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Historia del Teatro Argentino - Periodización

Historia del Teatro Argentino - Periodización

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Periodizaci\u00f3n del teatro argentino.1
Concepto de sistema teatral.
* Vamos a estudiar la historia del teatro argentino, estableciendo los per\u00edodos de nuestro sistema
teatral.
*Per iodiz ares situar sistemas y explicarlos en ciertos momentos de su evoluci\u00f3n (qu\u00e9 significaci\u00f3n
art\u00edstica tuvieron), estableciendo su relaci\u00f3n con los hechos teatrales anteriores y posteriores.

* Para periodizar debemos comprender c\u00f3mo y por qu\u00e9 se producen los cambios. Debemos hacer un corte sincr\u00f3nico en el eje diacr\u00f3nico;2 estudiar la intersecci\u00f3n. El modelo teatral concreto estudia el cruce entre lo diacr\u00f3nico y lo sincr\u00f3nico. Es como si tom\u00e1ramos una fotograf\u00eda del momento en que se entrecruzan el eje diacr\u00f3nico y sincr\u00f3nico en el a\u00f1o 1961, y hacemos un estudio del texto dram\u00e1tico y espectacular, el estudio del campo intelectual y de la recepci\u00f3n. Adem\u00e1s, para estudiar los cambios teatrales y las retenciones, debemos hacer varios cortes sincr\u00f3nicos en el eje diacr\u00f3nico hasta encontrar la producci\u00f3n de cambios que significan una dial\u00e9ctica de las fases o versiones: 1\u00ba fase del sainete: 1901, Fumadas de Enrique Butarro; 2\u00ba fase: 1906, Los disfrazados, de Carlos M. Pacheco; 3\u00ba fase: 1923-1930, el grotesco criollo de Armando Disc\u00e9polo.

* Sistema teatral: es un texto o conjunto de textos modelo que produce otros textos en un per\u00edodo determinado de tiempo. Definici\u00f3n vinculada con los conceptos: modelo, productividad y temporalidad.3

\u2022
Debemos enmarcar la periodizaci\u00f3n con un antes y un despu\u00e9s, pero siempre desde nuestro
momento actual.
\u2022

Para periodizar es necesario trabajar los per\u00edodos estableciendo cambios y continuidades. El sistema teatral argentino no solamente es un ente de cambio, sino tambi\u00e9n de retenci\u00f3n. Los sistemas teatrales retienen mucho m\u00e1s de lo que cambian.

o

Los sistemas teatrales latinoamericano y argentino sonconservadores,r eaccionar ios, sobre todo el llamado sistema \u201cpopular\u201d. Al pueblo le gusta volver a escuchar lo que ya escuch\u00f3 y ver lo que ya ha visto. La gente vuelve a disfrutar lo que ya disfrut\u00f3 m\u00e1s que el llamado espectador culto. \u00c9ste es un espectador \u201csnob\u201d que siempre est\u00e1 buscando cambios, innovaciones. Entre esta tensi\u00f3n se desenvuelve el sistema teatral argentino.

o

Los cambios se producen por: apropiaci\u00f3n y productividad. Apropiaci\u00f3n: en todo sistema teatral se toman elementos de otros sistemas teatrales de pa\u00edses centrales y se adaptan a nuestro sistema teatral (Modernizaci\u00f3n e intertextualidad). Se trata de una relaci\u00f3n mutua, no de una influencia. La influencia implica superioridad de un sistema sobre otro. Productividad: Todo sistema teatral es productivo.\u2192 EJ. Cossa toma elementos de Millar/ Gambaro los toma de Pinter pero, a su vez, toman elementos anteriores del teatro argentino.

o
Un ca m b io en un componente del sistema \u2013actoral, autoral o directorial- implica
cambios en todos los componentes del sistema. Si cambia una forma de actuaci\u00f3n, hay
1 Estudiando la \u201chistoria interna\u201d se sabe c\u00f3mo cambian los sistemas. Y estudiando la \u201chistoria externa\u201d podemos ver
por qu\u00e9 cambian los sistemas. La \u201chistoria interna\u201d es la evoluci\u00f3n de las formas y la \u201chistoria externa\u201d es el aspecto
hist\u00f3rico.
2 Diacron\u00eda: es un t\u00e9rmino utilizado por Saussure para estudiar la evoluci\u00f3n hist\u00f3rica de la lengua. Del griego: \u201cd\u00eda\u201d = a
trav\u00e9s, \u201ccronos\u201d = tiempo \u2192 refiere al desarrollo o evoluci\u00f3n de los hechos a trav\u00e9s del tiempo.// Sincron\u00eda, del griego:
\u201csyn\u201d = con, \u201ccronos\u201d = tiempo \u2192 refiere a las cosas que ocurren o se verifican al mismo tiempo.
3 Sistema: Marca una larga duraci\u00f3n/plazo.// Subsistema: Implica cortes o divisiones dentro del sistema (que est\u00e1n

