CULTURA MATERIAL: O DESENVOLVIMENTO TCNICO DA GUITARRA

Roger Renilto Diniz Costa - UNIPAR

1


1. INTRODUO

A msica... esta arte de produzir sons harmonicamente agradveis (ou no
necessariamente agradveis, considerando padres estticos)... ou seria apenas a habilidade
tcnica do instrumentista em conduzir melodias e ritmos com seus aparatos materiais? A
pergunta no exatamente o que pretendemos abordar neste trabalho, contudo, a
impossibilidade de respond-la suscita outras mais, anteriores e posteriores esta, que nos
levam a refletir e compreender um pouco mais sobre como podemos apreender as relaes
humanas e suas nuanas no meio social a partir desta arte, de suas prticas e representaes.
Por que produzir sons mais elaborados e complexos que os sons corporais? Por que
utilizar instrumentos para isso? Por que sons cada vez mais elaborados? De onde vm os
instrumentos que utilizamos na atualidade? Ou, mais precisamente, de onde vem o mais
popular instrumento musical do ocidente, e com a globalizao, do mundo: a guitarra?
Nos pargrafos que se seguem, buscaremos abordar estas e outras questes relativas
prtica musical, em seu aspecto fsico, material de fato, traando uma construo histrica que
permita compreender como a guitarra, em sua verso primeiramente acstica, de som
amplificado em seu prprio corpo de ressonncia; e posteriormente eltrica, ligada
tecnologias sintticas e eletrnicas, chegou configurao (ou configuraes) que hoje se
apresenta no mercado e na msica.
Por fim, na ltima parte do artigo, estaremos considerando qual foi a repercusso que
este instrumento trouxe para a cultura e a arte ocidental moderna, quais foram os produtos do

1
Roger Renilto Diniz Costa graduado em Histria pela Universidade Paranaense de Cascavel (2012),
atualmente aluno do curso de ps-graduao lato sensu Histria, Arte, Cultura e Sociedade Brasileiras da
mesma instituio. Contato: roger_rd_costa@hotmail.com
desenvolvimento da guitarra, em qu ela resultou e a qu deu ensejo. Para tanto faremos uso
de alguns tericos da cultura (Histria Cultural) e da arte, contemporneas e histricas.
2. A CULTURA MATERIAL EM QUESTO

A Histria Cultural, campo historiogrfico que ganha especial evidencia
principalmente a partir das ltimas dcadas do sculo XX (mas que seguramente tem uma
trajetria antecedente que, partindo principalmente dos estudos de Peter Burke sobre a cultura
clssica europia do sculo XIX, remonta ao Renascimento), uma dimenso especialmente
prolfica pela gama de possibilidades de estudo que proporciona ao historiador, aproximando-
o de outras cincias, trazendo-lhe as mais diversas fontes, como, por exemplo, a arte.
Com a gama de possibilidades de fontes trazida pelos Annales e seu legado de
continuidade na Nouvelle Historie, concomitantes Nova Esquerda Inglesa, o historiador da
cultura pode trabalhar desde imagens que o homem produz de si mesmo, de seu meio social,
de seu mundo particular, at as condies de produo, disseminao e recepo dos produtos
das mais diversas prticas da cultura bem como de suas representaes. Para alm dos
objetos culturais reconhecidos h sculos como cultura (desde as concepes de cultura do
oitocentos, quando a cultura era vista como um grau de civilizao superior, letrado, erudito),
como objetos mais recentes na abordagem cultural, como a cultura material e as produes
oriundas do que vem sendo referido como cultura popular, produzida no patamar e padro de
vida das massas dos no eruditos, como eram tratados pela historiografia tradicional.
A Histria Cultural que vem sendo produzida a partir dos paradigmas trazidos pala
Nova Histria e pela Nova Esquerda Inglesa, que recentemente culminaram na Nova Histria
Cultural como que em operao de somatria, interessa-se pelos sujeitos e pelos produtos em
seu aspecto cultural, seja como produtores, seja como receptores de cultura. Esta noo de
sujeito, bastante trabalhada por Edward Thompson, abarca tanto intelectuais e artistas
como o pblico receptor, leitor, ouvinte, consumidor, e vem, de certa forma, complementar o
que Adorno e Horkheimer chamaram de industria cultural, em seus vrios nveis e padres.
A partir das dcadas de 1980 e 1990, alguns historiadores anteriormente dedicados
histria das mentalidades e histria psicolgica principalmente voltaram-se aos estudos
culturais, e assim se aproximaram de arquelogos, muselogos, antroplogos, especialistas
em histria da moda e afins, que anteriormente vinham dedicando-se esta rea que at ento
era pouco abordada pelos historiadores profissionais. Parte destes passou ao enfoque
especfico da dita cultura material, de modo que Os historiadores da religio, por exemplo,
tm dado maior ateno s mudanas no mobilirio das igrejas como indicadores de
transformao nas atitudes religiosas. (BURKE, 2008, p.91).
Principalmente a partir de Braudel, os Annales passaram a debruar-se mais
intensamente sobre os fenmenos e processos do que ele chamou longa durao, aumentando
assim o interesse e a importncia de elementos que, em seu contexto, expressam as relaes
entre as classes sociais e suas condies materiais de existncia e produo. Estes aspectos j
eram a muito abordados pelos marxistas, atravs da importncia dada s foras produtivas e
s relaes de produo, como explica Francisco Falcon (2002, p.82). Da, por exemplo, Eric
Hobsbawm salientar o advento de invenes tecnolgicas como o tear mecnico e o motor
hidrulico durante as fases da Revoluo Industrial em seu clssico Era das Revolues
2
.
Assim, os historiadores da literatura que se voltaram cultura material passaram a
estudar tambm a histria do livro; historiadores da arte passaram a abordar particularmente
as tcnicas de pintura, escultura, artesanato etc.; historiadores da economia puderam abordar
tambm a cunhagem de moedas e impresso de cdulas, cheques, notas promissrias e assim
por diante. Mesmo os agentes de difuso e propaganda dos produtos materiais tambm se
encontram passiveis desta abordagem cultural neste sentido, como sistemas educacionais
desenvolvedores de materiais didticos, gravadoras de msica que produzem mdias digitais,
produtoras de cinema que vendem filmes em DVDs e afins, organizaes religiosas com seus
produtos e seu mercado peculiares.
Estes inmeros objetos tm constitudo um foco especial de interesses de vrios
historiadores de destaque internacional da atualidade, e tm influenciado o trabalho de muitos
outros. O enfoque especfico deste detalhe da histria da msica que pretendemos desenvolver
neste trabalho, que o desenvolvimento do instrumento musical, partilha destas
possibilidades de abordagem, e procura trazer alguma importncia para a compreenso de
como a msica foi elaborada e variou ao longo dos sculos, influenciada por todas as facetas
da conjuntura, principalmente, neste caso, as sociais e, especificamente, culturais.

