La interpretación de Williams en la Casa Curutchet

UNIVERSIDAD POLITECNICA DE MADRID
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura

EL AUTOR Y EL INTRPRETE
Le Corbusier y Amancio Williams en la Casa Curutchet
Tesis Doctoral
Daniel Merro Johnston. Arquitecto
2009
LE CORBUSIER Y AMANCIO WILLIAMS EN LA CASA CURUTCHET
2
Tribunal nombrado por el Magfco. y Excmo. Sr. Rector de la Universidad
Politcnica de Madrid, el da..............de......................de 200....
Presidente:_______________________________________________
Vocal:___________________________________________________
Vocal:___________________________________________________
Vocal:___________________________________________________
Secretario:_______________________________________________
Suplente:________________________________________________
Suplente:________________________________________________
Realizado el acto de defensa y lectura de la Tesis el autor y el
intrprete. Le Corbusier y Amancio Williams en la Casa Curutchet. el
da.........................de................................de 200........
en la E.T.S. de Arquitectura.
EL PRESIDENTE LOS VOCALES
EL SECRETARIO
3
4
Agradezco a:
los Directores: Carmen Espegel y Pepe Morales
y el Tutor: Javier Segu de la Riva.
a Claudio Williams y Alejandro Lapunzina.
a Mary Daniels del GSD de Harvard.
Luis Grossman, Guillermo Basualdo y Poly Sovinsky del CAPBA.
Rafael J. Iglesia de la UBA y Jorge Czajkowski de la UNLP.
a Enrique de Gallano, Rodrigo Pemjeam, Victor Olmos,
Mnica Miranda, Federico Colella y Alfredo Diez.
y especialmente a Agustina, por su confianza.
AGRADECIMIENTOS
5
6
Ttulo
Agradecimientos
ndice
Resumen / Abstract
Introduccin
1. El contexto
1.1 Argentina. Buenos Aires.
1.2 Modernidad en Argentina:
2. Enunciado. El autor
2.1 Genealoga de la casa Curutchet.
2.1.1 El concepto y la forma.
2.1.2 El uso. El tipo.
2.1.3 La seccin.
2.1.4 La tcnica.
2.2 Proceso del proyecto. La prefiguracin.
2.3 Elementos del proyecto.
2.3.1 Planos verticales
2.3.2 Planos horizontales
2.3.3 Objetos
2.4 Estructuras del proyecto.
2.4.1 Estructura geogrfica
Ubicacin. Antecedentes geomtricos
Trazado. Geometra
Tejido residencial y urbano
La manzana y el solar
Conclusiones
2.4.2 Estructura geomtrica.
El volumen
La superficie
El plan
Conclusiones
2.4.3 Estructura espacial
La seccin
Planta baja libre
Primer piso
Dormitorios
Elementos de unin: patio y rbol
Dentro y fuera
Conclusiones
2.5 Sistemas del proyecto.
2.5.1 Programtico
El programa
Tipologa
Plantas
2.5.2 Circulatorio
Promenade architecturale
Itinerarios y recorridos
2.5.3 Constructivo
Estructura
Acondicionamiento
Construccin y detalles
Conclusiones
INDICE
7
8
3. La trama. El intrprete
3.1 El desarrollo de la trama.
3.2 El intrprete. Sus hiptesis de trabajo
3.3 La configuracin
3.3.1 Reconocimiento y comprensin. Entender la totalidad
3.3.2 Aproximacin analtica. Descomposicin en partes
El proyecto de la escalera
La interpretacin de la cubierta de la casa
La interpretacin del proyecto de la
carpintera.
3.3.3 Explicacin y aplicacin. Recomposicin del todo
4. Fusin de horizontes. Autora e interpretacin
4.1 Comunicacin pre-Curutchet
4.2 Fluido intencional
4.3 Interpretaciones posteriores
4.3 Conclusiones e interpretacin personal
5. Bibliografa
Bibliografa general y especfica
6. Anexos documentales
6.1 Proyecto Curutchet
6.1.1 Cuadros comparativo identificacin de documentos
6.1.2 Planos de proyecto, anlisis y restituciones
6.1.3 Proceso de proyecto. Fundacin Le Corbusier
6.1.4 Maqueta 1:50. Fotografas
6.1.5 Cuadro etapas del proceso Curutchet
6.2 Proyecto Williams
6.2.1 Cuadro comparativo identificacin de documentos
6.2.2 Planos de proyecto, anlisis y restituciones
6.2.3 Proceso de proyecto. Archivo Williams
6.2.4 Cuadros comparativo identificacin de carpinteras
6.2.5 Planos de anlisis
6.2.6 Correspondencia
6.2.7 Testimonios
6.2.8 Fotografas
6.3 Estado actual
6.3.1 Levantamiento estado actual
6.3.4 Fotografas
INDICE
9
10
Resumen
Un mismo texto permite incontables interpretaciones: no hay una
interpretacin "correcta".
F.Nietzsche
Esta tesis doctoral estudia las relaciones que se establecen entre el
autor y el intrprete de una obra de arquitectura, en particular entre
Charles Edouard Jeanneret, "Le Corbusier" y Amancio Williams, como
proyectista y director de obra respectivamente de la Casa Curutchet
en La Plata, Argentina, entre los aos 1948 y 1951.
La hiptesis de trabajo formula que la actuacin de los intrpretes es
tan trascendente como la de los autores a la hora de otorgar sentido
a las obras de arquitectura y que la rigurosa interpretacin de Amancio
Williams en la Casa Curutchet ha resultado fundamental, no solamente
para la realizacin de esta importante obra sino como testimonio de
un preciso mtodo de trabajo como intrprete del Movimiento Moderno.
Se analizan los conceptos arquitectnicos desarrollados por el autor,
su concepcin del espacio en el mundo domstico de la modernidad,
para confrontarlos con la interpretacin personal que realiza Amancio
Williams, en el contexto de la poca, que culmina con su representacin
en la obra construida.
Introduccin y motivaciones
La Casa Curutchet en La Plata (Argentina) es la nica vivienda
proyectada por Le Corbusier construida en Amrica, uno de sus ms
bellos y poticos trabajos, y conjuntamente con el Carpenter Center
de Cambridge en EEUU, una de las dos nicas obras proyectadas
exclusivamente por el famoso arquitecto suizo que llegaron a
materializarse en Amrica.
La complejidad del programa, resuelta por Le Corbusier en un periodo
muy corto de tiempo con extraordinaria inteligencia y plasticidad,
llegar a conformar uno de sus proyectos para vivienda ms
interesantes.
Por sugerencia del propio Le Corbusier, Amancio Williams, uno de los
ms capaces e importantes exponentes de la arquitectura moderna
en Latinoamrica, se hizo cargo de la responsabilidad de materializar
la obra.
En su estudio de Buenos Aires, realiz una cuidadosa comprensin
de la documentacin recibida, estudi la estructura y desarroll
modificaciones importantes, proyect y desarroll varias versiones de
carpinteras y sus detalles, estudi la cocina, el vestbulo, las
instalaciones, iluminaciones naturales y artificiales, dise el
equipamiento interior y decidi los acabados. Durante casi un ao con
un grupo de colaboradores, desarroll una extensa documentacin en
croquis, esquemas y cuidadosos detalles a escala de construccin,
constituida por ms de 200 planos de gran formato hasta el momento
inditos, que se encuentran en su Archivo y que esta investigacin
saca a la luz.
De esta profunda interpretacin y representacin del proyecto,
desarrollada por Amancio Williams y su equipo en los aos 1949-1951
no se haban realizado estudios que permitiesen comprender el valor
agregado del intrprete.
Objetivos del trabajo
a. Describir y analizar la actuacin del autor.
RESUMEN
11
12
Seleccionar y revisar proyectos de Le Corbusier para entender la
genealoga de esta casa, es decir situar la obra elegida dentro del
panorama de la poca y de la produccin del autor, dando cuenta as
de sus aportaciones y contrastando su grado de innovacin y
coherencia respecto al estado de la arquitectura.
b. Describir y analizar la actuacin del intrprete.
Estudiar sus procesos de trabajo para intentar comprender su
interpretacin e identificar su propia asignacin de sentido al proyecto.
Metodologa
La investigacin se desarrolla en un proceso aproximativo, en base
a dos conceptos metodolgicos: el denominado "crculo hermenutico"
y el de "estructura".
Fundamentada en la nocin de "mimesis" de Aristteles, Paul Ricoeur
desarrolla su idea de "narratividad "en la que establece la relacin
entre el relato textual y el relato espacial, y sobre la cual se estructura
este trabajo.
As se aplican los conceptos de su triloga hermenutica: prefiguracin,
configuracin y refiguracin.
Hiptesis
Se formularon tres hiptesis principales referidas fundamentalmente
al trabajo de Amancio Williams en el proyecto y que se relacionan
con:
a) el mtodo de trabajo empleado y sus consecuencias.
b) Los logros conseguidos, en trminos de contenidos y
asignacin de sentidos.
c) La relacin que se establece entre la autora y su
interpretacin.
Desarrollo del trabajo
El trabajo se realiza en una Introduccin, cuatro captulos de desarrollo
y Anexos Documentales.
Introduccin
1. El contexto
2. El enunciado. El autor
3. El desarrollo de la trama. El intrprete
4. Fusin de horizontes. Autora e interpretacin
Anexos documentales
Conclusiones
Queda demostrado que la actuacin de Amancio Williams supera
ampliamente la misin de un ejecutante o Director de la obra, y se
interna en el mundo de la interpretacin para incorporar, anotar, indicar
su propia voluntad en la incorporacin de sentido y a su vez matizar,
acentuar y completar la partitura del autor.
RESUMEN
13
14
En su tarea, se integra al pensamiento del autor a partir del enunciado,
asumiendo la intertextualidad explicada, con una nocin clara de
continuidad conceptual, de perfeccionamiento del texto a partir de su
propia mirada moderna, incorporando innovacin y creatividad.
Demostrando su capacidad analtica elige aquello que pretende
interpretar como un todo articulado, de elementos configurantes. Lo
analiza, lo descompone en partes por elementos y sistemas, estudia
la geometra como elemento conformador y significativo, y la
construccin como el lenguaje que lo hace posible. Trata de distinguir
lo cierto de lo incierto en el texto del autor y no duda en sealarlo,
consulta sus antecedentes conocidos y verifica la autenticidad de las
propuestas sobre el ideario moderno, aventurando sus propias
hiptesis.
Finalmente intenta la tarea de reconstruirlo, argumentando la
interpretacin con la manifestacin de sus nuevas teoras referidas a
la confianza en una nueva forma de trabajo, en el permanente
esfuerzo y tenacidad para transitar el camino de la exigencia y el
rigor, en el reconocimiento de la necesaria "paciencia del artesano"
para llegar a la condensacin esencial de la arquitectura.
Podemos asegurar finalmente, que en la Casa Curutchet coinciden
los mejores momentos, la cspide creativa y conceptual de los
protagonistas, el autor y el intrprete.
RESUMEN
15
16
Abstract
The same text allows for countless interpretations: there is no "right"
interpretation.
F.Nietzsche
This doctoral thesis studies the relationship between the author and
the performer of an architectural work, especially between Charles
Edouard Jeanneret "Le Corbusier" and Amancio Williams, designer
and director respectively of the Curutchet House (Casa Curutchet) in
La Plata, Argentina, from 1948 to 1951.
The hypothesis of work states that the action of performers is as
significant as the authors' one to the architectural work meaning, and
that Amancio Williams rigorous interpretation of Curutchet House has
been fundamental, not only for the execution of this important work
but also as a proof of a precise working method as a Modern
Movement performer.
Architectural concepts developed by the author and his conception of
the space in the domestic world of modernity are analyzed, in order
to compare them with the personal interpretation done by Amancio
Williams, within the context of that period, which ends with his
performance of the built work.
Introduction and motivation
The Curutchet House in La Plata (Argentina) is the only house
designed by Le Corbusier built in Amrica, one of his most beautiful
and poetic works, and together with the Carpenter Center of Cambridge
in USA, one of the two unique works exclusively designed by the
famous swiss architect, built in America.
The program complexity, sorted out by Le Corbusier in a very short
period of time with extraordinary intelligence and plasticity, will become
one of his most interesting housing projects.
Following Le Corbusier advice, Amancio Williams, one of the most
capable and important exponents of modern architecture in Latin
America, took up the responsibility of carrying out the work.
In his office located in Buenos Aires, he made a very careful
understanding of the documentation, he studied the structure and
carried through important changes, he designed and developed
several woodwork versions and their details, he studied the kitchen,
the hall, the installations, the natural and artificial lighting, he designed
the indoor facilities and decided the exterior finishes. For almost one
year working with a group of collaborators, he developed a vast
documentation consisting of sketches, diagrams and thorough details
made in building scale, made up of more than 200 big format plans
-unpublished so far-, found in his archive and published by this
research.
So far, there was any research that allowed to understand the
performer added value of this deep interpretation and representation
of the project, carried out by Amancio Williams and his team from
1949 to 1951.
Research goals
a. Describing and analyzing the author performance
Choosing and reviewing Le Corbusier projects in order to understand
the genealogy of this house, in other words, locating the chosen work
ABSTRACT
17
18
within the panorama of the period and the author production, showing
his contributions and contrasting his innovation and coherence level
with the architectural status.
b. Describing and analyzing the performer action.
Studying his working processes in order to understand his interpretation
and identifying his own project meaning.
Methodology
The research goes through an approximate process, based on two
methodological concepts: the one called "hermeneutical circle" and the
"structure" one.
Based on the "mimesis" concept of Aristteles, Paul Ricoeur developes
his idea of "narrativity", in which he sets the relationship between the
textual and the spacial story, base of this research.
This is how the concepts of his hermeneutical trilogy are applied:
prefiguration, configuration and refiguration.
Hypothesis
Three main hypothesis, regarding the Amancio Williams work in the
project, were formulated. They are related to:
a) The working method and its consequences.
b) The reached goals, in related to contents and sense
assignment.
c) The relation established between the authorship and its
interpretation.
Research development
The research consists of an introduction, four developing chapters and
documentary appendix.
Introduction
1. Context
2. Statement. Author
3. The plot development. The performer.
4. Horizon fusion. Authorship and interpretation.
Documentary Appendix
Conclusions
It was shown that Amancio Williams performance widely exceeds the
mision of an executor or a work director, and he goes inside the world
of interpretation in order to incorporate, note, indicate his own will in
the incorporation of senses and at the same time to tinge, emphasize
and complete the author score.
In his task, he integrates himself to the author thinking from the
statement, assuming the explained intertextuality, with a clear idea of
conceptual continuity and text improvement from his own modern point
of view, integrating innovation and creativity.
Showing his analitic skills, he chooses that what he iterprets as an
articulated whole of configurant elements. He analyses it, he breakes
it down into pieces as elements and systems, he studies the geometry
ABSTRACT
19
20
as a significant element, and the construction as the language that
makes it possible. He tries to distinguish the uncertain from the certain
points in the author text and he does not hesitate in pointing it out.
He consults his well known background and verifies the authenticity
of the proposals about the modern ideology, hazarding his own
hypothesis.
Finally he tries to reconstruct it, argueing the interpretation with the
manifestation of his new theories in relation to the confidence in a
new way of working, in the permanent effort and tenacity to travel
through the exigency and the rigour, in the recognition of the necessary
"craftsman patience" in order to get to the essential condensation of
architecture.
We can finally assert that in the Curutchet House the best moments
coincide, the creative and conceptual pinnacle of the main figures: the
author and the performer.
ABSTRACT
21
22
Este trabajo propone identificar a la "casa Curutchet", en tanto
arquitectura, como un relato que se configura en el pasado, llega al
presente como memoria y se proyecta al futuro. Intenta una narracin,
un discurso retrico en el que se refieren una serie de hechos,
describiendo, comprendiendo el discurso del autor, Le Corbusier, para
luego interpretar la puesta en relato configurativa de Amancio Williams,
el intrprete.
"la ficcin contribuye a hacer de la vida, en el sentido biolgico de la
palabra, una vida humana. Quisiramos aplicar a la relacin entre el
relato y la vida, la mxima de Scrates segn la cual una vida que
no es analizada no es digna de ser vivida"
1
Paul Ricoeur en sus trabajos: "La Metfora Viva"
2
y "Tiempo y
Narracin" realiza una relectura de "La Potica" de Aristleles
3
y
coloca el pensamiento de filsofo griego en el centro del debate,
abriendo un nuevo y amplio horizonte de comprensin al complejo
panorama de la esttica contempornea.
Segn el antroplogo francs, la Potica de Aristteles tiene un solo
concepto globalizador: la "mimesis". Traduce este trmino griego por
"representacin", no por "imitacin", es decir que no se imita la
realidad, se la reinventa. La representacin es una actividad mimtica
en la medida que produce la accin, o la configura y construye
mediante un relato.
La mmesis, uno de los conceptos ms importantes en la tesis de
Ricoeur, es una mediacin entre el tiempo y la narracin, entre la
narracin y la verdad , y se pueden distinguir en ella tres momentos:
El primero, la mmesis I, corresponde al momento de la prefiguracin,
al contexto cultural del poeta, la comprensin previa del mundo
constituida por el universo de los valores en el que actan los hombres
tal como son. El espacio de la praxis cotidiana, no es ms que una
manifestacin de los fines, motivos, circunstancias en la accin, de la
fbula y del mito vigentes en un momento dado en la sociedad.
El segundo, la mimesis II, la configuracin, es el tiempo de la
creacin propiamente dicha, la elaboracin del texto, el drama potico
mismo con sus leyes internas; en l se presenta la modificacin
cualitativa de este contexto cultural, que aqu se ennoblece, se
empobrece o se enriquece.
En este espacio se construye la trama, el proyecto que ha hecho
posible el primer momento contextual, del cual se nutre y le sirve
como marco, constituyendo un vnculo que produce lo verosmil, lo
creble, lo convincente.
Y el momento final, la mimesis III, es la re-figuracin de la accin
desde la lectura, a partir de la interseccin del mundo del texto con
el del lector. Es el mundo de la recepcin, de la interpretacin y de
la bsqueda de sentidos que en muchos casos cualifica la produccin
de la trama. Aqu, el espectador-lector, el intrprete que experimenta
el placer del relato se enfrenta a la catarsis, o sea a la necesidad de
identificar o conocer lo convincente como reaccin a lo aceptable, a
lo increble, la relacin entre el ser y el deber ser.
El hecho de que el lector se haga libre a s mismo en el proceso
clarificador de la catarsis hace evidente que la confrontacin entre
mundo del texto y mundo del lector es un combate, y que la paz
aportada por la fusin de los horizontes de espera del lector y del
texto es una paz relativa y precaria."
4
Este desdoblamiento de la mimesis en tres situaciones de la creacin:
a) la identificacin de la fbula y el mito en la cual se inscribe la obra,
b) la construccin de la trama potica o el proyecto
INTRODUCCION
23
1. RICOEUR, Paul. Tiempo y narracin
Mxico. Siglo XXI. 1995. En el tomo I
captulo 3, "Tiempo y narracin. La triple
mmesis", el autor reflexiona sobre la
mmesis I, II y III, entendida como el
proceso de configuracin.
2. RICOEUR, Paul. La metfora viva,
Editorial Trotta, Madrid, 2001.
3. La Potica es una obra de Aristteles,
escrita en el siglo IV AC., en donde se
sostiene que en todas las artes est
presente la imitacin. En el razonamiento
Aristotlico, la base del aprendizaje es
la mmesis o imitacin, que es connatural
al hombre.
4.CRAGNOLINI, Mnica. Razn
imaginativa, identidad y tica en la obra
de Paul Ricoeur. Ed. Almagesto,
Buenos Aires, 1993
24
c) la recepcin de la obra por parte del lector o el intrprete, su
aceptacin y comprensin, permite una lectura enriquecida del
fenmeno productivo, pues al tiempo que otorga un marco contextual
a la creacin artstica en un instante preciso de la cultura, deja
comprender la compleja relacin entre la creacin, recepcin e
interpretacin de la obra.
Fundamentada en la mencionada nocin de mmesis de Aristteles,
Paul Ricoeur desarrolla su idea de narratividad en la que establece
la relacin entre el relato textual y el relato espacial, y sobre la cual
se estructura este trabajo.
As se aplican los conceptos de la triloga hermenutica de Paul
Ricoeur (prefiguracin, configuracin y refiguracin) y su
correspondencia con las teoras de la interpretacin de la obra de
arte, en especial la formulacin de E. Betti
5
y el desarrollo metodolgico
presentado por Javier Segu
6
El relato se explica, segn Ricoeur, en trminos de su proceso creativo
como medio para su interpretacin adecuada: parte de su formulacin
a travs de la prefiguracin, fase en la cual el relato est realmente
implicado en nuestra propia toma de conciencia ms inmediata, la
vida cotidiana; la configuracin, fase en la que el relato penetra en
el campo de las letras, se hace literatura y por ltimo, la refiguracin,
fase que comprende la lectura o relectura del relato.
Esta interpretacin de proceso creativo se enlaza con el universo del
espacio arquitectnico, vinculando la fase de prefiguracin con la
nocin de idea y el acto de habitar, segn la descripcin de Heidegger
7
,
la etapa de configuracin con el proceso del proyecto, el manejo de
la materia, la tectnica, y finalmente la refiguracin como una re-
lectura de los lugares imaginados y materializados desde una mirada
crtica, pero adems con el acuerdo, la fusin de horizontes entre
texto y lector, entre autor e intrprete.
Es importante destacar adems, la condicin intertextual
8
de la
hermenutica, es decir la construccin de la realidad a partir del cruce
de varios textos, la confrontacin de enunciados que pueden ser
distintos pero que se relacionan, la presencia efectiva de un texto
dentro de otro.
Naturalmente, el intrprete recibe el enunciado y dialoga con l,
construyendo nuevos tejidos textuales con los hilos argumentales
recibidos, como si se trataran de eslabones de una cadena de
sentidos.
Se intenta relacionar los mltiples sentidos asignados al proyecto tanto
por el autor, Le Corbusier, como por el intrprete, Amancio Williams,
en la casa Curutchet relacionando y vinculando las diferentes etapas
del proceso de produccin de la obra de arte, segn el concepto de
los flujos intencionales.:
"no hay una sola intencin, sino una innumerable secuencia de
momentos de intencin en desarrollo. Y lo que es ms, este proceso
incluye no solo innumerables momentos de decisin y accin, sino
muchas acciones desechadas o canceladas, decisiones de no hacer
o dejar algo, que han tenido consecuencias para la obra que vemos
finalmente".
9
INTRODUCCION
25
5. BETTI, E. "Teoria Generale della
Interpretazione" A. Griff Editore Milan
1955. Textos de Ctedra. Universidad
de Jujuy. 1984
6. SEGUI de la RIVA, J. "Introduccin a
la interpretacin y al anlisis de la forma
arquitectnica" Ed. I. J. de Herrera .2004
7. HEIDEGGER, M . Construir, habitar,
pensar. Conferencias y artculos. Edit.
Serbal. Barcelona. 1994.
8. BAJTIN, M. Teora y esttica de la
novela Taurus. Madrid. 1989. En este
texto Bajtin formula la idea de la
intertextualidad como la construccin de
los textos entrelazados.
9. BAXANDALL, M. "Modelos de
intencin" Sobre la explicacin histrica
de los cuadros. Herman Blumme.
Madrid. 1989.
26
METODOLOGA
La investigacin se desarrolla en un proceso aproximativo, de ida y
vuelta, en base a dos conceptos metodolgicos: el denominado crculo
hermenutico y el de estructura.
Para sugerir lo que se conoce como crculo hermenutico, deberamos
sealar una sucesin de definiciones en la historia de la hermenutica:
tanto como interaccin entre creer y comprender en la exgesis
bblica, entre las partes y el todo a partir de Dilthey, entre hombre y
mundo en la proyeccin ontolgica de Heidegger, y finalmente entre
prejuicios y proyecciones en Gadamer: En ellas, el crculo
hermenutico presenta la explicacin de uno de los trminos a partir
del segundo, y viceversa.
10
En este caso el crculo hermenutico es una remisin de la parte al
todo y del todo a la parte, realizada por el lector y el intrprete. Este
ir y venir permite abrir horizontes cada vez ms amplios que, por otra
parte, no quedan cerrados definitivamente.
"Si la fenomenologa pone el nfasis en los mecanismos de
comportamientos y percepcin, el estructuralismo se basa en la
certeza de la existencia de unas estructuras bsicas en la realidad y
en el pensamiento"
11
La idea de estructura por su parte, expresa la condicin de la forma
como una totalidad integrada por partes heternomas que las engloba
y trasciende. El todo no es una simple suma de partes, sino algo
dotado de entidad especfica en funcin del orden que las relaciona.
La nocin de estructura referida a la arquitectura hace hincapi en la
diferencia entre considerar la yuxtaposicin de sus partes o su
imbricacin entre s y con el todo que constituyen. Es decir, seala
el valor agregado atribuible al todo como tal, por encima de su
consideracin como simple adicin de partes. De este modo, subraya
la existencia de una doble relacin: las partes se relacionan entre s
y con el todo que constituye su conjunto, en tanto conjunto
estructurado. No basta, en consecuencia, con estudiar el modo en
que las partes se conjugan entre ellas; hay que atender tambin a la
referencia a la totalidad implicada en esa conjuncin.
Se trata de descomponer, diseccionar el objeto proyecto Curutchet"
en su proceso productivo y descubrir su coherencia para
posteriormente asignar significados intencionales a las partes y a su
totalidad asumiendo una doble lectura: la mirada al texto-autor como
enunciado por una parte, y la mirada al lector-intrprete por la otra.
Como primer paso, con el propsito de conocer y delimitar el campo
de anlisis del objeto de estudio, se ha desarrollado estado de la
cuestin revisando lo que se ha escrito o investigado hasta la fecha,
no solamente en relacin al "proyecto Curutchet" sino en general a
los mltiples anlisis de la obra de Le Corbusier, al contexto de su
viaje a Sudamrica en 1929 y en particular a su "proyecto domstico".
Posteriormente se han realizado consultas directas a fuentes primarias
y secundarias, visitas, reportajes, testimonios y documentacin
histrica. Se ha consultado y sistematizado el dossier original de
planos correspondientes al desarrollo del proyecto en al Archivo
Williams de Buenos Aires.
INTRODUCCION
27
10. Estas diferencias o matices se
explican con claridad en: MERRO,
Agustina. "Mapa conceptual: historia de
la Hermenutica" Facultad de Filosofa,
Universidad Nacional de Crdoba.
Indito. 2004
11. MONTANER, J.M. "Arquitectura y
crtica" edit. Gustavo Gili. Barcelona.
1999.
28
HIPTESIS
En este sentido se formulan las hiptesis principales de este trabajo:
a./
El riguroso y exhaustivo mtodo de trabajo utilizado por Amancio
Williams posibilit una precisa comprensin e interpretacin del
proyecto.
Basado en un procedimiento acumulativo de depuracin lenta y
paulatina del proyecto, interpret el secreto de su lenguaje con una
sucesin interminable de croquis y planos. Dibujos sobre dibujos y
capa por capa, logr fundar sus propias seguridades sobre el complejo
texto Corbusierano.
Utilizando su capacidad analtica y tcnica para reconocer problemas
y afrontar soluciones, su disciplina de trabajo en equipo y una
perseverancia inigualable durante todo el proceso, consigui una
interpretacin depurada y rigurosa de la obra.
b./
Amancio Williams realiz un significativo aporte en contenidos
intencionales as como asignaciones de sentido en el desarrollo
de su propia configuracin y representacin de la Casa Curutchet.
Se pueden atribuir a contribuciones importantes del intrprete, sus
precisas definiciones referidas a:
La relacin entre los diferentes sistemas del proyecto. Tectnica,
fisiologa y detalles.
La precisin en la consecucin de "la medida" de la obra y su ajuste
al sistema Modulor.
La coherencia entre la forma construida y el contenido esencial de la
documentacin recibida del autor. Circulaciones verticales,
envolventes, carpinteras, acabados, muebles.
c./
La relacin entre Amancio Williams y Le Corbusier constituy
una verdadera "fusin de horizontes", como interaccin dialctica
entre las expectativas del intrprete y el sentido asignado a la
obra por el autor.
En la reconstruccin, tanto del problema del texto arquitectnico
especfico con que se encontr el intrprete, como de las circunstancias
concretas a partir de las cuales aqul ha sido abordado, se puede
inferir lo que Baxandall denomina el fluido intencional como desarrollo
continuo de la obra.
Si se valora el proyecto inicial del autor-Le Corbusier, la secuencia
de momentos de decisin y accin por parte del intrprete-Williams
sobre esa partitura, su disposicin a no leer-hacer en determinadas
circunstancias, y la visin del texto-obra como hecho consumado
como un ejercicio de reconfiguracin, se puede visualizar con claridad
la fusin de horizontes.
INTRODUCCION
29
1
CAPTULO 1
EL CONTEXTO
CAPITULO 1. EL CONTEXTO
2
1.1F-1. Cono sur y Repblica Argentina
mapa topogrfico.
1.1F-2. Foto area del Ro de la Plata,
en donde se observa la conurbacin
Pilar - Buenos Aires - La Plata.
1.1F-3. Territorio horizontal de la pampa
hmeda en zona de la Pcia. de Buenos
Aires
1.1F-1
1.1F-2
1.1F-3
1.1 ARGENTINA. BUENOS AIRES.
Situacin geogrfica
Una parte fundamental del desarrollo de la investigacin, sus nudos
narrativos ms importantes se desenvuelven en Argentina, pas de
origen y residencia de Amancio Williams y lugar de vivo inters por
parte de le Corbusier a partir de su visita en el ao 1929.
La Repblica Argentina situada en el extremo sur de Amrica, est
dividida territorialmente en 23 provincias y una ciudad autnoma,
Buenos Aires, capital de la Nacin y sede del gobierno federal. Sus
cerca de 40 millones de habitantes promedian ndices de desarrollo
humano, renta per cpita, nivel de crecimiento econmico y calidad
de vida que se encuentran entre los ms altos de Amrica Latina.
Por su extensin, 2.780.400 km2, es el segundo estado de Amrica
del Sur, cuarto en el continente americano y octavo en el mundo. Su
territorio continental abarca gran parte del Cono Sur y limita al norte
con Bolivia y Paraguay, al nordeste con Brasil, al oeste y sur con
Chile y al este con Uruguay y el Ocano Atlntico. [1.1F-1]
Debido a su amplitud longitudinal y latitudinal, Argentina posee una
gran variedad de climas. En general, predomina el clima templado
aunque se extiende a un modelo subtropical en el norte y un subpolar
en el extremo sur. El norte del pas se caracteriza por veranos muy
clidos y hmedos con inviernos suaves y secos, estando sujeto a
sequas peridicas.
La ciudad de Buenos Aires es su capital. Se extiende sobre un terreno
llano a la orilla derecha del Ro de la Plata y, junto con su rea
metropolitana, es la segunda ciudad ms grande de Sudamrica y
uno de los mayores centros urbanos del mundo. Es adems el centro
cultural ms importante de la Argentina y uno de los principales de
Amrica Latina. Con una importante oferta cultural, representada en
la gran cantidad de museos, teatros y bibliotecas, se destaca, tambin,
por su actividad acadmica, ya que la mayora de las Universidades
ms importantes tienen su sede en Buenos Aires. [1.1F-3]
El clima de la ciudad es templado hmedo, con una temperatura
media es de 17,6C. Los veranos son clidos, con un promedio de
enero de 24,5C y con una elevada humedad. Los inviernos son
suaves, con una temperatura promedio de julio de 11C.
El Gran Buenos Aires es la denominacin genrica utilizada para
denominar la mega-ciudad que integra la Ciudad Autnoma de Buenos
Aires y su extensin natural o conurbacin sobre la provincia de
Buenos Aires, sin constituir en su conjunto una unidad administrativa,
pero que en trminos urbanos se traduce en un tejido prcticamente
continuo desde Pilar, en el nor-oeste, hasta La Plata en el sur-este,
a lo largo de 100 km. de longitud y con una poblacin de
aproximadamente 15.000.000 de habitantes. [1.1F-2]
La Plata, por su parte, es la ciudad capital de la provincia de Buenos
Aires. Fue fundada el 19 de noviembre de 1882 por el entonces
gobernador de la provincia Dardo Rocha, como paradigma de
planificacin urbanstica de avanzada del Siglo XIX. Se ubica a 56
Km. al sudeste de la Ciudad de Buenos Aires y cuenta con 690.616
habitantes segn el censo del ao 2001.
Por ser una ciudad proyectada antes de construirse, con pensamientos
tributarios del racionalismo triunfante con la Revolucin Francesa,
puede afirmarse que es la primera construida en el mundo de acuerdo
a las ideas republicanas, en medio del afianzamiento de la Revolucin
Industrial, la consagracin de la ciencia positivista y el nacimiento de
la utopa de una vida social y ecolgicamente ms armnica.
3
4
1.1F-4
1.1F-4. Virreynato del Rio de la Plata,
hacia 1810.
1.1F-5. Juan Domingo Pern y Evita, el
17 de octubre de 1945 en Plaza de
Mayo, Buenos Aires
1.1F-5
Colonia espaola e Independencia
Las ciudades de Santiago del Estero (1553), Crdoba (1573) y Buenos
Aires (1536/1580) fueron las bases del establecimiento colonial que
se impuso en la mitad norte del actual territorio argentino, sujeto a la
autoridad de la Corona Espaola.
Durante la mayor parte del perodo colonial, el territorio argentino
dependi del Virreinato del Per, hasta que en 1776, durante el
reinado de Carlos III de Espaa, comenz a formar parte del Virreinato
del Ro de la Plata. La ciudad de Buenos Aires fue designada como
su capital con la idea de resistir mejor a un eventual ataque portugus
y para tener un acceso ms fcil a Espaa a travs de la navegacin
Atlntica. [1.1F-4]
En 1810 el pueblo de Buenos Aires inici la Revolucin de Mayo, que
derroc y expuls al Virrey Cisneros, eligiendo en su lugar una junta
de gobierno integrada mayoritariamente por criollos
1
que dio origen
a la Guerra de la Independencia de las Provincias Unidas del Ro de
la Plata contra la Espaa colonial (1810-1824).
El 9 de julio de 1816, en la ciudad de San Miguel de Tucumn, un
congreso de diputados proclam la independencia de las Provincias
Unidas en Sud Amrica.
En la segunda mitad del siglo XIX se inici un perodo de gran
prosperidad que se extender por ms de un siglo. Con una fuerte
inversin en educacin y en el establecimiento de medios de
produccin orientados a la produccin de carne y granos con destino
al mercado europeo, la economa alcanz altos niveles de crecimiento
que atrajeron una gran corriente inmigratoria. La poblacin argentina,
que representaba el 0,13% de la poblacin mundial en 1869, pasara
a representar el 0,55% en 1930, proporcin en la que,
aproximadamente, se estabilizara desde entonces. El pas fue
conocido en esa poca como el granero del mundo.
Marco temporal: Golpes de estado e inestabilidad econmica
En el contexto internacional de la Gran Depresin que sigui al Jueves
Negro de 1929, el 6 de septiembre de 1930 se produjo el primero de
una serie de golpes de Estado en Argentina que llev al poder a los
militares para establecer un gobierno de facto, despus de derrocar
a Hiplito Yrigoyen. Dicho golpe inici una poca conocida como la
Dcada Infame
2
. Esta etapa se caracteriz por el fraude electoral
sistemtico, la represin a los opositores, la proscripcin de algunos
partidos polticos y la corrupcin generalizada. Durante este perodo
tambin comenz la migracin masiva del campo a la ciudad y de
las provincias del norte hacia Buenos Aires, potenciando el desarrollo
del sector industrial que, en 1943, superara al sector agropecuario
por primera vez en la Historia Argentina.
En 1946 fue elegido presidente Juan Domingo Pern quien, con su
carismtica esposa, Eva Pern, encabez un movimiento poltico, el
peronismo o justicialismo, que puso el acento en la justicia social y
estableci el sufragio femenino en 1947 al reconocer los derechos
polticos de las mujeres. El peronismo cont con una amplia adhesin
de la poblacin a partir de entonces, pero a su vez produjo una
profunda polarizacin en la sociedad argentina, dividida entre
peronistas y antiperonistas [1.1F-5]. Comenz una poca de bonanza
econmica en el pas, impulsada por el creciente mercado que se
haba formado por eldescenso de las importaciones provenientes de
los pases en guerra. Esto permiti al gobierno aplicar una vasta
poltica de bienestar que inclua la vigencia de nuevos derechos
sociales, como perodos de vacaciones y descanso, planes de
vivienda, inversiones en salud y educacin. Estas conquistas sociales
fueron ampliamente capitalizadas por las figuras de Pern y su
esposa, quien manejaba una fundacin de asistencia social financiada
5
1. Criollo es un trmino que
histricamente fue utilizado en el pasado
colonial bajo la metrpoli espaola para
designar al habitante nacido en Amrica
que descenda exclusivamente de
padres espaoles o de origen espaol.
Mediado el siglo XVIII controlaban buena
parte del comercio y de la propiedad
agraria, por lo que tenian un gran poder
econmico y una gran consideracin
social, pero estaban desplazados de los
principales cargos polticos en favor de
los nacidos en Espaa.
2. A partir de este perodo el pas
impuls un proceso de sustitucin de
importaciones por produccin local que
desarroll un amplio sector industrial. La
Dcada Infame finaliz con la
Revolucin del 43, un segundo golpe de
estado. A pesar de la presin
internacional, la Argentina se mantuvo
neutral durante la mayor parte de la
Segunda Guerra Mundial, y se uni a
los Aliados el 27 de marzo de 1945.
6
1.1F-6
1.1F-7
1.1F-6 Alejandro Gomez Garao, dibujo.
_LC, 1929, dibujo realizado en su viaje
a Buenos Aires.
Fundacin Le Corbusier
1.1F-7. Prcisions sur un tat prsent
de larchitecture et de lurbanisme,
portada.
_LC, 1930.
principalmente con fondos estatales y algunos aportes empresarios.
Las nacionalizaciones y estatatalizaciones de los servicios pblicos,
como los ferrocarriles britnicos, fueron proclamados como conquistas
de soberana e independencia econmica. Sin embargo, sucesivos
enfrentamientos con la iglesia
3
, y con los sectores ms conservadores
del campo y la industria, comienzan a enrarecer el clima poltico, hasta
el 16 de septiembre de 1955, cuando el Ejrcito, al mando de Eduardo
Lonardi produjo el tercer Golpe de Estado en la Argentina.
Finales de 1929 y de 1955, constituyen los lmites del perodo central
de tiempo en el que suceden los hechos fundamentales de esta
investigacin. La fecha de la visita de Le Corbusier a la Argentina
coincide precisamente con la cada de la Bolsa de valores de New
York y el inicio de la Gran Depresin
4
. El derrocamiento del segundo
gobierno de Juan Pern, septiembre de 1955, es la fecha que se
finaliza definitivamente la construccin de la Casa Curutchet.
Es por ello que la visita de Le Corbusier a Buenos Aires, constituye
el primer hecho de trascendencia que abre el perodo contextual del
proceso Curutchet. Si bien, como se explicar ms adelante, la fecha
de encargo del proyecto es del ao 1948 (casi veinte aos ms tarde),
el comienzo de la Modernidad en Argentina y las relaciones que se
establecen entre el autor y el medio profesional del pas se pueden
establecer a partir de esa fecha.
Le Corbusier en la Argentina
Le Corbusier buscaba identificarse plenamente con el espritu de su
tiempo, llegar hasta su esencia, y es este factor el que explica su
prolfica actividad: viajes, su prctica de las formas artsticas de
vanguardia, escritura, relaciones sociales con filsofos, actores,
artistas y polticos.
Realiz en total doce viajes al continente americano, ocho al hemisferio
Sur y cuatro a Estados Unidos. En 1929, permaneci casi tres meses
entre Argentina, Uruguay y Brasil y recogi su experiencia en
"Prcisions sur un tat prsent de l'architecture et de l'urbanisme"
(1930). [1.1F-7] En 1935 viaj por primera vez a Nueva York. En 1936,
invitado por Lcio Costa, trabaj un mes en Ro de Janeiro en los
proyectos de la Ciudad Universitaria y el Ministerio de Educacin y
Salud Pblica; regres a Nueva York en 1947 para integrar el equipo
de proyecto del edificio de las Naciones Unidas. Ms tarde, en 1960,
visit Harvard para reconocer el terreno del Carpenter Center y recibir
el ttulo de Doctor Honoris Causa en la Universidad de Columbia. Se
interes con el Plan Director de Bogot desarrollado en forma conjunta
con Jos Luis Sert, y visit cinco veces esta ciudad entre 1947 y
1951. En 1962, realiz su ltimo viaje al Continente para visitar el
terreno que albergara la Embajada de Francia en Brasilia, proyecto
que finalmente no se concret.
En este contexto se inscribe su primer viaje a Amrica, a partir de
una invitacin del coleccionista argentino de arte Alejandro Gonzalez
Garao. [1.1F-6] En ese momento de su produccin intelectual, Le
Corbusier comenzaba a interesarse por los nuevos planes urbanos,
les Grands Travaux como les llamaba, y por la difusin internacional
de sus propuestas. Este viaje, impulsado por sectores de la alta
sociedad sud-americana le ofreca entonces, la posibilidad de tomar
contacto con las autoridades en un ambiente propicio y la concrecin
de pequeos encargos que actuaran como medios de difusin de sus
ideas.
5
Desde su llegada a Buenos Aires a bordo del Massilia,
6
y durante
toda su estancia mantuvo una intensa relacin con el mundo de la
"intelectualidad local", el mencionado coleccionista Alejo Gonzlez
Garao, las escritoras Victoria Ocampo y Mara Rosa Oliver, el
intendente municipal Luis Cantilo, Enrique Bulrrich, miembro de una
importante compaa de negocios agropecuarios, Julio Rinaldini y los
7
3. El enfrentamiento entre Peronismo e
Iglesia Catlica se inici con la sancin
de una Ley de divorcio, el permiso que
habilitaba prostbulos y la decisin de
abandonar el sostn del culto por parte
del Estado. Por otra parte, la crisis
econmica haba precipitado tambin la
puja distributiva: el sector ms rico y
propietario del campo o la industria, no
estaba dispuesto a tolerar una
distribucin del ingreso ms equitativo
entre propietarios y trabajadores.
4. Le Corbusier estuvo en Argentina
desde el 26 de septiembre de 1929, y
el Jueves Negro de la Bolsa de New
York tuvo lugar el 24 de octubre de
1929. Al ao siguiente, el 6 de
septiembre de 1930 el general Jos
Flix Uriburu derroca al gobierno
Constitucional de Hiplito Irigoyen. El
inicio del corto perodo de vida del Dr.
Curutchet en su nueva casa, podemos
fijarlo en el mes de septiembre de 1955.
(5) "fue en casa de la encantadora e
inteligente Duquesa de Dato en Pars,
que conoc a Gonzalez Garao. Me
oblig a salir para Buenos Aires para
que expresara en esa capital en
gestacin gigantesca, las realidades
y la prxima suerte de la arquitectura
moderna."
()
"en Buenos Aires convinimos que
dividiramos el tema en diez
conferencias. La iniciativa fue tomada
por la Asociacin "Amigos del Arte",
que dirije magistralmente la seora
Helena Sansinena de Elizalde. La
Facultad de Ciencias Exactas con su
decano (que es ms joven que yo),
el seor Butti, tom a su cargo cuatro
de estas conferencias, y finalmente
"los amigos de la ciudad", tambin
organizaron una." Le Corbusier.
"Precisiones respecto a un estado actual
de la arquitectura y el urbanismo".
Edicin original: 12-08-1930. Esta
edicin: Apstrofe. Barcelona.1999. pp
34.
6. Al llegar a Buenos Aires, desde el
barco, dibuja su recordado croquis en
donde imagina la "cit des affaires",
como primer esbozo de lo que ser su
Plan para Buenos Aires. [1.F-8]
8
1.1F-10
1.1F-8
1.1F-8. Victoria Ocampo, fotografiada
por Man Ray en 1937.
1.1F-9. Anglica Ocampo, hermana de
Victoria junto a Mara Rosa Oliver.
1.1F-10. Revista SUR N 35, portada.
1.1F-9
arquitectos Alberto Prebisch y Wladimiro Acosta, quien en la misma
poca presentaba una exposicin de sus trabajos en la citada
Asociacin.
En "Precisiones" (1930), Le Corbusier hace referencia a estos
contactos y paseos por Buenos Aires, sus crticas a la ciudad, as
como a las lites econmicas de la regin.
"he hablado extensamente con Luis Cantilo, el intendente de
Buenos Aires en un momento de mi estancia en la cual esta
ciudad gigantesca a la par que la ms inhumana que pueda
imaginarse, me haba suficientemente aplastado, comprimido,
para que luego me incorporase e idease, con toda humildad, algo
para su salvacin"
()
"quiz hace solamente diez aos que Buenos Aires se mueve de
una forma til a favor del arte. Puede verse por su arquitectura
que ha pasado a nuevas manos. Son los grandes ganaderos, los
grandes propietarios, los grandes negociantes que provocan este
movimiento.
Hasta ahora es la seora Victoria Ocampo la nica que ha hecho
el gesto decisivo en arquitectura, al construir una casa que
provoc un escndalo. Pues bien, Buenos Aires es as, con sus
dos millones de habitantes, emigrantes con enternecimientos de
baratillo, que chocan contra esta mujer sola, pero que quiere. En
su casa puede hallarse a Picasso y a Lger, en el marco de una
pureza que yo he encontrado muy raramente en alguna parte"
7
Desde otro punto de vista, Maria Rosa Oliver [1.1F-9], una escritora
de origen aristocrtico, renovadora y moderna, amiga de Victoria
Ocampo [1.1F-8]y vinculada a la revista SUR
8
[1.1F-10], describe en
trminos ms coloquiales sus impresiones sobre la visita de Le
Corbusier.
"quiz se debi al contraste con el oropel y la falsa exhuberancia de
Gantillon la sensacin, a la par de descanso y deslumbramiento, que
empec a or a Le Corbusier cuando inici poco tiempo despus en
esa misma sala su ciclo de conferencias. Ilustradas con diseos y
planos hechos en grandes hojas de papel sujetas a una tabla colocada
en un caballete, el arquitecto suizo expona con precisin, lgica y
claridad las causas por las cuales tanto la decoracin como el
academicismo ya eran anacrnicos, demostraba como las tcnicas
eran el fundamento de un nuevo lirismo y cmo, basado en esas
tcnicas, seran el urbanismo y la vivienda en el inmediato futuro.
Alto, un tanto desgarbado en su ropa holgada, con una tez que
amorataban casi imperceptibles venitas y un perfil de piel roja, todo
cuanto de candor e imaginacin haba en ese hombre de apariencia
puritana era movilidad celeste en sus ojos pequeos. A los pocos das
de llegar lo llev improvisadamente a almorzar a casa. Al entrar mir
los mbitos que se iban en altura pero nada dijo: Despus supe que
hizo esta reflexin:
"En la casa de la gente ms baja que he conocido he visto las
puertas ms altas."
Tal vez la sorpresa que le caus comprobar hasta qu punto el sentido
de lo funcional faltaba en esa vivienda le hizo pasar inadvertido el
hecho que la duea de casa, sentada a la cabecera de la mesa, lo
saludara framente mientras que con la mirada le recriminara a su
hija que llegara tarde y con un invitado "desconocido".
En mi auto, que ya empezaba a sonar a chatarra, sal varias veces
con Le Corbusier a recorrer la ciudad desde cuyas calles, segn l,
no se ve el cielo, y a la cual, lo advirti en seguida, le han escamoteado
el ro. El ro, en que su imaginacin alternaba espigones con viviendas.
9
7. Le Corbusier. "Precisiones respecto a
un estado actual de la arquitectura y el
urbanismo". Edicin original: 12-08-
1930. Esta edicin: Apstrofe.
Barcelona.1999. pp31.
8. Fundada y dirigida por Victoria
Ocampo (1891-1979), SUR se convirti
en una de las ms importantes revistas
literarias del mundo. Desde el primer
nmero, aparecido en el verano de 1931
hasta el nmero 371 publicado en 1992,
ofreci a sus lectores colaboraciones de
destacados escritores argentinos y
extranjeros, que a travs de sesenta
aos hicieron de SUR un fresco
imprescindible de la cultura del siglo XX
10
1.1F-10
1.F-10. Revista Nuestra arquitectura,
portada del mes de julio de 1934.
Le record entonces, que a espaldas de Buenos Aires la pampa es
ms espaciosa que el estuario. "Aqu se est ms cerca del centro",
me dijo en la costanera, y calcul el tiempo que toma transportarse
del taller, la obra en construccin o la oficina hasta la casa habitacin
y viceversa. Saba ponerse en el lugar de los otros y tener presentes
sus necesidades con la solicitud del que no ignora su parte de
responsabilidad en la desdicha o la felicidad de todos. Jams hablamos
de poltica, ni siquiera de los problemas sociales, pero a travs de
sus palabras, pocas y concretas, se transparentaba la constante
preocupacin por proporcionales a los atareados humanos un habitat
que les permitiera subsistir en condiciones menos inhumanas. Y nunca
sus palabras hombre o humanidad sonaron como escritas con H
mayscula. La retrica era otros de los elementos decorativos que
desechaba ese gran artesano, y los que veamos pulular los petits-
hotel o sus pretenciosas fachaditas de estilo Luis cualquiera, nos
entusiasmamos con la "mquina de habitar" que l propona."
9
Las diez conferencias dictadas por Le Corbusier en Buenos Aires ,
algunas ya publicadas en "Vers une architecture" (1923) y otras
inditas a la fecha, recogen sus teoras ms innovadoras para la
poca, la relacin entre la ingeniera y la arquitectura, la tcnica, el
nuevo urbanismo, las nuevas soluciones: el "pan de verre", la
"respiracin exacta", la vivienda del futuro, el mobiliario y la
modernidad. Estas conferencias han sido extensamente analizadas y
publicadas en el libro ya mencionado.
Es difcil establecer la repercusin real que tuvo esta visita en el
desarrollo de la Modernidad en Argentina, al menos en un primer
momento, puesto que casi a la vez se publicaron varios artculos
alabando la personalidad y las teoras del maestro suizo y algunos
otros, en cambio cuestionando severamente su posicin terica.
Es curioso destacar que la publicacin de la Sociedad Central de
Arquitectos no hizo ningn comentario sobre la visita de Le Corbusier,
pero hay constancia de que varios de sus miembros ms destacados
asistieron a las conferencias y establecieron contacto personal con el
visitante. Tales fueron los casos de E. M. Real de Aza, Ral Pasman,
Alberto Coni Molina y Ral lvarez.
10
Sin embargo, la revista "Nuestra arquitectura", dirigida por Walter
Scott, que acababa de aparecer, destac amplia y positivamente la
visita de Le Corbusier y no dudaron en calificarlo, en su nmero de
octubre, como "uno de los apstoles de la arquitectura moderna"
11
[1.1F-11]
La crtica ms dura y consistente a las propuestas arquitectnicas de
Le Corbusier, provino de un sector conservador que intentaba
reivindicar la arquitectura de la dominacin espaola como modelo de
una nueva vertiente nacional en el arte. Estuvo representada por
Angel Guido (1896-1960), un arquitecto destacado en la cultura de la
ciudad de Rosario, que ya haba escrito en el ao 1927, duras crticas
contra la modernidad Corbuseriana.
En octubre de 1929, posteriormente a la visita, Guido publica dos
largos artculos en el peridico La Prensa de Buenos Aires, titulados
"Ubicacin de Le Corbusier", reunidos aos mas tarde en un libro
editado en francs como "La Machinolatrie de Le Corbusier".
En uno de estos artculos expresa:
"...veremos muy pronto ralearse las filas de los "maquinlatras" y no
nos extraara que el mismo Le Corbusier volviera sobre sus pasos
y encarpetando su doctrina, romntica e ilusa, comenzara a creer en
este "clasicismo mgico" que se inicia".
12
Mucho de lo proyectado y construido en el pas con posterioridad a
la visita, durante la dcada de 1930, con muy dignas excepciones,
estaba inscripto en los preceptos de la modernidad, pero en base a
11
9. OLIVER, Maria Rosa. "vida cotidiana"
Edit. Sudamericana. Buenos Aires.1969.
pp253.
10. Cf. Tarjetas de presentacin en
Fundacin Le Corbusier (FLC).
Mencionadas por LIERNUR, Jorge F.,
en Cul Le Corbusier ? Prismas N 1.
Buenos Aires
11. Ibid. pp7
12. GUIDO, A. "ubicacin de Le
Corbusier" Peridico La Prensa, octubre
de 1929, Fuente: Archivo Peridico "El
Dia" de La Plata. Sept.2005
12
1.2F-1
1.2F-2 1.2F-3
1.2F-1. Wladimiro Acosta
1.2F-2. Proyecto para vivienda en Villa
Urquiza.
_Wladimiro Acosta, 1934.
1.2F-3. Colonia para alienados en
Oliveros. Pcia. de santa F.
consideraciones de tipo estilsticos y formalistas, sin tener en cuenta
los condicionantes ideolgicas y sociales que las originaron, sin
prestar la mnima consideracin a las variables histricas, geogrficas,
climticas y culturales de Argentina.
1.2 MODERNIDAD EN ARGENTINA
La Modernidad en Argentina signific para muchos, en esa poca, un
objeto de consumo que representaba valores de status intelectual o
social, un componente de audacia en la adhesin solamente a su
imagen, sin profundizar en su contenido ni en su esencia
transformadora.
Muy pocos arquitectos consiguieron pasar este lmite epidrmico y
llegar a comprender que los postulados de la "mquina de habitar" y
los llamados a la estandarizacin no constituyen una amenaza a su
creatividad sino que representan una voluntad transformadora de
profundidad.
Una de las excepciones ms destacadas fue Wladimiro Acosta,
[1.2F-1] arquitecto nacido en el ao 1901 en Ucrania, licenciado en
Roma y con aos de perfeccionamiento en tcnicas de hormign
armado en Alemania y en Argentina desde el ao 1928. Durante toda
la dcada del 30 Wladimiro Acosta investig sobre la temtica de la
vivienda individual y colectiva sin llegar a materializar ninguno de esos
proyectos pero consiguiendo desarrollar excelentes modelos de
laboratorio que dan respuesta a su particular visin de la tcnica,
aplicable a la realidad argentina.
Estos proyectos fueron publicados en "Vivienda y Ciudad", su obra
terica fundamental, en la cual el autor desarrolla un ingenioso
sistema de acondicionamiento climtico natural a partir del control de
la radiacin solar y la produccin localizada de espacios de sombra,
bautizado como "sistema helios" y, ms tarde, en Vivienda y clima,
donde profundiza estos conceptos con mayor desarrollo grfico y
conceptual.
13
Unas de las cuestiones centrales en la posicin terica de Wladimiro
Acosta es su posicin de negacin al estilo internacional, entendido
como un repertorio de formas desconectado de la ideologa que le
haba dado origen varias dcadas atrs, justamente en sentido
contrario a la tendencia imperante en el pas. Entiende que la
simplificacin a la que se dirige el lenguaje internacional debe estar
fuertemente cualificada por los parmetros de adaptacin al clima, a
las costumbres regionales y a los materiales y tecnologa locales.
Poseedor de una coherencia ideolgica y terica muy cercana a la
intransigencia que lo asemeja a la posicin de Amancio Williams como
veremos ms adelante, se destac mucho ms por sus investigaciones
tericas que por sus proyectos efectivamente materializados como
obras.
De sus proyectos mencionaremos slo dos de ellos, en los que se
puede visualizar una concepcin arquitectnica de avanzada para la
poca y fundamentalmente atpica para la dcada del 30 al 40: "el
proyecto para una casa en Villa Urquiza" (1934) y la "colonia para
alienados en Oliveros, Santa F " (1938). [1.2F-2] [1.2F-3]
En el primero de ellos, una pequea vivienda para una barrio de la
ciudad, se puede advertir el resultado de una ordenada consideracin
cientfica del clima en relacin con la vida cotidiana que consigue
producir una propuesta tipolgica muy rica en desarrollos posibles,
con un nivel de espacialidad de altsima calidad inserta en el espritu
de su tiempo. Se trata de una reflexin profunda sobre la esencia de
la vivienda urbana de Buenos Aires en la poca y sobre lo caracterstico
de la vida de barrio.
13
13. ACOSTA, Wladimiro; "Vivienda y
Ciudad. Problemas de Arquitectura
Contempornea"; Anaconda; Buenos
Aires; 2 edicin; 1947. (1 edicin;
Aresti; Buenos Aires; 1936).
ACOSTA, Wladimiro; "Vivienda y Clima";
(Comp. a cargo de Telma Reca); Nueva
Visin; Buenos Aires; 1984 (edicin
original (pstuma) 1970.
14
1.2F-4 1.2F-5
1.2F-6
1.2F-7
1.2F-4. Vivienda en Villa Urquiza,
perspectiva.
1.2F-5. Vivienda en Villa Urquiza,
plantas y seccin.
Oliveros. Pcia. de santa F. pabelln
residencial.
Oliveros. Pcia. de santa F. pabelln
admistrativo.
La dimensin del solar es de 8,66 m x 23,40 m. con orientacin hacia
el oeste. Wladimiro Acosta propone una configuracin en dos
volmenes principales separados por un patio abierto hacia el norte.
Uno de estos volmenes, el que se ubica en el frente del solar, hacia
la calle y la mala orientacin, est constituido por las reas de servicio.
El volumen retrasado, abierto hacia el fondo del lote y al sol de la
maana se reserva para la vivienda resuelta en dos niveles, los
mbitos pblicos abajo y los dormitorios en la planta superior.
La planta superior de la vivienda expande hacia el exterior en una
magnfica terraza-jardn sobre el techo del rea de servicios. En esta
terraza, se ubica adems una pequea piscina y un solarium en el
nivel superior, sobre los dormitorios. Una gran parte de la superficie
exterior est contenida bajo un baldaquino perforado, que otorga una
gran superficie de sombra pero adems recompone el volumen total
con un lmite al vaco. Es decir que una gran parte del conjunto se
compone de aire, es un volumen vaco que la arquitectura se encarga
de envolver de manera sutil, consiguiendo un espacio interior-exterior
de mejores condiciones ambientales. [1.2F-4]
Por ltimo, es interesante visualizar en la seccin, el delicado manejo
de las dimensiones y las alturas de cada uno de los niveles, con
pequeos desplazamientos entre forjados para conseguir
continuidades, profundidad en la piscina, espacio contenido en el
garaje pero de mayor altura en el resto de la planta baja. [1.2F-5]
Si consideramos que todas estas condiciones las veremos reflejadas,
trasladadas, referidas y desarrolladas en el proyecto Curutchet de Le
Corbusier, 15 aos ms tarde, podremos suponer que Wladimiro
Acosta no solamente comprende absolutamente los conceptos de la
modernidad sino que adems comparte esencialmente las teoras del
maestro suizo.
En cuanto a la Colonia para alienados en Oliveros (1939), se trata
de una pequea granja de 200 ha. donde los internados, enfermos
psiquitricos, pueden trabajar la tierra en algn tipo de laborterapia,
a la par de recibir los tratamientos indicados para cada caso. Adems
de los pabellones para internos, el proyecto comprende otros para la
Direccin, administracin, vivienda para el director y lugares para
deportes y esparcimiento.
Se desarrolla un conjunto de pequeos edificios organizados en torno
a una estructura circulatoria general perimetral, que deja libre el rea
central del predio. Tanto los pabellones de residencia, como el edificio
de administracin y la vivienda del Director, fueron estudiadas y
proyectadas aplicando el sistema Helios de proteccin solar,
desarrollado por Wladimiro Acosta y que consigue una ptima
iluminacin y ventilacin natural de todos los ambientes, con una
adecuada proteccin del sol. [1.2F-6] [1.2F-7]
Las orientaciones, los voladizos a distintas alturas y los parapetos de
las cubiertas fueron calculados, segn las trayectorias solares en las
distintas pocas del ao, para permitir la cantidad de radiacin solar
en las diferentes estaciones del ao. El diseo preciso de las
ventilaciones cruzadas, con la ubicacin y altura de las ventanas
garantizan la completa renovacin del aire y un cierto
acondicionamiento trmico natural en esta zona de clima clido.
Los planos horizontales se despegan del techo del edificio, se levantan
formando sombrillas, brise-soleil horizontales, techos de sombra
estratgicamente ubicados para conseguir buenas condiciones en
invierno y verano. Los edificios incorporan aire en su estructura,
consiguen transparencia, se relacionan con el entorno de una manera
natural, con una visin moderna de vinculacin con la naturaleza.
El desarrollo de estas teoras y el cuidado en la formulacin de la
arquitectura en relacin con el clima convierten a Wladimiro Acosta
15
16
1.2F-8
1.2F-9
1.2F-10
1.2F-8. Cine Gran Rex, calle Corrientes,
Buenos Aires.
_Raul Presbich, 1937.
1.2F-9. Casa calle Mitre 259, Concordia,
Pcia. de Entre Rios.
_Alejo Martinez (h), 1929.
1.2F-10. Sede Automvil Club Argentino,
Mar del Plata.
_ Antonio Vilar, 1936.
en un precursor de la dcada de los 30, de los criterios sobre
proteccin solar que utilizar Le Corbusier a partir de 1935-40 en
general y sobre la Casa Curutchet en particular en 1949, as como
de la mayora de los principios que orientan los principios de
sostenibilidad en la actualidad.
Debemos mencionar tambin a otros arquitectos, que en esta temprana
poca suscriben las ideas de Modernidad en la Argentina con una
profunda conviccin y que consiguen, en solitario y muchas veces
alejados de la capital del pas, llevar adelante su trascendente obra:
Alberto Prebisch y su obra ms significativa, el teatro Gran Rex (1937)
[1.2F-8] de la calle Corrientes en Buenos Aires, Alejo Martnez (hijo)
que desarrolla una extensa obra de viviendas individuales de gran
calidad desde el ao 1925 en la pequea ciudad de Concordia
(provincia de Entre Rios) [1.2F-9] y Antonio Vilar, que proyecta un
racionalismo puro, en una serie de edificios para el Automvil Club
Argentino, con una gran coherencia y sensibilidad. [1.2F-10]
Durante esta poca, mientras algunos arquitectos comprenden el
mensaje y continan en la bsqueda de una nueva Modernidad en
la regin, Le Corbusier, por su parte, intenta materializar alguna obra
en Argentina. A la intelectualidad local, en especial a Victoria Ocampo,
le importa mantener su relacin con el Maestro, pero sus intereses
quiz ya no coinciden:
" mi presencia en Buenos Aires para qu? para conferencias?.
D diez en 1929, ya es cosa hecha. volver a empezar?, no me
seduce. Probar algo, eso es lo que importa. Demostrar
construyendo.
Europa est enferma, embrutecida. Buenos Aires puede hacer lo
que hay que hacer: construir, construir dos cosas: un edificio
caracterstico que sea una muestra: el rascacielito de Palermo.
Usted me lo ha prometido, poner eso en marcha. Con Bulrrich,
asocindome yo con Antonio Vilar. Esa es una meta til, fecunda,
una demostracin.
pero conferencias solamente, un viaje semejante para hablar tan
solo?
No. Tengo cincuenta aos. Es hora de demostrar."
14
Sociedad y cultura en la poca
Las dcadas del 30 y 40 constituyen un perodo de profundos cambios
tanto en la Argentina como en el resto del mundo. En los espacios
culturales, artsticos e intelectuales se hacen presentes algunos de
los debates que recorren los pases occidentales. Pero estas
discusiones tienen caractersticas propias, no son solo el producto de
influencias externas sino tambin de los procesos histricos y
culturales. La revista Sur, dirigida por Victoria Ocampo, representa
una de las empresas intelectuales ms significativas de la modernidad
intelectual latinoamericana de los 30.
"...Digo caricatura grosera al recordar que se me pregunt, con la
mayor seriedad del mundo, si mi revista se propona volverle la
espalda a Europa. Sencillamente porque declar que su fin principal
consistira en estudiar los problemas que nos conciernen, de un modo
vital, a los americanos! Volver la espalda a Europa! Siente el ridculo
infinito de esa frase? Claro est que nos vemos irremisiblemente
obligados, en el sentido fsico como en el intelectual, a dar la espalda
a alguna cosa si queremos volver la cara hacia otra. Pero eso no
implica forzosamente que nos demos vuelta en sentido figurado..."
15
Como hemos explicado ms arriba, a mediados de los aos 40 surge
en Argentina una nueva fuerza poltica: el peronismo. Su irrupcin
17
14. Carta de Le Corbusier a Victoria
Ocampo. 7 de agosto de 1935.
Publicada en el peridico La Nacin, el
19-09-1965, en el artculo "el poeta de
la arquitectura" de Victoria Ocampo, en
relacin a la muerte del Maestro.
15. Victoria Ocampo en el primer
nmero de Sur en 1931
18
1.2F-11
1.2F-12
1.2F-13
1.2F-11. Adolfo Bioy Casares, Victoria
Ocampo y Jorge Luis Borges pasean por
Buenos Aires, en 1947.
1.2F-12. Libros de lecturas de escuelas
primarias. Portada e interior
1.2F-13. Imagen publicitaria de las
viviendas sociales del Gobierno
peronista.
modifica no solo la realidad poltica sino tambin la cultura y las ideas
de la poca.
La imagen asociada con el peronismo, la de las masas avanzando
hacia la Plaza de Mayo el 17 de octubre de 1945 le dio a este
movimiento poltico una identidad claramente anti-intelectual que lo
acompaar desde entonces. La intelectualidad local reaccion en su
mayora con una mezcla de miedo o estupor a lo que se les apareca
como la reivindicacin de la barbarie y como el presagio de la
instauracin del fascismo en el pas, provocando un divorcio que
conquist rpidamente el imaginario popular.
La sociloga Silvia Sigal seala: "Hay por lo menos dos puntos de
acuerdo entre quienes se han interesado en la relacin entre los
intelectuales y el primer peronismo. El primero es que la casi totalidad
de los escritores, artistas y universitarios liberales y democrticos
fueron antiperonistas; el segundo, que si los intelectuales peronistas
fueron muy contados, ms contados fueron entre ellos, quienes
gozaban de prestigio y reconocimiento en el mbito de la cultura"
16
Las polmicas de aquel entonces fueron sumamente intensas y se
gener rpidamente un conflicto de clases, que coexistieron como dos
ideologas y culturas opuestas: la nacional y popular, y la oligrquica.
Ambas fueron creadoras y defensoras de sus propios cdigos,
actitudes y mbitos de accin. [1.2F-11]
La cultura nacional, la defendida por Pern y sus seguidores, consiste
en una negacin de la lite, en la proteccin a los trabajadores, en
la ponderacin de sus cualidades y virtudes e identificacin como
pueblo. El peronismo no fue difundido como un partido poltico, sino
como un nuevo movimiento, una forma de vida. Desde el punto de
vista poltico-social, se realizaron acciones tan importantes como
controvertidas:
Se elabor un sistema unificado de salud, con el fin de expandir y
modernizar el sistema asistencial, para lo que se construy una gran
cantidad de hospitales y centros de atencin. Se increment
notablemente las matrculas en escuelas y universidades, con un
aumento de 700.000 estudiantes, mayoritariamente en el nivel
secundario, provocando as una importante cada en los ndices de
analfabetismo. Como contrapartida, se implant la difusin de la
doctrina nacional, transformando la biografa de Evita en un texto de
lectura obligatoria ilustrando tambin con sus fotos y las de su marido
los manuales escolares, y aos ms tarde, como producto de la
oposicin de los intelectuales el gobierno intervino la Universidad y
suprimi su autonoma. [1.2F-12]
El problema de la vivienda, por su parte, ocup un lugar central en
el programa de gobierno, ya que para 1945 la ciudad de Buenos Aires
tena casi tres millones de habitantes, muchos de ellos en una grave
situacin habitacional. En esa poca, el conventillo era la forma
predominante de vivienda obrera, y all apunt el programa peronista.
El proceso de concentracin poblacional en la zona metropolitana
aumentaba, y el gobierno foment la construccin de viviendas
sociales que modificaran aquella realidad [1.2F-13]. La cuestin de la
vivienda no se limit a la solucin mediante la construccin de barrios
obreros sino que adems sirvi para apoyar un estilo discursivo y
cultural que caracteriz al gobierno. Alberto Ciria afirma que "el estilo
peronista ms tpico asumi el "todo tiempo pasado fue peor" Las
referencias al ayer deban contrastar con el presente perfecto y
triunfal"
17
.
Fue as como el "derecho a la vivienda" fue una de las reivindicaciones
bsicas del peronismo, como parte del derecho al bienestar.
En el mbito de las letras el perodo se destaca por el surgimiento
de una narratividad del idealismo con Adolfo Bioy Casares, Julio
19
16. SIGAL, S. "Intelectuales y
peronismo", en Juan Carlos Torre, Los
aos peronistas (1943-1955), Nueva
Historia Argentina Sudamericana,
Buenos Aires, 2002
17. CIRIA, A. Poltica y Cultura Popular,
la Argentina peronista 1946-1955;
Ediciones de la Flor, Buenos Aires, 1983,
p. 262.
20
1.2F-14
1.2F-15
1.2F-16
1.2F-17
1.2F-14. Avenida de Mayo, Buenos Aires,
en 1939.
La Nacin
1.2F-15. Tpico caf de Buenos Aires, en
Av. Corrientes, en 1940.
La Nacin.
1.2F-16. Plan para Buenos Aires,
planimetra.
_Le Corbusier, con Kurchan y Ferrari
Hardoy, 1939.
1.2F-17. Plan para Buenos Aires,
montaje.
_Le Corbusier, con Kurchan y Ferrari
Hardoy, 1939.
Cortzar y Manuel Mujica Lainez y el realismo de Ernesto Sbato.
Cabe destacar la presencia del gran poeta espaol Rafael Alberti,
quien vivi exiliado en Buenos Aires a partir de 1940 y por ms de
20 aos, vinculado con la revista Sur, con Ral Gonzlez Tun, con
el editor Gonzalo Losada, Margarita Xirgu, el compositor Juan Carlos
Guastavino, Oliverio Girondo y Norah Lange y los pintores, Lino
Spilimbergo, Ral Soldi y Juan Carlos Castagnino.
En el campo de las ciencias merece subrayarse el premio Nobel de
Medicina otorgado a Bernardo A. Houssay en 1947, farmacutico,
mdico y fisilogo nacido en Buenos Aires, siendo el primer argentino
y latinoamericano laureado en Ciencias.
Plan para Buenos Aires. 1937
Varios aos despues de su visita, los arquitectos argentinos retoman
el contacto con Le Corbusier y el Plan para Buenos Aires adquiere
un nuevo impulso, pasando de los croquis iniciales a conformar un
plan estructurado.
Le Corbusier lo cuenta de esta manera en su memoria introductoria:
" Buenos Aires, la ciudad destino de Sudamrica, est ms
enferma que ninguna. Justamente porque es de naturaleza fuerte
y juvenil, ha sufrido en su crecimiento relmpago el asalto
acelerado de los errores. Hoy es una de las grandes capitales
del mundo. Un formidable destino le aguarda. En 1929, habindola
conocido, la llam: La Ciudad Sin Esperanzas. En la cual los
hombres no podran conservar ni an la esperanza de das
armoniosos y puros. A menos que, fuerte de su fuerza, Buenos
Aires reaccione y acte."
()
" En 1929 dej Buenos Aires con la certeza de que todo podra
ser emprendido en pro de la salud de la ciudad; estaban reunidas
en ellas las condiciones necesarias: primero la fuerza, luego la
geografa, despus la topografa y despus la palanca irresistible
de las posibles valorizaciones.
En 1937-38, dos arquitectos argentinos, J. Ferrari Hardoy y Juan
Kurchan vinieron a Pars a pasar doce meses en nuestro taller.
Y durante doce meses establecimos meticulosamente el Plan
Director de la Ciudad de Buenos Aires, sobre la base de una
rigurosa documentacin
Se llama "Plan de Buenos Aires, 1940".
Ao dramtico. Aqu (Europa) la guerra; all (Amrica) la
construccin de la ciudad."
18
Los lineamientos principales del proyecto se pueden sintetizar en
cuatro operaciones fundamentales: a) La concentracin de la ciudad
con alta densidad en el casco histrico y la transformacin de la
dimensin existente de manzanas en una trama de super-manzanas
de alta densidad (1000 hab/ha) dando origen a la ciudad verde, con
la separacin total del automvil del peatn a travs de una red de
autopistas. b) El equilibrio con la zona sur concentrando el sector
productivo en zonas determinadas (la Boca, Barracas y Avellaneda)
y la generacin de "barrios satlites" que podran ser Belgrano, Flores
y San Isidro. c) Un nuevo aeropuerto junto al ro, en la costa entre
Avellaneda y Quilmes y d) La cit des affaires, el trazado de una
zonificacin bien diferenciada, con rascacielos ubicados en el ro para
el sector negocios. [1.2F-16] [1.2F-17]
Este plan fue publicado en las Obras Completas de Le Corbusier y
Pierre Jeanneret, en el volumen 3 (1934-1938) en forma reducida y
luego, en 1947, en la versin castellana de L'architecture d'Aujourd'hui.
Le Corbusier acompaa la propuesta con la idea de un mecanismo
21
18. La Arquitectura de Hoy, Abril 1947
(versin castellana de L'architecture
d'aujour'hui)
22
1.2F-18
1.2F-19
1.2F-18. Juan Kurchan y Jorge Ferrari
Hardoy, co-autores del Plan para Buenos
Aires, junto a Le Corbusier.
Vanguardias Argentinas. Diario Clarn.
1.2F-19. Antonio Bonet Castellana, 1950.
La Ricarda. Colegio de Arqs. de
Catalunya.
23
organizativo o "comit del Plan", que pudiese apoyar y eventualmente
gestionar la aplicacin del Plan, en el cual estaba inicialmente Antonio
Vilar, quien ocupaba para entonces un importante cargo de funcionario
en el Municipio de Buenos Aires.
Cabe destacar que durante los meses que fue desarrollado este Plan
en el estudio del 35 Rue de Svres, Jorge Ferrari Hardoy y Juan
Kurchan conocieron a Antonio Bonet, arquitecto cataln que se
convertir en una pieza fundamental en la Modernidad argentina.
[1.2F-18] [1.2F-19]
En este panorama, podemos decir que la modernidad en Argentina
es la expresin de una minora intelectual asociada a las
manifestaciones culturales internacionales, que sigue influyendo en el
devenir artstico y cultural general entre 1930 y 1950 con ciertos
altibajos. Si se haba hecho presente con mucho vigor entre 1930 y
1939, en el ao 1940 muchos de los que haban adherido a ella,
comienzan a defeccionar. Mientras que en Brasil comenzaba a
gestionarse el proyecto y la construccin del Ministerio de Salud en
el que haba participado Le Corbusier, en Argentina la Modernidad
estaba en crisis.
La burguesa argentina, que haba aceptado y aplaudido la nueva
opcin de una arquitectura diferente, comienza a abandonarla cuando
considera que ya no representa la ltima moda, a partir de fines de
esta dcada.
Es el momento en que surge una nueva generacin de arquitectos,
agrupados alrededor de la revista Tecn y que luego forma el
prestigioso grupo Austral, entre los que se encontraban discpulos y
admiradores de Le Corbusier. En su primera declaracin pblica
denominada "voluntad y accin" expresan:
"la arquitectura actual se encuentra, aparte del relativo progreso
tcnico, en un momento crtico de su desarrollo y desprovista del
espritu de sus iniciadores.
()
El arquitecto, aprovechando tpicos fciles y epidrmicos de la
arquitectura moderna, ha organizado la nueva academia refugio de
los mediocres, dando lugar al estilo moderno.
()
La arquitectura funcional, con todos sus prejuicios estticos e
intransigencia pueril, lleg por la incomprensin del espritu de la frase
de la "machine habiter" y por el desconocimiento conciente de la
psicologa, a soluciones intelectuales deshumanizadas".
19
En los nmeros de septiembre y diciembre de 1939 de la revista
"Nuestra arquitectura" el grupo Austral publica nuevamente sus
declaraciones y algunos proyectos, enfatizando su compromiso con
los requerimientos sociales de la poca, con la necesidad de nuevos
planos urbanos que atiendan a la fuerte inmigracin interna hacia
Buenos Aires en el primero de ellos y con una fuerte crtica a la guerra
recientemente iniciada, en el segundo.
Segn cuenta Francisco Liernur, el grupo se senta llamado a ocupar
un lugar de trascendencia en la conservacin y difusin de los valores
de modernidad, as como a comprometerse a buscar soluciones a los
problemas de su regin.
"como consta en sus Actas de fundacin, tendra las siguientes tareas:
a) establecer contacto con los grupos similares de otros pases
e internacionales.
b) Estudios particulares y colectivos de los problemas tericos
y prcticos de arquitectura contempornea.
19. firmaban este primer manifiesto
aparecido en "Nuestra Arquitectura" de
junio de 1939, Antonio Bonet, Jorge
Ferrari Hardoy y Juan Kurchan.
Completaban el grupo Austral los
arquitectos Alberto Le Pera, Lopez,
Olezza, Snchez de Bustamante, Vera
Barros, Villa, Hilario Zalba, Valerio
Peluffo, Jorge Vivanco y Simn Ungar.
Es importante sealar que este ltimo,
tendr a su cargo la Direccin tcnica
de la obra Curutchet a partir de la
desvinculacin de Amancio Williams, en
septiembre de 1951.
24
1.2F-20a
1.2F-20b
1.2F-20. Revista Tecn. N1. Organo de
difusin del grupo Austral.
a. Portada
b. Detalle de patrocinadores y
colaboradores.
Sociedad de arquitectos de Buenos Aires
25
c) Participacin del grupo o de una representacin suya en los
concursos, exposiciones, congresos nacionales e internacionales.
d) Proponer y organizar sesiones culturales a las cuales sern
invitados todos los socios del grupo.
e) Redactar una revista rgano del grupo.
f) Agrupar en torno del mismo a individuos y grupos de otras
actividades (pintores, escultores, msicos, fotgrafos, mdicos,
abogados, financieros, socilogos, pedagogos, etc).
g) Tomar iniciativa para todos los problemas de arquitectura de
la Repblica. "
20
La revista Tecn, constituy uno de los rganos de difusin del grupo
Austral y de las ideas y criterios de la Modernidad en Argentina.
Dirigida por Conrado Sondereguer y Simn Ungar, figuraban como
sus patrocinadores y colaboradores, los nombres de vanguardia del
momento: Le Corbusier, Alfred Roth, Richard Neutra, Wladimiro
Acosta y otros.
