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de museologa
Conceptos claves
de museologa
Bajo la direccin de Andr Desvalles
y Franois Mairesse
Con la participacin de Muse Royal de Mariemont
www.musee-mariemont.be
Y la participacin del Comit internacional del ICOM para la museologa
Fotos de cubierta :
2009 Muse du Louvre / Angle Dequier
National Heritage Board, Singapore
Auckland Museum
Ningbo Museum
Armand Colin, 2010
ISBN : 978-2-200-25399-8
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COMI T DE REDACCI N
Franois Mairesse, Andr Desvalles, Bernard Deloche, Serge
Chaumier, Martin Schrer, Reymond Montpetit, Yves Bergeron,
Nomie Drouguet, Jean Davallon.
Con la colaboracin de :
Philippe Dub, Nicole Gesch-Koning, Andr Gob, Bruno Brulon
Soares, Wan Chen Chang, Marilia Xavier Cury, Blondine Desbiolles,
Jan Dolak, Jennifer Harris, Francisca Hernndez Hernndez, Diana
Lima, Pedro Mendes, Lynn Maranda, Mnica Risnicoff de Gorgas,
Anita Shah, Graciela Weisinger, Anna Leshchenko (quienes en 2009
han participado activamente en el Simposio del ICOFOM consagrado
a este tema o han reledo este documento).
Traducido de la versin francesa por Armida Crdoba
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PRLOGO
El desarrollo de normas profesionales es uno de los principales
objetivos del ICOM, en particular en el mbito de la promocin, de
la comunicacin y del intercambio de los conocimientos dentro de la
amplia comunidad internacional de los museos, pero tambin para los
que desarrollan polticas en relacin con su trabajo, para los respon-
sables de la gestin de los aspectos jurdicos y sociales de su profesin,
y sobre todo para aquellos a quienes se dirigen directamente estas
normas y de quienes se espera que participen y se benecien de ellas.
Lanzado en 1993 bajo la supervisin de Andr Desvalles y en
colaboracin con Franois Mairesse desde 2005, el Diccionario de
Museologa es una obra monumental que es el desenlace de muchos
aos de investigacin, de interrogaciones, de anlisis, de revisin y
de debate en el Comit internacional del ICOM para la museologa
(ICOFOM). Esta obra trata del proceso de desarrollo de nuestra
comprensin acerca de la prctica y de la teora de los museos y del
trabajo que se lleva a cabo a diario dentro de estas instituciones.
El papel, el desarrollo y la gestin de los museos ha cambiado
mucho a lo largo de los ltimos 20 aos. Las instituciones musesticas
se van centrando cada vez ms en los visitantes y algunos de los
mayores museos han optado por un modelo de gestin empresarial
para llevar a cabo sus operaciones diarias. Por lo tanto, el entorno de los
profesionales de museos ha evolucionado mucho. Ciertos pases como
China han experimentado un aumento sin precedentes del nmero
de museos implementados en su territorio. Todas estas importantes
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mutaciones tambin ocurren a nivel micro, como por ejemplo en los
Pequeos Estados Insulares en Desarrollo (PEID).
Estos interesantes cambios causan cada vez ms discrepancias
respecto a las especicaciones del trabajo en los museos y de los cursos
de formacin diseados para distintas culturas. En este contexto,
una herramienta de referencia para los profesionales de museos y los
estudiantes en museologa es esencial. La publicacin del ICOM/
UNESCO Cmo administrar un museo: un manual prctico fue un
manual bsico sobre las prcticas actuales de los museo; el Diccionario
de Museologa ser considerado como una pieza complementaria,
proporcionando una perspectiva adicional a la teora de los museos.
Mientras los retos del trabajo del da a da limitan a menudo la
capacidad en el campo musestico de detenerse y de reexionar acerca
de sus bases loscas fundamentales, la necesidad de aportar claridad
y comprensin a los que cuestionan la relacin entre el museo y la
sociedad y entre sus ciudadanos va creciendo a todos los niveles.