dados por el cambio en las textualidades). Mediano plazo. Ej.: Podr\u00edamos hablar del subsistema del realismo dentro del teatro argentino.// Microsistema: Corto plazo o plazo m\u00e1s acotado. Son cortes dentro del subsistema. Son las manifestaciones particulares (po\u00e9ticas) que aparecen en el corte sincr\u00f3nico. Ej.: El sistema emergente de los \u201860 \u2013el realismo reflexivo- es un microsistema. Def. de po\u00e9tica: serie de procedim. y convenciones est\u00e9tico-teatrales seleccionados y combinados con vistas a generar un efecto dram\u00e1tico reconocible.

1
un cambio en el sistema y \u00e9ste siempre se nota a nivel del texto dram\u00e1tico, del texto
espectacular, a nivel de la recepci\u00f3n.
\u2192 Ej.: Cuando cambia la formaci\u00f3n del actor en el \u201859, \u201860 en el teatro de La M\u00e1scara,
se produce un cambio en todo el teatro. Hab\u00eda una cantidad de autores nuevos en ese
momento como Tito Cossa (Nuestro fin de semana, 1965) y Ricardo Halac (Segundo
tiempo, 1961) que necesitaban de actores naturalistas, que fueran absolutamente

\u201cparecidos\u201d a los hombres de la vida diaria porte\u00f1a, que actuaran igual a \u00e9stos. Era imposible representar dichos textos con actores que trabajaran con la dicci\u00f3n interpretativa. \u00c9sta consist\u00eda en el manejo racional de la voz y de los ademanes, y no con el trabajo corporal (ej. Alfredo Alc\u00f3n, Mar\u00eda Rosa Gallo). Cada forma dram\u00e1tica necesita su forma actoral. Y el cambio en una de estas formas hace necesaria la aparici\u00f3n de nuevos textos.

\u2192 Ej.: Antes de Stanislavsky, las obras de Chejov eran representadas de forma

rom\u00e1ntica. Ten\u00edan un fracaso total en el p\u00fablico. Stanislavsky se\u00f1ala la necesidad de que su teatro sea representado bajo un clima realista pero decadente. Su puesta acert\u00f3 con el tipo de actuaci\u00f3n realista-naturalista, y sus obras, consecuentemente, se convirtieron en un verdadero modelo. Entonces, cada cambio que se realiza en un aspecto del sistema trae cambios en los otros.

Marcaci\u00f3n de los per\u00edodos del teatro argentino

El per\u00edodo de Constituci\u00f3n del teatro argentino se extiende desde 1700 hasta 1884. En este momento, no hay teatro de manera sistem\u00e1tica. \u00bfPor qu\u00e9? Porque si bien hay textos dram\u00e1ticos y espectaculares, hay un p\u00fablico y una cr\u00edtica, estos elementos no se constituyen de forma duradera.

En este per\u00edodo nos encontramos con:
a) el teatro de intertexto neocl\u00e1sico (1812-1835), en sus tres modelos fundamentales: la
alegor\u00eda, la tragedia y la comedia de costumbres. Ejemplo: Alegor\u00edas: El hijo del sud y
Arauco libre. Tragedias: Dido (1823), de Juan Cruz Varela; Siripo (1789), de Lavard\u00e9n.
Comedia: El hip\u00f3crita pol\u00edtico (1819), de autor an\u00f3nimo (atribuida a Valent\u00edn Alsina) /
(Texto neocl\u00e1sico de Leandro Fern\u00e1ndez de Morat\u00edn, titulado El s\u00ed de las ni\u00f1as (1828))
b) el teatro de intertexto popular espa\u00f1ol (la denominada \u201cprehistoria gauchesca\u201d) (1812-
1835). Obra: El amor de la estanciera (1793?), autor an\u00f3nimo. Otras obras de raigambre

popular: El detall de la acci\u00f3n de Maip\u00fa (1818), de autor an\u00f3nimo; La batalla de Tucum\u00e1n o Defensa y Triunfo del Tucum\u00e1n por el General Manuel Belgrano (1821), de autor an\u00f3nimo (atribuida a Luis A. Morante); Las bodas de Chivico y Pancha (1825), de autor an\u00f3nimo.