En su primer nmero, [1.2F-20] editado en agosto de 1942 y con el
ttulo de coordenadas, sus directores publican en la portada, como
declaracin de sus principios fundamentales, el siguiente texto:
"Una revista es un til: tiene una necesidad, tiene un fin, tiene un
plan. Se sita en el tiempo y en el espacio.
Existe en Amrica Latina gran nmero de arquitectos que luchan por
hacer de su trabajo la expresin de su manera de sentir, ni un mero
oficio ni un vulgar comercio. Personas que habiendo fijado normas
de honestidad a su concepcin y su produccin buscan, en la crtica
elevada de sus obras, en la polmica de los conceptos ye n la
jerarqua de la informacin, en el intercambio un medio de superacin.
Como consecuencia de la tragedia mundial, la produccin intelectual
ha quedado trabada en su libertad; los creadores contemporneos se
han desvinculado y los trabajadores americanos aislados de Europa
se desconectan entre s.
Un sano disconformismo con ese estado de cosas ha sido la primera
razn de Tecn. Recobrar la vinculacin con los creadores
contemporneos, procurar el mutuo conocimiento de los trabajadores
americanos, reunir con mtodo los esfuerzos dispersos, an los
dirigidos en sentidos opuestos, y as lograr que se impulsen
recprocamente, son los principios que orientan su accin.
Tecn no es una publicacin para el goce en la contemplacin de las
ideas y las obras de arte. Es un instrumento de trabajo y un estmulo
en la produccin"
21
Como se aprecia, no se trata de una revista solamente de difusin
de la Modernidad, sino que se propone objetivos de tipo social, de
estmulo y promocin del intercambio de ideas, del compromiso con
su propio tiempo, crtico para Europa pero promisorio para el nuevo
mundo.
En este mismo nmero, Le Corbusier publica un texto como
colaboracin, denominado "El lirismo de los tiempos nuevos y el
urbanismo", en el que hace un llamado a la juventud como motores
del cambio necesario:
"Es a la juventud a quien hay que dirigirse, es a ella a quien hay
que instruir en sus propias posibilidades: la naturaleza, las
herramientas modernas, el corazn humano. Es de esta certeza
de orden potico que hay que hablarles. La poesa, un da volver
a estar en la vida."
Quiz uno de los arquitectos ms destacados del grupo Austral, por
su trascendencia profesional ms que por sus postulados tericos, es
20. En carpeta "Austral", archivo de
Jorge Ferrari Hardoy, Graduate School
of Design, Harvard University,
mencionado por Francisco Liernur en
"tipo, damedro y tabla rasa; el debate
modernista sobre la vivienda en altura,
de Antonio Vilar a Amancio
Williams(1929-1934), de Actas primer
DOCOMOMO Ibrico, Zaragoza, 1997.
21. Revista Tecn. N1. Agosto de 1942.
Biblioteca de la Sociedad de Arquitectos
de Buenos Aires.
26
1.2F-21a
1.2F-21b 1.2F-21c
1.2F-22
1.2F-21. Atelieres y locales de la calle
Paraguay 894, esq. Suipacha
_Antonio Bonet Castellana, 1938.
a.vista exterior
b.vista interior de atelier en la parte
superior, estudio de Antonio Bonet.
La Ricarda. Colegio de Arqs. de
Catalunya
c.estado actual 2007
Foto: DMJ
1.2F-22. Silln BKF
27
sin duda el espaol Antonio Bonet. Refugiado en Paris en 1937, llega
a Buenos Aires dos aos ms tarde con cartas de recomendacin de
Le Corbusier para Gonzlez Garao y Bulrrich. Haba colaborado con
Jos Luis Sert en la construccin del Pabelln de Espaa de la
exposicin de Paris de 1937 y con Le Corbusier en varios proyectos.
Al ao siguiente, consigue realizar conjuntamente con Abel Lopez
Chas y Ricardo Vera Barros uno de sus proyectos locales ms
difundidos, de pequea escala pero que viene a constituirse en el
paradigma de la arquitectura moderna que se gestaba por aquellos
aos en Argentina: Los Atelieres y locales de la calle Paraguay 894,
esq. Suipacha, en pleno centro de Buenos Aires.(1938)[1.2F-21a]
Con un programa nuevo de 4 locales comerciales en planta baja, y
siete talleres de doble altura para artistas en los pisos superiores,
donde luego instala su estudio, desarrolla una propuesta que se
inscribe en la ms pura Modernidad por su programa especfico, la
multi-funcionalidad, y por su resolucin arquitectnica.
Antonio Bonet y sus socios incorporan elementos claramente modernos
al conjunto: espacios de doble altura, terraza-jardn en pleno centro
de la ciudad y utilizacin absolutamente libre de formas curvas y
rectilineas que se superponen en capas, al mejor estilo Corbusierano.
La planta superior, cubierta por un techo abovedado, es el sitio que
ocup el estudio de Antonio Bonet por muchos aos. [1.2F-21b]
Es interesante destacar en esta obra, su aporte conceptual a una
nueva forma de pensar la construccin con recursos provenientes
directamente de la industria, para ser montados en seco en la obra.
Se proyecta una fachada de estructura metlica que aloja paneles o
placas de pavs en diferentes dimensiones, carpinteras de
dimensiones estndar de chapa de acero y paneles de cierre ligeros.
En la esquina, un brise-soleil mvil accionado por un motor elctrico
y construido con lamas metlicas, sugiere la preocupacin por el
dominio o el control de la luz y el sol en la arquitectura, propio de
los proyectos posteriores de Le Corbusier. [1.2F-21c]
Podemos decir que esta obra representa con claridad la vanguardia
arquitectnica de la poca en Argentina, pues desarrolla un nivel de
complejidad programtico y tcnico sin antecedentes en el pas.
"No solo sus dobles alturas, sus curvas y su parasol han hecho
historia: el famoso silln BKF fue diseado para este conjunto de
atelieres como otro signo de su actualidad e inalterable espritu
moderno"
22
[1.2F-22]
Como sntesis del contexto arquitectnico de la poca en que se
desarrollan los hechos fundamentales de esta investigacin, podemos
mencionar tres corrientes o modos de produccin:
Un estilo oficialista, grandilocuente, denominado por algunos
historiadores de la arquitectura como "colosalista", en los que se trata
de manifestar el poder creciente del estado, generalmente resuelto
con un lenguaje neo-clsico. Como ejemplos de esta corriente
generalmente se mencionan los nuevos edificios pblicos educativos,
como la Facultad de Derecho de Buenos Aires o los principales
edificios de la ciudad universitaria de Crdoba. [1.2F-23]
Una importante cantidad de construcciones de menor escala en todo
el pas, realizada segn los dictados del gusto popular o de cierta
bsqueda de una arquitectura nacional que se supona podra derivar
de los estilos de la colonia espaola: uso del ladrillo a la vista y
tejados de tejas en un estilo "chalet californiano".[1.2F-24]
Y por ltimo, las pocas obras de la vanguardia arquitectnica que en
general son elegidas para contar la historia de la arquitectura
22. "Vanguardias Argentinas, obras y
movimientos en el siglo XX" Edit. Arte
Grfico AGEA. Buenos Aires 2005. Vol
02. Arquitectura 1930-1950, pp.100
28
1.2F-23
1.2F-24
1.2F-25
1.2F-27
1.2F-26
1.2F-23. Pabellon Argentina de la Ciudad
Universitaria de Crdoba, Argentina.
Foto: DMJ.
1.2F-24. Viviendas de catlogo,
Argentina, 1940.
Jose Luis Moia.
1.2F-25. Amancio Williams, 1943.
Archivo Williams
1.2F-26. Viviendas en el espacio, Buenos
Aires.
_AW, 1942.
Archivo Williams
1.2F-27. Viviendas en el espacio, croquis
explicativos de la expansin exterior de
cada vivienda.
_AW, 1942.
Archivo Williams
29
argentina, algunas de las cuales hemos nombrado anteriormente,
poqusimas y aisladas de su contexto.
Formando parte de esta vanguardia surge la figura de Amancio
Wiliams, a principios de los aos 1940, como uno de los arquitectos
argentinos de mayor trascendencia a nivel internacional, no por las
obras que construye que son muy pocas, sino precisamente por sus
elaboraciones tericas reflejadas en singulares y rigurosos proyectos
que no llegan a concretarse, pero que se convierten con el tiempo
en modelos de Modernidad.
Nacido en Buenos Aires, el 19 de febrero de 1913, hijo de Alberto
Williams, destacado compositor de msica y de Irma Paats, se
desarrolla en un entorno familiar con un ambiente cultural de
vanguardia que contribuye a la formacin temprana de sus ideas,
comprometido con su tiempo. [1.2F-25]
Su aporte a la Modernidad argentina se produce desde una ptica
diferente a su contexto, con una visin ms individual y extrema de
la solucin a los problemas sociales a travs de la arquitectura,
aunque trabaje con un importante equipo durante toda su vida
profesional. Esta forma de trabajo lo convierte en un personaje ms
aislado, disconforme y quiz incomprendido, pero no le impide
continuar fiel a sus principios, con sus investigaciones y propuestas
en toda su vida profesional. Simboliza un apasionado compromiso
con la relacin entre el rigor y la esttica de la modernidad, dispuesto
a soportar la renuncia a la realizacin o construccin en la medida
en que no se logre demostrar el pleno ajuste a este rigor.
"..no tiene demasiada importancia el que yo no vea concretados
mis proyectos. Lo nico que cuenta es que mis estudios me
sobrevivirn y podrn ser realizados por otros.."
23
Incorpora al discurso de la Modernidad algunos matices, como:
" trabajar con toda libertad en el espacio, manejarse libremente
en tres dimensiones, buscar en la tcnica su expresin verdadera,
trabajar con sentido de unidad y sntesis."
Uno de sus primeros trabajos, las viviendas en el espacio (1942),
refleja sus primeros aos de bsqueda de nuevas ideas y aplicaciones
sobre los conceptos modernos en la relacin de la arquitectura y el
territorio.
En un solar de 14,50 x 43 m. proyecta un edificio de viviendas
escalonadas, que aprovecha el desnivel natural del terreno,
proponiendo un tipo de viviendas con jardn propio, privacidad y
mucha luz solar. Las viviendas se superponen a media altura y los
techos de las inferiores se transforman en jardines de las superiores.
[1.2F-26] [1.2F-27]
"este es mi primer estudio para viviendas y lo llam "viviendas
en el espacio" por la sencilla razn que son viviendas resueltas
de una nueva manera, totalmente espacial. No son simples
viviendas escalonadas, sino que se trata de una nueva integracin
tridimensional. El jardn de una es el techo de la siguiente.
Recuerdo que hace un tiempo, Marcel Breuer hizo una clara
apreciacin de este proyecto: dijo que en l se usa tres veces
el suelo: como garaje, luego como viviendas y luego como
jardines. En estas viviendas aparecen por primera vez en la
historia de la arquitectura los espacios libres privados. Estas
construcciones tenan una superficie interior de 19,70 m2 por
habitante y con un espacio exterior de 23,40 m2 por habitante,
con lo cual la superficie por habitante es de 43,10 m2, cifra
asombrosa y nica...."
24
Ese mismo ao desarrolla la casa sobre el arroyo (1942) [1.2F-28]
para su padre, y al ao siguiente recibe el encargo para la casa de
23. Amancio Williams, reportaje en
peridico La Nacin, abril de 1957.
24. Amancio Williams. Reportaje Revista
Crisis. Buenos Aires. 1976
30
1.2F-28
1.2F-29
1.2F-28. Casa sobre el arroyo, Mar del
Plata.
_AW, 1942.
Archivo Williams.
1.2F-29. Casa para su hermano Mario,
Mar del Plata.
_AW, 1943.
Archivo Williams.
31
su hermano, tambin en Mar del Plata, que no llega a construirse.
En este ltimo caso, Amancio Williams realiza un excepcional proyecto
para su hermano Mario que presenta a travs de unos dibujos y una
carta, [1.2F-29] de la cual rescatamos algunos prrafos que sintetizan
claramente su posicin inicial frente a la arquitectura, su tiempo, y su
responsabilidad frente a los encargos, incluso de su propio hermano:
" ..Espero que despus de esta larga carta te hayas dado cuenta
de lo siguiente:
Lo que significa la arquitectura de una poca. De la jerarqua de
la obra de arte. De la imposibilidad, para el arquitecto verdadero,
de plegarse a "gustos" de clientes, cuando su funcin es buscar
la expresin de su poca.
()
Tambin deseo que hayas comprendido nuestra posicin en la
vida y su desinters. Est llena de dificultades y renunciamientos,
pero estamos resignados de antemano, porque no hemos elegido
el camino fcil del xito, sino el difcil de la bsqueda y la
honestidad, y sabemos perfectamente a lo que vamos y los
sacrificios de toda ndole que siempre tendremos que hacer.
()
Hemos trabajado mucho en esta casa y hemos estudiado muchos
partidos, y cada vez hemos llegado a la conclusin de que el
proyecto que les mostr es el nico que est bien para el lugar,
las necesidades de ustedes y las posibilidades econmicas. Esto
te lo digo con toda conviccin, por tu inters y no por imponrtelo.
Al contrario, si el proyecto sigue no gustndote, no ser yo quien
se empee en encajrtelo a disgusto tuyo. Pero es necesario que
comprendas que yo no puedo apartarme de las ideas y principios
de los que te habl.
No te olvides de que nosotros no tenemos un papel pasivo, de
admiradores o simpatizantes de una idea, sino el papel activo y
de gran responsabilidad de productores, y que hay gente,
especialmente entre los jvenes, que tiene sus esperanzas
puestas en nosotros."
25
Este es el contexto geogrfico, social y arquitectnico general en que
se inscriben los hechos que configuran el eje de este trabajo. Una
serie de arquitectos que constituyen una vanguardia disciplinar, en
algunos casos reunidos en grupos de investigacin y en otros con su
profesional individual, intentan inscribir sus reflexiones y su produccin
en un movimiento artstico de alcances internacionales, en un contexto
socio-poltico nacional que presenta alternativas de cambio pero
tambin condiciones de inestabilidad casi permanentes y en un marco
de bonanza econmica regional. Sus esfuerzos, en muchos casos
aislados, consiguen resultados interesantes tanto en la difusin de
sus ideas y proyectos como en la ejecucin de algunas de sus obras.
Es la situacin de Amancio Williams. A los pocos aos de comenzar
su andadura profesional y en virtud de sus condiciones personales y
la de sus estudios y trabajos, consigue establecer una relacin con
Le Corbusier, quien a la fecha ya se haba convertido en el lder
indiscutido de la Modernidad. Esta relacin comienza en el ao 1946
con el intercambio de las primeras cartas entre ambos, contina en
los aos siguientes alrededor de la posible implementacin del Plan
para Buenos Aires en los aos 1947 y alcanza su mayor intensidad
en los aos 1949 a 1951, cuando se convierte en intrprete del
maestro, en la Casa Curutchet.
25. Carta de Amancio Williams a Mario
Williams, su hermano, del 9 de diciembre
de 1943. Archivo Williams
24. Amancio Williams. Reportaje Revista
Crisis. Buenos Aires. 1976
CAPITULO 2. ENUNCIADO. EL AUTOR
1
CAPTULO 2
ENUNCIADO. EL AUTOR
2
2F-1. Esquemas de relaciones
temporales entre los diferentes actores
del Proceso Curutchet.
_DMJ.
2F-1
"Un hablante termina su enunciado para ceder la palabra a otro o
para dar lugar a su comprensin activa como respuesta"
Bajtin (1989)
En el anlisis de la casa Curutchet y de acuerdo a la formulacin
realizada en la Introduccin sobre la referencia a la teora de Bajtin
en la literatura, podemos decir que el comienzo del "enunciado", el
momento en que se da la comprensin e inteligibilidad del autor est
constituido por el proyecto, y su final se presenta con el inicio del
uso, la habitabilidad.
Al concepto "enunciado" le sumamos el de "intertextualidad"
1
para
incorporar el carcter dialgico del discurso, que provienen de Bajtin,
relacionando esa idea con la formulacin del primer texto arquitectnico
de la casa Curutchet, que corresponde al proyecto de Le Corbusier
(1949).
El enunciado constituye la primera opinin intencionada por parte del
autor, y en todos los casos configura un eslabn de una cadena
complejamente vinculada a otros enunciados.
Esta primera lectura de la formulacin del proyecto, se inscribe en la
metodologa elegida para explicar el relato, es decir en la arquitectura
y narratividad
2
de Paul Ricoeur, ms precisamente en la primera fase
designada por el filsofo como Prefiguracin o Mmesis, y se extiende
desde el encargo realizado por Pedro Curutchet a Le Corbusier, en
su carta de fecha 28 de agosto de 1948
3
hasta la finalizacin del
anteproyecto y su envo a Argentina el 24 de mayo de 1949.
4
Es interesante destacar que la actuacin de Le Corbusier y su equipo
no se limita estrictamente a esta primera fase pre-figurativa, pues
como se puede ver en el grfico las etapas del trabajo arquitectnico
disciplinar no coinciden exactamente con las fases definidas
tericamente por Ricoeur, producindose superposiciones y
desacuerdos que no hacen ms que enriquecer el texto, cuestin
central que intenta demostrar este trabajo. [2F-1]
De esta manera, y tal como se visualiza en el grfico, el trabajo inicial
del autor, analizado desde el campo disciplinar alcanza el nivel de
anteproyecto, pero desde la mirada narrativa y para continuar con la
metodologa elegida, va ms all de la mera prefiguracin y se interna
en el territorio de la configuracin.
En este captulo por tanto, analizaremos la formulacin inicial de Le
Corbusier en su totalidad: su genealoga, el proceso del proyecto y
sus estructuras y sistemas, hasta la entrega del anteproyecto, que
constituye el final de su enunciado.
2.1 GENEALOGA DE LA CASA CURUTCHET
"Un proyecto nunca se inicia sobre un papel en blanco y con una
mano amnsica"
QUETGLAS, J. "Les Heures Claires" 2006
La genealoga significa el origen y el precedente de alguna cosa.
En la materia arquitectnica, el proyecto, est constituido por una serie
de genes que lo caracterizan y que permiten su anlisis, comprensin
y ubicacin dentro de una serie que lo contiene. Estos genes o
cromosomas arquitectnicos se van trasmitiendo de una manera
particular de un proyecto a otro, en algunos casos ntegramente y en
otros de manera paulatina, produciendo nuevas combinaciones y
renovadas estructuras.
3
1. El germen del concepto de
intertextualidad lo hallamos en la teora
literaria de Mijail Bajtn, formulada en los
aos treinta del siglo XX, que concibe
la novela, como polifonas textuales
donde resuenan, adems de la propia,
otras voces. Fue Julia Kristeva, filsofa
Blgara quien, a partir de las intuiciones
Bajtinianas sobre el dialogismo literario,
acu en 1967 el trmino
intertextualidad. Para esta autora "todo
texto es la absorcin o transformacin
de otro texto".
2. RICOEUR, Paul. "Arquitectura y
narratividad" en "Arquitectura y
hermenutica" edit. UPC. Barcelona
2002.
3. Carta de PC a LC mencionada como
"carta encargo", del 28 de agosto de
1948. FLC Villa Curutchet. 12.07/28.03
4. Carta de LC a PC, que acompaa y
describe el proyecto, del 24 de mayo de
1949. Reproduccin fotogrfica del
original en Archivo Williams.
4
2.1F-1. Les Cinq points de larchitecture
moderne.
_LC
DE BOESIGER, Willy. LE CORBUSIER
et Pierre Jeanneret. Oeuvre complte de
1910-1929. Publie par W. Boesiger et
O. Stonorov. Introduction et textes par Le
Corbusier. Troisime dition. Zrich Edit.
Girsberger, 1946. pp.64.
2.1F-1
La lectura de estas ideas que, como unidades bsicas del contenido,
estructuran el texto, nos permite reconocer ciertas cadenas de
asociaciones entre los proyectos de LC, que se suceden cronolgica
o sincrnicamente, segn se trate de una continuidad en el tiempo
del desarrollo de determinadas teoras o bien de la correspondencia
de estrategias o respuestas entre diferentes proyectos desarrollados
ms o menos simultneamente.
Con este criterio y en el caso que nos ocupa, podemos hacer un
anlisis de su genealoga desde una visin cronolgica o desde la
lectura simultnea de los proyectos que se encontraban en ese
momento sobre las mesas de trabajo del 35 Rue de Svres.
Pero tambin se podra intentar una tercera mirada, interpretando esta
obra como parte de un proyecto nico que se desarrolla en un tiempo
prolongado y que trasciende su propia contemporaneidad para
proyectarse en obras posteriores que reconocen e integran. Es decir
que podemos aislar algunos conceptos que Le Corbusier formula en
los comienzos de su produccin domstica, que luego fueron
anticipados en forma de hiptesis tericas y desarrollados con nuevas
aportaciones a partir de su prctica concreta, ms tarde sintetizados
y contrastados en la obra que nos ocupa, para finalmente ser
interpretados, profundizados y complementados en nuevas obras.
De esta manera, identificamos cuatro lneas de accin o pensamiento,
que desde luego no corresponden a un orden de sucesin cronolgica
pero cuyo anlisis nos permite hacer referencia a proyectos concretos
que se van constituyendo en el rbol genealgico de la Casa
Curutchet.
a. Los llamados "cinco puntos para una nueva arquitectura"
5
[2.1F-1], analizados extensamente por varios autores, identifican
aquellas cuestiones fundamentales en la teora de Le Corbusier de
los aos 20 principalmente referidas a la vivienda como objeto
paradigmtico de la arquitectura del momento, es decir:
"Les pilotis" como solucin estructural que supera la tradicin de los
muros de carga y permite la planta baja libre, el jardn que pasa por
debajo de la arquitectura, los espacios pblicos que se comunican.
"les toits-jardins", con cuya cubierta plana surge un nuevo lugar de la
vivienda que recupera la superficie construida para el esparcimiento
de sus habitantes.
"le plan libre" que otorga libertad en la funcin. El sistema constructivo
permite que las particiones interiores de las plantas puedan discurrir
a voluntad, pues ya no se ligan necesariamente a las otras plantas
ni a la estructura.
"la fentre en longueur", como propuesta de un nuevo sistema de
iluminacin natural del interior de las viviendas, que multiplica la luz,
la hace uniforme de pared a pared e incorpora una nueva esttica a
las fachadas, eliminando parteluces.
"la faade libre", independencia absoluta entre la envolvente exterior
y la estructura portante del edificio, que permite la ampliacin de las
ventanas hasta el infinito.
"los cinco puntos bsicos aqu reproducidos, significan una
esttica fundamentalmente nueva. Ya no nos queda nada de la
arquitectura de pocas anteriores, igual que la enseanza
histrica literaria de las escuelas apenas nos puede aportar
nada"
6
5
5. Publicados por Alfred ROTH en "Zwei
Wohnhuser von Le Corbusier und
Pierre Jeanneret" , Akadem. Verlag Dr.
Fr. Wedekind & Co. Stuttgart. 1927,
traducido al espaol como "dos casas
de Le Corbusier y Pierre Jeanneret"
6. LE CORBUSIER. Ibid, pag 40.
6
2.1F-2. Maison Ozenfant, el uso, el tipo
de la casa-taller
_LC, 1923
2.1F-3. Villa Cartaghe, la seccin como
instrumento fundamental en la bsqueda
del espacio.
_LC, 1928
2.1F-4. Independencia del sistema
estructural respecto al cerramiento, la
tcnica.
_LC
2.1F-3
2.1F-4
2.1F-2
b. El uso. El tipo. La casa-taller
7
como nueva tipologa de la
modernidad, un espacio de pruebas del habitar de su tiempo y mbito
de asimilacin del hombre comn y el artista, el profesional, el hombre
independiente, que conjuga su vida familiar con su trabajo, con fuerte
preeminencia de una actividad sobre otra en algunos casos y con un
delicado equilibrio en otros. [2.1F-2]
Varios proyectos o investigaciones del autor se refieren a esta
tipologa, inclusive con nombres propios: la casa del obrero" o "la
casa del artista, hasta inclusive el proyecto de su propia casa-taller,
"ma maison" del ao 1929.
c. La seccin como instrumento fundamental en la bsqueda
del espacio. El abandono de los esquemas clsicos en los cuales los
muros definan la espacialidad, para actuar sobre los planos
horizontales, los forjados, los suelos, que se mueven, se desplazan
entre s para generar espacios verticales, dobles alturas y vacos en
una absoluta continuidad. Por otra parte, y como una particularidad
de la seccin, la segregacin del proyecto en dos o ms volmenes
articulados por espacios abiertos, patios o terrazas, que define una
manera particular de componer el conjunto. [2.1F-3]
d. La tcnica. Las distintas etapas de la produccin de Le
Corbusier pueden ser enfocadas desde la ptica de la utilizacin de
la tcnica, pues si bien desde el ao 1927 manifestaba su conocido
"la casa es una mquina de habitar"
8
, varias han sido las actitudes
que fueron asumiendo sus proyectos en relacin a la tecnologa. Es
as como en un primer momento confiaba en el ideal del progreso y
su vinculacin con la industria, ms tarde su produccin se fue
inclinando hacia el ideal de la construccin, el uso de la materia y la
precisin en el uso racional de los recursos. [2.1F-4]
Vinculando estos conceptos o puntos de vista, con su ubicacin
temporal en la obra del autor, podemos mencionar tres perodos
diferentes en la produccin de Le Corbusier, que se identifican con
la resolucin ms frecuente de determinados programas
arquitectnicos o con la mayor dedicacin a la formulacin de hiptesis
tericas, coincidente con menor volumen de encargos.
Dejando de lado sus primeras casas pre-modernas, una primera etapa
identificada con la dcada del 20, con la apertura del estudio del 35
Rue de Svres en sociedad con su primo Pierre Jeanneret (1924), se
caracteriza por una importante produccin de viviendas unifamiliares
y el desarrollo de sus ms difundidas teoras relativas al habitar
moderno, les cinq points entre ellas. Corresponden a este perodo la
Maison Ozenfant (1923), las Maisons Cook, Stein y Church (1926),
Maison Caneel (1929) y la importante Ville Savoye, del mismo ao.
Una segunda etapa, limitada a los primeros aos de la dcada
siguiente, 1930, en la cual el estudio recibe importantes encargos, de
mayor envergadura fsica y conceptual. En estos proyectos el autor
puede desarrollar nuevos conceptos, de diferente complejidad funcional
y tecnolgica y le permite adems alcanzar una mayor trascendencia
profesional a nivel internacional. Se destacan en este perodo: el
Pavilion Suisse (1930) y el Immeuble Clart, (1931) verdaderos
laboratorios de arquitectura moderna con interesantes aportes al
estudio de la clula mnima, la prefabricacin y construccin en seco,
la Cit de Refuge (1933), en donde se experimenta una fachada de
vidrio absolutamente libre y hermtica, de avanzada tecnologa
aunque con resultados prcticos poco eficientes y su propia casa en
las dos ltimas plantas del edifcio de vivienda colectiva de 8 niveles,
Immeuble Nungesser et Coli (1933). En todos ellos, se proponen
nuevas soluciones tcnicas o se ensayan tipologas diferentes para
7
7. Sobre el nacimiento y aplicacin de
la tipologa de casa-taller, en especial en
las dcadas de los 20 /30, Jorge Trrago
Mingo ha desarrollado un interesante
trabajo: Habitar la inspiracin, construir
el mito : casas-taller de artistas en el
periodo de entreguerras publicado por
Ediciones Generales de la Construccin.
Valencia 2007.
8. Jorge Torres Cueco, en su exhaustivo
trabajo "Le Corbusier, visiones de la
tcnica en cinco puntos", Edit. Fundacin
Caja de arquitectos. Barcelona. 2004,
pp.111, dice: "la casa es una mquina
de habitar, debe leerse en estos mismos
trminos y con idntico sentido para
poder captar fielmente la intencin del
enunciado. As es como debe
establecerse la relacin entre su obra
purista y su arquitectura. La casa es ua
mquina no porque en ella se realice
una funcin segn un procedimiento
mecnico, sino porque la precisin con
que se traza es anloga a la perfeccin
inherente a la mquina".
8
2.1F-5
2.1F-5. Lneas de accin o pensamiento
en la genealoga de la casa Curutchet,
esquema
_DMJ
2.1.1F-1. Maison Citrohan, vista exterior
_LC, 1920
2.1.1F-1
programas habituales, como vivienda y trabajo, residencia y cultura o
equipamiento social.
A partir del ao 1933, y durante varios aos, el estudio sufre una
ausencia de encargos de importancia, a excepcin de dos pequeas
casas, Mathes y Celle-Saint Cloud (1935) y la colaboracin con
arquitectos brasileos para el Ministerio de Educacin y Ciencia de
Rio de Janeiro (1936). A esta tercera etapa le corresponden una gran
cantidad de proyectos tericos-ensayos y la formulacin de teoras
urbanas y arquitectnicas de varios tipos. Ello explica que en las
Ouvres Completes. LC Vol.4 1938-1946 no aparezcan, excepto el
edificio en Brasil ya mencionado que no es obra exclusiva del autor,
ningun otro proyecto en este perodo. Sin embargo, son tiempos de
aportaciones tericas, y dos de ellas son especialmente importantes
para nuestra investigacin: Le Modulor, y Problmes de l'ensoleillement
(1940). En este ltimo presenta una detallada reflexin sobre la
necesidad de la proteccin del sol sobre las fachadas, con ejemplos
de los problemas encontrados en sus proyectos para la Villa
Cartaghe (1928), Argel, Barcelona (1933) y Rio de Janeiro (1936).
Describe su proceso de razonamiento en el proyecto de fachadas con
distintas orientaciones y formula la necesidad de independizar el brise-
soleil del plano de fachada en las regiones de climas clidos como
el norte de Africa o Amrica del Sur.
En junio del ao 1940 cierra el estudio por cuatro aos, hasta agosto
de 1944 y se separa de Pierre Jeanneret.
En 1947, con 60 aos, comienza la construccin de la Usine Duvall
de Saint Die (1947) y la Unit d'habitation de Marseille. Desde 1948
a 1950 solo consigue comenzar la construccin de la Casa Curutchet.
Es decir que en un perodo de trece aos, 1938-1951, solo construye
tres obras y una de ellas es la Casa Curutchet, pues a partir de 1951
vuelven los grandes encargos que se llevarn a la prctica, como
Ronchamp o Chandighard. Es por ello que la ubicacin cronolgica
de este proyecto en el 35 Rue de Svres adquiere trascendencia
conceptual, como el final de un perodo frtil desde el punto de vista
terico y el comienzo de una poca de grandes trabajos y obras.
De esta manera queda definido un encadenamiento o sucesin
ordenada de vnculos entre una cierta cantidad de obras que podemos
sealar como paradigmticas de cada una de las lneas de accin en
la obra de Le Corbusier y que incluyen como un eslabn fundamental
a la Casa Curutchet. [2.1F-5]
2.1.1 EL CONCEPTO Y LA FORMA
La primera lnea de anlisis representa aquellas obras en las cuales
"les cinq points" adquieren un valor relevante, no precisamente por
su exhaustivo desarrollo, sino ms bien por la pureza conceptual con
que fueron manejados.
No se podra comenzar un anlisis de este tipo sin incluir el primer
proyecto de la Maison Citrohan (1920) [2.1.1F-1] verdadero germen
o matriz de este genotipo, mencionado como el origen del toit-jardin,
la faade livre y la fenetre en longueur, el espacio de doble altura y
la circulacin vertical como promenade. Como se sabe, este proyecto
terico fue desarrollado en varias versiones y finalmente se construy
como prototipo en la Weissenhof de Stuttgart de 1927, y la obra fue
dirigida por Alfred Roth. Por otra parte, comparte con la casa Curutchet
el concepto de casa como planta libre entre dos muros, dos planos
verticales que en este caso particular no se encuentran plenamente
justificados, pero que en el resto de ejemplos de esta serie se
convierte en planos medianeros y por tanto, en condiciones de partida.
9
10
2.1.1F-2
2.1.1F-4
2.1.1F-3
2.1.1F-2. Maison Cook, plantas.
_LC, 1926
2.1.1F-3. Casa de Julin Martnez,
plantas y seccin.
_LC, 1930
2.1.1F-4. Casa de Julin Martnez,
croquis del proceso de proyecto
_LC, 1930, plano FLC 24135
La Maison Cook (1926) por su parte [2.1.1F-2], representa el verdadero
paradigma de aplicacin de los conceptos domsticos del autor hasta
esa fecha. Un prisma de planta cuadrada que se eleva del suelo
mediante pilotes configurando una planta baja libre, dos niveles de
uso y terraza jardn. Las plantas de dormitorios y saln estn pensadas
como una planta libre, abierta y con particiones autnomas. Los
planos de frente y fondo se proyectan como lienzos independientes
de la estructura con ventanas en longitud. En sntesis, se trata de un
proyecto-concepto, de una casa entre medianeras y una clara lectura
de les cinq points mencionados. En principio guarda una asombrosa
similitud con el volumen de la vivienda de la Casa Curutchet, en la
fuerte componente geomtrica del volumen de planta cuadrada y de
proporciones ancho-profundidad-altura, aunque en este caso se
despega menos del suelo con la consiguiente falta de iluminacin
natural a medida que la planta gana en profundidad.
Pocos aos ms tarde, Le Corbusier proyecta la Casa de Julin
Martnez (1930) que podemos identificar como un nuevo paso en el
camino conceptual reseado y, a su vez, reconocerla como
predecesora directa de la Casa Curutchet. [2.1.1F-3]
Se trata de un pequeo proyecto de vivienda para un intelectual
porteo, que se iba a construir al fondo de un amplio solar en la
cuadrcula urbana de Buenos Aires. Se reconocen los mismos
elementos bsicos de configuracin de la serie, es decir planta baja
libre, bloque suspendido de medianera a medianera, terraza jardn y
dos planos (frente y fondo) con fachadas de orden libre. Pero en este
caso, quiz por tratarse de un proyecto ms pequeo que solamente
lleg a desarrollarse como ante-proyecto, el camino se aparta
ligeramente del libreto "clsico", pues Le Corbusier incorpora unas
variantes o complejidades que enriquecen notablemente la
composicin. Si analizamos la seccin veremos que se trata de una
vivienda de una sola planta de uso, ms la planta baja libre pblica
y de servicios y una magnfica terraza jardn. Le Corbusier aumenta
la altura de esta nica planta de uso hasta alcanzar un nivel y medio
en la zona social y un solo nivel en la zona de dormir, produciendo
una compleja superficie irregular y quebrada en la planta superior de
terraza que aloja una pequea piscina en el toit jardin, diversas zonas
de sombra, actividades ldicas, deportivas y de bao.
Cabe destacar en este proyecto el acento que pone el autor en el
desarrollo de la terraza-jardn, mucho mayor en superficie y
equipamientos que en la Maison Cook, como as tambin un primer
intento de perforacin de las medianeras, es decir la apertura del
espacio libre de la planta baja hacia el exterior, que se puede apreciar
en algunos croquis del proceso del proyecto (FLC 24135) [2.1.1F-4].
Ya no se trata de dos planos que llegan hasta el suelo, como en el
modelo clsico sin ms, sino que cabe la posibilidad de abrir huecos
e introducir ms luz.
En otro orden, en el proyecto de las fachadas se advierte una
evolucin del concepto, en la apertura casi total del ambiente hacia
el espacio abierto, es decir que el concepto muta de la fentre en
longueur hacia el pan de verre.
Por ltimo, desde el punto de vista constructivo, se mantiene la idea
de una doble cruja estructural con apoyos en los muros laterales y
una lnea de pilares centrales, solo que en este caso esta linea se
desplaza hacia un lateral.
Todos estos conceptos se pueden visualizar, con un mayor nivel de
profundidad y desarrollo, en la generacin de la casa Curutchet,
proyectada diecinueve aos ms tarde. Aqu est la planta baja libre,
ahora con mayor altura para ampliar el espacio interior y con la
medianera perforada hacia el oeste, hacia el corazn de manzana.
Podemos apreciar el rigor geomtrico del prisma que flota, la
11
12
2.1.2F-1. Atelier Ozenfant, plantas,
seccin y alzados.
_LC, 1922
2.1.2F-2. Ma maison, croquis
volumtrico realizado a bordo del
Massilia
_LC, 1929.
2.1.2F-1
2.1.2F-2
organizacin libre de las plantas y una mayor riqueza en la composicin
de los planos de fachada, usando el concepto de pan de verre total
pero con un lenguaje de bandas, que no olvida la fentre en longueur.
Quiz, el concepto que, con mayor desarrollo se advierte en esta
rpida sucesin de ejemplos, es el uso del toit-jardin, pues en la Casa
Curutchet la terraza se ampla, se separa de la propia casa para
abordar el techo del volumen vecino consiguiendo mayor autonoma,
mejor accesibilidad desde las reas nobles y ms superficie.
2.1.2 EL USO. EL TIPO
La segunda lnea de anlisis alrededor de la cual intentamos hilvanar
un discurso continuo, genealgico, en la obra del autor, es el referido
a la cuestin programtica, al tipo de casa-taller, lugares donde se
mezclan la habitacin y la creacin.
El primer proyecto que elegimos es la casa del pintor Ozenfant,
llamada Atelier Ozenfant (1922), la primera que Le Corbusier construye
en Pars, conjuntamente con Pierre Jeanneret.
Reyner Banham, se refiere al taller-estudio del Paris de siglo XIX
como nacimiento de esta tipologa
9
aunque pareciera que por la
solucin ensayada en este caso, tuviese una mayor vinculacin con
la arquitectura industrial. En este atelier, con un programa perfecto
para su amigo Ozenfant, el autor pudo contrastar una primera
investigacin sobre la vivienda de uso mixto, y construirla.
Quiz la jerarqua de Amde Ozenfant como pintor purista, vanguardia
a la que adscribe el propio Le Corbusier constituye un peso muy
importante en la definicin arquitectnica de su casa-taller. Se trata
de un edificio de esquina sobre la Av. Reulli en Paris en el 14me.,
desarrollado en tres plantas de diferentes usos: la planta baja de
servicios, la primera para las funciones de habitar y la planta superior
de doble altura para el atelier. La importancia asignada al espacio de
trabajo dentro del conjunto es casi total, pues no solamente ocupa el
espacio superior de doble altura, sino que se proyecta con unas
condiciones de iluminacin natural muy especiales: un pan de verre
de grandes dimensiones en la esquina y una cubierta en shed, propia
de la arquitectura industrial, que asegura luz natural homognea en
toda la superficie. Se trata de un conjunto de volumen nico articulado
en estratos, un nivel para cada actividad. [2.1.2F-1]
Unos aos ms tarde, de viaje por Argentina, Le Corbusier realiza
unos croquis para su propia casa-taller a bordo del "Massilia", que
denomina "ma maison" (1929) y curiosamente la reproduce en las
Obras Completas en el volumen 3, correspondiente a los aos 1934-
1938. [2.1.2F-2]
"un atelier carr, clair pour les votes, Systeme Fresyssinet,
de l'autre ct d'un vestibule commun, le corps de logis.
Cette conception, impliquant un terrain livre en banlieue, a trouv
inconsciemment sa solution dans l'equipement des 7e. et 8e.
etage de l'immeuble Port Molitor en 1932"
10
En este ante-proyecto, que se puede considerar como una formulacin
terica ya que no cuenta con una localizacin definida, Le Corbusier
plantea una configuracin volumtrica bi-nuclear identificando dos
reas diferentes del programa, con dos necesidades espaciales
distintas a las que les corresponde dos soluciones espaciales. Un
prisma de dos niveles aloja las piezas menudas, funciones
administrativas, oficinas y servicios, mientras que un volumen de doble
13
9. BANHAM, Reyner. "Teoria y diseo
en la primera era de la mquina" Paidos.
Madrid. 1985. 1a. edicion 1960.
10. Un taller cuadrado, iluminado por
las bvedas, sistema Fresyssine. En el
otro lado de un vestbulo comn, el
edificio principal.
Este concepto, que supone un terreno
abierto en los suburbios,
involuntariamente ha encontrado su
solucin en el proyecto de las plantas
7. y 8. del edificio Port Molitor en 1932
Le Corbusier. O.C Vol3.1934-1938 .pp
131.
14
2.1.2F-3
2.1.2F-3. Ma maison, croquis de planta
y seccin realizado a bordo del Massilia
_LC, 1929.
2.1.2F-4. Immeuble du numro 24 de la
Rue Nungesser et Coli, planta tipo y
perspectiva exterior
_LC, 1931.
2.1.2F-5. Immeuble du numro 24 de la
Rue Nungesser et Coli, planta de la
vivienda y atelier de Le Corbusier
_LC, 1931.
2.1.2F-4
2.1.2F-5
altura con luz cenital se reserva para el taller de trabajo. (ntese que
el autor lo identifica como "atelier de peinture", reconociendo su
vocacin personal por las artes plsticas). [2.1.2F-3]
Estos volmenes estn separados por un espacio abierto, una grieta
de aire que los independiza y los identifica. En este espacio, el autor
aloja el ncleo de circulacin vertical y la comunicacin horizontal
entre ambas zonas. Si bien en este caso se trata de una sola funcin
principal, un taller de trabajo que reconoce dos reas funcionales ms
que una casa-taller, reconocemos la voluntad de separar, de
individualizar el rea de trabajo del conjunto, de dividir, sistematizar
el programa y expresar espacialmente esta decisin.
Varias obras anteriores de Le Corbusier comparten tambin esta
ambivalencia programtica, como la Maisn la Roche (1923) y la
Maisn Ternisien (1926) en la que varios autores han encontrado un
claro antecedente tipolgico de nuestro objeto de estudio.
Esta lgica organizativa, se mantendr y desarrollar posteriormente
en su propia casa de Port Molitor (1933), y muchos aos despus
alcanzar su plenitud en la Casa Curutchet (1949).
El proyecto para el edificio denominado Immeuble du numro 24 de
la Rue Nungesser et Coli fue realizado entre 1931 y 1934 por Le
Corbusier y Pierre Jeanneret, para quienes constituy un desafo
importante pues era la primera vez en su carrera que tenan la
posibilidad de poner en prctica, en un edificio de mayor escala, sus
hiptesis tericas, desde sus inicios en los aos 20. Adems de ello,
24 N.C., como le llamaba familiarmente Le Corbusier, fue su propia
vivienda desde el ao 1934 hasta su muerte en 1965. Fueron ms
de treinta aos durante los que pudo conocer las ventajas y dificultades
de experimentar su propia arquitectura, iniciar aqu muchos de sus
proyectos arquitectnicos y plsticos y desarrollar sus relaciones
sociales y profesionales, entre ellas los encuentros con su intrprete,
Amancio Williams, pocos aos antes a su vinculacin directa en el
proyecto Curutchet.
El edificio consta de una planta tipo aproximadamente rectangular,
dividida en dos bloques de uso a frente y contrafrente, con un patio
central de forma irregular y un sector de circulaciones verticales y
servicios que sirve de unin a los dos sectores anterior y posterior.
[2.1.2F-4]
En el sptimo nivel se reserva el mejor sector de la planta, el bloque
frontal con vistas al Bois de Boulogne para el atelier y la parte
posterior, con vistas a la ciudad, para la vivienda. En el sector central,
se ubica un espacio de estancia de carcter ms ntimo, con iluminacin
a travs del patio. [2.1.2F-5]
En la planta octava, mucho ms reducida en superficie, solo
encontramos una habitacin de huspedes y una pequea terraza
jardn con baldaquino de sombra.
Le Corbusier entiende en este caso, la casa-taller como dos bloques,
como dos reas que tienen su independencia funcional y formal,
separadas por la circulaciones verticales y el patio. Por otra parte,
dentro de la superficie del atelier, se puede reconocer una organizacin
de superficies para actividades diferentes: recepcin, un pequeo
estudio aislado, el rea de trabajo, exposicin y sector de servicio
para lavado de instrumentos, como respuesta a un programa o
secuencia de funciones. Un estudio similar se ver con claridad en
el proyecto del rea de consultorio del Dr. Curutchet.
15
16
2.1.3F-1
2.1.3F-2
2.1.3F-3
2.1.3F-4
2.1.3F-1. Proyecto Curutchet, seccin.
_LC, 1949, plano CUR 4099 FLC 12103A
2.1.3F-2. Villa Baizeau en Carthage,
seccin y perspectiva interior del saln.
_LC, 1928.
2.1.3F-3. Proyecto Curutchet, seccin.
_LC, 1949, plano CUR 4100 FLC 12106A
2.1.3F-4. Maison Canneel, seccin
_LC, 1929, plano FLC 8532
2.1.3 LA SECCIN
La tercera lnea de anlisis se refiere al proyecto en seccin. La
seccin, instrumento fundamental del proyecto Curutchet, que ha sido
un documento escaso en otros procesos creativos, se define finalmente
en el plano CUR 4099 y representa el mayor desarrollo espacial de
la obra.[2.1.3F-1]
Su origen se puede rastrear inicialmente en el primer proyecto de la
Villa Baizeau en Carthage (1928) [2.1.3F-2] con la cual guarda una
especial relacin, como expresin de verticalidad, tal como lo refiere
Alejandro Lapunzina.
11
Tal y como lo expresa Le Corbusier, este proyecto se fundamenta en
controlar el sol y asegurar la constante ventilacin de los lugares de
habitacin. Se realizaron varias versiones, hay documentos de por lo
menos cuatro de ellas, pero sin duda la ms interesante para nuestro
anlisis es la primera. En el Vol. 1 de las Obras Completas 1910-
1929, el propio autor expresa:
"deuxime Project (en tours d'excution) La coupe n'a plus le
mme intrt"
Se trata de una seccin entrelazada que va ofreciendo espacios a
simple y doble nivel y terrazas cubiertas como expansiones a diferentes
niveles y a distintas orientaciones, produciendo lugares interiores y
exteriores de diferentes caractersticas, de sol y sombra, cubiertos y
semi-cubiertos, utilizando como mecanismo proyectual el
desplazamiento horizontal de los forjados.
Desde la planta baja hasta la cubierta, (una tapa abierta que arroja
sombra sobre todo el conjunto) se ha proyectado una fuerte
comunicacin espacial que asegura la circulacin del aire entre frente
y fondo del edificio.
Estos mismos recursos se reconocen en la Casa Curutchet y se
pueden ver en los planos CUR 4099 FLC 12103A [2.1.3F-1] y CUR
4100 FLC 12106A [2.1.3F-3]: los espacios sencillos de la zona de
consultorio en contraste con la doble altura del espacio vaco de planta
baja en el primero de ellos, o la seccin Citrohan de simple y doble
altura de la vivienda frente al baldaquino que reconstruye el volumen
total, en el segundo.
La Maison Canneel (1929), por su parte, manifiesta en su seccin
varias caractersticas similares con el proyecto Baizeau y anticipa la
complejidad de Curutchet. Est compuesta por dos volmenes, uno
principal de mayor altura que corresponde a la vivienda y el otro
subordinado que aloja al garaje con una piscina encima, dispuestos
en un solar estrecho y longitudinal, cuyos lmites laterales se trabajan
como muros pero con cierta voluntad de apertura. FLC 8532 [2.1.3F-
4]. Estas son las caractersticas de la seccin Curutchet, es decir dos
programas que se entrelazan y se mezclan, introduciendo la luz y el
aire hacia el interior y generando espacios de varias alturas y
caractersticas.
Por ltimo, podemos decir que se trata de una seccin que se va
construyendo en el tiempo, a fuerza de ajustes sucesivos para
programas muy similares y aplicando los mismos recursos
arquitectnicos. Franjas o estratos paralelos al suelo que comienzan
con una planta libre y se definen con distintas alturas, sistemas
circulatorios diferenciados y espacios alternativos, abiertos o cerrados
a ambos lados del edificio.
17
11. LAPUNZINA, Alejandro. "Le
Corbusiers Maison Curutchet"
Princeton Univ. New York. 1997
18
2.1.4F-1
2.1.4F-2 2.1.4F-3
2.1.4F-1. Lotissement de Loued-ouchaia
en Alger, seccin y perspectiva exterior.
_LC, 1933-1934
2.1.4F-2. Maison locative a Alger, vista
de la fachada sur y oeste de la maqueta.
_LC, 1933
2.1.4F-3. Lotissement destin a la
maind'oeuvre auxiliare, Barcelona, vista
exterior
_LC, 1933
2.1.4F-4. Usine Duvall en Saint Die, vista
exterior
_LC, 1946
2.1.4F-4
2.1.4 LA TCNICA
El cuarto y ltimo aspecto que se analiza es la actitud frente a la
tcnica, que como hemos expresado se fue modificando en el
transcurso del tiempo y se refleja en la evolucin de sus proyectos,
pero que adems registra momentos de reflexin ms profunda y que
se identifican como saltos cualitativos en la produccin de Le Corbusier.
Uno de estos perodos reflexivos se produjo alrededor del ao 1931,
a raz de su viaje a Argel, primer encuentro de una serie que dar
lugar a una larga relacin con esta ciudad o, en sus propias palabras,
"doce aos de estudios ininterrumpidos sobre la ciudad de
Argel". Algunos de los proyectos ms significativos que reconocemos
como antecedente de esta etapa son el Lotissement de Loued-ouchaia
en Alger (1933-1934) [2.1.4F-1], en el cual se desarrolla una seccin
paradigmtica de edificio escalonado y abierto hacia la buena
orientacin y las vistas con una terraza-jardn que se cierra virtualmente
con un brise-soleil profundo, protegiendo el espacio exterior del sol,
y la Maison locative a Alger (1933), en el cual los brise-soleil adquieren
mayor protagonismo, cubriendo la totalidad de las fachadas sur y
oeste del edificio [2.1.4F-2]
En esta misma poca se realiza para Barcelona el proyecto llamado
Lotissement destin a la maind'oeuvre auxiliare (1933) que recoge las
experiencias anteriores de la planta entre dos muros y seccin de
Citrohan, as como la proteccin solar de los ambientes y las terrazas
ensayadas en Argel [2.1.4F-3]. La imagen final de la fachada, por
tanto, es una plano de llenos y vacos reconstruido virtualmente por
el entramado de brise-soleil.
Alrededor de 1946, Le Corbusier escribe el artculo Problmes de
l'ensoleillement, le brise-soleil (1940), como resumen de la evolucin
de sus teoras respecto del aprovechamiento solar y su proteccin.
Como ejemplo, y para el caso de Alger, explica:
"celui-ci etait fait d'alvoles constituant des caissons d'environ
80 cm. de profondeur sur 0,70 cm. de hauteur environ, capables
de provoquer une ombre efficace. Dispositif s'installant quelques
centimtres au-devant du pan de verre et maintenu par un
accrochage aux planchers qui faisaient saillie chaque tage."
12
Y como conclusin, escribe:
"cette solution qui s'appele brise-soleil porte un nom significatif.
En fait, c'est un briseur de toutes sortes de difficults; on lui
adjoindra les brise-vent par la possibilit de constituir des parois
hermtiques vitres translucides, transparents, opaques si l'on
veut. Une conqute de architecture sera faite: l'exploitation du
quatrime mur de la chambre."
13
A partir de esta poca, el brise-soleil se convierte en un elemento
fundamental de su arquitectura para generar fachadas complejas,
controlar la iluminacin, producir nuevos efectos de luz y sombra. En
definitiva, un desarrollo que se inicia como una respuesta a una
necesidad tcnica se convierte en el elemento expresivo fundamental
de sus obras.
Quiz, el proyecto que mejor representa esta idea, que estuvo sobre
las mesas del 35 Rue de Svres hasta muy poco tiempo antes que
la Casa Curutchet y que, podemos asegurar, significa su antecedente
inmediato, es la Usine Duvall en Saint Die (1946). 2.1.4F-4]
En el ao 1945 le Corbusier haba propuesto un Plan para la ciudad
de Saint Die des Vosges, que inclua 8 Units d'Habitation pero fue
duramente cuestionado y finalmente rechazado. Sin embargo, un
19
12. "Se hicieron clulas constituidas por
cajas de unos 80 cm. de profundidad
por 0,70 cm. de altura aproximadamente,
capaces de provocar una sombra eficaz.
Un dispositivo mvil a unos cuantos
centmetros de la parte frontal del cristal
panormico y sostenido por el frente de
los forjados que sobresalen en cada
planta ".
13. "Esta solucin que se llama brise-
soleil lleva un nombre significativo. De
hecho, se trata de un interruptor de todo
tipo de dificultades; se controla el viento
por la posibilidad de constituir paneles
hermticos de vidrio translcido,
transparente, opaco, si as lo desea.
Una conquista de la arquitectura: el
funcionamiento de la cuarta pared de la
habitacin."
20
2.1.4F-5
2.1.4F-6
2.1.4F-5. Usine Duvall, sistema de
medidas ajustado al Modulor.
_LC, 1946
2.1.4F-6. Lneas de accin o
pensamiento en la genealoga de la casa
Curutchet, conclusiones
_DMJ
joven promotor industrial, Jean-Jacques Duval, que admiraba al
maestro suizo, le encarg el proyecto para la fbrica de sombreros
de su familia, que haba sido destruida en la guerra.
El proyecto comenz en enero de 1947 y la obra en abril de 1948,
es decir, casi contemporneamente con la Casa Curutchet, con el
objetivo de hacer una planta lo ms funcional posible, que no
excediera el presupuesto asignado para la reconstruccin y conseguir
para los operarios las mejores condiciones ambientales para su
trabajo.
El pequeo solar disponible y los conceptos de modernidad de Le
Corbusier condujeron a la concepcin de un edificio resuelto en
vertical, es decir con naves industriales apiladas, pero respetando los
mecanismos que venimos estudiando como una cadena de
asociaciones entre proyectos y nuevas decisiones.
El edificio cuenta con planta baja libre sobre pilotis destinada a
aparcamiento de bicicletas y servicios, tres plantas o niveles de
fabricacin con diferentes alturas entre forjados y una planta superior
de oficinas y toit-jardin.
El diseo de los brise-soleil de hormign alveolar y sus dimensiones,
con sus planos horizontales despegados de la fachada para permitir
el flujo vertical del aire, nos remiten a las relaciones que se establecen
entre cada capa del cerramiento, entre lneas y planos, que presenta
la fachada norte de la casa Curutchet.
Decimos que la Usine Duvall constituye el antecedente genealgico
ms directo de la Casa Curutchet pues significa la continuidad natural
y profundizacin de los conceptos y obras que hemos estudiado de
forma aislada:
As, en ella se verifica con claridad la aplicacin de "les cinq points",
la seccin reconoce la evolucin Citrohan, Carthage, Caneel; resuelve
un programa multifuncional con diversos requerimientos en un mismo
edificio; desarrolla la tcnica del hormign, del pan de verre y del
brise-soleil como un perfeccionamiento y puesta en prctica de lo
esbozado en Barcelona y Argel y, por primera vez, desarrolla un
sistema de medidas ajustado al Modulor. [2.1.4F-5]
Queda demostrado que la experimentacin sobre el control solar de
las fachadas, el manejo de la luz natural, la relacin interior-exterior
de los mbitos de vida y trabajo, as como el trazado modular y el
ajuste dimensional de las carpinteras, fueron una preocupacin
constante en esa poca del Estudio del 35 Rue de Sevres, por lo que
la Casa Curutchet, por su ubicacin geogrfica y pequea escala, se
convirti muy pronto en un "caso de ensayo y aplicacin" ideal, donde
profundizar estos experimentos.
En sntesis, este panorama general de obras nos permite establecer
una lnea de proyectos que constituyen finalmente el trazo genealgico
del proyecto Curutchet: Maison Cook, Maison Julian Martinez, Maison
Caneel, Port Molitor y Usine Duvall. [2.1.4F-6]
Cabe mencionar adems, como proyectos posteriores, en los cuales
puede reconocerse la influencia o la continuacin de esta lnea de
investigacin al Palais des Filateurs (1951) (como se puede visualizar
en la seccin FLC 06809A, cuyo origen Baizeau-Saint Die-Curutchet
es innegable) y a la monumental Villa Shodan, (1956) ambos en
Ahmedabad, India.
21
22
2.2F-1. Dr. Curutchet, imagen del doctor
con sus diseos de instrumental
quirrgico y portada del libro de su
autora, editado en EEUU.
2.2F-2. Carta de LC a PC, acepta el
encargo y define condiciones, del 7 de
septiembre de 1948.
FLC Villa Curutchet. 12.07/28.03
2.2F-2
2.2F-1
23
2.2 PROCESO DEL PROYECTO. LA PREFIGURACIN
A fines de los aos 40, Pedro Curutchet, un mdico cirujano del
interior de la Provincia de Buenos Aires decide volver a la ciudad de
La Plata en donde haba cursado sus estudios de medicina y construir
una nueva vivienda para l y su familia, que incluya adems su
consultorio profesional. Poseedor de un espritu acadmico de
investigacin y, a su vez, de un gran entusiasmo por la experimentacin
prctica en su disciplina quirrgica,
14
se identific con los creadores
de la Modernidad, a quienes admiraba profundamente. De all su
inters en acercarse a la nueva arquitectura, que l conoca a travs
de las publicaciones internacionales, e intentar una experiencia en su
propia casa a construirse en un pequeo solar de aproximadamente
9,00 m. x 20,00 m. situado junto al bosque de La Plata.
Pedro Curutchet busca su lugar en el universo, en el contexto
universitario y cientfico de la nueva ciudad, encargando el proyecto
de su casa al arquitecto de ms trascendencia de su poca: Le
Corbusier, quien seguramente representara los sueos e ideales de
su tiempo. Del anlisis de los documentos y bibliografa disponible,
no se deduce con la suficiente claridad, el sentido de este encargo,
pues poco tiempo antes haba ofrecido el proyecto a varios arquitectos
pretigiosos de Buenos Aires, sin obtener respuesta. Hay varias
versiones y se manejan diferentes hiptesis, que van desde un
objetivo de "representacin intelectual" a otros como de "reconquista
acadmica" o establecer "relaciones con la vanguardia cultural de la
poca".
"la casa-consultorio era una necesidad mia, profesional y vital. Yo le
trasmit esa idea a Le Corbusier para que l me hiciera la casa. Pero
si yo pienso, cmo empez, por que empez, no lo s. Creo que
quiz en esto hay un mecanismo subconsciente, temperamental, que
yo mismo no alcanzo a descubrir."
15
La relacin del Dr. Curutchet con Le Corbusier, posteriormente con
Amancio Williams y con los intrpretes posteriores, constituye una
historia paralela a la obra misma, cargada de entusiasmos y
frustraciones, aclamaciones e infortunios, que en muchos momentos
hizo peligrar su construccin. El difcil contexto econmico y poltico
en el que se inscribe el proceso de proyecto y construccin de la
obra, por su parte, no colabor a un vnculo profesional sereno
En el mes de agosto de 1948 viaja a Pars una hermana del Dr. Pedro
Curutchet llevando consigo la carta antes mencionada
16
y consigue
entrevistarse con Le Corbusier en su despacho del 35 Rue de Sevres,
el 2 de septiembre.
Pocos das ms tarde, Le Corbusier acepta formalmente el encargo
17
y define sus honorarios, las condiciones de pago de los mismos y los
tiempos estimados para su trabajo, enfatizando su entusiasmo por el
desafo formulado [2.2F-2]:
"..je entreprendrai volontier ce travail tant donn que votre
prblem est caractristique de la petite maison d'habitation qui
a toujours eveill tout mon intrt. Votre program, habitation d'un
mdecin est extrmement sduisant (point de vue social).
Je suis intress l'ide de raliser chez vous une petite

construction domestique dont j'aimerais faire une petite chef
d'oeuvre de simplicit, de convenances, et d'harmonie.."
18
14. Segn cuenta Alvaro Arrese , en un
reportaje personal de DMJ: "Antes de
establecerse en Lobera, Curutchet quiso
ser profesor universitario en la
Universidad de La Plata. Se present a
concurso, y perdi injustamente en su
opinin. Se estableci entonces en
Lobera y adquiri reputacin por su
propuesta quirrgica "espacial" para
extraer los quistes del pulmn. El
paciente se acostaba en una camilla
muy alta y era operado desde abajo por
Curutchet cmodamente sentado.
Escribi y public un libro sobre esta
tcnica, como de 500 pginas. A partir
del descubrimiento de la penicilina y los
antibiticos, la hidatidosis pudo tratarse
de otra manera, y se aboc al desarrollo
de diseo de instrumental quirrgico de
la tcnica aximanual"
15. Pedro Curutchet a Daniel Casoy.
Arquitectura Bis N2. Barcelona. 1983
16. Carta de PC a LC mencionada como
"carta encargo", del 28 de agosto de
1948. FLC Villa Curutchet. 12.07/28.03
17. Carta de LC a PC, acepta el encargo
y define condiciones, del 7 de
septiembre de 1948. FLC Villa Curutchet.
12.07/28.03
18. "Me complace realizar este trabajo
porque su problema es tpico de la
pequea casa que siempre ha
suscitado todo mi inters. Su
programa, la casa de un mdico, es
extremadamente atractivo desde el
punto de vista social.
Estoy interesado en la idea de hacer

de su casa una pequea construccin
domstica como una pequea obra
maestra de simplicidad, funcionalidad
y armona"
24
2.2F-3. Carta de LC a PC, especifica
honorarios y sugiere Director de obra,
del 28 de septiembre de 1948.
FLC G3-12. Courrir cronologique. Villa
Curutchet. 28-09 Lettres LC Docteur
Curutchet-montant des honoraires III.
2.2F-4. Team Curutchet en el estudio
del 35 Rue de Svres. (Fuente: Claudio
Pirillo) e imagen del Atelier 35S
2.2F-3
2.2F-4
El da 28 de septiembre Le Corbusier enva una nueva carta a
Curutchet, especificando algunas cuestiones referidas a los depsitos
bancarios, y rectificando que sus honorarios estipulados no incluyen
la Direccin de la obra. Es en este momento, cuando Le Corbusier
presenta en escena a su intrprete, Amancio Williams, como fruto de
una relacin profesional y personal establecida previamente.
19
[2.2F-
3]
Hasta los primeros das de febrero del ao siguiente, quiz hasta que
el autor no hubo comprobado la transferencia bancaria de sus
honorarios, el proceso de proyecto efectivamente no fue comenzado.
El equipo de trabajo que tuvo a su cargo el proyecto en el estudio
del 35 Rue de Svres, a quienes nos referiremos como el "team
Curutchet", estuvo formado adems de por el propio Le Corbusier,
por Bernard Hoesli y Roger Aujame, segn lo indica Alejandro
Lapunzina (1997).
20
[2.2F-4]
El anlisis del proceso de proyecto, las pequeas variaciones que se
van introduciendo en cada plano y etapa, las cuestiones operativas
asignadas a cada uno de los integrantes del equipo y las fechas
precisas de cada pieza grfica han sido ya estudiadas y publicadas
en varios trabajos, a partir de la documentacin existente en la
Fundacin Le Corbusier y por varios autores.
21
Por ello, se presenta
aqu una sntesis de este proceso, especialmente enfocada a ordenar
y simplificar en grandes grupos conceptuales y temporales, la
formulacin del enunciado.
Se reconocen cuatro etapas fundamentales:
a) La primera, desde las primeras reflexiones arquitectnicas
de Le Corbusier expresadas en el primer croquis del proceso, su
apelacin a la memoria de proyectos anteriores, las consultas de
datos sobre el solar y sus vecinos, hasta la explicacin esencial de
su proyecto a su primer colaborador Bernard Hoesli, es decir cuando
el proyecto abandona por primera vez su desarrollo individual.
b) La segunda etapa se identifica con una fase de pruebas,
de alternativas, ensayos de soluciones inversas y primeros dibujos a
escala por parte de todos los miembros del equipo, en una suerte de
proceso divergente hasta concluir en una propuesta conjunta.
c) Un tercer perodo, que se caracteriza por la descomposicin
del problema en reas o partes para su estudio pormenorizado en
forma individual y por las importantes decisiones que, como golpes
de timn, introduce el autor en el proceso. Esta etapa finaliza con el
desarrollo de una cierta totalidad, en plantas y secciones.
d) La ltima etapa est constituida por el ajuste de todo el
proyecto en sus aspectos dimensionales, el dibujo de la documentacin
tcnica y el desarrollo de una maqueta de presentacin.
A travs del anlisis de los 192 documentos grficos referidos a este
proceso de proyecto particular que existen en la Fundacin Le
Corbusier, descubrimos la importancia del trabajo colectivo, por un
lado, y, por otro, la importancia de la sistematizacin que trata de
cubrir todos los posibles proyectos, incluso los menos verosmiles,
tratando de descubrir lo mejor de cada uno de ellos, para ser aportado
al proyecto definitivo.
Una teora sobre la estructura del funcionamiento intelectual
22
supone
que hay cinco operaciones diferentes en el proceso mental:
conocimiento, memoria, produccin convergente, produccin
divergente y evaluacin. Pareciera que se pudieran reconocer estos
procedimientos intelectuales en el desarrollo de las etapas por parte
25
19. Carta de LC a PC, especifica
honorarios y sugiere Director de obra,
del 28 de septiembre de 1948. FLC G3-
12. Courrir cronologique. Villa Curutchet.
28-09 Lettres LC Docteur Curutchet-
montant des honoraires III.
20. LAPUNZINA, A. "Le Corbusiers
Maison Curutchet" op.cit.
Alejandro Lapunzina desarrolla con
detalle el proceso del proyecto, y
consigue entrevistar a Roger Aujame en
Paris en el ao 1993.
Roger Aujame haba trabajado con Le
Corbusier en el proyecto de la Unit de
Marseille y en febrero de 1949, cuando
Le Corbusier lo invita al team, estaba
participando de la Direccin de obra.
Bernard Hoesli, por su parte, era un
joven arquitecto que haba llegado haca
poco tiempo al 35 Rue de Svres. Su
participacin en el proyecto Curutchet
ha significado su principal y trascendente
aporte al Atelier del autor. Aos ms
tarde emigr a los EEUU en donde
comparti trabajos y docencia con Colin
Rowe, Robert Slutzky y John Hejduk en
la Universidad de Austin.
21. Adems del prestigioso trabajo de
Alejandro Lapunzina, se pueden
mencionar los textos de la Oposicin a
Profesor Titular de la UPM de Carmen
Espegel, Madrid 2001, indito, "La
cabina de la mquina. Evolucin del
espacio vertical en los proyectos de Le
Corbusier" Nicols Maruri. Tesis UPM,
Madrid 2006, indita y "La sombra del
oficio, casa Curutchet de Le Corbusier"
de Claudio Pirillo Cartuccia, en
FARUNLP, La Plata, 2005.
22. Guilford, 1964, citado por
LOWENFELD, Viktor, LAMBERT, W
Desarrollo de la capacidad creadora,
Kapelusz, Buenos Aires, 1973.
26
2.2F-5
2.2F-5. Proyecto Curutchet, primer
croquis de Le Corbusier sobre un folio
del Despacho, detalle.
_LC, 1949.
FLC letters
del equipo en su conjunto, con una asignacin natural de diferentes
puntos de vista en cada uno de ellos en distintos momentos, en
escenarios individuales, divergentes en algunos casos y en reiterados
espacios de convergencia, de sntesis y de totalidad.
Desde el punto de vista estrictamente disciplinar, un ante-proyecto es
una manera de componer los elementos, como respuesta inicial a un
determinado problema. Estos elementos han sido previamente
analizados, elegidos, elaborados, conferidos de sentido e intencin
durante el propio proceso proyectual hasta conseguir que, en su
conjunto, configuren una nueva estructura o sistema.
Es un ncleo, un embrin, un principio que contiene la materia
arquitectnica y que, al leerlo, como lo expresa Barroso Arias
23
:
"nos permite comprender cmo est constituido, a partir de la
comprensin de sus ms ntimos elementos, o genes, entendidos
como la unidad de accin, mutacin y recombinacin del material,
como unidad responsable de los caracteres del proyecto"
En el caso de Le Corbusier, precisamente como se ha explicado en
la Genealoga de este proyecto, este proceso no solamente incorpora
ideas y conceptos desarrollados con anterioridad, redescubriendo lo
que ya exista de forma oculta, sino que los modifica de manera
impredecible insertndolos en una estructura nueva.
ETAPA 1, EL CONOCIMIENTO Y LA MEMORIA.
"..Cuando se me confa una tarea, tengo la costumbre de meterla
dentro de mi memoria, es decir no permitirme ningn croquis
durante meses (). Dejando as, "flotar", "cocer a fuego lento",
"fermentar". Luego, un da una iniciativa espontnea de mi ser
interior, el clic se produce; tomamos un lpiz, un carboncillo,
lpices de colores (el color es la clave del proceso) y damos a
luz sobre el papel: la idea sale." Nadie asiste a este nacimiento;
Le Corbusier era un solitario y provisto de pequeos croquis trazados
sobre un mantel, un ticket de metro, un pedazo de papel o un
cuaderno, l llegaba delante de su mesa de dibujo y anunciaba: "Esto
es lo que hay que hacer." En algunas ocasiones, l retomaba el
dibujo en una escala ms grande sobre un papel croquis.
Seguidamente, los dibujantes deban descifrar, comprender e
interpretar. La exgesis de esos croquis necesitaba de todo un
aprendizaje. A veces, el desciframiento movilizaba varias personas,
hasta que uno de los mayores descubra la va a seguir.
Todos los proyectos no interesaban a Le Corbusier de la misma
manera. Por ejemplo, poda suceder que cruzara todo el Atelier sin
prestar atencin a sus lados, dirigindose directamente al fondo,
donde sobre las mesas de Jerzy Soltan y Roger Aujame elaboraban
el Plan de urbanizacin de La Rochelle.
24
Los primeros croquis de Le Corbusier son siete pequeos dibujos,
aproximadamente de 1,5 cm x 5 cm cada uno de ellos, ejecutados
en un espacio en blanco de un folio de un informe tcnico de fecha
14 de enero de 1949
25
[2.2F-5]. La fecha de realizacin de estos
pequeos dibujos a tinta, se puede ubicar alrededor del da 2 de
febrero, es decir cinco meses despus de haber aceptado con
entusiasmo el encargo y conocido el programa y el solar. Es en este
tiempo cuando el proceso de revisin de ideas, conceptos y
experiencias anteriores comienza a definir el genoma del objeto, su
ADN, como un conjunto de cromosomas o genes que se hallan en
el ncleo de la idea y que luego sern transferidos como caractersticas
al proyecto.
27
23. BARROSO ARIAS, P. "El "proyecto"
como hecho arquitectnico y como
hecho histrico". Seminario y Taller de
Investigacin Arquitectura y
Humanidades, UNAM, Mexico. 2006
24. BDARIDA, Marc. Lènvers du
dcor. De Le Corbusier, une
encyclopedie. Direccin de Jaques
Lucan. Edit C.Pompidou. 1987. pp 335
Traduccin de Martn Moreno. Lic. 05-
ago-08
Este artculo est redactado a partir de
los restos de los archivos concernientes
al Atelier conservados en la Fundacin
Le Corbusier (FLC) y de los testimonios
de Roggio Andreini, Roger Aujame,
George Candilis, Guillermo Jullian de la
Fuente, Olek Kujawski, Herv de Looze,
Jacques Michel, Charlotte Perriand,
Andr Wogenscky y Yannis Xnakis,
realizados entre abril y mayo de 1987
25. Croquis de Le Corbusier sobre un
folio del Despacho. FLC lettres. Project
D'avis le Conseil economique RC/CE
T-3
28
2.2F-6
2.2F-6. Proyecto Curutchet, croquis
iniciales a escala 1:100
_LC, 1949, planos:
FLC 30538B
FLC 30538A
FLC 30538C
FLC 30538D
FLC 30538E
30538B
30538A
30538C
30538D
30538E
Los siete dibujos corresponden a las cuatro plantas de la casa, una
seccin longitudinal, un alzado y una perspectiva de la terraza jardn.
Es el primer antecedente del proyecto, contiene toda la informacin
bsica, de las intenciones del proyecto por una parte y del ncleo de
ideas esenciales que el autor traslada de experiencias anteriores, de
sus conceptos domsticos.
Analizando estos croquis encontramos las decisiones fundamentales:
a) La eleccin de un conjunto formado por dos volmenes,
casa y consultorio, separados por un patio, orientados al sol del norte,
ubicados en la parte de atrs y de delante del solar.
b) La interpretacin del programa en cuatro niveles o estratos,
claramente diferenciados: pblico, consulta, salones y dormitorios.
c) La presencia de sus conceptos esenciales: plan libre y toit
jardin.
d) El movimiento vertical como un paseo a travs de una
rampa.
e) La utilizacin del brise-soleil
Cuando ya saba que quera hacer, cuando el conjunto ya habitaba
en su memoria, con el entusiasmo de un nuevo proyecto que
comienza, el mismo 2 de febrero, enva una carta a Roger Aujame
26
,
para invitarle a participar en el proyecto:
"tengo un trabajo interesante para hacer en La Plata, encargo
seguro y condiciones de pago realizadas. Me gustara que pudiera
suspender por cierto tiempo su estancia en Marsella para hacer
estos planos conmigo aqu.
Se trata de una casa particular, especial, para un mdico. Estara
encantado de que esta invitacin le entusiasme.
Por lo tanto, pregntele a Mione si puede disponer de su tiempo
a partir de ahora; en cuanto a m, estar aqu durante algn
tiempo y podr seguir diariamente el trabajo con usted"
El dia 8 de febrero, culmina esta etapa con una reunin entre Le
Corbusier y Bernard Hoesli, en donde el autor explica su proyecto,
mientras va dibujando y ampliando a escala 1:100 sus croquis
iniciales, superponiendo papeles sobre un dibujo base realizado a
escala y con instrumentos, posiblemente preparado con anterioridad
por su interlocutor.
Se trata de cinco dibujos realizados en papel croquis transparente con
lapiz negro y colores, (FLC 30538) cuatro plantas y una seccin de
gran importancia documental, pues en ellos estn presentes los
conceptos bsicos de sus croquis iniciales, por una parte, y porque
reflejan con sorprendente exactitud muchas decisiones geomtricas y
espaciales que estarn presentes en el proyecto final, pero que sern
puestas en cuestin, suprimidas o modificadas durante el proceso
intermedio. [2.2F-6]
Primero se dibuja la planta baja libre (FLC 30538E), reserva casi la
totalidad de la superficie para circulaciones y espacios libres, ubica
la rampa sobre la medianera este y el garaje en el centro del solar.
Es muy importante observar en esta planta los trazos geomtricos de
base realizados en lpiz negro y con regla: el solar, una lnea paralela
a la fachada sugiriendo la planta de consultorio, una lnea paralela a
la lnea de fondo del solar delimitando el patio y una cuadrado perfecto
29
26. Carta de LC a Roger Aujame, 2 de
febrero de 1949.
FLC G3-12 02-02 lettres. Roger Aujame
30
2.2F-7. Proyecto Curutchet, croquis de
la primera etapa del pensamiento
divergente
_Team Cururchet, Bernard Hoesli 1949,
planos FLC 30544A, FLC 30544B, FLC
30541A y FLC 30541C.
2.2F-7
30544A
30544B
30541A
30541C
(construido con una lnea diagonal) que define la planta del prisma
de la vivienda.
Si analizamos las plantas definitivas del proyecto, veremos que la
relaciones dimensionales entre el solar, la planta de la vivienda y el
patio posterior son, al final, exactamente stas. Pareciera que algunas
decisiones que surgen con naturalidad en el comienzo del proceso y
que luego son consideradas como de menor importancia y por tanto
puestas en cuestin, finalmente resurgen con fuerza y asumen su
condicin esencial y bsica en el discurso. Tal es el caso de la
geometra del prisma de la casa, que se relaciona genticamente con
toda la historia arquitectnico-domstica del autor como se ha visto
y que surge aqu, en el primer dibujo, pero que inmediatamente se
abandona en los dibujos de las plantas siguientes.
En la planta primera de consultorio (FLC 30538A), se advierte que se
comienzan a evaluar las superficies necesarias de la zona de consulta
y se decide agrandar la superficie de la zona en detrimento de la
vivienda. Se observa la vinculacin entre las dos zonas por el centro
del solar, sobre el garaje.
En la planta segunda (FLC 30538C), se puede observar la importancia
otorgada por el autor a la terraza-jardn, que prcticamente ocupa
todo el argumento del dibujo. En la zona de la vivienda aparece por
primera vez el ncleo de circulacin vertical, ubicado en el frente
norte. La presencia en este dibujo de varios clculos numricos y
pequeos croquis sobre las dimensiones de la escalera, pareciera
indicar la preocupacin del autor en la bsqueda de la dimensin
exacta o un primer intento de ajuste al Modulor (86 cm.?).
La planta tercera (FLC 30538D) de dormitorios se trabaja como planta
libre ubicando el sector de los baos agrupados al centro de la
superficie.
Por ltimo, la seccin que acompaa estos dibujos (FLC 30538B),
con una extraordinaria sntesis y economa de lneas nos seala las
decisiones fundamentales del proyecto, el volumen total del conjunto
reconstruido con llenos y vacos, los cuatro niveles, la circulacin
vertical mixta, rampa y escalera, la vinculacin espacial entre el patio
y el espacio libre interior, la expansin de la vivienda sobre el
consultorio.
Nos hemos detenido en la descripcin de estos cinco dibujos pues
consideramos que asumen una doble condicin en el proceso:
constituyen el paso inicial y a su vez, curiosamente, podran referirse
como los borradores de la propuesta final, enfatizando de alguna
manera una cierta condicin de circularidad en el proceso del proyecto.
ETAPA 2. EL PENSAMIENTO DIVERGENTE
Entre el 8 y el 11 de febrero, Bernard Hoesli y Roger Aujame, ste
ltimo ya integrado al equipo, realizan alternativas, pruebas y ensayos,
en plantas y secciones, para producir un avance en el desarrollo del
proceso ya iniciado y en un primer intento de interpretacin personal
del proyecto.
Se pueden identificar tres momentos diferentes en esta etapa:
a. Un paso adelante significativo producido por Hoesli el mismo
8 de febrero, que se observa en un juego de croquis identificados
como FLC 30544A, FLC 30544B, FLC 30541C y FLC 30541A.
[2.2F-7]
En el primero de ellos dibuja una planta baja desplazando el garaje
hacia la medianera este, al lado de la planta, e incorpora una
modulacin estructural de dos crujas transversales organizando
geomtricamente los espacios. Esta decisin, ser revisada durante
31
32
2.2F-8
2.2F-9
2.2F-10
2.2F-11
la segunda etapa del pensamiento
divergente, la planta baja libre.
_Team Cururchet, Bernard Hoesli y
Roger Aujame, 1949, planos FLC
30542A y FLC 30534B.
la tercera etapa del pensamiento
divergente, seccin longitudonal.
_Team Cururchet, Bernard Hoesli, 1949,
plano FLC 30539A.