El trabajo crucial del ICOFOM, reejado en el diccionario propone
una deconstruccin y una destilacin convincentes y estructuradas de
la esencia de los preceptos que sustentan nuestro trabajo hoy en da. A
pesar de que el Diccionario presenta una visin predominantemente
francesa de la Museologa por razones de coherencia lingstica, la
terminologa sintetizada en este documento es inteligible y / o utilizada
por los muselogos de varias culturas.
Esta publicacin, aunque no es exhaustiva, sintetiza dcadas de
desarrollo de trabajo en una investigacin sistemtica, tanto desde un
punto de vista epistemolgico como desde la epistemologa musestica.
Brinda una presentacin detallada de los ms actuales conceptos en
museologa con una visin estilizada y a la vez pragmtica, que transmita
desde las histricas regulaciones, hasta los desacuerdos actuales que
inuyen en el crecimiento y desarrollo de la profesin. ICOFOM,
los editores del Diccionario y sus autores siempre realizaron su tarea
de denir y explicar la institucin y su prctica con sensibilidad,
percepcin, rigor y equilibrio.
PRL OGO
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Como una avant-premire de la edicin completa del diccionario,
este folleto ha sido concebido para dar acceso al mayor pblico
posible, en un contexto tanto histrico como actual, a la derivacin y a
la evolucin de los diversos trminos que determinaron el lenguaje de
hoy. Con el espritu de la poltica del ICOM de abrazar la diversidad
y promover una mayor inclusin, el ICOM anticipa que, al igual que
el Cdigo de Deontologa del ICOM para los Museos, su publicacin
estimular el gran debate y la colaboracin en la continua actuali-
zacin y revisin, en lugar de dejarlo abandonado en un estante de la
biblioteca. Por tanto, la 22a Conferencia general trienal del ICOM, en
Shanghi, China ser el lanzamiento idneo para este incomparable
instrumento de referencia en museologa. Al reunir a los profesionales
de museos de todas las nacionalidades, la Conferencia general es
precisamente el tipo de plataforma que da a luz normas y herramientas
de referencia como stas para las generaciones actuales y futuras.
Alissandra Cummins
Presidenta
Consejo internacional de museos (ICOM)
PRL OGO
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PREFACI O
Desde sus orgenes en 1977, el ICOFOM, siguiendo las lneas de
pensamiento del ICOM, considera que su principal objetivo apunta
a la transformacin de la museologa en una disciplina cientca y
acadmica destinada al desarrollo de los museos y de la profesin
museal a travs de la investigacin, el estudio y la difusin de las
principales corrientes museolgicas.
Surge as, en el seno del ICOFOM, un grupo de trabajo multidis-
ciplinario concentrado en el anlisis crtico de la terminologa
museal que localiza sus reexiones en los conceptos fundamentales
de la museologa. Durante casi veinte aos este grupo, denominado
Thesaurus, ha realizado notables trabajos cientcos de investigacin
y sntesis.
Convencidos hoy de la necesidad de ofrecer al pblico un registro de
trminos museales que constituya un verdadero material de referencia
decidimos, con el apoyo del Consejo Internacional de Museos, dar a
conocer en Shanghai, durante el transcurso de la XXII Conferencia
General del ICOM, la presente brochure -que incluye veintin
artculos- en calidad de avant-premire de la prxima publicacin del
Diccionario de Museologa.
Desearamos destacar que esta publicacin, fase introductoria
de una obra mucho ms vasta, no pretende ser exhaustiva, sino tan
slo facultar al lector para que distinga los diferentes conceptos que
encierra cada uno de los trminos, descubriendo nuevas connotaciones
enlazadas en el conjunto del campo museal.
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Hoy comprendemos que el Dr. Vinos Sofka no trabajaba en vano
cuando, en los comienzos del ICOFOM, luchaba por transformar este
Comit Internacional en una tribuna de reexin y de debate, capaz
de cimentar las bases tericas de nuestra disciplina. La bibliografa
internacional resultante constituye el el reejo de la evolucin del
pensamiento museolgico en el mundo desde hace ms de treinta
aos.