c) y la emergencia del teatro de intertexto rom\u00e1ntico (c. 1838). Don Tadeo (1861), de
Claudio Mamerto Cuenca. (1835-1853/ 1853-1884)
El teatro argentino en Buenos Aires empieza con la obra El amor de la estanciera, de autor
an\u00f3nimo, que -como vimos- est\u00e1 comprendida dentro la \u201cprehistoria gauchesca\u201d. Pero es a partir de
1884 que se comienza a conformar el \u201csistema teatral\u201d y, a principios de siglo, en 1902, un campo
intelectual teatral.

\u00bfEn qu\u00e9 consiste esta diferencia entre constituci\u00f3n y sistematizaci\u00f3n o afirmaci\u00f3n del teatro? En que, en el primer caso no se da de forma sistem\u00e1tica, persistente, constante obras dram\u00e1ticas, espectaculares, p\u00fablico y cr\u00edtica; mientras que en el segundo caso -cuando hablamos de \u201cafirmaci\u00f3n\u201d o \u201csistematizaci\u00f3n\u201d del teatro argentino, estamos indicando la aparici\u00f3n de las

2
instituciones (la cr\u00edtica) y de los agentes intelectuales (los autores4, los actores,5 los
empresarios/directores, un p\u00fablico), funciones peri\u00f3dicas.
En 1884 nos encontramos con el primer subsistema que llamaremos de laEmancipaci\u00f3n
Cultural, que se extiende hasta 1930. Hablamos de emancipaci\u00f3n cultural porque si bien ya nos

hab\u00edamos independizado pol\u00edticamente, reci\u00e9n a partir de la d\u00e9cada del \u201880 comenz\u00e1bamos a tener un discurso cultural e ideol\u00f3gicamente propio.6 Los primeros intentos por alcanzar un discurso teatral que tuviera como centro de la discusi\u00f3n el quehacer teatral y la defensa del teatro nacional se gestaron durante el siglo XIX, a trav\u00e9s de las \u201csociedades oficiales\u201d, como la \u201cSociedad del Buen Gusto del teatro\u201d (1817), \u201cLa Sociedad Protectora del Teatro Nacional\u201d (1878/79). Pero hablamos de \u201cintentos\u201d porque \u00e9stos no consiguieron afirmar nuestro teatro, es decir, nacionalizarlo. Con el

Juan Moreira (1884-1886), de Eduardo Guti\u00e9rrez se comenz\u00f3 a generar esta emancipaci\u00f3n, a trav\u00e9s

de la creaci\u00f3n de un sistema teatral y, reci\u00e9n a principios de siglo, de un campo intelectual teatral. Reci\u00e9n con esta obra dram\u00e1tica el teatro rioplantense mostr\u00f3 su diferencia con respecto al teatro europeo.

Entonces, el teatro se concreta efectivamente como \u201csistema\u201d con el aposentamiento de los hermanos Podest\u00e1 en el teatro Apolo de Buenos Aires. A partir de 1902 hay instituciones teatrales y se estrena una serie de textos fundacionales para el teatro argentino, como\u00a1Al campo!, de Nicol\u00e1s Granada; Jes\u00fas Nazareno, de Enrique Garc\u00eda Velloso y La piedra de esc\u00e1ndalo, de Mart\u00edn Coronado.