2.2F-10. Proyecto Curutchet, desarrollo
de la zona de la consulta.
plano FLC 12189.
del prisma de la vivienda
_Team Cururchet, Roger Aujame, 1949,
plano FLC 12192.
30542A 30534B
30539A
12189
12192
el proceso, incorporando una nueva cruja, pero se recuperar al final
del proyecto.
En la planta FLC 30541C, quita la escalera del frente de la vivienda
y la desplaza hacia atrs, identificando la necesidad de reservar la
orientacin norte para los ambientes nobles de la casa.
Es muy importante destacar la seccin FLC 30541A , y en particular
el pequeo dibujo superior, en donde podemos observar exactamente
el concepto, los niveles y el espritu de la seccin definitiva del
proyecto.
b. Una mirada alternativa, nueva, intentando ubicar los
elementos en otra posicin y verificando sus resultados.
Al da siguiente, el 9 de febrero, Hoesli prueba a ubicar la rampa en
la otra medianera, FLC 30542A, y Roger Aujame imagina el conjunto
con circulaciones verticales puntuales, eliminando la rampa para ganar
espacio libre en la planta baja, y ubicando por primera vez la escalera
de la vivienda en el centro del patio posterior. FLC 30534B. [2.2F-8]
c. Un final concertado, el 11 de febrero, con la posicin de
la rampa en el centro del solar, en el eje de la escalera posterior,
FLC 30539C, y una seccin longitudinal firmada por Hoesli, FLC
30539A que nuevamente constituye un avance significativo en el
proceso, pues define los niveles con mayor precisin, interpreta la
espacialidad interior e incorpora el brise-soleil en su posicin final.
[2.2F-9]
Todo indica que en esos das, el equipo se toma un tiempo de
bsqueda y alternativas de la totalidad del esquema recibido, en clave
personal, evaluando posibilidades sobre el texto del autor.
ETAPA 3, EL DESARROLLO DE LAS PARTES Y LA CONVERGENCIA
A partir del 12 de febrero y hasta el 16 de marzo, el proceso se
caracteriza por el estudio de las diferentes reas funcionales del
proyecto, por el desarrollo de los alzados, la aplicacin de las ideas
de Le Corbusier en el estudio tcnico de las fachadas y un nuevo
ajuste de la totalidad.
Aparentemente se dividen las zonas: Bernard Hoesli estudia la zona
de consultorio y Roger Aujame se hace cargo del prisma de la
vivienda, mientras Le Corbusier revisa la estrategia del conjunto con
que se contaba hasta el momento.
La produccin de Hoesli sigue una secuencia ordenada en el desarrollo
de la zona de consulta, todos sus croquis llevan la fecha, y en las
plantas va incorporando en sus mrgenes pequeos detalles y
estudios de la circulacin independiente entre pacientes y el Dr.
Curutchet.
Representan estos estudios los planos fechados entre el 14 de febrero
y el 7 de marzo, que como una secuencia ordenada de desarrollo
podemos destacar FLC 12202, FLC 12203, FLC 12186, FLC 12189,
FLC 12227, FLC 12234, FLC 12179. [2.2F-10]
En el caso de Roger Aujame, al desarrollo del sector de la vivienda
y su ncleo independiente de circulacin, le incorporaba el estudio de
la modulacin estructural y la relacin con la terraza-jardn. Su
produccin grfica era ms reducida, sin firma ni fecha, pero podemos
identificar los siguientes croquis: FLC 12182, FLC 12187, FLC 12191
y FLC 12192. [2.2F-11]
33
34
2.2F-12. Proyecto Curutchet, modulacin
estructural definitva.
_LC, 1949, plano FLC 12167
las trois-melodies, estudio de la fachada
de la consulta.
_LC, 1949, plano FLC 12151.
2.2F-14. Proyecto Curutchet, estudio de
la fachada de la consulta, croquis
definitivo.
_LC, 1949, plano FLC 12163.
2.2F-15. Proyecto Curutchet, anlisis y
evaluacin tcnica de la fachada de la
consulta
plano FLC 12140.
2.2F-16. Proyecto Curutchet, estudio de
la seccin longitudinal, croquis definitivo
_LC, 1949, plano FLC 12148C.
2.2F-12
2.2F-13
2.2F-14
2.2F-15
2.2F-16
12167
12151 12163
12140
12148C
El da 21 de febrero, aparentemente hubo una revisin general con
Le Corbusier y para ello prepararon un juego de plantas en escala
mayor, las FLC 12180, FLC 12233 y FLC 22182. A esa fecha ya se
haba decidido modificar nuevamente la posicin de la rampa hacia
la medianera este y el garaje hacia la oeste.
Una de las cuestiones singulares que caracterizan esta etapa es la
modificacin en la modulacin estructural del conjunto, que pasa de
tres a dos crujas longitudinales. En efecto, hasta el 7 de marzo en
todos los croquis se representan tres crujas (FLC 12225) o se
superponen dos y tres crujas segn las zonas. El 9 de marzo, le
Corbusier dibuja la planta baja de la vivienda sobre un croquis de
Aujame y define con claridad la modulacin estructural definitiva, en
el plano FLC 12167. [2.2F-12]
En forma paralela se van analizando los planos verticales, las fachadas
ms importantes hacia el norte, del consultorio y la vivienda.
Nuevamente encontramos la firma de Hoesli, no solamente en las
alternativas formales sino en el anlisis del soleamiento de los
ambientes y la efectividad posible de los brise-soleil, en sus croquis.
Encontramos el primer alzado del consultorio con fecha de 21 de
febrero, FLC 12153. El 1 de marzo se revisa la tarea con Le Corbusier,
momento que nace su mtico croquis de las trois-melodies , el FLC
12151, [2.2F-13] y luego Hoesli sigue corrigiendo en FLC 12209, FLC
12207 y FLC 12154, hasta el 21 de marzo en que el autor lo culmina
con el croquis FLC 12163. [2.2F-14]
Del anlisis y la evaluacin tcnica de la fachada del consultorio, nos
han quedado tres excepcionales grficos, todos firmados por Hoesli
con los nmeros FLC 12140, FLC 12139 y FLC 12141, realizados
entre el 23 y el 24 de febrero. [2.2F-15]
ETAPA 4. FIN DEL ENUNCIADO. AJUSTE Y FINAL
El 16 de marzo Le Corbusier ajusta el trazado de la seccin longitudinal
fundamental en un croquis realizado sobre un folio del Esprit Nouveau,
el FLC 12148C [2.2F-16], y apunta en el mismo documento:
"..Aujame dcide de la srie de dessins et d'chelles.."
Con esta frase deja abierta la ltima etapa del proyecto, es decir, la
representacin tcnica ordenada de la documentacin que enviar a
Argentina.
Roger Aujame rene el material disponible e imagina un listado, que
agrupa segn su escala en serie I y serie II. FLC 12137. [2.2F-17]
Entre el 16 de marzo y el 26 de abril, en poco ms de un mes, el
proceso se acelera y finaliza con la documentacin del anteproyecto.
Inmediatamente se realiza una maqueta para ser fotografiada y poder
enviar las imgenes junto con el proyecto a Lobera.
Se ajusta el proyecto de cada una de las zonas, se desarrollan las
secciones y los alzados y se someten a consideracin de todo el
equipo.
Entre el 22 y el 26 de abril Le Corbusier supervisa el conjunto e
introduce algunas pequeas variantes, por ejemplo en la terraza
jardn, FLC 12232, en la planta principal de la vivienda, FLC 12194
o en el diseo de las carpinteras del ncleo vertical de comunicaciones,
FLC 12166.
Se realiza una perspectiva exterior, de la que se conserva su borrador,
FLC 12162 y su versin terminada, FLC 12111. [2.2F-18]
35
36
2.2F-17
2.2F-18
2.2F-19
2.2F-20
2.2F-17. Proyecto Curutchet, listado de
la documentacin disponible de proyecto
_Team Cururchet, Roger Aujame, 1949,
plano FLC 12137.
2.2F-18. Proyecto Curutchet, perspectiva
exterior definitiva
_LC, 1949, plano FLC 12111
2.2F-19. Proyecto Curutchet, instructivo
de enfoques para fotografiar la maqueta.
_LC, 1949, plano FLC 12149
2.2F-20. Carta de Pc a LC, confirmando
la recepcin de la documentacin, y
expresando su entusiasmo y satisfaccin
por el proyecto recibido, detalle.
12137
12149
12111
Con los planos acabados, se realiza una maqueta de presentacin,
y se enva para ser fotografiada, con un instructivo de enfoques, el
FLC 12149. [2.2F-19]
Finalmente se dibujan los planos de plantas, secciones y alzados en
dos escalas, a los que se agrega un plano de estructuras del forjado
sobre la planta baja, como nico documento grfico de la tecnologa
elegida para el proyecto.
El 26 de abril, el autor escribe:
Monsieur Pedro Curutchet
Lobera
Provincia de Buenos Aires
"Cher Monsieur:
Le plans et la maquette de votre maison sont termins. Nous
fisons le necessaire pour imprimer et pour photographier les
documents.
Nous vous les feron parvenir aussitot que possible.
Cette lettre est simplement pour vous informer de la bonne
terminaition du projet.
Veuillez agrer, cher monsieur, mes salutations les meilleurs.
Le Corbusier"
27
El 24 de mayo, casi un mes despus, Le Corbusier enva la
documentacin compuesta por los 16 planos, 12 fotografas de la
maqueta y una extensa memoria descriptiva del proyecto, dirigida a
D. Pedro Curutchet.
28
El 12 de junio de 1949, Pedro Curutchet enva una carta a Le
Corbusier, confirmando la recepcin de la documentacin, expresando
su entusiasmo y satisfaccin por el proyecto recibido. [2.2F-20]
En la misma carta, Curutchet expresa que le entregar un juego
completo de planos al Sr. Amancio Williams, con lo que se da por
terminado el enunciado y comienza el proceso de trabajo del intrprete.
"...pero despus de esta primera impresin miro, y en cada detalle
descubro un nuevo inters, un nuevo espejo de difana belleza
intelectual.
Desde ahora comprendo que vivir una nueva vida, y ms adelante
espero asimilar plenamente la sustancia artstica de esta joya
arquitectnica que Usted ha creado"
29
37
27. Carta de LC a PC anunciando la
finalizacin del proyecto, 26 de abril de
1949.
FLC I2-07-65
28. Carta de LC a PC, que acompaa
y describe el proyecto, del 24 de mayo
de 1949.
Reproduccin fotogrfica del original en
Archivo Williams. Traduccin Revista 3.
Ao 3. Buenos Aires 1996.
La relacin de los nmeros asignados a
los planos y el archivo de la FLC es el
siguiente:
Escala 2cm/m
CUR4094. Planta a nivel de suelo.
FLC 12098
CUR4095. Planta a nivel de clnica.
FLC 12099
CUR4096. Planta apartamento, saln y
terraza.
FLC 12100
CUR4097. Planta apartamento,
dormitorios.
FLC 12098
CUR4098. Planta indicativa de las
vigas
FLC 12099
CUR4099. Seccin longitudinal.
FLC 12100
FLC 12106A
FLC 12107A
CUR4102.
CUR4103. Secciones transversales
FLC 12108A
CUR4104.
CUR4105. Secciones transversales
FLC 12109A
CUR4106. Fachadas
FLC 12110
CUR4107. Perspectiva
FLC 12111
Escala 5 cm/m
CUR4108. Planta a nivel de
consultorio
FLC 12112
CUR4109. Planta apartamento, saln y
terraza.
FLC 12113
CUR4110. Planta apartamento,
dormitorios.
FLC 12114
CUR4111. Seccion longitudinal.
FLC 12115
29. Carta de PC a LC de recepcin del
trabajo, 12 de junio de 1949. FLC I2-07-
70
38
2.3F-1
2.3F-2
2.3F-3
2.3F-1. Casa Curutchet, lmites
horizontales del espacio, techo de la
cubierta
_LC, 1949
2.3F-2. Casa Curutchet, lmites verticales
del espacio, muro curvo de los
dormitorios
_LC, 1949
2.3F-3. Casa Curutchet, elementos de
unin o fractura, pilares de la planta
libre.
_LC, 1949
2.3 ELEMENTOS DEL PROYECTO
El anlisis o crtica relacional no explica el sentido de la obra, sino
intenta describir leyes generales comunes a un conjunto de obras a
travs del anlisis, clasificacin y comparacin. Trata de obtener leyes
abstractas, externas, analizando Elementos, Estructuras y Sistemas
de varios objetos similares. Su objetivo, por tanto, es descubrir y
describir leyes generales comunes a un conjunto de obras a travs
del anlisis y la clasificacin de ese conjunto de obras.
Como primer escaln analtico de la obra, realizaremos una primera
clasificacin de los elementos o fragmentos con los cuales est
compuesta la obra, desde una ptica estrictamente formal, excluyendo
intencionalmente el anlisis de totalidad o conjunto, que estudiaremos
en oportunidad de considerar las estructuras del proyecto y sus
sistemas.
Analizaremos los elementos bsicos del proyecto, separndolos en
partes, para luego integrarlos en estructuras y sistemas relacionados:
Los planos de suelos y techos, que configuran los lmites horizontales
del espacio, y sus interrupciones o perforaciones, escaleras, vacos,
lucernarios. [2.3F-1]
Los planos de muros, particiones y paredes, como los lmites verticales
del espacio y sus discontinuidades en puertas, pasos y ventanas.
[2.3F-2]
Los elementos de unin o fractura, que sin ser esencialmente
horizontales o verticales pueden ser analizados de manera
independiente, tales como pilares, chimeneas u otros objetos.
[2.3F-3]
Describiremos estos elementos y su relacin con otras obras del autor,
en particular su produccin de arquitectura domstica de la dcada
del '20 para demostrar de qu manera Le Corbusier maneja los
mismos dispositivos bsicos y sus combinaciones, treinta aos ms
tarde.
Le Corbusier, en su famoso texto escrito elaborado con Amde
Ozenfant, publicado en 1918 como Aprs le cubisme
30
, define los
atributos del "l'art nouveau", en trminos que se refieren a su condicin
formal: economa, precisin, rigor y universalidad, como cualidades
esenciales del arte del siglo XX.
Define el purismo como superacin del cubismo, con una dimensin
constructiva de las formas, enfatizando su condicin de sistema de
relaciones entre elementos, capaz de construir estructuras diferentes
de la suma de unidades que los componen.
Le Corbusier maneja la situacin, tamao y posicin de estos
elementos. Los planos verticales, como muros, carpinteras o pilares,
y los planos horizontales de forjados no se entienden solamente como
soporte, sino como elementos abstractos que participan en la
construccin de un conjunto determinado.
Los pilares son a la vez soportes y elementos de integracin vertical,
su situacin respecto a los cerramientos, contenidos en ellos, tangentes
o totalmente exentos, refuerza el carcter conceptual de las nuevas
relaciones entre estructura y cerramientos.
Como lo expresa Mara Teresa Rovira (1999)
31
, Le Corbusier y
Ozenfant analizan la disposicin de los simples elementos que
constituyen el purismo configurando un discurso complejo de
intencionalidad sensitiva.
Analizaremos cuatro proyectos domsticos de la dcada del '20 de
una similar configuracin formal, y que comparten con la Casa
Curutchet los mismos presupuestos proyectuales en cuanto a la
39
30. OZENFANT, Amde y JEANNERET,
Charles-Edouard. Aprs le Cubisme,
LEdition des Commentaires, Pars, 1918
31. A lo largo de distintos artculos que
firmaron conjuntamente, analizan las
sensaciones que provocan las formas
geomtricas, descritas segn los
movimientos que el ojo se ve obligado
a realizar para recorrerlas. En las lneas
se diferencian, a su juicio, cuatro
sensaciones distintas: verticalidad o
imagen de la gravedad; horizontalidad o
idea de reposo; oblicuidad o dinamismo,
estado de transicin hacia la verticalidad
o la horizontalidad, y finalmente, curva
o sensacin de suavidad y movimiento.
Las sensaciones que producen las
figuras geomtricas son combinacin de
stas. La lnea continua, regular, produce
sensacin de equilibrio, de plenitud; la
lnea quebrada, carente de ritmo,
provoca confusin, desasosiego.
Sucede lo mismo con los ngulos: el
ngulo recto es el smbolo de la
estabilidad, del equilibrio.
El hombre instintivamente utiliza el
ngulo recto. Los ngulos agudos y
obtusos, por el contrario, son agresivos,
en cuanto violentan la idea de gravedad.
El Purismo reduce los objetos a cilindros,
prismas, cubos, conos, pirmides y
esferas, que en el plano se resuelven
en tringulos, cuadrados, rectngulos y
crculos.
Le Corbusier utiliza la deformacin a la
manera purista; la ondulacin de los
tabiques divisorios refuerza su calidad
de elemento mvil, flexible, que slo
como condicin deber atender a las
convenciones del habitar, pero cuyo
autntico sentido deriva del modo
concreto de asumir criterios formales.
Le Corbusier juega con el tamao, el
nmero y la situacin relativa de los
elementos.
ROVIRA, Teresa, "Problemas de forma:
Shoemberg y Le Corbusier" Edicions
UPC, Barcelona, 1999
40
2.3.1F-1
2.3.1F-2
2.3.1F-1. Maison Citrohan, perspectiva
exterior
_LC, 1920
2.3.1F-2. Maison Citrohan
_LC, 1920
estudio de los planos verticales que la
conforman.
_DMJ
presencia y disposicin de sus elementos bsicos. Son ellos, el primer
proyecto de Maison Citrohan (1920), una de las tipologas (Gratte
Ciele) de la Cit Frugs Pessac (1924), la poco conocida Maisn
Guiette Anvers (1926) y la Maison Caneel Bruxelles (1929) que
hemos mencionado en el estudio genealgico de la Casa Curutchet.
En todos ellos podemos apreciar:
a. doble plano vertical contenedor, largo, originalmente ciego
y paralelo.
b.caras o planos perpendiculares a la direccin principal, abiertos y
transparentes.
c.planos verticales interiores de configuracin libre y por estratos.
d.planos horizontales de dimensiones variables, alternando forjados
cortos y largos para producir espacios de mayor altura interior.
e.circulaciones verticales como objetos independientes, interiores o
exteriores.
f.plano superior sobre terraza-jardn como parasol o baldaquino.
2.3.1 PLANOS VERTICALES
"deux seuls murs portants en briques, pierres, parpaings,
suivant les materieaux employnt dans les pays."
32
As se manifestaba el autor para referirse a los dos planos verticales
fundamentales de la configuracin formal de su primer proyecto para
la Maison Citrohan (1920). La presencia de estos dos planos
rectangulares paralelos y en principio ciegos, como lmites laterales,
se verifica como una constante en el repertorio formal de los proyectos
domsticos de Le Corbusier de esta poca. [2.3.1F-1]
Pese a que la mayora de estos proyectos no tenan una localizacin
urbana concreta en un tejido consolidado con existencia de medianera,
sino que ms bien en varios casos se trataban de proyectos-modelo,
estaban pensados aparentemente como partes de un organismo
mayor, un bloque o una manzana.
Estos dos planos esenciales, fueron incrementando su complejidad
compositiva a medida que los proyectos-modelo se convertan en
proyectos reales con localizaciones concretas, incorporando
perforaciones, huecos o nuevos volmenes adosados, pero
manteniendo siempre su identidad en la configuracin global del
conjunto.
Por otra parte, y tal como lo manifiesta el autor, estos dos planos
constituyen inicialmente la nica estructura portante vertical de
conjunto. Como veremos ms adelante, con el aumento en el ancho
de la nica cruja del proyecto y con las primeras aplicaciones del
sistema dom-ino, en los nuevos proyectos estos planos no llegan al
suelo, se independizan de la estructura portante del edificio para
convertirse en cierres o "tapas" laterales.
Los dos planos verticales paralelos separados en el interior un poco
ms de 5 metros entre s de la Maison Citrohan (1920) constituyen
los elementos fundamentales de su configuracin formal y en su
primera formulacin aparecen prcticamente ciegos. La iluminacin y
ventilacin natural est confiada a los dos planos perpendiculares en
los que se desarrolla un panel unitario de carpinteras. [2.3.1F-2]
El primer nivel del dormitorio principal ocupa slo la mitad de la planta,
con lo cual se libera una doble altura importante sobre el saln. La
planta de terraza-jardn y dormitorios de huspedes, a su vez, est
41
32. "Slo dos paredes con ladrillos,
piedras, bloques, de acuerdo a los
materiales que se empleen en los
pases". LE CORBUSIER, Ouvre
Complete 1910-1929
42
2.3.1F-3. Conjunto de viviendas en
Pessac, tipologa Gratte Ciele.
_LC, 1924
a.vista exterior
b. estudio y perspectiva de los planos
verticales que la conforman.
_DMJ
2.3.1F-4. Maison Guiette.
_LC, 1926
estudio de los planos verticales que la
conforman.
_DMJ
2.3.1F-3a
2.3.1F-3b
2.3.1F-4
cubierta parcialmente por un techo de sombra, con lo cual queda
definida una configuracin alternada, (grande-pequeo) de forjados.
Las circulaciones verticales estn constituidas por dos escaleras
diferentes, un cilindro interior (escalera tipo caracol) y un plano
quebrado exterior que permite el acceso a la terraza-jardn.
Quedan definidos de esta manera los elementos fundamentales de la
composicin.
En el ao 1924, Le Corbusier es invitado por Henri Frugs para
proyectar un conjunto de viviendas en Pessac. El nuevo barrio se
proyecta con siete tipologas diferentes de viviendas, sobre la base
de los mismos postulados formales: dos planos paralelos que alojan
varios forjados de distintas dimensiones, apoyados entre ellos.
En una de estas tipologas, llamada Gratte Ciele, podemos ver
nuevamente la configuracin del prisma perfecto con dos planos
paralelos. [2.3.1F-3]
En este caso se trata de dos viviendas adosadas por cada volumen
y por lo tanto uno de los planos transversales (frente y fondo) es
medianera cerrada. Como se trata de volmenes aislados en el solar,
Le Corbusier produce grandes aberturas en los planos laterales, por
donde se producen los accesos principales a cada casa.
La circulacin vertical interior es perpendicular a la direccin principal
del volumen, mientras que el acceso a la terraza jardn se produce
por una escalera exterior, desde el tercer piso.
La terraza-jardn est tambin parcialmente cubierta, pero en este
caso con un baldaquino independiente.
La proporcin en planta de la Maison Guiette (1926) es prcticamente
la misma que la Maison Citrohan, aunque en este caso el proyecto
contempla cuatro niveles de uso en lugar de tres y por tanto la
proporcin del volumen final es diferente. [2.3.1F-4]
Aqu, Le Corbusier se enfrenta a un solar de dimensiones muy
pequeas, apenas 8 metros de ancho entre medianeras, y decide
implantar la misma tipologa de planos paralelos, en este caso
apoyando una de sus caras en la lnea de divisin de los lotes. Sin
embargo, esta situacin da lugar a la inclusin de un elemento nuevo
en el proyecto: un tercer plano vertical interior formado por una lnea
de pilares ubicada a poca distancia de la medianera, para permitir el
corte de los forjados y alojar all una escalera de largo desarrollo
horizontal que vincula todos los niveles y permite una fuente de luz
natural en el lateral ms oscuro del edificio.
El tratamiento de planos verticales interiores es similar a los ejemplos
anteriores, a excepcin del segundo nivel en donde aparece un mayor
grado de libertad compositiva en sinuosos trazados de las divisiones
entre dormitorios y baos. En cuanto a los planos horizontales, se
advierte en este caso el desplazamiento de forjados pequeos que
dan lugar a una doble altura sobre el atelier del tercer nivel y la
terraza-jardn protegida del sol, en la planta cuarta.
La Maison Caneel (1929) por su parte, representa una versin ms
avanzada del arquetipo estudiado. Como las anteriores, fue proyectada
con cuatro niveles de uso alojados en un prisma regular de
proporciones aproximadas 1:2 en planta. De la misma forma que en
Guiette, es una vivienda proyectada para un solar urbano y por tanto
una de sus caras debe apoyarse sobre la medianera. [2.3.1F-5]
43
44
2.3.1F-5. Maison Caneel.
_LC, 1929
estudio y perspectiva de los planos
verticales que la conforman.
_DMJ
2.3.1F-6. Casa Curutchet.
_LC, 1949
estudio de los planos medianeros
_DMJ
2.3.1F-7. Proyecto Curutchet, maqueta
del proyecto
_LC, 1949
2.3.1F-5
2.3.1F-6
2.3.1F-7
Dos situaciones nuevas se advierten en este proyecto: por una parte
uno de los planos laterales prcticamente desaparece en la planta
baja, con la intencin de integrar el espacio libre pblico al interior y
por la otra, surge la presencia de un segundo volumen en la
composicin. Un prisma secundario ms pequeo aloja el garaje en
el fondo del lote, y se vincula como expansin del primer nivel de la
vivienda estableciendo una relacin de conjunto muy interesante a
nivel del conjunto, que se puede apreciar en la seccin principal.
Los planos y circulaciones verticales interiores se resuelven en todas
las plantas con absoluta independencia de los cerramientos, con
directrices curvas que envuelven las escaleras y los baos.
Como se analiz en la genealoga y como se ve ahora, la Maison
Caneel representa un antecedente directo del proyecto Curutchet,
tanto desde el punto de vista de su propuesta general como en la
definicin y utilizacin de los elementos bsicos de su configuracin.
Los planos verticales de la casa Curutchet se pueden separar y
analizar por partes, estratos o sectores, cada uno de ellos con sus
caractersticas especiales.
En principio, y como venimos explicando, las dos tapas laterales. En
este caso, y tratndose de un solar absolutamente urbano se pueden
analizar en forma conjunta con la medianera posterior, como un
conjunto de tres planos relacionados, pero en ningn caso como si
de un envase se tratara. Es decir que los planos de las medianeras
forman parte del proyecto del autor y de ninguna manera se pueden
analizar como un continente en donde alojar el edificio.
Por el contrario, como se puede apreciar en la figura a) [2.3.1F-6],
los planos medianeros que ofrecen las viviendas vecinas son
asimilados perfectamente por el proyecto del autor, quien define un
juego de tres planos independientes entre s, sin contacto en las
esquinas como lo expresa la figura b). El plano b1 abierto en la parte
superior hacia el bosque, el plano b2 abierto en la planta baja hacia
el corazn de la manzana y por ltimo, el plano b3 ocupando la parte
central del ancho disponible para evitar contacto con los otros dos.
Esta situacin estuvo contemplada desde el principio del proyecto en
el 35 Rue de Sevres, como se puede ver en el croquis FLC 12222,
en donde se manifiesta claramente esta integracin.
Por otra parte, cabe destacar que en el momento de la finalizacin
del texto inicial del autor, hubo una intencin de manifestar los
componentes volumtricos fundamentales de la seccin (caja de la
vivienda y consultorio) en la configuracin de la superficie de las tapas
medianeras, tal como se aprecia en la maqueta realizada en el estudio
de Le Corbusier, confirmando la pertenencia conceptual de las tapas
al volumen propio y no al de los vecinos. [2.3.1F-7]
Los planos verticales perpendiculares a la direccin principal, estn
constituidos por sendos pan de verres de varias capas: estructura,
aire, plano de vidrio, aire y brise-soleil que se estudiarn en detalle
ms adelante, y que constituyen las fuentes de iluminacin y ventilacin
natural ms importante de todo el conjunto.
Hacia el interior, los planos verticales que conforman las particiones
interiores de los ambientes han sido diseados por estratos, planta
por planta, con caractersticas particulares.
En la planta baja, planos plegados cerrados que envuelven los
volmenes del rea de servicio y el garaje, ngulos rectos y curvas,
prismas y cilindros que conviven en la sombra de la planta de aire
imaginada por Le Corbusier.
45
46
2.3.1F-8
2.3.2F-1
2.3.1F-8. Proyecto Curutchet
_LC, 1949
estudio de los planos verticales del
proyecto.
_DMJ
_LC, 1949
estudio de los planos horizontales del
proyecto y de los elementos verticales
_DMJ
_LC, 1949
estudio de los elementos verticales que
ligan los planos horizontales de proyecto
_DMJ
2.3.2F-2
En el nivel de la consulta mdica, as como en la planta del saln de
la vivienda, los planos verticales se piensan como una cinta que se
pliega ortogonalmente y de manera indefinida, formando la cocina, el
office y el toilettes en la vivienda, y la sala de espera, sala de
recuperacin y consulta en la zona de trabajo del Dr.Curutchet.
"Das haus ist eine kiste
Das Innere ist das wesentliche"
33
En el ltimo estrato, el nivel de los dormitorios, los nicos planos
verticales estn constituidos por la envoltura curva de los espacios
de servicio centrales de la planta, baos y armarios, definiendo
volmenes exentos como "botellas en una caja", al decir de Alfred
Roth. [2.3.1F-8]
2.3.2 PLANOS HORIZONTALES
De la misma forma que sucede en los ejemplos estudiados, el
proyecto de la casa Curutchet est compuesto por cuatro planos
horizontales de uso y una tapa superior, designados en el dibujo como
A, B, C, D, E y que corresponden a la planta baja libre, la consulta,
la planta noble de la vivienda, los dormitorios y el techo final,
respectivamente. [2.3.2F-1]
Tres de estos planos horizontales son prcticamente completos y dos
de ellos son de la mitad de la superficie. Lo interesante es que han
sido superpuestos entre ellos de manera alternada, de tal suerte que
la seccin ofrece dos importantes espacios de doble altura al conjunto:
en la parte de atrs de la planta baja, indagando el aire del corazn
de manzana y en la parte de delante de la planta primera, buscando
las vistas largas y el bosque.
La unin, el nexo entre los planos horizontales est materializado por
una serie de lneas verticales que los atraviesan, que comunican los
diferentes niveles, que unifican los vacos y reconstruyen el conjunto,
que definen los espacios abiertos y conducen las miradas hacia arriba,
hacia la luz.
16 pilares cilndricos (les pilotis), dos chimeneas de seccin rectangular
y un rbol atraviesan limpiamente el conjunto en vertical sin tocar los
bordes de la caja, las medianeras ni las fachadas, hilando los planos
horizontales por dentro de los volmenes. [2.3.2F-2]
2.3.3 OBJETOS
Por ltimo, el conjunto se completa con cuatro elementos singulares,
tres de ellos en el paisaje de la planta baja y el restante en la planta
de la terraza-jardn. [2.3.3F-1]
El portal de entrada de hormign resulta un elemento atpico, dbil,
en cierto modo innecesario, ya que contiene un efecto simblico a
menor altura que la claridad del resto del proyecto.
La rampa es quiz el elemento ms destacado en la planta baja, por
su tamao, por su funcin, y porque se constituye en uno de los
elementos principales del sistema circulatorio, identificndose como
una de las manifestaciones de sentido espacio-temporal de esta obra.
El prisma del ingreso a la vivienda, conjuntamente con el volumen
vertical de la escalera, se constituye en otro de los elementos que
ayudan a la reconstruccin de la totalidad del conjunto.
En la planta de la terraza-jardn, el baldaquino de doble altura puede
considerarse como un elemento independiente, un objeto, una mesa
47
33. "la casa es una caja, el interior es
lo esencial". ROTH, Alfred. Dos casas
de Le Corbusier y Pierre Jeanneret.
Colegio oficial de Aparejadores y Arq.
Tec. Murcia. 1997.
48
_LC, 1949
estudio de los elementos singulares del
proyecto
_DMJ
del proyecto original de LC.
_DMJ, escala 1:50
2.3.3F-1
2.3.3F-2
de altas patas que se posa sobra la terraza, pero a su vez, en la
seccin se lee claramente como una continuidad del techo total de la
casa. Es decir, es un objeto con una lectura unitaria desde la
volumetra pero con una total integracin conceptual desde la
abstraccin, en la seccin de la casa. [2.3.3F-2]
Podemos decir, que en este proyecto se recogen los elementos
bsicos del lenguaje domstico de Le Corbusier, tapas laterales de
orden complejo, planos horizontales desplazados configurando
espacios de mayor altura, planos verticales de configuracin
estratificada por niveles y elementos independientes de unin o nexo.
En definitiva podemos concluir diciendo que los elementos esenciales
en la conformacin del texto se pueden leer con claridad, que son
coherentes y se pueden inscribir en una secuencia lgica de los
proyectos domsticos del autor describiendo una serie de leyes
generales comunes y de complejidad creciente.
49
50
2.4.1F-1. France-ville, "la ciudad de la
salud y el bienestar".
2.4.1F-1
51
2.4 ESTRUCTURAS DEL PROYECTO
2.4.1 ESTRUCTURA GEOGRFICA
UBICACIN. ANTECEDENTES GEOMTRICOS
Ubicacin
La ciudad de La Plata se encuentra ubicada en el centro de la
Repblica Argentina, a 60 Km. al sur de la ciudad de Buenos Aires,
muy cerca de la caleta de La Ensenada, que constituye el mejor
puerto natural del margen derecho del Ro de la plata, en un espacio
de transicin entre la inmensa llanura de "la pampa", a la que Borges
se refera como el "vrtigo horizontal" y uno de los ros ms importantes
del mundo, al que su descubridor Juan de Sols denominara "mar
dulce".
Sus coordenadas son 345553 al sur y 575655 al oeste.
Tanto por la decisin poltica cuanto por la complejidad y magnitud
del proyecto, la idea y puesta en marcha de la fundacin de La Plata
en el ao 1882, signific un gran esfuerzo para la Provincia de Buenos
Aires.
Como producto fsico, su traza urbana y su arquitectura reflejan uno
de los procesos ms ambiciosos del pas: la expectativa de lograr una
ciudad modelo.
Julio Verne, en su novela "Les cinq-cents millions de la Bgum" del
ao 1879, en una visin particular sobre el poder que el dinero y la
tecnologa pueden ejercer sobre la sociedad moderna, describe la
"ciudad ideal", France-Ville, una utpica ciudad moderna, concebida
con las tendencias de la ciudad higienista, que busca resaltar la
importancia de los espacios verdes, una ciudad organizada y ordenada
para su crecimiento.
"Cada medio kilmetro las calles se ensanchan para tomar el nombre
de bulevares o de avenidas. En cada cruce hay un jardn pblico
ornamentado con bellas copias de las obras maestras de la escultura,
en espera de que los artistas de France-Ville produzcan estatuas
originales dignas de remplazarlas".
La preocupacin higienista por la prevalencia de los aspectos
circulatorios sobre los valores paisajsticos, el esquema geomtrico
sobre el que se bas France-Ville, "la ciudad de la salud y el
bienestar", donde las plazas no son puntos de significacin urbana,
sino en todo caso un lugar de pausa agradable para ser atravesado
en un recorrido sin interferencias, parece haberse trasladado al
proyecto de la nueva ciudad de La Plata, una matriz compuesta de
23 parques y plazas interconectados por bulevares arbolados.
Esta concepcin urbana aparentemente fue la que inspir a los
intelectuales de la Generacin del '80 en la Argentina para encarnar
el proyecto de la nueva ciudad de La Plata, dirigidos por el gobernador
de la Provincia de Buenos Aires, Dardo Rocha, el jefe de ingenieros
Pedro Benoit, y los higienistas Wilde y Rawson. [2.4.1F-1]
Antecedentes geomtricos
Gran parte de los elementos formales bsicos del trazado de La Plata
reconocen antecedentes en el esquema clsico del damero, que llega
a la Argentina a travs de la colonizacin hispnica, con lo prescrito
en las Leyes de Indias y en los posteriores desarrollos de las ciudades
ideales del Renacimiento, con sus componentes fuertemente
simtricos.
52
2.4.1F-2. Ciudad ideal.
_Giorgio Vasari el joven, 1552
2.4.1F-3. Ciudad ideal de Henrichemont.
_Salomon de Brosse, 1608
2.4.1F-4. Propuesta para una nueva
capital del Reino de Italia.
_N. Tettamanzi, 1863
2.4.1F-5. Proyecto de traza de ciudad
con diagonales.
_Santiago Bevans, 1828
2.4.1F-2
2.4.1F-5
2.4.1F-3
2.4.1F-4
53
El trazado de estas ciudades ideales renacentistas racionaliza, como
producto de precauciones defensivas, la ciudad medieval. Ejemplos
notables de este perodo son el de Giorgio Vasari el joven quien,
en 1552, formula su Ciudad Ideal, un octgono perfecto y un tejido
interior de diagonales y plazas [2.4.1F-2] y la propuesta de Salomn
de Brosse para Henrichemont en 1608. [2.4.1F-3]
Ms tarde, las propuestas de la ciudad barroca amplan el concepto
de centralidad, incorporando la idea de perspectiva ilimitada e
introduciendo el eje monumental como una extensin del centro
geomtrico.
Las ms conocidas realizaciones de este perodo son Versalles, en
la segunda mitad del siglo XVII y Karlsruhe en los comienzos del
siguiente. En esta ltima se plantea un esquema absolutamente
geomtrico, en el que la totalidad de las calles convergen sobre un
nico punto central y del cual parte una importante avenida a la
manera de gran eje principal.
Pero entre los antecedentes ms importantes, desde el punto de vista
geomtrico, podemos sealar el proyecto para una nueva capital del
Reino de Italia, ejecutado por N. Tettamanzi en 1863, cuya traza es
un cuadrado perfecto con dos diagonales principales que se encuentran
en un espacio pblico central y con una serie de espacios abiertos
distribuidos regularmente, y la ubicacin de cuatro estaciones de
ferrocarril en los cuatro puntos medios de sus lados. [2.4.1F-4]
Como curiosidad, debemos destacar dos ejemplos geomtricamente
similares, y con orgenes diferentes:
El primero de ellos es el "Plan de la capital de las colonias inglesas
del Rio de La Plata", publicado por Antonio Taullard y que quiz
formaba parte de las instrucciones urbansticas de las fallidas
invasiones inglesas a Buenos Aires de 1806 y 1807. En l se pueden
apreciar las calles de distintas jerarquas, avenidas diagonales y
plazas en las intersecciones, tpicas de La Plata.
El segundo es el "Proyecto de traza de ciudad con diagonales" del
ingeniero Santiago Bevans de 1828, con un mdulo geomtrico que
se repite nueve veces en la traza general. [2.4.1F-5]
TRAZADO. GEOMETRA
Trazado
La planta cuadrada con diagonales, fue la base del trazado geomtrico
de la ciudad, en base al plano proyectado por Juan Martn Burgos
34
,
arquitecto, cuyo original se conserva en el Archivo de investigacin
cartogrfica del Ministerio de Obras Pblicas de la Provincia de
Buenos Aires. [2.4.1F-6]
En uno de sus textos explicativos, seala:
".. que debe adoptarse sin vacilaciones el sistema de calles rectas y
perpendiculares unas a otras, pues cualquiera otra traza ofrecera
serias dificultades a la subdivisin del terreno, al trnsito y no
permitira la fcil ventilacin que es el fundamento de la salubridad
de las ciudades.."
"..que debe establecerse el sistema de calles y avenidas diagonales
para facilitar el trnsito, acortando considerablemente las distancias
internas de la ciudad.."
"..que debe dotarse a la ciudad de un nmero considerable de plazas,
convenientemente distribuidas y de vastas dimensiones.."
"..que la formacin de los pasajes para el servicio interior de las
manzanas, que tanta aplicacin ha tenido en las principales y, ms
34. BURGOS, Juan Martn. Se gradu
con honores en la Pontificia Academia
de San Lucas, en Roma, en 1870.
Realiz estudios de post-grado en
ornato, higiene pblica y puertos en
diversas ciudades de Europa y EEUU,
donde le fue ofrecida la Direccin de
obra del Palacio de Correos de Nueva
York, que declin para volver a Buenos
Aires en 1872, donde revalid su ttulo
en 1878 y fue el tercer arquitecto
graduado de nuestro pas.
54
2.4.1F-6
2.4.1F-7
2.4.1F6. Esquema del anteproyecto de
J.M. Burgos
2.4.1F7. Plano Fundacional de la ciudad
de la Plata, 1882.
Litografa conservada en el Museo y
Archivo Dardo Rocha y en el lbum
Vistas de La Plata
55
modernas ciudades de los EEUU, se establezca desde que empiece
la formacin de la ciudad"
El permetro de la ciudad es un cuadrado perfecto, limitado por un
bulevar de circunvalacin de 100 metros de ancho. La forma de las
manzanas est representada por cuadrados de 120 metros de ancho,
habindose dividido la ciudad en el centro por dos bulevares de 30
metros de ancho, las actuales avenidas 51 y 53. [2.4.1F-7]
A cada lado de estos bulevares se proyectaron manzanas, que
empezando por 60 metros de ancho por 120 metros de fondo,
aumentan progresivamente su ancho en diez metros hasta tener la
forma general de 120 metros de lado. Esta divisin se hizo teniendo
en cuenta la mayor densidad y dinmica circulatoria en el centro de
la ciudad.
Se proyectaron dos diagonales de 30 metros de ancho que cortan de
un extremo a otro la ciudad y seis diagonales ms, que unen entre
s las plazas principales y los grandes parques.
Para la definicin del ancho de las calles, se tom en cuenta la
experiencia de Buenos Aires y sus calles muy reducidas, y aqu se
otorg 18 metros de ancho de muro a muro, con aceras de 2,50
metros a cada lado, con lo cual se ampli el ancho de la circulacin
de vehculos a 13 metros.
La orientacin de la traza que adopta la planta urbana es a "medio
rumbo" NE-SO y SE-NO , geometra que registra este antecedente
en la divisin de tierras pblicas, si bien estaba ordenada por Decreto
para la fundacin de nuevos pueblos en la Provincia.
El cuadrado contiene 36 secciones de seis calles por lado, es decir
de 36 manzanas cada uno de 120 metros de lado, si descartamos la
ligera alteracin junto al eje central, entre las avenidas 44 y 60. La
divisin entre secciones est constituida por una avenida de 30 metros
de ancho. La retcula ortogonal bsica, entonces, est formada por
32 calles que corren de NE a SO, as como por 30 calles que se
desarrollan de NO a SE y una retcula mayor de seis y cinco avenidas,
respectivamente.
A esta retcula estrictamente ortogonal, se superpone otro sistema de
lneas de menor frecuencia, girado cuarenta y cinco grados respecto
del anterior, formado por las dos diagonales principales del cuadrado
y otras dos ms cortas, de 30 metros de ancho, ms otras cuatro
menores de 18 metros de ancho.
Otro rasgo de inters, es que se ha contemplado desde el plano de
su fundacin, la incorporacin de la vegetacin como algo inseparable
del conjunto y por ello, la ciudad de La Plata ha sido asociada siempre
a sus zonas verdes, "la ciudad de los tilos", la ciudad del bosque o
la ciudad verde.
Pedro Benoit, Director de Obras Pblicas de La Plata, confeccion
los planos definitivos de la ciudad, sobre esta base simtrica bordeada
por un anillo verde de circunvalacin.
En la parte superior y en el centro de la composicin, se ubica el
parque urbano ms importante, que era un bosque existente en la
estancia Pereyra Iraola.
La ciudad de La Plata como un "todo" implica el concepto de estructura
en el que los elementos no se yuxtaponen, sino que se encuentran
distribuidos en ella segn una organizacin de conjunto. Esta
organizacin es la que determina la funcin que desempea cada
elemento dentro de la totalidad.
La piedra fundacional se coloc el 19 de noviembre de 1882, durante
la primera presidencia de Julio Argentino Roca, en lo que sera su
centro geogrfico, la actual plaza Moreno. El plan con el que fue
56
2.4.1F-8. Estudio del desarrollo del
trazado de la ciudad de La Plata.
_DMJ
2.4.1F-9. La ciudad de La Plata, vista del
eje Cvico. Fotografa desde la catedral.
_DMJ
2.4.1F-8
2.4.1F-9
57
encarado el proyecto es uno de los ejemplos ms relevantes a nivel
mundial, del urbanismo del siglo XIX [2.4.1F-8]. Es as que a fines
del mismo siglo, fue distinguido en la Feria Internacional de Pars con
el premio a la Modernidad, entregado a Dardo Rocha por el mismo
Julio Verne.
El centro del cuadrado base es el nodo de cruce de un Eje Cvico o
Monumental que divide en dos partes la ciudad (av. 51 y av. 53) y
se dirige hacia el puerto; una avenida secundaria perpendicular al Eje
Cvico, de conexin con Buenos Aires y las dos diagonales principales
que cruzan la ciudad en direccin NS y EO. [2.4.1F-9]
La referencia ms importante es el gran eje de los edificios pblicos,
prolongacin en el trazado interior urbano de la geometra del Puerto
de la Ensenada, llamado a ser el principal de la Argentina y elemento
fundamental en la eleccin del sitio para la construccin de la nueva
capital de la Provincia.
Sobre este eje cvico-monumental que nacera tensionado entre la
terminal de trenes y el canal de acceso al puerto (este proyecto slo
se materializ parcialmente) se emplazaran los principales edificios
pblicos "teniendo en vista la aglomeracin de la poblacin y el mayor
movimiento que existira en la parte central", segn memoria de los
autores.
La idea de los fundadores de dotar a la nueva ciudad de una serie
de edificios pblicos representativos y de valor arquitectnico, dio
lugar a un concurso internacional para seleccionar los mejores
proyectos. De la totalidad de los proyectos concursados solo fueron
seleccionados dos de ellos, de estilo neoclsico y el resto fueron
proyectados por tcnicos locales. Con ello la ciudad perdi dos
oportunidades de importancia: conseguir una imagen de totalidad y
coherencia por una parte y dar lugar a los movimientos de vanguardia
arquitectnicos del momento, por la otra.
La Ciudad para tres millones de habitantes de Le Corbusier
En el ao 1922, Le Corbusier es invitado a participar en el Saln de
Otoo de Pars y expone sus ideas sobre urbanismo en el estudio
para una ciudad contempornea pensada para tres millones de
habitantes.
En este conocido proyecto urbano, Le Corbusier opta por una
organizacin centralizada, ejes ordenadores y una trama regular de
desarrollo para la ciudad. En el centro, en el cruce de los ejes
principales de la ciudad, el intercambiador de transporte, destacando
el punto de orden de las circulaciones, relacionado con los edificios
administrativos, como un edificio encrucijada. El espacio central no es
un vaco de actividades, por el contrario, es la celebracin del
movimiento, del intercambio, de la dinmica urbana.
El diseo geomtrico regular, surgido en la antigua Grecia con
Hipodamo de Mileto, luego ratificado por los tratadistas del
Renacimiento, culmina en este proyecto de Le Corbusier como un
nuevo intento de establecer un control esttico, espacial y formal sobre
la totalidad de las funciones urbanas que imaginaba correspondiese
a la existencia de un orden y armona sociales.
En su primer viaje a Sudamrica en el ao 1929, Le Corbusier expuso
sus ideas sobre su proyecto de ciudad y en Buenos Aires, ms
precisamente en su cuarta conferencia, titulada "un hombre = una
clula = unas clulas = la ciudad" y con el subttulo "una ciudad
contempornea de tres millones de habitantes. Buenos Aires, es una
ciudad moderna?", explicaba la necesidad de liberar el suelo y elevar
la densidad en el centro de su esquema:
58
2.4.1F-10. Ciudad para tres millones de
habitantes, maqueta.
_LC FLC
2.4.1F-11. Dibujos comparativos entre
La Plata y la Ciudad para tres millones
de habitantes de LC.
_Alvaro Arrese, arquitecto.
Artculo La Plata. Le Corbusier. Hoja y
rbol. Revista Summa, n 181, Buenos
Aires, 1980.
2.4.1F-11
2.4.1F-10
59
"..se circula bajo los pilotes de las casas. Las calles no tienen
nada que ver con las casas. Las casas estn en el aire, en
volmenes que ocupan el espacio y captan nuestra vista; estos
volmenes estn puestos en orden, segn la fatalidad del ngulo
recto que es orden, tranquilidad y belleza.."
"... y toda la ciudad ser cubierta de verde. Habr aire y luz a
profusin. Nunca habr patios, pues el patio es una cosa
nefasta..."
35
Cinco das ms tarde, el 18 de octubre, en su novena conferencia
titulada, "Buenos aires puede convertirse en una de las ciudades ms
dignas del mundo", le Corbusier comenzaba diciendo:
"en principio, limpiemos el terreno. Hay que matar la calle pasillo.
No se entrar, realmente, en el urbanismo moderno sino despus
de esta decisin previa. La calle-pasillo, nacida en los tiempos
del caballo o de la carreta de bueyes estaba formada por casas,
generalmente de una planta, a veces con un piso; las ventanas
principales se abran al interior de un cuadriltero formado por
cuatro calles y daban a unos jardines.."
36
Si bien se tiende a trazar algunas semejanzas entre la planimetra de
la ciudad de La Plata realizada en 1882 y la Cp/3m de L.C [2.4.1F-
10], es importante sealar que mientras que una estuvo desarrollada
fundamentalmente en un contexto de superficie horizontal, plana, en
planta, la ciudad imaginada por el maestro suizo, revelaba un trabajo
profundo en las secciones. Es decir que la geometra de la planta no
era lo esencial.
Inclua cinco niveles subterrneos, ms un pasaje de peatones por
debajo del nivel de suelo, que diferenciaban las distintas categoras
circulatorias: transportes, servicios y una red de metro a gran
profundidad.
Sin embargo, se pueden establecer algunas referencias posibles,
desde el punto de vista de su estructura geomtrica [2.4.1F-11]:
Permetro de forma geomtrica regular y perfecta, de matriz
cuadrada. Le Corbusier le agrega dos medias figuras sobre su eje
longitudinal.
Superposicin de una figura romboidal a su geometra bsica.
Trama ortogonal generada por una sucesin de manzanas
rectangulares que ocupan toda la superficie, ms una trama de
diagonales regulares, superpuesta a la trama ortogonal, creando
espacios abiertos tipo plaza en la interseccin de ambas tramas.
Dos ejes-avenidas perpendiculares principales que se cortan
en el centro de la ciudad y generan un sitio de mayor jerarqua en
la trama urbana, el centro de la ciudad. El Centro de intercambio de
transporte en Le Corbusier y la plaza principal en La Plata.
Ubicacin de un parque urbano de gran escala, como final
de recorrido de una de las avenidas principales.
Mayor densidad en la zona central de la ciudad, pero con
la inclusin de mayor superficie de reas verdes en esta zona.
Edificios administrativos enfatizando uno de los ejes
estructurales del tejido urbano.
35. LE CORBUSIER "Precisiones.
Respecto a un estado actual de la
arquitectura y el urbanismo". Ed.
Apstrofe, S.L. Barcelona. 1999, p. 173.
36. Ibid. p.193
60
2.4.1F-12. Esquemas de las variantes
formales de las manzanas de la ciudad
de La Plata.
2.4.1F-13. Evolucin del tejido urbano
de la ciudad de La Plata, parcelamiento
tipo en H
Fuente: La Plata. Ciudad nueva, ciudad
antigua. Historia, forma y estructura de
un espacio urbano singular Fernando
de Tern. Universidad de La Plata. 1983
2.4.1F-12
2.4.1F-13
61
TEJIDO RESIDENCIAL Y URBANO
Tejido residencial
Tanto en este modelo, como en la Ciudad Radiante propuesta
posteriormente, Le Corbusier utiliza dos tipos residenciales: el
"immeuble a rdents" de baja altura sobre pilotis, y bajo el cual se
extiende a nivel de suelo, el paisaje verde continuo por un lado, y el
rascacielos cruciforme por el otro, formando entre ambos un conjunto
muy difcil de relacionar y vincular, con dos escalas muy diferentes y
con pocas posibilidades de reproducir la vida urbana de relacin que
pensaba LC.
Segn Kenneth Frampton, al proponer una separacin absoluta de
actividades y tipos circulatorios, la ciudad de tres millones de habitantes
de le Corbusier era una "distopa", es decir una utopa negativa donde
la realidad se desarrollara en trminos opuestos a los de una
sociedad ideal. El trmino fue acuado como antnimo de utopa y
se usa principalmente para hacer referencia a una sociedad ficticia
(frecuentemente emplazada en el futuro cercano) en donde las
tendencias sociales se llevan a extremos apocalpticos.
La Plata, en cambio estaba pensada solo en planta y con relaciones
espaciales mucho ms adecuadas y cercanas entre usos residenciales
y pblicos.
El tejido urbano residencial como conjunto de manzanas cuyo destino
fundamental eran las viviendas de construccin privada, fue previsto
como una trama de baja altura, dos o tres niveles, en un volumen
uniforme y continuo sobre la lnea municipal, aportando una idea de
manzana compacta y constante, y por lo tanto calles corredor de 18
metros de ancho entre lneas municipales alternadas solamente por
la mtrica de las esquinas. Poco tiempo despus, una inadecuada
planificacin y normativa urbana posibilit la subdivisin casi infinita
de los solares y la densificacin descontrolada de las manzanas,
alterando el paisaje urbano previsto con la convivencia de altos
edificios de vivienda adosados a viviendas unifamiliares, y la
consiguiente aparicin de absurdos muros medianeros ciegos de gran
altura.
Casi un siglo despus de su fundacin, si observamos el paisaje
urbano de la ciudad de La Plata en una vista area pareciera que se
hubiesen adoptado los criterios de la modernidad, pero ello es solo
una ilusin: se abandon lo mejor de un modelo, la escala de la
ciudad y las posibles relaciones sociales entre sus habitantes, pero
ignorando lo mejor del otro: el sol, las vistas y la calidad de vida de
sus residentes.
Tejido urbano. Las manzanas
En un primer acercamiento, la traza urbana encuadra en el concepto
de damero, con manzanas de 120 metros de lado, con alteraciones
producidas por las diagonales, las plazas y los boulevares de mayor
ancho. [2.4.1F-12]
Se verifica que en las manzanas cuadradas o rectangulares se
proyecta una parcelacin de tipo "H" con parcelas de iguales superficies
y variaciones en sus anchos. Una variante de este esquema, de
aparicin posterior, tiende a obtener una mayor cantidad de parcelas
por frente de calle con una sensible reduccin en la dimensin del
frente del solar [2.4.1F-13]
La dimensin de los solares para el primer caso, se establecen segn
tres medidas: 10 x 60 m, 15 x 40 m y 20 x 30 m. y en el segundo
caso, 8 parcelas de 10 x 60 m. y 24 parcelas, de 10 x 20 m.
62
2.4.1F-14. Evolucin del tejido urbano
de la ciudad de La Plata, parcelamiento
tipo en X
2.4.1F-15. Esquema de relacin entre
corazn de manzana y calle.
2.4.1F-15
2.4.1F-14
63
Por su parte, la parcelacin designada como tipo "X" adopta un
esquema organizativo distinto, tendente a una bsqueda de mayor
cantidad de parcelas por frente de manzanas, logrado esto a expensas
de sus anchos y de la aparicin de una extensa variedad en sus
superficies. [2.4.1F-14]
En las manzanas ms pequeas, la parcelacin se hace ms irregular
y depende de la geometra de cada una de ellas. Es el caso de las
manzanas rectangulares de 60 x 120 m. que se ubican junto a las
avenidas 51 y 53, que en su mayora se han dividido originalmente
en parcelas pequeas de 10 x 60 m. pasantes, con frentes a las dos
calles, pero con el paso del tiempo fueron subdivididas en dos
parcelas de 10 x 30 m.
El proceso posterior de transformacin de la parcelacin produce una
gran cantidad de variaciones que en algunos casos combinan los
esquemas mencionados.
La modalidad de ocupacin de las manzanas, tal como se explica
anteriormente, comienza en el permetro, sobre el lmite de las calles,
para avanzar hacia el centro, liberando en principio un centro de
manzana abierto, de uso privado pero con abundante vegetacin.
[2.4.1F-15]
Este corazn de manzana, con el tiempo se va reduciendo en
superficie, en razn de la subdivisin de los solares y del aumento
de superficies ocupadas con edificacin.
Los planificadores de la ciudad, en particular Dardo Rocha, tenan
una idea muy clara de la imagen eminentemente urbana y ordenada
a conseguir, la sintaxis compositiva del tejido que poda organizarse
segn dos alternativas bsicas, segn se tratara de viviendas
domsticas o edificios pblicos, respectivamente:
a.Edificios alineados sobre el borde de las aceras, sin
discontinuidades ni retiros de las fachadas, formando un frente corrido
a lo largo de cada cuadra, dentro del cual las distintas casas se
singularicen por ciertos detalles ornamentales propios, pero
manteniendo la idea conjunta de orden arquitectnico en su relacin
de altos y anchos, altura de cornisas y balaustradas, ritmos de
pilastras y ventanas verticales.
b.Edificios retirados al interior de las parcelas, con sus
permetros libres rodeados de jardines y apoyando sobre el borde de
las aceras solamente una verja o cerco verde.
Esta dualidad permita diferenciar ms claramente la arquitectura
domstica de la institucional, y contribua as a destacar la imagen
cvica de esta ltima, logrando una representatividad ms evidente
dentro del paisaje urbano. La edificacin domstica, con su menor
altura, de una o dos plantas, formaba un paisaje homogneo, donde
los edificios pblicos eran dominantes.
Cabe destacar adems la propuesta de espacios pblicos de
significacin como las ramblas en el centro de los bulevares y las
amplias aceras arboladas de las calles, actuando como mediadores
entre el espacio pblico y el privado.
En La Plata existe una clara diferenciacin entre el espacio pblico y
el espacio privado; el lmite entre uno y otro est establecido a partir
de la lnea municipal cuya materializacin puede concretarse o no, y
puede hacerlo de diversas maneras; pero lo que resulta claro es que
el espacio contenido dentro de la manzana corresponde al mbito de
lo estrictamente privado. En este sentido, la consolidacin de la
64
2.4.1F-16. Manzana comprendida por
las calles 3, 4, 53 y 54, y su relacin
con la Casa Curutchet. estado actual.
Fuente: Google maps.
las calles 3, 4, 53 y 54, proceso de
ocupacin hasta el ao 1983.
2.4.1F-17
2.4.1F-16
1880-1915
1915-1943
1943-1955
1955-1983
65
manzana a travs de sus lmites y, por ende, de la calle misma, est
sujeta a parmetros definidos a partir del estilo a implementar.
Podemos entender cualquier ciudad si entendemos sus casas y a
cada casa como un incipiente proyecto de ciudad. La doble trama y
lo suburbios de La Plata, nos informan, desde sus diferentes tipologas,
sobre las distintas culturas urbanas que significaron las "casas
chorizo" , las "casas cajn" o los otros tipos clsicos.
Con el objeto de una mejor comprensin del tejido urbano de la ciudad
en general, en forma previa al estudio particularizado de la manzana
en donde est implantada la casa Curutchet, realizamos un anlisis
de la manzana comprendida por las calles 3, 4, 53 y 54, de dimensiones
60m. x 120m., muy prxima a nuestro objeto de anlisis pero que por
su geometra rectangular conserva los rasgos tpicos del tejido urbano
del ncleo central y en la cual se pueden observar una serie de
tipologas de ocupacin y de edificacin que se mantienen en la
actualidad y que permiten aproximarse al proceso de evolucin del
tejido urbano de la ciudad.
Ubicada al nor-este del centro de la ciudad, esta manzana ocupa un
lugar de privilegio dentro del rea residencial, pues la avenida 53 es
uno de los bulevares que configuran el eje cvico principal de la
ciudad.[2.4.1F-16]
Como se puede apreciar en los grficos histricos que muestran la
ocupacin paulatina de las parcelas y, teniendo en cuenta que la
manzana fue dividida originalmente en solares pasantes de 10 x 60
m., en el primer perodo que llega hasta el ao 1915, comienza con
un macizo continuo edificado de viviendas sobre avenida 53,
reservando el fondo de los solares para actividades de servicio.
[2.4.1F-17]
En el perodo comprendido entre 1915 y 1943 comienza un paulatino
incremento de ocupacin del tejido, la divisin de los lotes pasantes
en dos lotes de 10 x 30 m. y la desaparicin paulatina de los espacios
abiertos.
El tercer perodo, entre 1944 y 1955 se acelera el proceso de
densificacin y aparecen las primeras viviendas multifamiliares con
desarrollo en vertical, modificando sustancialmente el perfil urbano
original.
En el ltimo perodo, hasta la observacin del estado actual (2006)
en esta manzana se puede identificar con claridad los cinco tipos
edificatorios residenciales, que no se suceden necesariamente en el
tiempo, pero que podemos definir como constitutivos del tejido urbano
de La Plata. Ellos son:
c. La casa tipo "chorizo" y sus variantes.
d. La "casa de renta" de dos niveles.
e. La "casa cajn" racionalista de dos o tres niveles.
f. Las casas neo-coloniales o a-tipolgicas.
g. Los edificios de pisos.
Los nombres entre comillas son las denominaciones con que estas
tipologas edificatorias han trascendido en el imaginario arquitectnico
argentino y como tales vamos a mantener.
66
2.4.1F-18. La casa "chorizo", vista en
planta donde se aprecia su
configuracin como vivienda de patios
de desarrollo sucesivo.
Foto: DMJ
2.4.1F-19. La casa "chorizo", vivienda
edificada en la parcela 19 de la
manzana comprendida por las calles 3,
4, 53 y 54.
Foto: DMJ
2.4.1F-20. La casa "chorizo", vivienda
edificada en la parcela 25 de la
manzana comprendida por las calles 3,
4, 53 y 54. En ella se ve la influencia
italiana en el desarrollo de la fachada.
Foto: DMJ
2.4.1F-18
2.4.1F-19
2.4.1F-20
67
La casa "chorizo"
En la manzana de estudio, corresponden a las parcelas designadas
como: N 19 y N 25 sobre calle 53, y N4 sobre calle 3.
Corresponde a un tipo extensamente estudiado en la historiografa de
la arquitectura del Ro de la Plata, y bsicamente consiste en una
vivienda de patios, de desarrollo sucesivo, adosada a una medianera
del solar y que permite su crecimiento para amoldarse perfectamente
al crecimiento familiar. Segn sus dos variantes fundamentales, en
los barrios ms modestos nace retranqueada de la lnea municipal
mientras que en las reas centrales se edifica sobre la lnea municipal,
con una fachada de arquitectura italiana, propia de los constructores
inmigrantes que para esa poca, constituan la mitad de la poblacin
de La Plata. [2.4.1F-18] [2.4.1F-19]
Muchos autores afirman que la casa chorizo surge de la particin por
el eje longitudinal de la casa colonial, desarrollada desde fines del
siglo XVII hasta principios del XIX, cuya tipologa responde a plantas
en forma de u con patio central en el cual eran tpicos los aljibes,
con galeras en torno al cuerpo principal y pequeas torres sobre el
acceso principal. A esta nueva tipologa la denominan tambin casa
de medio patio.
Consideramos que sus orgenes responden ms que nada a las
necesidades propias de un pas en crecimiento, con gran cantidad de
poblacin inmigrante que deba de alguna manera proveerse de una
vivienda mnima propia, cercana a su lugar de trabajo, la cual se
construa por etapas, de acuerdo con el capital disponible fruto del
trabajo diario. Finalmente tiene relacin tambin con las normativas
surgidas en esa poca, que plantearon nuevas medidas para el loteo
de la ciudad.
Este tipo fue analizado y elogiado por Le Corbusier en una de sus
conferencias del ao 1929, refirindose a su organizacin y su
medida:
"ahora dibujo las casas de Buenos Aires. Por lo menos hay
cincuenta mil hechas as. Han sido hechas -se hacen todos los
das - por constructores italianos, y son una expresin muy
lgica de la vida en Buenos Airees. Sus dimensiones muy justas,
su forma es armoniosa, sus situaciones recprocas han sido
halladas con habilidad. Es vuestro folclore, tiene cincuenta aos,
y es todava de hoy." y luego duramente criticado, por su
expresin formal, "cuidado, voy a oscurecer, de golpe, el elogio
que he hecho de los constructores italianos. Lo que acabo de
dibujar eran las partes posteriores de la casa. Nada ms que para
que todo funcione. Pero delante, en la calle, all donde se pone
el nmero de la casa, all donde se dice: sta es mi casa, el
constructor italiano ha recurrido a Vignola y a sus rdenes. vaya
horror! bonito pastel sudamericano!".
37
[2.4.1F-20]
La "casa de renta" de dos niveles
como: N 10, N 11 y N 12, todas sobre la calle 54, y la N 22 sobre
calle 53.
Comenzada la tercera dcada del siglo, y con el objeto de
proporcionarse una renta, la pequea burguesa local consolida un
nuevo tipo constituido por dos viviendas superpuestas: la de abajo
destinada a su habitacin y la de arriba reservada para alquiler.
37.LE CORBUSIER "Precisiones.
arquitectura y el urbanismo". Ed.
Apstrofe, S.L. Barcelona. 1999, p.251
68
2.4.1F-21
2.4.1F-22
2.4.1F-23
2.4.1F-21. La "casa de renta" de dos
niveles, vivienda edificada en la
parcela 11 de la manzana comprendida
por las calles 3, 4, 53 y 54.
Foto: DMJ
2.4.1F-22. La "casa cajn" racionalista
de tres niveles, vivienda edificada en
la parcela 23 de la manzana
comprendida por las calles 3, 4, 53 y
54.
Foto: DMJ
2.4.1F-23. La casa neo-colonial o
a-tipolgica, vivienda edificada en la
parcela 16 de la manzana
54.
Foto: DMJ
En principio se trata de dos casas de patio (chorizo) superpuestas: la
de abajo disfruta del patio interior y la de arriba de un balcn-terraza
a la calle.
En algunos casos el constructor trata de diferenciar una de otra a
travs de un cambio de lenguaje en la decoracin de la fachada,
marcando una clara lnea de divisin horizontal. Pero lo que identifica
esta tipologa es la presencia de dos puertas de entrada en la fachada,
idnticas una de otra, de acceso a cada una de las viviendas
independientes. [2.4.1F-21]
Esta tipologa, respetuosa del tejido fundacional, se repite asiduamente
en los sectores centrales de la ciudad y se puede considerar como
de aparicin previa a las construcciones de la modernidad.
La "casa cajn" racionalista de dos o tres niveles
como: N 17 y N 23.
El modelo de la "casa chorizo", superviviente de la transformacin y
adaptacin al medio de la casa pompeyana, comenzar a ser
reemplazado en la dcada de los cuarenta por la casa tipo "cajn",
como solucin artesanal, compacta y sinttica a las necesidades de
habitacin en solares pequeos. Se presenta la necesidad de ocupar
menos dimensin en el sentido del fondo del solar, con viviendas de
doble cruja a fachada y trasera, es decir tipos ms compactos que
el conocido hasta el momento.
En las zonas centrales de la ciudad, esta modernidad arquitectnica
queda marcada por la definicin de volumetras cbicas, austeras,
abstractas, de estuco blanco, que se acomodan al entorno que las
rodea, sin producir desequilibrios. [2.4.1F-22]
Esta cualidad mimtica se diferencia claramente de los movimientos
europeos que tienden a desvincularse crticamente del contexto,
objetivando la obra, tratando de superar el pasado, e incorporando la
idea de transparencia y continuidad interior-exterior. En nuestro caso
presenta una actitud ms conservadora, adaptndose al tejido de la
ciudad, con un tejido cerrado, sin rupturas aparentes entre el interior
y el exterior, entre lo pblico y lo privado.
Las casas neo-coloniales o a-tipolgicas
como: N 8 y N 16.
Contemporneas a las primeras casas racionalistas de la ciudad,
incluso en pocas posteriores, surgen algunas viviendas de tipo
"chalet" entre medianeras, reivindicando un cierto estilo neo-colonial,
en coincidencia con la aparicin de una corriente intelectual que
postula la necesidad de una bsqueda de cierta arquitectura "nacional",
asentada en un lenguaje neo-colonial espaol.
Como resultado de esta idea se construyen en La Plata, a partir de
mediados de siglo XX, viviendas con este lenguaje de arcos rebajados,
revocos blancos texturados, balcones con mnsulas falsas y tejados
inclinados de tejas, configurando objetos en muchos casos eclcticos,
de esttica-pastel y por otra parte absolutamente anacrnicos.
[2.4.1F-23]
Los edificios de pisos
como: N 18 y N 24.
69
70
2.4.1F-24
2.4.1F-25
2.4.1F-24. Edificio de pisos realizado
en la parcela 18 de la manzana
54. En estas imgenes, puede
observarse la convivencia forzada,
entre viviendas individuales de un solo
nivel y muros medianeros ciegos de
gran altura.
Foto: DMJ
las calles 3, 4, 53 y 54, estado actual y
parcelamiento, vista area.
71
Bien entrados en la dcada de los 70, y como producto de una mayor
demanda inmobiliaria y una falta absoluta de planificacin que
respetase el tejido urbano fundacional, comienza la construccin de
edificios de viviendas en propiedad horizontal con una alta e
inadecuada densidad para los pequeos solares, produciendo el
mayor impacto negativo en el corazn del tejido residencial de la
ciudad.
Como producto de estas intervenciones que se prolongaron en las
siguientes tres dcadas, se pueden observar en la ciudad la
convivencia forzada entre viviendas individuales de un solo nivel e
infinidad de muros medianeros ciegos de 35 metros de altura,
correspondientes a estos edificios. [2.4.1F-24]
La sucesin temporal en la construccin de la manzana de estudio,
en funcin de los perodos aludidos con anterioridad y de los tipos
arquitectnicos mencionados se puede estimar como sigue:
1891-1920- Casas "chorizo" tpicas, como las que explicaba Le
Corbusier, con el frente ejecutado con posterioridad, y en buen estado
de conservacin. En la actualidad, casi todos los patios se han cerrado
(19) En el caso de (4) se ha incorporado una entrada lateral,
probablemente hacia la cocina.
1900-1920- Casa de renta de fines de siglo XIX de 2 niveles. Muy
buen nivel y buen estado de conservacin. Dos viviendas
independientes, con entrada lateral hacia la planta alta y entrada
central para la casa de planta baja. Lenguaje neo-clsico en fachada
con cuidada decoracin. Tres balcones independientes en planta alta
(10)
1930- Casa annima, de esquina en planta baja, calle 3 esq.54, sin
mayor inters histrico (6)
1935- Casa racionalista de tres niveles (23), firmada por Casado
Sastre y Armesto, arquitectos, actual Centro de Ingenieros de la Pcia.
De Buenos Aires.
1942- Casa racionalista, de dos niveles.(17) firmada por R. Foscati.
Esta casa es del mismo tipo y la misma poca de la casa de Andrs
Kalnay, de 1930, vecina a la Casa Curutchet.
1945-1955- Casas para renta. Dos viviendas independientes. Balcn
superior. En algunos casos, la planta baja est decorada con
almohadillado neo-clsico (11), (21) y (22)
1950- Casa racionalista. Dos viviendas independientes, con entrada
lateral y central. (12)
1950-1970- Casas tipo "chorizo" destruidas o modificadas (25). Se ha
sustituido toda la planta baja por tres entradas de garajes individuales,
muy probablemente destinados al edificio de pisos vecino.
1960-Casa de renta de cuatro niveles con entrada lateral. Decoracin
neoclsica en la planta baja.(2)
1960- Edificio de viviendas multifamiliar en esquina, de 5 niveles,
firmado por Casado Sastre y Armesto, muy bien conservado.(1)
1960-1970-Casa contempornea de "estilo" neo colonial en esquina
(16)
1970-1980-Casa contempornea de "estilo" neo colonial (8)
1975-1985-Edificio de viviendas, destruye-tejido en esquina y entre
medianeras (18) y (24)-Viviendas de dos y tres plantas sin mayor
inters histrico.(15) y (14)
1882-2006- Solares libres, demoliciones de casas tradicionales (13) y
(20)
72
2.4.1F-26. Ciudad de la Plata, 1948.
Vista area de la manzana Curutchet.
2.4.1F-27. Manzana Curutchet,
parcelamiento y alturas, 1948.
_DMJ
2.4.1F-28. Proyecto Curutchet, plano de
mensura del solar, enviado por el Dr.
Curutchet a LC.
Plano 12144, 1947.
Fundacin Le Corbusier.
2.4.1F-29. Proyecto Curutchet,
orientacin precisa del solar.
_DMJ
2.4.1F-26 2.4.1F-27
2.4.1F-28
2.4.1F-29
12144
73
LA MANZANA Y EL SOLAR
La manzana Curutchet
A poco ms de 250 metros hacia el norte del sector analizado, se
encuentra la manzana de la Casa Curutchet, limitada por las calles
53 y 54 a oeste y este respectivamente, igual que la manzana
analizada anteriormente. Al sur, su lmite es la calle 2 y al norte una
pequea calle diagonal que forma parte de la apertura de la Av. 53
hacia el bosque, prevista en el trazado original, que desemboca en
la Av.1.
La forma de la manzana es bsicamente el mismo rectngulo anterior
dividido en la mitad por una de sus diagonales, pero a travs de una
directriz curva. De esta manera, la forma final es la de un tringulo
rectngulo, de lados aproximados 120 m.y 60m. y cuya hipotenusa
es un arco. [2.4.1F-26]
Tratndose de una manzana irregular, el tejido de las parcelas es
tambin atpico en relacin a las manzanas comunes de 60m x 120m
de la ciudad. En este caso se han ubicado solares de mayor dimensin
en las tres esquinas, aproximadamente de 20m x 30m. y parcelas
ms pequeas en los tramos de las calles. Sobre la calle 2 se trazaron
tres solares de 10m x 30 m. En sentido este-oeste, los solares son
ms pequeos, con un ancho de 8,75 m. y fondo de dimensin
variable, con la excepcin de uno de ellos, que cuenta con 14,75 m.
de ancho.
De acuerdo a los antecedentes consultados, en el ao 1948 el tejido
de esta manzana estaba constituido por una serie de viviendas
individuales entre 6,00m. y 8,00 m. de altura promedio, (a excepcin
de la casa vecina oeste al solar Curutchet) que ocupaban el 60% de
la superficie total del suelo.[2.4.1F-27]
El solar
El solar adquirido por el Dr. Curutchet, identificado como lote 9 de la
seccin 14, mide 8,75m. de ancho en el fondo del lote, 17,30 m. sobre
la medianera este, 22,65 m. sobre la medianera oeste y 10,30 m.
sobre la lnea inclinada del frente del solar, con una superficie de
174,78 m2, segn el plano enviado al autor por el Dr. Curutchet. Plano
FLC 12144. [2.4.1F-28]
La geometra del solar es bsicamente rectangular, con uno de sus
lados inclinado formando con las medianeras sur-oeste y nor-este, un
ngulo de 59 y 131 respectivamente.
Sobre la orientacin precisa del solar, si bien se sabe por la geometra
del plano fundacional que la orientacin norte coincide con el frente
del solar, hay ciertas controversias de apreciacin en varios autores
que conviene precisar. Algunos autores se equivocan ligeramente al
fijar la orientacin norte respecto del eje del solar. El propio Le
Corbusier, segn se puede apreciar en el plano del estudio de
soleamiento del 23 de febrero de 1949 firmado por Hoesli (FLC
12140), ubica la direccin norte en un ngulo de 55 respecto del eje
longitudinal del solar, seguramente basado en el plano que le enviara
el Dr. Curutchet, ya mencionado. Con ello, determina la orientacin
norte con un desplazamiento hacia el este de 14 respecto del norte
real, que se encuentra exactamente a 90 respecto de la lnea que
une los dos puntos A y D, esquinas del solar y que fuera verificado
in-situ por el autor. [2.4.1F-29]
Sobre el contexto inmediato del solar Curutchet, precisaremos el
estudio en las casas directamente vecinas al solar, que a la fecha del
74
levantamiento de la medianera noreste
realizado por el Dr. Curutchet a peticin
de LC.
Plano FLC 12147, 1949
Fundacin Le Corbusier.
2.4.1F-31. Proyecto Curutchet, planta
baja con las medianeras existentes en
1948.
_DMJ
2.4.1F-30
2.4.1F-31
12147
75
encargo ya estaban construidas y por lo tanto constituan un envase
suficientemente definido para el proyecto.
En el solar que comparte la medianera hacia el nor-este, se encontraba
una vivienda de dos niveles realizada en el ao 1936 por Andres
Kalnay, arquitecto de origen hngaro muy influyente en la modernidad
de la arquitectura argentina, . Esta vivienda de muy buena factura,
realizada en un solar de dimensiones similares al solar Curutchet,
adopta una configuracin semi-exenta retranqueada de la lnea de
edificacin un poco ms de 4 metros, apoyada en su medianera sur-
oeste abre casi todos sus locales habitables hacia un jardn envolvente
en el norte y nor-este del solar. De esta manera construye una esquina
de 8 metros de altura y abre todo su lateral nor-este al parque, sobre
todo si tenemos en cuenta que la vivienda de la esquina de la
manzana estaba profundamente retirada hacia la calle 54.
Lo que esta casa ofrece al solar en estudio, es una fachada lateral
que desde la visin lejana se percibe como principal y que da a un
jardn que se integra con la plaza, es decir, que rompe con el tejido
continuo de la manzana, pero en el sitio adecuado. Por otro lado, la
medianera comn, tal como lo representa el plano de levantamiento
realizado por encargo de LC al Dr. Curutchet (FLC 12147), salvo los
primeros 4 metros, es un muro liso y ciego de 8 metros en toda su
altura. [2.4.1F-30]
En el solar que comparte la otra medianera, la situacin era bien
distinta. Era ste un solar de mayor ancho, (14,60 m.) quiz producto
de una antigua unificacin, en donde estaba construida una vivienda
de dos niveles, atribuida a Julio Penachioni en el ao 1927, de
tipologa "casa chorizo", pero de dos niveles y ms de 11 metros de
altura, con una clara geometra en L que apoya uno de sus lados
francamente sobre la lnea de edificacin de la calle y el otro en su
propia medianera sur-oeste para beneficiarse del sol de la maana.
En este caso, lo que ofrece a su vecino es un volumen alto, (13,00
m. en el frente) el ms alto de la manzana a la fecha, absolutamente
continuo hacia la calle y respetuoso del tejido urbano residencial
anteriormente comentado. Este volumen se mantiene solo en los
primeros 4,50 metros de profundidad de la medianera comn y luego
ofrece la superficie del patio.
Por ltimo, la casa del fondo constituye un volumen en U con frente
a la calle 54 y espacio abierto-jardn privado al fondo, excepto una
pequea pieza de 4,70 m. de altura y 2,50 metros de ancho, que se
pega a la medianera Curutchet, en su esquina sur. [2.4.1F-31]
De esta manera queda configurada la "caja" de muros, el envase de
aire, en el cual deba proyectar el autor:
En el lateral sur una vivienda de tipologa tradicional, muy alta al frente
pero baja en la parte de atrs. Que se adhiere perfectamente a lnea
de edificacin y ofrece al solar un muro muy alto, pero en una mala
orientacin, como proteccin gratuita del sol muy fuerte de las tardes
de verano. Ni ms ni menos que un fondo perfecto.