De la lectura de los artculos de la presente publicacin se desprende
la necesidad de renovar la reexin sobre los fundamentos tericos
de la museologa desde una ptica plural e integradora, anclada en
la riqueza conceptual de cada palabra. Los trminos presentados
inicialmente constituyen un claro exponente del trabajo continuo de
los especialistas que supieron comprender y valorizar la estructura del
lenguaje -patrimonio cultural inmaterial por excelencia- y los alcances
de la terminologa museolgica, que permite entrever hasta qu punto
la teora y la praxis museal se encuentran indisolublemente ligadas.
Con el objeto de apartarse de caminos demasiado transitados,
cada autor introdujo sus observaciones all donde deba llamar la
atencin sobre la caracterstica especca de un trmino. No se trata
de construir puentes ni de reconstruirlos, sino de salir al encuentro de
otras concepciones ms precisas, en la bsqueda de nuevos signicados
culturales que permitan enriquecer una disciplina tan amplia como la
museologa, destinada a armar el rol del museo y de los profesionales
de museos en el mundo entero.
Es para mi un honor y una gran satisfaccin presentar esta brochure
como anticipo del prximo lanzamiento del Diccionario de Museologa,
obra que marcar un hito en la extensa bibliografa museal producida
por miembros del ICOFOM de diversos orgenes geogrcos y discipli-
narios, unidos todos por un ideal comn.
Nuestro ms sincero reconocimiento a quienes han colaborado
generosamente, desde sus diferentes instancias, haciendo posible la
realizacin de estas dos obras fundamentales que nos llenan de orgullo:
al ICOM, nuestro organismo rector, por haber comprendido a travs
de la sensibilidad de Julien Anfruns, su Director General, la impor-
PREFACI O
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tancia de un proyecto que se ha gestado silenciosamente a travs del
tiempo y que hoy se puede concretar gracias a su intervencin;
a nuestro consejero permanente, Andr Desvalles, maestro de
maestros, iniciador, artce y continuador de un proyecto que ha
alcanzado una insospechada y merecida magnitud;
a Franois Mairesse, quien en plena juventud iniciara su trayectoria
en el ICOFOM, aportando su talento de investigador y estudioso
de la museologa, al tiempo que coordinaba con xito las activida-
des del Grupo Thesaurus y, conjuntamente con Andr Desvalles
tuviera a su cargo las responsabilidades de la presente publicacin y
la preparacin de la 1 edicin del Diccionario de Museologa;
a los autores de los diferentes artculos, reconocidos internacional-
mente como expertos en museologa y en sus respectivas disciplinas;
A todos aquellos que de una u otra manera han contribuido a la concre-
tizacin de un sueo que hoy comienza a convertirse en realidad, nues-
tro ms sincero y respetuoso agradecimiento.
Nelly Decarolis
Presidenta ICOFOM
PREFACI O
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INTRODUCCI N
Qu es un museo? Cmo denir una coleccin? Qu es una
institucin? Qu connotaciones reviste el trmino patrimonio? Los
profesionales de museos han desarrollado, en funcin de sus conoci-
mientos y de su experiencia, respuestas puntuales a tales problemas.
Es necesario volver a ellos? Pensamos que s. El trabajo museal
consiste en un vaivn entre prctica y teora; por lo general, esta ltima
sacricada a los miles de requerimientos de la labor cotidiana. Slo
queda por decir que la reexin constituye un ejercicio estimulante y
fundamental para el desarrollo personal y para el de los museos.
