Kleinbildfotografie wird man
durch die kurzen Brennweiten kaum eine Unschrfe feststellen. da durch
die groe Schrfentiefe selbst ein Filterfehler korrigiert werden kann.
Arbeitet man mit der Spiegelreflexkamera. so stellt man stets die
Schrfe mit aufgesetztem Filter ein. Ist man mit der Schrfe seiner
Bilder nicht zufrieden. so mu man testen. Man setzt die Kamera
auf das Stativ (aber auf ein krftiges!) und nimmt ein Motiv mit
einer starken Schwarz-Wei-Struktur auf etwa ein Zeitungsblatt o. .
Nun macht man auf seinem gewohnten Film mehrere Aufnahmen mit
und ohne Filter und mit verschiedenen Zeiten. Die Schrfe beurteilt
man mit der 10fach-Lupe am Negativ. Nur so kann man eine Beeinflus-
sung der Schrfe feststellen. Es ist zwecklos. "auf Verdacht" einige Frei-
handaufnahmen einer weitlufigen Landschaft zu machen. wo z. B. in
der Kleinbildfotografie eine Detailschrfe nie zu erwarten ist. Hat man
tatschlich festgestellt. da die Aufnahme ohne Filter schrfer ist. so
untersucht man das Filter nach dem Fabrikat. Ist die Herstellungsfirma
unbekannt oder berhaupt nicht zu ermitteln. so wirft man das Filter
weg. Handelt es sich um ein Markenfabrikat. so schickt man Testfilm
und Filter ein. Jede gute Firma wird gern Ersatz leisten. wenn ein Fehler
55
vorliegt. Doch kommen solche Fehler, die die Bildschrfe beeinflussen,
kaum noch vor.
planparallel Keilfehler nicht beiderseits plan
Massivglasfilter haben den unbestreitbaren Vorteil, da sie bestndig
gegen Temperatur- und Wettereinflsse sind. Sie verziehen sich nicht
- wenn sie im Filterhalter richtig gefat sind - und sind weitestgehend
immun gegen Entfrben oder Farbvernderungen. Wenn das Glas so-
gar etwas dicker ist, dann ist selbst die Bruchgefahr - die ja jedem
Glase anhaftet - gering.
Gekittete Filter
Es drfte verstndlich sein, da es nicht ganz einfach ist, Glser bei
vllig gleichbleibender Farbe mit besten optischen Eigenschaften her-
zustellen. Das ist auch der Grund, weshalb von einer Glasschmelze fr
Farbfilter ein sehr hoher Prozentsatz den Forderungen nicht gengt und
fr den vorgesehenen Zweck nicht brauchbar ist. Somit bedeutet das fr
einwandfreie Glassorten, da der Preis recht hoch liegt. Dieser Preis
bedingt wiederum, da ein Massivglasfilter nicht "billig" sein kann.
Weniger Schwierigkeiten bereitet die Fabrikation farbiger Gelatine-
folien. Unter Umstnden ist es auch sehr schwierig, ganz bestimmte
Farbnuancen in Massivglas zu erhalten, wie sie manchmal fr wissen-
schaftliche Zwecke bentigt werden. Besonders bei Einzelexemplaren
von Filtern wrde hier der Preis unermelich steigen, whrend Gelatine-
folien anzufrben auch in geringerer Stckzahl nicht allzu teuer ist.
56
Wenn der Amateur auch niemals dieser Filter bedarf, so sind die Gela-
tinefilter fr ihn doch nicht ohne Interesse, einmal wegen der etwas
geringeren Kosten, ein nicht zu unterschtzender Vorteil, und zum an-
deren lassen sich bestimmte auch fr den Amateurgebrauch vorgese-
hene Spezialfilter wie Verlauffilter, Halbfilter oder Polarisationsfilter in
Massivglas berhaupt nicht herstellen.