En el norte, en cambio, una casa de lenguaje moderno, relativamente
ms baja y retranqueada del frente y las medianeras, no se convertira
en una pantalla al sol del este ni a las vistas del bosque y que
fundamentalmente podra integrarse al conjunto desde una visin
lejana, dada su condicin de exenta, es decir con una manifiesta
condicin de figura, de frente.
Y el teln de fondo general de la intervencin, un tejido urbano muy
definido, con una idea muy clara en cuanto a la ocupacin de los
solares por parte de las viviendas y una divisin tajante, salvo
excepciones, entre el mundo pblico de la calle y el universo privado
de las casas.
76
2.4.1F-32. Casa Curutchet, vista del
Paseo del Bosque desde la terraza
jardn.
Fotografa_DMJ
2.4.1F-33. Casa Curutchet, vista desde
el Paseo del Bosque.
Fotografa_DMJ
2.4.1F-32
2.4.1F-33
77
Como hemos visto entonces, en 1949, cuando se inici el proyecto,
La Plata ya no era un cuadrado inmaculado rodeado de bosque y
campo, habitado por una sola y coherente tipologa arquitectnica. El
aumento poblacional y el desarrollo industrial iban formando una
ciudad ms densa y heterognea, con aciertos y desajustes, que se
expanda por fuera de sus lmites originales, con lo cual se configuraba
una oportunidad para intentar experimentar nuevas leyes de
organizacin del espacio.
En este contexto, sin conocer personalmente el lugar de la intervencin
y con los pocos datos recibidos, Le Corbusier realiza una de sus ms
precisas y trascendentes intervenciones en el espacio urbano de una
ciudad y su relacin con el espacio domstico.
Mucho se ha explicado ya de los valores urbanos de este proyecto.
Solo debemos sealar y recordar que presenta por primera vez en la
arquitectura de la ciudad, una profunda transformacin en la relacin
entre el espacio pblico de la calle y el interior de la manzana, al
introducir visualmente uno en el otro, al ampliar las tradicionales
visuales cortas de los patios en miradas lejanas al bosque y al evitar
el uso privado exclusivo de la planta baja, en una indita demostracin
de generosidad urbana.
Constituye una propuesta innovadora respecto de las tipologas en
uso en La Plata hasta ese momento, que para encontrar el interior
del lote recurran a circulaciones, zaguanes o patios. Aqu se llega al
interior sin recurrir a espacios circulatorios o patios interiores, actuando
de manera contraria a los tipos que construyen la manzana tradicional
produciendo una fachada que acta como barrera, separando exterior
de interior, pblico de privado, producindose el trayecto hacia el
interior del solar a travs de espacios "interiores", aunque stos sean
abiertos.
Al despegar la vivienda del suelo casi sin tocarlo, sus espacios y su
terraza-jardn privada, aprovecha magistralmente tanto la altura de su
vecina sur para protegerse, como el retranqueo de su vecina norte
para captar las valiosas vistas del bosque en direccin nor-este.
[2.4.1F-32]
Al dividir el programa en dos reas, una ms baja pblica y otra alta
y privada, ha conseguido encajar como una pieza ms en una
dentadura completa, un conjunto de volmenes que se integran
perfectamente en su contexto inmediato, pero con un discurso
transformador.
En definitiva, Le Corbusier consigue realizar una bellsima sntesis
entre la doble geometra de la ciudad y la doble geometra de la casa
en una compleja potica de espacios llenos y vacos que vincula y,
a su vez transforma permanentemente la relacin vivienda-ciudad.
[2.4.1F-33]
CONCLUSIONES
Como conclusin de esta aproximacin a la estructura geogrfica del
proyecto Curutchet y en relacin a su contexto cercano podemos decir
que:
El proyecto de la ciudad de La Plata naci con una fuerte componente
geomtrica y una propuesta muy clara para el tejido urbano residencial
y de edificios pblicos.
En las manzanas residenciales, el tejido previsto era continuo sobre
la lnea de edificacin, con una altura y densidad controladas, con un
espacio vaco interior de las manzanas, de uso privado y las tipologas
construidas lo respetaron, con ciertas variaciones, hasta el ao 1970.
78
2.4.1F-34. Ciudad de la Plata, vista de
los edificios de pisos que perturban la
imagen urbana fundacional.
proyecto construido en relacin a la torre
de pisos levantada en la misma manzana
en los aos 80.
2.4.1F-34
2.4.1F-35
79
La diferenciacin entre el espacio privado y el espacio pblico era
absoluta, mediante una lnea divisoria muy clara, que corresponde a
la lnea de edificacin o lmite de la propiedad de cada solar.
La relacin interior-exterior de las casas estaba garantizada mientras
el crecimiento de la ciudad se realizaba con baja densidad. En la
tipologa de las casas chorizo, el volumen edificado se vinculaba
sistemticamente hacia el lateral del solar, durante un tiempo
prolongado de su propio proceso de crecimiento. En determinado
momento, y siempre dentro de esta tipologa, cuando el crecimiento
se hace desmedido, comienza un proceso de cierre de patios y la
relacin interior-exterior se altera absolutamente.
La construccin de nuevas tipologas de viviendas hasta el ao 1950,
no aport nuevas relaciones o propuestas de vinculaciones entre el
espacio interior de la manzana, entre el interior y el exterior propios,
ni entre espacio pblico y espacio privado. Incluso, en este perodo,
y debido a un creciente desapego a las ideas urbanas fundacionales,
se lleg a la construccin de tipologa de chalet entre medianeras.
La aparicin de los edificios en altura, a mediados del siglo XX, alter
radicalmente la densidad y el paisaje urbano imaginado, creando una
nueva ciudad en donde las relaciones entre espacios ocupados y
espacios libres fueron otras, surgiendo un paisaje urbano perturbado
por una cantidad de altas medianeras ciegas, que distaba
enormemente de los presupuestos urbanos fundacionales. [2.4.1F-34]
Cabe destacar el desarrollo del tejido urbano de la manzana en
cuestin, pocos aos ms tarde, como producto del proceso de
densificacin descontrolada que habamos apuntado antes.
En el solar de la esquina, sobre la Av. 1 y 53, fue demolida la casa
retranqueada que diera perspectiva y fachada lateral a la casa vecina
proyectada por Andrs Kalnay. En la dcada del 80, en su lugar fue
construido un edificio de viviendas en propiedad horizontal de 60
metros de altura en su parte ms alta, a menos de 10 metros de la
Casa Curutchet, que ofrece una medianera ciega al cuidado conjunto
que habamos analizado y que destruye cualquier especulacin
razonable sobre la escala y el tejido urbano que se mantena hasta
el momento. [2.4.1F-35]
En las dos esquinas posteriores, 2 y 53, 2 y 54, se construyeron dos
edificios de propiedad horizontal de gran altura, ms de 30 metros
que completan la alteracin brutal no solo del tejido urbano del sector
y la manzana sino an peor, el contexto inmediato de uno de la ms
bellas obras de la modernidad del siglo XX.
2.4.2 ESTRUCTURA GEOMTRICA
"porque la arquitectura, que es emocin plstica, debe, en su
dominio, COMENZAR TAMBIEN POR EL PRINCIPIO Y EMPLEAR
LOS ELEMENTOS SUSCEPTIBLES DE IMPRESIONAR NUESTROS
SENTIDOS, DE COLMAR NUESTROS DESEOS VISUALES, y
disponerlos de tal manera que su CONTEMPLACION NOS AFECTE
CLARAMENTE, por la finura o la brutalidad, el tumulto o la
serenidad, la indiferencia o el inters. Estos elementos son
elementos plsticos, formas que nuestros ojos ven claramente y
que nuestro espritu mide.
Estas formas, primarias o sutiles, flexibles o brutales, actan
fisiolgicamente sobre nuestros sentidos ( esfera, cubo, cilindro,
horizontal, vertical, oblicuo) y lo conmocionan.
Una vez afectados, somos susceptibles de percibir ms all de
las sensaciones brutales, y entonces nacern ciertas relaciones
que actan sobre nuestra conciencia y nos transportan a un
80
2.4.2F1. Proyectos de Le Corbusier
objetos de comparacin con el proyecto
Curutchet.
a. Maison Cook (1926). _LC foto:_DMJ
b. Casa Julin Martnez (1930) _LC
maqueta Julio Otero.
c. Maison Canneel (1929) _LC. FLC
2.4.2F-1a
2.4.2F-1b
2.4.2F-1c
81
estado de alegra (consonancia con las leyes de universo que
nos gobiernan y a las cuales se someten todos nuestros actos)
en que el hombre utiliza plenamente sus facultades de memoria,
de examen, de razonamiento, de creacin."
(..)
"ha llegado el momento de presentar el problema de la casa, de
la calle y de la ciudad, y de confrontar al arquitecto con el
ingeniero.
Para el arquitecto hemos escrito "las tres advertencias":
EL VOLUMEN, que es el elemento por el cual nuestros sentidos
perciben, miden y son plenamente afectados.
LA SUPERFICIE, que es la envoltura del volumen y que puede
anular o ampliar la sensacin.
EL PLAN, que es el generador del volumen y de la superficie y
mediante el cual todo est irrevocablemente determinado.
Luego tambin para el arquitecto estn los TRAZADOS
REGULADORES que muestran de este modo uno de los medios
por los cuales la arquitectura logra esa matemtica sensible que
nos da la impresin bienhechora del orden. "
38
Esta es la primera declaracin de principios formales de Le Corbusier,
publicada en los aos 1920-1921 en el Esprit Nouveau y que fueron
reunidos en "Vers une architecture", siete aos ms tarde.
En ella Le Corbusier seala con claridad aquellos elementos bsicos
con capacidad de estimular nuestros sentidos y que componen o
relacionan intencionadamente la materia, configurando una estructura
arquitectnica.
En la intencin de situar la arquitectura en el universo exclusivo de
las formas y de la emocin, en el territorio de la emocin y del arte,
alejada de la construccin y de la tcnica, Le Corbusier realiza un
manifiesto a favor de la simplicidad, del orden, la armona y la
perfeccin.
Y esta es la lnea argumental que seguiremos en la bsqueda de la
esencia o estructura geomtrica que informa el proyecto y la
arquitectura de la casa Curutchet.
Con el objeto de establecer una cierta continuidad en el sistema de
anlisis formal, hemos desarrollado una estructura comparativa de
otros proyectos con la Casa Curutchet, que naturalmente recoge
aquellas lneas genealgicas que se estudiaron previamente. De esta
manera se incorporan al anlisis la Maison Cook (1926) y la casa
Julin Martnez (1930) en tanto guardan una serie de similitudes
geomtricas con nuestro objeto de estudio y la Maison Canneel (1929)
pues describe el mismo espritu compositivo que la casa Curutchet.
[2.4.2F-1]
EL VOLUMEN
"la arquitectura es el juego sabio, correcto y magnfico de los
volmenes reunidos bajo la luz. Nuestros ojos estn hechos para
ver las formas bajo la luz: las sombras y los claros revelan las
formas. Los cubos, los conos, las esferas, los cilindros o las
pirmides son las grandes formas primarias que la luz revela
bien; la imagen de ellas es clara y tangible, sin ambigedad. Por
esta razn son formas bellas, las ms bellas."
39
38. LE CORBUSIER. "Hacia una
arquitectura", Ed. Poseidn, Buenos
Aires, 1968, p.p. 7 y 8.
39. Ibid p.p. 16.
82
2.4.2F-2a. Maison Caneel, croquis de
plantas
_LC, 1929, plano FLC 08560
2.4.2F-2b. Maison Caneel, croquis de
seccin_LC, 1929, plano FLC 08532
2.4.2F-3. Maison Caneel, croquis de
plantas
_LC, 1929, plano FLC 08587
2.4.2F-2
2.4.2F-3
08560
08532
08587
83
Como ya hemos expresado en el proceso del proyecto, el conjunto
Curutchet qued conformado por dos volmenes principales que
representan las actividades fundamentales del programa: consulta y
vivienda.
La primera observacin que haremos se refiere a la relacin que
establece esta configuracin geomtrica bsica con la Maison Canneel,
expresada en la similitud conceptual de sus secciones fundamentales.
En ambos casos, se trata de un conjunto de dos volmenes, uno
principal y otro secundario, organizados longitudinalmente en un solar
estrecho y de caractersticas urbanas, que se vinculan entre s.
En Canneel, el dormitorio principal de la primera planta tiene una
conexin-expansin sobre el volumen de piscina-garaje, situacin que
se asemeja conceptualmente a la expansin del saln sobre el techo
de la consulta en Curutchet, en la bsqueda de una vinculacin formal
y funcional entre volmenes, y que estuvo presente desde el inicio
del proceso del proyecto [2.4.2F-2]. En los dos casos, adems este
deslizamiento de espacios entre volmenes se subraya con los planos
de las medianeras que se recortan a voluntad para protegerse del sol
y definir con mayor precisin los lmites de los espacios exteriores
que se dominarn desde el interior.
La planta baja libre, ese territorio de penumbras que no ha de ser
ocupado sino por espacios pblicos o de circulaciones sobre el cual
los volmenes deben flotar, en los dos casos es una superficie
inclinada, ocupada por volmenes exentos, curvilneos, para los
accesos peatonales y de vehculos y adems, sus lmites verticales,
las medianeras, se perforan a distintas alturas buscando la luz de los
solares vecinos, la intercomunicacin de los espacios pblicos, la
bsqueda de un territorio infinito [2.4.2F-3].
El volumen principal de la casa est constituido por una caja-prisma
que se expresa en los dos proyectos de una manera similar:
a. al exterior de una manera abstracta y perfecta, con
superficies perfectamente definidas: tres caras ciegas formando una
U: el fondo y las dos medianeras; dos caras abiertas con "pannes de
verre" al frente y fondo del solar buscando la ventilacin cruzada, el
sol, la mejor orientacin y las vistas para los ambientes nobles, y
finalmente la ltima cara, la superior, un techo perforado.
b. al interior, agujereada para comunicar los espacios, para
encontrar ms altura, para establecer mayor relacin visual con el
exterior, o como en Canneel para incluir dentro de la caja, la terraza-
jardn.
Esta misma estructura formal, cuyo origen se puede rastrear en los
primeros proyectos modernos de LC, Citrohan (1920) o Stein (1927),
se podr verificar como una constante en los proyectos posteriores,
es decir que Le Corbusier, veinte aos ms tarde sigue reflexionando
sobre los mismos esquemas volumtricos fundamentales: "la casa es
una caja. El interior es lo esencial "
40
, que haba planteado en su
origen.
La caja y sus estratos
Para seguir con el anlisis del volumen, estudiaremos esta volumetra
bsica, el prisma como caja abstracta e ingrvida que flota sobre la
planta baja libre que constituyen las casas Cook y Julin Martnez, y
la correspondencia entre ellas y con el volumen de vivienda de la
casa Curutchet, estudindolo ahora de una manera aislada del
conjunto casa-consultorio.
40. ROTH, Alfred. "Dos casas de Le
Corbusier y Pierre Jeanneret". Coleccin
de arquitectura. Murcia. 1997
84
2.4.2F-4. casa Cook, Casa Julin
Martnez, casa Cook y casa Curutchet,
_LC. croquis comparativos: _DMJ
2.4.2F-4
85
Podemos observar en los tres prismas exentos [2.4.2F-4] :
a. que comparten una importante similitud dimensional y
proporcional:
Maison Cook: 10 m de frente, 10 m. de fondo, 7,5 m. de altura y se
despega del suelo 2,5 m. aproximadamente
Casa Julin Martnez: 8,5 m. de frente, 8,5/10 m. de fondo, 7,5 m.
de altura y se despega del suelo 2,5 m. aproximadamente.
Casa Curutchet: 8,75 m. de frente, 8,75 m. de fondo, 6m. de altura
y se despega del suelo 4m. aproximadamente.
b. que los prismas, pese a proyectarse despegados del suelo,
no se imaginan como volmenes exentos sino dentro de una caja
mayor, y por lo tanto, los planos de las medianeras que los contienen
llegan hasta el suelo y su superficie est unificada con el resto de la
medianeras, independizndose formalmente de los prismas. En la
Casa Curutchet se introduce una variante: el plano de la medianera
oeste en la parte trasera del solar, desaparece, abriendo la planta
baja al jardn vecino y poniendo en evidencia la configuracin de la
casa-caja suspendida en el aire, sostenida por "pilotis".
c. que la lectura de su conformacin formal, suscribe el
mismo modelo que Le Corbusier utiliza prcticamente en todas sus
obras y que consiste en establecer una cuidadosa relacin entre
elementos de volumetra simple, prismas, cuadrados y ngulos rectos
por una parte y cilindros, curvas y concavidades por la otra.
Como lo explica Quetglas con claridad:
"..el uso de un modelo plstico propio del mundo creativo de Le
Corbusier. No se trata de entenderlo como aplicacin involuntaria y
prevista de un recurso establecido, sino como automatismo intuitivo,
quiz inadvertido, como prctica personal tanto ms efectiva cuanto
ms inconscientemente seguida. Esta constante profunda en la obra
plstica de Le Corbusier, precisamente por su carcter espontneo o,
como mnimo, nunca explcitamente revelado, permite atestiguar la
autora de Le Corbusier sobre determinados trabajos, mientras que la
presencia de elementos superficiales como los pilotes, las ventanas
corridas, el techo jardn o el brise-soleil, ampliamente divulgados y
fcilmente imitables puede no ser ndice ms que de una asimilacin
mimtica de su estilo y provenir de cualquier mano.
Este modelo puede describirse con dos caractersticas:
1.Cualquier escenario de Le Corbusier est protagonizado,
solo pero siempre, por dos nicos personajes plsticos, que son el
crculo y el cuadrado, es decir las figuras de la curva, el cilindro, la
concavidad, el espacio y la penumbra, y las figuras del cuadrado, el
prisma, el ngulo recto, la lnea, el plano y la luz. Se trata de un
mundo habitado por dos heterogeneidades, dividido en dos
hemisferios. En cada escena, en cada situacin, ambos elementos
mostrarn su presencia en realidades cuidadosamente medidas.
2.Cualquier composicin plstica de Le Corbusier, sea pintura,
sea arquitectura, sea escritura, se articula siempre en tres estratos
horizontales, cada uno con una distinta dosificacin de los elementos
basados en la lnea curva y los elementos basados en el ngulo recto.
En el estrato inferior, en la planta baja, el nivel que est en contacto
directo con lo profundo, se presenta una neta separacin o un franco
86
2.4.2F-5. Casa Cook, Casa Julin
Martnez y Casa Curutchet. _LC croquis
comparativos: _DMJ
2.4.2F-5
87
maclaje entre ambos protagonistas, entre elementos circulares,
cilndricos y elementos ortogonales, prismticos. Si hay un elemento
preponderante, acaso podr ser la penumbra, la concavidad, la curva.
Los cilindros, las races, las serpientes, los ondulantes manantiales
crecen desde el fondo mismo de la tierra.
El estrato intermedio, que puede tener un nmero indeterminado de
niveles interiores, valiendo esto tanto para una villa como para una
unidad de habitacin. Est protagonizado por el ngulo recto, la
composicin prismtica, llevada hasta el lmite de la planta, que
coincide con la luz rasante. Si hay ah algn elemento curvo, ser
escaso y solo estar para reforzar, en su subordinada y excepcional
posicin, la preeminencia del ngulo recto. El cubo, luz cristalizada,
desciende sin peso desde el cielo. Los pilotes no sirven para sostener,
sino para medir la altura a la que flota el prisma, sobre el suelo.
En el estrato superior se produce una fusin estrecha e igualitaria
entre ambos personajes, entre elementos curvos y elementos
ortogonales; desaparece o se resuelve la contraposicin, de modo
que es difcil encontrar una lnea recta que no acabe convirtindose
en una lnea curva, o una masa convexa que no se transforme,
invirtindose a hueco cncavo. Una figura puede servir para
esquematizar los estratos ticos de Le Corbusier: la misma que se
usa para trazar la cifra del "5". Una lnea que empezando a dibujarse
con un cuadrado, acaba dibujando un crculo; que empezando por
una lnea quebrada convexa, acaba en una ondulacin cncava; y
viceversa desde cualquier posicin en que se la tome: es la figura
que aparece cada vez que Le Corbusier firma con sus iniciales L-C,
el cuadrado y el crculo, el ngulo recto y el arco." 41
Podemos observar con claridad el primer estrato en la casa Cook,
ese espacio libre abierto hacia delante y hacia atrs, bien iluminado
pero con una altura que obliga a un estrechamiento espacial importante
que intenta dificultar el acceso, marcar esta circunstancia, ocupado
por el nico volumen rectilneo, la escalera, que ofrece una superficie
francamente curva hacia la calle, pero lo suficientemente retranqueada
para no comprometer la limpieza formal del prisma. [2.4.2F-5]
El primer estrato de la casa Julin Martnez suscribe la misma idea:
un volumen de frente curvo pero de desarrollo recto define los
espacios de servicio a un lado de la planta. En este caso la composicin
se hace francamente asimtrica pues el volumen de las circulaciones
verticales aparece a un lado de la planta. Adems, pareciera que la
casa est apoyada contra la medianera del fondo del solar, y por lo
tanto, se trata de un espacio oscuro o de penumbra, que no recibe
luz desde atrs como en Cook. Por ello, Le Corbusier proyecta estos
volmenes curvilneos en la planta baja absolutamente abiertos, sin
puertas, para que el espacio fluya.
En la casa Curutchet, el primer estrato, en el mundo de la sombra
de la planta baja libre, encontramos el volumen casi ciego del
vestbulo de la entrada de la casa, como un prisma recto y el volumen
del garaje que comienza con directriz recta en la calle, pero se curva
al ubicarse por debajo del prisma ingrvido de la casa. Es decir, que
en todos los casos encontramos ngulos rectos y curvas, prismas y
cilindros, que conviven en la sombra de la planta de aire imaginada
por Le Corbusier.
La franja intermedia, constituida en los tres casos por salones,
dormitorios y baos, est conformada por el cuerpo prismtico como
composicin geomtrica, vaco por dentro, que debe ser
compartimentado en su interior manteniendo la percepcin de los
planos constitutivos de su figura elemental. La disposicin de los
muros, los tabiques, los cuartos de bao siguen una configuracin
libre, se separan de los bordes para destacar los ngulos rectos de
41. QUETGLAS, Joseph. "Les Heures
Claires. Centre d'investigacions
esttiques. Valls, 2008
88
2.4.2F-6
2.4.2F-7
2.4.2F-6. Casa Julin Martnez,
perspectiva de la terraza-jardn
_LC, 1930, plano FLC 24106
2.4.2F-7. Proyecto Curutchet, croquis de
estudio de la planta de dormitorios.
_LC, 1949, plano FLC 12197
24106
12197
89
la caja. Al exterior, como hemos sealado, el prisma se manifiesta
con toda su fuerza y su abstraccin.
El estrato superior, el mundo de la fusin geomtrica, de la libertad
compositiva, se puede leer como un suave detalle formal, el delicado
trazado curvo del balcn interior se enfrenta al pequeo balcn recto
exterior en la cubierta de la casa Cook. En Julin Martnez, el mundo
de la dialctica recto-curvo est presente en la terraza jardn, quiz
una de las ms interesantes proyectadas por Le Corbusier, pues estn
presentes el volumen curvilneo de la escalera que emerge desde la
caja, una pequea piscina que se convierte en lucernario del dormitorio
inferior y un espacio de sombra, el baldaquino que recompone la
ortogonalidad en el aire. [2.4.2F-6]
En la casa Curutchet, el prisma recto de la casa ofrece un plano
superior aparentemente liso y en el cual no se reconoce a simple
vista la estratificacin corbuseriana. Sin embargo, a poco que se
analiza la planta de dormitorios se advierten esas ondulaciones
cncavas, esos planos rectos que se convierten en curvas en los
muros de los baos y que perforan la cubierta para aparecer, aunque
formalmente dbiles, como lucernarios cilndricos sobre ella.
[2.4.2F-7]
Esta breve descripcin geomtrica de uno de los elementos
caractersticos del lenguaje de Le Corbusier, la caja que flota, nos
permite comprobar que hay una lgica formal constante en su
produccin domstica y que, an verificando una cierta evolucin en
su puesta en prctica, que configura un discurso ms elaborado y
complejo en los proyectos sucesivos, se mantiene esta lgica
esencialmente invariable.
"Curatella Manes, el escultor platense, que era amigo de Le Corbusier
me dijo en una oportunidad: - yo estaba en Pars en el momento de
su proyecto, y estaba Le Corbusier tan entusiasmado que con una
caja de fsforos me explicaba cmo los pilotis perforaban la caja"
42
El envase
Hemos dicho que estas cajas se imaginan como un volumen puro y
abstracto que se apoya sobre unos delgados pilotis, pero que en la
concepcin del conjunto donde se insertan, se incluyen dentro de un
continente mayor, una caja de aire, un envase inmaterial. Esta
situacin es llamativa, puesto que muchas de las casas-concepto que
proyect Le Corbusier eran aisladas, pensadas para el interior de una
parcela pero exentas, sin embargo siempre estaban contenidas en
dos planos opacos, como medianeras, cuando en realidad no era
necesario enfatizar esta condicin. Pero tanto en la casa Curutchet
como en los otros ejemplos aqu analizados, s se da el caso de la
existencia de lmites laterales muy definidos y aparentemente ciegos.
Y es aqu donde el texto produce una transgresin en su propia
naturaleza, pues Le Corbusier, ahora que tiene presente los planos
lmites, que las medianeras estn aqu, las interpreta de otra manera.
Ya no forman necesariamente parte del prisma: en un caso las integra
como un envase contenedor de un fluido espeso que no adopta
exactamente los lmites de su continente, pero en otros, perfora el
envase, lo cala, permitiendo que el fluido se escape delicadamente
por los vanos que intencionalmente le produce.
La casa Cook, quiz, representa el ejemplo ms ortodoxo, pues como
hemos dicho las medianeras llegan hasta el suelo y al tratarse de un
volumen que se insertara finalmente (durante el proyecto solo estaba
construida la casa vecina de la izquierda) entre otros dos, las
medianeras fueron interpretadas como tapas laterales no propias, sino
de los vecinos. Es decir que la caja proyectada, formalmente flota
entre las otras dos.
42. CURUTCHET, Pedro. Entrevista
Arquitecturas Bis N43. Barcelona 1983
90
croquis de estudio del envase.
_DMJ
2.4.2F-9. Le Corbusier con la maqueta
de la casa Curutchet en su estudio en
1949.
2.4.2F-10. Proyecto Curutchet, croquis
de estudio en seccin. _DMJ
2.4.2F-8
2.4.2F-9
2.4.2 F-10
91
Pero tanto en Canneel como en Curutchet, las medianeras son planos
que constituyen materia a proyectar, lienzos interiores que se imaginan
para cumplir determinadas funciones en la configuracin del espacio
exterior que se reconoce desde el interior. Podemos ver que el envase
Canneel tiene un corte horizontal en la planta baja hacia el oeste que
acompaa la inclinacin del suelo en la vista exterior, pero que ms
tarde cuando estudia el interior, Le Corbusier lo hace paralelo al techo,
ms alto, para que entre la luz pero no se escape el espacio.
El envase Curutchet es an ms complejo, pues reconoce los lmites
de las medianeras, pero establece un juego de caladuras a diferentes
alturas que cumplen determinadas funciones en la relacin interior-
exterior mencionada. En la planta baja se abre hacia el oeste, para
compartir el patio del vecino y aprovechar la iluminacin de esa zona
de la planta ms profunda. En la media altura, la caja se abre hacia
el sur a un pequeo patio contiguo a la escalera y ya en la planta
alta, el envase se abre francamente al este para mirar y ser visto
desde y hacia el bosque en una mirada ms lejana. [2.4.2F-8]
Es importante destacar que, debido a la potencia visual que se ha
otorgado al conjunto desde la orientacin norte perfecta, es decir, en
diagonal a la direccin principal del solar, la estructura formal induce
a pensar que el ngulo principal de la casa es el lateral nor-este. Ello
lo demuestra el giro natural del ngulo de visin que realizan la
totalidad de los observadores de la maqueta de la casa, cuando la
tienen en sus manos, incluido el propio Le Corbusier. [2.4.2F-9]
Los componentes
Analizando ahora la organizacin de los volmenes reunidos bajo la
luz y sus relaciones, recordamos su conformacin bsica de dos
volmenes principales: la consulta sobre la calle y la vivienda hacia
el interior. Lisos, abstractos y puros, sin ninguna manifestacin de
lneas estructurantes o constructivas, se relacionan entre s, formal y
funcionalmente, se acercan y establecen determinadas leyes de
enlace o de contacto y a su vez cada uno de ellos, se configura con
su propia complejidad e identidad de elementos formales y planos
yuxtapuestos, encastrados o superpuestos en lminas
paralelas.[2.4.2F-10]
Los dos volmenes pertenecen a dos universos diferentes, el pblico
y el privado, y establecen una biela o par de piezas vinculadas por
un plano horizontal: el techo del rea de consultorio que es a su vez
el suelo de la vivienda. Este plano horizontal divide adems, en forma
alternativa, los espacios llenos y vacos de cada rea, pblica y
privada. En la planta baja pblica, el espacio anterior del solar est
ocupado (por el volumen de la consulta en el primer nivel) mientras
que el espacio posterior est prcticamente vaco. Esta situacin se
invierte exactamente en las dos plantas superiores, pues los espacios
anteriores del solar estn vacos y la parte posterior est ocupada por
el prisma de la casa.
Esta dualidad configura una composicin volumtrica y espacial que
se expresa en diagonal, en ambos sentidos, hacia adentro y hacia
fuera, vinculando las masas o los vacos de forma sesgada, alternando
llenos y vacos en sentido vertical y relacionando interiores y exteriores
en sentido horizontal.
Ambos volmenes, segn ya se ha sealado como caracterstica de
la composicin corbusierana, estn en el aire, pero el suelo que hay
por debajo, es muy diferente en cada caso. Mientras en el sector
pblico el suelo es inclinado, ondulado, natural, propio del territorio
que debe dejarse en libertad para que fluya por debajo de la
arquitectura, en el rea de la vivienda es una planta libre perfectamente
horizontal, continua y flexible, ajustado a la idea de apropiacin o
92
de estudio de los distintos componentes
de la casa.
a. vivienda
b. rea de la consulta
_DMJ
2.4.2F-10a 2.4.2F-10b
93
captura del espacio exterior por parte del habitante, de un jardn
suspendido.
El rea de consulta es un prisma irregular plano de aristas rectas, de
solo un nivel de altura, con una acentuada diferencia en la dimensin
en uno de sus lados, producto de la inclinacin de la calle respecto
del eje longitudinal del solar y de la decisin de ofrecer la cara interior
en direccin perpendicular a este eje, es decir, normal a las
medianeras.
De la misma forma que hemos explicado para el volumen posterior
de la vivienda, las medianeras exceden la dimensin de la caja, y por
lo tanto, la imagen es de una caja flotando en un envase. Sus planos
principales, frontal y posterior, ofrecen distinta configuracin a la calle
y hacia el interior. Hacia el norte es un "pan de verre" translcido,
abierto, en contacto directo con la plaza y el bosque, mientras que
hacia atrs es una galera con muro opaco, a la que solo abren
puertas ciegas para entrada y salida de pacientes.
El plano norte est configurado, una vez ms, por una serie de capas:
estructura, vidrio y "brise-soleil", cuyos lmites exceden la dimensin
del volumen construido. En efecto, en esta fachada, los pilotis perforan
el plano superior del volumen y aparecen como soportes del
baldaquino, y el "brise-soleil" sube hacia la terraza-jardin, incorporando
cierta ambigedad en los lmites volumtricos y mezclando, uniendo,
los dos mundos, pblico y privado. [2.4.2F-10b]
La vivienda, como ya hemos mencionado, constituye el paradigma de
la volumetra corbusierana de formas puras y abstractas. En este
caso, se ha definido con cuatro caras cerradas envolventes y dos
frentes abiertos, uno de ellos en su totalidad, al norte y el otro como
un plano perforado por ventanas, al sur.
El plano norte se elabora como un "pan de verre" constituido por una
fachada multicapas de gran complejidad tcnica, cuyos detalles
veremos ms adelante, formada desde el interior al exterior por un
plano de pilotis, luego una capa de aire, la carpintera de madera y
vidrio, otra capa de aire y, finalmente, el "brise-soleil" de hormign.
El plano sur, por el contrario, se ha proyectado como si los planos
abstractos del lateral envolvieran el volumen y luego se le practicaran
huecos segn las necesidades interiores. Estas perforaciones, durante
el desarrollo del proyecto, se convirtieron en planos integrales de
carpintera de suelo a techo, pero se mantuvo el concepto de su
conformacin individual. [2.4.2F-10a]
El tercer volumen principal es el aire, el espacio vaco que envuelve
los volmenes, la materia que constituye el valor ms importante de
la composicin.
Visualizamos el vaco como un slido capaz, materializando una forma
extendida que se apoya en el suelo como una base continua, un lecho
en el que se van a abrir unos espacios vacantes para que encajen
los volmenes de la caja de la vivienda desde arriba hacia abajo,
apoyndose en el aire, y el consultorio de costado, encajndose en
el medio del aire, para quedar envuelto. [2.4.2F-11]
Entendemos, ahora, la magnitud de la cantidad de aire que recorre
la composicin y la manera en que vincula los volmenes del conjunto,
para definir un interior variable, luminoso, atractivo.
Como objetos complementarios, pero no menos importantes, que
intervienen en la definicin de la estructura formal, vamos a sealar
94
croquis volumtricos de los distintos
componentes de la casa y su encaje en
un volumen vaco.
_DMJ
2.4.2F-11
95
tres, que por su configuracin especfica cumplen distintas funciones
en dicha estructura: la rampa, el prisma de entrada a la casa y el
baldaquino.
El primero de ellos es un objeto determinante en la percepcin del
espacio de la planta baja libre y est constituido por un volumen
macizo, de base rectangular, dividido en dos prismas menores de
superficie superior inclinada. Al ubicarse hacia un lateral de la planta,
enfatiza la asimetra del espacio e impide las visuales hacia el este.
Otra particularidad de la rampa como volumen configurador radica en
la relacin que establece con los volmenes principales, pues se
constituye en el elemento de unin, el vnculo formal entre consulta
y vivienda.
El segundo elemento, el vestbulo, es otro prisma macizo que nace
en el suelo ondulado de la planta baja libre y llega hasta la base del
prisma de la casa. Se adosa al volumen de la rampa sin formar parte
de l y se materializa como un volumen ciego, abstracto, de
proporciones verticales, con una pequea perforacin horizontal hacia
el espacio central.
Por el exterior, o sea, mirando el conjunto desde atrs, este prisma
adquiere un gran protagonismo formal, pero hacia el interior, la
relacin que establece con los otros dos elementos, rampa y prisma
de la casa, consideramos que no va en el mismo sentido que el resto
del conjunto, pues se generan varias aristas y esquinas ciegas de
distinta altura y al mismo plano que enturbian la lectura del lugar, en
especial desde el nivel inferior, en el camino hacia los espacios de
servicio.
El ltimo de los elementos secundarios analizados, el baldaquino, es
un objeto de gran significado en la estructura formal Curutchet. Un
plano horizontal suspendido a doble altura sobre la terraza-jardn por
cinco delgados pilotis, define con perfeccin el lmite de aire que le
corresponde a la escala del espacio exterior-expansin de la vivienda.
As como la rampa se ubica a la izquierda del solar para conducir la
mirada hacia el oeste, el baldaquino lo hace a la derecha para
proteger la terraza del sol del oeste e indicar las excepcionales vistas
hacia el este, al bosque, desde lo alto.
Las cuatro lneas que constituyen los lmites de este plano horizontal
estn cuidadosamente trazadas en el conjunto: hacia el sur se retira
del lmite del forjado, ampliando el patio; hacia el este se ubica en el
centro del solar para indicar el valor de la asimetra de la composicin;
al oeste se aproxima a la medianera sin tocarla, es decir, conservando
su identidad y finalmente hacia la calle, coincide con la lnea del
consultorio definiendo el final superior del complejo plano de fachada
de la casa.
Podemos concluir sealando que, en trminos volumtricos, Le
Corbusier construye un discurso geomtrico complejo, compuesto por
volmenes abstractos, cilindros, planos y prismas, en donde los
materiales no existen como tales sino que definen superficies, y cuya
percepcin aparenta cierta ambigedad inicial pero que posee otras
lecturas ms profundas y que su caracterstica ms destacada es el
concepto de totalidad que se consigue en la construccin con aire,
en la definicin de un espacio singular.
LA SUPERFICIE
"Como la arquitectura es el juego sabio, correcto y magnfico de
los volmenes reunidos bajo la luz, el arquitecto tiene por misin
dar vida a las superficies que envuelven esos volmenes, sin que
stos se conviertan en parsitos, devoren el volumen y lo
absorban en su beneficio: triste historia de los tiempos presentes.
96
croquis de las distintas superficies que
componen el proyecto
_DMJ
2.4.2F-13. Usine Duvall de Saint Die,
vista de la fachada exterior
_LC, 1946
2.4.2F-12
2.4.2F-13
97
Dejar a un volumen el esplendor de su forma bajo la luz, pero,
por otra parte, dar a la superficie misiones con frecuencia
utilitarias, significa obligarse a hallar en la divisin impuesta a
la superficie, las acusatrices, las generatrices de la forma.."
43
Para estudiar las superficies y tratar de encontrar la lgica compositiva
en el texto del autor, es decir la prefiguracin del proyecto Curutchet,
hemos elegido tres planos verticales principales casi paralelos, del
proyecto de la casa:
Plano 1. La fachada norte de la consulta, es decir, el primer plano de
la casa hacia la calle.
Plano 2. La fachada norte de la vivienda hacia la terraza jardn.
Plano 3. La fachada posterior de la vivienda, al sur.
[2.4.2F-12]
Estos planos verticales contienen y representan buena parte de los
premisas proyectuales y de los desarrollos dimensionales que Le
Corbusier vena perfeccionando en el tratamiento de las envolventes
de sus edificios hasta el momento, en textos y proyectos anteriores.
Por otra parte, la disposicin y relacin que establecen estos planos
entre s han sido motivos de interpretaciones sobre referencias a otras
corrientes de la plstica en general, como se refiere Alejandro
Lapunzina:
"La Casa Curutchet es ciertamente un destacado ejemplo de la
importancia y el efecto que los principios pictricos derivados del
purismo tuvieron en la arquitectura de L.C.
Entrar en la casa es, en efecto, penetrar en la tercera dimensin
espacial de una tela purista. Desde esta perspectiva, en la Casa
Curutchet hay tres caractersticas del purismo que merecen especial
consideracin:
La disposicin secuencial de los planos verticales.
La disolucin del tradicional primer plano, medio plano y plano de
fondo.
El uso de estrategias compositivas especiales.
Todas estas cualidades estn claramente presentes en este proyecto.
El edificio est organizado como una secuencia en tres dimensiones,
capas paralelas que son comprimidas bajo el plano frontal de la
fachada. Todo el lxico del lenguaje arquitectnico de Le Corbusier
participa en la intensificacin de esta disposicin intencional en vertical
y en rebanadas del espacio. Las reas del edificio estn dispuestas
en segmentos verticales que se suceden unos frente a otros desde
la fachada hacia atrs en una clara y establecida secuencia."
44
Realizaremos una mirada en particular de estos planos verticales,
conjuntamente con la representacin de las medianeras (el envase,
los planos identificados como 4), al que les agregaremos ciertas
referencias al trabajo sobre los planos o las fachadas de la Usine
Duvall de Saint Die (1946), ya que como hemos anticipado fue el
proyecto precedente a nuestro objeto de estudio en el 35 Rue de
Sevres. [2.4.2F-13]
arquitectura", Op. Cit., p.p. 25
44. LAPUNZINA, Alejandro. Le
Corbusiers Maison Curutchet.
Princeton A. Press. 1997, New York.
Traduccin Gladys Johnston
98
2.4.2F-14. Proyecto Curutchet, primer
plano de la fachada de la consulta.
_Team Curutchet, Bernard Hoesli, 1949.
Plano FLC 12153
2.4.2F-15. Proyecto Curutchet, estudios
de la fachada de la consulta.
Plano FLC 12151
2.4.2F-14
2.4.2F-15
12153
12151
99
Plano 1. La fachada de la consulta
El estudio o desarrollo de las fachadas o planos verticales principales
del proyecto, fue desarrollado por el team Curutchet entre el 21 de
febrero y el 22 de marzo de 1949, un mes exacto de trabajo, con
posterioridad a la definicin de la estructura funcional general y a una
primera ilustracin sobre la organizacin de cada una de las piezas
y su relacin con la seccin fundamental del proyecto, que en todo
momento presida las reflexiones espaciales del equipo.
Los documentos analizados nos han permitido deducir cuatro fases
de evolucin en el estudio de esta fachada: la formulacin inicial, el
reconocimiento de las tres bandas, el compromiso dimensional y la
definicin.
El primer documento grfico con cierta definicin intencional y que
ilustra la primera etapa es el Plano FLC12153 realizado en un papel
opaco de 33 x 50 cm, el 21 de febrero por Bernard Hoesli en el que
se pueden observar las intenciones fundamentales del autor, en la
construccin del plano [2.4.2F-14] :
La definicin de un plano total nico, desde abajo hasta
arriba, desde la base del primer prisma elevado hasta el lmite superior
del baldaquino, en el que se puede reconocer una lgica compositiva
de bandas o franjas y referencias al modelo plstico de estratos
utilizado por Le Corbusier comentado anteriormente.
El reconocimiento y nfasis en la definicin de dos franjas
vacas fundamentales: la penumbra de la planta baja y el aire de la
terraza-jardn, ambas formando parte de la fachada.
La interpretacin del plano de fachada como un hecho
fundamentalmente tridimensional, es decir con espesor, con capas,
con profundidad conceptual pero tambin fsica, en el pequeo croquis
en perspectiva.
La intencin de un ajuste dimensional preciso referido al
Modulor, en la presencia del hombre con el brazo levantado (2,26 m.)
en todos los niveles de la fachada.
La segunda fase comienza con una sesin crtica de Le Corbusier
sobre los planos del equipo, que se materializa en un plano-documento
que se puede considerar casi mtico en el proceso del proyecto, el
FLC12151 del 1 de marzo firmado por Hoesli. [2.4.2F-15]
En este dibujo, como en casi todos los planos de estudio, Hoesli
dibuja la fachada como una proyeccin perpendicular a su plano, es
decir con un escorzo en referencia al eje longitudinal del solar, lo que
implica una cierta complicacin en la representacin de los planos
posteriores, en especial la estructura y las medianeras, cuyos planos
inclinados posteriores se superponen de una manera confusa en el
primer plano. Adems, la fachada se dibuja como un objeto
independiente de su contexto, sin atender a las diferencias de alturas
de las casa vecinas.
Hay aqu un primer reconocimiento y elaboracin del concepto de
bandas horizontales diferentes en un mismo plano, y cada una de
ellas con un esquema: el vaco inferior, el plano de vidrio de la fachada
de la consulta con un primer diseo de carpintera con grandes paos
de vidrio centrales y dos pequeas bandas inferior y superior, el "brise-
soleil" de cuatro mdulos exento en la terraza y finalmente el aire
bajo el baldaquino que recoge el orden de los pilotis de la planta baja.
Encima del dibujo de Hoesli, hay un esquema de Le Corbusier que
manifiesta su lectura en profundidad, es decir su mirada perpendicular
al dibujo, hacia adentro, hacia la densidad conceptual de su propuesta.
Podemos ver de qu manera entiende la fachada, como una
100
de la fachada de la consulta,
comparacin.
Plano FLC 12158 y FLC 12161
2.4.2F-17. Proyecto Curutchet, fachada
de la consulta, final del proceso.
Plano FLC 12150
2.4.2F-16
2.4.2F-17
12158
12161
12150
101
composicin de capas superpuestas, expresada en el croquis "tres
melodas: les pilotis, el pan de verre y el brise-soleil"
Al da siguiente, el 2 de marzo, con la primera aprobacin de L.C.,
Hoesli comienza a estudiar de manera particularizada la carpintera
del consultorio mdico, en el FLC12209, para re-dibujar posteriormente
le fachada completa en el FLC12159.
La tercera fase, abarca desde el 7 al 11 de marzo y en ella Hoesli
desarrolla un esfuerzo en ajustar las dimensiones y las proporciones
de las carpinteras en un intento de encontrar los trazados reguladores
generales, como puede verse en FLC12207 y FLC12208 del 7 de
marzo. Ese mismo da, rehace la fachada completa incorporando las
decisiones y pruebas anteriores, pero ahora, por primera vez, dibuja
una proyeccin perpendicular al eje del solar y relaciona la fachada
con la altura de las casas vecinas, el FLC12158. Inmediatamente
despus, vuelve a calcar sobre los dibujos anteriores y recompone el
plano de fachada, en el FLC 12161. [2.4.2F-16]
La ltima etapa, el ajuste final se inicia con un estupendo croquis de
Le Corbusier, el 22 de marzo, con lpiz negro sobre un papel de 45
x 85 cm.; el FLC12163, hace presente una vez ms la profundidad,
el espesor del plano que se est estudiando y dibuja la fachada
principal y su seccin. Establece diferentes profundidades y espesores
para el "brise-soleil" sobre el vidrio del consultorio y sobre terraza-
jardn, define las alturas particularizadas para frentes de forjados,
petos y barandillas y separa el brise-soleil de las medianeras,
identificando el primer plano con claridad.
Ese mismo da, Bernard Hoesli pasa a limpio este plano, el FLC12150,
y le incorpora nuevas precisiones, los espesores del "brise-soleil" y
la relacin entre ellos, el ajuste de las dimensiones del portal de
entrada y la verja transparente de alambre en la planta baja, cerrando
de alguna manera el proceso. [2.4.2F-17]
Trazados reguladores
"un trazado regulador es un seguro contra la arbitrariedad, es la
operacin de verificacin que aprueba todo trabajo creado con
entusiasmo, la prueba del nueve del escolar, el "lo que queramos
demostrar" del matemtico.
El trazado regulador es una satisfaccin de orden espiritual que
conduce a la bsqueda de relaciones ingeniosas y de relaciones
armoniosas. Confiere euritmia a la obra"
45
Hemos realizado tres aproximaciones al trazado de este plano de
fachada para comprobar que su configuracin hace referencia al
sistema general de dimensiones "Modulor" formulado por le Corbusier
y dado a conocer en 1947, poco antes del desarrollo de este proyecto
y a las proporciones del rectngulo ureo.
46
El plano principal de la fachada mide aproximadamente 10 metros de
ancho por 12 metros de alto, dividido en cuatro sectores horizontales
(vaco, consulta, terraza y aire), pero agrupados de a dos se pueden
reconocer tres sectores de dimensiones ureas que se solapan unos
con otros. Uno de esos sectores dobles corresponde exactamente al
plano del "brise-soleil", de dimensiones aproximadas 5,00 x 8,70 m.
que se divide a su vez en cuatro rectngulos ureos en horizontal y
en ocho sectores abiertos de la misma proporcin. [2.4.2F-18]
En la carpintera de la consulta, por su parte, se pueden reconocer
tres rectngulos ureos horizontales que se superponen para definir
los paos de carpintera que se convierten en hojas practicables.
[2.4.2F-19]
46. Le Corbusier publica este estudio en
1948, en el libro "Le Modulor" seguido
por "Le Modulor 2" en 1953 en los que
da a conocer su trabajo, y se une a la
tradicin de personajes como Vitruvio,
Da Vinci y Len Battista Alberti en la
bsqueda de una relacin matemtica
entre las medidas del hombre y la
naturaleza. Es una bsqueda
antropomtrica de un sistema de
medidas del cuerpo humano en que cada
magnitud se relaciona con la anterior por
el nmero ureo, todo con la finalidad
de que sirviese como medida base de
su arquitectura.
Las medidas parten desde la medida del
hombre con la mano levantada (226 cm)
y de su mitad, la altura del ombligo (113
cm). Desde la primera medida
multiplicando sucesivamente y dividiendo
de igual manera por el nmero de oro
(1,6168) se obtiene la llamada serie azul,
y de la segunda del mismo modo la roja.
Siendo cada una, una sucesin de
Fibonacci y permitiendo miles de
combinaciones armnicas.
Serie azul, en metros:, 9,57; 5,92; 3,66;
2,26; 1,40; 0,86; 0,53; 0,33; 0,20.
Serie roja, en metros, sera: ..., 4,79;
2,96; 1,83; 1,13; 0,70; 0,43; 0,26; 0,16;
0,10.
En el billete de 10 CHF de Suiza aparece
una imagen del Modulor.
102
2.4.2F-18. Proyecto Curutchet, estudio
de los trazados reguladores en la
fachada de la consulta.
_DMJ
restitucin de la fachada de la consulta,
trazados reguladores.
_DMJ
2.4.2F-20. Proyecto Curutchet, alzados
definitivos de la fachada de la consulta
y de la vivienda.
_LC, 1949, plano FLC 12110 CUR 4106
2.4.2F-18
2.4.2F-19
2.4.2F-20
12110
103
Finalmente podemos destacar que se verifica adems una
superposicin de diferentes mundos dimensionales, el orden de los
pilotis, de la carpintera y de los "brise soleil", de las "3 melodies", de
muy difcil coordinacin y que ser objeto, ms adelante, de un estudio
pormenorizado por parte de Amancio Williams.
Plano 2. La fachada de la vivienda
Este plano se desarrolla casi en paralelo con la fachada de la consulta
que hemos analizado antes, aunque podramos asegurar que los
estudios y trazados realizados en aquella se trasladaban
posteriormente a sta, como veremos enseguida.
El primer esquema que encontramos es el FLC12152, sin fecha
aunque suponemos posterior al 9 de marzo, y que es el momento en
que se define la modulacin de los pilotis en dos crujas longitudinales,
nos muestra un plan dividido en seis sectores, tres verticales y dos
horizontales, pero uno de ellos asume un mayor protagonismo pues
se dibuja en primer plano como avanzado desde el plano general de
fachada.
En el documento FLC12154 toda la fachada se dibuja en el mismo
plano, pero podemos advertir la complejidad de coordinacin entre las
placas verticales del "brise-soleil", las divisiones interiores entre
dormitorios y las particiones de las carpinteras. Por ello, se estudia
tambin esta coordinacin desde el lado de adentro, como se advierte
en el documento FLC12155.
Finalmente, este plano queda definido en el documento FLC 12157
y trasladado luego al plano CUR 4106 que corresponde al proyecto
final. [2.4.2F-20]
En realidad, el diseo de los "brise-soleil" ajustado para la fachada
inclinada del consultorio, se traslada y aplica directamente en la
fachada de la vivienda, a partir de la medianera oeste. Sobre el perfil
base de la fachada, se superpone el trazado de la otra fachada y
como el original es de mayor dimensin en desarrollo horizontal ( 8,75
m frente a los 8,45 m. de la dimensin interior entre muros del solar),
se corta directamente una parte del ltimo mdulo que pasa a medir
30 cm. menos que los otros. (el ltimo mdulo, en donde se aloja la
puerta de salida a la terraza, que mide 1,78 m. de ancho frente a los
2,08 m. de los otros tres mdulos de brise-soleil)
El diseo final del "brise-soleil" de esta fachada elimina la banda
horizontal a 1,13 m. de altura del mdulo superior, que en la fachada
de la consulta estaba prevista como barandilla de la terraza, y la
convierte en un plano de frente delgado igual que el resto.
Las ventanas del saln y los dormitorios se proyectan desde dentro
hacia fuera, es decir desde la necesidad de los ambientes, con
cuadrados de vidrios fijos de 1,13 m x 1,13 m y pequeas aberturas
de ventilacin, solo 3 para todo el pao de 0,54 m x 1,13 m. Estas
particiones fueron objeto de varios cambios posteriores, como veremos
ms adelante.
Es importante destacar la similitud de las secciones de estos planos
verticales con la seccin bsica de las carpinteras del edificio de
oficinas de la Usine Duval de Saint Die (1946) y su delicado ajuste
dimensional, tal como fue publicado en el Modulor I.
47
47. LE CORBUSIER. El Modulor.
Ensayo sobre una medida armnica a la
escala humana aplicable universalmente
a la arquitectura y la mecnica. Edit.
Poseidon. Buenos Aires. 1948.
104
2.4.2F-21
2.4.2F-22
fotografas-montajes de la parte trasera
de la maqueta de proyecto.
_LC, 1949
de la fachada posterior.
_LC, FLC 12156
12156
105
Plano 3. La fachada al sur de la vivienda
El desarrollo de la fachada al sur fue posterior a los dos planos
estudiados, pues los documentos que acreditan el momento de su
estudio estn fechados con posterioridad al 6 de abril, Seguramente
por una cuestin lgica de importancia en la ubicacin de cada
fachada en el conjunto, la secuencia de desarrollo fue el anlisis de
los planos verticales desde la calle hacia el fondo.
Sin embargo, tras haber definido los "pan de verre" integrales con el
sistema de capas mltiples y su compleja coordinacin dimensional
en los planos hacia el norte, de forjado a forjado y de medianera a
medianera, llega el estudio de las fachadas posteriores y pareciera
que se planteara una duda: la superficie posterior de la caja-vivienda
es lisa, forma parte de la superficie ciega del volumen y sobre ella
hay que plantear huecos aislados, o por el contrario, el criterio es el
mismo que para las fachadas norte y debe perforarse de forjado a
forjado?
Una respuesta puede encontrarse en las fotografas-montajes de la
parte posterior de la maqueta que acompaaban el envo del proyecto
L.C a La Plata. En ellas se puede ver que desde atrs se aprecian
los forjados limpios, sin divisiones, barandillas ni petos [2.4.2F-21].
Pero en el plano FLC12242 del 6 de abril, Hoesli comienza probando
la colocacin de huecos aislados, a partir de 1 m. de altura en los
ambientes. Inmediatamente despus, quiz tras una sesin crtica
conjunta, los huecos se hacen ms grandes y ocupan toda la
dimensin de los ambientes, de forjado a forjado, que es la
configuracin final. FLC12156. [2.4.2F-22]
Se destaca que no hay una exacta coincidencia entre estas
perforaciones, de cmo estn dibujadas en las plantas y en los
alzados.
Finalmente, podemos sealar que el trabajo de las superficies por
parte del autor, es consecuente con sus proyectos anteriores y sus
principios generales.
La premisa ms importante es la inexistencia de relacin entre
construccin y arquitectura a partir del tratamiento de las superficies,
que se entienden aqu como planos abstractos, con un determinado
valor plstico por s mismos, pero en ningn caso como respuesta a
la tcnica de construccin. Ya lo haba expresado as:
"un lugar comn entre los arquitectos (los jvenes): hay que
hacer resaltar la construccin.
Otro lugar comn entre los mismos: cuando una cosa responde
a una necesidad es bella.
Perdn!. Hacer resaltar la construccin est bien para un
alumno de artes y oficios que procura demostrar sus mritos.
Dios ha hecho resaltar las muecas y los tobillos, pero queda el
resto."
48
Los criterios de ubicacin de los huecos, por otra parte, son
absolutamente radicales. En todos los casos se mantiene la idea del
desplazamiento de las aberturas hasta la lnea de encuentros entre
planos y, si es posible, se perfora la totalidad de la superficie, para
evitar la sensacin interior de caja y acentuar la continuidad interior-
exterior.
106
2.4.2F-23
2.4.2F-23. El plan, trazados reguladores
de la fachadad de la Maison La Roche-
Jeanneret
_LC,1923
107
EL PLAN
"el plan es el generador.
Sin plan, solo hay desorden y arbitrariedad.
El plan lleva en s la esencia de la sensacin.
Los grandes problemas del futuro, dictados por las necesidades
colectivas, presentan de nuevo la cuestin del plan,
La vida moderna exige, espera, un nuevo plan para la casa y para
la ciudad."
(.)
La planta est en la base. Sin planta, no hay ni grandeza de
intencin ni de expresin, ni ritmo, ni volumen, ni coherencia.
Sin planta lo que hay es esa sensacin insoportable para el
hombre, informe, indigente, desordenada, arbitraria.
La planta exige la imaginacin ms activa. Exige tambin la
disciplina ms severa. La planta es la determinacin de todo; es
el momento decisivo. Una planta no es bonita de dibujar, como
la cara de una madona; es una austera abstraccin; no es ms
que una algebrizacin rida para la mirada.
(.)
La planta lleva en s un ritmo primario determinado: la obra se
desarrolla en extensin y en altura, siguiendo sus prescripciones,
con consecuencias que se extienden desde lo ms simple hasta
lo ms complejo, bajo una misma ley. La unidad de la ley es la
ley de la buena planta: ley infinitamente modulable.
El ritmo es un estado de equilibrio que procede de simetras
simples o complejas, o que procede de sabias compensaciones.
El ritmo es una ecuacin.
()
La planta lleva en s la esencia misma de la sensacin
Hacer una planta es precisar, fijar ideas.
Es haber tenido ideas.
Es ordenar esas ideas para que se vuelvan inteligibles, ejecutables
y transmisibles. Hay pues que manifestar una intencin precisa,
haber tenido ideas, para haber podido darse una intencin. Una
planta es, de alguna manera, un concentrado, como una tabla
analtica de materias. Bajo una forma tan concentrada que
aparece como un cristal, como un dibujo de geometra, contiene
una enorme cantidad de ideas y una intencin motriz"
49
Le Corbusier utiliza el doble sentido que tiene el trmino plan en
francs, que se puede traducir en espaol como planta y plan. Para
l, efectivamente la planta es un plan estratgico para impactar en la
mirada del espectador, un pentagrama para indicar la meloda central,
los tiempos y ritmos de la construccin y la posterior percepcin,
resueltos con orden y determinacin.
Sobre los trazados reguladores, Le Corbusier ha explicado que
pueden ser de muy diversa ndole: numricos o geomtricos,
automticos o ureos, complementarios entre s, pero que se
distinguen unos de otros por el distinto momento en que son usados
durante el proceso del proyecto. Unos, en las instancias iniciales,
como pautas para los primeros trazos y particiones y los otros,
posteriormente, en el intento de reconocer y precisar las lneas que
49. Ibid, p.p. 33
108
restitucin geomtrica de la planta, el
plan.
_DMJ
2.4.2F-24
109
ya han sido dibujadas y las relaciones geomtricas entre ellas.
[2.4.2F-23]
Segn Perez Oyarzn
50
, a pesar de la evidencia de que Le Corbusier
utilizaba unos y otros en la definicin de las plantas, solo reconoca
su uso en las fachadas. Al no ser, cuanto menos en su trazado, la
planta, una experiencia visual, le parecera un formalismo la utilizacin
de trazados reguladores en ella.
Hemos estudiado la geometra de la planta de la casa Curutchet para
develar sus trazados reguladores, reconocer las relaciones
dimensionales y el orden que le asignara su autor, y finalmente
intentar ubicar temporalmente las decisiones que se fueron tomando
en el proceso del proyecto vinculadas a su definicin, segn los
antecedentes documentales existentes.
La planta del solar est inscrita bsicamente en un rectngulo de
aproximadamente 8,80 metros de frente, dimensin que llamaremos
Da y 23,00 metros de profundidad, dimensin a la que nos referiremos
como Db. [2.4.2F-24]
Si se divide este rectngulo en sentido longitudinal en dos mitades,
de lados Db/2 y Da, se define una lnea central (f1) de gran importancia
en el trazado de las plantas de la casa, pues constituye la posicin
exacta de uno de los planos ms significativos de la composicin, la
divisin entre los mundos pblico y privado, el lmite final del patio,
el frente norte del prisma de la vivienda.
La segunda operacin bsica en la geometra de la planta es la
divisin del rectngulo base en 8 rectngulos menores, de lados Da/2
y Db/4, y el trazado de la lnea inclinada del frente del solar, uniendo
el vrtice del rectngulo con el punto de divisin 3/4 Db.
Con este esquema bsico dibujado, se pueden hallar el conjunto de
lneas fundamentales que definen la estructura geomtrica de todas
las plantas y que estn constituidos por dos familias de ejes
perpendiculares:
En sentido longitudinal, la divisin de cada rectngulo base (8) en
cuatro bandas iguales de aproximadamente 1,10 metros de ancho,
Da/8, y en sentido transversal la divisin de cada rectngulo base en
dos bandas de aproximadamente 5,75 metros de ancho, Db/8.
Este trazado permite encontrar con absoluta precisin la posicin de
los espacios ocupados y los libres: el patio principal de dimensiones
1/8 Db x 5/8 Da, la ubicacin de los patios posteriores de dimensiones
2/8 Da x 1/8 Db y 3/8 Da x 1/8 Db respectivamente y lo que es ms
importante la posicin exacta del prisma de base cuadrada de la
vivienda de dimensiones Da x 3/8 Db.
Se puede decir que la ley geomtrica ya estaba activa en la
composicin, de manera invisible y se puede reconocer, e incorporarle
algunas rectificaciones, pequeos desplazamientos, para continuar y
profundizar el anlisis.
"El trazado regulador es un medio geomtrico o aritmtico que
permite incorporar a la composicin plstica (arquitectnica,
pictrica o escultrica), una precisin muy grande en su
proporcin. Aqu no hay ni mstica, ni misterio; hay slo una
rectificacin, una precisin de las intenciones que el plasticista
ha puesto en su obra.
El trazado regulador no aporta lirismo a la obra; puede, si es
neto y categrico, conferir una limpidez, una especie de centelleo,
y eso gracias a la unidad que confiere a todos los elementos de
la composicin. Precisando la composicin, afirma la
intencin"
51
50. PEREZ OYARZN, Fernando. Arq.
N58, Santiago, 2004, pp 24.
51. LECORBUSIER. "Tracs
rgulateurs". en L'Architecture Vivante,
2e srie, Pars, 1929, p. 13.
110
restitucin geomtrica de la planta, el
plan y la estructura.
_DMJ
2.4.2F-26. Proyecto Curutchet, evolucin
de la estructura
a.Team Curutchet, Bernard Hoesli, 1949
plano FLC 12218
b.Le Corbusier, 1949, plano FLC 12243
2.4.2F-25
2.4.2F-26b
2.4.2F-26a 12218
12243
111
Para continuar con el anlisis, hemos partido del cuadrado de la
vivienda de dimensiones Da x 3/8 Db y lo hemos dividido en forma
simtrica en cuatro partes de valores 1/2 Da x 3/16 Db. Si al interior
de este cuadrado mayor, inscribimos un cuadrado menor equidistante
a 33 cm, en la interseccin de este nuevo cuadrado con las lneas
del esquema encontramos los ejes del trazado estructural, los 9 pilotis
que configuran y definen el plan libre, distanciados a 4 metros unos
de otros. Esta modulacin de 4 metros se traslada luego hacia el
frente del solar, completando la malla de ejes estructurales de la casa.
[2.4.2F-25]
Respecto de la definicin de esta modulacin estructural, es interesante
resear su proceso de definicin en el mbito del equipo de proyecto.
Hasta el 9 de marzo de 1949, la organizacin de la planta estaba
planteada con tres crujas longitudinales, tal como lo refleja el
documento FLC12218 firmado por B. Hoesli del 7 de marzo, en un
estudio de la planta de consultorio y la planta baja FLC12168 "niveau
buanderie", del 9 de marzo, probablemente de R.Aujame. [2.4.2F-26a]
Pero el mismo da 9 de marzo, el propio Le Corbusier introduce un
giro inesperado en la organizacin geomtrica al dibujar la planta
principal de la vivienda con solo dos crujas estructurales en el sentido
longitudinal, como se puede ver en la planta FLC12167 y en la planta
de estructuras FLC12243 en la cual avanza en la definicin de un
sistema de armados de los forjados. [2.4.2F-26b]
De esta manera podemos manifestar que la estructura geomtrica de
las plantas posee una absoluta transparencia conceptual, que no se
refiere al sistema de proporciones del Modulor sino a un rigurosa
ordenacin lineal y que se puede explicar con claridad desde un
trazado regulador muy sencillo, basado en un sistema modular que
surge de las dimensiones generales del solar y que permite definir la
casi totalidad de las lneas fundamentales de su organizacin.
CONCLUSIONES
Para concluir con este anlisis, recordaremos a Le Corbusier quien
responda "tener sentido de la forma", cuando se le preguntaba cul
era la cualidad que deba caracterizar al arquitecto. Pero de una forma
compleja, manifestacin de una serie de relaciones que determinan
su configuracin, no solamente su aspecto exterior, aunque tampoco
revestida de un discurso metafsico que la determine.
Como dice Helio Pion,
52
: "tener sentido de la forma significa mirar
el mundo de otro modo, de manera que los aspectos fenomnicos de
lo material no queden reducidos a la mera apariencia propia de una
visin inmediata: el sentido de la forma permite ver, a la vez, el objeto
y el proceso de su constitucin, gracias a que sustituye la visin frontal
por una mirada oblicua, caracterstica de quienes centramos nuestra
actividad en prefigurar universos ordenados. Un orden controlado por
criterios de consistencia material y formal a la vez, de modo que la
coherencia en un aspecto no presupone necesariamente la del otro,
sin que ello signifique, por el contrario, que se trata de dos dominios
independientes".
2.4.3 ESTRUCTURA ESPACIAL
"La naturaleza potica de una obra no est necesariamente vinculada
con su contenido, sino ms bien con la manera de disponer sus
elementos y organizar las relaciones construidas entre ellos"
53
La estructura espacial de la casa Curutchet responde en lneas
generales a los postulados, que, en trminos de manejo del espacio
arquitectnico, suscribe Le Corbusier en sus proyectos ms
52. PIN, Helio. Revista 1:100 N9,
Buenos Aires, 2007.
53. HAWKES, Terence. El
estructuralismo y la semitica. California
Berkeley Press. 1977
112
esquemas fundamentales de la seccin
_DMJ
a. dos volmenes articulados
b. terraza jardn de grandes
dimensiones.
2.4.3F-2. Proyecto Curutchet, lneas
generales del proyecto, croquis.
_LC, 1949, plano FLC 30538c
2.4.3F-1a
2.4.3F-1b
2.4.3F-2
30538C
113
destacados, pero los trasciende y supera ampliamente hasta llegar a
un nivel de profundidad en su definicin que podemos establecer
como insuperable en su produccin arquitectnica, con la creacin de
un objeto nico e indito en la historia de su arquitectura.
El autor combina espacios que fluyen en una atmsfera abstracta con
preeminencia del vaco, en un juego de volmenes heterogneos y
variaciones inesperadas de escalas en los espacios interiores,
exteriores e intermedios.
Multiplicidad de perspectivas y percepciones dinmicas que articulan
los lugares de estancia con los de circulacin y permiten apropiarse
de un espacio ambiguo, que difumina las definiciones clsicas de
lugares pblicos o privados, interiores o exteriores, sol, sombra y
penumbra.
Utiliza la dialctica espacio-temporal, uno de los fundamentos de la
arquitectura moderna definidos por Giedion, configurando una potica
silenciosa en la enunciacin de un nuevo sistema de relaciones entre
los elementos bsicos de su arquitectura.
LA SECCIN
La seccin, instrumento fundamental de este proyecto, que ha sido
un documento poco comn en otros procesos creativos de LC,
plasmada finalmente en el plano CUR 4099, representa el mayor
desarrollo espacial de la obra.
Profundizar en la concepcin de este tipo de espacios significa hallar
su origen en proyectos anteriores, aquellos que hemos manifestado
en la genealoga de esta casa y a los que se agrega en trminos
especficos de su seccin, el primer proyecto de la Villa Baizeau
(1928) con lo que la casa Curutchet guarda una especial relacin,
como expresin de verticalidad, tal como lo refiere Alejandro Lapunzina.
Si en el esquema clsico son los muros los que definen la espacialidad,
desde ahora sern los planos horizontales, los forjados, los suelos,
la planta libre del esquema Domino, que se mueven y se desplazan
entre s, los que generan espacios verticales, dobles alturas y vacos
en una absoluta continuidad.
El esquema fundamental de la seccin divide el proyecto en dos
volmenes, casa y consulta, articulados en vertical por un patio y una
rampa, dispuestos de tal forma que ambos, vivienda y consultorio
disfrutan de amplias vistas hacia el norte, hacia el bosque.
[2.4.3F-1a]
Uno de los grandes aciertos de esta seccin es la configuracin de
niveles y medio-niveles que permiten buena vinculacin entre consulta
y vivienda y, por otro lado, una superficie libre de expansin por
encima del techo de la clnica, definiendo una terraza-jardin de
grandes dimensiones. [2.4.3F-1b]
El proceso de desarrollo de esta seccin magistral, formulada
prcticamente desde el comienzo, antes que la planta, fue el hilo
conductor del proyecto. (incluso segn algunas conjeturas, fue
necesario buscar una planta que se ajustara a ella), se inicia el 8 de
febrero de 1949. Le Corbusier, en una serie de croquis sucesivos,
establece las lneas generales del proyecto, los volmenes
independientes de consulta y vivienda vinculados por una rampa de
dos tramos paralelos, la generacin de dos geometras, una de ellas
paralela a la calle y la otra perpendicular al eje principal del solar,
separadas por un patio, segn el documento FLC 30538. [2.4.3F-2].
El mismo da 8 de julio, Bernard Hoesli produce las primeras
alternativas de organizacin en plantas, con la posicin de la rampa
114
2.4.3F-3. Proyecto Curutchet, distintas
alternativas de plantas y secciones,
croquis.
_LC, 1949, plano FLC 30540B
2.4.3F-4. Proyecto Curutchet, evolucin
de la seccin, croquis.
_LC, 1949
a. plano FLC 30541B
b. plano FLC 30539A
2.4.3F-3
2.4.3F-4
30540B
30541B
30539A
115
y la escalera, la relacin entre ellas y su vinculacin con los niveles
de uso.
Es interesante el anlisis de los pequesimos dibujos de alternativas
de plantas y secciones que complementan el plano FLC30540B, y
que aparentemente fueron realizados por el mismo Le Corbusier en
un intercambio de ideas con Hoesli [2.4.3F-3]. En ellos podemos
apreciar, por el trazo y la tcnica de dibujo, una suerte de transcripcin
de los primeros croquis originales realizados por el autor en los
mrgenes de un informe tcnico, casi con un mes de anticipacin, el
14 de enero de 1949. En todos ellos, se mantienen con absoluta
claridad los conceptos esenciales: la divisin en dos volmenes
separados por un patio, el de adelante para la consulta del Dr.
Curutchet y el de atrs para la vivienda y sobre todo la existencia de
la terraza jardn como expansin de la vivienda.
La seccin fue evolucionando en un proceso de ajuste paulatino de
niveles, medidas y proporciones entre el 8 y el 11 de febrero segn
se aprecia en los dibujos 30541A y 30541B del da 8 . El dia 11 se
realizan los 30544D, 30539F, 30539B y finalmente el 30539A como
seccin aparentemente definitiva, todos firmados por B. Hoesli.
[2.4.3F-4]
El team-Curutchet, compuesto por Le Corbusier, Bernard Hoesli y
Roger Aujame, utiliza varias tcnicas para estudiar, desarrollar y
representar espacialmente los dibujos y pequeos croquis que se van
produciendo y adaptarlos a la idea fundamental del espacio propuesto.
"acepta este consejo como si fuese de oro: emplea lpices de
colores. Con el color puedes calificar, puedes clasificar, puedes
leer, lo ves ms claro, te desenvuelves. Con el lpiz negro
solamente te confundes, te sientes perdido. A cada minuto,
puedes decirte: hay que leer claramente, el color te salvar"
54
En los documentos estudiados se pueden encontrar los croquis a
color, los dibujos en planta superpuestos a pequeas secciones y
desde luego la maqueta.
As lo expresa Roger Aujame:
"Distribuir los espacios, abiertos y cerrados, en los numerosos niveles,
conectarlos con rampas y escaleras, y rematarlos con distintos tipos
de cubierta, techos y forjados en voladizo, se convirtieron en los temas
principales del juego espacial. Las relaciones entre llenos y vacos, y
entre lo ortogonal y lo oblicuo eran verdaderamente complejas.
Revelar estas relaciones en el papel usando los sistemas normales
de proyeccin era imposible.."
55
De la misma manera que se ha estudiado la estructura geomtrica,
su conformacin en un conjunto de dos volmenes casi independientes,
es importante trazar una comparacin entre la seccin de la Casa
Curutchet y otras secciones caractersticas de algunos proyectos
paradigmticos de Le Corbusier que, de acuerdo a lo que venimos
comentando, se inscriben en la genealoga directa de este proyecto:
la Maison Cook (1926), la Maison Caneel (1929) y la casa Julin
Martnez (1930).
Con ellos, este proyecto comparte no solamente su organizacin
programtica sino adems una importante similitud de escala y
tamao, su configuracin volumtrica bsica y su estructura espacial.
Todos ellos estn insertos en una situacin de tejido urbano muy
consolidado y comprometido, con dos o tres de sus lmites definidos
por los edificios linderos y una de sus caras relacionada con un
54. LE CORBUSIER. 8 conferencia. 17
de octubre de 1929
55. SOLTAN, Jerzy. Working with Le
Corbusier. FLC, Vol. 17.
116
2.4.3F-5. Maison Cook, planta y
seccin
_LC, 1926
2.4.3F-6. Maison Caneel, seccin.
2.4.3F-7. Maison Caneel, vista de la
planta baja libre.
2.4.3F-5
2.4.3F-6
2.4.3F-7
08532
08530
117
paisaje urbano particular. No son muchos los edificios de LC con estas
condiciones, a pesar que sus estudios y sus modelos de vivienda
fueron desarrollados, con una configuracin clsica de tapas laterales
o medianeras, aunque fueran pensados para construirse en solares
abiertos.
Por otra parte, desde el punto de vista dimensional, las secciones de
casi todos ellos son muy similares: una altura total aproximada de
11,50 a 12,50 metros dividida en cuatro franjas paralelas de uso, una
de ellas libre sobre el terreno y las otras que se desplazan entre s,
de acuerdo a cada proyecto particular.
La relacin entre los proyectos Cook y Curutchet, ha sido establecida
por varios autores como un proceso continuo, separados entre s por
ms de dos dcadas, en virtud de la similitud volumtrica y dimensional
del sector vivienda, su trazado de cuatro cuadrantes y nueve mdulos
estructurales.
Sin embargo, la espacialidad interior es diferente en su concepcin.
El saln de doble altura vinculado con la biblioteca y la terraza de la
Cook no guarda mucha relacin con la pequea doble altura de la
Curutchet. Por otra parte la relacin entre el saln y la terraza, muy
directa como un espacio de expansin natural en la casa Curutchet,
tiene, en cambio, un nivel de diferencia en la casa Cook.
Pero podemos considerar que la ubicacin de un prisma puro que
flota sobre una planta baja libre apoyada en pilotis ocupada apenas
por los volmenes del vestbulo y la escalera proyectados en cada
caso de manera diferente, es muy similar. [2.4.3F-5]
La Maison Canneel, proyectada un par de aos despus que la
Maison Cook, en cambio, posee varias caractersticas similares. Est
compuesta por dos volmenes dispuestos en un solar estrecho y
longitudinal, uno principal de mayor altura que corresponde a la
vivienda y otro subordinado que aloja al garaje con una piscina
encima. FLC 8532 y FLC 8562. [2.4.3F-6]
En este caso, el solar esta orientado hacia el norte y tiene una fuerte
pendiente desde el frente hacia el fondo. El volumen pequeo del
garaje-piscina superior ha sido ubicado en la parte posterior y el
volumen mayor de la vivienda se ha apoyado sobre la lnea de
edificacin, es decir de una manera invertida al proyecto Curutchet,
pero con su misma configuracin volumtrica del conjunto.
La planta baja libre es de una concepcin similar. En ambos casos
se trata de un espacio limitado por un plano inferior inclinado hacia
abajo en la direccin de la entrada, sobre el que se apoya un par de
volmenes curvilneos (vestbulo y garaje) independientes. Esta caja
transparente que hace de lmite del proyecto, en Caneel sin pilotes
pues la estructura est planteada de medianera a medianera, se abre
parcialmente para dejar entrar la luz y el aire. FLC 08530. [2.4.3F-7]
El volumen principal de la vivienda presenta una seccin ms compleja
que la Curutchet. Tiene tres niveles en lugar de dos e incorpora un
importante saln de doble altura con ventilacin e iluminacin natural
por las dos fachadas, norte y sur. En el nivel superior una pequea
biblioteca y la terraza jardn, configura la mayor diferencia con el
proyecto Curutchet. En efecto, en este caso todas las funciones de
la vivienda, incluso la terraza jardn estn incluidas en un nico
volumen que se apoya visualmente sobre el pequeo garaje, es decir
que el conjunto est configurado desde lo perceptivo ms que desde
lo espacial.
En la casa Curutchet en cambio, los volmenes se vinculan, se
mezclan visual y funcionalmente, pues los espacios cerrados de la
vivienda ocupan el prisma superior pero los espacios abiertos, la
terraza-jardn expansin del saln, se dispone sobre la totalidad del
118
2.4.3F-8. Casa Julin Martnez, seccin.
_LC, 1930, plano FLC 24123
2.4.3F-9. Casa Julin Martnez,
perspectiva de la terraza jardn.
_LC, 1930, plano FLC 24103
2.4.3F-10. Proyecto Curutchet, seccin
longitudinal definitiva
_LC, 1949, plano CUR 4099 FLC 12103b
2.4.3F-8
2.4.3F-9
2.4.3F-10
24123
24103
12103
119
volumen de la consulta ocupando dos alturas de aire, si consideramos
como lmite superior el baldaquino.
Por ltimo, la estructura circulatoria incluye dos sistemas de movimiento
entrelazados, cuyo paralelo con la Curutchet se encuentra en la
voluntad del control diferenciado entre la circulacin vertical principal
respecto de la de servicio, en nuestro caso entre rampa y escalera.
La seccin de la casa Julin Martnez corresponde a las caractersticas
de la familia de obras de Le Corbusier que venimos estudiando: planta
baja libre con pilotis con un volumen de entrada a la vivienda y a las
dependencias de servicios, planta noble superior y terraza jardn.
[2.4.3F-8]
En este caso, la similitud con la seccin Curutchet, ms all de
compartir prcticamente la misma localizacin, (Buenos Aires y La
Plata estn distanciadas 50 Km) la podemos encontrar en el proyecto
de la terraza jardn. Este lugar, cuidadosamente diseado, constituye
el espacio ms complejo de esta casa, pues incorpora un baldaquino
para sombra ligeramente ms alto que los lmites de la terraza y una
depresin, una piscina excavada en el plano del suelo cuya estructura
se ajusta al dormitorio a modo de baldaquino. [2.4.3F-9]
"La caracterstica especial de este proyecto est provista por una
especie de linterna invertida del techo del jardn donde se
encuentra la piscina. Gracias a este arco cncavo todos los
locales en el trasfondo de la construccin se hallan normalmente
iluminados. Y se ha aprovechado este arco ahuecado para instalar
una piscina que debe ser construida totalmente independiente
del fondo inferior del arco."