El objetivo del ICOM a nivel internacional y el de las asociaciones
de museos nacionales o regionales apunta, a travs de encuentros entre
profesionales, a desarrollar modelos, mejorar la calidad de la reexin
y los servicios que el mundo museal brinda a la sociedad. Ms de
treinta comits internacionales se dedican, cada uno en su sector, a
esta reexin colectiva de la que dan testimonio notables publica-
ciones. Pero, cmo se articula este rico conjunto de reexiones sobre
la conservacin, las nuevas tecnologas, la educacin, las viviendas
histricas, la gestin, las profesiones, etc.? Cmo se organiza el
sector de los museos o, de manera ms general, cmo lo hace lo que
denominamos el campo museal? ste el es tipo de problema al que
se consagra, desde su creacin en 1977, el Comit de Museologa del
ICOM (ICOFOM), sobre todo a travs de sus publicaciones (ICOFOM
Study Series) que intentan reexaminar y sintetizar la diversidad de
opiniones en materia de museologa. Es en este contexto que surge
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el proyecto de realizar una recopilacin de los Conceptos claves de la
museologa, bajo la coordinacin de Andr Desvalles, dado a conocer
en 1993 por Martn R. Schrer, entonces Presidente del ICOFOM.
Ocho aos ms tarde dichos conceptos fueron reunidos por Franois
Mairesse y Norma Rusconi quien, lamentablemente, falleci en
2007. Al cabo de los aos y por consenso, surgi el compromiso de
presentar, a travs de una veintena de trminos, un panorama del
variado paisaje que ofrece el campo museal. Este trabajo de reexin
sufri una importante aceleracin durante los ltimos aos. Se
redactaron numerosas versiones preliminares en artculos aparecidos
en los ISS y en la revista Publics & muses, ms tarde llamada Culture &
muses. Lo que aqu se propone es un resumen de cada uno de dichos
trminos, presentando en forma condensada diferentes aspectos de
cada concepto. Los mismos sern abordados de manera mucho ms
desarrollada en artculos de entre diez y treinta pginas de extensin,
as como en un diccionario de aproximadamente 400 trminos, el
Diccionario de Museologa, en curso de publicacin.
Este trabajo se fundamenta en una visin internacional del museo,
nutrida a partir de numerosos intercambios en el seno del ICOFOM.
Por razones de coherencia lingstica sus autores proceden de pases
de habla francesa: Blgica, Canad, Francia, Suiza. Se trata de Yves
Bergeron, Serge Chaumier, Jean Davallon, Bernard Deloche, Andr
Desvalles, Nomie Drouguet, Franois Mairesse, Raymond Montpetit
y Martin R. Schrer. Una primera versin de este trabajo, presentada
en el transcurso del trigsimo segundo Simposio Anual del ICOFOM
realizado en Lieja y Mariemont en 2009, fue ampliamente debatida.
Dos puntos merecen ser rpidamente discutidos aqu: la composicin
del Comit de Redaccin y la eleccin de los veintin trminos.
La francofona museal
en el concierto del ICOM
Por qu elegir un comit compuesto casi exclusivamente de
francfonos? Muchas razones, que no son slo de orden prctico,
explican tal eleccin. Se sabe la utopa que representa la idea de realizar
I NTRODUCCI N
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un trabajo colectivo, internacional y perfectamente armonioso, cuando
una lengua comn (cientca o no) no es compartida por todos. Los
comits internacionales del ICOM conocen muy bien esta situacin que
-a riesgo de parecer una Babel- conduce por lo regular a privilegiar una
lengua, la inglesa, lingua franca mundial; forzosamente, esta eleccin
del comn denominador ms pequeo se opera en provecho de quienes
la dominan perfectamente, a menudo en detrimento de muchos otros
menos conocedores de la lengua de Shakespeare, forzados as a no
presentar ms que una versin caricaturesca de su pensamiento. El uso
de uno de los tres idiomas ociales del ICOM era evidente, pero cul
elegir? El origen de los primeros participantes reunidos alrededor de
Andr Desvalles (quien trabaj durante largo tiempo con Georges
Henri Rivire, primer Director del ICOM), condujo rpidamente a la
eleccin del francs, si bien otros argumentos hablaban al igual en
favor de esa lengua. Lejos de estar exentos de toda crtica, cabe tambin
destacar que la mayora de los redactores leen por lo menos dos de las
tres lenguas ociales del ICOM. Se sabe de la riqueza de las contribu-
ciones anglo-americanas, pero en el campo museal cabe sealar que la
mayor parte de sus autores -con algunas notorias excepciones como las
guras emblemticas de un Patrick Boylan o un Peter Davis- no leen
espaol ni francs. La eleccin del francs -esperamos que unida a un
buen conocimiento de la literatura extranjera- permite abarcar, si bien
no la totalidad de las contribuciones en el sector museal, por lo menos
algunas de sus facetas menos exploradas, pero muy importantes, en el
mbito del ICOFOM. Conscientes de los lmites de nuestras investi-
gaciones, esperamos que este trabajo d a otros equipos la idea de
presentar en su propia lengua (alemn o italiano, por ejemplo) una
visin diferente sobre el campo museal.