3. O INSTRUMENTO NA MSICA


2
HOBSBAWM, Eric. Era das Revolues 1789-1848. So Paulo: Companhia das Letras, 2009.
O surgimento da msica na histria da humanidade est direta e necessariamente
associado utilizao da linguagem, embora seja consenso a impossibilidade de dataes
exatas para precisar o momento exato em que isto se deu. A partir do momento em que a
linguagem transcende a sua funo de informao prtica e comunicao imediata, adquirindo
assim outras profundidades, ela se associa, entre outras coisas, ao canto, pois com a ajuda da
musicalidade a mensagem poder ser transmitida com maior clareza e, ento, atingir um
pblico mais vasto e chamar ateno quando se pretende. Assim, a palavra falada pode,
atravs das notas, melodias, harmonias, ter o seu sentido verbal intensificado, permitindo-nos
atingir uma compreenso que extrapola a simples lgica (HARNONCOURT, 1998, p.23).
Contudo, o efeito da msica, a partir de seu surgimento, no se manteve ligado apenas
sua funo junto linguagem oral, e imediatamente esta habilidade (musical) associou-se
esttica que melhor agradava os grupos humanos que dela ento se utilizavam. Da a noo de
belo no sentido de agradvel ao ouvinte; da tambm a necessidade/vontade de que sons mais
trabalhados e, ento, agradveis, fossem produzidos: surge da a utilizao de objetos para a
produo de sons diferentes dos que o homem capaz de produzir apenas com seu corpo, os
instrumentos musicais.
E, mesmo que talvez a afirmao soe bvia, importante lembrarmos que a msica
no intemporal ou extempornea em sua gestao, a composio produto do gosto de seu
contexto ainda que hoje possamos tocar repertrios e composies histricas, de outros
momentos assim como os instrumentos e demais aparatos e roupagens que envolvem o meio
artstico musical. A necessidade por novos sons, s vezes a fim de que sejam aprimorados,
refinados, ou divididos entre diferentes instrumentos para maior preciso leva os luthiers
(artesos fabricantes de instrumentos) e os msicos constante mudana e transformao dos
aparelhos e mecanismos musicais. Portanto, o instrumento, como manifestao material da
cultura, tanto no sentido de estar associado arte musical, quanto pelo simples fato de sua
utilizao por grupos especficos (classes) prtica, sendo fabricado em um (ou por um)
contexto, e ao mesmo tempo representao da cultura que o produz, pois traz consigo
tambm valores, pretenses e padres que extrapolam a subjetividade e manifestam-se
fisicamente.
claro que o msico de cada poca, o instrumentista ou compositor da musica que lhe
contempornea, sente-se (sentia-se ou sentir-se-) to vontade e confortvel com a msica
de seu tempo que pode chegar a crer na possibilidade de representar a musica de cada poca
atravs da linguagem da msica de seu tempo; mas seria um anacronismo insistir nesta
opinio, pois estaramos nos esquecendo (de certa forma negligenciando) das idiossincrasias
sensveis (mentais e emocionais) do esprito do tempo, em cada tempo e, no que aqui estamos
preocupados, das limitaes e particularidades dos instrumentos de cada poca, de sua
fabricao e das tcnicas de execuo das composies que so mais praticadas em cada
momento das caractersticas prticas e materiais dos contextos no que concerne relao do
instrumentista e do compositor com o material produtor dos sons, o instrumento musical.

Quando se examina o instrumentarium e se acompanha a historia de cada
instrumento, se percebe que no existe praticamente nenhum instrumento de
fato moderno, que quase todos possuem uma histria de vrios sculos.
Reconstruir a histria de cada instrumento, estudar as relaes entre cada
particularidade tcnica e os dados histricos, uma tarefa do mais alto
interesse e da maior importncia para todos os que se ocupam seriamente
da msica histrica. (HARNONCOURT, 1998, p.130)

Conforme nos explica o musiclogo francs, Nikolaus Harnoncourt (1998, p.75), de
todos os instrumentos formais que so utilizados na composio da msica dita moderna, a
msica do sculo XX e XXI, os instrumentos de corda so certamente os que menos sofreram
variaes em seu formato externo e na maneira como so tocados. Os demais, como os de
percusso, os de fole (sopro mecnico), os instrumentos de sopro e os de tecla precisaram ser
substitudos por novos modelos que, em geral, apresentavam algum tipo de mudana crucial
em sua estrutura.
Lembrando a contribuio decisiva de Roger Chartier para a Histria Cultural, a
produo de bens culturais, em seu aspecto material, como no caso tratamos do instrumento
musical, est necessariamente inscrita em um universo sistematicamente conduzido pelos
plos das prticas e das representaes. A partir disto, podemos compreender o alade, as
violas, a vihuela, a guitarra barroca, a guitarra neoclssica, a guitarra eltrica, como prtica da
indstria (de luteria) e do pblico musical dos perodos em que foram desenvolvidos e
utilizados; e, ao mesmo tempo, tambm representaes mentais e culturais de sua poca, em
funo da arte produzida e consumida em cada contexto.