56
A su vez, como en las secciones anteriores, la circulacin vertical se
manifiesta con fuerza, en este caso el cilindro exento de la escalera
atraviesa el volumen general y se constituye en el nico prisma que
nace en la planta baja y culmina en la terraza.
Como conclusin, en las cuatro secciones que hemos analizado
incluida la de la Maison Curutchet podemos advertir las mismas
caractersticas esenciales en la configuracin del espacio
arquitectnico: pilotis, plan livre y toit jardin, que nos remiten a la villa
ideal, ese concepto particular pensado por LC para el "hombre ideal".
En particular en estos casos, los prismas parece que se acercan an
ms al suelo sin llegar a tocarlo, que se vinculan con volmenes
menores definiendo espacios vacos de mayor inters, que configuran
sistemas espaciales complejos y ajustados, que relacionan fsica y
visualmente interiores y exteriores de distintas funciones y usos, tanto
pblicos como privados. [2.4.3F-10]
Podemos intentar hacer un anlisis ms amplio y ms preciso de la
estructura espacial del proyecto Curutchet, descifrando cada uno de
esos lugares tan especiales de su propuesta, los espacios
caractersticos de su "plano de la casa moderna" que explicara en
Buenos Aires en su quinta conferencia del 11 de octubre de 1929, y
que muchos aos ms tarde ratificara en la memoria del Proyecto
Curutchet acompaando sus planos, y vinculndolos con el concepto
de los espacios existenciales, es decir, aquellos con los cuales el
hombre establece relaciones vitales, les otorga sentido en el mundo
de sus acontecimientos domsticos, y que, con singular acierto fueran
definidos por Bollnow como "el espacio concreto del hombre
considerado en su totalidad, incluidos los acontecimientos importantes
experimentados en su interior, ya que por su particular calidad, su
disposicin y orden refleja y expresa al sujeto que lo experimenta y
que reside en l"
57
56. De LE CORBUSIER a Julin
Martnez. 3 de diciembre de 1930. FLC
57. BOLLNOW O.F. Mensch und raum
1963
120
2.4.3F-11. Proyecto Curutchet, planta de
acceso
_LC, 1949, plano CUR 4094 FLC 12098
acceso a la casa
Foto: _DMJ
2.4.3F-11
2.4.3F-12
12098
121
Si bien, esta relacin entre espacio arquitectnico y espacio existencial
no es precisamente directa, como lo explica Christian Norberg-Schulz
cuando dice que "el espacio arquitectonico se define como la
concrecin del espacio existencial. Idealmente, debera haber una
relacin isomrfica entre el espacio existencial y el arquitectnico,
pero no sucede as. El segundo se otorga ya terminado al individuo,
eso quiere decir, creado por otros, y refleja sus propios espacios
existenciales. La relacin del hombre con el espacio arquitectnico
consiste, por una parte, en tratar de integrar sus estructuras en sus
esquemas personales y, por otra, en traducir sus esquemas en
estructuras arquitectnicas."
58
PLANTA BAJA LIBRE
El autor tena muy claro, desde el ao 1929, lo que significaba la
utilizacin de la planta baja en su nueva concepcin del habitar
domstico:
"..bajo el piso alzado que domina el suelo a 3, 4 5 metros, en
este espacio que para mayor rapidez llamar "los pilotes" instalo
la puerta de entrada a la casa, una escalera (eventualmente un
ascensor) , y un vestbulo. Adems, el garaje para el coche;
arreglar las cosas para que , delante del garaje, haya un espacio
suficientemente grande que permitir dejara aparcado el coche
al abrigo de la lluvia o del sol, de lavarlo y revisarlo con toda
comodidad y a plena luz. La puerta de entrada, al abrigo, bajo
los pilotes, se abrir en este espacio seco y cubierto, que se
convertir en el espacio ideal de juego para los nios.
La luz y el aire pasarn por debajo de la casa. Vaya conquista!.
El jardin de la parte delantera y el de atrs ser solo uno. Cunto
espacio ganado y qu sensacin de bienestar ! "
59
[2.4.3F-11]
[2.4.3F-12]
" la casa es una caja en el aire, agujereada a su alrededor, sin
interrupcin, por una ventana en longitud. Ninguna vacilacin
para hacer unos juegos arquitectnicos de llenos y vacos.
()
Debajo de la casa, pasando a travs de los pilotes llega un
camino de coches, haciendo ida y vuelta en forma de horquilla,
cuyo gancho encierra, precisamente debajo de los pilotes, la
entrada a la casa,el vestbulo, el garaje los servicios (lavaderos,
plancha, dormitorios de servicio, etc).
Del interior del vestbulo arranca una suave rampa que conduce,
casi sin darse cuenta, al primer piso donde transcurre la vida del
habitante: la recepcin, los dormitorios, etc. Tomando vista y luz
del contorno regular de la caja, las diferentes habitaciones van
a juntarse, radiando, a un jardin suspendido, que se encuentra
all como si fuese un distribuidor de luz y sol."
60
En el proyecto Curutchet este espacio ha sido concebido con una
particular complejidad y, por tanto, es difcil de sintetizar
conceptualmente.
La primera caracterstica es la imposibilidad de abordarlo visualmente
en su totalidad desde el exterior y muy difcilmente desde el interior,
debido a la disposicin alternada de los volmenes menores, el garaje,
la rampa y el vestbulo vidriado.
58. NORBERG-SCHULZ, Christian.
Existencia, espacio y arquitectura.
59. LE CORBUSIER, segunda conf.
Precisiones, p.p. 60. op.cit
60. LE CORBUSIER, quinta conf.
Precisiones, p.p. 158. op.cit.
122
2.4.3F-13. Casa Curutchet, vista de la
rampa desde el acceso.
Foto: _DMJ
del vestbulo y de la consulta.
_LC, 1949, plano CUR 4095 FLC 12099
rampa y de la zona de la consulta.
Foto: _DMJ
2.4.3F-14
2.4.3F-15
2.4.3F-13
12099
123
El autor nos pone en tensin tan solo entrar, pues nos obliga a
abandonar la horizontalidad rpidamente. Mientras el terreno comienza
a nivel de la calle y va descendiendo rpidamente hacia atrs a
medida que las funciones se van haciendo ms especficas de
servicio, la misma arquitectura nos invita a salir rpidamente de este
suelo ondulado, esta penumbra, para recorrer el vaco de una manera
ascendente, hacia la luz, hacia los planos nobles de la casa.
[2.4.3F-13]
Debemos dejar tambin la sensacin de ortogonalidad de la
composicin tpica de LC, pues los efectos de giro que produce las
diferentes directrices de los volmenes principales (consulta y vivienda)
en referencia a los planos de las medianeras, incorpora una dinmica
insospechada en la planta baja.
De esta manera, la arquitectura pone en juego rpidamente nuestras
referencias espaciales, pues por definicin, la superficie sobre la que
est posada perpendicularmente la longitud de nuestro cuerpo se
llama, segn nuestro punto de vista, horizontal, y este plano horizontal
da lugar a las diferencias entre las regiones que denominamos arriba
y abajo.
Desde la ptica existencial, estamos en presencia del espacio ligado
al suelo, a la tierra, vinculado tradicionalmente a la vida privada de
la casa, y que en la construccin histrica del espacio existencial se
representa como el interior, como el vnculo protector del habitat. Pero
Le Corbusier transforma este sitio en un hecho de caractersticas
mucho ms pblicas, en el lugar del trabajo, del movimiento, del
automvil, en el nexo entre la ciudad pblica y la casa privada, es
decir lo vaca de funciones tradicionales para incorporarle un sentido
urbano-arquitectnico. [2.4.3F-14]
"..pueden ver la seccin. El aire circula por todas partes, la luz
est en cada punto y penetra en cualquier lugar. La circulacin
procura unas impresiones arquitectnicas de una diversidad que
desconcierta a todo visitante extrao a las libertades aportadas
por las tcnicas modernas. Los simples pilotes de la planta baja,
debido a una justa disposicin, recortan el paisaje con una
regularidad que tiene por objeto suprimir toda nocin de "parte
anterior" o de "parte posterior" de casa, de "lado" de casa."
61
Efectivamente, en concepto el solar an no ha sido ocupado, el
terreno se inclina y el movimiento tiende hacia arriba, simplemente el
autor propone flotar, un estar suspendido sobre un territorio que no
se toca. [2.4.3F-15]
En la memoria descriptiva que entrega a Curutchet conjuntamente con
los planos en el mes de mayo de 1949, Le Corbusier explica a su
cliente:
"..Se ha ocupado todo el terreno con los pilotes de manera que
se ubique la vivienda en el piso abierto sobre un jardn
suspendido, beneficiando las vistas sobre el parque, protegido
de la circulacin y de los curiosos..
(..)
..todas estas circulaciones se realizan en un espacio libre
considerable, que podr ser cubierto con verde en los lugares a
cielo abierto."
62
61. Ibid.
62. Carta LC a Curutchet 24 de mayo
1949. FLC
124
primera
_LC, 1949, plano CUR 4096 FLC 12100
expansin del saln hacia la terraza-
jardn
2.4.3F-16
2.4.3F-17
12100
125
Quiz la caracterstica ms importante de este lugar desde el punto
de vista espacial, es la multiplicidad de las visuales que se concentran,
se cruzan, se reflejan e interceptan desde el interior hacia los distintos
niveles y lugares interiores de la casa y hacia el parque, como as
tambin desde el exterior, desde la ciudad hacia la casa.
Mucho se ha escrito sobre cmo se van conduciendo las miradas
hacia los distintos focos de luz interiores, como se despliegan las
diferentes escenas y encuadres visuales sucesivos, de qu manera
se han ajustado los grados de luminosidad o penumbra, armonas y
contrastes, transparencias y reflejos.
PRIMER PISO
"..Por una genialidad de la composicin, har que se comunique
agradablemente la recepcin con la cubierta-jardn llena de flores,
de hiedra, de tuyas, adelfas, lilas, rboles frutales. Unas losas de
cemento unidas por csped (esto tiene su razn) o unos bonitos
guijarros formarn un suelo perfecto. Algn lugar cubierto
permitir hacer la siesta en una hamaca. Un solarium os aportar
salud. Por la noche un gramfono podr incitarlos a bailar. El
aire es puro, los ruidos ahogados, la vista y la calle, lejanas. Si
hay rboles cerca, os encontraris por encima de sus copas."
63
Es la planta clave, il piano nobile del proyecto.
Una caja pura, libre, con doble orientacin norte-sur, aloja los espacios
de usos principales: el saln, el comedor, la cocina, y un pequeo
lugar para msica. Todos estos espacios se distribuyen en torno a un
ncleo de servicios que ocupa el centro de la planta y que contiene
adems una estufa de lea. [2.4.3F-16]
La propuesta ms atractiva del proyecto consiste en que esta superficie
cubierta cuenta con una expansin directa, casi de su mismo tamao,
al exterior, hacia el norte, hacia el sol y hacia el parque, en la
magnfica terraza-jardn que se desplaza por encima del techo de la
consulta y que conforma, junto con el saln, una unidad habitable
interior-exterior de innumerables matices, situaciones y climas,
convirtindose en el centro vital del proyecto. [2.4.3F-17]
El saln se comunica con la terraza-jardn a travs de una puerta
pivotante, nico pao ciego en el importante pan de verre de la
fachada norte de la vivienda. Es curioso este detalle, pues esta puerta
ciega establece la ms importante comunicacin fsica entre el interior
de la casa y la terraza jardn exterior, pero en un solo sentido, de
entrada. A travs de ella se entra a la terraza desde la casa, y a la
inversa se entra a la casa desde la terraza-jardn.
La trascendencia de este lugar en el proyecto es capital. Como lo
explica Xavier Monteys
64
, Le Corbusier concibe "la casa" como un
atalaya donde mirar el paisaje, en donde la vida transcurre desde la
terraza como en un barco, mirando el mundo sin mezclarse en l.
El espacio de la terraza-jardn, el quinto de los "cinco puntos de una
arquitectura nueva", que sustitua al terreno perdido bajo el edificio
por vegetacin abierta al cielo, al sol, a los rboles y las vistas, ncleo
del espacio vital del proyecto, posee un complejo sistema de lmites:
al norte por un plano de brise-soleil exentos, que suben desde la
fachada norte de la consulta, al sur por la fachada norte de brise-
soleil de doble altura de la casa, al oeste por el muro alto de la casa
vecina, al este con un lmite virtual de la otra casa vecina, el plano
inferior que se perfora en un pequeo patio y un lmite superior
formado por un baldaquino de hormign armado que lo cubre
parcialmente, a dos alturas de distancia. Es importante destacar que
63. LE CORBUSIER, 2 conf.
Precisiones, p.p. 60. op.cit
64. MONTEYS, Xavier. Le Plan
Paralys. Revisando los cinco puntos.
en Massilia, 2002
126
2.4.3F-18. Casa Curutchet, vistas de la
terraza-jardn.
2.4.3F-19. Proyecto Curutchet, pruebas
y variaciones de los tabiques curvos de
la planta de dormitorios.
_LC, 1949.
a. plano FLC 12182
b. plano FLC 12196
2.4.3F-18
2.4.3F-19b
2.4.3F-19a
12182
12196
127
varios de estos planos no llegan a tocarse entre s y por lo tanto la
definicin de los lmites no es absoluta sino sugerida, y permite que
el espacio fluya, se comunique, se abra a los espacios contiguos y
hacia el paisaje.
" el estar abre a doble altura del cerramiento, hacia el norte, y
su nivel est en continuidad directa con la "terraza jardn" o
"jardn suspendido" concebido para crear la parte ms importante
de la casa, aquella donde uno se tiende, sea al sol, como a la
proteccin del mismo y al verde. En efecto, un baldaquino
apoyado sobre el muro medianero oeste, resguarda del sol y de
la lluvia, un tercio de la terraza jardn. Una disposicin de placas
de hormign formando el brise-soleil constituyen la fachada norte
del jardn que abre hacia el parque y ofrece as un marco eficaz
a la bella vegetacin.."
65
[2.4.3F-18]
Estas caractersticas espaciales, sumadas a las condiciones climticas
benignas de la ciudad permiten explicar por qu este lugar se convirti
rpidamente en el centro de la vida social y familiar de los Curutchet.
Y tambin en el centro "existencial", lo elevado como representativo
de la vida social, lo conocido, el foco, donde la familia experimentaba
los acontecimientos ms significativos y desde el cual se orientaba y
refera el resto de los espacios de la casa.
Dice Alvaro Arrese
66
:
"En un reportaje que le hiciera Daniel Casoy a Curutchet manifest
su descontento con la casa, pero cuando me recibi a m no hizo
ms que elogiarla. Me sirvi un copetn en la terraza y se explay
sobre las maravillas del proyecto, las virtudes de la terraza-jardn.."
DORMITORIOS
"tenemos solamente ante nosotros algunos pilotes redondos o
cuadrados de 20 o 25 cm de dimetro. La luz est dispuesta, todo
a su alrededor. qu libertad para disponer los rganos de una
vida privada, verdadera mquina para vivir! dormitorios,
vestuarios, baos, etc. Y todas las contiguidades o todas las
separaciones deseables, puesto que no vamos a construir
paredes, sino tabiques, de corcho, de paja, de lata, de virutas,
de todo lo que se quiera.."
67
Esta planta, absolutamente diferente a las anteriores, constituye la
representacin del espacio de la intimidad existencial, de la vida
interior, del silencio, del mundo individual, privado, ntimo.
La estructura del espacio est configurada por la planta libre
rectangular, en donde se inscriben una serie de volmenes que
prcticamente no se tocan entre s, curvilneos, que definen cada uno
de los tres espacios-dormitorios de la casa con orientacin al norte,
los baos y un vaco sobre el saln.
La disposicin de los baos en la planta, que evocan a los croquis
del primer proyecto de la casa Meyer (1924) y tambin a la curiosa
estructura del bao del primer piso de la Maison Canneel (1929), llev
mucho trabajo al equipo de proyecto. En efecto, los croquis muestran
sucesivas pruebas y variaciones de curvas y contra curvas para
responder a las necesidades del cliente hasta conseguir que estos
volmenes fueran efectivos como elementos de separacin y
consiguieran una identidad formal definida en el conjunto. [2.4.3F-19]
1949. FLC
66. Reportaje de DMJ a Alvaro Arrese,
investigador, en julio de 2004
67. LE CORBUSIER, segunda conf.
128
2.4.3F-20. Estudio de los tabiques
curvos, ilustracin del libro Precisiones,
p.p. 153.
_LC
dormitorios
_LC, 1949, plano CUR 4097 FLC 12101
2.4.3F-22. Casa Curutchet, tabiques e
iluminacin cenital de los baos.
Foto: DMJ
2.4.3F-20
2.4.3F-21
2.4.3F-22
12101
129
"les enseo tambin, cmo con tabiques curvos, fciles de
realizar, se obtienen dos dormitorios con cuarto de bao, en un
espacio que solo hubiera permitido un dormitorio tradicional.
Tambin les demuestro el tipo de los tabiques curvos, bautizados
de "piano de cola", que permiten tres habitaciones , en un lugar
que nicamente hubiera permitido dos."
68
[2.4.3F-20]
En esta planta, el manejo del espacio y la luz demostrado por el autor,
alcanza niveles superlativos.
En principio establece una cierta dialctica entre los lmites rectilneos
del contenedor y los muros curvilneos de los volmenes contenidos,
enfatizando la libertad del sistema proyectado. Como se advierte, en
algunos casos el diseo de estos objetos-baos, su forma exterior,
est determinada por la ubicacin de los aparatos sanitarios, es decir
que el exterior es el resultado del interior, mientras que en otros, la
geometra de los baos se acomoda a la contingencia de su encuentro
con los espacios de los dormitorios. [2.4.3F-21]
La iluminacin natural, por otra parte, subraya la diferencia entre el
espacio social diurno, luminoso de la planta primera de la vivienda y
el espacio privado de luminosidad ms controlada, de penumbra en
esta planta de dormitorios. Los muros de los baos fueron proyectados
hasta una altura de 1,60 m. para conseguir una uniformidad y
continuidad en el plano del techo entre su interior y sus espacios
contiguos. Adems, fueron proyectados dos huecos circulares de
iluminacin cenital, estratgicamente ubicados en cada aseo,
consiguiendo que una luz tenue fluya entre los interiores de los
ambientes en penumbra, como una herramienta ms de unidad del
conjunto. [2.4.3F-22]
Este carcter de espacio que puede o no ser abarcado por la vista,
lo ha destacado Minkowski
69
cuando distingue los espacios diurnos
y nocturnos en funcin de su claridad u oscuridad. El espacio claro
es un espacio socializable y en la medida que requerimos privacidad,
nos adentramos en el mundo crepuscular y ms sombro de los
lugares que nos pertenecen con exclusividad.
".. La escalera principal llega al palier de los dormitorios,
abrindose a la izquierda al dormitorio de los padres. Esta
habitacin con su gabinete de toilettes completamente equipado
y su guardarropa (vestidor y armario) abren al vaco del estar y
miran a la ms bella vista de la casa (terraza jardn, baldaquino
y parque).
A la derecha, abre el dormitorio de las jvenes hijas con el bao,
el mismo guardarropa y el lugar para dos camas en buenas
condiciones.
Al centro, abre la habitacin de estudios equipada de manera que
puede recibir una cama, una gran biblioteca. Estas dos piezas
dan igualmente al jardn suspendido y al parque. "
()
"Este piso extremadamente difcil de organizar ofrece la ventaja
excepcional de captar el sol de la totalidad de la fachada norte.
Remarcar igualmente la sutileza que ha sido necesaria para
organizar el amueblamiento de estas habitaciones en buenas
condiciones y, en particular, las instalaciones sanitarias. Los
planos lo explican por s mismos."
70
68. LE CORBUSIER, quinta conf.
69. MINKOWSKI, Eugeniusz . Psiquiatra
polaco, 1885-1972, autor de Le Temps
Vcu, Presses Universitaires de France,
1995.
1949. FLC
130
inicial de la planta de acceso.
_LC, 1949, plano FLC 12180
2.4.3F-24. Casa Curutchet, vistas del
rbol en relacin a los pilotes y a la
terraza jardn.
Foto: DMJ
2.4.3F-23
2.4.3F-24
12180
131
ELEMENTOS DE UNIN: PATIO Y RBOL
Desde el primer pequeo croquis realizado en enero de 1949, hasta
la definicin general de las plantas del 21 de febrero, Le Corbusier
manifiesta con claridad la intencin de disponer uno o varios rboles
al interior de la composicin, en un patio, como un elemento o eje
de vinculacin vertical entre los niveles de la casa. Plano FLC 12180
[2.4.3F-23]. Durante el proceso de proyecto, en las sucesivas
intervenciones de Hoesli y Aujame, el patio mud varias veces su
ubicacin en planta hasta quedar enclavado en el centro de la
composicin.
Es un elemento de gran importancia, por su ubicacin estratgica, por
su funcin espacial y por la incorporacin del lamo, nico
superviviente de los varios rboles que el proyecto indicaba.
Desde el punto de vista de sus condiciones climticas este espacio
pude ser considerado como exterior, pero desde su ubicacin en la
planta general es sin lugar a dudas, un interior, acotado y definido
parcialmente en las distintas plantas, y se constituye en la referencia
espacial ms clara de vinculacin entre ellas.
Un pequeo rectngulo de 2,26 m. de ancho x 5,10 m de largo, un
espacio de aire que sirve de separacin y nexo entre los dos
volmenes, consulta y vivienda, y que no ocupa todo el ancho del
solar, incorpora una curiosa asimetra luminosa en la penumbra de la
planta baja. En esta planta, la geometra del patio no se expresa en
el suelo de una manera clara pues la mitad de su superficie est
ocupada por parte de la rampa y la otra mitad forma parte del jardn,
con la presencia del rbol que adquiere un protagonismo espacial
excluyente al generar un sentido de verticalidad muy importante en
la comprensin del lugar.
Esta verticalidad, que ha sido considerada la dimensin sagrada del
espacio, el "axis mundi", que representa una conexin entre los tres
reinos csmicos, es el modelo ms sencillo del espacio existencial
del hombre: un plano atravesado por un eje vertical. La direccin
vertical, representada por una lnea oscura ascendente que contrasta
fuertemente con lneas blancas de los pilotis, con el significado ms
concreto vinculado al hogar, que expresa el verdadero proceso de la
construccin, como dice Bachelard al definir las propiedades bsicas
de la casa como "verticalidad y concentracin"
71
En la planta primera de la vivienda, el patio se integra visualmente a
la terraza-jardn, pero en este caso, s est totalmente definido como
un hueco en la planta, por donde se asoma el rbol y se puntualiza
la presencia del espacio inferior pblico en el territorio domstico y
privado de la vivienda. [2.4.3F-24]
Tanto en el proyecto de Le Corbusier como en la memoria del
observador crtico, las dimensiones del patio y de la copa del rbol
tienden a asemejarse. Sin embargo, con su crecimiento natural, el
rbol ha adquirido una gran dimensin y un fuerte protagonismo
espacial.
En la actualidad una buena parte de la terraza-jardn est ocupada
por el follaje y cuenta con la sombra adicional del rbol, como as
tambin las dos alturas de la fachada norte de la casa, con lo cual,
su importancia trasciende el hecho significativo y espacial para cumplir
adems, importantes funciones de proteccin climtica.
"..Con respecto al rbol, pregunt al Dr. dnde est el rbol de Le
Corbusier? si lo nico que haba hasta el momento era el agujero.
Curutchet se preguntaba qu tipo de rbol poner y deca que de
Lobera no poda traer ninguno. Le ofrec hacer una consulta a la
Facultad de Agronoma ya que mi hermano era profesor de qumica
all y muy amigo del responsable del jardn botnico, Atilio Grattoni,
que haba venido de Italia, botnico excelente. Lo fuimos a buscar, y
71. BACHELAR, Gastn. La potique
de l'espace. Presses Universitaires de
France, 1957
132
2.4.3F-25. Pabelln del Esprit Nouveau
de la Exposicin de Artes Decorativas.
_LC, 1925
2.4.3F-26. Casa Curutchet,
superposicin de planos verticales en
la fachada norte.
Foto: DMJ
2.4.3F-25
2.4.3F-26
133
pregunt si queramos un rbol de crecimiento rpido o lento. Se le
respondi que no queramos un rbol muy grande, y que fuera de
crecimiento rpido. Explic que tena aclimatada una especie de
lamo, que en Italia se llamaba lamo Mussolini. Que era un rbol
que poda podarse, que era muy limpio. Se resolvi que fuera ese
rbol, trajimos tierra negra y lo plantamos. Fue en el ao 1956. Le
hicimos unos tutores por el viento. No necesitaba mucha luz, sa fue
una de las condiciones que deba tener, y el rbol estaba aclimatado
para ello.
Cuando viva la hermana de la sra. Curutchet, hubo que descoparlo
porque llenaba de hojas la terraza."
72
Se trata de un "Populus x euroamericana cv. l-154" denominado
vulgarmente como "lamo Mussolini", que fuera llevado desde Italia
a Argentina por los colonos agrcolas en el ao 1938 en reemplazo
del "Populus nigra cv Italica", de hojas caducas y que florece a finales
del invierno.
Podemos decir que si desde el proyecto, este pequeo espacio se
poda comprender mejor como "impluvium" que como patio
propiamente dicho, o sea espacio ocluido y rodeado de edificacin,
con el tiempo, la presencia del rbol en l ha adquirido tal potencia
que se ha convertido en el protagonista casi exclusivo del lugar como
referencia visual y vnculo espacial del conjunto en vertical.
Patio y rbol en posicin central haban aparecido ya en la obra de
Le Corbusier en el Pabelln del Esprit Nouveau de la Exposicin de
Artes Decorativas de 1925 y volver a proponerlos un poco ms tarde
en el proyecto de "Roq et Rob" en Cap Martn. [2.4.3F-25]
DENTRO Y FUERA
"es la otra calle, la que no pis nunca, es el centro secreto de las
manzanas, los patios ltimos, es lo que las fachadas ocultan..
es lo que se ha perdido y lo que ser, es lo ulterior, lo ajeno, lo
lateral, el barrio que no es tuyo ni mo, lo que ignoramos y queremos.."
73
Uno de las cuestiones ms destacadas en el proyecto de la estructura
espacial de la Casa Curutchet es la relacin que establece entre los
espacios interiores y exteriores, el dentro y el fuera, entre los lugares
pblicos y privados, a travs de uno de los elementos prominentes
en el diseo espacial, la transparencia, que algunos autores han
considerado como una cualidad inherente a la organizacin del
edificio.
Esta transparencia se manifiesta en distintos niveles:
En la percepcin simultnea de planos transparentes verticales, fsicos
o conceptuales, superpuestos, como cualidades inherentes a la
materia en un caso o a su organizacin, en el otro. Tal es el caso de
las fachadas norte compuestas por varias capas de estructura, aire,
carpintera y brise soleil, cuya lectura podemos realizar como la
transparencia "fenomenal", definida por Colin Rowe
74
, en la bsqueda
de la presentacin articulada de planos frontalmente alineados.
[2.4.3F-26]
En la estratificacin de planos horizontales, con retranqueos,
deslizamientos y vacos que establecen una nueva dimensin del
espacio profundo entre niveles y lugares, entre el espacio pblico de
la planta libre con el espacio privado de la casa y entre el saln
pblico de la vivienda con los dormitorios, privados.
72. SARRAILLET, Hugo. Reportaje
realizado, en la casa Curutchet, por los
arquitectos Guillermo Basualdo y
Norberto Gobelli, ao 1998.
73. BORGES, J.L. "Elogio de la sombra"
Edit. Emec, Buenos Aires, 1969.
74. ROWE, Colin. Transparencia literal
y fenomenal, en Manierismo y
arquitectura moderna y otros ensayos ,
Edit. Gustavo Gili, Barcelona, 1978.
134
2.4.3F-27. Casa Curutchet, lmite
fsico entre lo interior y lo exterior,
entre lo publico y lo privado. Acceso
semi-pblico
Foto: DMJ
2.4.3F-28. Casa Curutchet, relacin
entre el interior, la consulta, y el
exterior, el parque.
Foto: DMJ
2.4.3F-27
2.4.3F-28
135
A partir del esquema formulado, un edificio inscrito en una caja
abstracta mayor, transparente, constituida por el solar, que contiene
a su vez dos cajas menores, el consultorio y la vivienda y un espacio
vaco intersticial, podemos reconocer tres situaciones principales en
la relacin interior-exterior, que se corresponden a los tres niveles
principales de la casa:
El nivel de ingreso: la calle, la acera, el portal, el interior.
Desde el punto de vista existencial, la casa significa claramente un
interior. En la ciudad estamos fuera, mientras que en la casa estamos
solos con nosotros mismos, nos hemos retirado a nuestra interioridad.
La apertura de la puerta significa entonces, nuestra decisin de
abandonar el mundo social, pblico, pero adems hacer que el mundo
de los otros acceda, venga a nosotros en lugar de mirarlo desde el
interior.
En este proyecto, Le Corbusier transgrede esta circunstancia, debilita
la intensidad tradicional de la lnea de divisin entre uno y otro,
convierte la interioridad y privacidad de patio de la casa tradicional
en un hecho exterior semi-pblico, que se comparte visualmente con
la ciudad pero se protege para el uso privativo de la familia. El lmite
fsico est proyectado con una verja prcticamente invisible y un
prtico de acceso que seala el punto exacto de entrada peatonal
con un gesto simblico de un portal lleno, incluido en el vaco de la
planta.
[2.4.3F-27]
El nivel de la consulta mdica.
Aqu, las relaciones entre interior y exterior estn planteadas con toda
claridad, pues se establece una graduacin especfica desde lo
pblico hacia lo privado en dos direcciones. La fachada interior sur,
hacia la casa, se reserva para el pblico con una galera de circulacin
como un balcn de amplias visuales hacia el espacio interior pero con
un muro ciego que otorga privacidad a la consulta, con la excepcin
de las puertas que dan acceso a sala de espera, consulta mdica y
sala de recuperacin. La fachada exterior norte, en cambio, est
resuelta con un "pan de verre" total, que permite la contemplacin
difana del exterior y del parque.
[2.4.3F-28]
El nivel de la vivienda:
En este caso las relaciones son ms intensas. Dice Le Corbusier:
"muros y luz, sombra o luz, triste, alegre o sereno. Hay que
componer con estos elementos.
Lo exterior es siempre un interior."
75
La casa no relaciona el adentro con el afuera porque prcticamente
se ha anulado la diferencia entre el dentro y el fuera, en ella es todo
afuera. Podemos decir que se han difuminado las diferencias entre
espacio interior y exterior, aqu hay solo espacio transparente y
luminoso que fluye por todas partes. Y por ello, las relaciones entre
privacidad, intimidad y publicidad se ven de alguna manera asediadas
por efecto de esta luz que invade los espacios y expone entre s la
vida de los miembros de la familia. Sin embargo, su exposicin pblica
es relativa por su alejamiento respecto de la calle y su elevacin
desde el nivel de suelo como un prisma puro, neutral, abstracto.
Es la definitiva victoria del deseo de apertura sobre el de proteccin.
Las superficies lmites se imaginan como varias capas delgadas pero
arquitectura", Op. Cit.
136
2.4.3F-29. Casa Curutchet, la
distincin entre fuera y dentro se
materializa de manera difusa.
Foto: DMJ
esquemtica donde se aprecia el nivel
de relacin de los espacios y la
importancia del vaco en los mismos.
_DMJ
2.4.3F-29
2.4.3F-30
137
limpias, abiertas, en contraposicin con aquellas que han hecho del
grosor del muro el nexo entre interior y exterior, y donde el cristal
existe pero no impone su materialidad. La posibilidad de percibir el
exterior se mezcla con la posibilidad de transmitir al exterior el
contenido del edificio, en una relacin clara y directa entre la casa
cerrada de invierno y una casa que vive hacia exterior tanto como
hacia interior. [2.4.3F-29]
O, como interpreta Quetglas
76
esta relacin: "lo que aguarda al
penetrar y desvelar lo ms escondido del interior de la caja es,
paradjicamente un inesperado exterior, otro exterior, un exterior ms
verdadero, de superior valor a cuanto haba recorrido el visitante antes
de entrar"
Por ltimo, debemos decir que este proyecto permite desarrollar un
juego infinito de visuales paralelas o perpendiculares a las medianeras,
a la fachada principal y a los planos principales de movimiento,
oblicuas ascendentes o descendentes, directas o reflejadas, desde el
interior o desde el espacio vaco pblico, en las cuales en todo
momento est presente la plaza y el parque frente al solar, que fueran
tan valorados en el programa indicado inicialmente por el Dr. Curutchet.
CONCLUSIONES
"La casa Curutchet tiene un indiscutible valor arquitectnico, tanto por
la plasticidad formal del conjunto como por su importancia en el
contexto histrico y social. La resolucin de la ocupacin del terreno,
la riqueza espacial con la puesta en valor del vaco, la transparencia
y el peso de cada elemento particular hacen de esta obra un proyecto
nico e irrepetible en la historia de la arquitectura latinoamericana y
en la arquitectura Moderna del siglo XX "
77
En este proyecto, la estructura espacial nos propone incuestionables
valores arquitectnicos, fundamentados en:
El elaborado desarrollo del elemento clave del proyecto, la seccin
fundamental y sus mltiples relaciones espaciales resueltas con
singular destreza en un solar de dimensiones muy reducidas, que
sirviera como campo de experimentacin que posteriormente se
aplicar a la Villa Shodan (1956).
Una nueva estructura de relaciones entre los espacios pblicos y
privados propios de la casa, entre la ciudad y la residencia, entre el
interior y el exterior.
El valor asignado al vaco en la estructura espacial del proyecto, ya
que se construye prcticamente solo con aire, el material ms barato
de la arquitectura. [2.4.3F-30]
2.5 SISTEMAS DEL PROYECTO
2.5.1 SISTEMA PROGRAMTICO
"quin es el visionario, el lector de los acontecimientos, el profeta
que se proyecta frente a la marcha de los acontecimientos?
El poeta.
Quin es el profeta? Es aquel que en medio del torbellino, sabe
ver los hechos, sabe leerlos. Aquel que percibe las relaciones,
que denuncia las relaciones, que designa unas relaciones, que
clasifica unas relaciones, y que las proclama.
El poeta es aquel que ensea la nueva verdad."
78
76. QUETGLAS, Joseph. Les Heures
Claires. Centre d'investigacions
esttiques. Valles.2008
77. MONTANER, Berto. Vanguardias
Argentinas, Obras y movimientos en el
siglo XX . Edit. Diario Clarin, Buenos
Aires. 2007.
78. LE CORBUSIER, Precisiones,
p.p. 47. op.cit.
138
2.5.1F-1
2.5.1F-1. El Dr. Curutchet delante de su
casa.
139
Si la estructura es la manera como est constituida una obra, el
sistema es el modo de funcionar, es decir su caracterizacin como
organismo. Se dice que la estructura es la dimensin esencial del
sistema y que el sistema es la medida existencial de la estructura.
Es importante diferenciar el significado de funcionamiento del de
funcin, pues mientras aqul se refiere a la accin de ejecutar las
funciones que le son propias, ste adquiere un plus intelectual
proftico, hacia delante, destinado a las futuras generaciones.
Por otra parte, como lo expresa Miranda
79
, las estructuras trabajan
como meta-estructuras en relacin con los sistemas. As, la estructura
geomtrica es la estructura de las relaciones estructurales y estticas,
que a su vez son la estructura del sistema volumtrico y espacial,
que a su vez es la estructura del sistema general del edificio.
EL PROGRAMA
Vamos a referirnos al sistema programtico, al uso del edificio y, para
ello, intentaremos, adems de explicar las hiptesis del autor,
asomarnos al uso imaginario asignado por el Dr. Curutchet a su futura
casa, as como a algunos comportamientos reales que se pudieron
verificar por parte de la familia.
Para ello, nada mejor que referirnos a la nota de encargo, es decir
el texto en el cual el Dr. Curutchet, el 28 de agosto de 1948, intenta
trasmitir sus necesidades expresadas en trminos de espacios y las
caractersticas que cada uno de estos lugares deberan cumplir. Esta
carta trasmite, sin ninguna duda, una imagen muy clara de la estructura
funcional que el Dr. Curutchet imaginaba para su casa, su organizacin
por niveles, una determinada zonificacin por reas, la diferenciacin
entre ambientes pblicos y privados y el uso que se dara a cada uno
de ellos. Si bien sealaba las virtudes del solar en relacin con las
vistas y el soleamiento del norte para ubicar los ambientes nobles de
la casa en esa orientacin, saln y dormitorios, adverta que la
estrechez del solar seguramente obligara a la ubicacin de las reas
de trabajo en un subsuelo.
"EXPOSICIN SUMARIA
Ser una casa-habitacin de precio medio para un matrimonio con
dos hijas.
Constar de las siguientes dependencias:
()
Las distribuciones de esas dependencias dependern del Sr.
Arquitecto, slo en sus detalles fundamentales le ha sido posible al
futuro propietario proponer las siguientes ordenaciones
1. Dependencias cuya ubicacin puedo determinar:
En piso bajo: el porche; hall; living-comedor; office; cocina y breakfast,
lavadero-despensa depsito; garaje.
En el piso alto los tres dormitorios con sus baos. Un dormitorio ser
eventual, pues ordinariamente servir de sala de lectura, biblioteca y
costura.
2. Dependencias cuya ubicacin es solo una posibilidad:
En el subsuelo, la consulta y la sala de espera con su toalet.
Calefaccin central.
3. Dependencia cuya ubicacin queda indeterminada:
El dormitorio de servicio con su toilet ".
80
79. MIRANDA, Antonio. Ni Robot ni
Bufn. Manual para la crtica de la
arquitectura . Edit. Ctedra. Valencia
1999
80. Pedro Curutchet a Le Corbusier. La
Plata, 28 de agosto de 1948. FLC Villa
Curutchet 12.07 / 32.62
140
2.5.1F-2. Proyecto Curutchet, croquis de
la situacin de las fotos enviadas por el
Dr. Curutchet a LC
_LC, plano FLC 12148B
2.5.1F-2
12148B
141
Como se advierte, Curutchet propone una organizacin de niveles con
marcada prioridad por la zona privada del edificio, lo que despeja de
alguna manera ciertas dudas reiteradamente sealadas por otros
autores, respecto de la intencin o el sentido que se pretenda con
este proyecto, como una casa-sede de cierta organizacin.
Para la zona diurna o social de la casa, denominada living-room en
el texto que estamos analizando, pide una zonificacin espacial de
cuatro lugares muy definidos:
Un centro de reunin con visin panormica, ligado al exterior y con
buena vistas.
Un centro de reunin ms privado, vinculado a la zona de fuego, al
interior.
Un rincn de msica, con equipamiento definido: piano, fonorradio y
sillones con cierta independencia y buen tratamiento acstico.
Un pequeo secretaire, refirindose a un lugar apto para ubicar un
escritorio o mesa de trabajo para escribir cartas, con buena luz. As
lo expresa:
" EL LIVING ROOM.
Con amplio ventanal al frente, hacia el norte, para tener el panorama
de la plaza y el bosque (ver las tres fotos pegadas que dan el conjunto
panormico) [2.5.1F-2]
Hacia ese panorama se dispondr un centro de reunin en los
muebles del living.
Otro ambiente con sillones y divn ser alrededor de una chimenea
que podr aprovecharse del calor de su parte posterior y del cao de
tiraje en el calentamiento de las otras habitaciones. El arquitecto ver
si esto es posible, pues se trata de una idea del futuro propietario.
Se dispondr dentro del living, un rincn de msica donde puedan
caber un mini-piano de cola, un mueble discoteca, un combinado de
fonorradio y un par de sillones. Se procurar que haya sonoridad sin
resonancia y en lo posible, independencia de este centro de msica
de los otros (panormico y de la chimenea).
Se pondr aparte un pequeo "secretaire" para cartas. La luz de este
"secretaire" podra ser mediante un toma corriente comn, lo mismo
que para el combinado fonorradio. Los sillones para el ambiente
panormico y de la chimenea sern del tipo apoya-brazo de madera
laminada modelada. Luz difusa general y para el ambiente panormico
y de la chimenea, con intensidad graduable de luz (lmparas de dos
o tres topes. Habr que pensar la manera de obtener esto, mediante
la luz fluorescente.
El living dar la impresin de amplitud, quedando los ambientes
(panormico y msica, de la chimenea, y del "secretaire") relativamente
independizados."
81
Respecto de los dormitorios, indica la necesidad de contar con dos
principales y un dormitorio eventual, cuya existencia no debe
condicionar en modo alguno, la buena orientacin y las vistas de los
ambientes principales. Tratndose de un mdico, diseador de
instrumental quirrgico, pero fundamentalmente de una personalidad
que admiraba la modernidad en el arte, la arquitectura y la eficiencia
de los espacios, no es llamativo el detalle con que relata el
equipamiento y la distribucin de los ambientes de servicio, la cocina,
los aseos y los lugares de almacenaje.
81.Pedro Curutchet a Le Corbusier. La
Curutchet 12.07 / 32.62
142
143
"Los placards llegarn al cielo-raso, reservando el espacio alto con
puertas independientes, para guardar ropas de poco uso o fuera de
estacin. Las puertas de los placards tendrn encendido automtico
para que la luz se encienda al abrir la puerta y se apague al cerrarla.
Del lado interno de una de las puertas del placard se podrn un largo
espejo vertical para observarse el traje de cuerpo entero.
Enchufe de luz a los lados de la cama para pequeo aparato de radio
telefona.
La estructura de los estantes de los placards ser estudiada pero las
jambas de los botineros sern esterilladas para asegurar la permanente
ventilacin del calzado. Se comprarn soportes metlicos cromados
para el calzado."
82
Esta carta nos permite suponer el sentido que asume la obra para su
dueo, las caractersticas de casa soada, modelo de porvenir para
Curutchet, como lo explica Bachelard cuando dice que la "casa
soada puede ser un simple sueo de propietario, la concentracin
de todo lo que se ha estimado cmodo, confortable, sano, slido,
incluso codiciable para los dems. Debe satisfacer entonces, el orgullo
y la razn, trminos irreconciliables.."
83
.
Constituye una narracin que de una forma explcita enumera la
cantidad y calidad de los ambientes que deber considerar el
proyectista, pero tambin de una manera implcita es una narracin
comportamental a las que el proyecto deber dar cabida. Esta lista
de locales a la que Le Corbusier y su equipo deban atender, describe
una simplificacin o sntesis por donde pasa un relato que no se
alcanza a contar totalmente y que el proyectista debe conjeturar.
Muy bien lo explica Javier Segu
84
cuando afirma:
"no es fcil aventurar narraciones desencadenantes de arquitecturas,
porque resulta tedioso describir lo cotidiano y porque es arriesgado
apuntar a la utopa crtica, que puede deshacer en fantasa idealizada
la necesidad de radicalizacin narrativa y ambiental de la que arrancan
los proyectos con inters"
Es interesante advertir la precisa definicin en la expresin de las
diferentes unidades funcionales o ambientes asociados a la propia
historia domstica del narrador y, la aparentemente escasa apertura
a nuevos horizontes espaciales o libertades conferidas a nuevas
conjeturas funcionales, propias de la arquitectura de vanguardia a la
que se pretenda acceder.
Por ltimo, se pueden sealar en esta carta varias expresiones, en
especial nombres referidos a espacios o equipos, cuyo significado
seguramente no significaba lo mismo para el emisor y el receptor del
mensaje, en parte por la tradicin en el uso del lenguaje coloquial y
en parte por la traduccin al francs del texto original en espaol.
As por ejemplo, cuando Curutchet dice "porche hall con toilette" es
muy probable que se est refiriendo a un vestbulo de entrada con
un pequeo aseo, aunque Le Corbusier lo pudo haber traducido como
una galera de entrada adosada a la construccin. O cuando en la
carta se usan expresiones como "mesada" en lugar de encimera, u
"office" en lugar de sala pequea y contigua a la cocina en donde se
puede comer, es probable que se prestase a cierta confusin.
Si bien la enumeracin de ambientes y actividades es tan extensa
como taxativa, Curutchet intercala algunos comentarios en los cuales
deja abierta la posibilidad de otras interpretaciones en unos casos, y
sugiere imgenes espaciales en otros:
82. Ibid. 1948.
83. BACHELAR, Gastn. La potique
de l'espace. Op. Cit.
84. SEGU, Javier. Sobre los
comportamientos. en Dibujo 2.
ETSAM. Madrid. 2003
144
2.5.1F-3. Casa Curutchet, vistas de los
lugares inditos incluidos por LC en el
proyecto: la terraza jardn y la planta
baja libre, articulados por el patio y el
rbol.
2.5.1.F-4. Inmuebles-villas, croquis de la
terraza jardn.
_LC, 1922
2.5.1F-3
2.5.1F-4
145
"El arquitecto ver si esto es posible, pues se trata de una idea del
futuro propietario"
"esto es una simple conjetura, que no quiere de ningn modo
contrariar la creacin del arquitecto"
"esta habitacin tendr carcter privado y de trabajo, por lo cual
estar ms desordenada que cualquier otra"
"para dejar mayor libertad al Sr. Arquitecto y no crearle dificultades"
"ese ambiente forestal (registrado en las fotos) dar al Sr. Arquitecto
la sugerencia para el diseo del frente"
85
La respuesta de Le Corbusier es contundente: un manifiesto
arquitectnico que no solo tiene en cuenta las aspiraciones espaciales
del Dr. Curutchet, sino que las trasciende y supera ampliamente en
una cantidad de aspectos que ya hemos mencionado en general y
que en la cuestin especfica de su estructura programtica es preciso
destacar aqu.
Uno de ellos es el descubrimiento de nuevos usos posibles del
espacio exterior, que Curutchet no haba mencionado ni una vez en
su carta.
La ciudad de La Plata posee un clima templado y hmedo por estar
ubicada junto al Ro de la Plata, con una temperatura media anual
cercana a los 16C, en donde el 40% de los meses del ao las
condiciones exteriores medias permanecen dentro del rea de confort,
establecidas segn el climo-grama de Olgyay
86
. En ninguna poca
del ao las condiciones exteriores son rigurosas y en el perodo
estival, con sus contantes brisas del N-NE, la vida al aire libre es muy
habitual con cierto confort.
Esta situacin fue leda magistralmente por el autor en su propuesta
de espacios abiertos sombreados, protegidos, en los cuales se
sugieren nuevas actividades y nuevas funciones, vinculados con la
tradicin domstica de un lugar con clima benigno y que permiten
ampliar considerablemente la superficie til de la vivienda. Nos
referimos en especial al conjunto formado por dos lugares inditos en
la imaginera tradicional platense, la planta baja libre y la terraza
jardn, articulados por el pequeo patio y el rbol. [2.5.1F-3]
TIPOLOGA
El "tipo" implica la presencia de elementos con cierta continuidad, que
forman lo que Moneo llama una serie tipolgica
87
. El concepto de
tipo visto de este modo, implica la idea de cambio o de transformacin.
El arquitecto identifica el tipo sobre el cual est trabajando, pero ello
no implica necesariamente una reproduccin. De all que el tipo puede
ser entendido como un cuadro o marco en el que la transformacin
y el cambio se llevan a cabo y forman parte de su evolucin histrica.
Desde el punto de vista tipolgico, este proyecto de espacios
intermedios, entre el interior cerrado y el exterior abierto, se relaciona
muy fcilmente con otras casas del hemisferio Sur, como aquellas
facendas brasileas de casa doble: la casa de invierno y la casa de
verano, que descubre e interpreta magistralmente Lucio Costa
88
en
sus viviendas. La casa Curutchet es pues vivienda con patio y
veranda.
Le Corbusier propone esta nueva relacin entre lugares abiertos y
cerrados, incluyendo amplios espacios de aire en la masa de la
construccin, el paisaje dentro de la propia casa en un tejido
esponjado, que haba formulado inicialmente y con maestra en los
Inmuebles-villas (1922) [2.5.1F-4], y la clula prototipo de ellos, el
Curutchet 12.07 / 32.62.
86. El Climograma de Olgyay es un
diagrama en el que en el eje de abcisas
se representa la humedad relativa y en
el de ordenadas la temperatura como
condiciones bsicas que afectan a la
temperatura sensible del cuerpo
humano. Dentro de l se seala la zona
que contiene los sistemas de valores
temperatura-humedad en las que el
cuerpo humano requiere el mnimo gasto
de energa para ajustarse al medio
ambiente, llamada "zona de confort". La
zona de confort sealada en el diagrama
es aquella en la que, a la sombra, con
ropa ligera y con baja actividad muscular
se tiene sensacin trmica agradable.
87. MONEO, Rafael. en AAVV "sobre el
concepto de tipo en arquitectura".
Madrid, 1982.
88. Carmen Espegel, en su Tesis
Doctoral cita el libro de Lcio Costa,
Lcio Costa: registro de una vivncia ,
Sao Paulo, Empresa das Artes, 1995,
pp.503-506, cuando hace referencia a
esa tipologa tantas veces imaginada por
nosotros de la casa con patio y veranda.
Casa que responde perfectamente a la
dualidad temporal de invierno y verano
y que en ambos casos contiene la
esencia de lo que llamaremos
"mediterraneidad", el patio, ya sea
centrfugo para el invierno, ya sea
centrpeto para el verano. En la
Residencia Argemiro Hungria Machado
construida en 1942 en Ro de Janerio,
Lucio Costa interpreta en cnones
modernos esa tipologa de casa con
patio y veranda.
146
2.5.1.F-5. Maison d'artiste, perspectiva
del espacio de trabajo iluminado con luz
cenital
_LC, 1922
2.5.1.F-6. Maison Ternisien, plantas y
seccin del proyecto, donde se ve la
independizacin de la zona de trabajo.
_LC, 1926
2.5.1.F-7. Maison de Week-end en
Rambouillet, perspectiva exterior y vista
de la maqueta con los dos volmenes
independientes.
_LC, 1924
2.5.1F-5
2.5.1F-6
2.5.1F-7
147
Pabelln de L'Esprit Nouveau (1925), a la manera de lo que l mismo
llamaba "alveolos", como una ampliacin de la longitud de fachada
que se introduce en el interior mismo de la vivienda y constituye una
graduacin ms compleja entre dentro y fuera.
A su vez, en la consideracin del exterior como parte de su
configuracin tipolgica, pero fundamentalmente por la inclusin en la
casa de un exterior propio, privado y con calidad de intimidad, se
puede encontrar relacin con el tipo de casas chorizo que haba
conocido en el ao 1929, como lo advierte Lapunzina: " Sea por un
proceso de pensamiento intencional o no, Maison Curutchet puede
ser considerada la reinterpretacin moderna de la casa chorizo de Le
Corbusier, un cruce o mestizaje de sus propios postulados
arquitectnicos con las caractersticas tipolgicas de la arquitectura
domstica local."
89
Otra tipologa que se pone en juego en este proyecto es la casa-
taller. Entre las dcadas del 20 y 30 del siglo pasado la colaboracin
entre arquitectos y pintores de la vanguardia dio lugar a varios
proyectos de viviendas junto a ateliers o espacios de trabajo. Funciones
relativamente pblicas se mezclan con espacios domsticos,
prevaleciendo unos sobre otros en determinados casos o con un
singular equilibrio en otros.
De esa poca son los proyectos de Le Corbusier Maison d'artiste
(1922) en el que propone el espacio de trabajo en la ltima planta,
iluminado en forma cenital [2.5.1F-5], las Maison Lipchitz-
Miestschaninoff (1924) como dos pequeas viviendas anexas a un
atelier de gran importancia en cada una de ellas. En la Maison
Ternisien (1926) [2.5.1F-6] aparece por primera vez la divisin en dos
reas vivienda-trabajo como recurso de composicin, pero es en un
pequeo y poco difundido proyecto, la Maison de Week-end en
Rambouillet (1924) en el que pensamos estn presentes las cuestiones
ms representativas del tema multi-funcional que 25 aos ms tarde
revisar le Corbusier en la Casa Curutchet.
En efecto, si se realizan algunas conjeturas sobre la poca
documentacin que existe de este proyecto, en especial la maqueta
de yeso presentada al Saln de otoo de 1925, en este caso LC
divide la casa en dos volmenes, uno principal y uno de servicio,
articulados por una rampa exterior que los une. Este recorrido exterior
se inicia al lado de la puerta de entrada y a mitad de su recorrido
llega a la planta alta del volumen de servicio, a un taller ubicado
encima del garaje, luego gira 180, y a travs de un puente llega a
la terraza-jardn de la casa. Como se advierte fcilmente, el relato de
este recorrido, describe perfectamente sin ninguna matizacin el
proyecto Curutchet. [2.5.1F-7]
Como hemos visto en la genealoga del proyecto y hemos estudiado
aqu, Le Corbusier vuelve a las mejores soluciones de villa urbana
entre medianeras anteriores a la Guerra, y revisa el tipo de casas-
taller como la Maison Ozenfant (1922), la Maison Planeix (1924) del
Boulevar Massena en Paris o el proyecto Maison de Week-end en
Rambouillet (1924), respectivamente.
PLANTAS
Hemos estudiado las cuatro secciones horizontales desde una visin
programtica, las cuatro plantas convencionales del proyecto original.
89. LAPUNZINA, A. Le Corbusiers
Maison Curutchet , Princ. Pres. Nueva
York, 1997. Op.Cit.
148
2.5.1F-8. Proyecto Curutchet, planta baja
libre del proyecto
_LC, 1949, plano CUR 4094 FLC 12098
2.5.1F-9. Casa Curutchet, acceso a la
planta baja libre.
2.5.1F-10. Usine Duval, acceso a la
planta baja.
_LC, 1946
2.5.1F-8
2.5.1F-9
2.5.1F-10
12098
149
La planta baja libre.
Esta planta se representa en el proyecto original de una manera
convencional como una seccin horizontal a 1 m. por encima del nivel
de entrada, y como tal, incluye el portal, el garaje, el inicio de la rampa
y los espacios de servicio ubicados por debajo del vestbulo de la
vivienda [2.5.1F-8]. En mi opinin, no representa fielmente la calidad
del espacio real buscado por Le Corbusier. Este lugar tiene una gran
amplitud y transparencia visual horizontal entre la calle y el fondo del
solar y una clara configuracin inclinada hacia arriba, en el sentido
de la circulacin principal, que no se consigue visualizar en ninguna
de las plantas originales del proyecto.
En principio, la funcin ms destacada de este lugar es la transicin
entre el espacio urbano, pblico de la calle y el espacio domstico,
privado de la casa. La manera de resolver esta transicin presenta
una primera trasgresin: no se trata de un paso desde un exterior-
pblico-abierto hacia un interior-privado-cerrado como en la vivienda
tradicional sino que aqu se pasa del exterior-pblico-abierto al
exterior-semipblico-cubierto, y luego de una serie de transiciones
luminosas, se llega al espacio privado-interior.
El espacio urbano est limitado fsicamente por una barrera de una
verja metlica transparente, pero visualmente penetra en la planta
baja con total libertad, adentrndose en un espacio intermedio de
luces y sombras, de acontecimientos fundamentalmente espaciales,
pero cuya funcin es una primera delimitacin de los territorios de la
casa. [2.5.1F-9]
Esta interesante y ambigua diferenciacin entre espacios pblico-
privados, la nueva relacin entre ciudad y vivienda, se refleja tambin
en los comentarios de vida de Leonor Curutchet, hija menor del Dr.
Curutchet:
".. en el ao 1956 se produjo una contra-revolucin peronista frente
al Departamento de Polica para deponer al gobierno de la Revolucin
Libertadora. Nosotros estbamos a media cuadra, por lo que tenamos
tanques de guerra y soldados frente a la casa. Dur toda la noche,
y nosotros estbamos en el subsuelo pensando que iban a derribar
los ventanales.(..) oamos los soldados corriendo y revisando la
casa por la rampa.."
90
El prtico de hormign con una puerta ciega que simboliza el umbral
de entrada, el mismo que Le Corbusier haba utilizado recientemente
en la Usine Duval (1946) con una puerta transparente [2.5.1F-10] y
que diez aos ms tarde proyectar con muchas ms referencias
simblicas y sin puerta para La Tourette (1957) supone en este caso
una cierta prdida de intensidad en el proyecto. Configura un elemento
casi accesorio, en cierto modo innecesario, ya que contiene un efecto
teatral, simblico, que no est de acuerdo con la nitidez y racionalidad
del resto de la villa.
Esta cuestin plantea una pregunta difcil: Cmo se entra, dnde se
sita la puerta en una planta libre. Representa la incapacidad y la
batalla perdida por poner la entrada donde no debiera existir ninguna?.
Toda la planta baja es entrada, como lo manifiesta la estructura?. O
es una pausa necesaria, como lo expresa Quetglas para La Tourette:
91
"..un espacio angosto y suspendido, sentido a presin por el visitante,
como pausa intermedia entre un afuera enorme y un adentro que
debe ser sentido magnfico, al modo de aquella entrada de la Mezquita
Verde de Bursa, que dio a entender para siempre a Le Corbusier qu
son y cmo deben ser las puertas"
Tambin se puede interpretar este gesto arquitectnico desde el
interior de la casa, desde su uso, como una lectura en clave moderna
90. Forma parte del reportaje realizado
el 24 de abril de 2005 en Lobera,
Argentina por DMJ a Leonor Curutchet
91. QUETGLAS, J. "Point de vue dans
l'axe de l'arbre" en Massilia 2005. a.58
150
2.5.1F-11. Proyecto Curutchet, acceso
como espacio tpico de estancia.
2.5.1F-12. Proyecto Curutchet, eje
diagonal de la planta baja que seala las
visuales ms importantes.
2.5.1F-11
2.5.1F-12
151
del espacio clsico de estancia en la entrada de la casa tpica
rioplatense, usado en las tardes de verano para ver pasar la calle,
como lo sugiere Molina y Vedia refirindose a una obra de Vladimiro
Acosta.
92
[2.5.1F-11]
Conceptualmente, la planta baja de la Casa Curutchet se puede definir
como una revisin sinttica de los proyectos residenciales de los aos
20, con el territorio del verde, de la circulacin vehicular y del pblico,
ligados al suelo. El piano nbile, los lugares privados, en cambio,
sern elevados con elegancia, vinculados al aire y al paisaje distante.
El plano del suelo es una continuidad del parque que se modela en
una topografa nueva, inclinada en ambos sentidos, al que no hay
que tocar sino mirarlo desde arriba, en un paisaje de pilotis y cajas
independientes en la penumbra.
Una vez transpuesto este umbral, se ofrece un paisaje de un lugar
prcticamente vaco de diferentes alturas en el que coexisten dos ejes
fundamentales: uno ortogonal, que indica el sentido de uso de la casa,
hacia arriba por la rampa, y el otro diagonal, que seala el sentido
de las visuales ms importantes, hacia el prisma-vestbulo de la casa
y la esquina ms iluminada del solar. [2.5.1F-12]
Finalmente podemos decir que el sentido arquitectnico de transicin
de esta planta, de paso entre los dos mundos ciudad y casa,
claramente formulado por Le Corbusier en su proyecto, pudo haber
sido interpretado y comportado por la familia Curutchet ms como un
lugar externo a su propia vida domstica que como un sitio de
experiencias vitales que le confiriese una identidad propia. Una
outsideness ms que una insideness, parafraseando a Relph.
93
La planta de la consulta
Las caractersticas y dimensiones de este sector, que constituye un
rea absolutamente independiente formal y funcionalmente respecto
de la vivienda, as como de su mobiliario fueron comunicadas con
precisin por Curutchet a su arquitecto:
"LA CONSULTA Y LA SALA DE ESPERA
Me es imposible prever la forma y las dimensiones exactas de la sala
de espera pero aproximadamente medir 2.50 mts. x 3.50 ms. Entre
la sala de espera y la consulta que le sigue habr un toilet (inodoro,
bidet, lavatorio de 53 cm de largo, y espejo de pared)
CONSULTA
La forma y dimensin no es posible proponerlas con exactitud, para
dejar mayor libertad al Sr. Arquitecto y no crearle dificultades. Las
dimensiones sern tales que la superficie sean de 3 x 4 mts. No
menos que esa superficie.
La pared de separacin con la sala de espera ser ocupada por una
biblioteca estante con escritorio al centro, como aparece en la
ilustracin que va al dorso de esta misma hoja. Esta biblioteca-estante
contribuir a establecer una aislacin acstica ms perfecta con la
sala de espera. La parte baja de la biblioteca estar ocupada por
material sanitario, instrumentos, delantales, etc.
Se colocar un lavatorio pileta y en uno de los ngulos, toma corriente
para luz de lmparas para examen mdico. El conjunto, consulta y
sala de espera, tendr menos uso que las otras dependencias, por
eso preferiran ubicarlo en el subsuelo antes que robarle amplitud, sol
o vistas panormicas al living comedor."
94
92. " En la casa de barrio hay temas ya
tpicos que son tradicin aceptada,
"modos" de habitar que nos son queridos.
El "porchecito a la entrada" escalonado
que hace "como si fuera" una "platea a
la escena de la calle" para los que tienen
tiempo, chicos y abuelos. Claro que ese
umbral muere si no est la calle de
barrio que es su complemento
insustituible.." MOLINA Y VEDIA, Juan.
Lo moderno y lo nacional en nuestra
arquitectura: Wladimiro Acosta. en
Wladimiro Acosta. 1900-1967. T6
EDICIONES, S.L. Navarra 2008. Juan
Miguel Otxotorena.
93. RELPH. E. originalmente publicado
en "medio ambiente y arquitectura" vol.
7, no. 7, no. 3 (1996), sostiene que
outsideness y insideness constituyen
una dialctica fundamental en la vida
humana y que, a travs de sus diferentes
intensidades y combinaciones, diferentes
lugares asumen distintas identidades
para diferentes personas, y toman la
experiencia humana como diferentes
calidades de significado y sentimiento,
es decir que la cualidad esencial del
lugar es su facultad de ordenar y
concentrar intenciones humanas
experiencias y comportamientos.
152
_DMJ, escala 1:50
de funciones en la zona de la consulta.
_Team Curutchet, 1949.
a.Plano FLC 12201
b.Plano FLC 12234
2.5.1F-13
2.5.1F-14a
2.5.1F-14b
12201
12234
153
Mucho se ha hablado sobre el sentido de esta parte de la casa.
Curutchet lo imaginaba en el subsuelo ante la posibilidad de que
quitase aire y sol a las otras partes de la casa. Pero por otra parte,
constitua una funcin muy importante en el conjunto y as lo entendi
Le Corbusier, eligiendo una ubicacin frontal.
En la carta que acompa sus planos (24 mayo de 1949), expresa:
"dos volmenes representan dos funciones distintas: a) la
organizacin en el primer piso, nivel 2 y b) la vivienda en el nivel
3."
Este trmino organizacin usado en este caso como "asociacin de
personas en funcin de determinados fines" hace pensar en otro
sentido de la casa, como sostiene Alvaro Arrese.
95
Su independencia formal respecto de la casa, le confiere una
autonoma funcional casi total, a excepcin de su entrada por la rampa
y hace pensar en una divisin absoluta, territorial, entre las actividades
profesionales del Dr. Curutchet y su vida familiar. Como lo explica
Edward T. Hall
96
, en muchos casos esta separacin entre espacios
de trabajo y familia permite construir una personalidad determinada,
que en este caso puede explicar al Dr. Curutchet. [2.5.1F-13]
Desde el punto de vista de su organizacin en el primer piso sobre
el frente principal de la casa, es una planta en L. En uno de sus
lados, se ubica la zona de espera y consulta del Dr. Curutchet y en
el otro la habitacin de servicio, cuyo emplazamiento sugiere una
relacin funcional mucho ms directa con la zona taller que estamos
analizando, que con el resto de la casa
97
. Ambas reas estn
vinculadas entre s por una galera abierta a la que llega la rampa y
que se abre sobre el espacio interior vaco de la planta libre.
La distribucin de funciones en la consulta fue detenidamente
estudiada por el team-Curutchet en 35 Rue de Sevres, para descubrir
la lgica y secuencia de circulacin y estancias desde la llegada del
paciente, su registro, espera, consulta con el doctor, examen mdico
y salida, en un recorrido directo, sin interferencias ni cruces. Planos
FLC 12234 y FLC 12201
98
[2.5.1F-14].
Como se advierte, desde el punto de vista topolgico, la planta est
organizada con un ncleo de servicios (encimera tcnica de la
consulta, toilette pblico y bao del dormitorio de servicio) ubicado de
una manera central, en la parte ms oscura de la L y un rea de uso
en el permetro con su circulacin que llega hasta el vrtice interior.
Otra caracterstica interesante de la organizacin de esta planta es
que su geometra es absolutamente perpendicular a las direcciones
principales del solar, pero como la fachada es inclinada, la percepcin
de los brise-soleil es mucho ms importante, como volumen, desde
el interior que desde la fachada exterior, conduciendo casi naturalmente
la vista hacia el este en direccin al parque.
En sntesis, la planta primer nivel, consulta del Dr. Curutchet constituye
un organismo autnomo, con leyes de organizacin y funcionamiento
propios, dentro de otro organismo mayor que es el conjunto casa-
consulta y con el cual comparte un sistema de circulacin de entrada,
sin relaciones funcionales entre s.
Curutchet 12.07 / 32.62
95."..Segn me cont en su momento
Alcira Curutchet de Goggi, hija del
cirujano, la mudanza a La Plata de la
familia tuvo otras motivaciones. Antes de
establecerse en Lobera, Curutchet quiso
ser profesor universitario en la
Universidad de La Plata y se present a
concurso, y perdi injustamente en su
opinin. Se estableci entonces en
Lobera y adquiri reputacin por su
propuesta quirrgica "espacial" para
extraer los quistes del pulmn. El
paciente se acostaba en una camilla
muy alta y era operado desde abajo por
Curutchet cmodamente sentado.
Escribi y public un libro sobre esta
tcnica, como de 500 pginas. A partir
del descubrimiento de la penicilina y los
antibiticos, la hidatidosis pudo tratarse
de otra manera, y se aboc a la tcnica
aximanual. Tena adems ideas poco
convencionales con respecto a la ciruga,
referidas a la asepsia y la anestesia.
Deca que los mdicos impedan el
acceso de los parientes al quirfano en
salvaguarda de su propia salud (la de
los cirujanos). Los familiares podan
maltratarlos viendo sus salvajadas. Hay
reportajes a Curutchet en revistas y
diarios donde cuenta estas cosas. Su
vuelta a La Plata era entendida por su
hija como una revancha acadmica
contra la Facultad, cuidadosamente
planeada" ARRESE, A. a DMJ 21-07-
2004.
96. "..He observado que muchas
personas tienen dos o ms
personalidades, una para el trabajo y
otra para el hogar, por ejemplo. La
separacin de despacho y hogar en esos
casos contribuye a impedir que esas dos
personalidades, a menudo
incompatibles, choquen violentamente y
hasta puede servir para estabilizar una
versin idealizada de cada una conforme
con la imagen proyectada por la
arquitectura y por el ambiente.."
HALL, E.T "La dimensin oculta". Siglo
XXI Editores S.A., Mxico, 1972.
97. Segn la informacin que nos refiere
un vecino del Dr. Curutchet, esta
habitacin era ocupada por su
enfermera-instrumentista de confianza.
98. En el plano FLC 12234, del 18 de
febrero de 1949, firmado por Hoesli, se
puede ver el esquema de la zona de
consulta, con sus circulaciones
principales marcadas en color. En los
dos esquemas menores del mismo
plano, se dibujan alternativas de
organizacin. Incluso en una de ellas se
ve un plano vidriado entre galera y sala
de espera que fuera posteriormente
eliminado en el proyecto final, pero que
finalmente se construyera por decisin
de S.Ungar para disgusto de Curutchet)
El plano FLC 12201, muy posterior, del
29 de marzo de 1949, tambin firmado
por Hoesli, constituye uno de los
borradores del plano final de la zona de
consultorios.
154
2.5.1F-15. Proyecto Curutchet, proceso
de estudio de la planta noble de la
vivienda, croquis.
a.Plano FLC 12225
b.Plano FLC 12185
c.Plano FLC 12167
2.5.1F-15a
2.5.1F-15b
2.5.1F-15c
12225
12185
12167
155
La planta noble de la vivienda
Definida la propuesta general y delimitada la caja elevada, como
continente de la vivienda y su organizacin bsica en dos niveles,
pblico abajo y dormitorios arriba, el team-Curutchet proyecta
simultneamente la organizacin de los dos niveles de uso.
La planta de abajo ya estaba definida con una organizacin geomtrica
de planta cuadrada, dividida en cuatro sectores por sus medianas,
tres de ellos ocupados por reas de estancias y en el cuarto, orientado
hacia el sur-este del solar, se ubicara la cocina.
En el primer dibujo de esta etapa de organizacin y ajuste de los
espacios (FLC 12191), (a juzgar por el trazo probablemente realizado
por Roger Aujame) el 28 de febrero, se pueden observar dos
cuestiones interesantes:
Se realiza una divisin desigual de cuadrantes en la planta, asignando
un espacio menor a la entrada y a la cocina hacia el sur, y una
dimensin mayor a la cruja del saln hacia el norte, lo que supone
una coordinacin modular diferenciada para los pilotis en esta rea.
Ntese que la modulacin corresponde a dos crujas estructurales en
el sentido longitudinal del solar (un pilar al medio del solar) cuando
para esta fecha, el equipo trabajaba con una modulacin de tres
crujas.
Por otra parte, se puede ver en este plano la situacin aislada de la
estufa de lea, en un lateral de la doble altura que para esta poca
tena una configuracin rectangular.
Hoesli dibuja un croquis copiando sobre ese mismo plano (FLC
12225), ajustando la dimensin de los espacios, probando las dos
alternativas de modulacin estructural (dos y tres crujas) y girando
90 el desarrollo de la escalera posterior. [2.5.1F-15a]
Sobre estos dos planos, se realiza una verificacin de los espacios
conseguidos, en dos pequeos croquis, (FLC 12185) en donde se
aprecia la doble altura rectangular del saln, la estufa aislada y el
fondo de la escalera. [2.5.1F-15b]
El 9 de marzo, Le Corbusier toma una decisin fundamental en la
organizacin de la planta: unifica en un solo volumen central todos
los elementos de servicio, liberando totalmente el espacio de uso,
puntualiza con precisin la modulacin en dos crujas, enfatiza la
conexin con la terraza-jardn e insina la directriz inclinada del
espacio de doble altura. Plano FLC 12167. [2.5.1F-15c]
En este momento del proceso se define una de las cuestiones ms
curiosas de relacin entre la estructura geomtrica expuesta y el
sistema programtico que estamos analizando. En efecto, la
modulacin geomtrica divide la planta en dos mdulos en ambos
sentidos que definen cuatro sectores. Sin embargo, el sistema
funcional divide la planta en dos mdulos en sentido longitudinal pero
tres en sentido transversal, definiendo seis reas en lugar de cuatro.
Si observamos la planta, en el sector norte hay tres espacios: el
"centro de reunin con visin panormica, ligado al exterior y con
buena vistas" ligado a la terraza-jardn y de doble altura, un "centro
de reunin ms privado, vinculado a la zona de fuego" al medio, y el
comedor hacia el otro lado. En el sector sur encontramos el "rincn
de msica con equipamiento" , luego el ncleo de servicios y
"secretaire-biblioteca" al centro y finalmente la cocina en el ltimo
mdulo. Es decir que LC ha conseguido una convivencia perfecta de
diferentes relaciones dimensionales con su esquema de planta libre.
Roger Aujame pasa en limpio estas ideas, (FLC 12224), incorporando
un giro de 180 de la escalera y pocos das ms tarde, el 16 de
marzo, LC acepta la sugerencia (FLC 12199) pero cambia la
disposicin de los muebles, el piano, mesa de comedor y estufa de
156
_DMJ, escala 1:50
2.5.1F-17. Inmuebles Villa, aplicacin
para Ginebra, vistas de la terraza jardn.
_LC, 1928.
de la ubicacin de elementos en la
terraza jardn.
Plano FLC 12194
2.5.1F-16
2.5.1F-17
2.5.1F-18
12194
157
lea, estudiando las relaciones entre ellos, tanto en planta como en
pequeos alzados.
Finalmente, el 22 de abril, se dibuja la planta que ser la definitiva,
(FLC 12194) superponiendo varios croquis y asumiendo las propuestas
de unos y otros, en una demostracin del trabajo y la construccin
compartida de un discurso.
Su organizacin tiene una estructura concntrica propia de las
tipologas flexibles: el punto central es el ncleo de servicios, una
banda de circulaciones lo envuelve y sirve a las actividades principales
que se alojan en la periferia del sistema, ligadas al exterior y a la luz.
[2.5.1F-16]
De esta manera, queda definida una nueva demostracin del concepto
del plan livre, en el cual las funciones o actividades se organizan
como sectores de un espacio mayor, con libertad, intercomunicndose
unas con otras, y fundamentalmente con un sentido de flexibilidad
total. Es decir, que en este caso, con mayor nfasis que en las otras
plantas de LC, la flexibilidad es una virtud del sistema, que adquiere
caractersticas de apertura, que puede sobrevivir a los cambios. Se
convierte en un sistema orgnico, cambiante y que aspira a contener
un sentido mayor que la suma de sus partes.
Una vez ms, hacemos referencia a uno de sus antecedentes directos,
la Maison Cook (1926), que en la planta 3, correspondiente a las
reas sociales, suscribe la misma organizacin centrfuga: un ncleo
de circulacin y servicios y las reas de uso en la periferia.
Comentaremos finalmente el sistema de uso de la terraza-jardn, cuya
intensa relacin espacial interior-exterior ya analizramos en el
apartado de estructura espacial.
Le Corbusier asigna a este sitio un lugar muy destacado en el sistema
de usos de la casa y as lo expresa en su carta:
"el estar abre a doble altura del cerramiento, hacia el norte y su
nivel contina directamente con la "terraza jardn" o "jardn
suspendido" concebido para crear la parte ms importante de la
casa, aquella donde uno se tiende, sea al sol como a la proteccin
del mismo y al verde.."
99
En sus dibujos de proyectos anteriores imagina para el toit jardin
una serie de actividades ldicas, deportivas y sociales para este
espacio. En su proyecto para Les immeubles Villas en su aplicacin
para Ginebra de 1928, dibuja unos croquis muy sugerentes donde
incluye la famosa escena del entrenamiento del boxeador, cuerdas
para escalar, mesas y sillones donde comer y mucho verde. En todos
los casos representa personas en actitudes de descanso y goce del
paisaje y del aire libre [2.5.1F-17].
En un croquis de la magnfica terraza-jardn de la casa Julin Martnez
(1930), por ejemplo, adems del ineludible aparato para prcticas del
boxeador, agrega parterres, jardineras. asientos, reas de sombra y
una piscina. Plano FLC 24103.
En la casa Curutchet en particular, se imagina un lugar de las mismas
caractersticas, de expansin pero tambin de actividad. En uno de
los ltimos dibujos de estudio de esta planta (FLC 12194) planea un
lugar preciso para ubicar un espacio con mesa y sillas para comer al
aire libre y, en sus dibujos definitivos, reserva lugares para jardineras
y parterres. [2.5.1F-18]
1949. FLC
158
2.5.1F-19. Casa Curutchet, vistas de la
terraza jardn.
_DMJ, escala 1:50
de la planta de dormitorios.
_LC, 1949, plano FLC 12184
2.5.1F-19
2.5.1F-20
2.5.1F-21
12184
159
Efectivamente, este espacio fue uno de los grandes aciertos del
proyecto, su valoracin y uso por parte de la familia Curutchet fue
muy alto, pues era el sitio de estancia del verano, donde realizaban
sus encuentros familiares y sociales. [2.5.1F-19]
La planta de dormitorios
Esta planta, absolutamente diferente a las otras, constituye la
representacin del espacio de la intimidad existencial, de la vida
interior, del silencio, del mundo individual, privado, ntimo, de los
cuatro integrantes de la familia Curutchet: el mdico, su esposa y las
dos hijas. [2.5.1F-20]
Por su ubicacin lejana respecto de la entrada y por sus actividades
especficas, adquiere naturalmente, la funcin de asumir el sentido
del espacio de mayor privacidad e intimidad personal en el sistema
programtico.
Como explica Bollnow,
100
" ..en la medida que se disocia la vida comunitaria, cada uno de los
miembros adquiere independencia, pierden su funcin central y surge
la pregunta de dnde buscar dentro de la casa un centro
correspondiente para cada individuo donde se encuentren vinculados
todos sus caminos interiores y exteriores a la casa. Yo estimo que
este centro est definido ptimamente por la cama, pues ste es el
lugar de donde el hombre se levanta para ir a su labor diaria y a la
que vuelve despus de su trabajo. Para l, cada da comienza en la
cama y termina en ella. Y as ocurre con la vida humana entera: se
inicia en la cama y finaliza en ella. As pues, en la cama se cierra el
crculo del da y de la vida. Aqu consigue, en el sentido ms profundo,
la paz"
El requerimiento fundamental para estos espacios era conseguir que
la mayor cantidad de dormitorios pudiera ubicarse con orientacin
norte para recibir un adecuado soleamiento y disfrutar de las vistas
al parque. Si consideramos las reducidas dimensiones del solar,
evidentemente se trataba de una tarea difcil, y as lo explica Le
Corbusier:
" este piso extremadamente difcil de organizar ofrece la ventaja
excepcional de captar el sol de la totalidad de la fachada norte.
Remarcar igualmente la sutileza que ha sido necesaria para
organizar el amueblamiento de estas habitaciones en buenas
condiciones y, en particular, las instalaciones sanitarias. Los
planos lo explican por s mismos."
101
En los documentos del proceso del proyecto, se puede ver que la
idea de ubicar los volmenes de los baos en medio de la planta, y
que ellos adems estn definidos por lneas curvas, est presente
desde el inicio del proyecto. En la planta libre rectangular, una serie
de volmenes que no se tocan entre s, curvilneos, definen cada uno
de los espacios privados de la casa con orientacin al norte, los baos
y un vaco sobre el saln.
En los planos FLC 12182 y FLC 12184, correspondientes a las
primeras propuestas del proyecto global del mes de febrero de 1949,
ya aparecen los baos como volmenes exentos, que definen
circulaciones en su permetro [2.5.1F-21]. Ms adelante y con la
organizacin general ya definida se estudia la forma particular de cada
uno de estos dos volmenes curvilneos, inmersos en el estrato
superior, en donde, segn se ha analizado en la estructura geomtrica
100. BOLLNOW, O.F. Hombre y
espacio Labor. Barcelona 1969
1949. FLC
160
de los volmenes curvilneos de la planta
de dormitorios.