La eleccin de una determinada lengua da por resultado un cierto
nmero de consecuencias ligadas a la estructuracin del pensamiento,
tal como lo ilustran las comparaciones de las deniciones de museo
realizadas por el ICOM en 1974 y en 2007, la primera pensada
originalmente en francs y la segunda en ingls. Somos conscientes
de que esta obra no hubiera sido la misma si hubiese sido abordada en
espaol, en ingls o en alemn, tanto a nivel de su estructura como de la
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eleccin de los trminos, aunque tambin por algn prejuicio terico!
No es asombroso ver que el mayor nmero de guas prcticas sobre
museos estn escritas en ingls (de lo que da testimonio el excelente
manual dirigido por Patrick Boylan, Comment grer un muse Manuel
pratique
1
) mientras que en Francia o en los antiguos pases del Este,
donde se privilegia el ensayo y la reexin, son muy escasos.
Sin embargo, sera en s mismo caricaturesco distinguir, a nivel de la
literatura museal, un aspecto prctico estrictamente anglo-americano y
un aspecto terico, ms cercano al pensamiento latino. Los numerosos
ensayos redactados por pensadores anglo-sajones en el campo museal
desmienten totalmente tal visin. Slo resta la existencia de un cierto
nmero de diferencias y siempre es enriquecedor conocer y apreciar
las diferencias, hecho del que procuramos dar cuenta aqu.
Finalmente, es importante saludar, a travs de la eleccin del
francs, el recuerdo del trabajo terico fundamental llevado a cabo
durante largo tiempo por los dos primeros directores franceses del
ICOM, Georges Henri Rivire y Hugues de Varine, sin los cuales una
gran parte de la labor museal -tanto en Europa continental como en
Amrica o en frica- no podra ser entendida. Una reexin de fondo
sobre el mundo museal no puede hacer un impasse sobre su historia,
del mismo modo que se deben guardar en la memoria sus orgenes,
anclados en el Siglo de las Luces y su transformacin (o institucionali-
zacin) con la Revolucin Francesa. Tambin, el importante desarrollo
terico elaborado del otro lado del muro de Berln, a partir de los
aos 60, cuando el mundo estaba separado en bloques antagnicos.
Si bien el reparto geopoltico ha cambiado completamente desde hace
casi un cuarto de siglo, es importante que el sector museal no olvide su
historia, lo que sera el colmo para una til transmisin de la cultura.
Ya que existe el riesgo de la memoria corta, slo se conservar la
historia de la institucin museal a travs de una forma de gestin que
atraiga a los visitantes.