4. ANCESTRAIS HISTRICOS DA GUITARRA

praticamente impossvel para qualquer um que se disponha a tanto, como vrios j o
fizeram, precisar a insero, a evoluo e a expanso dos cordofones
3
na Europa. Remontar a
chegada dos instrumentos de corda no continente, para uma posterior exportao para s
colnias, como o foi com o Brasil, uma tarefa que no dispe de registros precisos e
objetivos o bastante para tal empresa; apenas resqucios e vestgios de perodos em que estes
instrumentos j eram razoavelmente conhecidos e disseminados permitem uma noo de tais
informaes a partir de anais religiosos, pinturas e da literatura medievais. Sabe-se, contudo,
que o alade, ancestral antiqussimo da guitarra, adentrou a Europa pela pennsula ibrica,
tendo sido importado pelos sarracenos que havia ocupado o sul da Espanha.
Como j dito, as origens do alade so por demais incertas e de difcil acesso mesmo
para o historiador, pois, como de consenso entre os estudiosos da msica, ele adentrou ao
continente europeu com os rabes durante a expanso do Imprio rabe, a partir do sculo
VIII, e deste perodo no restam grandes fontes documentais produzidas pelos mouros;
contudo sabe-se que neste momento o alade j era um instrumento elaborado e dominado
com maestria.
Antes disto, vrios tipos de alades j eram h muito conhecidos, e sabido que
estavam presentes nas antigas civilizaes da Antiguidade, como a egpcia, a grega, hitita,
turca e mesmo chinesa. H suspeitas de que tenha sido desenvolvido no extremo oriente,
onde, alm das cordas esticadas teve o acrscimo da caixa de ressonncia para a amplificao
de seu som. Assim, h registros de que os blgaros trouxeram uma variante do instrumento
para a regio dos Blcs ainda no inicio do sculo VI, mas foi pouco difundida e no chegou a
tomar o lugar da lira (pequena harpa) em recitais de poemas e peas teatrais.

Razes europias ou rabes para a guitarra? Ambas. Muito provavelmente
pela convivncia obrigada entre cristos, muulmanos e judeus, o a
circulao de pessoas de um reino a outro. Duas possveis procedncias: o
sul da Europa, como a ctara ou fidcula que os romanos tomaram da
kithra grega, e do norte da frica, com o ud rabe. (GALILEA, 2012, p.44)

Para os fins deste estudo, consideraremos o adentrar do alud mouro na Europa pela
primeira hiptese acima mencionada, pois foi a partir deste e da forma como era utilizado que
os ibricos desenvolveram seus sucessores, chegando guitarra que hoje temos.

3
Cordofone, segundo Mrcia Taborda, so os instrumentos de uma ou mais cordas esticadas entre pontos fixos,
entre os quais se incluiu o violo. So divididos em simples e compostos (2011, p.35)
Por volta do sculo XIV, havia na Europa, entre tantos outros, dois tipos de
instrumentos da famlia do alade que adquiriram particular importncia: a guitarra mourisca
e a guitarra latina (TABORDA, 2011, p.24). Segundo a historiadora e musicloga Mrcia
Taborda, a distino entre estes dois instrumentos, ento j descendentes do alade, era que a
guitarra mourisca, ainda de formato ovalado, de sonoridade mais aguda e gritante, era tocada
de forma rasgueada, com os dedos da mo direita unidos e movimentados de forma
perpendicular s cordas, de modo a rasg-las, como o nome da tcnica sugere; a guitarra
latina, diferentemente, com cordas de tripa de carneiro mais delgadas, o que lhe
proporcionava uma sonoridade mais aveludada, tinha suas notas tocadas individualmente e
no em acordes rasgados pela mo direita, mas pinadas com os dedos, soando com mais
doura. Estes instrumentos eram complementares, e em geral tocados de forma conjunta,
complementando-se: a mourisca desempenhando a sustentao harmnica do fundo ambiente,
e a guitarra latina cantando a melodia solista sobre a anterior.
Estes dois instrumentos evoluram tecnicamente e transformaram-se na vihuela (no
espanhol significa viola) e na guitarra. Tiveram seus corpos acsticos de ressonncia
aumentados, de modo a soarem mais preciso e com maior intensidade. Especialmente aps a
Guerra de Reconquista dos reinos mouros pelos cristos (1492), a cultura popular espanhola
apropriou-se do alade mouro, modificando-o tecnicamente (no formato e tcnica de
manuseio) at chegar s derivaes da viola e do violo. No sculo XVI, segundo Mrcia
Taborda, j constam registros escritos e pictogrficos de que estes instrumentos
aproximavam-se de seu formato de oito, tendo a caixa de ressonncia aumentada em
relao ao alade, que era circular e cncavo, mas ainda no tinham suas cavidades (a
cintura do instrumento, a parte mais fina do seu corpo) to destacadas e cncavas quanto o
violo do sculo XX (2011, p.30). Este detalhe ergonmico foi acrescentado para o melhor
encaixe do instrumento na perna do instrumentista, e foi sendo aumentado com o tempo,
proporcionando-lhe melhor conforto e a possibilidade de tocar sentado, para melhor execuo
das peas entoadas.
Ao longo do sculo XIV, o alade foi popular em outros pases do continente europeu,
mas foi certamente na Espanha que ele teve maior aceitao e popularizao. Como coloca
Carlos Galilea, o alade foi apropriado pela aristocracia espanhola como uma forma de
sobrepujar a cultura moura e ao mesmo tempo uma resistncia a esta, pois o instrumento foi
modificado evidentemente na tentativa de melhor-lo, da mesma forma que os espanhis,
portanto cristos, viam-se como melhores que os infiis invasores (2012, p.54) como
eram vistos os sarracenos pela Cristandade
4
. A nova guitarra, hoje classificada como guitarra
renascentista pelos msicos e estudiosos da msica, surgiu da tentativa de aprimorar a msica
mourisca nos finais do sculo XV, e teve tambm o acrscimo de mais uma ordem de corda,
contando agora com cinco cordas.
Durante o Renascimento, alguns alades
5
j dispunham de 7 e 8 ordens de cordas,
simples ou duplas, mas estes eram manuseados por raros msicos, que eram ento tidos como
eruditos, e sua sonoridade no era harmonicamente superior das guitarras e violas mais
simples fator que tambm contribuiu para que este perdesse espao e popularidade nas
cortes e entre a plebe para os instrumentos que foram desenvolvidos a partir dele.