_LC, 1949, plano FLC 12195
de los volmenes curvilneos a partir de
los elementos de su interior.
_LC, 1949, plano FLC 12197
secciones transversales, donde se
aprecian los distintos tabiques que limitan
los dormitorios con los baos y con la
doble altura
_LC, 1949, plano FLC 12108
2.5.1F-23
2.5.1F-24
2.5.1F-22 12195
12197
12108
161
se produce esa fusin entre elementos curvos y elementos rectos, en
donde es difcil encontrar una lnea recta que no acabe convirtindose
en una lnea curva, propias del lenguaje corbusierano. Planos FLC
12198 y FLC 12195. [2.5.1F-22]
Posteriormente se dibujan en una escala mayor, estudiando la
ubicacin de los aparatos sanitarios en el interior de cada recinto.
Estos, a su vez, van definiendo la forma exterior de su continente,
en una lgica de precisin formal del exterior a partir del interior.
Planos FLC 12195 y FLC 12197. [2.5.1F-23]
Mucho se ha hablado de la analoga existente entre las casas y la
pintura purista de LC, a partir de las imgenes de sus naturalezas
muertas, donde los volmenes son tratados como objetos que
pertenecen al mundo de lo domstico. Estos volmenes "slidos" se
corresponden con los objetos de sus cuadros, botellas, vasos y
guitarras, y ello, segn esta hiptesis, se puede verificar en esta
planta.
Sin embargo, desde nuestro punto de vista, la existencia de estos
volmenes exentos y curvos, se debe ms a una reafirmacin de la
voluntad de libertad formal y espacial del interior de la planta frente
a la rigidez y precisin ortogonal de sus lmites. As como en la planta
pblica de la vivienda, le plan libre se expresa como espacio fluido,
indeterminado, vaco y flexible, en la planta alta se manifiesta como
un envase prismtico que contiene objetos de bulto redondo que no
constituyen la definicin del espacio total. Pero en ambos casos se
habla de la misma cuestin, el nico lmite es el envase, dentro
pueden suceder muchas cosas.
Las circulaciones rodean los objetos centrales, tanto al exterior de los
ambientes como en el interior de los dormitorios y por lo tanto, de la
misma manera que en la planta baja de la vivienda, las actividades
y sus equipamientos se retiran hacia los lmites.
Una de las cuestiones ms controvertidas de la modernidad y del
proyecto Curutchet en particular, se refiere a la privacidad o intimidad
de los espacios de dormitorios y su relacin con los baos por un
lado y con los espacios ms pblicos de la casa, por otro.
Al respecto dice Laura Aleman
102
" la casa moderna ya no mira hacia fuera porque en ella se ha anulado
la distincin entre dentro y fuera, porque ella misma es fuera.
En ella no hay espacio interior o exterior, hay solo espacio. Un espacio
continuo, cartesiano, asptico, en el que no hay sitios para el
recuerdo.."
()
En este cors moderno, la intimidad se ve asediada por el efecto de
la luz: el acoso visual no proviene de la estructura sino de su
transparencia: En este espacio permeable los miembros de la familia
se exponen y vigilan silenciosamente.. (..) de acuerdo a un sutil
mecanismo de control que se expresa en la pared corredera y el
ventanal "
Cabe destacar que en el proyecto original, el dormitorio principal del
Dr. Curutchet estaba integrado visualmente en la doble altura del
saln, solo separado fsicamente por un peto ciego de 1 m. de altura
(Plano FLC 12107A) y recibira una fuerte iluminacin desde el pan
de verre de la fachada norte y tambin desde la fachada sur por las
ventanas horizontales. A su vez, los baos estaban integrados en los
dormitorios, solo separados visualmente por un muro de 1,40 metros
de altura. Plano FLC 12108.
103
[2.5.1F-24]
Sin embargo, es difcil entender la asignacin de espacios de
dormitorios por parte de Le Corbusier si atendemos a esta cuestin
102. ALEMAN, Laura. Notas sobre el
espacio domstico. Nobuko.
Montevideo, 2007.
103. Esta situacin fue seriamente
agravada posteriormente por el Arq,
Simon Ungar, quien fuera Director de
obra posterior a Williams, y que orden
la integracin visual (un peto de 1 m. de
altura) del dormitorio eventual (escritorio)
a la doble altura del saln y la eliminacin
total del muro entre dormitorios principal
y saln, sustituyndolo por un plano de
lamas verticales mviles, que alteraban
la intimidad del dormitorio de Curutchet.
Al respecto, el propio Dr. Curutchet se
quejaba, en la entrevista de Daniel Casoy
(Arquitectura Bis N2. Barcelona 1983):
"por ejemplo en uno de los dormitorios,
la pared divisoria era completa en los
planos de Le Corbusier, y Ungar la hizo
por la mitad porque quedaba ms bonito.
Yo le hice un tabique de madera,
indignado, como castigo al arquitecto
que lo hizo, lo dej como un reproche
permanente.
Y una maana que yo me despertaba
en la cama que est aqu dibujada en
los planos vi que mis vecinos me estaban
viendo en paos menores; una cosa sin
sentido"
162
2.5.1F-25
2.5.1F-26a
2.5.1F-26b
de los volmenes curvilneos de la planta
de dormitorios.
_LC, 1949, plano FLC 12198
2.5.1F-26. Proyecto Curutchet, terraza
jardn.
a. maqueta del proyecto original de LC.
_DMJ, escala 1:50
b. prolongacin del saln al exterior de
la vivienda.
12198
de la intimidad. Por qu no se estableci una de las piezas junto a
la fachada norte como dormitorio principal, con garantas suficientes
de intimidad, dejando la pieza con fachada sur y balcn a la doble
altura del saln, como dormitorio eventual, como estaba sugerido en
el proceso en el plano FLC 12198? Las dimensiones, posicin relativa
respecto de las circulaciones y los baos parece que lo permiten, sin
embargo no fue indicado as, y as lo respet el dueo de la casa.
[2.5.1F-25]
En cuanto al dormitorio eventual propuesto, se convirti rpidamente
en el dormitorio individual de una de las hijas, con lo que la situacin
de falta de intimidad seguramente se vio agravada y fue necesario el
cierre del balcn hacia la doble altura.
De cualquier manera, esta planta es absolutamente coherente con el
proyecto general en cuanto a su sistema programtico, que se
constituye en un lugar propio de la privacidad, de espacios ms
pequeos, con mayor densidad de ocupacin, mejor control de la luz
y una perfecta distribucin espacial.
Como conclusiones del anlisis del sistema programtico podemos
decir que:
Le Corbusier hizo una lectura diferente del programa y encontr
nuevas actividades y funciones que no estaban escritas, que no
figuraban en el imaginario de su cliente, fundamentalmente referidas
al uso del exterior, de los espacios a la sombra, de la superficie que
prolongaba el interior en nuevos lugares. [2.5.1F-26]
La utilizacin de los niveles se constituy en una importante trasgresin
a lo esperado. As por ejemplo, la planta baja que era el lugar
privilegiado para ubicar las funciones ms importantes de la casa fue
literalmente vaciado en el proyecto, ubicando all solo espacios de
llegada, circulacin o servicios.
La organizacin funcional de las plantas de la vivienda no solo
respondi acertadamente las necesidades formuladas por Curutchet,
sino que su proyecto indag en nuevas maneras de habitar lo
domstico, con criterios mucho ms profundos sobre flexibilidad que
se retomaran aos despus.
Los tres espacios ms detenidamente estudiados: consulta, salones
y dormitorios suscriben los mismos criterios de organizacin, es decir
ncleo central de servicios como espacios sirvientes y periferia libre
y flexible como espacios servidos.
Por ltimo, es notable la coherencia con que el autor maneja lo
abstracto del trazado regulador geomtrico y riguroso de la modulacin
de los pilotis, frente a lo concreto de los espacios de uso y su
materializacin formal y espacial. As lo expresa Simn Marchand
104
:
"..La planta en cuanto que generadora del organismo arquitectnico,
es el componente en donde mejor se pone en evidencia el
desdoblamiento entre lo abstracto y lo concreto. Si lo primero se
plasma en la retcula y adopta como base elementos primarios y
simples de orden, los ejes, el ngulo recto, el cuadrado y el rectngulo,
lo segundo se delata en estrategias varias de cualificacin.
La retcula casi nunca est presente como totalidad ideal, ya que, en
la mayora de las villas, subyace como un orden latente que se
manifiesta de un modo parcial y diferente en cada una de las plantas,
alimentando un incesante intercambio entre lo real y lo ideal. La
retcula queda a la espera de una cualificacin concreta que flexibilice
la geometra y la ponga en contacto con la vida. Es aqu, donde LC
potencia formalmente la curva, elemento primario en la plstica del
purismo."
163
104. MARCHAND, Simn. Composicin
y proyecto. En A&V . Le Corbusier I .
N 9 . Madrid, 1987.
164
2.5.2F-1. Ville La Roche, paseo
arquitectnico.
_LC, 1922.
Fotos: DMJ
2.5.2F-1
2.5.2 SISTEMA CIRCULATORIO
PROMENADE ARCHITECTURALE
"La arquitectura es un acto de voluntad consciente. Hacer
arquitectura "es poner orden". Poner en orden qu? (). Crear
tanto los recintos para abrigar al hombre, como las
comunicaciones tiles para encontrarse. Espacios, distancias y
formas; espacios interiores y formas interiores; recorridos
interiores; formas y espacios exteriores; -cantidades, pesos,
distancias, atmsferas-; es con todo esto con lo que actuamos.
Ritmos, distancias, tiempos de la arquitectura, fuera de la casa
y dentro de la casa"
105
Mucho se ha hablado de la importancia del recorrido como uno de
los ms importantes sentidos de apropiacin espacial en los proyectos
de Le Corbusier, y en particular, del desarrollo del concepto de
Promenade Architecturale, en donde el objeto de la arquitectura pasa
de la permanencia al recorrido, como un nuevo modo de concebir la
unidad de la obra.
Espacialidad desplegada mediante el recorrido, nueva experiencia de
la mirada. La arquitectura se articula as como una secuencia de
acontecimientos plsticos, que Le Corbusier utiliza primero en la
formulacin de los lugares y luego supuestamente indica el modo en
que stos deben ser experimentados.
Se recuerda habitualmente su frase referida a la arquitectura rabe:
"la arquitectura rabe nos ha dado una enseanza muy
importante. Se aprecia al caminar con el pie; es caminando,
desplazndose que vemos desarrollarse el orden de la
arquitectura. Es un principio contrario a la arquitectura barroca
que se concibe sobre el papel alrededor de un punto fijo terico.
Yo prefiero la enseanza de la arquitectura rabe."
106
Y su presentacin del primer proyecto para la Ville La Roche (1922)
[2.5.2F-1], en donde explica:
"Esta casa ser, pues, algo as como un paseo arquitectnico.
Entramos, y a continuacin el espectculo arquitectnico se
presenta ante nuestros ojos; seguimos un itinerario... los huecos
abren las perspectivas al exterior donde se vuelve a encontrar la
unidad arquitectnica".
107
Quiz una de las cuestiones trascendentes que explica este concepto
de Promenade sea, justamente, la apreciacin de la nocin de
totalidad de la obra, la primera prefiguracin del todo como un sistema
de funcionamiento que se entiende movindose por su interior, mucho
ms all que la valoracin espacial mltiple desde el punto de vista
cambiante del observador que tantas veces se ha mencionado.
Tambin ha observado Tim Benton
108
, que no se puede comprobar
una intencin o sentido nico en la utilizacin del recorrido como
Promenade en las distintas obras, y que la apreciacin y vivencia del
movimiento slo se puede visualizar apartndose del sujeto que lo
165
105. LE CORBUSIER. Tercera
conferencia, 8 de octubre de 1929.
Facultad de Ciencias exactas. Buenos
Aires
106. LE CORBUSIER y JEANNERET, P.
Oeuvre Complte. Girsberger. Zurich.
Vol. 2. pp 35. 1935
107. Ibid.
108. Dice Tim Benton que el examen de
los dibujos de Le Corbusier indicara que
"la mayor parte de sus edificios fueron
diseados fundamentalmente en planta.
Las representaciones en perspectiva o
axonometra solan aparecer en fases
posteriores, para presentrselas al
cliente o para su publicacin" con la
debida excepcin de la Ville Saboye. Y
contina "si las enseanzas de la
arquitectura rabe eran tan importantes,
a qu se debe que aparentemente
hiciera tan pocos estudios explcitos de
los efectos que produca el movimiento
de un sitio a otro dentro de sus edificios?"
BENTON, T. Le Corbusier y la
promenade architecturale, en revista
Arquitectura N 264/265. COAM. Enero
1987.
166
2.5.2F-2
2.5.2F-3
2.5.2F-4
2.5.2F-2. Casa Curutchet, recorrido
interior de acceso.
_LC, 1949
Fotos: DMJ
2.5.2F-3. Ville La Roche, recorrido
interior por las obras de arte, croquis.
_LC, 1922.
2.5.2F-4. Maison de week end a
Rambouillet, maqueta
_LC, 1924.
experimenta, del ojo cintico de la persona que se mueve por el
edificio.
La existencia de la rampa como uno de los elementos principales del
sistema circulatorio ha sido identificada tambin como una de las
manifestaciones de sentido espacio-temporal, en sta como en otras
obras del maestro Suizo, a juzgar por su reiterado uso. [2.5.2F-2]
Incorpora la posibilidad de desplazarse y mirar de manera simultnea,
de identificar sitios claves en la composicin como puestos de
contemplacin o percepcin donde encuadrar espacios, visuales y
realizar una comprensin de totalidad.
La variacin de perspectiva, ngulo visual, altura y distancia en una
secuencia continua, tranquila y sin sobresaltos, con una lectura casi
cinematogrfica entre el espacio y el sujeto supera de manera
absoluta la percepcin que se obtiene en el recorrido tradicional por
una escalera.
Le Corbusier haba utilizado este elemento por primera vez en
diciembre de 1917 en El Abattoir Frigorifique de Challuny, ubicado
cerca de la carretera Pars-Nevers. Es un conjunto de tres edificios
de planta rectangular, trabados entre s por distintos niveles de
circulacin perpendiculares al conjunto y por una circulacin de una
larga rampa que une los establos con el matadero, como lo explica
Quetglas.
109
Aplica este concepto por primera vez a las viviendas en la Ville La
Roche (1922), en el recorrido por las obras de arte [2.5.2F-3] y poco
tiempo ms tarde, en el proyecto para la Maison de week end a
Rambouillet (1924) que hemos mencionado anteriormente y que aqu
destacamos por su similitud conceptual en el uso de la rampa. [2.5.2F-
4]
En Rambouillet, la rampa enlaza los dos volmenes, uno principal y
uno de servicio en un recorrido exterior semi-pblico, con encuentros,
giros y visuales generales, que llega a la terraza-jardn, constituyendo
un sistema circulatorio alternativo exterior y permitiendo recomponer
perceptualmente la totalidad. Se aprecia con claridad en la maqueta
y dibujos presentada en las Obras Completas, que la rampa llega al
nivel superior sobre el garaje, a una habitacin de uso no especificado,
cerrada y cubierta, que bien podra ser un taller de trabajo y no una
habitacin de verano o una terraza, como se sostiene en otros
trabajos.
ITINERARIOS Y RECORRIDOS
Hemos estudiado los movimientos en el interior de la casa como
recorridos que realizan los distintos usuarios desde el umbral que
establece el primer lmite entre la ciudad y la vivienda hasta la camilla
de consulta mdica del Dr. Curutchet o los dormitorios familiares y en
sentido contrario.
Hemos identificado adems, dos tipos de recorridos: desde lo pblico
a lo privado o "caminos de llegada" y hacia el interior de la estructura
o "caminos interiores".
Le Corbusier proyecta las circulaciones horizontales y verticales con
criterios de diferenciacin de uso entre pblico y privado, entre
principal y de servicio, en cada una de las plantas de la casa y utiliza
dos elementos circulatorios verticales independientes y
complementarios (en este caso rampa y escalera), tal como lo haba
intentado en la Maison Canneel (1929) o en la casa para Julin
Martnez (1930), que ya hemos mencionado como sus antecedentes
directos.
Su mirada narrativa los explica de esta manera:
167
109. "La secuencia de movimientos que
rene los rebaos, que van llegando a
pie o en tren, los lleva a los establos, de
ah al matadero, a las zonas de
elaboracin de las conservas o del
congelado, y los distribuye finalmente
como carne, tiene algo de la precisin
de un ballet. Las zonas de actividad
principal de cada edificio estn situadas
en pisos distintos. Se pasa de una
actividad a otra por puentes y por una
rampa. Los establos estn lgicamente
en la planta baja del primer edificio, el
ms bajo de los tres, pero la sala de
matadero y la de congelacin estn en
las plantas terceras de los otros dos
edificios.
Los animales pasan del establo al
matadero por una larga rampa lineal,
que ocupa el eje que liga a los tres
edificios, larga unos 100 metros, en dos
tramos"
QUETGLAS, J. Promenade
Architecturale.Originalmente publicado
en WAM. Web Architectural Magazine,
05.
168
2.5.2F-5. Proyecto Curutchet, recorrido
de lo pblico a lo privado, rampa de
acceso a la consulta. Foto: _DMJ
de lo pblico a lo privado, los pacientes.
_DMJ
2.5.2F-5
2.5.2F-6
" la circulacin se desarrolla as: una valla de chapa desplegada
o una reja, a su eleccin, cierre el solar a la acera de la avenida.
() A la izquierda se encuentra la puerta de entrada de los
habitantes de la casa y de las visitas, de frente a la rampa.
() La rampa conduce inmediatamente al vestbulo de la vivienda,
donde se encuentra la puerta de entrada. (timbre, felpudo,
guardarropa para las visitas)
La rampa continua en el otro sentido hacia la sala de espera y
el consultorio del Doctor as como tambin a la habitacin de
servicio.
()
Todas estas circulaciones se realizan en un espacio libre
considerable, que podr ser cubierto con verde en los lugares a
cielo abierto (entre el garaje y la rampa) "
110
Caminos de llegada. De los espacios pblicos a los espacios
privados
En general los recorridos se desarrollan como un camino de
caracterstica lineal de ida y vuelta, que se inicia en el frente del solar
como el sitio de la luz, de las vistas y la ciudad, para internarse en
el mundo de la penumbra, del espacio interior y finalmente, volver al
mismo punto luminoso de partida pero en un nivel ms alto. Es decir
que se trata de un trayecto ascendente de ida y vuelta en tres
movimientos, de la luz a la penumbra y vuelta a la luz, a travs de
una secuencia espacio-temporal que invita a reconocer la totalidad.
Los pacientes
Traspasado el portal de entrada, inician su recorrido en una superficie
plana bajo el forjado de la consulta, hasta encontrar el comienzo del
primer tramo de la rampa exactamente ubicado en el sitio de mayor
iluminacin natural de la planta, bajo el hueco del pequeo patio. El
trayecto se desarrolla en tres pasos: un primer tramo en ascenso por
la rampa hasta el descansillo, giro a 180 frente a la entrada de la
casa; segundo tramo, ascendiendo hasta la entrada de la sala de
espera, y un tercer tramo interior, espera-consulta-examen, que
culmina con su salida de la consulta por la puerta hacia la galera
cubierta de circulacin. [2.5.2F-5]
Es un recorrido continuo, que se desarrolla en forma lineal por el
lateral este del solar, que discurre en su totalidad en forma
prcticamente independiente de los habitantes de la casa y abierta
hacia el espacio vaco de mayor significacin espacial del proyecto.
Desde este punto de vista, podemos decir que los pacientes son en
cierta manera los privilegiados en el sistema circulatorio, pues pueden
disfrutar de buena parte de la Promenade, de las interesantes visuales
horizontales e inclinadas, rectas o diagonales, interiores-exteriores que
se suceden como distintas escenas en su recorrido. [2.5.2F-6]
La familia. Los habitantes de la casa
Comparten el primer tramo de la rampa con los pacientes, el mismo
trayecto de frente a fondo, de la luz hacia la penumbra, pero al llegar
al descansillo, con un giro a 90 entran al vestbulo de la vivienda.
La entrada a este pequeo y oscuro lugar constituye un ritual de paso
que los diferencia como pertenecientes al mundo de la habitacin
frente al trabajo.
169
110. Carta LC a Curutchet, 24 de mayo
1949. FLC
170
2.5.2F-7
2.5.2F-8
2.5.2F-9
de lo pblico a lo privado, los habitantes
de la casa.
_DMJ
de lo social a lo ntimo, saln-cocina-
dormitorios.
_DMJ
de lo social a lo ntimo, vivienda-taller.
_DMJ
A partir de all, se cambia de medio de circulacin: se abandona la
rampa para iniciar un ascenso de tres tramos de escalera hasta la
planta noble de la vivienda. A medida que se va subiendo, la luz
natural va aumentando en forma paulatina hasta llegar a la planta del
saln de la vivienda. La visual enfrenta un plano absolutamente
iluminado, la fachada norte de la vivienda, que sugiere inmediatamente
la necesidad de desplazarse hacia el exterior desde el punto de
entrada al saln, junto a la medianera oeste. Se inicia entonces la
tercera parte de este trayecto, un recorrido horizontal paralelo al lmite
oeste del solar que traspasa el saln de doble altura, sale a la terraza-
jardin y llega finalmente al plano de la fachada, en este caso, los
brise-soleil vacos que enmarcan el bello paisaje del bosque.
En definitiva, este recorrido se sucede en dos lneas paralelas, uno
en cada nivel y junto a cada una de las medianeras, unidos por un
recorrido vertical puntual. [2.5.2F-7]
Caminos interiores. De lo social a lo ntimo
Estos recorridos son ms complejos, pues utilizan mayores recorridos
horizontales y en varios casos se superponen unos con otros,
utilizando los dos sistemas, rampa y escalera, con una eficiencia
funcional discutible, cuanto menos en el sistema de circulaciones de
servicio.
Hemos analizado tres de ellos:
Saln-cocina-dormitorios
El anlisis de este recorrido es muy interesante, pues comprende el
sistema circulatorio del saln, de estructuracin funcional concntrica
con eje o centro en la estufa-hogar. Por ello, la circulacin se
desenvuelve en horizontal por el centro del espacio, rodeando la
estufa-hogar y vinculando los diferentes espacios sociales de la planta,
incluido la terraza-jardn hasta llegar a la escalera. En este sitio se
inicia el segundo movimiento, esta vez en vertical hasta llegar a la
planta de dormitorios. El sistema circulatorio en esta planta abandona
la estructura lineal jerarquizada, para configurar una estructura de
trama con varias lneas, que parten de la llegada de la escalera y
permiten llegar a los dormitorios, rodeando uno de los baos.
Cabe destacar que la relacin entre cocina y dormitorios se puede
producir en forma directa por la pequea terraza de la cocina, que
se vincula con la escalera a travs de la puerta de servicio.
[2.5.2F-8]
Vivienda-taller
El trayecto del Dr. Curutchet de todas las maanas es en lnea recta,
desciende por las escaleras, de la luz hacia las penumbras. Desde
sus espacios de intimidad de escala pequea, una pequea fraccin
de conjunto, llega al descansillo del vestbulo y sale a la planta baja
en donde el espacio vaco lo envuelve, e inmerso en la totalidad de
la penumbra sube nuevamente al volumen de la consulta para llegar
al frente de luz de la misma, con amplias vistas al parque.
Es un recorrido completo inverso al de entrada, que se superpone en
el ltimo tramo con el de pacientes, y que se desarrolla con una
primera etapa descendente, un pequeo tramo horizontal y
nuevamente un leve ascenso en busca de la luz. [2.5.2F-9]
Cocina-espacios de servicio
La relacin entre los espacios de servicio ubicados en la planta de
contacto con el terreno y el resto de los lugares de la casa est
resuelta de una manera muy difcil.
171
172
2.5.2F-10a
2.5.2F-10b
2.5.2F-10. Proyecto Curutchet, zona de
servicio ligada nicamente a la planta de
acceso.
a. maqueta del proyecto original de LC.
_DMJ, escala 1:50
b. planta de acceso
_LC, 1949, plano FLC 12098 CUR 4094
12098
En esta planta se proyectaron la sala para lavadero de ropa, una sala
de plancha y las salas para caldera y depsito de combustible. Se
supone que las dos primeras actividades guardan cierta vinculacin
con la cocina, en tanto reas de trabajo de la casa, y con los
dormitorios, ya que la ropa se recoge y se guarda en esa planta. Si
pensramos el recorrido de la circulacin peatonal necesario para
guardar la ropa planchada, ste comenzara en el cuarto de plancha
con un recorrido horizontal, para buscar el inicio de la rampa junto a
la entrada, compartira el primer tramo de la rampa con los pacientes,
para encontrar el vestbulo de entrada. Desde all, sera necesario
subir los cinco tramos de la escalera hasta llegar a los dormitorios.
[2.5.2F-10]
Quiz le Corbusier haya pensado que estos lugares funcionaran
finalmente como sala de mquinas en exclusividad y, por tanto, no
necesitaban vinculacin funcional alguna con la casa. De cualquier
manera, llama la atencin que no se haya intentado (en ninguno de
los croquis del proceso de proyecto) al menos, continuar la escalera
en su misma posicin hasta el nivel de servicios.
Para terminar hemos de decir que las diversas circulaciones internas
de la casa, circulacin de pacientes, circulacin de la familia,
circulaciones interiores familiares, del Dr. Curutchet y las dobles
circulaciones estn perfectamente ordenadas en un sistema que se
resuelve de manera lineal, en laterales alternativos de las plantas,
recorriendo el solar siempre en sentido longitudinal de ida y vuelta,
desde la luz a la penumbra y vuelta a la luz. Estos recorridos se
realizan, adems, en diversos tiempos o movimientos, horizontal-
vertical-horizontal o adelante-giro-atrs, que establecen un silencio o
pausa entre ellos en el cual se induce a la percepcin de una porcin
de esa totalidad que se va construyendo hacia el interior del paseante.
El sistema circulatorio de la casa, compuesto de varios trayectos
cuidadosamente ubicados dentro de la estructura espacial, no
contempla con el mismo rigor la circulacin de servicios, que
aparentemente no fue interpretada por el autor como un problema a
resolver y, por lo tanto, su respuesta no est a la altura del resto del
sistema.
La rampa, ese espacio mtico en el lenguaje del autor, recorre el vaco
central permitiendo una apreciacin de totalidad a travs del patio en
vertical y de las mltiples visuales en horizontal, pero en este caso
se encuentra limitada a un solo espacio y su funcin es eminentemente
pblica.
En definitiva, la experiencia del recorrido, del movimiento proyectual
a travs del sistema circulatorio del proyecto, de la escucha atenta
de sus ritmos, movimientos y pausas, nos permite acercarnos a la
sintona del mensaje Corbusierano, tal como lo expresa Quetglas
111
:
"pero quiz sea ste el momento en que el visitante, recapitulando la
experiencia de su trayecto, puede enunciar algo como "los cinco
puntos de la arquitectura de Le Corbusier":
1. La casa es una caja, lo importante est adentro. El exterior es
hermtico, discreto incomunicativo. El trayecto de llegada a la casa
conduce a una pantalla opaca.
2. La caja tiene una puerta. Cruzar su umbral es una experiencia
difcil, meritoria, que debe hacerse en plena conciencia. Mecanismos
defensivos impiden cualquier negligencia o automatismo en el trnsito.
3. Inesperadamente, el interior est abierto. Dentro est el exterior.
Solo una vez dentro el visitante tiene la experiencia de la luz, de la
continuidad del espacio, de la comunicacin con el exterior. Pero el
exterior al que el interior est abierto no es el exterior que se conoca
en el exterior.
173
111. QUETGLAS, J. Les heures claires,
2008. Op.Cit. pp. 606
174
4. El movimiento, en el interior, es ascendente: sigue una trayectoria
vertical, sealada por un eje central ilimitado, que se enrosca en el
suelo y atraviesa la cubierta.
5. El visitante ha transformado, en la experiencia de su trayecto, su
modo de mirar, su propia relacin con el mundo. Al principio, cuanto
vea se le presentaba escindido e dos opuestos, lo ondulante y lo
ortogonal, lo instintivo y lo racional; mientras que, llegado al final de
su trayecto, es capaz de sintetizar ambos caracteres, fundindolos en
un mismo y nico concepto y acto, vivo, que reconoce presente en
el mundo y en s mismo."
2.5.3 SISTEMA CONSTRUCTIVO
La idea fundamental presentada por Le Corbusier en "vers une
architecture" era el necesario compromiso de los arquitectos con los
principios de una nueva y moderna ingeniera para descubrir las
fuentes de su propia disciplina. Y para ello, realizaba una distincin
entre ingeniera y arquitectura, asignando objetivos de "proporcionar
lo til" a los primeros y de "emocionar" a los segundos.
Como la ingeniera establece una cierta armona con el universo a
travs de sus clculos, y la arquitectura asume la conformidad con
esas mismas leyes universales al despertar emociones artsticas en
su trabajo, conclua que ambas disciplinas compartan un origen y
cimiento comn, aunque con diferencias en su intencionalidad o
sentido atribuido a sus obras.
"la construccin ha hallado sus mtodos, mtodos que, por s
solos, constituyen lo que los milenios anteriores haban buscado
intilmente. Todo es posible con el clculo y la invencin cuando
se dispone de herramientas suficientemente perfectas, y esas
herramientas existen. El hormign armado, el hierro, han
transformado totalmente las organizaciones de construccin
conocidas hasta aqu, y la exactitud con que esos materiales se
adaptan a la teora y al clculo, nos da cada da resultados
alentadores, primero por su xito, y luego por su aspecto que
recuerda los fenmenos naturales, que vuelve a encontrar
constantemente las experiencias realizadas en la naturaleza."
112
Por otra parte, si agregamos la analoga entre arquitectura y tecnologa
en su conocida metfora "la casa es una mquina de habitar", se
advierte su interpretacin sobre la convergencia conceptual entre la
realidad y su representacin tcnica. Como lo expresa Alan
Colquhoun
113
cuando vincula el mensaje de la arquitectura al abandono
del conflicto renacentista entre materia y espritu:
"igual que una poesa en donde las palabras son idnticas a las ideas
que representaban, la arquitectura ya no tena necesidad del papel
mediador de los signos convencionales y arbitrarios, ella se convertira
en su propio signo. (..) La arquitectura iba a ser, no solo el smbolo,
sino tambin el instrumento de una nueva sociedad"
Podemos distinguir una primera poca del pensamiento de Le
Corbusier, en su relacin con la nueva tecnologa y la industria, donde
la configuracin arquitectnica se vincula a un producto de la estructura
y la tcnica que la hace posible, para convertirse en fuente de razn
y conocimiento. En la sublimacin de la figura del ingeniero, presentado
como el artista de la tcnica, quien nos pone de acuerdo con las leyes
del universo.
Varios aos antes, alrededor de 1910, Le Corbusier haba tomado
contacto con los estudios y aplicaciones primarias del bton arm, a
175
arquitectura". Edit. Poseidn. Buenos
aires, 1964.
113. COLQUHOUN, A. Modernidad y
tradicin clsica. Ed. Jucar. Madrid,
1991
176
2.5.3F-1
2.5.3.F-2
2.5.3F-1. Sistema Dom-ino, sistema
constructivo de hormign formado por
elementos prefabricados.
_LC, 1914
2.5.3F-2. Maison avec une respiration
exacte, croquis.
_LC, 1929
2.5.3F-3. Cit de Refuge, vistas de la
fachada del proyecto original y de la
reforma posterior.
_LC, 1932
2.5.3.F-3
travs de su amigo Max Dubois, ingeniero civil licenciado en Zurich,
quien le facilita una copia del "Tratado de Hormign" de Morsch de
1906.
Y pocos aos ms tarde, en 1914, haba concebido un sistema
constructivo de hormign, denominado "Dom-ino", en el cual el
armazn, pilares, forjados y escaleras, son prefabricados, pudindose
combinar de muy diversas formas. [2.5.3F-1]
Ms all de la novedad del material elegido, el sistema desarrollado
era bsicamente una unidad de vivienda de planta rectangular que
poda agruparse de varias formas. Al unirse las piezas como se hace
en el juego del domin, bien por sus lados cortos o bien lado corto
con lado largo, se consigue cierta versatilidad (el nombre del sistema
resulta de la combinacin de las palabras "domus" -vivienda en latn-
y "domin").
Con el objeto de que los cerramientos y las particiones interiores no
interfiriesen en esta agrupacin, se redujo la unidad a los elementos
esenciales, independizando los elementos portantes de los planos de
cerramientos, y as naca, prcticamente, el concepto de la planta
libre, con espacios cuya estructura es independiente de sus lmites.
Confiando en esta nueva tcnica de elementos prefabricados y de
posible construccin en serie, le Corbusier intenta la realizacin de
Pessac (1925), un barrio de viviendas completo de construccin
industrializada alentado por M. Frugs, un industrial de Burdeos. Si
bien la obra no finaliz con el xito esperado, debido a que se
sobrestim la eficiencia industrial que exiga esta operacin, el
esfuerzo de sistematizacin y planificacin para una posible produccin
en serie constituy una experiencia muy valiosa para el estudio.
Ms avanzada la dcada, Le Corbusier sustituye la investigacin de
la produccin en serie por la bsqueda del ideal de la mquina, de
la precisin geomtrica y de la eficiencia que emana del clculo
matemtico. En esta poca proyecta sus paradigmticas casas Cook,
(1926) Stein (1927) y Savoye (1929), en las que aplica su sistema
estructural independiente e istropo (Dom-ino), planta baja libre y
plantas superiores flexibles, pero con una imagen abstracta, un slido
perfecto de planos tersos y continuos, construidos con un solo
material.
A partir de 1929, y ms precisamente desde su viaje a Argentina, su
preocupacin por la tcnica abre nuevos frentes de investigacin. En
Buenos Aires, en la segunda conferencia del sbado 5 de octubre de
1929, titulada "Las tcnicas son la base misma del lirismo y abren un
nuevo ciclo de la arquitectura" desarrolla sus nuevas hiptesis
constructivas: el "pan de verre" y "la maison avec une respiration
exacte"
114
[2.5.3F-2], que intenta llevar a la prctica, con mucha
imaginacin y suerte dispar en Cit de Refuge (1932) [2.5.3F-3], como
lo sugiere Juan Calatrava
115
:
"Ni siquiera en la fase en que haca aquellas locuras como la del
edificio del Ejrcito de Salvacin de Pars, donde los pobres
prcticamente se asfixiaban porque haba intentado acondicionar el
edificio poniendo dos paredes de vidrio entre las que supuestamente
deba correr aire caliente en invierno y fro en verano, algo imposible
con el nivel de la tcnica en los aos treinta. Incluso en esos
momentos de mxima confianza en la tecnologa siempre estuvo
subyacente un profundsimo y pensadsimo impulso potico".
En la dcada de los 30, se ha extendido una idea acerca de la
adscripcin de LC a las corrientes regionalistas que circulaban en
Europa, a partir de su viaje a Marruecos y Argelia, pero sus propias
realizaciones lo desmienten, comenzando por el proyecto para el
Suisse Pavilion (1930) [2.5.3F-4], en donde introduce un desarrollo
tecnolgico muy avanzado especialmente referido a la concepcin de
177
114. LE CORBUSIER. Conferencias de
1929, "Precisions", 1929.op.cit.
115. CALATRAVA, Juan. en Minerva,
Circulo de Bellas Artes. Madrid, 2007
178
2.5.3.F-5
2.5.3.F-6
2.5.3.F-7
2.5.3.F-4
2.5.3F-4. Suisse Pavilion
_LC, 1930
2.5.3F-5. L'Unit d'habitacin
_LC, 1946
2.5.3F-6. Usine Duvall en St. Die
_LC, 1946
2.5.3F-7. Proyecto Curutchet, plano de
estructuras.
_LC, 1949, plano CUR 4098 FLC 12102
12102
las instalaciones en el edificio. En el ao 1940 comienza sus trabajos
en colaboracin de Jean Prouv, quien le aporta una nueva mirada
hacia la tecnologa, en especial, unos aos ms adelante en L'Unit
d'habitacin (1946). [2.5.3F-5]
Es en esta ltima poca cuando desarrolla con mayor profundidad la
cuestin de la adecuacin de los edificios al clima, las protecciones
solares, el "brise-soleil", la aplicacin del "modulor" como modelo
geomtrico y la utilizacin masiva del hormign como expresin bsica
de su arquitectura. El mejor ejemplo para ilustrar el perodo es el
proyecto Usine Duvall en St. Die. (1946) [2.5.3F-6]
Este es el contexto de desarrollo tecnolgico-conceptual en que se
inscribe la formulacin del proyecto Curutchet (1949) en el 35 Rue
de Sevres: Le Corbusier ya haba desarrollado un sistema estructural
que le permita flexibilidad interior (Dom-ino), experimentado con un
sistema de construccin en serie (Pessac), construido un edificio con
estructura mixta e instalaciones especiales (Pab.Suizo), investigado
nuevos sistemas de cerramientos translcidos con la utilizacin plena
del vidrio (pan de verre) y acondicionamiento trmico interior
(respiration exacte) e imaginado un sistema de proteccin solar muy
eficiente (brise-soleil).
Es decir, que se encontraba en una situacin de abundante formulacin
tecnolgica, aunque con poca experimentacin o concrecin prctica.
Cabe recordar que entre 1938 y 1945 Le Corbusier no consigue
construir ninguna obra, entre 1946 y 1947 construye L'unit de
Marseille y la Usine Duvall de Saint Die. De 1948 a 1950 solo
consigue comenzar la construccin de la Casa Curutchet y, a partir
de 1951 realiza obras como Ronchamp y Chandighard. Es decir que
en trece aos solo construye tres obras y una de ellas es la Casa
Curutchet.
ESTRUCTURA
"la construccin es de hormign armado, losas encasetonadas
sobre pilares de hormign armado cilndricos.
La construccin es extremadamente clara y no perturbar el
lugar, permitiendo sacar todo el partido posible al terreno.
Las losas son muy largas, de 40 cm. de espesor de manera que
permitan, por debajo, suspender un falso techo capaz de contener
todas las canalizaciones necesarias con pendientes de agua,
etc"
116
El sistema estructural proyectado (sera ms correcto decir
anteproyectado, pues en el conjunto de planos enviados haba solo
una planta de estructuras como toda indicacin especfica del sistema:
el plano CUR 4098. FLC 12102 [2.5.3F-7] ) refiere a los procedimientos
dom-ino y plan libre, es decir una estructura porticada unidireccional
inscrita en una planta de caractersticas isotrpicas en lo conceptual
pero lineal en la prctica.
117
Se compone de tres lneas paralelas de pilares circulares de 0,20 m.
de dimetro ubicados en el sentido longitudinal del solar, separados
aproximadamente 4,00 metros entre ellos, y unidos, en cada uno de
los forjados, por un sistema de vigas de seccin rectangular de
hormign armado [2.5.3F-8] (c). Estas lneas de pilares, ubicadas, una
de ellas en el eje central del solar y las otras dos a 0,50 m. de los
ejes medianeros, definen las dos crujas fundamentales del sistema.
118
Los pilares (pilotis) y las vigas continuas de los forjados constituyen
un sistema de prticos paralelos en sentido longitudinal, que se
179
116. Carta de LC a Curutchet, 24 de
mayo 1949. FLC
117. Al respecto, Ignacio Paricio en su
artculo "Entre la abstraccin y la
realidad. Voluntad geomtrica y
coherencia constructiva" , en A&V N10,
1987, plantea una cierta contradiccin
entre geometra y construccin, entre la
voluntad isotrpica de los proyectos de
la modernidad y los sistemas
estructurales unidireccionales con que
se resolvan. En ese sentido seala que
las losas de armado bidireccional podran
resolver esta situacin: "la losa puede
flotar sobre los pilotis independizando su
permetro de la disposicin de stos "
118. Segn se ha mencionado, hasta
bien avanzado el proyecto, ms
precisamente hasta el 9 de marzo, la
modulacin estructural era de tres crujas
(plano FLC 12225) y en ese momento
LC introduce la variante geomtrica
fundamental, transformando las tres
crujias en solo dos. (plano FLC 12167)
180
2.5.3.F-8
2.5.3.F-9
2.5.3F-8. Proyecto Curutchet, sistema
estructural.
_DMJ
longitudinal.
_LC, 1949, plano CUR 4111 FLC 12115
12115
vinculan entre s por vigas de atado perpendiculares (d) de la misma
dimensin de las vigas de carga.
Los forjados se proyectaron aligerados o nervados, constituidos por
una serie de nervios paralelos de hormign de 0,10 m. de ancho por
0,15 m. de alto cada 0,50 m. en sentido transversal, que apoyan sobre
las vigas rectangulares, con una luz de 4,00 m (b). Entre los nervios,
descansan unas piezas cermicas modulares que aligeran el forjado
(a). Por encima se proyecta una capa continua de compresin de 0,05
m. de hormign, conformando un espesor del forjado resistente de
0,20 m.
Segn el detalle de seccin estudiado [2.5.3F-9], el forjado tena
previsto un mortero de recrecido y nivelacin de 0,05 m. de espesor
por encima de la capa de compresin y un falso techo ubicado 0,17
m. por debajo del nivel inferior de los nervios, para configurar
finalmente espesores totales del forjado de 0,42 m.
119
Los lmites de los forjados fueron proyectados de una manera
diferente, segun estuvieran al norte, al sur o en las medianeras. En
el primer caso, el forjado se muestra con una seccin muy delgada
que se establece con una losa volada de hormign macizo de 0,10
m. de espesor en continuidad con la cara superior del forjado y que
se integra al diseo de los brise-soleil. En los frentes al sur, el forjado
se corta en el lmite del cerramiento y no se expresa su espesor.
Finalmente, hacia las medianeras, los forjados vuelan 0,50 m. para
alcanzar el ancho total del solar. Plano FLC 12108.
En el nico esquema de estructura mencionado (plano FLC 12102),
queda claro el espritu del sistema general de estructuras de los
forjados, pero como en casi todo el proyecto a excepcin de alguna
indicacin de niveles, no hay ninguna cota, asignacin de dimensiones
ni definicin de secciones o tipos de elementos estructurales. Por otra
parte, en el plano que estamos analizando, no se muestran los apoyos
de las losas de escalera, ni se tienen en cuenta la curvatura del muro
del garaje.
Finalmente, debemos decir que en el texto del autor no se mencionan
las diferentes situaciones, interior o exterior, del forjado y sus
necesidades tcnicas, el sistema de cimentaciones, las estructuras de
la escalera y de la rampa, como tampoco una posible compatibilizacin
entre la estructura, el sistema de cerramientos y las instalaciones. Es
decir, que se trata de una primera aproximacin a un sistema
estructural que necesariamente debera ser estudiado, completado y
desarrollado en una instancia posterior, por el intrprete.
Sin embargo, en esos mnimos documentos queda expresado con
claridad el concepto de la estructura independiente: un edificio que si
bien se integra a la perfeccin con sus vecinos, estructuralmente no
los toca; que las particiones interiores pueden ubicarse con un criterio
flexible, que las fachadas no dependen de la estructura y que todo
el sistema estructural est pensado con criterios de sistematizacin y
modulacin geomtrica.
ACONDICIONAMIENTO
El proyecto de Le Corbusier establece un verdadero manifiesto
referido a la adecuada relacin entre el edificio y las condiciones
ambientales del lugar, entre clima y arquitectura, estudiando
detenidamente las condiciones de orientacin, soleamiento, proteccin
solar y ventilacin natural, para posteriormente desarrollar y aplicar
por primera vez en una vivienda, el sistema de brise-soleil que haba
imaginado pocos aos antes.
Sin embargo, as como estos aspectos se estudiaron en profundidad,
nada se menciona en relacin con los sistemas de distribucin de
181
119. Esta dimensin corresponde
exactamente a uno de los mdulos de
la serie roja del Modulor, as como la
altura libre entre forjados que se fija en
2,26 m. una de las dimensiones clave
de la serie azul.
182
agua fra y caliente, saneamiento, electricidad, gas y telefona, como
tampoco a la ubicacin de una serie de aparatos domsticos, propios
de la poca, que Curutchet explcitamente quera incluir.
"COCINA Y BREAKFAST
La cocina ser elctrica. Al lado de una cocina elctrica ira una parrilla
cerrada (Prusiana) para asados con carbn de 50cm. Con lea
debajo.
Tambin ira un tanque "frigidare" de 120 litros para calentar agua de
53 cm de largo por 60 de ancho. Sirva de mesada y es de la misma
forma y revestido en blanco que la cocina elctrica. Calentar agua
para el uso de la cocina y los baos durante el verano y en los das
en que no funciona la calefaccin central de agua caliente, porque
sta dar agua caliente en los das de invierno en que se haga
funcionar la calefaccin central. (este prrafo esta tachado).
Por ltimo habr espacio para la heladera elctrica y posiblemente
(en un futuro no previsto) para aparato elctrico de lavar vajilla.
Se ubicar una doble pileta mesada "hostess" (estndar") blanca, de
1.80 ms. de largo por 0.64 de ancho. Habr una campana (de vidrio
martelet? de cobre) sobre la cocina y quizs sobre la pileta para
eliminar olores, pero que tenga mecanismo para interrumpir el tiraje
cuando no sea necesario su funcionamiento, (en invierno
principalmente) Tal vez esa campana evite el uso del extractor
elctrico de aire, o a la inversa, quizs convenga el extractor y no la
campana. Esto lo dir el Sr. Arquitecto.
Al lado o debajo de la pileta ir un depsito de residuos, restos de
comida, con ventilacin directa al exterior. En el sector de "preparacin"
estar la mesada con sus armarios debajo. Los armarios suspendidos,
del tipo "CEPAC" (Arquitectura de hoy N 6 p.34) no debern dejar
espacio con el cielo-raso a fin de evitar el polvo. Habr un reloj
elctrico embutido junto al cielo-raso. Cerca de la pileta de la mesada
ir un aplique embutido para rollo de papel absorbente para
desengrasar utensilios.
Los zcalos sern cncavos y la mesada no formar arista entrantes
ni salientes. El breakfast ser mvil o fijo, como sea ms fcil para
su limpieza. La iluminacin no complicar la limpieza. Podra ser
iluminacin cenital fluorescente oculta tras paneles de vidrio
deslustrado y rayado para luz sin sombra.
LAVADERO
Se pondr una maquina elctrica de lavar ropa, y probablemente otra
de planchar. Una pileta adicional para lavar ropa y otros muebles
adicionales de planchar que miden 1.25 m de alto por 1.65 de largo
y por 0.45m de ancho.
El tendedero de ropa quizs quedar mejor en la azotea, utilizando
el modelo plegable que se ve en "Arquitectura de hoy" N 7, pag 65."
()
CALEFACCIN
Calefaccin central con quemador a petrleo, y tanque de petrleo
con cao surtidor en la vereda a fin de que no se necesite entrar en
la casa para llenar el tanque de petrleo.
Finalmente, en el living comedor habr una estufa de pared "cozi" de
embutir en la pared como acompaa la ilustracin. La pared posterior
183
184
2.5.3F-10. Maison Cook, plantas.
Superposicin de ncleos hmedos
_LC, 1926
de instalaciones hmedas.
_DMJ
del patinillo de instalaciones.
FLC 12102 (detalle)
2.5.3.F-10
2.5.3.F-11
2.5.3.F-12 12102
de la estufa puede dar al comedor si el arquitecto proyecta hacer un
corto tabique parcial entre el living y el comedor, o bien la parte
posterior de la estufa dar al hall. El objeto es que el calor que
siempre despide la parte posterior de la estufa y aun el cao, pueda
ser aprovechado por otros ambientes. Esta estufa ser la nica
calefaccin de la casa en los das templados.
120
Como se advierte, el nivel de precisin que esperaba Curutchet para
la definicin del proyecto era muy superior al grado de desarrollo
alcanzado por el texto del autor, en especial en la ubicacin y
especificacin de tantos equipamientos y detalles solicitados. El nivel
de profundidad en el avance del proyecto realizado por el team
Curutchet alcanza a lo que se denomina en general como un Proyecto
Bsico, es decir la definicin precisa de la geometra de la arquitectura
pero sin llegar a un desarrollo exhaustivo de su tecnologa, materiales
y equipamiento.
Sin embargo, para cada uno de los sistemas de instalaciones que se
supone deban estar presentes en la casa, han sido tomadas las
decisiones fundamentales que interesan al espacio arquitectnico. Es
decir, que a poco de analicen las plantas y las secciones se puede
advertir una lgica en la concentracin y ubicacin relativa de ncleos
de instalaciones en vertical y horizontal, la ubicacin de los espacios
para bajantes y montantes, la posicin de los equipos ms relevantes,
la posible superposicin de instalaciones de fontanera y saneamiento.
Este criterio moderno de concentracin de espacios de servicio en
cada una de las plantas y luego coordinacin en vertical para conseguir
la superposicin, no solamente con el objetivo de conseguir mayor
libertad en los espacios servidos, sino tambin para obtener sistemas
de instalaciones ms sencillas de ejecutar y ms fciles de mantener,
Le Corbusier ya lo haba usado en sus anteriores casas, Maison La
Roche (1923), Maison Ternisien (1926) y en los antecedentes directos
de este proyecto, Maison Cook (1926) y la casa Julin Martnez
(1930). En estos dos ltimos casos, en una estructura de casa-caja,
se decide claramente la superposicin de bao sobre cocina y bao
sobre bao. [2.5.3F-10]
En la casa Curutchet, Le Corbusier dispone en el cuadrante sur-este
de cada una de las plantas la ubicacin del ncleo lavadero-caldera
en planta baja, cocina-aseo pblico de la planta noble de la vivienda
y baos de la planta de dormitorios. Tanto para la provisin como
para la evacuacin de fluidos de estas tres plantas est prevista la
ubicacin estratgica de un tubo-pleno vertical junto a la medianera
este y contiguo a los tres ncleos de servicios, con lo cual se
garantizan unas instalaciones eficientes [2.5.3F-11] (A). La prueba de
que este espacio asignado para instalaciones es relevante en el
proyecto, se advierte que la estructura de los forjados se ha desplazado
hacia el interior de la planta en este sitio, perdiendo la lnea de
continuidad geomtrica, pero permitiendo el paso de las instalaciones
con cierta comodidad.
121
[2.5.3F-12]
En el volumen anterior, la consulta, ubica un segundo punto de
montante-bajante junto a la medianera oeste, identificado como (B)
en el croquis, que le permite concentrar la bajante de aguas pluviales
del baldaquino, que se ubica a la vista en la planta de terraza-jardn
junto a un pilar, recoger el saneamiento del ncleo bao de servicio-
aseo pblico-pila de la consulta, bajar oculto dentro del garaje y
conectarse al colector enterrado en planta baja.
Como vemos, con solo dos lneas verticales se abastecen y recogen
los ncleos de servicios y desages pluviales de todo el conjunto, con
notable sencillez.
185
120. Carta de Encargo. Pedro Curutchet
a LC. La Plata, 28 de agosto de 1948
121. En oportunidad del desarrollo del
proyecto, que se ver en el captulo
siguiente, Amancio Wiliams tuvo cierta
dificultad para mantener las dimensiones
asignadas a estos espacios tcnicos, y
realiz varios intentos de posicin de
todos y cada uno de las tuberas dentro
de este patinillo, incluso la chimenea de
ventilacin de la caldera ubicada en la
zona de servicio de la planta baja.
186
2.5.3.F-13
2.5.3.F-14
2.5.3F-13. Lotissement destin a la main
d'oeuvre auxiliare, Barcelona, croquis.
_LC, 1933
2.5.3F-14. Ministrio de Educao e
Sade, Ro de Janeiro.
_LC et al., 1936
LA CUESTIN DE LA LUZ
"Luz, aire, sol" eran las exigencias principales planteadas por los
arquitectos modernos clsicos.
Sobre este aspecto Walter Gropius, en su ponencia presentada al
CIAM de Frankfurt de 1929, dice:
"El problema de la vivienda mnima es el de establecer el mnimo
elemental de espacio, aire, luz y calor indispensables al hombre para
poder desarrollar completamente sus funciones vitales sin restricciones
debidas a la vivienda, es decir estableciendo un "modus vivendi"
mnimo en lugar de un "modus non moriendi."
En 1941, en La maison des hommes Le Corbusier efecta un
repaso de su teora y en dnde clarifica enormemente la importancia
crucial del sol y de la naturaleza sobre la vivienda y el ser humanoy
declara sin ambiguedades:
"El ciclo solar: un sol se levanta, un sol vuelve a levantarse!.
He aqu las dos lneas que cadencian las actividades de los
humanos. Dentro del intervalo de esta medida, un ritmo de tres
tiempos: trabajo, esparcimiento, reposo.
(...) Sobre esta extensin rectilnea, medida de este modo por
medio de la energa solar, se inscribe la meloda de la vida."
Le Corbusier sostiene que "el sol -slo el sol- es el que decide la
orientacin de una casa" y arriesga argumentos y soluciones
posibles para enfrentar esta decisin.
Despus de un par de intentos de poco xito con sus "paredes
neutralizantes" y "respiracin exacta" en forma de dos pieles de vidrio
con aire inyectado fresco en verano y clido en invierno, en el
Centrosoyuz de Mosc (1929-31) y en la Cit de Refuge de Pars
(1932), a partir de su viaje a Argelia, Le Corbusier comienza a
desarrollar el concepto de brise-soleil, como un artilugio natural y
pasivo para contrarrestar el calentamiento que se produca en las
fachadas acristaladas, sin volver al tradicional muro con ventanas.
Produce un desdoblamiento en capas de la piel tradicionalmente
unitaria de los edificios y, sin abandonar la piel de vidrio, se incorpora
un elemento nuevo en forma de pared permeable, conservando las
visuales al exterior pero limitando la entrada de sol, un bastidor de
hormign alveolar, de lneas horizontales y verticales formando una
trama de celdas individuales.
La justificacin terica de estos conceptos aparece varios aos ms
tarde, en las OC. Vol.4 1938-1946, donde valindose de los ejemplos
mencionados y de algunos otros, Le Corbusier explica en un extenso
artculo las bondades del sistema.
122
Los dos proyectos que se pueden considerar pioneros en la aplicacin
de este concepto son el plan de viviendas denominado "lotissement
destin a la main d'oeuvre auxiliare" de Barcelona (1933) [2.5.3F-13]
en donde se plantea por primera vez un sistema de planos horizontales
de gran dimensin por delante de la fachada con una capa de aire
entre ambos para la circulacin del aire, y el Ministrio de Educao
e Sade (Ministerio de Educacin y Salud) (1936) en Ro de Janeiro,
realizado en conjunto con un destacado grupo de arquitectos brasileos
liderado por Lucio Costa, Affonso Eduardo Reidy, Carlos Leo, Jorge
Moreira, Ernani Vasconcelos y Oscar Niemeyer. [2.5.3F-14]
Los brise-soleil para Barcelona eran cuatro planos que ocupaban el
ancho total de la casa de medianera a medianera (probablemente 3,5
m.), cuatro dentro de la altura total de cada departamento, que podan
187
122. Croquis de estudio de brise-soleil,
que ilustran el artculo "Problmes de
l'ensoleillement. Le brise-soleil" de Le
Corbusier en Obras Completas Vol.4
1938/1946.
188
2.5.3F-15. Lotissement destin a la main
d'oeuvre auxiliare, Barcelona, croquis.
_LC, 1933
2.5.3F-16. Ministrio de Educao e
Sade, Ro de Janeiro.
_LC, 1936
2.5.3F-17. Casa Curutchet, brise-soleil
de la fachada exterior.
_LC, 1949
2.5.3.F-15
2.5.3.F-16
2.5.3.F-17
rotar desde la posicin horizontal, admitiendo as la mayor luz diurna,
hasta la vertical, donde no permita el paso de luminosidad y alcanzaba
el control solar total. [2.5.3F-15]
En Ro de Janeiro se proyect el mismo sistema, pero en una trama
continua en horizontal y vertical produciendo mltiples celdas, y
mediante un ingenioso mecanismo las lamas se pueden fijar en tres
posibles posiciones, 45, -45 y horizontal. [2.5.3F-16]
Ambos proyectos constituyen valiosos antecedentes de la Casa
Curutchet pues se trata de ciudades costeras de clima muy hmedo
como la ciudad de La Plata, en donde la ventilacin natural adquiere
gran relevancia.
As como el Ministrio de Educao e Sade fue el primer proyecto
en el que particip LC de gran escala construido con brise-soleil, la
Casa Curutchet ms de diez aos despus, se constituira en la
primera vivienda que se construye con tan novedoso sistema de
proteccin solar. [2.5.3F-17]
La ciudad de La Plata, ubicada a Latitud 34 54' 24'' de latitud sur
y a 57 55' 56'' de longitud oeste, posee un clima hmedo y templado.
La humedad media anual es muy alta, 78% y su temperatura media
anual es de 16,3 C, con lo cual constituye un sitio de clima muy
benigno y con alta luminosidad.
En este proyecto-resumen, Le Corbusier formula una serie de
relaciones nuevas entre el exterior y el interior, entre pblico y privado,
entre clima y arquitectura, en las que la luminosidad y la aplicacin
de brise-soleil juegan un papel preponderante siendo fuente de
algunas controversias.
As opinaba Pedro Curutchet:
"..La casa a mi me gust mucho, pero si una crtica se le podra hacer
es el exceso de luz: la luz me gobierna, yo no la gobierno.
Oscurecer las habitaciones es un trabajo brbaro, es un trabajo de
locos. Y despus, que las cortinas no alcanzan a tener una opacidad
tan grande que haga lo que hace una pared. No es que yo quiera
volver a la pared, pero el problema de la luz existe. Yo he ledo alguna
vez que el concepto de la vida de antes era de estar encerrado por
la defensa del medio, del clima y del ambiente. Era una tradicin casi
indgena. Eso tal vez sea exagerado. Pero uno necesita reposo, un
reposo profundo, el descanso. Yo quiero mucho el descanso. Y un
descanso total no se puede tener si est vibrando la luz. El problema
del oscurecimiento de la casa es grande y no est resuelto. Todo lo
dems son problemas de la construccin."
123
Leonor Curutchet, la hija menor del dueo de la casa contestaba de
esta manera a mis preguntas:
"..Se dijo que la luz en la casa era excesiva y molesta. Es eso cierto?
- Absolutamente, s.-
A Usted le molestaba mucho la luz y no poda dormir pues la luz
entraba en la casa a raudales. Era as?
- S. Para dormir tena que cubrir mis ojos.
La casa tena muy poca intimidad, y se vea el interior desde todos
lados. Recuerda Usted que su padre se quejara por esta situacin?
Para usted era una molestia?
- Desde el exterior la casa tena privacidad. Pero mi padre, hizo
colocar gruesos cortinajes."
124
189
123. Fragmento del reportaje realizado
por Daniel Casoy a Pedro Curutchet,
revista Arquitectura Bis, 2. 1983.
124. Fragmento del reportaje realizado
por DMJ a Leonor Curutchet, Lobera,
23 de marzo de 2005.
190
2.5.3.F-18
2.5.3.F-19
2.5.3.F-20
levantamiento de la fachadas norte y
de la consulta de la casa.
_DMJ
levantamiento de los brise-soleil.
_DMJ
2.5.3F-20. Casa Curutchet, estudio de
las protecciones solares de la fachada
de la casa.
_DMJ
Aparentemente la luz es fundamental no solo para ver, reconocer los
objetos, superficies y espacios que nos rodean, orientarnos y
recorrerlos mediante la informacin recibida a travs del proceso
visual; tambin es fundamental para regular nuestros ritmos diarios,
nuestras rutinas, y de esta forma proporcionarnos salud y bienestar.
Es muy probable que el desequilibrio en estos ltimos aspectos haya
sido la causa de las crticas de la hija menor del Dr. Curutchet. Tal
vez la luz excesiva produjo un efecto inhibitorio en la secrecin de
melatonina y una alteracin en lo que se llama la "regulacin
circadiana", en su ritmo sueo-vigilia.
Hay cierto consenso en que uno de los indicadores del confort
lumnico es la posibilidad de controlar y/o regular personalmente la
cantidad de luz o iluminacin en el desarrollo de su actividad.
Con el objeto de conocer con mayor profundidad la geometra de los
brise-soleil y fundamentar una opinin sobre su efectividad
exclusivamente fsica, es decir, su capacidad real de controlar el
soleamiento sobre el interior de la casa hemos realizado un
levantamiento de las fachadas norte de la consulta y de la casa
[2.5.3F-18], relacionndolo con el proyecto original para posteriormente
restituirlos en dibujos de Cad, y as poder verificar su efectividad
mediante una simulacin en 3D Studio. Tras estos anlisis se verific
el adecuado diseo de los mismos.
125
[2.5.3F-19] [2.5.3F-20]
El antecedente ms directo de esta propuesta es el proyecto para la
Usine Duvall de Saint Die (1947). En este trabajo, que ocup las
mesas del Estudio del 35 Rue de Svres casi simultneamente que
la Casa Curutchet, Le Corbusier utiliz el mismo sistema de anlisis
de trayectorias solares en plantas y secciones, la misma seccin (alar)
de los brise-soleil, idntica disposicin de capas en las fachadas y
semejante sistema de dimensiones basado en el modulor como en
este caso. [2.5.3F-21] [2.5.3F-22]
"Este "pao de vidrio" ("pan de verre") se encuentra precedido,
tanto en la consulta como en la vivienda, de un "brise-soleil"
combinado de forma que limite la entrada de los rayos solares
durante el verano y permita, por el contrario, dejarlos entrar
completamente en el invierno. La construccin de este "brise-
soleil" se hace con hormign armado alveolar del mismo espesor
en todas las direcciones."
126
Sin embargo, en esta obra las funciones del brise-soleil han superado
su propia efectividad fsica, pues si externamente actan como
pantallas protectoras de la accin directa del sol, desde los espacios
interiores se leen como pantallas visuales con un rango que pueden
ir desde la negacin total de la visin hacia el exterior hasta la vista
obligada slo en determinadas direcciones. Si se observa
detenidamente la forma del brise-soleil en el frente de la casa, ms
precisamente en la terraza-jardn, notamos que su naturaleza
protectora no es necesaria y se manifiesta con otras intenciones, de
tipo perceptuales.
Por otra parte, el brise-soleil, no solamente cumple funciones de
proteccin solar, sino que forma parte de la construccin del lenguaje
del conjunto. En la casa, adems de constituir la primera capa de la
sucesin de lminas que forman la piel semi-transparente que filtra
el sol y, a su vez permite la continuidad con el exterior y en el volumen
del consultorio, el brise-soleil se eleva por encima y configura el lmite
virtual del trascendental espacio de la casa: la terraza-jardn.
Es decir, el brise-soleil no configura una fachada, sino que participa
del exterior y del interior, como dice su autor:
191
125. Con estos datos ms una medicin
de temperatura y humedad de manera
simultnea y durante un perodo
prolongado de tiempo en ocho lugares
estratgicos de la casa, que realizamos
en el ao 2006 conjuntamente con el
grupo de investigacin Hbitat
Sustentable de la FAU-UNLP, bajo la
direccin de Jorge D. Czajkowski,
intentamos "medir" el comportamiento
higrotrmico de la casa. Los resultados,
entre los que se menciona "Mientras el
comportamiento invernal sera razonable
con energa auxiliar, no lo es estando el
edificio sin ocupar. () su
comportamiento alcanza el confort con
escasa energa adicional suponiendo la
ocupacin de una familia. El
comportamiento estival en cambio no es
aceptable y se confirman las hiptesis
atribuidas al Dr. Curutchet y su familia
de que en ciertos perodos la casa
alcanzaba temperaturas poco
confortables. Las imgenes histricas
mostrando al "brise soleil" cubierto de
esterillas de junco y gruesas cortinas en
dormitorios evidencian el esfuerzo de
sus habitantes de tratar de mejorar el
comportamiento trmico y lumnico de la
casa." se pueden consultar en
"Comportamiento higrotrmico de la
Casa Curutchet de Le Corbusier en La
Plata, Buenos Aires, Argentina" Jorge
Daniel Czajkowski Cecilia Corredera,
Cristian Jorge Daz y Daniel Merro.
ENTAC. 2006
126. Carta LC a Curutchet, 24 de mayo,
1949. FLC
192
2.5.3.F-21
2.5.3.F-22
2.5.3F-21. Usine Duvall de Saint Die,
anlisis de trayectorias solares.
_LC, 1947, planos FLC 09812 y FLC
09452
2.5.3F-22. Proyecto Curutchet, anlisis
de trayectorias solares.
_LC, 1949, planos FLC 12139 y FLC
12140
constructiva
_LC,1949, plano FLC 12115 CUR 4111
2.5.3.F-23
09812
09452
12139 12140
12115
"La arquitectura (sin duda lo sentimos pero, en realidad, no lo
sabemos, porque las enseanzas nos han engaado de una
forma terrible, pervirtiendo y falseando la vocacin de los
arquitectos), la arquitectura no es una fachada; no hay ninguna
fachada. Qu es una fachada? En los debates de la modernidad
decimos que una fachada es una mentira: acaso Landru,
Stravisky, Pascal o un nio tienen fachada?, acaso tienen
distintas fachadas? No, lo que tienen es un adentro y un afuera.
Y, a fin de cuentas, desde fuera es posible reconocer el interior
(para quien sepa leerlo).
Ahora bien, la casa es como el hombre ntegro: su corazn y su
cuerpo estn dentro de la casa y han hecho la casa. Interior y
exterior son una y la misma cosa y, si las circunstancias se
prestan, el interior, el exterior y el entorno formarn tambin un
todo nico. Toma de posesin del medio. Y el medio es el espacio
aprehensible."
127
Por ltimo, en referencia a la excesiva luminosidad de la fachada
norte de la casa, cabe destacar que Le Corbusier indic en sus planos
de secciones constructivas [2.5.3F-23], la ejecucin de persianas de
enrollar sobre las ventanas y ocultas tras el brise-soleil que luego no
fueron ejecutadas. Sin embargo, ante una consulta de Curutchet en
el ao 1954 con la casa ya finalizada, indic la colocacin de cortinas
interiores de tela de algodn de color natural.
128
CONSTRUCCIN Y DETALLES
"La construccin Curutchet es independiente de los muros
medianeros, con el fin de asegurar la solidez de la obra y de
evitar las perturbaciones a las casas vecinas y amenazar la
seguridad de su construccin. La cubierta de la terraza-jardn y
de los dormitorios ser una terraza impermeabilizada segn los
planos que le proveeremos con precisin. El cuidado
arquitectnico de la construccin est enteramente provisto por
los elementos constructivos sin el aporte de elementos
decorativos."
129
El sistema de construccin sugerido por Le Corbusier corresponde a
una estructura porticada de hormign armado rellena con bloques del
mismo material o plementera de ladrillos huecos, sin renunciar a la
imagen de continuidad fsica entre materiales que posibilite una lectura
abstracta de los volmenes y que no manifieste, en todo caso la
anisotropa del sistema estructural y del propio sistema de ejecucin
de los cerramientos.
Para ello, se supone que los muros de ladrillos y sus uniones con
los forjados y medianeras debern cubrirse con un revoco continuo
que unifique totalmente las superficies. As se expresan los espesos
y macizos muros en las secciones, como masas unitarias que se
funden con los forjados y se excavan o tallan como si de una piedra
se tratase.
En cuanto al tpico problema constructivo que se le haba presentado
en otras casas, respecto de los amplios dinteles que soportaban varias
hiladas de ladrillo sobre las "fenetres en longuer" y que haba que
colgar desde los forjados para evitar deformaciones excesivas, en este
caso el problema fue resuelto de manera radical: los "pan de verre"
se colocan de forjado a forjado y de pared a pared en todas las
fachadas, y por tanto, no hay dinteles sobre las ventanas. [2.5.3F-24]
193
127. LE CORBUSIER. El espacio
inefable. 1946. Artculo publicado
originalmente en la revista L'Architecture
d'Aujourd'hui, nmero extraordinario de
abril de 1946, pp. 9-17.
128. En la carta fechada el 14 de enero
de 1954 en respuesta a una similar de
Curutchet del 14 de diciembre del ao
anterior, Le Corbusier explica en detalle
la instalacin de cortinas de "plus simple
coton blanc lavable" colocados sobre
rieles, "pour le trop de lumire et de
soleil dans les chambres et la salle de
consultation". FLC E1-17
1949. FLC
194
2.5.3.F-24
2.5.3.F-25
2.5.3F-24. Casa Curutchet, pan de
verre de la consulta.
_LC, 1949. foto: _DMJ
2.5.3F-25. Casa Curutchet, terraza
jardn
_LC, 1949. foto: _DMJ
Las carpinteras no fueron especficamente detalladas en el proyecto
inicial de Le Corbusier pero s afirmaba que "las fachadas estn
constituidas con paos de vidrio. Ellas son enteramente
independientes de las estructura y la carpintera ser hecha de
un fuerte armazn de madera formando cerramientos de vidrios
fijos con ciertos paos abiertos en los lugares necesarios"
()
"La cubierta de la terraza-jardn y de los dormitorios ser una
terraza impermeabilizada segn los planos que le proveeremos
con precisin"
130
Es curioso constatar que pese a que la terraza-jardn constituye uno
de los espacios fundamentales del proyecto, y que adems las
cubiertas planas no estaban lo suficientemente incorporadas a los
recursos tcnicos habituales en la construccin local, el estudio y
desarrollo de los aislamientos e impermeabilizaciones de esta
superficie no fue realizado. [2.5.3F-25]
En cuanto al tratamiento de las superficies, en principio el texto inicial
no especificaba mayores indicaciones que "el exterior podr ser
tratado en blanco con cal o cualquier otro producto de esa
naturaleza", en coherencia con la voluntad abstracta y continua en
la obra del autor. Sin embargo, y quiz realizando una vinculacin
con otras obras contemporneas de LC, varios autores han entendido
sin mayores fundamentos, que la Casa Curutchet fue pensada para
hormign visto y que Amancio Williams (el intrprete), en su obsesin
por la perfeccin, habra enfoscado y alisado la obra del Maestro.
Esta idea incluso fue mantenida por el propio Curutchet
131
.
por el contrario, segn cuenta Sarraillet
132
, Amancio Williams entenda
que el techo del espacio libre en planta baja debera ser hormign
visto y as estaba decidido, aunque luego fue cambiado.
CONCLUSIONES
Si bien el proyecto de Le Corbusier no inclua planos especficos y
detallados de la estructura, de las instalaciones y del sistema de
construccin, tras el anlisis de este sistema constructivo en general,
podemos afirmar que las decisiones fundamentales haban sido
tomadas, que se pueden reconocer en sus planos y que eran
consecuentes con su ideario bsico: la estructura sera independiente
de los cerramientos, los cerramientos seran integrales, se
concentraran los servicios en ncleos verticales, la tecnologa no
sera evidente y estara subordinada a la abstraccin formal propia
de la modernidad.
195
1949. FLC
131. "EI hormign visto era la idea de
Le Corbusier y no se respet eso. Tanto
en el frente como en el interior, en los
cielorrasos. El hormign no se hubiera
ensuciado y el blanco actual est
permanentemente sucio por la tierra y el
agua."
Pedro Curutchet a Daniel Casoy. Op Cit.
132. Hugo Sarraillet, ingeniero, fue el
responsable de la instalacin elctrica
de la casa, y en un reportaje efectuado
por DMJ en La Plata, el 25 de agosto
de 2005, expresaba:
"Ah... te voy a contar una ancdota de
Williams, en esa poca, 1953, 1954,
estaba la furia del hormign visto. Le
haba hecho a hacer a Tessler la losa
correspondiente a la consulta, sobre el
jardn, de hormign visto, con tableros
de madera terciada cepillada. Y estaba
lista para pintar, haba quedado perfecta,
en aqul tiempo no se usaba vibrador
pero se golpeaba los encofrados para
que quedara bien.
En un verano aparece un arquitecto
ingls muy joven que haba hecho una
estancia en el estudio de Le Corbusier,
y vena a ver la casa. Iba subiendo por
la rampa, mira hacia arriba y dice: _hey!
and the plaster!?, Where is the plaster!?"
Y dice Tessler: "_ pero si Williams pidi
el hormign visto, all estn los
tableros..los encofrados"
Nooo, you're fool ! all va revoco, y aqu
tambin. Y hubo que hacerle caso, pues
era un asistente del propio Corbu y hubo
que picar el hormign para que agarrase
el revoco."
CAPITULO 3. LA TRAMA. EL INTRPRETE
1
CAPTULO 3
LA TRAMA. EL INTRPRETE
2
3.1F-1.Esquemas de relaciones
temporales entre los diferentes actores
del Proceso Curutchet.
_DMJ.
3.1F-2.Amancio Williams, 1982.
3.1F-1
3.1F-2
3
3.1 EL DESARROLLO DE LA TRAMA
Hablamos de desarrollo de la trama pues queremos referirnos a la
continuacin del proceso de configuracin del relato, a la continuidad
en la construccin del espacio puesta en trminos de proyecto, a la
definicin cada vez ms precisa del discurso arquitectnico enunciado
en la prefiguracin.
La novedad que se produce aqu es el cambio del protagonista en el
proceso de configuracin del espacio Curutchet, iniciado por Le
Corbusier y cuyo resultado ms evidente fue el anteproyecto finalizado
en abril de 1949 y que continuar Amancio Williams, como actor
principal a partir de ahora [3.1F-2].
A partir de la lectura hermenutica que venimos realizando y aplicando
la metodologa explicativa que elabora Paul Ricoeur a propsito del
relato, identificada como la relacin entre arquitectura y narratividad
1
, debemos sealar tambin que se produce una cierta superposicin
de actores, un solapamiento de fases que no necesariamente est de
acuerdo con la secuencia ordenada de tareas en el campo disciplinar
arquitectnico.
Como se explica en la figura [3.1F-1], en este espacio de tiempo que
venimos analizando, desde el mes de agosto de 1948, fecha en que
Le Corbusier recibe el encargo del proyecto, hasta el mes de octubre
de 1955, en que el Dr. Curutchet y su familia comienzan el corto
perodo de vivencia de la casa, se suceden varios actores principales
y diferentes etapas de trabajo profesional que no coinciden
estrictamente con las fases de la mmesis descritas en el discurso
narrativo formulado por Paul Ricoeur, que intentamos reflejar.
En efecto, la primera fase designada por el filsofo como prefiguracin
o mmesis, en la que el relato est inicialmente vida cotidiana, en la
conversacin, y que en trminos del espacio se vincula a la idea, a
la teora sobre el habitar en general y que, a su vez, en nuestro
mbito de investigacin se refiere a las teoras de la modernidad y
al proyecto domstico del autor en un contexto definido, se extiende
desde la enunciacin de los primeros textos e ideas de Le Corbusier,
el desarrollo de sus difundidas teoras hasta la formulacin de sus
primeros croquis o definiciones conceptuales y espaciales en el
anteproyecto Curutchet.
La segunda fase, la configuracin o mmesis II, verdadero ncleo
central de esta investigacin, el acto de narrar se libera del contexto
de la cotidianeidad para hacerse literatura. En el territorio de la
formulacin arquitectnica esta fase se refiere a la definicin ms
concreta del espacio, la sntesis de la forma, los lmites, las superficies
y sus necesarios sistemas de relaciones y vinculaciones que forman
una serie de estructuras espaciales y constructivas en una
configuracin unitaria o global que denominamos en lenguaje
disciplinar el proyecto. Comienza con la definicin del anteproyecto
final por parte de Le Corbusier en el 35 Rue de Sevres y su envo a
La Plata y finaliza en el desarrollo exhaustivo del proyecto por parte
del intrprete Amancio Wiliams, previo al inicio de la materializacin
del proyecto Curutchet, fase en que el proyecto se convierte en obra.
Es decir, que esta fase central del anlisis, la configuracin, en el
esquema definido de la figura, comprende slo una parte del trabajo
del autor (el anteproyecto) y una parte a su vez, de la tarea del
intrprete (el proyecto). Esto se puede entender, pues el autor avanza
en su proceso hasta la definicin concreta del espacio, enunciacin
que es puesta en cuestin, reformulada y ajustada por el intrprete,
quien a su vez contina hasta los comienzos de la construccin del
objeto y su verificacin material, es decir territorios propios de la
refiguracin.
1. RICOEUR, Paul. "arquitectura y
narratividad" en "arquitectura y
hermenutica" Edit. UPC Barcelona
2002.
4
3.1F-3. Paul Ricoeur
3.1F-4. Les Cinq points de larchitecture
moderne.
_LC
DE BOESIGER, Willy. LE CORBUSIER
et Pierre Jeanneret. Oeuvre complte de
1910-1929. Publie par W. Boesiger et
O. Stonorov. Introduction et textes par Le
Corbusier. Troisime dition. Zrich Edit.
Girsberger, 1946. pp.64.
3.1F-3
3.1F-4
5
Podemos decir, adems, que la tercera fase de refiguracin o mmesis
III, la lectura en la narratividad, que corresponde a la posibilidad de
leer y releer nuestros lugares de vida a partir de nuestra manera de
habitar en el campo arquitectnico y que en nuestro modelo tambin
comprende la capacidad de abrirse al horizonte que el texto nos
propone, superando las particularidades del nuestro, para llegar a una
base de acuerdo comn conocida como fusin de horizontes, se inicia
en el trabajo de Amancio Williams, no antes o despus del Proyecto
de Ejecucin, sino durante su desarrollo, con una particular relacin
entre autor e intrprete y se extiende hasta bien entrada la construccin
de la casa, en la reasignacin de sentido de alguna de sus partes, a
raz de nuevas interpretaciones parciales.
Como se advierte, los lmites entre cada una de las fases, la
delimitacin territorial entre prefiguracin, configuracin o refiguracin,
as como la participacin de cada uno de los sujetos, autor e
intrpretes, no solamente es imprecisa sino que el espacio narrativo
y la configuracin del proyecto presenta zonas ambivalentes,
superpuestas y de dominio compartido entre unos y otros.
Continuando con el desarrollo de nuestro trabajo, analizaremos
entonces la fase de configuracin o mmesis II y dentro de ella, en
particular, la actuacin de Amancio Williams.
En el contexto de la configuracin, Paul Ricoeur
2
ha destacado tres
ideas que constituyen una cierta progresin en el acto de relatar.
La primera de ellas es la puesta-en-intriga, lo que Aristteles llam
mithos, que consiste en reunir una serie de acontecimientos o
incidentes en una trama, en una trenza, el intreccio, una historia
sensata que contenga las causas, las razones de actuar e incluya el
azar.
A su vez, esta trama se extrae de la simple sucesin de los
acontecimientos, en una operacin de configuracin, que Ricoeur
denomina como la sntesis de lo heterogneo.