1. Boylan, P. (coord), Comment grer un muse Manuel pratique, Pars/UNESCO, 2006.
http://unesdoc.unesco.org/images/0014/001478/147854f.pdf
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Una estructura en constante evolucin
El objetivo de los autores no ha sido realizar un tratado denitivo
sobre el mundo del museo, sistema terico ideal pero separado de la
realidad. Se ha elegido la frmula relativamente modesta de veintin
trminos con el objeto de marcar los hitos de una reexin continua
sobre el campo museal. El lector no se sorprender de encontrar
aqu un cierto nmero de trminos de uso comn: museo, coleccin,
patrimonio, pblico, etc. entre los cuales esperamos que descubra
sentidos o reexiones que le resulten menos familiares. Se asombrar
quiz, de no ver gurar algunos, como por ejemplo la palabra conser-
vacin que es retomada en el artculo sobre preservacin. Con
respecto a este ltimo trmino, no hemos seguido todos los desarrollos
que pudieron haber hecho los miembros del Comit de Conservacin
( ICOM-CC), cuyos trabajos se extienden mucho ms all de nuestras
pretensiones en este dominio. Algunos otros trminos, ms tericos,
parecern a priori exticos al prctico: museal, musealizacin,
museologa, etc. Nuestro objetivo apunta a presentar, en lo posible, una
visin amplia de lo que se observa en el mundo de los museos, incluido
un cierto nmero de experiencias no siempre habituales, susceptibles
de inuir de manera considerable en el devenir de los museos. En
particular, el caso del museo virtual y el del cibermuseo.
Comencemos por indicar los lmites de este trabajo. Se trata de
proponer una reexin terica y crtica acerca del mundo de los
museos en un sentido amplio, que va ms all de los museos clsicos.
Seguramente, es posible partir del museo para intentar denirlo. En la
denicin del ICOM se dice que se trata de una institucin al servicio
de la sociedad y de su desarrollo. Qu signican esos dos trminos
fundamentales? Pero sobre todo, por qu hay museos? Las deni-
ciones no aportan una respuesta inmediata a esta pregunta. Se sabe
que el mundo de los museos est vinculado a la nocin de patrimonio,
pero tambin que es mucho ms vasto. Cmo evocar este contexto ms
amplio? A travs del concepto de lo museal (o del campo museal) que
es el campo terico que trata del tema en cuestin, del mismo modo
que la poltica es el campo de la reexin poltica, etc. Los cuestiona-
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I NTRODUCCI N
mientos crtico y terico vinculados al campo museal constituyen la
museologa, mientras que su aspecto prctico est representado por la
museografa. Para cada uno de estos trminos existen, a menudo, varias
deniciones que han ido uctuando a lo largo del tiempo; se evocan
aqu sus diferentes aspectos.
El mundo de los museos ha evolucionado ampliamente a lo largo
del tiempo, tanto desde el punto de vista de sus funciones como a
travs de su materialidad y la de los principales elementos sobre los
cuales descansa su trabajo. En concreto, el museo trabaja con los
objetos que forman las colecciones. Evidentemente, el factor humano
es fundamental para comprender el funcionamiento museal, tanto
en lo que concierne al personal que trabaja en el seno del museo -las
profesiones y su relacin con la tica- como al pblico o los pblicos
a los cuales el museo est destinado. Cules son las funciones del
museo? Opera una actividad que se puede describir como un proceso
de musealizacin y de visualizacin. En general, se habla de funciones
museales que han sido descriptas de muchas maneras diferentes en el
curso del tiempo. Nos basamos en uno de los modelos ms conocidos,
elaborado a nes de la dcada del 80 por la Reinwardt Academie de
msterdam. Distingue tres funciones: la preservacin (que comprende
la adquisicin, la conservacin y la gestin de colecciones), la investi-
gacin y la comunicacin. La comunicacin, comprende la educacin
y la exposicin, las dos funciones tal vez ms visibles del museo. Al
respecto, nos parece que la funcin educativa, en s misma, se ha
desarrollado lo suciente en el curso de los ltimos decenios, como
para que se le adjunte el trmino mediacin. Una de las mayores
diferencias que se presentan desde hace pocos aos, reside en el peso
cada vez mayor que se adjudica a la nocin de gestin. Creemos que por
sus especicidades conviene tratarla como una funcin museal en s
misma, probablemente de igual modo que a la arquitectura del museo,
cuya importancia est en crecimiento y trastorna a veces el equilibrio
de las otras funciones.
Cmo denir al museo? De manera conceptual (museo,
patrimonio, institucin, sociedad, tica, museal), por la reexin terica
y prctica (museologa, museografa), por su forma de funcionamiento
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(objeto, coleccin, musealizacin), por la va de sus actores (profesin,
pblico) o por las funciones que all se llevan a cabo (preservacin,
investigacin, comunicacin, educacin, exposicin, mediacin,
gestin, arquitectura)? Tantos son los puntos de vista posibles que
conviene entrecruzarlos para comprender mejor un fenmeno en
plena evolucin, cuyos recientes desarrollos no nos deben dejar indife-
rentes.