O sculo XVII vivencia o apogeu da guitarra espanhola, agora com cinco
pares de cordas, instrumento que se manteve em voga por 200 anos e que
alcanou todas as classes sociais: preferido de amadores, artistas e nobres
das principais cortes europias. (TABORDA, 2011, p.38)

A principal distino entre os dois instrumentos em questo, como explica Taborda,
que enquanto a guitarra tornou-se confidente das emoes da plebe, a vihuela foi
instrumento palaciano, veculo para composio de obras que viriam a enriquecer
enormemente a msica instrumental do perodo (2011, p.25). A partir desta configurao, a
viola disseminou-se pelo continente, popularizando-se em cortes de vrios pases, como a
Itlia, a Alemanha e em maior grau Portugal. At o sculo XVIII, a viola e a guitarra
mantiveram-se praticamente sem grandes mudanas em sua estrutura material e sua
configurao harmnica, mantendo o mesmo nmero de ordens de cordas, cinco ordens para a
viola e quatro ou cinco para a guitarra.
Neste perodo, com o apogeu do movimento barroco (que floresceu entre o final
do sculo XVI e meados do sculo XVIII), cresceu o nmero de peas compostas para ambos

4
Ao afirmar que a apropriao consiste no que os indivduos fazem com o que recebem ou que, no caso, tm
contato , e que esta uma forma de inveno, de criao e de produo desde o momento em que se apoderam
dos objetos recebidos no caso, do alade Roger Chartier proporciona compreender que a guitarra ento
produto de um processo de apropriao cultural, produzido pelo choque de culturas que sem dvidas influenciou
toda a cultura ibrica posterior, que assim traz consigo um histrico de hibridismo (CHARTIER, 2001).

5
Uma importante variao do alade foi a Teorba. Criado na Itlia, este instrumento muito parecido com seu
antecessor (pai, o alade) contava com uma quantidade maior de cordas, variando entre 8 e 14 cordas, em
pares, ento duplas, ou simples; onde algumas destas eram mais graves, tendo a funo de baixo na msica,
tocadas soltas, sem ser pressionadas nos trastes. Consequentemente possua um corpo maior, na caixa de
ressonncia e na dimenso da aste do brao. Em geral, a teorba era, e ainda pelos que executam a msica
histrica em suas peculiaridades, executada sem acompanhamento de outros instrumentos, desenvolvendo
sozinha toda a melodia. Para mais informaes, recomendamos a leitura de: LCIO, Jos. Cordofones
Portugueses. Lisboa: Areal, 2002.
os instrumentos, vrias das quais chegaram aos nossos dias sem autoria e so entoadas com
crditos annimos e consideradas folclricas dos pases de toda a Europa, como Greensleeves,
Romanza Espaola e muitas outras.
Com a popularizao das violas, outros instrumentos cordofones surgiram: os de
frico, a viola de gamba (do italiano, perna) e a viola de bracio (brao). Enquanto a
viola de braccio ocupava a funo de solista na execuo das peas barrocas, produzindo as
notas mais agudas e de maior quantidade nas linhas meldicas (fazendo a voz soprano,
conforme a escala tnica modal), outros instrumentos era necessrios para preencher a
harmonia das demais vozes musicais (que so contralto, tenor e baixo, respectivamente do
som agudo ao grave), proporcionando melhor harmonizao e completude das peas.
Apesar da quantidade de modelos diferentes seja em sua esttica, nos elementos que
o compem, produzidos a partir de diferentes materiais, da sonoridade, caractersticas que
muitas vezes diferem substancialmente umas das outras , o violino, manteve-se at o fim do
sculo XVIII tambm sem profundas modificaes em sua estrutura. Contudo, especialmente
na Frana e na Alemanha (onde vrios compositores barrocos e posteriormente neoclssicos
tiveram destaque, como Bach, Monteverdi, Vivaldi e muitos outros) as violas de frico
tomaram lugar nas cortes, lugar que anteriormente era dedicado quase exclusivamente viola
e guitarra vindas da Espanha. Em funo disso, a guitarra passou a ser ainda mais associada
s classes populares, e as violas de percusso tornaram-se instrumentos da aristocracia.
Posteriormente, estes dois cordofones de frico teriam seus trastes (marcaes
precisas para as notas) retirados e sofreriam ainda outras adaptaes, como a utilizao de
diferentes tipos de arcos de frico, de peso balanceado e curvaturas que proporcionaram mais
confortvel ngulo de contato com as cordas. Com isto, e gradativas mudanas na
configurao da silhueta do instrumento, a gamb tornou-se o atual violoncelo, e a de brazzo
se converteu no atual violino, instrumentos utilizados em orquestras ou tocados
separadamente, ambos ainda bastante semelhantes ao sistema de amplificao acstica da
guitarra.

A prodigiosa virada histrica que influenciou e transformou toda a vida
europia no fim do sculo XVIII teve evidentemente repercusses na arte.
Tal como as composies de um Beethoven, por exemplo, traziam para a
msica um esprito inteiramente novo, a que muitos contemporneos
resistiam, por medo ou por recusa, da mesma forma, seguindo este esprito,
todo o corpo sonoro da msica ocidental se viu profundamente
transformado. A escala dinmica dos instrumentos devia ser estendida ao
extremo. (HARNONCOURT, 1998, p.130)

O sculo XVIII, na Europa, foi para a guitarra uma poca de escasso progresso
musical, porm foi um perodo de transformaes fsicas do instrumento visando as melhores
condies tcnicas e qualidade sonora (ALFONSO, 2009, p.23). Em funo das exigncias
da msica que se tornava mais sria e complexa
6
(por conta da preocupao terica musical
asseverada pelo barroco) com o neoclassicismo: as cordas, que anteriormente eram fabricadas
apenas com tripas de animais, passaram a ter este material envolto e arames, fator que lhe
conferiu maior amplificao das notas entoadas e maior clareza de seu som. As guitarras
tambm perderam as suas cordas duplas, pois receberam a sexta corda (a mais grave), que
proporcionava mais completa harmonizao sem a duplicidade. A cintura da caixa de
ressonncia do instrumento passou por um estreitamento que lhe conferiu um formato
exatamente de oito, ergonomicamente mais confortvel ao guitarrista, que agora precisava
executar sentado as complexas peas do perodo (este ltimo incremento se deu tambm com
as violas, ou vihulas). A esta configurao do instrumento chamaram de guitarra romntica,
por acompanhar tambm receitais de poesias, e neste perodo o romantismo na literatura era
concomitante ao neoclassicismo na musica.
A partir do final do sculo XVIII, a guitarra se torna o que conhecemos atualmente no
Brasil como violo, evidentemente no sentido aumentativo do nome viola. Contudo, a
vihuela espaola no foi fundida a este, mas manteve sua semelhana e deu origem atual
viola e s suas mltiplas configuraes, como a viola de cocho, a viola caipira, viola de
arame, etc.