Como correspondencia en el hacer arquitectnico, se trata de procurar
la sntesis de la estructura espacial del conjunto, a travs de la
definicin de sus lmites, sus volmenes y superficies en una unidad
conceptual, como unidades o partes de un todo, el que se puede
recorrer de una manera circular, hermenutica. En nuestro anlisis,
atribuimos el desarrollo de esta etapa al autor, Le Corbusier, quien
se encarga de sintetizar y poner en trminos de arquitectura, contexto
y programa, sus hiptesis concretas sobre el espacio domstico
moderno, les cinq points de larchitecture moderne, la machine
habiter, configurando una primera respuesta unitaria, concreta, definida
y mensurable en forma de un anteproyecto arquitectnico, un primer
punto final de la narracin [3.1F-4].
continuar una historia es avanzar en medio de contingencias y
peripecias bajo la gida de la espera, que halla su cumplimiento en
su conclusin. sta da a la historia un punto final que, a la vez,
proporciona la perspectiva desde la que puede percibirse la historia
como formando un todo. Comprender la historia es comprender cmo
y por qu los sucesivos episodios han llegado a esta conclusin, la
cual, lejos de ser previsible debe ser, en ltimo anlisis, aceptable
como congruencia con los episodios reunidos
3
La segunda idea, tras la puesta-en-intriga es la inteligibilidad como
algo a conquistar, en tanto los relatos se presentan naturalmente
confusos. En la narratividad, se entiende esta idea como una puesta
en claro de lo inextricable mediante un trabajo lento y reflexivo hacia
lo comprensible. En el campo de la disciplina del espacio ello se
traduce en la depuracin de las decisiones, en la bsqueda profunda
de la cohesin y coherencia entre todos los aspectos enunciados en
el relato formal y comportamental sugerido en la composicin. Es aqu
2. RICOEUR, Paul. "tiempo y narracin.
Configuracin del tiempo en el relato
histrico" Edit. Siglo XXI Buenos Aires
2004.
3. RICOEUR, Paul. Ibid. pp.143
6
7
donde la tarea de Amancio Williams adquiere trascendencia en la
asignacin de contenidos a las partes del relato arquitectnico y en
la dilucidacin de un todo como estructura unitaria y legible.
El tercer pensamiento que mantiene Ricoeur en el devenir de la
configuracin es la intertextualidad, que en literatura consiste en la
confrontacin de varios textos distintos entre s pero que mantienen
relaciones en el tiempo, de influencia o de distancia y que en la
arquitectura se identifica claramente con la insercin de una obra
nueva en un contexto definido, modificando, alterando o completando
su entramado conceptual. En otro orden, el sujeto configurador del
espacio arquitectnico debe inscribir su discurso en relacin con una
tradicin establecida o en nuevas dimensiones, de su concepcin
sobre formas de habitar, ms o menos adecuadas a su tiempo.
El concepto de intertextualidad, desarrollado por M. Bajtin
4
tiene un
significado evidente: los textos no nacen autnomos e independientes,
sin vnculos previos con otros textos. No se conciben textos que surjan
limpios de la mente del sujeto que lo produce. Ello explica que los
autores producen sus enunciados desde una necesaria vinculacin
con otros textos en una interseccin discursiva, es decir un dilogo.
Es importante destacar adems, la condicin intertextual de la
hermenutica, es decir la construccin de la realidad a partir del cruce
de varios textos, la confrontacin de enunciados que pueden ser
distintos pero que se relacionan, la presencia efectiva de un texto
dentro de otro. Naturalmente, el intrprete recibe el enunciado y
dialoga con l, construyendo nuevas urdimbres textuales con los hilos
argumentales recibidos, como si se trataran de eslabones de una
cadena de sentidos.
En este caso, se reconoce la actuacin de Amancio Williams en el
desarrollo de cada una de las partes del proyecto Curutchet y en la
recomposicin circular del todo, tanto al final de la fase configurativa
del relato arquitectnico, como al inicio de una fase superior, la
refiguracin, en una fusin, una mezcla con nuevos actores, para dejar
a los nuevos intrpretes que paulatinamente se hagan cargo del
centro de la escena.
3.2 EL INTRPRETE. SUS HIPTESIS DE TRABAJO.
la primera condicin que debe cumplir quien aspire al prestigioso
nombre de intrprete es la de ser un ejecutante sin falla
5
Amancio Williams simboliza un compromiso con la relacin entre el
rigor y la esttica de la modernidad, el esfuerzo por encontrar una
expresin autntica de su poca, para obtener una buena relacin
entre los extraordinarios descubrimientos cientficos y su correcta
aplicacin a la sociedad.
Representa adems la bsqueda de una tipologa moderna y el intento
de inventar arquetipos, la insistencia casi hasta la obsesin de una
serie de paradigmas espaciales: la bveda cscara y los techos altos,
caracterizados por la seccin y sintetizado por las posibilidades de
utilizacin que brinda el hormign armado.
Un ser en permanente estado de creacin, en la bsqueda de
relacionar las dimensiones de lo trascendente con lo cotidiano,
buscando analogas que le sugieran caminos de transformacin y
cambio.
Como l mismo lo explicaba en un reportaje en 1976, sus principios
fundamentales eran:
trabajar con toda libertad en el espacio, manejarse libremente
en las tres dimensiones, buscar en la tcnica su expresin
4. BAJTIN, Mijal Mijilovich. Fue un
crtico literario y lingista ruso. Se
entiende por intertextualidad, en sentido
amplio, el conjunto de relaciones que
acercan un texto determinado a otros
textos de varia procedencia: del mismo
autor o ms comnmente de otros, de
la misma poca o de pocas anteriores.
5. STRAVINSKI, Igor. "potica musical"
(1942 edicion original). Acantilado.
Quaderns Crema S.A. Barcelona 2006.
pp.114.
8
3.2F-1. Sala para el espectculo de luz
y sonido
_AW, 1942
3.2F-2. Viviendas en el espacio, seccin
_AW, 1942
Revista Arquitectura Digital N 9. 2001
3.2F-3. Casa sobre el arroyo
_AW, 1943
3.2F-1
3.2F-2
3.2F-3
9
verdadera, trabajar con sentido de unidad, hacer obras de sntesis
y trabajar con sentido de lo permanente.
ser moderno, insisto, es ser actual respecto a su poca, no
tomar formas o ideas obsoletas.
..los trabajos de mi taller tuvieron el carcter de bsqueda de
algo nuevo, pero no porque s, por capricho, sino respondiendo
a una necesidad y trabajando con toda independencia del resto
de la situacin. Estos trabajos nacen alrededor de 1942 cuando
el mundo estaba en plena pelea.
En aquella poca sentamos la fuerza sudamericana. Se senta el
empuje de la cosa nueva basada en el trabajo, en la aplicacin
honesta de los conocimientos, en la creacin...
6
Hasta los aos 1948-1949, fecha en que se inicia el proyecto
Curutchet, Amancio Williams haba construdo algunas obras de
pequea significacin y una serie de importantes proyectos
arquitectnicos y urbansticos que no llegaron a concretarse como la
sala para el espectculo plstico y el sonido en el espacio en 1942,
las viviendas en el espacio de 1943, o la propuesta de planeamiento
integral para la zona del delta del Ro de la Plata [3.2F-1] [3.2F-2].
En todos ellos estn presentes el compromiso con el rigor y la esttica
de la modernidad y la posibilidad constante de una renuncia a la
realizacin o construccin en la medida que no se logre demostrar el
pleno ajuste a este rigor.
Se pueden destacar dos de sus proyectos de esta poca, que por su
profundidad conceptual, el grado de desarrollo alcanzado y su difusin
posterior, se convirtieron rpidamente en paradigmas de su obra y de
la modernidad en la Argentina: la casa sobre el arroyo en Mar del
Plata de 1943 y el edificio suspendido de oficinas (o Buenos Aires
A como lo llam originalmente el autor) de 1946.
La casa sobre el arroyo. Mar del Plata. 1943
Colaborador: Delfina Glvez de Williams. Arquitecto
Estructura: Carlos Treglia y Federico Bartrosse. Ingenieros
En un solar de gran belleza natural, dominado por un bosque arbolado
y cruzado por un arroyo, Amancio Williams proyect y construy la
vivienda para su padre, quiz su obra ms difundida, en la que aplic
y consigui demostrar en la prctica su concepto e interpretacin de
la modernidad: formas en el espacio, mnimo contacto con el suelo,
estudio de la estructura en tres dimensiones, uso intensivo e integral
del hormign armado [3.2F-3].
En un intento de superarse a s mismo en el estudio de la tcnica y
de las estructuras, imagina nuevas formas de apoyo de la arquitectura
sobre el terreno, de obtener el suelo libre por otros caminos, ms
integrales o complejos, recuperndolo para otros usos, sin daarlo.
es mi primera obra construida...
..yo estaba estudiando nuevas estructuras que dejaran el suelo
libre, ya que el urbanismo moderno necesita del suelo libre. Esta
casa consigue liberarlo casi en su totalidad.
Est construida en un terreno atravesado por un arroyo que lo
corta en dos y dispone de un solo acceso: la casa hace de
reunin de las dos partes. El modo en que esta casa consigue
el suelo libre es diferente al que intent Le Corbusier. Es
totalmente distinto y me parece ms avanzado, porque es a
travs de una estructura tridimensional.
6. ADUR, Claudio y OCAMPO, Estela.
Reportaje realizado a Amancio Williams.
Revista "Crisis" N 39, Buenos Aires
1976, p.24.
10
_AW, 1943
a.Infografa. Sanzaro. 2006
b.Planta principal. Archivo Williams
3.2F-5. Casa sobre el arroyo, interiores
_AW, 1943
Revista 1:100
3.2F-4a
3.2F-4b
3.2F-5
11
Es muy liviana. Si la tuviera que hacer hoy, que ya he adquirido
ms experiencia la podra hacer an ms liviana, pero no ms
de un 10 o 15%.
...
Aqu se puso por primera vez a la vista el material de construccin,
el hormign sin hacer uso de camuflajes o disfraces, es decir
sin dar la impresin de lo que no es en realidad.
En nuestro taller siempre se busc la honestidad en la expresin
de los materiales.
Esta casa est hecha con el ms moderno de los materiales: el
hormign armado y adems puesto en evidencia...
Esta casa no solamente deja el suelo libre sino que busca una
expresin honesta de la arquitectura, sin trampas. Expresa los
materiales nobles y baratos a la vez, con que fue hecha. Yo la
considero un aporte a la modernidad.
7
El ingreso se produce tras un recorrido a travs de los rboles y por
uno de los lados casi simtricos de la casa. El ascenso por la escalera
curva que permite ver el paisaje lateral, el recorrido lineal por el interior
y el descenso por la otra escalera convierte a la casa en el elemento
de unin entre las dos partes del solar, una operacin compleja para
medir la unidad de la obra, en una perfecta promenade architectural.
La planta principal representa con claridad la voluntad de conseguir
ese espacio difano, flexible y luminoso y con una relacin inequvoca
entre el interior y el exterior de la modernidad domstica. Las
superficies de uso y circulacin se suceden como bandas longitudinales
ordenadas que contienen las actividades pblicas, intermedias, de
circulacin y privadas, en una secuencia continua de espacios que
liberan totalmente la fachada de vidrio [3.2F-4].
Otro de los aspectos ms destacados en esta obra de Amancio
Williams, que sin duda marcar su futura actitud disciplinar en los
trabajos posteriores, lo constituye la bsqueda de un nuevo concepto
de sntesis, como si se tratara de un proceso qumico de obtencin
de un nuevo compuesto a partir de sustancias depuradas naturalmente,
tanto en la definicin formal, absolutamente coherente con la propuesta
estructural, como en el lenguaje de las fachadas, las carpinteras y
la eleccin de materiales. En todos los casos se han buscado las
definiciones unitarias: un solo modelo de ventana, una sola dimensin
interior y exterior, un solo material de acabado. Un testimonio de
compromiso con la simplicidad y el orden en el camino de la
construccin estandarizada e industrial, an en una obra absolutamente
singular.
Este proyecto fue desarrollado en su totalidad, interior y exterior, los
jardines, la cubierta hasta el ltimo detalle, los paneles mviles, la
ubicacin exacta de cada uno de los muebles incluyendo el diseo
particularizado de varios de ellos y los detalles constructivos de
algunos elementos como si de diseo industrial se tratara, en una
documentacin tcnica de centenares de planos exquisitamente
dibujados. El interior de la casa fue construido con placas de madera
por un taller de carpintera que realiz tambin puertas, ventanas,
escaleras y mobiliarios [3.2F-5]. Estos interiores se montaron en taller,
luego se desmontaron y se volvieron a armar in situ. Ms tarde, la
direccin de obra fue realizada como una exploracin insistente en
nuevos usos de los materiales, ensayos tras ensayos hasta alcanzar
la mejor calidad del hormign, el ajuste del funcionamiento de las
grandes carpinteras correderas y la perfeccin de las instalaciones y
mecanismos.
Esta actitud, esta nocin de precisin que expresara con tanta claridad
Vittorio Gregotti,
8
se ver reflejada en la forma, la dedicacin y el
Op.Cit. pp.26.
8. GREGOTTI, Vittorio. "desde el interior
de la arquitectura", Ediciones 62 s/a,
Barcelona 1991.
12
3.2F-6. Edificio suspendido de oficinas
_AW,1946
a y b.Perspectivas
c.Seccin principal
Fuente: aires de la pampa Jorge Silvetti,
Harvard University. 1987
3.2F-6a 3.2F-6b
3.2F-6c
13
mtodo de trabajo que puso de manifiesto en su interpretacin del
proyecto de la casa Curutchet.
Edificio Buenos Aires A (edificio suspendido de oficinas). 1946
Colaboradores Cesar Janello, Colette B. De Janello y Jorge Butler.
Este proyecto puede ser considerado el de mayor aporte al
pensamiento arquitectnico de la poca en la Argentina, en especial
en un serio intento de relacionar la arquitectura con la tecnologa
moderna de la construccin, con una nueva manera de pensar el uso
de materiales usuales en la poca.
En un edificio de oficinas para el centro de la ciudad de Buenos Aires
Amancio Williams propone una mega-estructura de cuatro pilares de
hormign armado y un conjunto de vigas superiores, de las que cuelga
un edificio metlico soportado por tensores. Con ello se consiguen
grandes superficies difanas en las plantas, con puntos de apoyo muy
reducidos. Se trata por primera vez de aprovechar la resistencia a la
traccin, como en los puentes colgantes, de entrepisos livianos de
metal que se suspenden de fuertes vigas Vierendeel de hormign
armado [3.2F-6].
el edificio se plante as debido a la facilidad para importar
ciertos materiales, ya que en la posguerra las grandes fbricas
del mundo quedaban sin trabajo y bien podra suministrar los 4
bloques metlicos, 3 para oficinas y uno para servicios sociales.
Toda la parte metlica pesaba 11.000 toneladas y se podra
transportar fcilmente hasta el puerto en barcos, y de all hasta
el pie de obra, distante 700 metros del mismo.
La estructura de hormign armado, que nosotros los argentinos
manejamos muy bien, se levantara en el lapso que demandara
la realizacin de la estructura metlica. Estas dos estructuras se
equilibran perfectamente pues el hormign armado se dilata
hacia arriba y la estructura de metal hacia abajo.
La superficie de las plantas, libres de los enormes pilares que
hubiera necesitado una estructura ordinaria, atravesada solo por
los delgadsimos tensores metlicos, resultan difanas, muy bien
iluminadas y se prestan a las ms diversas distribuciones.
9
Este planteamiento novedoso desde el punto de vista estructural, y
extremadamente moderno desde su relacin con la estandarizacin,
la prefabricacin y la industria, es el proyecto ms importante que
llev consigo a Europa en 1947 cuando se encontr con Le Corbusier
y Jean Prouv, a quien intent sumar en su idea de producirlo de
manera industrial en Europa y luego trasladarlo a Buenos Aires. Ms
tarde, el proyecto se convirti en el modelo que usara en su proyecto
para la ciudad que necesita la humanidad de 1974.
El ahorro de dinero, debido a los miles de toneladas menos a
transportar, al mayor rendimiento de la mano de obra (por el
trabajo en taller de gran parte de la obra)
Velocidad en la construccin de la obra. Mientras en obra se
levanta la estructura de hormign armado, en taller se construye
el resto de la obra, que luego es enviada y montada.
10
Como vemos, en estos antecedentes al proyecto Curutchet, se
mantienen aquellos criterios que iluminan toda su obra: la vitalidad de
la seccin como la pieza ms importante de sus proyectos, la imagen
retrica del movimiento de la tierra hacia el espacio, volar, suspenderse,
desprenderse de la tierra, al que inclusive hacen alusin el nombre
de sus proyectos.
Op. Cit.pp.29.
10. WILLIAMS, Amancio. "obra Buenos
Aires A" Memoria descriptiva. En
"Arquitectura digital" N9, Buenos Aires,
2001 p.33.
14
3.3F-1. Carta de LC a Pedro Curutchet
de fecha 24-05-1949, fragmentos inicial
y final.
Fundacin le Corbusier.
(...)
3.3F-1
15
Estas secciones que expresan una fuerza antigravitacional, como
escapando verticalmente a la imagen dominante y condicionante de
esa planicie horizontal abstracta e infinita, la pampa Argentina
11
o
escapando de alguna manera al vrtigo horizontal al que se refera
Borges: Salimos a caminar por los arrabales de Buenos Aires. No
se si era por Chacarita, por Puente Alsina, por Barracas, no recuerdo
muy bien donde, pero de pronto sentimos la presencia de la llanura,
de pronto sentimos la gravitacin de la llanura. Habamos dejado las
casa y habamos entrado en el campo, entonces Drieu dijo una cosa
que no recogi en ningn libro pero que es la definicin de la llanura
que todos los escritores argentinos hemos buscado, con la cual no
hemos dado. Fue necesario que aquel normando viniera y nos la
dijera. Dijo: vrtigo horizontal; es una expresin magnfica, una
hermosa metfora
12
3.3 LA CONFIGURACIN
...otros vendrn detrs de nosotros, que estudiarn estas ideas
y las llevarn ms lejos, hasta su realizacin.
Amancio Williams. 1949
El 24 de mayo de 1949 Le Corbusier pone el punto final a su
enunciado, la referida puesta-en-intriga como texto inicial, y enva a
su cliente, el Dr. Curutchet, los 16 planos mencionados anteriormente
ms un juego de 12 fotografas de la maqueta, acompaados por
una carta
13
en la que explica el proyecto a su cliente, justifica sus
soluciones ms importantes y abre el dilogo a interpretaciones y
precisiones posteriores por parte de su Estudio y de la Direccin de
la obra [3.3F-1].
En esta carta utiliza la expresin ..segn los planos que le
proveeremos con precisin al referirse a la cubierta de la terraza-
jardn, o .. en el momento indicado le suministrar todas las
indicaciones para los acabados del interior y exterior de la
casa.., tambin abre expresamente la posibilidad de nuevas
interpretaciones cuando dice el suelo del estar podr ser un
embaldosado de cermica, bien sea negra o amarillenta que
elegir en su momento oportuno a partir de la proposicin de su
arquitecto.. y finaliza diciendo: queda bien entendido que quedo
a su disposicin para aportar todas las modificaciones que usted
desee..
Si bien las cuestiones a las que hace referencia son referidas a
materiales de acabados o detalles no esenciales del proyecto, el
hecho de manifestar expresamente que no se trata de un texto
absolutamente cerrado significa un grado de apertura a la posibilidad
de continuidad en la escritura, situacin que Amancio Wiliams no
dejar escapar.
En nuestro esquema de anlisis, este es un momento trascendente
pues da por iniciado el proceso dialgico, la comunicacin intertextual,
en el cual varias y distintas voces se manifestarn de manera
coincidente o divergente, en la construccin de una realidad
intertextual, de manera expresa.
La relacin entre ellos haba comenzado algunos aos antes, en 1946.
Usted tiene mucho talento. Todo esto respira el aire del mar
abierto, del ocano y la pampa, trayndonos el sentido del
espacio y de la decisin cuya ausencia parece ser la debilidad
de Europa y el occidente en particular.
14
escriba el maestro a
Williams al conocer sus primeros trabajos.
Le Corbusier, por su parte, muy interesado en convertir a Buenos
Aires en una gran capital del mundo mediante un Plan que haba
11. SILVETTI, Jorge. "aires de la
pampa". Introduccin al catlogo
Amancio Williams, Exposicin de su
obra en la Gund Hall Gallery, Harvard
University, 1987, p.8.
12. BORGES, Jorge Luis. "Homenaje a
Victoria Ocampo". Paris, 1978, citado
por Claudio Wekstein en Revista 3, N6,
1995, pp.33.
13. Carta de Le Corbusier a Pedro
Curutchet, de fecha 24-05-1949
comunicando la finalizacin del proyecto
y la descripcin del dossier de 16 planos
y fotografas de maqueta.
Fuente: Fundacin Le Corbusier.
14. Carta de Le Corbusier a Amancio
Williams, de fecha 09-04-1946.
Fuente: Archivo Williams.
16
N
fecha
aproximada ETAPA Cantidad Observaciones Comparar con Archivo Foto
jun-48 ETAPA 0
abr-49 ETAPA 1 16
Se realiza restituciones: Plano de situacion
incluyendo las casa vecinas. Plantas,
secciones y alzados: FLC 12098 al 12110.
Fuente: Archivo Garland. Fundacin Le
Corbusier.
maquetas:
1)maqueta 1:100
de Javier Posik.
2) maqueta 1:50
DMJ
ago-49 ETAPA 2 7
Se realiza restitucin de planos en DWG:
Levantamiento del solar Planos 32634 AW,
32364 AW y 32630 AW.
oct-49 32
dic-49 28
mar-abr-50 ETAPA 3 54
Esquemas consecutivos en la evolucin de la
seccin de la escalera, el desarrollo de la
planta de cubiertas, la estructura y las
instalaciones.
abr-50 11
Primera versin de AW completa: plantas y
secciones. " Lc cur 1291. AW" a "Lc cur 1297"
y "Lc cur 1304"
32107 -32403-
32405- 32407
32408-32409-
32412- 32413-
32414
abr-50 ETAPA 4 35
Se desarrolla un estudio comparativo de las
diferentes soluciones de carpintera
propuestos por AW y sus posteriores
modificaciones. Estudio de la caligrafa de las
envolventes.
may-50 ETAPA 5 28
comienzo de
obra. Agosto
de 1950
Versin final de AW completa: plantas y
secciones. " Lc cur 1291. AW" a "Lc cur 1298"
y "Lc cur 1301"
32101- 32102-
32103- 32104-
32105- 32401-
32404- 32410-
32602- 32603-
32607
oct-50 ETAPA 6 15 OBRA
Detalles.
32601- 32604 -
32605- 32606-
32608 - 32610-
32611- 32612-
32614- 32615-
32616- 32617-
32618
sep-51
226
oct-51 a dic-
53 ETAPA 10
ene-54 a oct-
54 ETAPA 20
ene-55 a dic-
55 ETAPA 30
oct-55 a dic-
57 ETAPA 40
Dossier
Horacio
Cppola
1962 A 1987 ETAPA 50
oct-87 ETAPA 60
1992 ETAPA 70
Se realiza restitucin de planos en DWG de la
obra estado actual
fotos estado
actual DMJ
RESTAURACION FUNDACION CHRISTMAN- LUIS Y JULIO GROSSMAN
RESTAURACION CAPBA- ESTADO ACTUAL
ETAPAS DEL PROCESO CURUTCHET
CONTENIDO
obra detenida
FIN DE OBRA: ALBERTO VALDEZ - HUGO SARRAILLET
Desvinvulacin de AW de la obra
HABITACION CURUTCHET
CASA VACIA
TOTAL DE PLANOS ESTUDIADOS
SIMON UNGAR
RECOMPOSICIN. 4to. REDIBUJO GENERAL DE
PLANOS INCLUYENDO DETALLES. AW
Corresponde a la segunda versin ( ACTUALIZACION 2 ) de los
planos de obra en plantas y secciones, que incluyen todas las
modificaciones generales de AW y la definicin ms precisa de las
dimensiones y acabados.
OBRA. PLANOS DE DETALLES FINALES
Planos de detalles finales de carpintera de madera, metlica,
cerrajera, muebles, chimenea.
3er.. REDIBUJO GENERAL DE PLANOS INCLUYENDO
SOLUCIONES MS PRECISAS. AW
Corresponde a la primera versin ( ACTUALIZACION 0 ) de los planos
de obra en plantas y secciones, que incluyen todas las modificaciones
generales de AW y la definicin ms precisa de las dimensiones y
acabados.
CONSTRUCCIN. DEFINICIN . ESTUDIO DE
CARPINTERAS. AW
Se estudia la definicin general y los detalles de carpintera. Se
desarrollan los primeros esquemas de la memoria de carpintera, por
sectores. Primeros estudios de muebles de cocina y dormitorios.
2do. REDIBUJO GENERAL DE PLANOS CON MODIFICACIONES.
AW
Se dibujan nuevamente todos los planos generales, con las
modificaciones generales realizadas y sin consignar las funciones del
consultorio, para ser presentados a la Municipalidad y al Banco. Hay
un juego de copias heliogrficas de los planos generales, algunas de
ellas firmadas en original.
DESCOMPOSICIN. BUSQUEDA DE SOLUCIONES
MAS PRECISAS POR SECTORES Y POR ELEMENTOS.
AW
Se estudia exhaustivamente la escalera en innumerables secciones,
ajustando las dimensiones, el desarrollo de los tramos, los niveles y las
barandillas. Se estudia la estreuctura, la cubierta, el sistema de
impermeabilizacin, el tamao y la posicin del depsito de agua, as
como las chimeneas y lucernarios de los baos. Alternativas para la
estufa de lea. Dimensionado y posicin de pleno de bajantes.
Dimensionado de portal de entrada.
COMPRENSIN. 1er. REDIBUJO DE PLANOS
ORIGINALES Y CONSULTA AL AUTOR. AW
Se estudian las secciones para comprender los niveles y la
posicion de la escalera. Pequeo croquis en perspectiva, en el
cual AW propone la modificacion de la escalera. Ubica un muro
entre los dos tramos.
ESTUDIOS POR SECTORES PRINCIPALES. AW
Se estudian los sectores fundamentales del proyecto: la planta baja
libre, los niveles y las circulaciones verticales.
El autor y el intrprete. Le Corbusier y Amancio Wiliams en la Casa Curutchet
ENCARGO
ENUNCIADO
Corresponde al envo de planos de Le Corbusier a Curutchet
3.3F-2. Etapas del Proceso Curutchet.
_DMJ
3.3F-2
17
15. Carta de Amancio Williams a Le
Corbusier de fecha 23-06-1946.
Fuente: Archivo Williams.
comenzado a imaginar en su viaje de 1929 a Amrica, no reciba
buenas noticias de su amigo: Tengo que explicarle el silencio que
le asombra y que usted asigna a una falsa informacin. Este
silencio se debe a un triste hecho: Buenos Aires ha olvidado su
visita.
15
En 1947 se conocen personalmente en Pars. El argentino explica su
propuesta para el edificio de oficinas que terminaba de proyectar y
suea con un futuro industrial, preciso y moderno para sus obras.
Pero la prueba de fuego llegara ahora, cuando cambian los roles: de
amigos a colaboradores. En lugar de debatir sobre conceptos y teoras
de la modernidad en abstracto, ahora tendran que compartir la misma
obra y en algunos casos situarse uno a cada lado del atril. Las
condiciones haban variado sustancialmente: de maestro y discpulo
a autor e intrprete.
Como veremos, este proceso registra diversos niveles de intensidad,
en los cuales la relacin y la comunicacin entre autor e intrprete
se hace ms cercana y ms fructfera en algunos momentos y en
otros el tono elegido es apenas perceptible, pero en todos los casos,
y hasta la finalizacin de su tarea, se advierte la permanencia del
dilogo, la construccin de un texto en comn.
Desde el punto de vista cualitativo, en una reconstruccin del proceso
de interpretacin realizado por el equipo Williams a partir de agosto
de 1949, se pueden identificar varias etapas de trabajo, que se
explicitan en el cuadro denominado Etapas del Proceso Curutchet,
en las cuales el intrprete y su equipo comprenden, reflexionan,
analizan, ajustan, descifran, desarman y vuelven a montar el proyecto
en un recorrido circular, desde el todo hasta las partes y viceversa,
para intentar conseguir un texto depurado, a pesar de las prisas del
Dr. Curutchet, de la inestable situacin econmica del pas cuyas
consecuencias amenazan la realizacin y la construccin de la obra
que, una vez comenzada, sigue su marcha y exige respuestas
inmediatas [3.3F-2].
Como producto de este proceso de interpretacin, Amancio Williams
y su equipo realizaron una gran cantidad de documentos grficos,
croquis y planos, de los cuales se han conseguido consultar, analizar
y restituir 210 de ellos, en el Archivo Williams de Buenos Aires. El
listado de la totalidad de los documentos estudiados, su contenido,
nomenclatura de archivo y ubicacin temporal en el Proceso se puede
consultar en el cuadro Documentacin grfica. Planos y croquis
originales estudiados, incluido en los Anexos Documentales de esta
investigacin.
3.3.1 RECONOCIMIENTO Y COMPRENSIN. ENTENDER LA
TOTALIDAD. Corresponde a la etapa 2 del Proceso Curutchet.
Con la documentacin inicial, la puesta en intriga, establecida por el
autor como un punto final en el envo del anteproyecto a su cliente,
el intrprete inicia una tarea de reconocimiento y lectura del proyecto,
para entenderlo, traducirlo y representarlo, para aportarle su propia
cuota de inteligibilidad, definiendo su propio punto inicial.
Al igual que el cliente, Williams recibe el proyecto con inmensa
satisfaccin considerndolo: una sinfona espacial. Es la primera
comprensin totalizadora, en la que el intrprete comienza a formarse
una imagen sobre el proyecto Curutchet, una sntesis entre los
documentos que comienza a analizar a travs de su mirada
transformadora y moderna, para intentar establecer las unidades
bsicas de relevancia y de significacin.
Al confrontar su teora y su experiencia con el enunciado recibido,
Amancio Williams reconoce a su Maestro en la definicin de la planta
18
levantamiento medidas del solar y
medianeras
_AW, Plano 32630.
Archivo Williams
3.3.1F-2. Proyecto Curutchet, planta baja
_LC, Plano CUR 4094 FLC 12098
Fundacion Le Corbusier
rea de servicio, planta baja
_AW, Plano 32537
Archivo Williams
3.3.1F-1
3.3.1F-2
3.3.1F-3
32630 AW
12098
32537 AW
19
baja libre, la ubicacin de la casa sobre un jardn suspendido en un
conjunto de volmenes y vacos, que se refiere permanentemente a
las tres dimensiones que el intrprete tanto buscaba.
La sntesis que haba conseguido el proyecto en la unin de dos
programas tan diferentes, casa y consulta; la bsqueda de la precisin
y la medida aplicando el sistema Modulor; la solucin estructural que
se independiza de los muros vecinos y de las fachadas, as como la
eleccin del hormign armado como sustancia del lenguaje material,
no hace ms que entusiasmar al intrprete, quien rpidamente
configura un equipo exclusivamente para este trabajo y visita el solar
para observarlo detenidamente, medirlo y levantar meticulosamente la
geometra de los muros medianeros [3.3.1F-1]
Estudia el proyecto en detalle, reconociendo los antecedentes de
obras anteriores de Le Corbusier que haba conocido en Paris, se
formula los primeros interrogantes sobre la transparencia y los lmites
entre los espacios pblicos y privados, en relacin con la definicin
del vestbulo de entrada de la casa, en el proyecto. A partir de esta
duda, establece el primer dilogo autor-intrprete y decide su
modificacin inicial, que luego completa en un proceso que se analiza
detalladamente en el apartado sobre la interpretacin de la escalera.
Examina la planta baja, el nivel del suelo pegado a la tierra, la planta
de servicios, un rea que haba sido propuesta en el proyecto de Le
Corbusier como un espacio resultante, o consecuencia de la
estructuracin de niveles del consultorio y la vivienda, pero a la que
no se refiere especficamente en ningn momento de su prefiguracin
[3.3.1F-2].
Entiende perfectamente que la superficie libre de la planta no es un
rea residual, sino que se trata de una superficie de suelo a la que
hay que modelar, considerar como un plano ondulado que, tanto sube
hasta el inicio de la rampa peatonal, como desciende hacia la zona
de servicios. Un plano sobre el que permanentemente se circula
suspendidos, casi sin tocarlo, como si fuera agua. Comprende que el
rea de servicio bajo el vestbulo, definida por el autor como una
superficie en dos niveles diferentes, a partir de su propuesta de
escalera, podra simplificarse como un rea plana de un solo nivel,
sin escalones y que, adems, se podra ajustar la distribucin interior.
En los planos AW 32545, AW 32543 y AW 32537 se puede apreciar
de qu manera el intrprete construye su propia propuesta o, mejor
dicho, completa el discurso del autor con pequeos croquis en plantas
y perspectivas en los que va incorporando nuevas funciones, ajustando
los niveles, conquistando pequeos espacios residuales, hasta
conseguir un conjunto que respeta el enunciado intentando mejorarlo.
Su interpretacin dota de mayor complejidad y eficiencia al conjunto
interior, pues de solo dos reas proyectadas (lavadero y caldera) pasa
a cuatro reas de uso (planchado, lavado, caldera y almacn). Cada
una de estas zonas mejora su eficiencia en claridad circulatoria,
superficie de almacenamiento, organizacin de la ventilacin y
suministro de combustible a la caldera y aprovechamiento de la
superficie bajo la rampa. Incluye adems, uno de los aparatos-
inventos, tpicos de los proyectos del intrprete, en este caso una
secadora de ropa que aprovecha la cercana y el calor de la caldera.
En definitiva, en este nivel desarrolla un trabajo de sntesis, modela
la superficie del suelo, incluye complejidad y eficiencia de las reas
de trabajo, enriquece y hace ms inteligible el proyecto del autor
[3.3.1F-3].
Para descifrar estos documentos, comprender la organizacin general
del espacio e intentar comprender el sentido del enunciado del autor
antes de formular sus propias conjeturas, el intrprete utiliza
intensamente el instrumento del dibujo [3.3.1F-4].
20
3.3.1F-4. Proyecto Curutchet, estudio de
alternativas para el rea de servicio en
planta baja.
_AW, Planos 32543 y 32545
Archivo Williams
3.3.1F-5. Proyecto Curutchet, re-dibujo
de secciones con modificacin de la
escalera
_AW, Plano 32109
Archivo Williams
3.3.1F-4a 3.3.1F-4b
3.3.1F-5
32543 AW
32545 AW
32109 AW
El dibujo de los dibujos ya realizados, un re-dibujo, un levantamiento
de planos existentes.
...el levantamiento ha estado ligado al desarrollo tcnico y a la forma
de entender la arquitectura en cada contexto cultural, pudiendo
detectarse diversos niveles de reciprocidad entre el modelo estudiado
y su expresin grfica. Por tanto, el levantamiento no es un simple
trabajo de medicin y representacin, sino una rigurosa tarea destinada
a la profunda comprensin del objeto arquitectnico y a la formacin
de la visin crtica y personal. Razn y emocin deben entrar en juego,
ya que el cometido del dibujante no es solo representar en forma
sistemtica o mecnica. El anlisis y la sntesis grfica no pueden
prescindir de las intenciones del autor.
Resulta de indudable valor el progreso del conocimiento que tiene
lugar al desarrollarse el proceso completo del levantamiento: desde
la toma de datos hasta el dibujo concluido se entra en contacto con
la arquitectura, se la siente prxima como referente directo del
discurso grfico.
As, el levantamiento resulta esencial para el conocimiento riguroso
de la realidad arquitectnica.
16
Como prueba de lo anterior, AW intenta un primer nivel de comprensin,
a travs de sucesivas copias de los planos recibidos, con tcnicas
distintas de dibujo. Redibuja las secciones para entender los niveles,
el espacio, con dibujos a mano alzada, a lpiz y a tinta. Planos 32109
AW, 32110 AW y 32415 AW [3.3.1F-5]
Ms tarde redibuja todos los planos, plantas, secciones y alzados,
acotando y asignando funciones a los espacios. Planos 32632 AW,
32629 AW, 32626 AW, 32625 AW, 32623 AW, 32624 AW, 32628 AW,
32633 AW, 32635 AW, 32627 AW y 32631 AW [3.3.1F-6].
Adems, con el objeto de conseguir las autorizaciones y licencias,
realiza muchas gestiones ante la Municipalidad de La Plata para que
permita la construccin de la obra sin cumplir la reglamentacin de
alturas mnimas de los ambientes (las alturas previstas eran 2,26 m.
de suelo a techo y la Normativa exiga como mnimo 3,00 m.) y ante
el Consejo Profesional para que acepte la autora de Le Corbusier
pese a no estar colegiado como arquitecto en Argentina. Por otro lado,
analiza los costes y busca posibles contratistas, intentando superar
las dificultades econmicas y de tiempos formuladas por el Dr.
Curutchet, demostrando su decisin y voluntad de llevar adelante la
obra.
3.3.2 APROXIMACIN ANALTICA. DESCOMPOSICIN EN PARTES.
Corresponde a la etapa 3 del Proceso Curutchet
Realizada una primera comprensin del conjunto, del todo, cuando
Amancio Williams ya entiende el proyecto en lneas generales, con
mayor seguridad sobre la obra que tiene en sus manos, formula
nuevas hiptesis, anticipando ideas y esquemas, como continuacin
del proceso iniciado de inteligibilidad.
Desmonta el objeto en elementos menores, sus unidades de
significacin: a: la entrada, el vestbulo y la escalera, b: la estructura
y la cubierta, y c: las carpinteras.
Corresponden a este momento interpretativo sus estudios en forma
de sucesivas versiones sobre estas partes de la casa, buscando,
indagando en sus propias teoras para leer, entender y, eventualmente,
asignar nuevos sentidos a los otorgados por el autor a cada una de
ellas.
Estudia cada uno de ellos como una diseccin para un examen, a la
luz de las teoras y obras del autor que haba conocido en Francia;
21
16. GAMIZ GORDO, Antonio. "ideas
sobre anlisis, dibujo y arquitectura"
Edit. U.Sevilla, 2003, p.43.
22
3.3.1F-6 Proyecto Curutchet, redibujo de
plantas, secciones y alzados del
Proyecto Le Corbusier
_AW, Planos: 32623 CUR 4099, 32624
CUR 4100 y 32629 CUR 4095.
Archivo Williams
Se puede observar que en la planta
CUR 4095, Amancio Williams cambia la
rotulacin de los ambientes asignados a
funciones de consultorio mdico, por
funciones de vivienda, para conseguir
financiacin bancaria.
Archivo Williams
3.3.1F-6a
3.3.1F-6b
3.3.1F-6c
32623 AW
32624 AW
32629 AW
23
17. SEGU, Javier. En "para una potica
del dibujo" EGA 1995 en "dibujar,
proyectar I" ETSAM, 1998, p17.
18. WILDE, Oscar. "el crtico como
artista". ensayo incluido en el libro
"Intenciones". Taurus ediciones, Buenos
Aires, 1972. Primera edicin como "the
true function and value of criticism" 1890.
y tambin a la luz de su propia experiencia reciente como proyectista
y constructor de la casa del arroyo ya mencionada. Desarrolla el
sistema estructural y su relacin con la arquitectura con modificaciones
conceptuales importantes; ajusta los detalles de construccin a los
materiales y acabados elegidos; inscribe las partes en la mtrica del
Modulor al mismo tiempo de su propio aprendizaje (en ese momento
la teora del Modulor an no estaba publicada por Le Corbusier) y
lentamente va otorgando mayor precisin, depuracin y nuevos
sentidos a la obra.
Desde el punto de vista instrumental, Amancio Williams utiliza
nuevamente el dibujo, pero en este caso se vale de otro tipo de
representacin grfica: los dibujos a mano alzada en papeles de
croquis transparentes, por sectores y por elementos, dibujos sobre
dibujos, acercndose lentamente a las respuestas buscadas o
ajustando las conjeturas de sus configuraciones parciales a nuevos
sentidos, en el camino de la precisin y la exactitud.
..cabe hablar de un dibujo en dilogo con los artificios o con otros
dibujos. Del dibujo que explicita la visin analtica de un determinado
objeto o de otro dibujo, o del dibujo que responde a la comprensin
del planteamiento de otro dibujo.
17
A continuacin se describe y analiza en detalle por separado cada
uno de los estudios realizados por el intrprete, los sentidos asignados
a la nueva transparencia del vestbulo, a las chimeneas modernas de
la nueva cubierta y la caligrafa de las diferentes versiones de la
carpintera de la casa, en base a los documentos disponibles.
EL PROYECTO DE LA ESCALERA
Entonces, la ms alta forma de la Crtica es ms creadora que la
creacin, y el fin primordial del crtico es ver el objeto tal como no es
en realidad. No es sa tu teora?
Exactamente. Para el crtico la obra de arte es simplemente una
sugestin o un germen para una nueva obra, que desde luego no
necesita conservar la menor identidad con la obra criticada. La nica
caracterstica de las cosas bellas es que puede uno poner en ellas
lo que se le antoja, y ver en ellas lo que desea ver; y la Belleza, que
da a la creacin su elemento universal y esttico, hace del crtico un
creador a su vez, y le susurra al odo mil cosas diversas que no
estaban en el espritu del que esculpi la estatua, pint el lienzo o
grab la gema.
18
De "el crtico como artista" de Oscar Wilde
Introduccin
Se estudia este sector de la obra, pues como ya se ha explicado,
constituye un momento importante en la relacin que se establece
entre el autor y el intrprete, porque permite demostrar con claridad
el procedimiento de trabajo realizado por este ltimo y, en definitiva,
acercarnos a una comprobacin de las hiptesis planteadas.
Es as que los documentos analizados permiten establecer que
Amancio Williams dedic un esfuerzo muy intenso en este elemento
de la obra, en un trabajo acumulativo de estilizacin y depuracin;
como en una sucesin de capas, va depositando en el objeto las
respuestas a nuevas preguntas y eliminando los rebordes o salientes
superfluos del proyecto, con la seguridad de que se trata de un sector
clave del proyecto.
Re-conocido el texto del autor a travs de sucesivas copias de los
planos recibidos, utilizando diferentes tcnicas como una inmejorable
24
3.3.2F-1. Proyecto Curutchet, 3 Croquis
de la escalera
_LC, Plano FLC 12172, 8 abril 1949
3.3.2F-2. Proyecto Curutchet, escalera
de la casa
fotografias: Jorge Semilla. Foto Club de
La Plata. 2005
3.3.2F-1
3.3.2F-2b
3.3.2F-2a
12172
25
19. STRAVINSKI, Igor. Op.Cit. 1942,
p.109.
forma de analizar y de aprender, cree necesario continuar la bsqueda
para comprender las intenciones implcitas en los planos del autor, el
carcter de la obra. Se interna en el mundo de las conjeturas, en la
propia discusin sobre los conceptos de su maestro, intenta
individualizar los principios fundamentales, sus marcos de referencia,
describiendo grficamente sus propias preguntas.
Como tambin se ha explicado anteriormente, al proyecto inicial de
Le Corbusier (febrero a mayo de 1949), le siguen el proyecto de
Amancio Williams (agosto de 1949 a septiembre 1951) que es el
objeto central de este estudio y los ajustes posteriores en la obra por
parte de Simn Ungar y Alberto Valdz (octubre de 1951 a diciembre
de 1955).
Se analiza el trabajo de Amancio Williams con el mismo enfoque y
metodologa que se realiza en toda la investigacin, es decir,
reconociendo las fases ms significativas de su proceso de
interpretacin, en la definicin del texto definitivo de esta parte de la
obra.
Documentos investigados
a. Proyecto Le Corbusier. 16 Planos.
Fuente: Fundacin Le Corbusier (FLC). Paris
b. Proyecto Amancio Williams. Sector vestbulo y escalera. 40 planos.
Fuentes: Archivo Amancio Williams (AW). Buenos aires.
Levantamiento obra construida. _DMJ 2002/2005
Luis Grossman. Arquitecto. Buenos Aires. Argentina
c. Correspondencia.
Fuentes: Dossier Williams, Amancio. 1949 / 1951. Fundacin Le
Corbusier. (FLC). Paris
Archivo Williams. Buenos Aires.
Es importante distinguir dos momentos, o ms bien dos estados de
la msica: la msica en potencia y la msica en accin.
19
De "Potica musical" de Igor Stravinsky.
Como ya se ha explicado, le Corbusier enva el proyecto a Pedro
Curutchet, en el mes de abril de 1949, quien se lo entrega a Amancio
Williams para que lo estudie y realice todos los trabajos necesarios
para comenzar su construccin en el menor tiempo posible.
Con el objeto de coordinar esta investigacin con la temtica general
del trabajo, se establecen 4 etapas de anlisis del proceso de
configuracin de la escalera:
1. Comprensin.
Proyecto inicial, propuesta de cambio y acuerdo autor e intrprete.
a. dibujos
b. textos. Correspondencia
2. Genealoga
Relacin con las obras precedentes de autor e intrprete.
26
3.3.2F-3. Villa La Roche Jeanneret,
escalera
_LC
Foto. DMJ
3.3.2F-4. Villa Cook, fachada
_LC
3.3.2F-5. Proyecto Curutchet, esquema
en seccin de la casa
_AW, Plano 32305
Archivo Williams
3.3.2F-6. Proyecto Curutchet, primeros
estudios en seccin y perspectiva de la
escalera
_AW, Plano 32315b
Archivo Williams
3.3.2F-3 3.3.2F-4
3.3.2F-5
3.3.2F-6
32305 AW
32315b AW
27
a. Casa sobre al arroyo 1946.
b. Villas La Roche-Jeanneret 1923
c. Villa Cook 1926
3. Explicacin. La medida. El Modulor
a. teoras generales de las escaleras.
b. el proyecto de los ritmos variables
c. ajuste a Modulor
d. el desarrollo del proyecto: la bsqueda de sntesis y perfeccin.
4. Ejecucin
La materialidad. El detalle
a. propuesta y ajustes de autor e intrprete.
b. las soluciones posteriores en la obra construida.
1. Comprensin
El vestbulo y la escalera del proyecto Curutchet de Le Corbusier
reconocen las mismas hiptesis generales del proyecto global de la
casa y, desde luego, de las teoras domsticas del maestro suizo
llevadas a la prctica con anterioridad en las villas La Roche-Jeanneret
(1923) y Cook (1926) [3.3.2F-3] [3.3.2F-4]. Esto lo saba Amancio
Williams y con estos puntos de partida comienza su anlisis crtico,
su interpretacin y posterior re-escritura, formulando sus propios
interrogantes y arriesgando nuevas respuestas con el desarrollo de
una importante cantidad de esquemas, croquis y planos con distintas
tcnicas y en diferentes escalas.
En esta etapa del trabajo se ha consultado la totalidad de la
documentacin tcnica existente en el Archivo Williams vinculada con
el tema del vestbulo y la escalera. Se realiza la investigacin sobre
29 planos en seccin elegidos de la escalera, que se restituyen, se
ordenan cronolgicamente estimando su fecha de realizacin en
funcin del resto de los documentos ya estudiados, se comparan y
relacionan entre s para finalmente obtener las conclusiones.
En el plano 32305 AW del estudio Williams, hay un pequeo esquema
en seccin de donde se puede inferir que se trata de un dibujo que
acompaa una conversacin o, ms bien, una explicacin de la
seccin fundamental de la casa y su distribucin en niveles [3.3.2F-
5]. En el plano 32354 AW se compara la seccin de diferentes niveles
nuevamente con otro proyecto de ladera ( Roq. y Rob. ?).
En el plano 32315b AW se comienza a estudiar, con pequeos croquis
en perspectiva, la necesaria continuidad de las losas de escaleras.
Es evidente en estos croquis, que Williams tiene presente (no sabemos
si en este caso, curiosamente recuerda proyectos que no haba visto
antes) el diseo de las escaleras en los proyectos de Le Corbusier
antes mencionados y en los cuales la continuidad de los planos
horizontales, la eleccin de barandillas macizas y la definicin de la
escalera son un elemento de valor formal unitario en el proyecto del
espacio interior de la casa [3.3.2F-6].
La planta baja propuesta por Le Corbusier, como una caja vaca y
luminosa abierta hacia los solares vecinos para compartir el aire y el
sol, clarsimo espacio de transicin entre el espacio pblico de la
ciudad y el espacio privado domstico de la familia Curutchet, en la
28
3.3.2F-7. Proyecto Curutchet,secciones
transversales
_LC, plano CUR 4102 - 4103 FLC 12108
3.3.2F-8. Interpretacin de la casa
chorizo
_LC, 1929.
Dibujo realizado en la octava conferencia
en Buenos Aires.
3.3.2F-9. Comparacin de la propuesta
del vestbulo de Le Corbusier y Amancio
Williams, a partir de un croquis de AW.
_DMJ
3.3.2F-7
3.3.2F-9
12108
32108 AW
3.3.2F-8
29
Curutchet. 24-05-1949. Op.Cit. Fuente:
Fondation Le Corbusier. Paris
21. En la octava conferencia que realiza
Le Corbusier en su viaje a Buenos Aires,
el 17 de octubre de 1929 en la facultad
de Ciencias Exactas, denominada "La
ciudad mundial y consideraciones quiz
oportunas" dice: "el otro da, ya en el
crepsculo, nos hemos paseado
largamente por las calles de La Plata,
con Gonzlez Garao. Haba unos
muros de cerca, como ste por ejemplo.
Calculen el hecho arquitectnico de esta
pequea puerta encerrada en el muro..".
Publicado en LE CORBUSIER
"Precisiones. Respecto a un estado
actual de la arquitectura y el urbanismo".
Ed. Apstrofe, S.L. Barcelona. 1999, p.
252.
arquitectura", Ed. Poseidn, Buenos
Aires, 1964, p.146.
23. BOLLNOW, Otto Fiedrich. "Mensch
und Raum", Hombre y Espacio, Ed.
Labor, S.A. Barcelona, 1969, p.143.
que se reconocen mltiples lneas, planos y objetos, parece no
conformar plenamente a nuestro intrprete.
La primera controversia conceptual se presenta en el proyecto del
vestbulo.
En el texto inicial, el autor considera que para entrar en la casa es
necesario un espacio privado, sombro, propio del mundo domstico,
en donde "se encuentra la puerta de entrada de la vivienda
(timbre, felpudo, guardarropa para las visitas)".
20
Quiz por ello,
proyecta un prisma de fbrica con dos ventanas. Una ventana
horizontal y alta que abre hacia el espacio de llegada y otra vertical,
en el primer rellano de la escalera, hacia el oeste, son las nicas
perforaciones a nivel de la planta baja de un prima blanco y ciego,
como se ilustra en los planos del proyecto CUR 4102 FLC 12108
(coupe sur le vide de la salle) [3.3.2F-7].
Este volumen, de interior sombro y perteneciente, por su propias
caractersticas espaciales, a los lugares privados de la casa, nos
recuerda, desde el punto de vista de su configuracin al clsico
"zagun" de la "casa chorizo", tipologa urbana tradicional de la poca
en la regin, que quiz pudo ver Le Corbusier en La Plata en 1929.
21
[3.3.2F-8]
Es probable que con un volumen de pequeas dimensiones
parcialmente oscuro, el proyecto buscase un espacio de cambio, que
configure una pausa, un descanso visual a la claridad del espacio
pblico de entrada, al sol que se filtrara a la planta baja libre de les
pilotis, una transicin oscura entre la luz de la llegada y la luminosidad
de la casa.
Dice Le Corbusier en "vers une architecture" : "en la Mezquita Verde,
se entra por una puertecita del tamao de un hombre; un vestbulo
muy pequeo opera el cambio de escala necesario para apreciar
, despus de las dimensiones de la calle y del lugar de donde
se viene, las dimensiones con que se trata de impresionar.
Entonces se siente la grandeza de la Mezquita y la vista mide."
22
Es posible, tambin, que el autor se imaginara una buena cantidad
de pacientes subiendo por la rampa y en la espera del consultorio
mdico, y quisiera proteger estas visuales sobre el primer lugar propio,
privado, de la vivienda.
Amancio Williams lee con atencin el enunciado, comprende el
proyecto, interpreta cuidadosamente el texto, pero le asigna un nuevo
sentido: la transparencia moderna, la transformacin de los lmites de
la privacidad en la conversin del vestbulo. De esta manera un
espacio que se propone dentro del mbito privado, se convierte en
dominio pblico.
Entiende la puerta de la casa como un verdadero filtro social, pero
no como un lmite espacial. Quiz comparte la idea de puerta que
expone Bollnow en "Mensch und Raum"
23
: "una de las definiciones
fundamentales de la puerta se deriva de lo que podramos llamar su
carcter semipermeable. As como se conocen en qumica ciertas
vasijas cuyas paredes dejan pasar libremente un disolvente pero
retienen los cuerpos disueltos en aqul, as ocurre con la puerta: aquel
que pertenece a la casa puede entrar y salir libremente por ella y es
propio de la libertad de su "habitar" que pueda abrir y pasar a toda
hora por la puerta cerrada por dentro, mientras que el extrao est
excluido y necesita que se lo deje entrar expresamente".
Amacio Williams considera necesario integrar el vestbulo al gran
espacio pblico, al espectculo de la promenade architectural, sin
comprometer sus lmites ni restar importancia a su participacin en el
conjunto formal de la planta. Los planos de vidrio que propone para
el cierre proporcionaran un juego de reflejos y transparencias que
multiplicaran las imgenes en el claroscuro de la planta baja libre,
30
3.3.2F-10. Proyecto Le Corbusier,
maqueta del vestbulo. 1:50
_DMJ
_AW, plano 32108 AW FLC 12142
Archivo Williams
longitudinal.
_AW, plano 32110 AW FLC 12105
Archivo Williams
Ambos dibujos, los planos 32108 AW
FLC 12142 y 32110 AW FLC 12105, ms
el plano 32109 FLC 12104, acompaan
la carta de Amancio Williams, del 14-09-
1949 a Le Corbusier proponiendo la
modificacin del vestbulo.
3.3.2F-10 3.3.2F-11
3.3.2F-12
12108
32110 AW
31
24. ROWE, Colin. SLUTZKY, Robert,
Transparencia. Literal y Fenomenal. en
"Manierismo y arquitectura moderna y
otros ensayos", Ed. Gustavo Gilli,
Barcelona, 1999, p.161.
25. KEPES, Georgy. "El lenguaje de la
Visin". Ed. Infinito. Buenos Aires 1969.
Ed. Original 1944.
Corbusier. 14-09-1949. Fuente: Archivo
Williams. Buenos Aires.
sin perder por ello el vestbulo, su propia identidad en el
conjunto.[3.3.2F-9]
Colin Rowe, en su clebre texto sobre la transparencia literal o
fenomenal
24
, cita a Gyorgy Kepes
25
, cuando describe la transparencia
fenomenal.. "parece considerar que el anlogo arquitectnico debe
encontrarse en las cualidades fsicas del vidrio y los plsticos, y que
el equivalente de las calculadsimas composiciones cubistas y post-
cubistas debe ser descubierto en las azarosas superposiciones que
proporcionan los reflejos accidentales de la luz jugando sobre una
superficie bruida o traslcida".
Amancio Williams en su proyecto, cambia el sentido de este espacio
al convertir la frontera casi absoluta entre lo pblico y lo privado en
un umbral, en una zona, una figura temporal, la lnea de un muro en
un espacio intermedio.
Y tampoco est de acuerdo plenamente con la disposicin de la
escalera en el vestbulo. Si bien los dibujos permiten advertir que
admite como vlida la distribucin de niveles, entiende que el prisma
vidriado del vestbulo queda daado por el primer tramo perpendicular
al eje principal de la escalera que lo invade, con su configuracin
trapezoidal [3.3.2F10].
Es entonces cuando se produce el conocido intercambio de propuestas
entre el intrprete y el autor sobre este tema.
"Querido Le Corbusier:
El estudio trabaja en vuestra obra desde hace un mes. Estoy muy
contento por dirigir una obra suya y es un gran honor para m
y para el Estudio. Vuestra obra es muy bella, es la obra de un
hombre maduro, una sinfona espacial.
Con el equipo que trabaja en ella hemos visitado el solar, que es
muy cntrico y est muy bien situado frente a un parque en el
que se encuentra el famoso Museo de Historia Natural.
Puede Usted estar seguro que har todo lo posible para que esta
obra sea su mejor realizacin"
.....
PRISMA DE ENTRADA DE LA CASA
Yo considero que esta parte no est al mismo nivel que el resto
del proyecto y sera muy malo dejarla pasar, pues me parece que
se obtuvo esta solucin para evitar complicaciones.
Evidentemente el primer tramo de escalones 'a la petit-hotel'
est adosado a la escalera y no concuerda con la libertad espacial
que exhiben las plantas pero el solar es muy pequeo para otra
solucin.
El prisma es una buena solucin y conecta bien con la rampa y
otorga una sensacin de intimidad a la entrada de la casa, pero:
destruye la sinfona espacial de esta parte del edificio.
produce un estrangulamiento con el volumen de servicio y el
garaje en un punto.
ser terriblemente oscuro en el interior
proveer un mal cielorraso a los locales de planta baja.
Le envo algunos planos con otra posibilidad, con la menor
transformacin. Los dibujos no estn en la escala Modulor. La
conexin con la rampa no es feliz, pero se podra estudiar ms
y estoy seguro que Usted encontrar la solucin. Si me enva la
respuesta en 20 das, la construccin no se retrasar, pero si
32
3.3.2F13. Proyecto Curutchet, croquis
en planta, seccin y perspectiva de la
escalera
_LC, 1949
Acompaan la carta que enva LC a AW
el 22-09-1949
Archivo Williams
3.3.2F14. Proyecto Curutchet, croquis
del vestbulo vidriado
_LC, plano FLC 12211, 1949.
Estudio 35 Rue de Svres
Croquis previo al proyecto definitivo de
LC y, por tanto, a AW.
3.3.2F-13
3.3.2F-14
12211
33
Williams. 22-09-1949. Fuente: Archivo
Williams. Buenos Aires.
considera que todas estas consideraciones son idioteces, lo
tomar como un tirn de orejas."
26
Acompaa esta carta con tres dibujos, en los cuales explica su
propuesta. Se trata de los planos 32108 AW 12142 FLC ; 32110 AW
12105 FLC y 32109 AW 12104 FLC, realizados en el estudio de
Amancio Williams con fecha aproximada de agosto de 1949 [3.3.2F11]
[3.3.2F12].
La propuesta de Williams no solamente es arriesgada por la
transformacin del espacio de la planta baja con la inclusin de una
pieza transparente que no exista, sino porque pone en cuestin el
sistema de circulaciones verticales de la casa al eliminar el primer
tramo perpendicular de la escalera y agregar un nuevo tramo
longitudinal. Con esta decisin altera (invierte) los puntos de llegada
a cada uno de los niveles de la casa.
Como se ha dicho antes, el intrprete est tan absolutamente
convencido de la necesidad y validez de su propuesta, que no duda
en valorar esta parte del texto del autor como inapropiada para la
sinfona espacial del conjunto.
En una significativa fusin de horizontes Le Corbusier acepta la
sugerencia de la lectura del intrprete y replica con un nuevo texto,
indicndole que elimine el muro entre tramos de la escalera.
"Mi Estimado Williams:
Su crtica relativa a la entrada de la casa Curutchet est
perfectamente justificada y su solucin es excelente. Le propongo
una mejora a su propuesta en tres croquis: planta, seccin y
perspectiva, numerados PLN LC 4094a y PLN LC 4095a.
Mi propuesta ofrece un punto delicado, y es el punto A que podra
provocar un rompecabezas peligroso para los nios. Ser
necesario entonces encontrar un paliativo cualquiera: poner una
escultura en el lugar exacto para impedir el paso por este punto
delicado.
He suprimido el muro, que no estaba indicado en su plano LC
4094-4095 pero que aparece en su perspectiva. Vea si puede
mejorar la solucin, si fuera posible."
27
Acompaa su carta con tres planos a mano alzada, fechados el 21
de septiembre de 1949, en los cuales le propone eliminar el muro
que divide los tramos de la escalera y le advierte sobre algunas
cuestiones de medida a tener en cuenta [3.3.2F-13].
Es importante destacar que la interpretacin del proyecto del vestbulo
por parte de Amancio Williams, recupera, (sin saberlo l, desde luego)
algunas instancias desarrolladas en el estudio de 35 Rue de Sevres
previamente a la finalizacin del proyecto.
En efecto, croquis en perspectiva identificados como planos FLC
12211 y 12212, muestran una propuesta del vestbulo vidriado y una
particin de carpinteras, asombrosamente parecidos a los que
Amancio Williams propondr al autor, al menos seis meses despus
[3.3.2F-14].
Los planos realizados en 35 Rue de Sevres designados como FLC
12212 y FLC 12228 muestran, a su vez, croquis de la rampa con el
plano vidriado del vestbulo como fondo; en el plano FLC 12213,
(aparentemente de Bernard Hoesli) se realiza un croquis desde el
interior del vestbulo hacia el espacio de entrada en donde se aprecian
los planos acristalados integrales, es decir, que estos planos nos
muestran al autor interpretando al intrprete [3.3.2F-15].
34
en perspectiva del vestbulo vidriado.
_LC, planos FLC 12212, FLC 12228 y
FLC 12213.
Croquis realizados durante el proceso
de proyecto del vestbulo vidriado, como
ms tarde lo propondra AW.
de la escalera y el vestbulo abierto, sin
carpintera.
_AW, plano 32341
Archivo Williams
3.3.2F-15
3.3.2F-16
12212
12228
12213
32341 AW
35
28. GABILONDO, Angel. Filsofo,
Profesor de Metafsica y Rector de la
Universidad Autnoma de Madrid, autor
de varios libros, entre ellos "Mortal de
necesidad; la filosofa, la salud y la
muerte" Abada Editores, 2003.
29. BAXANDALL, Michael. "Modelos de
intencin. Sobre la explicacin histrica
de los cuadros", Ed. Hermann Blume,
Madrid, 1989.
30. GADAMER, Hans Georg. Filsofo
alemn (1900 / 2002), en "Verdad y
Mtodo" sostiene que comprender es
comprender el proceso de fusin de
horizontes que se da en el dominio de
la tradicin, entre personas, entre
culturas. El concepto de horizonte se
refiere a "a algo en lo que hacemos
nuestro camino y que hace el camino
con nosotros. El horizonte se desplaza
al paso de quien se mueve...
Comprender una tradicin requiere sin
duda un horizonte histrico".
31. Carta de Amancio Williams a Pedro
Curutchet. 12-11-1949.
Fuente: Fundacin Le Corbusier. Paris
Cmo se explicara Le Corbusier, que la excelente sugerencia de su
intrprete constitua una nueva y perfecta lectura de un texto que
nunca habra conocido? Amancio Williams recupera un texto, una
instancia anterior del proyecto y lo ubica en un contexto nuevo,
consiguiendo convencer al autor.
"si leer es re-escribir un libro, escribir es leer un libro que an no ha
sido escrito"
28
Williams realiza una reconstruccin, tanto del problema del texto
arquitectnico especfico con que se encontr, como de las
circunstancias concretas a partir de las cuales aqul haba sido
realizado, consiguiendo lo que Baxandall
29
denomina el "fluido
intencional" como desarrollo continuo de una obra.
Si se valora el proyecto inicial del autor-Le Corbusier, la secuencia
de momentos de decisin y accin por parte del lector-intrprete
Williams sobre esa partitura y la visin del texto-obra, en tanto hecho
consumado como un ejercicio de reconfiguracin, se puede visualizar
con claridad la mencionada "fusin de horizontes", que propone
H.D.Gadamer
30
.
Ms tarde, el intrprete evala la posibilidad de ir an ms all: en
el plano 32341 AW Amancio Williams analiza en un croquis en
perspectiva la posibilidad de que el vestbulo de la casa, el arranque
de la escalera, fuese no solamente transparente sino adems un
espacio abierto, sin carpintera de vidrio, quiz con el objeto de reducir
los costes de la casa y satisfacer la permanente demanda de
Curutchet, segn se lo expresa posteriormente por carta
31
[3.3.2F-16].
2. Genealoga
En el ao 1943, Amancio Williams proyecta la casa para su padre, el
compositor Alberto Williams, en el barrio Pinos de Anchorena de la
ciudad de Mar del Plata, al sur de la Provincia de Buenos Aires, que
se convertira aos despus en uno de los paradigmas de la
arquitectura moderna en la Argentina.
La "casa sobre el arroyo" se construye entre los aos 1943 y 1945,
tras un obsesivo desarrollo con centenares de dibujos y un estricto
seguimiento de obra que incluy proyectos de encofrados, pruebas
de diferentes clases de hormign, y escrupulosos ajustes
dimensionales con tolerancias nfimas poco habituales en la
construccin de una obra de hormign armado. (ver imgenes 3.2 F-
4a y 3.2 F-4b de pgina 10)
En este caso el autor es adems ejecutante. Amancio Williams realiza
esta obra como proyectista, director y constructor, con un concepto
de "proyecto total" que incluye el equipamiento interior, los muebles
y el diseo del paisaje.
Adems de las excepcionales cualidades del proyecto, como expresin
acabada de la sntesis entre forma, estructura y rigor constructivo que
caracteriza esta obra, en este apartado queremos destacar la jerarqua
que ocupa el proyecto del vestbulo de entrada y la escalera.
La circulacin principal de la casa est constituida por una doble lnea
paralela pblica-privada, que discurre longitudinalmente en la mitad
de la doble cruja de la planta. El proyecto contempla dos escaleras
ubicadas a ambos lados, en la misma direccin principal de la
composicin, que arrancan en la planta baja en unos pequeos
vestbulos independientes y desembarcan en un vestbulo comn, en
el centro de la planta noble de la casa.
36
3.3.2F-16. Casa sobre el arroyo, estudio
de dimensiones de la escalera en
seccin
_DMJ
Seccin Archivo Williams
3.3.2F-17. Casa sobre el arroyo, escalera
de acceso.
a.Claudio Williams, para Vanguardias
argentinas, diario Clarin.
3.3.2F-17a
3.3.2F-17b
3.3.2F-17c
37
32. BENTON, Tim. "Les villas de Le
Corbusier et Pierre Jeanneret 1920-
1930". Ed. Yale University Press, New
Haven 1987.
Los pequeos vestbulos, son similares en su conformacin espacial
aunque de uso diferente: uno de ellos es la entrada habitual a la casa
y el otro es de servicio, muy pequeos y cerrados con muros de
fbrica cuentan con iluminacin natural a travs de una puerta
corredera vidriada y constituyen la transicin, el primer espacio propio
de la casa, la llegada, para dejar el paraguas y el sombrero antes
de subir la escalera hacia la casa. A su vez, el conjunto formado por
estos dos vestbulos, las dos escaleras y la circulacin que los une,
representan la voluntad de unin entre los dos sectores del solar, la
lgica del puente, la idea de la casa.
Ambas escaleras estn apoyadas sobre la cara superior del arco de
hormign del puente y ello presenta un cierto conflicto geomtrico,
pues el trazado de directriz parablica del arco no se corresponde
con la lnea recta necesaria y resultante de la escalera, como una
sucesin de escalones de dimensiones constantes.
Se podra haber realizado un recrecido de rectificacin sobre el
hormign armado en las zonas de las escaleras para conseguir un
plano recto, pero Amancio Williams se inclina por mantener el rigor
de la geometra antes que la pertinencia de la construccin y prefiere
proyectar una escalera de ritmo variable, con escalones de diferentes
dimensiones para ajustarse a la directriz del arco y mantener su perfil
curvo en la escalera y en su barandilla tubular [3.3.2F-17a].
En el mismo tramo, las dimensiones de huella y contrahuella se
modifican en tres momentos:
Comienza con cuatro escalones de 29,5 x 16 cm; luego cambia el
ritmo, con siete peldaos de 36 x 14 cm, para finalizar con 8 escalones
de 43 x 11 cm. Todos en el mismo tramo de la escalera.
Si bien las tres medidas respetan en lneas generales lo que establecen
los manuales respecto de las relaciones dimensionales entre huella
y contrahuella con la conocida frmula:
2 contrahuellas + 1 huella = 61 a 65 cm
La escalera proyectada transgrede claramente una de las normas ms
estricta de todos los tratados, en el sentido de que en una misma
escalera no puede haber variaciones dimensionales en los peldaos.
Como se puede ver en el grfico-seccin realizado, las tres lneas de
inclinacin utilizadas sugieren un recorrido de esfuerzo decreciente a
medida que avanza el ascenso hacia la planta alta de la casa, pero
sobre todo se advierte la coordinacin geomtrica entre escalera y
arco de hormign [3.3.2F-17a].
La obra fue construida con estos planos y seguramente Amancio
Williams y su familia hayan experimentado personalmente durante
muchos aos la curiosa sensacin de subir una escalera que en su
recorrido se va haciendo ms fcil, ms descansada, aproximando al
usuario al plano noble de la casa, con mayor suavidad.
Esta circunstancia, probablemente estaba presente en la mente de
nuestro intrprete cuando comenzaba a estudiar en profundidad la
estructura dimensional de la escalera de la casa Curutchet pues como
veremos ms adelante, variar las dimensiones de los peldaos en los
diferentes tramos es una de las opciones utilizadas.
Por su parte, Le Corbusier, en las casas La Roche-Jeanneret del ao
1923, extensamente estudiada por Tim Benton
32
, y ms tarde en la
casa Cook de 1926, presenta sus primeros proyectos en los que la
escalera es un elemento masivo, volumtrico, escultrico hacia el
interior. En estos proyectos, concebidos por encargo de clientes
individuales, experimenta los principios instrumentales y conceptuales
que paralelamente desarrollara a lo largo de los sucesivos prototipos
de la Maison Citrhan.
38
3.3.2F-18. Maison La Roche - Jeanneret,
escaleras principal y de servicio
_LC, 1923
Fotografas DMJ
3.3.2F-19.Maisons Stuttgart-Weissenhof,
escalera principal
_LC, 1927
3.3.2F-20.Ville Savoye, escalera principal
_LC, 1929
3.3.2F-18a
3.3.2F-18b
3.3.2F-19
3.3.2F-20
39
La casa La Roche se organiza en dos sectores claramente definidos,
la zona de exposicin y biblioteca por un lado y las dependencias
familiares por el otro, separados por el espacio de entrada de triple
altura.
En cada uno de ellos, en el mismo eje horizontal se ubican las
escaleras [3.3.2F-18], de diferentes usos pero iguales dimensiones,
proyectadas con similares caractersticas formales y espaciales:
-Continuidad en las superficies exteriores laterales e inferiores
conformando un volumen nico, sin manifestacin de la estructura.
-Suelos contnuos de piezas cermicas, sin cambios de
material entre huellas y contrahuellas.
-Rodapis continuo inclinado y del mismo material que los
peldaos.
-Las barandillas son de fbrica, al exterior e interior. Su
cuidado diseo incluye diferencias en la posicin del pasamanos
metlico para cada una de ellas. Mientras que en la escalera de
servicio se coloca un pasamanos sobre la cara superior del peto de
fbrica, en la escalera principal la barandilla ciega es un poco ms
alta y el pasamanos se ubica en el lateral, parcialmente oculto, para
no daar la imagen externa del volumen blanco y puro que se exhibe
hacia el espacio central.
Sobre la casa Cook por su parte, que condensa claramente el ideario
de les cinq points de Le Corbusier se ha dicho que la situacin de
la escalera, su precisa ubicacin, no slo distribuye sino que organiza
el espacio de toda la casa. En la planta baja, junto a los pequeos
espacios de vestbulos de entrada principal y de servicio de la casa,
configura el nico volumen cerrado de la planta baja libre. Es
importante hacer notar, que este vestbulo principal de acceso a la
casa es un volumen prcticamente cerrado, con una pequea ventana
alta en el muro curvo hacia la calle, de similares caractersticas
espaciales al vestbulo que proyectara muchos aos despus en la
Casa Curutchet.
En cuanto a las escaleras, tanto la principal como volumen cerrado,
como la de acceso a la biblioteca y la cubierta, una escalera abierta,
reconocen los mismos elementos formales bsicos que hemos indicado
para la casa La Roche, es decir superficies opacas y contnuas, suelos
unificados y barandillas de fbrica con pasamanos en tubos metlicos
de seccin circular. En el caso particular de la escalera principal, el
muro ciego es ms bajo y se convierte en una barandilla mitad ciega
y mitad transparente.
Respecto de la solucin adoptada para el lateral central, el que separa
los tramos paralelos, en casi todos los casos de escaleras domsticas,
Le Corbusier adopta la solucin de muro nico, es decir, que las
barandillas de los diferentes tramos se superponen evitando el "ojo
de escalera", produciendo una sucesin de llenos-vaco de superficies
triangulares en el plano central. Ello se puede ver, adems de los
ejemplos analizados, en las casas de Stuttgart-Weissenhof (1927) y
en la Ville Savoie (1929) [3.3.2F-19] [3.3.2F-20].
Podemos decir, finalmente, que la escalera de la casa Curutchet se
inscribe con claridad en la lnea de los proyectos La Roche y Cook
de Le Corbusier y que comparte con ellos y con varios otros el
concepto de la escalera como volumen opaco, macizo de planos
nicos que se pliegan, de muros y barandillas de fbrica, con
pequeos detalles de pasamanos metlicos algunas veces, pero en
todos los casos entendida como un objeto interior que delimita,
construye y define los espacios contiguos.
40
configuracin de la escalera F1
_AW
3.3.2F-22
41
3. Explicacin
"Hacer una descripcin precisa de lo que nunca ha ocurrido no solo
es la ocupacin adecuada del historiador, sino tambin el privilegio
inalienable de todo hombre de talento y de cultura."
De "el crtico como artista" de Oscar Wilde
Una vez acordado con Le Corbusier la modificacin en el trazado
general, Amancio Williams inicia el desarrollo del proyecto de la
escalera, a travs de una larga sucesin de dibujos en seccin que
le permiten aproximarse lentamente a la perfeccin.
Para su mejor anlisis y explicacin, se han seleccionado 24 dibujos
originales a mano alzada de la misma seccin, se ha procedido a su
restitucin respetando fielmente sus trazados y se les ha asignado
una fecha aproximada a cada uno de ellos [3.3.2F-22 y siguientes].
Finalmente y una vez ordenados cronolgicamente, en funcin de una
hiptesis de trabajo, se ha realizado el anlisis para tratar de explicar
el sentido de cada una de las acciones del intrprete.
Las cinco fases de trabajo (F1 a F5) estudiadas nos permiten restituir
los pasos seguidos por Amancio Williams en la interpretacin de esta
parte de la casa, con una duracin aproximadamente de un ao,
desde el mes de febrero de 1950 al mes de febrero de 1951.
Fase 1. Estudios iniciales y 1a. solucin general. Febrero de 1950
Corresponde a los ocho planos restituidos nmeros: 32346 AW,
32348b AW, 32352a AW, 32353a AW, 32353b AW, 32306b AW, 32306c
AW y 32306a AW [3.3.2F-22] [3.3.2F-23]. Esquemas 1 a 8.
Una vez definidas y fijadas las alturas de los forjados en las secciones
generales del proyecto, comienza el estudio de la seccin de la
escalera. Primero los tres tramos entre el vestbulo y la planta de sala
(identificado en los grficos como Sector A) y luego los dos tramos
entre la planta de sala y la planta de dormitorios (identificado en los
grficos como Sector B)
El ancho de la caja de escalera es una dimensin que vara a lo largo
del desarrollo. En los primeros dibujos se establece 3,82 m., luego
3,77 m., ms tarde 3,55 m. para finalmente en esta primera fase
adoptar un ancho de 3,30 m.
Se definen los elementos o variables a ajustar en el proyecto de la
escalera: descansillos, barandillas, alturas, espesores de losas de
estructura, continuidades de los planos exteriores.
La regla ms conocida para el clculo dimensional de las escaleras
es la conocida como "regla de la medida del paso" o "Teora de
Ronguelet", vinculada a la longitud del paso de las personas en
ascensin: 2 contrahuellas + 1 huella = 60 a 65 cm.
La dimensin ms difundida, que se ha convertido en la medida
promedio es la de 17 cm. x 29 cm. para contrahuella y huella
respectivamente, configurando un resultado para la frmula de 63 cm
y una pendiente o inclinacin de la escalera de 30 exactamente.
Es sta una etapa de pruebas dimensionales para la escalera, en
especial para los peldaos del sector A: se comienza con 22 escalones
de 18 x 26 cm, y luego se van reduciendo hasta llegar a 20 escalones
de 20 x 25 cm. Para este sector se determina, (una vez eliminado el
42
configuracin de la escalera, F1
_AW
3.3.2F-23
43
33. CALVINO, I. Seis propuestas para
el prximo milenio, Ed. Siruela. Madrid.
1987. pp.67
Corbusier. 14-09-1949. Op. Cit. Archivo
Williams.
Williams. 22-09-1949. Op. Cit. Artchivo
Williams.
muro divisorio entre tramos sugerido por Le Corbusier) que el primer
tramo no llevara barandillas y las huellas se marcaran en la zanca,
como la escalera interior de la casa de Le Corbusier en Port Molitor,
que Amancio Williams haba conocido en 1947.
Para el Sector B se eligen 14 escalones de 19 x 27 cm, con lo cual
queda definida una escalera con dos inclinaciones o pendientes
diferentes, ms aguda en el primer sector y ms suave en el segundo,
utilizando el mismo criterio, los ritmos variables, que ya haba
ensayado en la "casa del arroyo".
Se asigna 86 cm. de ancho para los tramos, se define la misma
dimensin para la altura de las barandillas, y culmina la etapa con un
juego de secciones denominadas "ESCALERAS DEFINITIVAS".
Fase 2. Ajuste dimensional al Modulor. Cierre provisional
Actualizacion 0 Marzo-abril de 1950
Corresponde a los seis planos restituidos nmeros: 32324a AW, 32349
AW, 32375a AW, 32351a AW, 32351b AW y 32403a AW [3.3.2F-24]
[3.3.2F-25], esquemas 9 a 14.
"Para los antiguos egipcios el smbolo de la precisin era una pluma
que serva de pesa en el platillo de la balanza donde se pesaban las
almas. Aquella pluma ligera se llamaba Maat, diosa de la balanza. El
jeroglfico de Maat indicaba tambin la unidad de longitud, los 33
centmetros del ladrillo unitario, y tambin el tono fundamental de la
flauta".
33
El texto de Calvino nos sirve para introducir esta fase pues, como se
ha demostrado, una de las cualidades ms destacadas en el proceso
de trabajo del intrprete de la Casa Curutchet ha sido la precisin y
el rigor geomtrico y tcnico.