Gelatinefolien werden zwischen zwei planparallelen Glasscheiben ge-
kittet. Auch hier handelt es sich um absolut schlierenfreies, hochwertiges
Spiegelglas. Allerdings knnen beim Verkitten u. U. Spannungen und
Krmmungen des Glases entstehen, so da das Glas Linsenwirkung ha-
ben kann. Diesem lJbel begegnet man mit Sicherheit, wenn man dicke
Glser verwendet. Beim Kauf von gekitteten Filtern achte man daher
darauf, da das Filter recht dick ist. Das ist eine Garantie fr absolute
Planheit. Gekittete Filter haben Nachteile. Es knnen - durch Lsung
der Verkittung - Luftblasen entstehen. Durch Hitze kann der Kitt
brckeln, das Filter auseinanderfallen. Auch Trbungen oder New-
tonsche Ringe knnen sich bilden. Allerdings sind gerade in den letzten
Jahren die Verarbeitung und die Materialien so hochwertig geworden,
da man diese Nachteile nicht unbedingt frchten mu. Tritt ein solcher
Fehler auf dann meist erst nach lngerem Gebrauch, wobei sich die
Filter lngst bezahlt gemacht haben. Gekittete Filter bekannter Fabri-
kate sind weitestgehend gegen obige Nachteile gesichert und stehen
Massivglasfiltern kaum nach.
Bei gekitteten Filtern ist ferner darauf zu achten, da sie nicht unntig
lange dem Sonnenlicht ausgesetzt werden, weil die Farbstoffe unter
Umstnden ausbleichen knnen. Dabei ndern sich die Filterwerte
selbstverstndlich unkontrollierbar.
Im brigen ist zu den gekitteten Filtern zu sagen, da sie bei entspre-
chend sorgfltiger Behandlung, die man Filtern ja ohnehin angedeihen
lassen soll, gleiche Einsatzmglichkeiten haben wie die Massivglasfilter
und sich von diesen in ihrer optischen Qualitt praktisch nicht unter-
scheiden.
Filterlolien
Es gibt bestimmte Fotogebiete, wo man nUr die Filterfolie (Gelatinefolie)
verwenden kann. Solche Filterfolien sind etwa 0,1 mm dick. Durch diese
geringe Dicke beeinflussen sie den Strahlengang im Objektiv berhaupt
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nicht. Selbst wenn die Folie etwas gebogen vor dem Objektiv liegt, sind
deshalb keine Verzeichnungen zu befrchten. Bei Kinoaufnahmen, Re-
produktionen und allen Aufnahmen, bei denen hchste Ansprche an
die optische Qualitt zu stellen sind, werden zweckmig Filterfolien
verwendet. Natrlich haben solche dnnen Gelatinefolien den nicht ab-
streitbaren Nachteil, da sie gegen uere Einflsse - Hitze, Nsse,
Kratzer - auerordentlich empfindlich sind, obwohl die Gelatine ge-
hrtet ist. Der im Verhltnis zum gefaten Glasfilter sehr niedrige Preis
und ihre optische Gte machen aber diesen Nachteil wieder wett. Na-
trlich kann man solche Folien in allen erdenklichen Farben herstellen,
so da in Spezialfllen gar kein anderer Weg bleibt, als zur Filterfolie
zu greifen. Wenn man ber ein sogenanntes Satzobjektiv verfgt oder
wenn die Optik auseinanderschraubbar ist(Repro-Objektive), kann man
die zugeschnittene Filterfolie direkt in das Objektiv einsetzen. Bei Plat-
tenkameras ist es sogar mglich, die Folie vor die Platte in die Kassette
zu legen. Man fasse aber Filterfolien sehr spitz an und lasse sie nicht
achtlos dem Staub ausgesetzt liegen. Beim Abwischen des Staubes tre-
ten meist Kratzer auf, die nicht mehr zu entfernen sind. Mu man eine
Folie zurechtschneiden, dann legt man sie zwischen zwei Bltter Papier.
Ebenso bewahrt man die Folien zwischen zwei Papierblttern unter
leichtem Druck auf.