5. O VIOLO

O dito violo um instrumento de grande dificuldade tcnico, certamente mais
complexo do que seus antecessores. Seu principal diferencial de outros cordofones est no
fato de que nele pode-se fazer soar vrias vozes dentro da harmonia abordada pelo
instrumentista, ou como se costuma dizer vrias partes da msica: so emitidos sons agudos,
que desenvolvem a voz soprano; sons mdios, fazendo os contraltos; e sons mais graves, os

6
A expresso msica erudita remonta a esta poca.
baixos, quase que independendo de sua afinao afinal quando se muda a afinao mudam-
se os tons, mas mantm o timbre das cordas. Ento desta forma o violo pode funcionar como
se fosse mais de um instrumento, e quando nele entoam-se peas mais complexas, no raro
que o ouvinte leigo se confunda e identifique o som de dois instrumentos tocados ao mesmo
tempo.

[...] Embora no seja possvel conferir certido de nascimento ao violo
atual, acredita-se que este tenha surgido em algum lugar fora da Espanha.
importante observar que embora na Espanha a divulgao do instrumento
de seis cordas simples tenha sido superior, o pas por certo lhe conferiu
certido de batismo, ao desenvolver com extremo apuro tcnicas de luteria
que viriam a estabelecer padres de construo aceitos por todos e ainda
hoje vigentes. (TABORDA, 2011, p.68).

Como explica Mrcia Taborda, as variaes que ocorrem na configurao fsica do
instrumento ao longo dos sculos em que este se adolesceu no podem ser atribudas apenas a
uma ptria, podendo ter sido resultado de modificaes que ocorrem (e foram aceitas,
popularizadas) em vrias regies do continente europeu ao mesmo tempo como trabalhamos
nos tpicos anteriores deste trabalho. Algumas dessas mudanas, bem como o fato de o violo
ter sido socialmente diferenciado de outros dos parentes de sua famlia musical so fatores
que devem ser considerados tambm na dinmica social.
Eric J. Hobsbawm, na introduo da sua Histria Social do Jazz, declarou:

A histria das artes no uma nica histria, mas, em cada pas, pelo
menos duas: aquela das artes enquanto praticadas e usufrudas pela
minoria rica, desocupada ou educada, e aquela das artes praticadas ou
usufrudas pela massa de pessoas comuns. Quando se l cultura ou artes
em um livro, se est falando da cultura da minoria e da arte de poucos.

Esta observao de Hobsbawm pode ser aplicada tambm histria da guitarra,
inclusive no Brasil, e nos auxilia a compreender porque durante tanto tempo o instrumento ao
qual hoje nos referimos violo foi estigmatizado e posto margem da msica destinada
apreciao artstica. At poucas dcadas o violo era tido como um instrumento vulgar,
inculto e no digno de ser executado em ambientes frequentados pelas elites econmicas que
tinham contato com a cultura europia tambm ainda h pouco tida como superior. Era
associado vagabundagem e ao perfil do malandro, de modo a no ser considerado digno dos
grandes sales onde os compositores clssicos do sculo XVIII eram conjurados pelas
grandes orquestras.
Tambm E. P. Thompson pode ser trazido conversao para um melhor
entendimento da variao e dinmica social da cultura. Sua compreenso da cultura como
uma categoria construda tambm pela/dentro da dinmica social nutrida pela relao das
classes e entre as classes lembra- nos fundamentalmente que a classe social de fato a
grande construtora da cultural. Para este historiador ingls, classe social no apenas uma
coisa, como era vista por uma gerao de historiadores marxistas anterior, uma categoria
histrica que auxilia a compreenso das estruturas sociais, mas uma relao constituda em
um processo histrico e cultural; e na medida em que acrescentou a cultura como uma
dimenso histrica em sua obra, transcendendo a organizao social proposta por Marx
(base/superestrutura, ainda que o prprio Thompson tenha afirmado que esta j estava
presente na concepo marxiana original), o conceito de classe ganhou uma nova
caracterizao, passando a ser visto no mais apenas como um componente econmico, mas
tambm como uma construo social e cultural o que vem complementar a ideia de
conscincia de classe proposta por Gramsci, obviamente sem neg-la
7
.
Assim, a dicotomia social proletariado/burguesia pode ser compreendida como
sinnimo de erudito/popular no aspecto cultural, e ambas as produtoras de cultura na viso de
Thompson. Isto explica tambm a situao e a mudana do lugar do violo na sociedade, tanto
no Brasil quando na Europa dos sculos XVIII, XIX e XX. Contudo, como j mencionamos
ao citar Ginzburg, acima, estes plos no so estanques ou isolados, mas relacionam-se,
ligam-se em uma relao intima que desfigura supostas fronteiras entre erudito e popular.
Portanto, se na Espanha da idade moderna a guitarra, era considerada como um
instrumento da plebe, vulgar no sentido pejorativo do termo, incapaz de acompanhar canes
e peas dignas dos sales nobres e reais, no Brasil no foi diferente. At o final do sculo
XIX, o violo brasileiro no teve prestgio: A msica feita no Brasil pela elite era msica
europia, e o violo era um instrumento acompanhador de modinhas que estava presente nas
serestas e serenatas (ALFONSO, 2009, p. 34) apenas.
Embora desde a independncia do Brasil houvesse algum apelo pela valorizao do
que seria de fato o nacional, em detrimento do europeu, em funo da busca pela essncia