En s\u00edntesis, para la c\u00e1tedra el nacimiento del teatro argentino ocurre en la \u00e9poca de la Colonia y
posteriormente tiene una \u201cafirmaci\u00f3n\u201d, una \u201csistematizaci\u00f3n\u201d a partir del a\u00f1o 1902, con los Podest\u00e1.
En este subsistema, encontramos varios microsistemas como:
a)el de la gauchesca teatral (1884-1896): Es la primera fase del subsistema de la

emancipaci\u00f3n cultural. Obras: Juan Moreira (1886)7. Subsiste como sistema popular remanente durante los primeros a\u00f1os del siglo XX. (Otras obras: Juan Cuello -1890- de Guti\u00e9rrez, versi\u00f3n de Luis Mej\u00eda y Podest\u00e1; Mart\u00edn Fierro -1890- (de Hern\u00e1ndez) adaptaci\u00f3n de El\u00edas Regules; Juli\u00e1n Gim\u00e9nez -1891-, de Abd\u00f3n Ar\u00f3zteguy).

b)el del romanticismo tard\u00edo (1896-d\u00e9c. del \u201850), en sus dos modelos: el melodrama social y

el nativismo. Dramaturgos: Nicol\u00e1s Granada, Enrique Garc\u00eda Velloso, Ezequiel Soria, Martiniano Leguizam\u00f3n, Francisco F. Fern\u00e1ndez, Belisario Rold\u00e1n. Obras:Calandria (1896), obra nativista de Martiniano Leguizam\u00f3n. Su remanencia llega a la d\u00e9cada del \u201850. /

La piedra de esc\u00e1ndalo (1902) melodrama social de Mart\u00edn Coronado.8
4 Autores: Nicol\u00e1s Granada, Nemesio Trejo, Pedro Pico, Gregorio de Laferr\u00e8re, Florencio S\u00e1nchez, Carlos Mauricio

Pacheco, Jos\u00e9 Gonz\u00e1lez Castillo, Julio S\u00e1nchez Gardel, David Pe\u00f1a, Roberto Payr\u00f3, Vicente Mart\u00ednez Cuiti\u00f1o, Enrique Garc\u00eda Velloso, Alberto Ghiraldo, Alberto Vacarezza, Rodolfo Gonz\u00e1lez Pacheco, Alberto Novi\u00f3n, Francisco Defilippis Novoa, Rafael Di Yorio, C\u00e9sar Bourel, Armando Disc\u00e9polo, entre muchos otros.

5 Pepe, Pablo y Blanca Podest\u00e1, Alberto Ballerini, Florencio Parravicini, Roberto Casaux, C\u00e9sar y Pepe Ratti, Enrique
Mui\u00f1o, El\u00edas Alippi, Luis Arata, Luis Vittone, Segundo Pomar, Olinda Boz\u00e1n, Orfilia Rico, Gregorio Cicarelli, Paquito
Busto, entre otros.
6 Esto en literatura se gesta a partir de la generaci\u00f3n del \u201937, con los rom\u00e1nticos como Echeverr\u00eda, Sarmiento y Alberdi.
7 (Juan Moreira pantomima: 2/06/84, Politeama Argentino de los hnos. Carlo). El Juan Moreira (de Eduardo Guti\u00e9rrez-

Jos\u00e9 Podest\u00e1, 10-abril-1886, Chivilcoy, C\u00eda circense de Podest\u00e1-Scotti) form\u00f3 sistema, al convertirse en texto modelo de otros textos: \u201ccre\u00f3 un personaje estructurador del desarrollo dram\u00e1tico, concret\u00f3 el uso de una flexibilizada \u201clengua gauchesca\u201d, invent\u00f3 un p\u00fablico, un tipo determinado de actor y actuaci\u00f3n, una serie de temas a tratar \u2013basados todos en la tesis realista que toma partido a favor del gaucho (\u2026) en su enfrentamiento con la sociedad oficial- y una forma de tratarlos a partir del realismo ingenuo, cuyo fin era identificar y conmover mediante los recursos propios de lo elementalmente mim\u00e9tico y lo sentimental. Cre\u00f3 una po\u00e9tica y una concepci\u00f3n ideol\u00f3gica que hicieron aparecer por primera vez en el pa\u00eds el teatro como pr\u00e1ctica social. En suma, signific\u00f3 la creaci\u00f3n de una convenci\u00f3n, un acuerdo entre creadores y p\u00fablico, un pacto que establec\u00eda los l\u00edmites de lo veros\u00edmil del g\u00e9nero\u201d.

8 En La piedra de esc\u00e1ndalo (1902), se mostraba a los personajes y a su declinaci\u00f3n econ\u00f3mica como resultado de la
crisis del \u201890 \u2013que trajo como consecuencia la inflaci\u00f3n y la decadencia de muchas familias de nivel econ\u00f3mico
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