Falsch wre es, Filterfolien zwischen Glasplatten zu legen und sie so
vor das Objektiv zu bringen. Plangeschliffenes Spiegelglas ist teuer und
unverkittet bringt man sich um die guten optischen Eigenschaften. Fr
den Amateur kommen Filterfolien kaum in Frage. Dagegen sind sie fr
Reproduktionsanstalten unerllich. Wer sich fr Filterfolien interessiert,
wendet sich am besten an die VEB Filmfabrik Agfa Wolfen. Auch das
Buch von Dr. F. Wenzel, "Agfa-Lichtfilter" ist dabei unbedingt zu emp-
fehlen.
Die Fillerhaller IFassungen)
Abgesehen von Spezialfllen (Filterfolien) werden unsere Filter vor dem
Aufnahmeobjektiv angebracht. Hierfr ist es notwendig, da die Filter-
scheibe irgendwie mit einem Halter versehen oder so eingefat ist,
da wir das Filter an der Kamera anbringen knnen. Hierfr gibt es
mehrere Mglichkeiten:
58
Steckfassungen
Wir gehen davon aus. da in unserem fotografischen Zeitalter die Filter
Massenbedarfsartikel geworden sind. Es ist daher unntig. Spezialfas-
sungen oder sogenannte Filterrahmen. in denen viereckige Glasschei-
ben eingelegt werden konnten. zu beschreiben. Heute sind die Filter
des Massenbedarfs als runde Glasscheiben in Metallringen befestigt.
die vor dem Objektiv. d. h. vor der Frontlinse der Optik. angebracht
werden. Die eigentliche Filterglasscheibe wird in dem Metallring durch
einen Sprengring. Schraubring oder Umbrdelung gehalten. Lt sie
sich drehen oder klappert das Glas ein wenig. so ist das Filter keines-
falls unbrauchbar. Im Gegenteil. sitzt das Glas absolut fest. ist immer
die Gefahr nahe. da es durch das Einpressen in den Haltering Ver-
spannung haben kann. Der Idealfal - und dem kommt die Industrie
nach - ist immer der. da das Glas fest und trotzdem verspannungsfrei
sitzt. Bei den Steckfassungen sitzt das Glas so weit vorn im Metallring.
da sich dieser auf die Objektivfassung aufstecken lt. Um eine ge-
wisse Klemmwirkung zu erzielen. ist der Haltering dreimal geschlitzt. In
gewissen Grenzen kann man dann den Ring zusammendrcken. so da
ein fester Sitz gewhrleistet ist. Steckfassungen haben den unbestreit-
baren Vorteil, da man die Filter schnell wechseln kann. Filter abziehen.
anderes Filter aufstecken - zwei Handgriffe. die fr manchen schnellen
"Schu" sehr wertvoll sein knnen. Dagegen stehen einige Nachteile.
So z. B.. da durch das viele Aufstecken und Abziehen der vordere Ring
der Objektivfassung schnell verkratzt wird und die Objektive unansehn-
lich werden.
Ferner sitzen aufgesteckte Filter nie absolut fest. Bei allen Markenfabri-
katen lassen sich auf ein Filter noch andere Hilfsmittel. z. B. Weichzeich-
ner und Sonnenblenden. aufstecken. Hat man Filter und Sonnenblende
aufgesteckt. so gengt eine schnelle Kamerabewegung. und man ver-
liert beides. Eine solche mit aufgesteckter Sonnenblende und Filter ver-
sehene Kamera darf man nicht offen am Riemen um Hals oder Schulter
"baumeln" lassen. Beide Hilfsmittel wrden sich schnell selbstndig
machen. Steckfassungen mu man allerdings an Objektiven verwenden.
die ein Einschrauben nicht zulassen.
Schraubfassungen
Bei der Schraubfassung - die im Prinzip hnlich der Steckfassung ist -
besitzt der Haltering ein Gewinde. Das Filter wird damit in den vorde-
59
ren Ring der Objektivfassung eingeschraubt. Alle modernen Fotoobjek-
tive sind hierfr mit einem Innengewinde versehen.
Natrlich dauert ein Filterwechsel durch Einschrauben lnger als durch
Stecken. Eingeschraubte Filter bieten aber den unschtzbaren Vorteil,
da Filter und Objektiv fest miteinander verbunden sind. Man kann da-
durch Sonnenblende und andere Hilfsmittel ruhig in das Filter ein
schrauben.