7
Existe atualmente uma tentao generalizada em se supor que classe uma coisa. No era esse o significado
em Marx, em seus escritos histricos, mas o erro deturpa muitos textos 'marxistas' contemporneos. 'Ela', a
classe operria, tomada como tendo uma existncia real, capaz de ser definida quase matematicamente -- uma
quantidade de homens que se encontra numa certa proporo com os meios de produo. [...] Mas um erro
semelhante cometido diariamente do outro lado da linha divisria ideolgica. Sob certa forma, uma negao
pura e simples (A Formao da Classe Operria Inglesa, vol. I, p.10).
nacionalmente brasileira, apenas a partir dos anos de 1920 os estilos de fato nascidos no
Brasil comearam a ter algum prestgio por ouvintes intelectualizados que tambm tinham
contato com a cultura erudita europia membros da gerao modernista. Ento com a
chegada dos discos de vinil long-play (o famoso LP) e das vitrolas no Brasil, os sambas,
choros, maxixes e xotes (schottisches) que j eram populares entre o povo, passaram a
adentrar tambm as residncias e crculos da elite. O violo foi ganhando prestgio e
penetrando nos sales ditos cultos e sendo executado principalmente por mulheres da destes
grupos. Passou a despertar interesse no s como instrumento acompanhador, mas tambm
como violo solista (ALFONSO, 2009, p.43).
Na primeira metade do sculo XX, no Brasil, tanto msicos como Garoto, Canhoto,
Joo Pernambuco e Pixinguinha passavam a ter destaque e boa aceitao no cenrio nacional,
no mais como msicos vulgares, animadores de bar somente, mas adquirindo
reconhecimento como msicos srios principalmente pelo fato de agora estarem gravando
lbuns ; quanto eruditos como o maestro Heitor Villa-Lobos e o paraguaio Agustin Barrios,
tido como pai do violo erudito por adaptar peas clssicas para o instrumento.
Este especial carter de duplicidade em torno da cultura violonstica, que a fazia
orbitar tanto a roda de choro quanto, agora, os sales mais requintados, fez com que o
instrumento passasse a representar tanto uma ponte entre os dois plos da cultura e das classes
da sociedade, quanto um item, portanto, aglutinador, por ser um elemento comum a todos
estes. Assim, o violo acabou sendo tambm uma representao da subjetiva identidade
nacional, mesmo que no se trate de uma identidade nica, mas multifacetada e fragmentada
em identidades regionais, o instrumento se faz presente em quase todos os estilos musicais
regionalistas.
J que aqui focamos tambm as mudanas fsicas de nosso objeto de estudo, uma
importante mudana no violo que ocorreu no sculo XX e precisa ser mencionada foi a
mudana do material das cordas. At o incio do sculo XX, suas cordas eram de tripa de
carneiro ou de ao, sendo as de tripa mais utilizadas para a execuo de peas eruditas ou
canes dedilhadas mais suavemente, e o ao para msicas populares de estilos de ritmo mais
marcado que em geral no possuam passagens de solos elaborados, apenas acordes batidos
com as unhas.
O nylon foi inventado apenas em 1938, e revolucionou a histria dos cordofones em
geral. Ento a pedido do consagradssimo violonista espanhol Andrs Segvia (1893-1987),
prottipos de cordas desse material foram testados no pinho, e adotados por vrios
instrumentistas (ALFONSO, 2009, p.40). Hoje o principal material empregado em cordas de
instrumentos acsticos, embora os metais tambm sejam utilizados como: o ao inoxidvel; o
cobre, que tem uma sonoridade mais aveludada, embora tenha vida til mais curta por ser
mais malevel e menos resistente; e o nquel, principalmente em guitarras eltricas, por ter a
capacidade de captao eletromagntica mais forte, potencializando os efeitos eletrnicos e a
durao do som da nota tocada.
O incio do sculo passado apresenta um panorama diferente e novo para o violo. O
instrumento continua popular, de fcil manuseio e aquisio obviamente dependendo da
qualidade e raridade da pea adquirida , mantendo-se ainda presente nos ambiente da vida
cotidiana privada, sem com isso deixar de se fazer presente tambm nos sales de concertos,
onde melodia peas das mais variadas, de Johann Sebastian Bach a Arnold Schenberg.
Contudo, algumas das facetas de vivacidade que a ele eram referidas quase que com
exclusividade, hoje se destinam a outros instrumentos, de histria concomitante ou derivada
do pinho, como, por exemplo, a guitarra eltrica, da qual trataremos agora.

6. A ELETRIFICAO E OS EFEITOS: SURGE O ROCK

A partir daqui abordaremos a guitarra no Rock and Roll. Portanto nosso trabalho
focar o Rock enquanto estilo musical, sem suas implicaes filosficas, mercadolgicas ou
comportamentais no sentido de compor tambm um grupo social (tribo ou qualquer outro
termo que o valha), portanto, grosso modo, artsticas apenas. Contudo, em funo de no ser
nosso objetivo a empresa de conceitu-lo, analis-lo em si mesmo ou abordar sua importncia
e repercusso nas estruturas sociais, econmicas ou mesmo culturais de forma mais ampla,
faremos breves consideraes sobre que o Rock e como este se desenvolveu.
consenso tanto entre os que se dedicam a estudar o Rock quanto entre os que o
apreciam e idolatram que o estilo surgiu nos Estados Unidos da Amrica sobre o trip de
influncias do rhythm and blues, da country music e a partir da nova concepo de msica
trazida pelo jazz. Tanto fruto de um contexto sociocultural e histrico quanto dos aparatos
tecnolgicos que a indstria colocava disposio dos msicos no sculo XX, sem dvida o
estilo fez-se um marco na histria da msica mundial, de impacto comparvel ao barroco:
profundo e denso, e rearranjaria totalmente a forma de tocar e compor.
Segundo Montanari, a guitarra eltrica surgiu no final dos anos de 1930, no contexto
de formao das grandes bandas de jazz estadunidenses. A principal inovao em relao ao
violo era que o novo modelo de cordofone proporcionava uma amplitude de som muito
maior, quase infindvel, pois no dependia mais de uma caixa de ressonncia embutida em
seu corpo: possua captadores magnticos (ims, de fato) que recebiam o som da vibrao das
cordas. Evidentemente, por conta deste esquema de captao de som, as cordas da guitarra
eltrica tiveram de ser confeccionadas sempre em materiais metlicos, nunca sintticos como
o nylons; ento agora a indstria passaria a explorar novos metais para as cordas. E,
consequentemente, a durao das notas, seu tempo de sustentao, seria muito maior do que
no violo de cordas de naylon ou ainda de ao.
Neste momento, o jazz, que nascera algumas dcadas antes como msica popular,
mesclando as influencias da percusso de origem africana, vinda Amrica com os escravos,
tradio musical europia, com o sistema de notas de tons e semitons e os padres
harmnicos utilizados desde a Idade Moderna, ganhava incrvel popularidade, saindo dos
bairros suburbanos donde viviam seus criadores, para ser tocado nas vitrolas das classes mais
altas da sociedade estadunidense. O jazz surge ento como musica para piano, mas tocada
com intervalos de tempo e compassos diferenciados da esttica perfeccionista do classicismo
europeu, de modo a trabalhar principalmente com improvisaes imediatas, proporcionando
ao msico a possibilidade de desprendimento de escalas e harmonias estticas e trabalhar sua
criatividade mais livremente. Essa caracterstica to marcante que nos dias de hoje certas
bandas exageram na concepo e realizam improvisaes coletivas que despertam no leigo
um sentimento de insanidade (MONTANARI, 1988, p.61). Assim o jazz criou um novo
conceito de msica, mais despojada e menos conservador, mais vvido do que singelo, no qual
a sonoridade da guitarra eltrica se encaixaria perfeitamente, e alguns anos depois se tornaria
o instrumento central das composies e das apresentaes das bandas e conjuntos.