A comienzos del los 80, el mundo de los museos conoci una ola
de cambios sin precedentes. Considerado por largo tiempo como un
lugar elitista y discreto, de pronto propona una suerte de presen-
tacin en sociedad, anunciando su gusto por las arquitecturas
espectaculares, las grandes exposiciones resplandecientes y populares
y una cierta forma de consumacin en la que estaba resuelto a tomar
parte. La popularidad del museo no se ha desmentido, su nmero se
ha duplicado en el espacio en poco ms de una generacin y los nuevos
proyectos de construccin
-desde Shanghai hasta Abou Dhabi- son cada vez ms sorpren-
dentes. En efecto, una generacin despus, el campo museal sigue en
transformacin: si el homo turisticus parece a veces haber reemplazado
al visitante en la mira del mercado museal, no est prohibido
interrogarse acerca de sus perspectivas. El mundo de los museos, tal
como lo conocemos tiene todava un porvenir? La civilizacin material
cristalizada por el museo no est conociendo cambios radicales? No
pretendemos responder aqu a tales cuestiones, pero esperamos que
quien se interese en el futuro de los museos o, de manera ms prctica,
en el futuro de su propio establecimiento, encontrar en estas pocas
pginas algunos elementos susceptibles de enriquecer su reexin.
Franois Mairesse y Andr Desvalles
I NTRODUCCI N
A
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ARQUITECTURA
s. f. Equivalente ing.: architecture; fr.: archi-
tecture; al.: Architektur; it.: architettura; port.:
arquitectura; br.: arquitetura.
La arquitectura museal se dene
como el arte de concebir y adecuar
o construir un espacio destinado a
abrigar las funciones especcas de
un museo, en particular las de expo-
sicin, conservacin preventiva y
activa, estudio, gestin y recepcin.
Desde la invencin del museo
moderno, hacia nes del siglo XVIII
y principios del XIX, paralelamente
a la reconversin de antiguos edi-
cios patrimoniales, se desarrolla una
arquitectura especca que, a travs
de exposiciones temporarias o per-
manentes, se vincula con las condi-
ciones de preservacin, investigacin
y comunicacin de las colecciones.
Dan testimonio de ello las primeras
construcciones, tanto como otras
obras ms contemporneas. Precisa-
mente, es el vocabulario arquitect-
nico el que condiciona el desarrollo
de la nocin de museo. De este modo,
la estructura del templo con cpula,
fachada porticada y columnata se
impone al mismo tiempo que la gale-
ra, concebida como uno de los prin-
cipales modelos para los museos de
bellas artes. La misma da lugar, por
extensin, a la denominacin galleria
en Italia, Galerie en Alemania y gal-
lery en los pases anglo-americanos.
Si bien las construcciones musea-
les estn siempre orientadas hacia la
conservacin de las colecciones, evo-
lucionan a medida que los museos
van desarrollando nuevas funciones.
Es as como despus de buscar solu-
ciones para una mejor iluminacin
de los objetos expuestos (Soufot,
Brbion, 1778; J.-B. Le Brun, 1787)
a n de otorgarles una adecuada
distribucin dentro del conjunto
del edicio (Mechel, 1778-84) para
estructurar mejor el espacio de expo-
sicin (Leo von Klenze, 1816-30), se
cobra conciencia, hacia comienzos
del siglo XX, de la necesidad de ali-
gerar las exposiciones permanentes.
A tal efecto, se crean las reservas, ya
sea sacricando salas de exposicin,
acondicionando espacios en subsue-
los o construyendo nuevos edicios.
Por otra parte, se procura neutrali-
zar, de la mejor manera posible, el
entorno de los objetos expuestos,
an a costa de resignar una parte o
la totalidad de la ornamentacin his-
trica existente. Estas mejoras son
facilitadas por el advenimiento de
la electricidad que permite reconsi-
24
derar completamente las formas de
iluminacin.