Ein selbstndiges Loslsen ist selbst bei lngerem Marsch mit umge-
hngter offener Kamera unmglich.
Kauft man ein neues Einschraubfilter so schraube man es das erste Mal
behutsam auf Beide Gewinde - Filter u,d Objektiv - mssen sich erst
einlaufen. Niemals mit Gewalt ein Filter einzuschrauben versuchen. Be-
schdigungen des Gewindes wren die Folgen - wobei man noch
glimpflich davonkommt, wenn das Objektivgewinde heil bleibt. Ein
Schraubfilter mu sich spielend leicht ein- und ausschrauben lassen. Ein
winziger Tropfen feinstes Knochenl (Uhrenl) wirkt hier Wunder. Ferner
hte man sich Einschraubfilter im Objektivgewinde zu fest anzuziehen.
Meist sind Filter und Objektiv aus Leichtmetall. Zieht man die Gewinde
zu fest, besteht die Gefahr, da sie sich festfressen. Das Loslsen gelingt
dann nur dem Feinmechaniker. Filter mit Einschraubfassung sind heute
die Standardausfhrung schlechthin und das Beste, was im Handel zu
haben ist.
Wechselfassungen
Von einigen Herstellern werden fr ihre Filter Wechselfassungen an-
geboten. Es ist mig, ber das Fr und Wider fester Fassungen und
Wechselfassungen streiten zu wollen, da der Verwendungszweck letz-
tens den Ausschlag gibt. Ober die alten Wechselfassungen mit wack
ligen Klemmvorrichtungen, die man aus Grovaters Bastelkiste grbt,
braucht hier kein Wort weiter verloren zu werden. Ober sie hat ohnehin
meist schon die Zeit das Todesurteil gefllt. Moderne Wechselfassun-
gen haben dagegen einen unschtzbaren Vorteil. Ihr Schraubgewinde
hat sich langsam dem Objektivgewinde angepat, es lt sich leicht
und zgig drehen. Wenn hufig mit Filtern zu arbeiten ist, macht sich
selbstverstndlich der geringere Preis einzelner Filterscheiben deutlich
bemerkbar. Auf der anderen Seite wre es Unsinn, eine Wechselfas-
sung zu verwenden, wenn man nur eine einzige Filterfarbe benutzt.
60
Beim Tauschen der Filterscheiben ist streng darauf zu achten. nur am
Rand anzufassen. weil Fingerabdrcke und Kratzer auf dem Filterglas
nicht weniger Einflu auf die Bildgte haben als auf dem Objektiv
selbst.
Es versteht sich am Rande. da ein Auswechseln der Filterscheiben
unter Umstnden. z. B. im kalten Winter mit Fausthandschuhen. nicht
ganz einfach und damit besondere Vorsicht am Platze ist.
Behandlung und Pflege der Filtet-
Aus den letzten Abschnitten dieses Heftes haben wir ersehen. da Farb-
filter optische Gerte sind.
Jede Filterfirma besitzt einen Facharbeiterstamm. der zu przisester
Kleinarbeit erzogen ist. Schon die Herstellung des Farbglases wird mit
aller Sorgfalt vorgenommen. Alle Facharbeiter setzen den grten Ehr-
geiz daran. auf den 1/
iOO
mm genau zu arbeiten. Ein Maschinenpark mit
hochentwickelten Przisionsmaschinen untersttzt diesen Ehrgeiz. Dies
ist alles unumgnglich notwendig. da wir an die Farbfilter hohe optische
Anforderungen stellen mssen. Was ntzt uns die beste Fotooptik. wenn
sie durch minderwertige. beschdigte oder beschmutzte Filter ihrer
besten Eigenschaften beraubt wird. Wir mssen also unseren Ehrgeiz
haben. diese optischen Anforderungen zu erhalten. Dies ist jedoch nicht
mglich. wenn unverpackte Filter neben Schlssel und Taschenmesser in
der Hosentasche durcheinander geschttelt werden. Filter gehren auch
unterwegs stets in einen Behlter. Zweckmig ist hier das jedem guten
Fabrikat beigegebene Formetui. Darin sitzt das Filter unverrckbar fest
und kann nie gedrckt oder zerkratzt werden. Praktisch sind Behlter
mit durchsichtigem Deckel. Man sieht dann sofort. welches Filter sich
darin befindet. ohne erst das Etui zu ffnen. Hat man einen ganzen
Filtersatz - beispielsweise sechs verschiedene Filter - so ist es unprak-
tisch. diese in sechs einzelnen Formetuis mitzunehmen. In einer Univer-
saltasche sind sie alle gut untergebracht. wer aber keine Universaltasche
(fr Kamera und Zubehr) besitzt. schafft sich ein Faltetui oder einen
Lederkcher an. Man hat dann nur ein e n Behlter in dem alle Filter
untergebracht sind.