Em linhas gerais, a msica contempornea marcada por uma ruptura
generalizada em relao msica europia que imperou at o sculo
passado [XIX]. Certamente, a Europa no perdeu sua importncia, mas viu-
se obrigada a dividir o terreno com a msica americana, e inclusive
assimilou dela alguns ingredientes notveis. (Idem, p.57)

Contudo, neste contexto, com a inflao advinda da Segunda Grande Guerra, ainda
que com a vitria, as bandas se tornam um luxo caro, difcil de ser mantido por seus maestros
ou donos, e os pequenos conjuntos de jazz aumentam em detrimento disso. E algumas dessas
bandas, compostas apenas por instrumentistas negros, eram depreciadas pela sociedade wasp
(branca, anglo-saxnica e protestante) dos Estados Unidos; e neste clima surge do jazz um
estilo ainda mais despojado e desprendido do conservadorismo esttico, mais focado nos
cordofones, no qual os sopros eram quase inexistentes: o blues.
Executado em bandas de no mximo sete artistas, o blues era completamente focado
nas guitarras e no contrabaixo, cordofones, inicialmente acsticos, mas que rapidamente
aceitaram e aderiram o incremento da eletrificao. Este importante detalhe potencializou o
som mais pesado das cordas mais graves, marca inquestionvel do blues, e possibilitou no
estilo a exacerbao do apelo sexual nas apresentaes e letras; e em razo da guerra seguinte,
a violentssima Guerra da Coria (1950-1953), a juventude dos EUA passava a repudiar cada
vez mais o conservadorismo presente na sociedade, e o blues ganhava popularidade neste
cenrio, passando a representar o pensamento de repdio de toda uma gerao (CHACON,
1982, p. 24).
A influncia do Country foi seguramente a mais modesta, e se fez presente
principalmente pelo fato de marcar alguns (nem tantos) msicos que tiveram grande sucesso a
partir dos anos 50, como Bob Dylan e Johnny Cash. Ideologicamente e em termos de
identidade, a msica country era a musica do interior, dos trabalhadores do campo, e
expressava o sofrimento dos pequenos camponeses, e mesmo que ora fosse apropriada pelos
pequenos proprietrios brancos, era tambm uma msica negra, pois o trabalhador rural era
descendente do ex-escravo da plantation. Este fator conferia ao estilo um tom de resistncia
pacfica, ainda que modesta, mas ainda assim por vezes possibilitando uma forma de protesto,
que teria voz principalmente nas vertentes hippies dos anos 60, derivadas tambm do Rock, e
onde o violo retornaria seguramente nunca tendo sado por completo, estando ainda
presente em baladas e canes menos agitadas com fora.
Portando, tendo se formado por influncia estes diferentes estilos musicais, o Rock
and Roll tornou-se um estilo abrangente e popular, pois alm de atingir a juventude em sua
revolta, acabava por trazer algo do country, do blues e do jazz, estilos que j eram apreciados
por ouvintes de faixa etria mais avanada. E assim, a gerao que ouvia e assistia shows dos
primeiros msicos roqueiros manteve-se fiel a estes, mesmo que evidentemente no
consumisse apenas produtos musicais relacionados ao estilo, e as geraes seguintes,
mantendo algo desta influncia, deram origem a novas vertentes dentro do prprio Rock,
subgneros que, cada um a sua maneira, o manteriam ativo. Podemos perceber que todos estes
gneros musicais tem a guitarra (ou o violo) como principal solista, sendo o fundamental
instrumento meldico em praticamente todos os conjuntos e grupos, o que elucida o espao
que o instrumento teria no Rock.
A guitarra, que j era tida como instrumento central no blues desde que o estilo surgiu,
e que era tambm muito bem recebida pelas improvisaes jazzsticas embora o jazz no
tenha sido criado para ela ou por ela , tornou-se o estandarte do Rock j com a primeira
gerao de rockers. A primeira leva, na qual se destacaram Chuck Berry e Little Richards, j
abusava dos acordes da guitarra de modo a faz-la soar parecida com a forma como era
trabalhada no blues, porm agora em compassos mais rpidos e arranjos mais elaborados,
pautados em escalas mais longas e palhetadas mais violentas, fatores somados, claro,
sonoridade cortante que veio com a eletrificao. Estas caractersticas faziam com que a
guitar dos anglfonos soasse deveras agressiva no rock, no apenas como o instrumento
central, de destaque, mas como o elemento responsvel por empolgar e agitar os ouvintes e
entusiastas com maior intensidade. E com o tempo, se por inevitvel, automtico ou apenas
por consequncia da popularidade do estilo e, concomitante, do instrumento, a guitarra
tornou-se quase um sinnimo de rock.
Os primeiros modelos de guitarra que eram utilizados por msicos deste perodo eram
os chamados semi-acsticos, e consistiam em uma guitarra com uma caixa de ressonncia, tal
qual no violo, mas agora com as cavidades laterais e no um circulo de abertura em seu
centro, mas j contavam com a captao magntica acima comentada. Seus sucessores, ainda
hoje utilizados, deixariam esta caracterstica para ter um corpo inteirio e macio,
possibilitado pelo desenvolvimento de captadores cada vez melhores, e que tornava os
instrumentos mais pesados, porm possibilitava notas mais limpas e mais duradouras. Foram
desenvolvidos principalmente pelas empresas Fender e Gibson (que havia comprado a gigante
Epiphone aps a Segunda Guerra Mundial), e sucedidas por outras, ainda hoje no mercado.
E sabido tambm, mesmo pelo senso comum, que muito embora os Estados Unidos
seja o pas de origem do rock no (e nunca foi) o nico plo expoente do estilo, e
compartilha espao com seus colonizadores europeus. A Inglaterra despontou no estilo
principalmente a partir dos meados dos anos 60, quando diversas bandas explodiram em
repercusso mundial, como os Beatles e os Rolling Stones. Estes j trabalhavam com o estilo
em si, independente de suas relaes com o blues e os demais componentes matrizes, eram
roqueiros e tocavam apenas rock, sem demais pretenses. Evidentemente enalteciam a
guitarra e, a partir deste ponto cada vez mais, os solos deste instrumento se tornaram a
essncia musical do estilo, seu cerne.
Os anos de 1970 foram uma das dcadas mais criativas de histria da msica popular.
Seja pela exploso de novos gneros populares no mundo todo, com a facilitao do acesso
msica pela exploso da indstria fonogrfica ou pela ramificao que o Rock and Roll sofreu
neste perodo (em estilos diferentes dentro do prprio rock), a criatividade explodiu e artistas
com caractersticas prprias e inditas, como os Pink Floyd e o Rock Psicodlico, ou os
Punks, fizeram do rock um portal para inovaes e experimentaes tcnicas na musica.
Especialmente as distores e efeitos para a guitarra e sintetizadores (instrumento eletrnicos
de teclas semelhantes ao piano) foram popularizados neste perodo, sendo muitssimo
utilizados agora sem o preconceito que inicialmente recebiam por de fato poluir as notas
que eram dedilhadas.
Os grandes disseminadores dos efeitos de distoro para a guitarra foram os solistas
Jimmy Hendrix (do grupo The Jimmy Hendrix Experience) e Eddie Van Halen (do grupo Van
Halen), que alm de trabalharem-nos tecnicamente, representaram marcos para a histria da
guitarra, revolucionando a concepo que se tinha do instrumento at ento.