Durante la segunda mitad del
siglo XX surgen nuevas funciones
que conducen a la realizacin de
modicaciones arquitectnicas de
mayor envergadura, como ser la mul-
tiplicacin de exposiciones tempo-
rarias que permite una distribucin
diferente de las colecciones entre los
espacios de exposicin permanente y
aquellos de las reservas; la creacin de
talleres pedaggicos; el desarrollo de
estructuras de recepcin y descanso
concebidos como grandes espacios
ad hoc y el incremento de bibliotecas,
restaurantes y tiendas destinadas
a la venta de productos derivados.
Paralelamente, la descentralizacin
debida al reagrupamiento y la terce-
rizacin de ciertas funciones, exigen
la construccin o refuncionaliza-
cin de algunos edicios autnomos
especcos: en primer lugar, los talle-
res de restauracin y los laboratorios
especializados al servicio de varios
museos; ms adelante, las reservas
instaladas fuera de los espacios de
exposicin.
El arquitecto es quien concibe y
disea el proyecto de un edicio y
luego dirige su ejecucin. Dicho de
manera ms amplia, es quien dis-
pone la envoltura que alberga a las
colecciones, al personal y al pblico.
Desde esta perspectiva, la arquitec-
tura aborda, en el seno del museo,
el conjunto de elementos vinculados
al espacio y a la luz. Estos aspectos,
en apariencia secundarios, son deter-
minantes en lo referente a la signi-
cacin requerida (ordenamiento
cronolgico, visibilidad para todos,
neutralidad del fondo, etc.). Por lo
tanto, los edicios de los museos
deben ser concebidos y construidos
de acuerdo con el programa arquitec-
tnico establecido por los responsa-
bles cientcos y administrativos del
mismo. Sin embargo, las decisiones
concernientes a la denicin de dicho
programa y a los lmites de interven-
cin del arquitecto no siempre se
distribuyen de esta manera. Como
arte o como tcnica de la construc-
cin y de la refuncionalizacin de un
museo, la arquitectura puede presen-
tarse como una obra total, capaz de
integrar el conjunto del dispositivo
museal. Esta perspectiva, reivindi-
cada por algunos profesionales, slo
puede ser encarada en la medida
en que los mismos incorporen la
reexin museogrca, lo que an
est lejos de suceder. Los programas
solicitados a los arquitectos suelen
incluir los equipamientos interiores,
dndoles la posibilidad -si no se hace
ninguna distincin entre los compo-
nentes generales y la museografa- de
dar libre curso a su creatividad,
a veces en detrimento del museo.
Algunos se especializan en la realiza-
cin de exposiciones, convertidos as
en escengrafos o expgrafos. Son
pocos los que pueden reivindicar el
ttulo de musegrafos, a menos que
sus estudios incluyan esta competen-
cia especca.
Las posturas actuales de la arqui-
tectura museal descansan en el
conicto existente entre los intereses
25
del arquitecto (valorizado hoy por la
visibilidad internacional de este tipo
de construcciones) y los de quienes
estn vinculados con la preservacin
y la puesta en valor de la coleccin
y tambin con la consideracin del
bienestar de los diferentes pblicos.
Esta cuestin ya haba sido puesta en
evidencia por el arquitecto Auguste
Perret al decir: un navo para que
pueda otar, no debe ser concebido
de manera muy diferente a una loco-
motora? La especicidad del edicio-
museo incumbe al arquitecto, quien
crear el rgano inspirndose en la
funcin (Perret, 1931). Una mirada
sobre las creaciones arquitectnicas
actuales permite advertir que, si bien
la mayora de los arquitectos tienen
en cuenta las exigencias de un pro-
grama, muchos continan privile-
giando la esttica visible del objeto
por encima de sus bondades intrn-
secas.
DERIVADOS: ARQUITECTO DE INTERIORES,
PROGRAMA ARQUITECTNICO.