Kcher und Faltetuis sind aus Leder. Beim Kauf achte man darauf da
sie innen mit Wildleder oder Filz ausgeschlagen sind. Ohne ein solches
61
Futter sind die Glser gegen Kratzer nur n g e n ~ e n geschtzt. Kratzer
kann man aus den Glsern selbst berhaupt nicht entfernen. Staub
wird nicht einfach mit dem Taschentuch oder Jackenrmel abgewischt.
Um ein Verkratzen zu verhindern. wird erst mit einem feinen Marder-
haarpinsel der Staub weggefegt und anschlieend mit einem weichen
Wildleder geputzt. Auer mechanischen Beschdigungen unterliegen
Filter noch chemischen Einflssen. Ein nagewordenes Glas lt man
trocknen. Niemals das Wasser abwischen! Erst wenn alles aufgetrocknet
ist. kann man mit dem weichen Leder vorsichtig putzen.
Ein schwerer Feind jeden Filterglases ist der Schwei unserer Hnde.
Hat man schon einmal einen soliden Daumabdruck hinterlassen. mu
man das Glas so f 0 r t wieder vor sie h t i g polieren. bis jede
Schweispur verschwunden ist. Lt man den Schweifleck nur einen
Tag sitzen. dann frit sich der Schwei fest. Ein solches Filter hat dann
eine Art unbeabsichtigte Weichzeichnerwirkung und wird uns keine
Freude mehr machen.
Ebenso wie man den Filterhalter von Schmutz frei hlt und ab und zu
mit einem sauberen Leinenlappen poliert. berzeugt man sich. ob die
Gewindegnge nicht verschmutzt sind. Auch hier wird nur mit dem
Lappen gesubert. evtl. unter Zuhilfenahme eines Trpfchens feinen
ls. Niemals einen Gewindegang mit einem spitzen Gegenstand reini-
gen wollen. Filter kosten nicht die Welt. Aber trotzdem sollten wir uns
angewhnen. Filter mit derselben Sorgfalt zu behandeln, wie Kamera.
Objektive und Belichtungsmesser. Nur so werden unsere Filter das blei-
ben, was ihr eigentlicher Sinn ist: optische Hilfsmittel fr die bessere
Bildwirkung.
62
Welches Filter fr welchen Zweck?
Gel b : Fr gesteigerte Wolkenwiedergabe, Schneeaufnahmen, Land-
schaften, Strandaufnahmen. Haut und Haare kommen tonwertrich-
tig. Das Filter, welches Sie fast i m m er brauchen.
Gel b gr n : Frhlings- und Sommerbilder mit viel Grn. Bume und
Wiesen werden heller, Dcher dunkler. Fr Aufnahmen mit Ton-
wertrichtigkeit von Grn und Rot. Uni ver s a I f i I t er, da in
ihm dir Wirkung eines Gel bund G r n f i I te r s vereinigt
ist.
o ra n g e : Der Himmel wird noch dunkler, stimmungsvoller. Erzielung
von Gewitterstimmung. Dunstfilter fr Fernaufnahmen. Das Filter
fr Stimmungsbilder.