CONSIDERAES

O violo um instrumento complexo, mas que ao mesmo tempo pode ser trabalhado
com simplicidade. Desta forma se faz verstil, adaptvel, logo capaz de expressar o homem
em suas tantas facetas. Simples para o solo, pois funciona no sistema de tons e semitons, ao
mesmo tempo complexo, pois tendo vrias cordas, todas sobre dezenas de trastes, possibilita
harmonizaes e arranjos pautados em vrias vozes dentro da harmonia. Elaborado, ancestral
da guitarra eltrica, ainda sobrevive ao lado de seu sucessor, simplesmente como o
instrumento musical mais popular do terceiro planeta solar.
Tal qual o conhecemos, tem um passado medievalesco que lhe trouxe um soar
essencialmente ibrico. Embora provavelmente tenha vindo da sia, derivado de cordofones
muito mais simples, desenvolveu-se em formato de 8 e teve suas seis, sete ou oito cordas
acrescentadas na Europa, e foi nacionalizado pela Espanha.
Entre estigmas e preconceitos elitistas, foi acolhida pelas classes populares durante a
Idade Moderna, em oposio viola. Contudo, posteriormente popularizado, o violo passou
adentrar a todos os ambientes musicais, de orquestras eruditas botequins. No Brasil,
enraizou-se, e contribuiu para o desenvolvimento de todos os estilos que nasceram no pas,
sem mencionar seu uso nos estilos importados dos quais j fazia parte. O violo explodiu.
Posteriormente, no sculo XX, j consolidada a Revoluo Industrial, a tambm sofreu
acrscimos metlicos, sintticos e eletrnicos; e deste incremento nasceu a guitarra eltrica.
Inicialmente advindo da tentativa de melhorar a amplificao sonora do violo, a chamada
exclusivamente guitarra a partir deste momento teve-se no resultado de uma sonoridade
prpria, diferente de tudo at ento, portanto nica, e to grande foi sua inovao que
possibilitou a criao de um estilo musical principalmente centrado em seu potencial, o Rock
and Roll.
Nascido em um momento de crise social e moral, em tempos de revolta e insatisfao,
de gritos de protesto e de tentativas de escape do Real, o Rock emergiu da fuso de elementos
sociais e musicais constantemente em fuso, constantemente tambm fundindo elementos de
outros estilos e de diversas classes sociais. Assim o Rock sempre gerou polmica, impactou,
libertou instintos e vontades humanas que eram reprimidas pela tica coletiva da sociedade; e,
como arte, trouxe aos espetculos pblicos algumas caractersticas humanas que por sculos
eram reprimidas e impensveis, inaceitveis. Como arte, o Rock ao mesmo tempo liberta e
expressa.
Contudo, o Rock tornou-se tambm um estilo musical dos mais ambguos da histria
da msica. Por um lado, cresceu sobre uma proposta de rebeldia contra os valores de uma
sociedade conservadora que promove guerras em nome do progresso e da civilizao; e por
outro entra nos jogos desta mesma sociedade, engordando suas contas bancrias e deixando-se
apropriar pelos mesmos valores. De certa forma, o Rock se torna o que originalmente critica,
um produto cultural vendvel e vendido pelo mundo ocidental, disseminador de sua tica.



REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

ALFONSO, Sandra Mara. O Violo, da marginalidade academia: trajetria de Jodacil
Damaceno. Uberlndia (MG): UDUFU, 2009.
BURKE, Peter. O que Histria Cultural? Rio de Janeiro: Zahar, 2008.
CHACON, Paulo. O que rock. So Paulo: Brasiliense, 1982.
CHARTIER, Roger. A Histria Cultural: entre prticas e representaes. Rio de Janeiro:
Bertrand Brasil, 1990.
2CHARTIER, Roger. Cultura escrita, literatura e histria. Porto Alegre: ARTMED, 2001.
GALILEA, Carlos. Violo Ibrico. Ministrio da Cultura, 2012.
HARNONCOURT, Nikolaus. Discurso dos Sons: caminhos para uma nova compreenso
musical. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1998.
HOBSBAWM, Eric. Histria Social do Jazz. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1990.
HENRIQUE, Lus. Instrumentos musicais. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 2004.
MONTANARI, Valdir. Histria da Msica Da Idade da Pedra Idade do Rock. So Paulo:
Editora tica, 1988.
TABORDA, Mrcia. Violo e Identidade Nacional: Rio de Janeiro 1830-1930. Rio de
Janeiro: Civilizao Brasileira, 2011.
THOMPSON, Edward Palmer. A Formao da Classe Operria Inglesa. Rio de Janeiro: Paz
e Terra, 1987, vol. I.