Rot: Fr "dramatische" Bildwirkung. Fast schwarzer Himmel, drohende
Wolken. Besonders fr Architekturaufnahmen, helle Gebude vor
schwarzem Himmel. Nachteffektebei Tageslicht. Besonders gut fr
Fernaufnahmen.
BI a u: Fr hchstempfindliche Filme bei Kunstlichtaufnahmen. Dmpft
Gelb-Rot, dadurch Kontrastwirkung von Gesichtsfarbe und Lip-
pen usw.
63
Filter-Praxis
Von Dr. Hans Clau / Heil1z Meusel
173 Seiten. 137 Abbildungen, davon 15 farbig.
Halbgewebe DM 13,-
Viele Unklarheiten, die ber die Filteranwendung in
der Praxis noch in manchen Fotografenkpfen beste-
hen, wei das Buch zu beseitigen, vieles Neue wird
dem Leser nahegebracht. Wuten Sie schon, da Fil-
ter nicht nur Kontraste erzeugen, sondern auch vllig
beseitigen knnen? War Ihnen schon bekannt, da es
Graufilter gestatten, verkehrsreiche Straen und Pltze
auf optischem Wege vllig zu entvlkern?
Dieses und noch viel, viel mehr steht in der "Filter-
praxis". Dabei ist alles so frisch und humorvoll ge-
schrieben - es macht wirklich immer wieder Freude, zu
diesem Buch zu greifen.
Inhaltsverzeichnis
Vorwort - Zur Einfhrung - Das Filter in der Schwarz-Wei-
Fotografie - Allgemeiner Teil - Besonderer Teil - Das Filter in
der Farbfotografie - Fotofilter auf Sondergebieten - Tech-
nisches - Von der Natur des Lichts
Erhltlich im Buch und Fotohandel
VEB FOTOKINOVERLAG HALLE - HALLE (SAALE)
FOTOTI P
Eine Heftreihe fr Amateure, die spezielle Fragen der
Schwarz-Wei-Fotografie behandelt.
Jedes Heft hat 48 Seiten Umfang, ist illustriert und
kostet DM 1,-
Folgende Hefte sind lieferbar:
Heft 1 Mikroaufnahmen
Heft 2
Heft 3
Heft 5
Heft 6
Heft 10
Heft 11
Heft 12
Heft 13
Fotomontage
Schattenbilder und Silhouetten
Mit der Kamera am Abend unterwegs
Menschen bei der Arbeit
Sichere Schnappschutechnik
T echn:k der Tierfotografie
Ausschnittgestaltung
Heyde, Motivtips
Die Reihe wird fortgesetzt
Im Buch- und Fotohandel erhltlich
VEB FOTOKINOVERLAG HALLE HALLE (SAALE)
Von folgenden Heftreihen fr den Amateur die nicht weiter-
gefhrt werden und an deren Stelle "Fotokurs", "Fototip"
und "Farbfotokurs" getreten sind, knnen die nachstehend
uufgefhrten Hefte noch bis auf weiteres geliefert werden.
Fotorat
Jedes Heft hat 48 Seiten Umfang, ist illustriert und kostet
DM 1.-
Heft 2
Heft 16
Heft 17
Heft 21
Heft 38
Heft 39
Heft 40
Heft 41
Nahaufnahmen
Blten. Frchte und Bltt.r
Kleinbildprojektion
Kleinbilddiapositiv.
Kleiner Motivkursus
Blitzlichtfotografie
Fotografisch. Grundbegriffe
Kunstlichtfotos
Fotorat auf Reisen
Jedes Heft hat 48 Seiten Umfang, Ist illultrlert und kOI'et
DM ',-
Heft 1 Foto - Reise - Tlp.
Heft 3 Fotofahrt ins Hochg.blrg.
Heft 4 Fotoerfolg am M r trand
Farbfotorat
Jedes Heft hat 56 Seiten Umfang, Ist farbig Illultriert und
kOltet DM 2,-
Heft 1 Licht und Farb.
Heft 4 Wege zu b r.n FarbbIldern
Heft 5 Das farbig. BIldni.
In jeder Buch und Fotohandlung erh t Ich
VEB FOTOKI N OVE R LAG HALLE HALLE (SAALI)
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