En esta fase se estudia la cuestin de la luz y se propone una
modificacin en la iluminacin natural de la caja de escalera: en lugar
de iluminar por el oeste como estaba en el texto original, Amancio
Williams abre ventanas verticales en los descansillos hacia la
orientacin este, apostando por la iluminacin fuerte de la maana en
las zonas altas y por la luz ms suave en el vestbulo de la planta
baja. Define una nueva solucin general incluyendo en varios de los
planos correspondientes a esta fase, el texto: "ACTUALIZACIN 0".
Con las dimensiones de los dos sectores de la escalera ya definidos,
el intrprete investiga un segundo y nuevo sentido de los planos
originales, incorporando el sistema Modulor al proceso de ajuste
dimensional.
Cabe recordar que Amancio Williams haba solicitado al autor ms
detalles sobre este nuevo sistema de medidas:
"..siguiendo sus indicaciones, he escrito a Papadaki pero aun no
tengo respuesta. Si Usted tuviese escalas Modulor, le agradecera
que me enve algunas (muestras sin valor) y las indicaciones
precisas para su utilizacin. Yo conozco el principio y he ledo
el artculo de Gyka en Architectural Record "
34
Le Corbusier le contesta:
".. le enviar una copia de la regla de papel "Modulor" de 2,26
metros de largo, que es el nico elemento existente hasta hoy.
Para la fabricacin de esta regla en plstico no he podido
encontrar todava industriales interesados en los Estados Unidos.
Usted podra, si quiere, cortar esta banda en dos reglas para
44
_AW
3.3.2F-24
45
usarla y si quiere, puede pegarla sobre una banda de plstico o
de papel duro para hacerla un rollo que se puede poner en un
pequeo bote de pelculas Kodak y llevarlo en el bolsillo. Se
puede adems, barnizar la cara cubierta con cifras de manera de
protegerlas.
En lo que concierne al empleo del Modulor, practique Usted
mismo. Un libro que he escrito aparecer en tres o cuatro meses.
Se lo enviar."
35
En esta etapa Williams trabaja fundamentalmente con distintas
alternativas para las dimensiones de los espesores de las losas y la
altura de las barandillas para ajustarse a la serie azul del Modulor.
Por otra parte, y como se verifica en todo el proceso, el Sector A se
va desarrollando antes: ahora Amancio Williams lo interpreta como
una escultura, con una mirada exterior, objetual. Es curioso observar
en el plano 32351 AW un intento de ubicar el volumen formado por
el 2 y 3er. tramo de la escalera en un sitio adecuado, en el lugar
perfecto dentro del volumen del vestbulo vaco, despegado de la
carpintera hacia el oeste y de la losa del forjado hacia arriba. En los
planos correspondientes a esta fase se pueden ver muchos croquis,
pequeos esquemas al margen, preguntas grficas mnimas que
aparecen en el devenir del proceso a la manera de caminos alternativos
a seguir.
Por ltimo, sealamos que en esta fase hay un primer ensayo para
definir el modelo y las dimensiones exactas de los posibles peldaos:
huellas, contrahuellas, bocel, perfiles y acabados.
Fase 3. La hora de la sntesis. Abril de 1950
Corresponde a los dos planos restituidos nmeros: 32368b AW y
32345 AW. [3.3.2F-25]. esquemas 15 y 16
Esta breve fase se puede definir como la hora de la sntesis.
El intrprete conoce con cierta profundidad el enunciado, ha formulado
su propio texto y en un proceso dialgico ha recibido una nueva
pregunta del autor que est respondiendo. En su deseo de incorporar
y ensamblar esta respuesta con el resto del discurso, abre el problema,
sale del vestbulo, mira y mide.
En otro orden, ensaya una alternativa de uniformidad dimensional para
toda la escalera y consigue los cinco tramos iguales, con el mismo
orden de peldaos. Realiza este ajuste en dos pasos: primero agrega
un primer peldao tipo plataforma al primer sector, con lo que consigue
35 peldaos de 19 cm. divididos en 5 tramos, y luego regulariza todas
las huellas con las mismas dimensiones ( 25 cm ), y con ello consigue
una escalera de directriz recta de principio a fin, eliminando los ritmos
variables.
En una atenta lectura del resultado conseguido podemos advertir, con
cierta sorpresa, que en la divisin de la altura total de la escalera en
cinco mdulos identificados como (a) en el esquema 16, la medida
resultante coincide exactamente con cada uno de los tramos de la
rampa.
Fase 4. Las barandillas continuas. Conculta con LC. Mayo-junio de
1950
Corresponde a los dos planos restituidos nmeros: 32334 AW y
32602a AW [3.3.2F-26]. Esquemas 17 y 18
46
configuracin de la escalera, F2 y F3
_AW
3.3.2F-25
47
Corbusier. 03-05-1950.
Fuente: Archivo Williams. Buenos Aires.
Williams. 08-06-1950.
El proyecto de la casa se encuentra prcticamente terminado con
todos las modificaciones y ajustes en las estructuras e instalaciones,
las dimensiones perfectamente coordinadas y ha llegado el momento
de volver a montar las partes en su sitio, de ensamblar los elementos
nuevamente en la estructura reconocida, explorada y ajustada.
Antes de iniciar el proceso de estudio de la construccin y el detalle,
la bsqueda de la precisin, el ajuste del lenguaje, es necesario
adoptar una solucin final para la escalera.
Pese a que haba encontrado aparentemente una solucin de sntesis,
la paz aportada era una paz relativa y precaria, ya que inmediatamente
el intrprete introduce nuevamente un momento de duda, un punto
de conflicto en su quehacer interpretativo.
En un nuevo ajuste dimensional, extiende las huellas de los escalones
del Sector B, de 25 a 26,5 cm. y vuelve sobre sus pasos, consiguiendo
una escalera de ritmo variable: la misma dimensin de los escalones
en vertical (contrahuellas) pero diferentes en horizontal (huellas). El
recorrido privado entre sala y dormitorios ser ms suave que el
recorrido pblico entre vestbulo y sala.
Por otra parte, interpreta la escalera como una cinta que se pliega y
por tanto las barandillas de fbrica debern tener la misma dimensin;
en sus dibujos se advierte ahora una mayor preocupacin por controlar
su medida.
Con estas modificaciones realizadas, desarrolla los planos que
corresponden a esta fase designndolos como " ACTUALIZACIN 2".
Decide ubicarlos nuevamente en un estado intertextual formulando
una nueva frase del dilogo autor-intrprete, y se los enva a Le
Corbusier. El intrprete sabe que su proyecto es valioso en la medida
en que mantiene ese equilibrio entre "lo dado y lo creado", por utilizar
una expresin Bajtiniana. Un texto es tanto ms valioso cuando es
capaz de producir transformaciones que sirvan, a su vez, para
estimular nuevas aperturas dialgicas.
"... la construccin de esta casa empezar de un momento a
otro..."
"... le envo un juego de planos para que Usted los vea y pueda
corregir los detalles..."
36
El autor recibe el dossier de planos, los estudia y analiza, y no tarda
en responder a su intrprete, incluyendo un plano, el FLC 12146 que
se incluiye en el esquema 22, con alteraciones mnimas sobre el texto
recibido: modifica la unin constructiva de la losa de la escalera con
el forjado del vestbulo y ampla algunos centmetros la apertura entre
barandilla y forjado de la planta de sala.
" Mi querido amigo:
Recib su carta del 3 de mayo hace unos pocos das.
He estudiado la escalera. Le envo aqu la correccin de fecha 5
de junio"
(...)
Un amistoso saludo. "
37
Si bien no se dispone de una fecha exacta, segn varios documentos
analizados, la fecha de comienzo efectivo de la obra se puede ubicar
en el mes de agosto de 1950. Esto puede indicar que tras esta breve
48
configuracin de la escalera, F4 y F5
_AW
3.3.2F-26
49
comunicacin, Amancio Williams pudo haber considerado que esta
fase estaba finalizada y que podra comenzar el estudio ms exhaustivo
de la construccin y los detalles.
Fase 5. Nuevo ajuste dimensional. Respuesta a LC. Febrero-abril de
1951
Corresponde a los cinco planos restituidos nmeros: 32321b AW,
32323b AW, 32322a AW, 32607a AW, 32607b AW [3.3.2F-26] [3.3.2F-
27]. Esquemas 19 a 24.
En esta fase, la interpretacin alcanza el grado de depuracin final.
Despus de muchos contratiempos en la contratacin, la obra se pone
en marcha y la ejecucin de la estructura de hormign armado se
confa a una empresa constructora de la ciudad de La Plata que dirije
el ingeniero David Tessler.
Llegado el momento de ajustar y coordinar la estructura de la escalera
con la estructura general de la casa, con los ltimos planos
desarrollados por Williams (ACTUALIZACIN 2) y con el levantamiento
de las dimensiones disponibles en la obra, el constructor sugiere
algunas alternativas.
Al advertir que la continuidad de la superficie de las losas de los
descansillos y de las barandillas no est lo suficientemente conseguido
en los planos, en particular en la unin del tercer tramo del Sector A
y el rellano de la planta de la Sala, Tessler propone eliminar el primer
peldao del primer tramo del Sector B de la escalera, es decir pasar
de 7 escalones a 6 con lo cual la unin se resolvera perfectamente.
Con esta solucin, la pendiente de la escalera en el Sector B resultara
ms inclinada que el Sector A.
Adems, y con el objeto de facilitar su construccin, el constructor
propone reducir el espesor de las losas de los descansillos 2 y 4,
de 40 cm a 25.
Estas propuestas fueron llevadas a los planos por el equipo Williams
y designadas con el ttulo de "SOLUCIN TESSLER 1, 2 y 3".
En primera instancia el intrprete describe el problema dibujndolo, y
luego advierte la posibilidad de aprovechar la situacin para producir
una nueva depuracin, quiz la ltima, de su texto.
Decide reducir el espesor de todas las losas de los descansillos,
igualarlos en 27 cm. y conseguir despegar el objeto-escalera del resto
de la casa evitando la continuidad entre los techos de los forjados y
los techos de la escalera.
De esta manera, se resuelve la continuidad entre todos los planos
inferiores de la escalera sin quitar un peldao y manteniendo el mismo
esquema de distribucin de escalones de su solucin anterior.
Recoge la sugerencia de Le Corbusier normalizando el hueco entre
barandillas y forjados, tambin en 27 cm, y afina la geometra de las
barandillas interiores, todas a 86 cm. de altura.
Finalmente, desarrolla un nuevo juego de secciones denominado
"ACTUALIZACIN 4".
Podemos sealar dos tipos de conclusiones respecto de este extenso
trabajo realizado por AW en la escalera. Unas referidas al producto
conseguido y otras en relacin con el proceso de interpretacin
ejecutado.
a. la escalera se proyecta como un objeto nico, con leyes
dimensionales independientes al resto de la casa. Espesores,
continuidades y barandillas responden a leyes y antecedentes del
autor.
50
_AW
3.3.2F-27
51
38. Helvidia Toscano de Saal es
arquitecto, y fue colaboradora de
Amancio Williams entre los aos 1951
y 1958.
Fuente: Entrevista con DMJ, en julio de
2005.
b. se desarrolla la estructura de la escalera, consiguiendo la continuidad
en los planos inferiores de las losas y en las barandillas, ajustando
las medidas al sistema Modulor.
d. se transfieren las experiencias previas del autor y el intrprete en
el tema especfico, en especial la escalera de ritmo variable.
Amancio Williams desarroll, por otra parte, un proceso de prueba y
error, depuracin y decantacin en la bsqueda de la perfeccin, sin
temor al cambio permanente, en un camino hacia adelante y atrs,
atendiendo y verificando la validez de las sugerencias del autor y del
constructor.
En sntesis, como se ha demostrado, la pasin por el estudio de las
dimensiones de la arquitectura y sus relaciones, el obsesivo trabajo
de acumulacin y refinamiento contnuo de pequeas decisiones que
ayudan a distinguir lo cierto de lo incierto o amplificado, el recuerdo
del antecedente conocido y la intuicin del consecuente cronolgico,
van acercando la interpretacin a un momento de perfeccin, de
encuentro con su propia verdad.
Dice Helvidia Toscano de Saal
38
, uno de sus colaboradores en esa
poca, que Amancio Williams repeta "...no justifico el error por ser
pequeo. Ante la imposibilidad de hacer algo correcto, sigamos
en la peregrinacin de la bsqueda, en la investigacin hasta el
agotamiento. Jams la entrega a puntos intermedios."
Si embargo, esta voluntad inclaudicable en seguir el camino de la
excelencia, en la afirmacin del valor de lo experimental, le conduce
a dilatar el tiempo de desarrollo de sus proyectos y compromete en
alguna manera su relacin con los clientes en un momento en el que
se exigen (falsos) valores de eficiencia, mientras a su vez nos ofrece
una permanente extensin, en pequeos pasos, del campo de lo
posible.
Finalmente, podemos decir que el estudio de esta etapa en la tarea
de configuracin realizada por el intrprete, nos permite aproximarnos
a la validacin de una de las hiptesis formuladas en esta investigacin
en el sentido de que: "El riguroso y exhaustivo mtodo de trabajo
utilizado por Amancio Williams posibilit una ajustada comprensin e
interpretacin del proyecto".
Se realiza un anlisis grfico en planta y seccin del objeto proyectado
con las dimensiones finales, en los cuales se puede apreciar la
estrecha relacin con el sistema de medidas Modulor que Amancio
Wiliams experimentaba por primera vez con verdadera dedicacin,
como veremos.
Se observa una altura total de la caja de escalera que coincide
perfectamente con una medida de la serie Azul de Modulor: 9,58 m.
La planta del vestbulo de entrada, cuyas medidas son el doble exacto
del vestbulo de los dormitorios, configura a su vez un rectngulo
ureo de lado menor 2b = 3,45 y de lado mayor = 2b + 2b/ = 2b*
= 5,55 m.
Con respecto a las carpinteras del vestbulo de entrada,
individualizadas en el plano 32604 como "k", "l" y "ll" , el diseo de
sus particiones corresponde con exactitud a las medidas de la serie
Azul de Modulor y estn proyectadas como lo indica le Corbusier en
el "juego de paneles" del Modulor.
El mbito formado por la escalera y el vestbulo de llegada en la
planta de la sala, constituyen un cuadrado perfecto de lado igual a
2b = 4a = 3,45 m. y la posicin del pilar queda definida por el
rectngulo ureo de lado mayor = 2b y de lado menor igual a 2b/ =
2,13.
52
3.3.2F-29a
3.3.2F-29b
3.3.2F-29c
3.3.2F-29. Proyecto Curutchet, ajuste
dimensional de la escalera al sistema
Modulor.
_AW
a.Vestbulo de Planta Vestbulo.
Relaciones dimensionales.
b.Vestbulo de Planta Sala. Relaciones
dimensionales.
c.Dimensiones de los vestbulos en los
distintos niveles de la casa y su
relaciones entre s y con el Modulor.
Dibujos: DMJ
53
La geometra de la escalera y su vestbulo en la planta de dormitorios
estn organizados en base a dos rectngulos de seccin urea, 1,725
x 2,79 m. en los cuales se inscriben los cuadrados base de 0,863 x
0,863, (b) medida de la serie Azul de Modulor que corresponden a
los anchos de escalera.
Como se puede ver,g Amancio Williams ha conseguido una estricta
coordinacin modular entre los cinco tramos de la escalera y los dos
tramos de la rampa, con una medida de 1,33 m de altura. El doble
de esta medida corresponde exactamente a la suma de la altura libre
de las estancias ms el espesor del forjado (2,26 + 0,40).
Las dimensiones de los anchos de tramos de escalera y la altura de
las barandillas ciegas, se corresponden con una medida exacta de la
serie Azul del Modulor: 86,3 cm.
Las dimensiones elegidas para los escalones de los dos sectores,
responden adems, a derivaciones lgicas de las series rojas del
Modulor.
4. Ejecucin
Con la geometra de la escalera y la definicin del espacio del
vestbulo en sus tres niveles ya finalizados, el intrprete reflexiona
sobre la materialidad del objeto, la calidad de las superficies y la
necesidad de pensar en los detalles, pero la obra avanza rpidamente
y la ejecucin de la estructura se acaba, en el momento en que su
relacin con el Dr. Curutchet se deteriora y finaliza su participacin
en la casa, en el mes de septiembre de 1951 en circunstancias que
se explicarn en el captulo 4.
Quiz su ltima reflexin en esta parte del proceso gira entonces a
la idea de que toda la escalera se ejecutase con un pavimento y un
rodapi continuo ejecutado in-situ de piedra grantica reconstituida que
cubriese huellas y contrahuellas, tal como se designa en los planos
como "reconstituido grano 000 color y piedra a elegir". Asimismo, las
paredes se especifican en los planos con "yeso. 10 % Cemento.
Guardacantos invisibles. Pintura de color al agua" y las barandillas el
mismo acabado, "o Sper IGGAM pulido, preferible marmolito o
similar" (se trata de un revestimiento de cemento con color
incorporado), como figura especificado en los planos de planta y
secciones.
39
La conflictiva relacin con Pedro Curutchet oblig a la desvinculacin
de Amancio Williams de la obra. El dueo de la casa contrat
sucesivamente a Simn Ungar, arquitecto moderno de gran prestigio
de Buenos Aires, y ms tarde a Alberto Valdez, ingeniero de la ciudad
de la Plata, quienes tuvieron a su cargo la Direccin de la obra desde
octubre de 1951 a diciembre de 1955.
En este tiempo, se introdujeron una importante cantidad de
modificaciones en el proyecto de la casa y en particular en la
interpretacin de Amancio Williams, sin registrarse continuidad en el
proceso, ni producirse consultas, comunicaciones o relaciones
dialgicas con el autor ni con el intrprete.
En relacin al vestbulo y la escalera, descubrimos las siguientes
modificaciones que en dichos mbitos se realizaron:
El espacio general de escalera-vestbulo en planta baja fue modificado
en su condicin espacial de "caja transparente" que el texto (producido
por el autor y re-escrito por el intrprete) ya haba asumido como
propia, al cerrarse, inexplicablemente, su cara oeste con un muro de
fbrica. De esta manera, la transparencia se remite a la cara norte
39. Se refiere a los planos "lc cur 1291-
AW a lc cur 1298- AW"
Fuente: Archivo Williams. Buenos Aires
54
3.3.2F-28a
3.3.2F-28b
3.3.2F-28. Proyecto Curutchet, ajuste
dimensional de la escalera al sistema
Modulor.
_AW
a.Primer tramo escalera. Ajuste
dimensiones de escalones con series
azules y rojas del Modulor.
b.Relaciones dimesionales entre los 5
tramos de la escalera y la rampa.
Dibujos: _DMJ
3.3.2F-30. y 3.3.2 F-31 Proyecto
Curutchet, vistas interiores
_Simon Ungar y Alberto Valdez
Fotos: _DMJ y Guillermo Basualdo
3.3.2F-30a
3.3.2F-30b
3.3.2F-30c
3.3.2F-30d
3.3.2F-31
55
del vestbulo y la condicin espacial de la escalera recortada sobre
un fondo luminoso, se pierde definitivamente [3.3.2F-30a].
En su lugar, en el muro oeste se construye una ventana alargada
cuyo ancho coincide con la escalera [3.3.2F-30d].
La iluminacin natural este-superior y oeste-inferior asignada por
Williams al espacio de la escalera se altera con la inclusin de una
nueva ventana abierta al oeste similar a la de la planta baja, pero en
el nivel superior de dormitorios. Con ello se crea una cierta confusin
en el discurso del proyecto, pues el texto final luce aqu un prrafo
indefinido y hasta borroso.
El primer tramo de la escalera, imaginado sin barandilla por Amancio
Williams, se cierra y adopta el mismo carcter formal de todos los
otros, eliminado esa ligereza de la escalera al apoyarse delicadamente
en el suelo. Las barandillas de fbrica, por su parte, que estaban
pensadas puras y netas, sin aditamento ninguno, crecen en altura con
un pasamanos de madera de seccin compleja soportado por varillas
metlicas [3.3.2F-30c] [3.3.2F-31].
Quiz, uno de los aciertos de Simn Ungar, haya sido la eliminacin
del muro de cierre de la escalera hacia la sala, convirtindolo en
barandilla metlica. Esta solucin, que fue evaluada por Williams y
posteriormente desechada, significa un verdadero aporte al proyecto
de la escalera pues consigue la independencia formal de la escalera
respecto de las estancias a las que sirve [3.3.2F-30b].
Respecto de la definicin de los detalles, no se incluyeron
modificaciones generales al discurso que exista hasta ese momento,
pero tampoco se continu en el anlisis y desarrollo del proyecto,
quiz asumiendo Ungar y Valdez la finalizacin rpida de la obra como
el sentido principal de su presencia en ella.
LA INTERPRETACIN DE LA CUBIERTA DE LA CASA
" a los seores arquitectos:
una villa en las dunas de Normanda concebida como estos
barcos sera ms adecuada que los viejos techos normandos.
Pero se podra alegar que ste no es en absoluto el estilo
martimo ! "
de "Vers Une Architecture" de Le Corbusier
Introduccin
En el proyecto del autor no se menciona el tema de la cubierta ms
all de considerarla como la cara superior del volumen prismtico de
la casa. Su sencillo mensaje lo expresa como una tapa superior lisa
que no se manifiesta a nivel del observador y que no merece mayor
consideracin que la de una superficie necesaria y propia de la forma
principal, el lmite entre el espacio interior de la casa, por una parte,
y el exterior, lo que no es casa, por el otro.
Le Corbusier propone una cubierta plana, inaccesible, de nica
superficie, con dos huecos circulares con un pequeo reborde, que
limitan los lucernarios de los baos.
Este detalle puede observarse en las fotografas de la maqueta del
proyecto de Le Corbusier realizada para este trabajo a partir de los
planos del proyecto original, y en la maqueta que sostiene el autor
en el 35 Rue de Sevres [3.3.2F-34] [3.3.2F-35].
56
3.3.2F-32. Paquebote France
3.3.2F-33. Silos y elevadores para trigo
en Canad.
Vers une architecture
3.3.2F-34. Le Corbusier con la maqueta
de la casa Curutchet en su estudio en
1949.
3.3.2F-35. Proyecto Curutchet, cubierta
_LC
Maqueta: DMJ
forjado de planta de sala.
_LC, plano FLC 12102
3.3.2F-32 3.3.2F-33 3.3.2F-34
3.3.2F-35
3.3.2F-36 12102
57
No est pensada para ser accesible. No es una terraza jardn como
la del nivel de la sala. No es un lugar habitable como en la Casa
Cook (1926) o en las casas en Stuttgart-Weissenhof (1927) que el
volumen general contempla y formalmente contiene; en este caso,
como en la Villa Baizeau de Cartago (1928) funciona como un cierre
superior de la arquitectura, define el volumen general del prisma de
absoluta pureza, tal como fue estudiado en numerosos fotomontajes
a partir de la maqueta realizada en el 35 Rue de Sevres.
40
Por otra parte, no estaba presente el necesario depsito de reserva
de agua, imprescindible para La Plata y todas las ciudades argentinas
de la poca, (en las cuales la red pblica de agua no garantiza un
suministro y presin constante, por lo que es necesario contar con
una reserva suficiente de agua para un par de das como mnimo,
que se ubica naturalmente en la parte ms alta de la casa) . Este
dato no lo conoca el autor, como es lgico.
La cubierta, por tanto, es una nueva incgnita que el texto presenta
al intrprete y que ste debe dilucidar, comprender y explicar.
Los documentos analizados permiten establecer que Amancio Williams
observ esta cuestin con detenimiento, formul sus interrogantes, y
asign un nuevo y fundamental sentido a este elemento, como parte
de su interpretacin.
Esta tarea fue realizada aproximadamente en el perodo de febrero a
abril de 1950 y corresponden a parte de las etapa 3 del "proceso
Curutchet" explicado anteriormente.
Documentos investigados:
a. Proyecto Le Corbusier. 16 Planos. Fotografas de maquetas.
Fotomontajes.
Fuente: Fondation Le Corbusier (FLC). Paris
b. Proyecto Amancio Williams. Sector cubierta. 32 planos.
Fuente: Archivo Amancio Williams (AW). Buenos Aires.
c. Levantamiento obra construida.
Luis Grossman. Arquitecto. Buenos Aires
Levantamiento personal en la obra. _DMJ. 2005
d. Testimonios
Reportaje a Hugo Sarraillet. _DMJ
e. Fotografas
Cubierta de la casa. _DMJ
En el proceso de interpretacin de la cubierta realizado por Amancio
Williams, podemos reconocer tres pasos o etapas de trabajo que
corresponden a otros tantos "momentos interpretativos" y que se
vinculan con la metodologa caracterstica que hemos reseado en
toda su labor con la Casa Curutchet.
1. Comprensin. Entendimiento. Prefiguracin
Proyecto inicial.
a. dibujos
b. decisin de hacer. Preguntas, conjeturas e hiptesis.
c. antecedentes de obras y textos del autor y del intrprete.
40. Estos fotomontajes realizados por
Le Corbusier para estudiar la relacin
de la casa con el entorno, como dice
Lapunzina, se quedaron como
elementos de trabajo en el Atelier 35S,
no fueron enviados a Curutchet con el
resto del proyecto.
58
por la rampa
_LC, plano CUR 4111 FLC 12115
3.3.2F-37 12115
59
2. Configuracin. Explicacin. Reconocimiento y formulacin de nueva
estructura
a. El conjunto: depsito, chimeneas, lucernarios, superficies y
acceso.
b. Desmontaje y estudio de parte. Alternativas y proceso
3. Aplicacin. Soluciones adoptadas y reconstruccin
a. El conjunto reformulado
b. Los planos generales y de detalle. Sntesis
c. Interpretaciones posteriores y ejecucin de obra
1.Comprensin
La primera cuestin que analiz el intrprete en una etapa temprana
de su proceso de trabajo fue la estructura de hormign armado, cuyo
clculo, planos y detalles no estaban incluidos en el proyecto inicial
de Le Corbusier. Al comenzar su trabajo, en los ltimos meses del
ao 1949 Amancio Williams solicita el clculo de la estructura al
ingeniero Petersen, de la reconocida empresa constructora de la
poca: Petersen, Thiele y Cruz de Buenos Aires, a quien adems se
haba encargado originalmente la construccin de la casa.
El proyecto de Le Corbusier incluye un solo plano de estructuras, el
CUR 4098 12102 FLC, que corresponde a la planta de estructuras
del forjado de la planta de sala [3.3.2F-36]. En su carta que acompaa
a la entrega del proyecto, el autor dice:
"las losas son muy largas, de 40 cm. de espesor de manera que
permita por debajo, suspender un falso techo capaz de contener
todas las canalizaciones necesarias con pendientes de agua, etc"
...
"la cubierta de la terraza-jardn y de los dormitorios ser una
terraza impermeabilizada segn los planos que le proveeremos
con precisin"
41
Segn se puede ver en la planta de estructuras comentada y en las
secciones del texto original, el autor haba previsto una losa nervada
armada en una sola direccin perpendicular al sentido principal del
solar, con nervios cada 60 cm. aproximadamente; vigas principales
en sentido longitudinal de 40 cm. de altura y secundarias
perpendiculares de 25 cm. de canto, todas por debajo de la losa
42
.
Sin embargo en la seccin longitudinal por la rampa, en el plano CUR
4111 FLC 12115
43
se muestra la estructura de los forjados como una
sucesin de pequeos nervios en sentido transversal de dimensiones
mucho menores a lo indicado en el plano mencionado anteriormente
[3.3.2F-37]. Por debajo, al nivel de las vigas, el proyecto indica un
falso techo suspendido de escayola que deja un espacio para alojar
las instalaciones.
Amancio Williams, con la experiencia reciente de la casa de su padre,
decide invertir la posicin de las vigas y colocarlas por encima de la
losa con lo que el falso techo se convierte en un sistema de falso
suelo a construir sobre pequeos pilares o enanos de mampostera.
Con esta solucin consigue un techo absolutamente plano de hormign
en donde aplicar el yeso y alojar las instalaciones por encima de la
placa de hormign sin agujererarla. Esta solucin constructiva mantiene
el espritu del diseo estructural del autor aunque simplifica su
construccin. Permite ejecutar las losas con encofrados planos sin
cortes para las vigas, preserva el plano de hormign armado de la
losa al evitar las mltiples perforaciones de las tuberas de instalaciones
Curutchet. 24-05-1949. Op.Cit.
Fuente: Fundacin Le Corbusier. Paris.
42. Corresponde a plano de estructura
de forjado de Planta de Sala CUR 4098
FLC 12102.
43. Corresponde a plano de Seccin por
la rampa. CUR 4111 FLC 12115.
60
de estudio de la estructura de la cubierta,
con vigas invertidas.
_AW, planos 32309 y 32330
Archivo Williams
longitudinal, plano de construccin
_LC, plano lc cur 1296 FLC 12121
3.3.2F-40. Proyecto Curutchet, pilotes
de secciones variables. Vista desde el
vestbulo
_AW
Foto: DMJ
3.3.2F-39
3.3.2F-40
3.3.2F-38a
3.3.2F-38b
32309 AW
32330 AW
12121
61
y por ltimo facilita la construccin y el mantenimiento de las
instalaciones al permitir realizarlos desde arriba, teniendo en cuenta
la gran altura de los espacios inferiores de la casa. El intrprete
analiza cuidadosamente la tcnica constructiva, las pendientes, los
desages, las uniones con las medianeras, el desarrollo de las telas
impermeabilizantes y todos los detalles necesarios, segun se puede
observar en los croquis 32329 AW, 32330 AW, 32342 AW y 32309
AW
44
[3.3.2F-38]. Sin embargo, esta solucin presenta algunos
inconvenientes en la ejecucin y continuidad de la impermeabilizacin
de las cubiertas. Conviene recordar lo manifestado por Curutchet a
Le Corbusier en su ltima carta del 28-dic-1956 "...lo peor fue lo
del techado asfltico" y lo comentado por H.Sarraillet "...Luego la
losa de la terraza, con las vigas invertidas, que deca Curutchet: -
se forman unas piscinas -, y era as, era correcta su opinin, pues
los desages se podran haber hecho teniendo en cuenta esos
niveles de las vigas invertidas. Pero no se hicieron las pendientes
suficientes y lo sumideros se llenaban de tierra.
45
Esta primera modificacin constructiva que curiosamente no fue
consultada al autor, quiz por haber sido considerada de poca
trascendencia geomtrica por parte del intrprete, fue incluida en el
clculo de estructuras de Petersen y en el desarrollo de Amancio
Williams, a partir de la ejecucin de sus primeros planos generales
de construccin. Plano lc cur 1296 FLC 12121
46
[3.3.2F-39].
Por otra parte, quiz debido a necesidades del clculo de estructuras,
o quiz tambin para sugerir un cierto matiz, una pequea correccin
en la caligrafa del texto, Amancio introdujo un incremento en la
dimensin de la seccin de los pilares (pilotis) en la tercera, cuarta
y quinta crujas transversales, con la excepcin de los dos pilares
que son interiores (en el vestbulo y en el garaje) [3.3.2F-40]. Con
este pequeo ajuste consigui una similar proporcin vertical entre
los pilares ms altos y los ms bajos de la planta libre. Segn la
carta remitida por AW a Pedro Curutchet , previa a su desvinculacin
de la obra, el 21-9-1951 se termina la estructura de hormign
armado del volumen posterior de la casa. Posteriormente, y estando
la direccin de la obra en manos de Simn Ungar, se ejecut la
estructura del baldaquino sobre la terraza-jardn que presenta una
curiosidad respecto de los planos del intrprete: se ha eliminado el
pilar intermedio junto a la medianera oeste. Al respecto, Hugo
Sarraillet comenta a DMJ:
"Cuando Ungar empieza a controlar la obra, encuentra que en el
baldaquino a Tessler se le haba desnivelado la losa en tres
centmetros. Y qu hacemos, pregunt Tessler?
Rehacer la losa. Est mal y hay que rehacer
Ante la orden del arquitecto, hubo que demolerla. Y desde luego
agregar costes.
Por tanto, la losa del baldaquino se hizo dos veces. Cuando se
enter el amigo Curutchet que tena que pagar una segunda losa,
se puso furioso. Finalmente, no la cobr Tessler, y perdi mucho
dinero."
47
Resuelta y ajustada la estructura, se presenta ante el intrprete un
nuevo dilema:
Cmo debe ser la planta de cubiertas?
Una tapa plana? un espacio tcnico oculto y por tanto con menor
inters? una nueva terraza jardn con acceso limitado?
En esta superficie inexplorada del proyecto, Amancio Williams debe
ubicar el depsito de reserva de agua, los lucernarios de los baos,
la chimenea de ventilacin de la estufa de lea, as como las salidas
y chimeneas de todos los conductos de instalaciones. Debe estudiar
44. Corresponde a planos de croquis de
estudio 32329 AW / 32330 AW / 32342
AW y 32309 AW.
45. Forma parte de la entrevista
realizada el 25 de agosto de 2005 en
La Plata, Argentina por DMJ a Hugo
Sarraillet, responsable de la instalacin
elctrica de la casa en la ltima etapa
de la construccin.
46. Corresponde a planos 32405 AW "lc
cur 1296" FLC 12121, pertenecientes a
la Etapa 6 del "Proceso Curutchet"
marzo-abril 1950.
47. SARRAILLET, Hugo. Op. Cit.
Cuando se refiere a Tessler, corresponde
al constructor de la estructura de
hormign armado de la casa.
62
3.3.2F-41. Unidad de Marsella, terraza
_LC, 1947
3.3.2F-42. Ville Savoye, llegada a terraza
_LC, 1929
3.3.2F-43. Porte Molitor, salida a terraza
_LC, 1933
3.3.2F-44. Ministerio de Educacin de
Rio de Janeiro, fachada principal
_LC, 1936
3.3.2F-45. Casa sobre el arroyo
_AW, 1943
a.Vista planta de cubierta
b.Seccin longitudinal y planta de
cubiertas
Archivo Williams
3.3.2F-42
3.3.2F-43
3.3.2F-41
3.3.2F-44
3.3.2F-45a
3.3.2F-45b
63
adems su disposicin, forma, las relaciones entre s y con el resto
de la casa, como un conjunto.
Era un sitio prcticamente oculto del proyecto. No iba a ser visible
desde lugares cercanos, no haba ningn edificio alto en las
inmediaciones, pero quiz AW pens que la visin lejana del conjunto,
desde el parque, era importante. Adems, la vista sesgada desde la
Avenida 1, desde el noreste y sobre la casa vecina ms baja acusara
los volumenes que sobresalen de la cubierta plana.
Una vez ms, su proyecto anterior, ms reciente, la "casa sobre el
arroyo" parece haber influido en su decisin de transformar el problema
en una nueva pregunta, en una nueva conjetura: La visin lejana
convierte lo oculto en presente, lo intrascendente en relevante, lo
objetos de la cubierta cambian de sentido, de artefactos tcnicos en
sustancias dctiles que hay que proyectar.
AW piensa en cambiar un espacio de servicio, un plano, por un nuevo
lugar de la casa. Sin uso pero habitable, que se proyecte comouna
parte importante del conjunto, atendiendo a la forma de cada una de
las partes, a la coherencia con la estructura general, que le otorgue
un nuevo sentido.
Quiz debamos revisar nuevamente los antecedentes y las referencias
anteriores que orientaban tanto al autor como al intrprete, en su
tarea.
En la mayora de los proyectos de LC en que aparecen objetos en
la cubierta, se trata de volmenes que encuentran su sentido en su
calidad funcional, pblica o privada, con los nuevos usos que se
incluyen, mediante la calidad escultrica, en la configuracin de
lmites, bordes o smbolos de este espacio habitable. La terraza-jardn
de la Unidad de Marsella (1947) fue proyectada como un espacio de
usos comunitarios (gimnasio, pista de carrera, guardera, piscina y
solarium) y como un conjunto de variados volmenes puros,
prismticos, modernos (cajas de ascensores, chimeneas, muros y
escaleras) y algunas rocas artificiales, como contraste visual, como
dice Fernndez Galiano "una naturaleza muerta cuidadosamente
compuesta que constituyen presencia inesperadas, objetos de reaccin
potica.."
48
, que configuran una verdadera terraza jardn [3.3.2F-41].
En la Ville Savoye (1929), la terraza y el solarium se presentan como
la culminacin del recorrido principal de la casa. Se ha dicho, acerca
de la pantalla sinuosa de la cubierta y de los planos curvos sin techo
y abiertos con ventanas que enfocan al paisaje, que se asemejan a
algunas figuras de los cuadros puristas y que evocan las cubiertas
de los transatlnticos [3.3.2F-42].
En las salidas a la cubierta de la Maison LaRoche (1923) y Porte
Molitor (1933), pequeas cubiertas, como templetes o baldaquinos,
se proyectan para ser usados y mirados desde una posicin cercana
y desde vista peatonal, a 1,65 m. de altura [3.3.2F-43].
En el Palacio del Ministerio de Educacin de Ro de Janeiro (1936),
en el que Le Corbusier actu como Consejero y proyectista en
conjunto con Lucio Costa, Oscar Niemeyer, Alfonso Reidy y Carlos
Leao, aparece un voluminoso depsito de agua en la cubierta
proyectado como dos cilindros que se unen con un plano curvo, en
una clara referencia a los altos silos para granos de hormign armado,
con los que reiteradamente el autor ilustrara su posicin en "tres
advertencias a los seores arquitectos. I. El volumen" en "Vers Une
Architecture"
49
[3.3.2F-44].
En "la casa sobre el arroyo" (1943) Amancio Williams entiende que
la cubierta, a la que solo se accede para mantenimiento de las
instalaciones, es un lugar al que el proyecto debe prestar tanta
atencin como al resto de la casa. En esta casa reflexiona, estudia
y desarrolla el proyecto de este espacio con precisin, como se
48. FERNANDEZ GALIANO, Luis. "la
mirada de Le Corbusier" en A&V N9,
1987, p.30.
49. LE CORBUSIER "tres advertencias
a los seores arquitectos. I. El volumen"
en "Hacia una arquitectura", Op. Cit. p.
17.
64
cubierta
_AW, plano lc cur 1295 AW 32103
Archivo Williams
de estudio lucernarios
_AW, planos 32311 y 32312
Archivo Williams
de estudio depsitos de agua
_AW, plano 32310
Archivo Williams
3.3.2F-46
3.3.2F-47
3.3.2F-48
32103 AW
32311 AW
32312 AW
32310 AW
65
manifiesta en el plano de planta de cubierta y en las secciones. El
suelo flotante de losetas prefabricadas de superficie perfectamente
horizontal, apoyadas sobre pilares de fbrica de ladrillo, cubre y
protege las lminas de impermeabilizacin. La atencin y el diseo
en las chimeneas, los lucernarios y los depsitos de agua nos
permiten apreciar el cuidado que ha merecido en el proyecto [3.3.2F-
45].
El valor asignado a esta superficie por el proyectista, un espacio
tcnico que se convierte en lugar, queda demostrado en todas las
publicaciones de esta casa en las que pudo intervenir Williams, en
las cuales se han incluido fotografas generales de la cubierta y
detalles de los lucernarios, chimeneas y depsitos de agua.
Con la partitura en sus manos que no contiene referencias a la
cubierta, el intrprete de la Casa Curutchet no duda en incorporar un
nuevo movimiento, agregar una reflexin al tema, resolver una
cuestin tcnica convirtindola en una fuente de nuevas conjeturas.
2. Configuracin. Explicacin
Nuevamente, Amancio Williams como en un "crculo hermenutico"
50
,
desmonta la estructura en partes o elementos que estudia por
separado, para luego reunificarlos en un conjunto mayor: del todo
hacia las partes y de las partes al todo.
Para cada fragmento del problema, el intrprete elige casi con
exclusividad un sistema de representacin: en la escalera trabaj solo
en seccin, en la cubierta casi siempre en planta, en los lucernarios
realiz seccin sobre seccin y para el depsito de agua realiz
mltiples alzados; pareciera que en cada caso hay una visin, un
perfil, un modo de ver, una mirada particular que le gua en su
interpretacin.
Primero intenta ubicar las cosas en su sitio. Realiza esquemas de
plantas en las que aparecen la ubicacin de los lucernarios de baos
y alternativas de posicin del depsito de agua, en los planos 32328
AW, 32302 AW y 32303 AW
51
. Posteriormente y en forma sucesiva,
acompaa el proyecto de cada uno de las piezas con plantas de la
cubierta general en las que trabaja lentamente la modulacin en las
particiones del suelo (variando las dimensiones de las losetas y la
posicin de sus tabiques de apoyo), las alturas de los volmenes y
las dimensiones de las chimeneas, hasta encontrar las proporciones
buscadas. Planos 32301 AW, 32412 AW, 32414 AW y 32103 AW
52
[3.3.2F-46].
Para estudiar el depsito de agua, comienza buscando la mejor
ubicacin para el volumen ms importante del conjunto y el ms
adecuado para apoyar sobre la estructura en los planos 32525 AW y
32516 AW
53
. Elige el centro exacto de la planta de la casa, el sitio
del pilar central y la interseccin de las vigas, para ubicar un volumen
de morfologa compleja: una geometra compuesta por dos cilindros
iguales que se unen con una geometra curva, es decir, que el
depsito de agua se manifiesta como la yuxtaposicin de dos formas
de seccin tubular iguales, como el remate superior de los silos de
granos a los que nos referamos en los textos de Le Corbusier.
Ms tarde Amancio Williams experimenta con distintas formas y
dimensiones a partir de una seccin circular comn para lucernarios
y depsitos de 1,00 m dimetro, asimilando la base de estos ltimos
con varios diseos conocidos de patas metlicas de mesas. Planos
32310 AW y 32544 AW
54
[3.3.2F-48].
A la hora del estudio dimensional de estos elementos, se pueden
distinguir en los planos mltiples clculos numricos que intentan
relacionar las dimensiones de los depsitos de agua con su capacidad
50. El denominado crculo hermenutico
es un recurso explicativo a travs del
cual se establece, desde una ptica
evidentemente dialctica, que el todo
siempre es ms que la suma de sus
partes, pues los elementos slo resultan
comprensibles dentro de todo el
contexto, pero tambin el contexto se
explica en funcin de sus partes y de
las relaciones existentes entre las
mismas: la palabra, dentro de la frase;
la frase, dentro del captulo; el captulo,
dentro de todo el texto; el texto, inscrito
en su tiempo y viceversa.
51. Corresponde a planos 32328 AW,
32302 AW y 32303 AW.
52. Corresponde a los planos 32301
AW, 32412 AW, 32414 AW y 32103 AW.
53. Corresponde a planos 32525 AW y
32516 AW.
32544 AW.
66
3.3.2F-49. Casa sobre el arroyo, detalle
de lucernario cocina
_AW, 1943
Archivo Williams
de estudio lucernarios de baos
_AW, plano 32542
Archivo Williams
3.3.2F-51. Proyecto Curutchet, alzado
volmenes en cubierta: depsito de
agua, lucernarios y chimeneas.
_AW, plano 32343
Archivo Williams
3.3.2F-52. Autogiro con hlice
_Leonardo Da Vinci
de estudio lucernarios de baos
_AW, plano 32547
Archivo Williams
lucernarios de baos, vista interior
_Simn Ungar
Fotos: DMJ
3.3.2F-49 3.3.2F-50
3.3.2F-51
3.3.2F-52
3.3.2F-53
3.3.2F-54
32542 AW
32343 AW
32547 AW
67
de almacenamiento por una parte, y el intento de ajustar las
dimensiones en los valores fijados por el Modulor por la otra: en los
planos 32307 AW y 32325 AW,
55
en los cuales incorpora las chimeneas
al conjunto, se eligen las medidas: 1,40 m. de altura para los
depsitos, 0,33 m. de separacin con el suelo y 2,26 m. para la
altura total de las chimeneas; todos ellos valores fijados en la serie
Azul del Modulor.
Diferente fue el caso del anlisis e interpretacin de los lucernarios
propuestos por Le Corbusier para los baos: en esta ocasin, el estilo
de trabajo del intrprete, su permanente necesidad de transformar la
materia prima arquitectnica en nuevas ideas, su pasin por el detalle,
aparece con toda intensidad frente al enunciado del autor que era
muy sencillo y claro: una superficie circular que brinda ventilacin e
iluminacin natural a un local ubicado debajo.
La interpretacin ms directa era entender el primer significado de la
necesidad planteada y buscar una solucin sencilla y conocida, una
satisfactoria resolucin del programa, tal como se expresa en los
primeros croquis. Planos 32311 AW, 32312 AW y 32326 AW
56
[3.3.2F-
47].
Pareciera que esos primeros dibujos, esa solucin tan rpida,
perturbara al intrprete, quien crey indispensable formular nuevas
intenciones, representar su reflexin sobre la entrada de luz y aire
desde el cielo ms que dibujar los lucernarios, y por lo tanto se intern
en la bsqueda de nuevos sentidos, funciones y lecturas.
Comienza por recuperar la propuesta de ventilacin cenital de la
cocina realizada recientemente en la casa de su padre y en el plano
32542 AW nos muestra la intensidad de su reflexin [3.3.2F-49]
[3.3.2F-50]. Analiza la divisin de funciones entre ventilacin e
iluminacin en un mismo aparato, la forma ptima de los objetos, la
posibilidad del movimiento de las piezas, la dinmica de los
mecanismos en una sucesin de excelentes croquis de aparatos que
se mueven, giran e intentan volar recordndonos con claridad al
"autogiro con hlice" de Leonardo Da Vinci [3.3.2F-52]
Ms tarde, AW sintetiza el problema en dos piezas: un lucernario
circular de vidrio traslcido y un tubo circular con remate de chimenea
que lo atraviesa. Planos 32313 AW y 32314 AW
57
.
Finalmente, cuando sabe de qu se trata, cuando ya ha comprendido
perfectamente las posibilidades y la riqueza del texto, vuelve a
simplificar, abreviar, reducir a lo esencial, y resuelve un lucernario
cilndrico, tubular, de doble tapa, en donde el aire sale por arriba y
la luz entra por el lateral, que es el diseo que finalmente desarrolla.
Planos 32366 AW, 32602 AW y 32603 AW.
58
3. Aplicacin
na vez que ya dispone de las partes comprendidas, analizadas e
interpretadas, Amancio Williams reconstruye el conjunto en su totalidad
en los planos 32602 AW y 32603 AW
59
ubica las piezas en su sitio,
dimensiona con perfeccin las alturas de cada una, su relacin con
las otras y con la serie Azul de Modulor, y desarrolla los detalles.
En las interpretaciones posteriores durante la ejecucin de esta parte
de la obra, cuando Amancio Williams ya haba abandonado la direccin
de los trabajos, se producen importantes modificaciones en el proyecto
de este sector, en algunos casos como consecuencia de alteraciones
dimensionales y en otros como resultado de un cambio de criterios
respecto del sistema de ventilacin e iluminacin de los baos.
32325 AW.
32312 AW y 32326 AW.
32314 AW.
32602 AW y sector de 32610 AW.
32603 AW.
68
cubiertas
_Simon Ungar
maqueta 1:100 DMJ
3.3.2F-56. Fentre en longueur contre
fentre en hauteur.
_L.C. et P.J. Oeuvre complte 1910-
1929
Dibujo de Le Corbusier, en donde se ve
a Auguste Perret sentado bajo una
magistral fentre en longueur, en el
Palais de Bois en 1924, para ilustrar su
controversia respecto de la forma de las
ventanas.
Almanach darchitecture moderne.1926
3.3.2F-57. Proyecto Curutchet, memoria
de carpinteras del Proyecto Le
Corbusier. Ventanas de planta de sala.
_AW, plano 32621
Archivo Williams
3.3.2F-55 3.3.2F-56
3.3.2F-57
32621 AW
69
El depsito de agua cambi su forma y su ubicacin en la cubierta.
En lugar de un doble cilindro unido en el centro de la planta, se decidi
ubicar un volumen de figura aproximadamente triangular en el sector
sur-oeste de la cubierta, encima del bao principal cubriendo el crculo
del lucernario del bao y formulando un discurso ms confuso.
Amancio Williams haba previsto un doble sistema de ventilacin
natural de los baos: por los lucernarios ya citados y por conductos
agrupados en un shunt que se ubicaba entre el bao de las hijas y
el vestidor, como se puede ver en el plano 32102 AW
60
. La importante
modificacin de la planta de dormitorios ejecutada por Simn Ungar
incluy la eliminacin del vestidor del dormitorio de las hijas,
aparentemente con el objeto de agrandar el bao y, por consiguiente,
la eliminacin del shunt, con lo cual la ventilacin de los baos qued
confiada exclusivamente a los lucernarios.
Se modific adems el diseo y posicin de los lucernarios. En el
bao secundario, se construy como un sector de crculo a un
costado, contra la pared, en lugar del crculo perfecto proyectado en
el centro del ambiente y la visin interior de los lucernarios no es el
cilindro vaco e iluminado que imagin el intrprete, sino un plano de
vidrio traslcido enrasado con el techo de las piezas [3.3.2F-54].
Por ltimo, en la cubierta, el conjunto proyectado se sustituy por la
ejecucin de dos objetos inconexos: el mencionado depsito de aguas
triangular y un muro de traza ondulante ubicado encima del bao de
las hijas, de distinta altura entre ellos.
LA INTERPRETACIN DEL PROYECTO DE LA CARPINTERA
"..existe un afuera y un dentro, y yo en el medio; quiz sea eso lo
que soy, la cosa que divide el mundo en dos, de una parte afuera,
de la otra dentro; puede que sea delgado como una lmina, yo estoy
en el medio, yo soy el divisorio, tengo dos caras y ningn espesor."
De el innombrable de Beckett.
61
Introduccin
Desde el ao 1929, Le Corbusier repeta "la arquitectura es unos
suelos iluminados" cuando propona la ventana horizontal como
modelo de eficiencia para conseguir una mejor iluminacin natural en
la vivienda. Esta cuestin, la luz natural que llega o debiera llegar al
interior de la arquitectura, es uno de los temas al que con ms
frecuencia se refiere en los escritos de su primera poca [3.3.2F-56].
En la casa Curutchet, Le Corbusier formula una serie de relaciones
nuevas entre el exterior y el interior, entre lo pblico y lo privado,
entre el clima y la arquitectura, en las que la luz juega un papel
preponderante. Sin embargo, paradjicamente, desarrolla la carpintera
al mismo nivel de generalidad y escala que el resto del proyecto y
solo est presente en las plantas, secciones y alzados. Si bien en el
archivo Garland hay algunos croquis de Bernard Hoesli que intentan
relacionar carpintera y brise-soleil, no se ha encontrado mayor
informacin, alternativas, variantes o mayores precisiones de este
aspecto de la obra por parte del estudio Le Corbusier, en referencia
a materiales, dimensiones, trazados reguladores y detalles. Pareciera
que la compleja definicin de la geometra de los brise-soleil sobre
las fachadas expuestas al sol del norte, hubiera absorbido la casi
totalidad de la atencin del estudio del 35 Rue de Sevres sobre la
envolvente de la casa.
60. Corresponde a sector de plano
32102 AW.
61. BECKETT, Samuel. "El
innombrable", Edit. Olimpia Press Paris,
1953, Citado por Salman Rushdie en el
artculo "La guerra de Samuel Beckett",
publicado en el peridico La Nacin, de
Buenos Aires, el 19 de marzo de 2005.
70
3.3.2F-58. Casa La Roche-Jeanneret
_LC, 1923
a.Vista exterior.
Foto DMJ
b.Perspectiva aerea
Plano FLC 15111
c.Fachada y estudio geomtrico de las
ventanas
Plano FLC 15232
d.Detalles de carpintera
Plano FLC 15211
Fundacin le Corbusier
3.3.2F-58a 3.3.2F-58b
3.3.2F-58c 3.3.2F-58d
71
El 24 de mayo de 1949, en el texto que acompaa al proyecto
definitivo, le Corbusier explica a su cliente:
"las fachadas estn constituidas por paos de vidrio. Ellas son
enteramente independientes de la estructura y la carpintera ser
hecha de un fuerte armazn de madera formando cerramientos
de vidrio fijo con ciertos paos abiertos en los lugares necesarios.
Este "pao de vidrio" se encuentra precedido, tanto en el
consultorio como en la vivienda de un "brise soleil", combinado
de forma que interceda en la entrada de los rayos solares durante
el verano y permita, por el contrario, dejarlos entrar
completamente en el invierno. La construccin de este "brise-
soleil" est hecho de un hormign armado alveolar del mismo
espesor en todos los sentidos."
62
Amancio Williams dibuja el plano de las carpinteras basado en las
plantas, alzados y secciones del proyecto recibido
63
y ms tarde,
como producto de su interpretacin, elabora sus conjeturas, plantea
nuevos interrogantes, recurre a su propia experiencia reciente y
formula su propio texto, intentando ajustarlo a su discurso general y
al grado de profundidad alcanzado en su interpretacin [3.3.2F-57].
Desarrolla con precisin su interpretacin de toda la carpintera de la
casa, incluyendo la cerrajera y los muebles fijos.
64
Ya desvinculado Amancio Williams de la obra, Simn Ungar realiza
una nueva interpretacin de la carpintera y desarrolla con mayor
profundidad el diseo de los muebles con el apoyo de Alcira Curutchet
y de Severino Pitta, un excelente carpintero de madera quien tuvo a
su cargo la ejecucin de la misma, introduciendo nuevos ajustes y
variaciones.
Acontinuacin se analiza el trabajo de Amancio Williams, reconociendo
las fases ms significativas de su proceso de interpretacin y los
documentos grficos que produjo en la definicin del texto definitivo
de esta parte de la obra. Se realiza adems, una comparacin grfica
de las diferentes versiones de las carpinteras principales, en una
suerte de anlisis caligrfico por autores y, por ltimo, se desarrolla
una restitucin hasta el nivel de detalle de ciertos elementos de la
carpintera o cerrajera que se ejecutaron en la obra, de gran valor
de diseo, y que han permanecido inditos hasta la fecha.
Documentos investigados
a. Proyecto Casa Curutchet Le Corbusier. 16 Planos.
Otros proyectos Le Corbusier
Fuentes: Fundacin Le Corbusier (FLC). Paris. Echelle-1. CII.
b. Croquis de estudio. Le Corbusier
Fuente: Fundacin Le Corbusier. Echelle-1. Codex Images
International
c. Proyecto Amancio Williams. Carpinteras, cerrajeras y muebles. 23
planos
Fuente: Archivo Amancio Williams (AW). Buenos Aires. Argentina
d. Levantamiento obra construida
Luis Grossman. Arquitecto. Buenos Aires. Argentina
Levantamiento personal en la obra. DMJ. 2005
e. Correspondencia
Fuente: Dossier Williams, Amancio. 1949 / 1951. Dossier Curatella
Manes
Curutchet. 24-05-1949. Op. Cit.
Fuente: Fundation Le Corbusier. Paris.
63. Corresponde al final de la etapa 2
COMPRENSION de etapas del proceso
Curutchet . 2do. Redibujado general de
planos con modificaciones . Amancio
Williams. (aprox. Diciembre de 1949).
DMJ
64. Corresponde a las etapas 4 y 5
CONSTRUCCION - RECOMPOSICION.
de etapas del proceso Curutchet
Definicin de construccin. Estudio de
carpinteras. y Redibujado general de
planos incluyendo detalles,
respectivamente. Amancio Williams
(aprox. Marzo a Junio de 1950).DMJ.
72
3.3.2F-59. Casa Cook, vistas exteriores
_LC, 1926
Fotos DMJ
3.3.2F-59
73
Fuente: Fundacin Le Corbusier. (FLC). Paris
Se establecen tres pasos en el estudio de las carpinteras:
1. Comprensin. Prefiguracin: Antecedentes. Genealoga:
a. La carpintera en las casas La Roche-Jeanneret (1923),
Maison Cook (1926), Maison pour un mdecin RAM (1936)
y Maison pour ingnieurs Lannemezan (1940)
Croquis, y estudios de las carpinteras del proyecto La
Roche-Jeanneret, 15211 FLC, 15232 FLC.
Alzados y secciones proyecto La Roche 30857 FLC, 15285
FLC y 15189 FLC
Alzados y estudios de las carpinteras del proyecto RAM
18627 FLC, 18617 FLC, 18618 FLC, 18560 FLC y 18593
FLC.
Alzados proyecto Lannemezan 17432 FLC
b. La carpintera y el brise-soleil en la Usine Duval de Saint
Die (1946):
Estudio soleamiento e iluminacin de oficinas Bernard
Hoesli 9812 FLC, 32274 FLC, 9452 FLC y 9886 FLC
Estudio de carpinteras ATBAT 9644 FLC, 9771 FLC, 9487
FLC, 9488 FLC.
Detalles de brise-soleil 9544 FLC y 9545 FLC
Composicin del texto inicial. El compositor y el copista:
c. Croquis del Estudio Le Corbusier. Bernard Hoesli. Roger
Aujaume
Carpintera consultorio FLC 12151 FLC, 12207 FLC y
12209 FLC
Otras carpinteras 12156 FLC y 12242 FLC
Detalles de ventanas 20989 FLC
d. Re-dibujo de plantas, secciones y alzados. Amancio
Williams
Copias de los planos de Le Corbusier. CUR 4094 AW a
CUR 4106 AW
e. Memoria de carpinteras sobre el texto del autor. Amancio
Williams
Memoria de carpinteras "lc cur 1301 AW"
2. Explicacin. Configuracin: El proyecto del intrprete.
2.1. La carpintera y sus antecedentes. La casa sobre el
arroyo (1943)
a. memoria de carpinteras. Plano "lc cur 1301" AW. Act. "0"
b. memoria de carpinteras. Variantes. Plano"lc cur 1300" AW.
Act. "0"
c. memoria de carpinteras final. Plano "lc cur 1300". AW "Act
3"
d. detalles de ventanas. Plano "lc cur 1299 " AW "Act. 2"
e. detalles de puertas. Plano "lc cur 1302" AW
2.2 Cerrajeras
74
3.3.2F-60. Maison pour un mdecin RAM
_LC, 1936
a.Perspectiva exterior
Plano FLC 18560
b.Estudio de carpinteras de fachada
Planos FLC 18627 y FLC 18617
3.3.2F-60a
3.3.2F-60b
18560
18627
18617
75
a. memoria y detalles de cerrajera. Plano "lc cur 1305" AW.
b. memoria y detalles de cerrajera. Plano "lc cur 1306" AW
2.3 Muebles
a. Muebles planta consultorio. Plano "lc cur 1307" AW. Act
"1"
b. Croquis de estudio muebles de cocina. AW
c. Muebles planta sala. Plano "lc cur 1308" AW. Act "1"
d. Muebles planta dormitorios. Plano "lc cur 1309" AW. Act
"1"
3. Refiguracin. Ejecucin:
3.1 La totalidad de la carpintera
a. cuadro de la totalidad de la carpintera
3.2 La caligrafa de los intrpretes
a. Las fachadas al norte: consultorio y vivienda
b. La puerta de la sala de espera
c. La fachada sur
3.3 El detalle
a. la puerta del garaje
b. las ventanas correderas de vidrio
c. los muebles de Severino Pitta
1.Comprensin. Prefiguracin
El proyecto de la casa Curutchet llega al 35 Rue de Sevres en
septiembre de 1948, en una etapa de cierta desilusin por parte de
Le Corbusier en relacin con la capacidad de la mquina para cumplir
su papel como principio activo del mundo y su aceptacin de la utilidad
de los materiales no industriales en la construccin sin que ello
significase un retroceso en el desarrollo de sus teoras de
industrializacin y estandarizacin en la vivienda.
Pese a haber construido en esa fecha ya varios edificios con muro
cortina (la Cit-Refuge en 1929, la Maison Clart y el Pabelln Suizo
en 1930), por estas pocas desarrolla algunas obras aparentemente
marginales, en las que experimenta una tecnologa intermedia que
permite combinar la mano de obra artesanal con sus recursos ms
evolucionados segn las necesidades del lugar as como recuperar
las cualidades de las texturas de los materiales en una expresin un
poco ms alejada de sus primeras villas puristas y ms cercana a la
imposible perfeccin de la mano del hombre.
En varios proyectos de esta etapa, comienza a implementar una
tecnologa hbrida que combina elementos fabricados en serie o pre-
fabricados en taller que se incluyen en estructuras de construccin
tradicional, articulados de una nueva manera.
Entre estos elementos prefabricados en taller por artesanos locales
con dimensiones estndar, se encontraba naturalmente la carpintera,
las puertas y las ventanas.
Buenos ejemplos de ello son los proyectos no construidos para la
Maison pour un mdecin RAM (1936) y la Maison pour ingnieurs
Lannemezan (1940), en los que propone muros perimetrales de
fbrica de ladrillo o piedra del lugar, losas de hormign armado y
76
3.3.2F-61. Croquis que ilustran la
segunda conferencia de LC en Buenos
Aires, 5 de octubre de 1929.
_LC
Fundacin le Corbusier
3.3.2F-62. Usine Duval en Saint Die,
fachada sur.
_LC, 1946
3.3.2F-61
3.3.2F-62
77
cerramientos con superficies alternativas de vidrio, pavs o paneles
de madera de suelo a techo, como perfectos "pan de verre" [3.3.2F-
60].
Recordemos que en su segunda conferencia de Buenos Aires, el 5
de octubre de 1929, Le Corbusier formula su teora del "pan de verre":
"... Ahora dibujo unas ventanas horizontales, continuas, unas
ventanas en longitud. No tienen lmite, son sin interrupcin, de
10, 100, 1.000 metros. Los montantes estn detrs, a 1,25 o a
2,50 o 3 metros detrs de la fachada, en el interior.
Y detrs de las ventanas continuas que armar con bastidores
que corrern horizontalmente unos detrs de otros, ser fcil,
mediante una estratagema infantil, hacer que se apoye un tabique
de separacin de dos habitaciones, sin que se note. Estos muros
de estribo no tienen ninguna necesidad de superponerse piso a
piso.
...
El examen de mi perfil smbolo muestra una fachada reducida a
algunas bandas de cemento de 30 cm. de altura. (...) Vamos a
sujetar a 25 cm. hacia delante de estas bandas de cemento, por
medio de cartelas de llanta, unos hierros verticales, bien
colocados, que tengan aplomo. Y al travs, fuera o dentro, unos
hierros horizontales a unas distancias proporcionadas a los
cristales o a los vidrios disponibles en el comercio. Por
consiguiente, delante de las fachadas habr un "panel de vidrio.
La fachada es un panel de cristal. Pero como no hay ninguna
necesidad de que los cuatro lados de la casa sean de vidrio,
construir unos paneles de vidrio, unos paneles de piedra,
(chapados, ladrillos, productos artificiales de cemento u otros) y
unos paneles mixtos (pequeas ventanas o cristaleras) esparcidos
como tragaluces en los paneles de piedra."
65
[3.3.2F-61]
Como vemos, a LC no solamente le interesaban los aspectos formales
o dimensionales, sino que le preocupaba tambin la tecnologa.
Algunos aos antes, en 1923, ya haca un dramtico llamado a la
utilizacin de la tecnologa en la construccin de las carpinteras,
haciendo referencia a las ventanas de los automviles, trenes o
paquebotes.
"Las ventanas sirven para iluminar poco, mucho, o nada, y para
mirar hacia fuera. Hay ventanas de coches-cama que cierran
hermticamente pero que pueden ser abiertas a voluntad; estn
las grandes ventanas de los cafs modernos que pueden abrirse
completamente gracias a las manivelas que las hacen bajar hasta
el suelo; estn las ventanas de los coches-comedor que tienen
pequeas celosas de metal que se abren para airear un poco,
mucho o nada; estn los cristales de Saint Gobain que han
reemplazado a los vidrios emplomados; estn las cortinas
deslizantes que pueden ser bajadas por fracciones e interceptan
la luz a voluntad segn la separacin de sus lminas. Pero los
arquitectos solo utilizan las ventanas de Versalles, Compigne,
Lujis X, Y o Z que cierran mal, que tienen cristalitos pequeos,
que se abren difcilmente y que tienen las persianas por fuera.
Si llueve por la noche, para cerrarlas hay que recibir el chubasco."
66
En 1925 construye el Pabelln del Esprit Nouveau en la Exposicin
Internacional de las Artes decorativas de Paris, como una casa en
serie, para un hombre corriente, arquitectura standard. Sobre esta
obra dice:
"...el armazn de los pisos as como las ventanas en serie de
Raoul Decourt, ingeniero constructor. La carpintera se suprime
totalmente: el carpintero no viene ya a la construccin. Los
65. LE CORBUSIER. "Precisiones.
arquitectura y el urbanismo", Op. Cit, pp.
71 y 73.
arquitectura", Op. Cit. pp. 92 y 94.
arquitectura", Op. Cit. Ampliacin a
reedicin. pp. 217.
78
3.3.2F-63. Usine Duval en Saint Die.
_LC, 1946
a.Estudio de iluminacin natural de las
oficinas
"courbes approximatives des variations
d'clairement en fonction des distances
aux fentres"
Plano FLC 32274
b.Estudio de brise-soleil en fachada sur
Plano FLC 09812
c.Estudio soleamiento y vistas oficina Sr.
Duval.
FLC 09876
3.3.2F-63a
3.3.2F-63b
3.3.2F-63c
32274
09812
09876
79
establecimientos U.P. Reunidos, de Checoeslovaquia, ha
ejecutado los tipos convenientes a cada habitacin y se montan
como los archivos de una oficina."
67
En la Casa Curutchet, podemos apreciar la aplicacin de varios
conceptos relacionados con las carpinteras formulados por Le
Corbusier anteriormente:
a) Las carpinteras proyectadas como pan de verre, de suelo a techo
en los 2,26 metros de altura libre, paos alternativos ciegos y
transparentes, de madera o vidrio, con un sistema de particiones de
lneas discontinuas en vertical que intentan adecuarse a las divisiones
interiores.
b) La fachada proyectada como un elemento de mltiples capas:
estructura, pan de verre y brise-soleil, separados convenientemente
cada uno de ellos.
c) Las ventanas en longitud como sistema de iluminacin natural ms
eficiente, que ocupa toda la dimensin horizontal de los ambientes,
en la que inscribe ventanas que se abren, de dimensiones standard,
ubicadas en diferentes lugares de acuerdo a criterios de eficiencia en
la ventilacin.
d) Las ventanas de pequeas y sucesivas divisiones verticales para
zonas de servicio, como limitacin de las visuales directas.
e) Las puertas pivotantes de grandes dimensiones utilizadas para la
delimitacin de reas.
Adems de la Maison pour un medecin RAM (1936) y la Maison pour
ingnieurs Lannemezan (1940) ya comentadas, el antecedente ms
importante del proyecto Curutchet en relacin al cuidado desarrollo
de los cerramientos (y en muchos otros aspectos sobre los cuales ya
se ha aludido en otros captulos) es la Usine Duval en Saint Die (1946)
[3.3.2F-62].
En este proyecto, que ocup las mesas de trabajo del Estudio del 35
Rue de Sevres muy poco tiempo antes que la Casa Curutchet, en el
que tambin particip activamente Bernard Hoesli, se desarrollaron
varios de los conceptos que hemos sealado anteriormente y que
luego se aplicaron, en menor escala, en La Plata.
Si se analizan con mayor aproximacin los cerramientos de la Usine
Duval, encontraremos que tanto los trazados fundamentales
(reguladores) como el dimensionamiento y las particiones de las
carpinteras, as como el estudio realizado sobre el soleamiento
previsto y el diseo particularizado de los brise-soleil de la fachada
Sur guardan una analoga sorprendente con los realizados un par de
aos despus para la fachada Norte de la Casa Curutchet.
En la Usine Duval, le Corbusier y su equipo analizaron por mtodos
grficos, la iluminacin natural de las reas de trabajo mediante las
"courbes approximatives des variations d'clairement en fonction des
distances aux fentres" con distintas hiptesis de iluminacin exterior
en plantas y secciones del edificio, en solsticios de verano e invierno
y equinoccios, tal y como har ms adelante Bernard Hoesli para el
proyecto Curutchet
68
[3.3.2F-63].
El diseo de los brise-soleil de hormign alveolar y sus dimensiones,
con sus planos horizontales despegados de la fachada para permitir
el flujo vertical del aire y los planos verticales de una cuidada seccin
tipo "ala" de 8-12 cm de espesor, nos remiten indudablemente a las
relaciones que se establecen entre cada capa del cerramiento, entre
lneas y planos, entre visuales directas y oblicuas, que luego veremos
en la fachada Norte de la casa Curutchet.
Las carpinteras se proyectaron de madera y con el mismo criterio de
"pan de verre", de suelo a techo (en este caso 2,53 m.) estableciendo
68. Se refiere a la documentacin de la
obra Usine Duval, en particular a los
documentos 09886 FLC, 32274 FLC y
94521 FLC de los Archivos Garland, que
se analizan con mayor detenimiento en
el captulo 2.
Fuente Fundacin Le Corbusier. Paris.
80
3.3.2F-64. El Modulor I, Des jeux de
panneaux.
_LC
Adaptacin de las ventanas de la casa
a la mtrica Modulor.
Restitucin DMJ
de la carpintera de la zona de consultorio
_LC, plano FLC 12209 y FLC 12175
3.3.2F-64
3.3.2F-65
12209
12175
81
un trazado de lneas de referencia horizontales a 0,86 m. y 2,00 m.
de altura marcadas por dos bandas de madera continuas de diferente
espesor. En la fachada sur, las particiones verticales, marcan un ritmo
aparentemente aleatorio de diferentes dimensiones independientes de
las lneas marcadas por la geometra de los brise-soleil, y alojan
ventanas de abrir correderas horizontales y verticales (a guillotina) en
los sitios necesarios, como se puede observar en los planos FLC
09487 y FLC 09488.
69
Podemos decir, entonces, que la experimentacin en torno al control
del sol sobre las fachadas, el manejo de la luz natural, la relacin
interior-exterior de los mbitos de vida y trabajo, como as tambin el
trazado modular y el ajuste dimensional de las carpinteras eran una
preocupacin constante en estas pocas del Estudio del 35 Rue de
Sevres, por lo que la Casa Curutchet, por su ubicacin geogrfica y
pequea escala, se convirti muy pronto en un "caso de ensayo" ideal,
donde aplicar y profundizar estos experimentos.
Bernard Hoesli, uno de los colaboradores del maestro suizo asignados
al desarrollo de este trabajo, tras haber estudiado el soleamiento de
las fachadas Nordeste del consultorio y Norte de la casa los ltimos
das de febrero de 1949, de la misma manera y con los mismos tipos
de grficos que haba usado en Saint Die
70
, a efectos de definir la
geometra de los brise-soleil, comienza a considerar las carpinteras.
Sus primeros dibujos de la fachada a la calle, incluido el difundido
croquis en donde seala las "trois mlodies" que se superponen
71
,
refirindose a "les pilotis", "pan de verre" y "brise soleil", evidencian
la necesidad del los proyectistas de coordinar rdenes geomtricos
diferentes como tambin establecer relaciones proporcionales entre
los distintos elementos de composicin y los espacios interiores por
detrs. (12151). El 1 de marzo dibuja por primera vez un alzado de
las ventanas del consultorio
72
y en este dibujo, como en los siguientes,
adopta un sistema de particiones, basado en el sistema Modulor, con
dos lneas de divisin horizontales a 43 cm desde el suelo y desde
el techo respectivamente, y varias lneas de divisin verticales con
separaciones constantes, para alojar paos de apertura
73
[3.3.2F-64].
Este trazado se mantiene, con ligeras variaciones, hasta el da 11 de
marzo en el que desaparecen las dos lneas horizontales y surge por
primera vez una banda ciega, con cierta dimensin en altura,
aproximadamente a la mitad de la altura total de las ventanas, en el
plano FLC 12175.
74
Este trazado geomtrico, que ser adoptado
posteriormente por Le Corbusier para la totalidad de las ventanas de
la casa, es uno de los nicos dibujos del texto original en que se
pueden advertir los espesores de los bastidores correspondientes a
los paos mviles, aparentemente batientes
75
[3.3.2F-65].
La propuesta de Hoesli para las carpinteras de la fachada Norte de
la vivienda, (ms precisamente de orientacin Noroeste), suscribe el
mismo criterio: divisin en dos partes horizontales mediante una banda
de madera y mltiples fraccionamientos en vertical.
Es importante destacar aqu la claridad conceptual que demuestran
estos dibujos, respecto a las relaciones dimensionales que se deben
establecer entre las tres capas tan prximas entre s: el brise-soleil,
las carpinteras y la estructura. Una vez ms, nos debemos referir a
las soluciones y criterios experimentados recientemente en la Usine
Duval de Saint Die. Al respecto Le Corbusier dice:
"...hay, adems, tres cadencias, ritmos diferentes:
a. la separacin del esqueleto que lleva el hormign armado:
pilares, vigas y losas.
b. El entramado de hormign del brise-soleil de la fachada de
los talleres
69. Se refiere a los planos FLC 09487
y FLC 09488 de los Archivos Garland.
Fuente Fundacin Le Corbusier. Paris.
70. En los planos FLC 139, FLC 12140
y FLC 12141 Fundacin Le Corbusier,
se estudia el soleamiento de verano en
las fachadas del consultorio y de la
casa, tomando los datos de inclinaciones
solares, cenitales y azimutales
correspondientes a la ubicacin
geogrfica que asume para la ciudad de
La Plata (3457'26''S) y la direccin del
norte segn plano FLC 12144 que le
haba enviado Pedro Curutchet. Cabe
destacar que ambos datos no son
rigurosamente exactos, pues varan
ligeramente: la orientacin norte es a
97 ( 7 hacia el este ) respecto al frente
del solar segn medicin de DMJ y no
104 (14 hacia el este como supona
Hoesli) . La ubicacin geogrfica de la
ciudad es exactamente Latitud 34 54'
24''S, segn las Coordenadas del Pilar
GPS del Observatorio Astronmico de
La Plata.
71. En el plano FLC 12151, Bernard
Hoesli dibuja por primera vez las
carpinteras de la zona de consultorios
y estos dibujos manifiestan la
superposicin de rdenes geomtricos
diferentes.
72. Corresponde a plano FLC 12209
Fuente: Fundacin Le Corbusier. Pars.
73. Este trazado, coincide esencialmente
con uno de los modelos presentados en
LE CORBUSIER "El Modulor", Edit.
Poseidon. Buenos Aires,1980, en los
llamados "des jeux de panneaux", (ms
precisamente en el mdulo designado
como C8 en la restitucin de DMJ) de
la figura 3.3.2 F-64. Incluso en un dibujo
posterior, muy interesante, el FLC 12207
Fondation Le Corbusier del 7 de marzo
de 1949, Bernard Hoesli muestra el
alzado de esta ventana con sus trazados
reguladores proporcionales en colores y
un texto muy significativo: "les tracs
rgulateurs dessins aprs montrent la
richesse des relations".
74. Corresponde al plano FLC 12175
Fuente Fundacion Le Corbusier. Pars.
75. Es curioso que Le Corbusier no
adoptase explcitamente las ventanas
correderas para estas ventanas, pues
como dice Alfred Roth en "Dos casas de
Le Corbusier y Pierre Jeanneret"
Coleccin de arquitectura, Valencia,
1997, p. 47: "la ventana corredera
horizontal sirve para cerrar los huecos
y es el elemento bsico de la
arquitectura de Le Corbusier. Lo ha
desarrollado exclusivamente a partir de
reflexiones prcticas y a partir de ellas
ha fijado los detalles constructivos y las
dimensiones normalizadas". Este nuevo
trazado corresponde al modelo
designado como B8 en la restitucin de
los "des jeux de panneaux" por DMJ,
mencionados.
82
de la carpintera de la fachada sur.
_LC, planos FLC 12156 y FLC 12242
3.3.2F-67. Casa La Roche-Jeanneret
vista ventana zona de servicio.
_LC, 1923.
Foto DMJ
de carpinteras. Variantes
_AW, plano lc cur 1301 32609
Archivo Williams
3.3.2F-66
3.3.2F-67
3.3.2F-68 32609 AW
83
c. La redecilla del tabique de vidrio (construccin en roble) que
se extiende detrs de los brise-soleil y delante de los talleres y
oficinas.
...
la tcnica realizada es que las medidas directrices del esqueleto,
del brise-soleil y del tabique de vidrio, que son tres elementos
distintos, sean independientes unas de otras y sin coincidir ni
superponerse de ningn modo, es decir:
625
592
366
Pero todas son acordes, todas son de la familia. Creo que esta
msica ejecutada aqu por el arquitecto ser firme, sutil y matizada
como la de Debussy."
76
En este caso se trata de dos ventanas superpuestas que corresponden
a la sala en planta baja y los dormitorios en la planta alta,
respectivamente. Para la primera de ellas, sin embargo, se propone
una faja divisoria horizontal ms delgada, con el sentido de facilitar
la transparencia interior-exterior en la posicin de personas sentadas.
Muy avanzado el proyecto, en los primeros das del mes de abril,
Bernard Hoesli propone un criterio similar para las ventanas al Sur,
la orientacin sin sol en el hemisferio austral. En principio desarrolla
una alternativa de ventanas horizontales con antepecho de fbrica,
pero finalmente se decanta por la solucin de "pan de verre" de suelo
a techo individuales para cada habitacin: cocina y sala en la planta
baja de la vivienda y dormitorios (principal y de Alcira, la hija mayor)
en la planta de arriba. Planos FLC 12156 y FLC 12242
77
[3.3.2F-66].
En este caso, las divisiones verticales se alternan a derecha e
izquierda de cada pieza y en los dibujos se aprecia una textura
diferente entre los paos superiores e inferiores del dibujo del pan de
verre, insinuando la intencin de diferenciar los materiales, o, como
se adopt en la obra, el grado de transparencia de los vidrios.
La ventana de la habitacin de servicio (o de recuperacin quirrgica,
segn algunos testimonios) fue proyectada con una solucin particular.
Su condicin de habitacin privada dentro de un espacio pblico
mayor llev a Le Corbusier a utilizar el modelo ya ensayado en las
ventanas de las reas de servicio de la Maison La Roche, en una
sucesin de divisiones en vertical muy pequeas que dificultan la
visin lateral sin impedir la entrada de luz [3.3.2F-66]. En este caso
particular, esa condicin se consigue an mejor al elegirse los espesos
cercos de madera como material de la carpintera. Una variante propia
de esta casa es la inclusin de una ventana de dos hojas batientes
lisa, inscrita en la superficie de lneas verticales.
Las puertas no fueron analizadas de la misma manera. Desde los
primeros dibujos hasta el final, excepto la puerta de madera de salida
a la terraza-jardn desde la sala, que es pivotante, todas las dems
fueron proyectadas como simples puertas abatibles sencillas de
diferentes anchos y con una altura excepcionalmente baja: 1,83 m.
evidentemente surgida de la medida clave del hombre en el sistema
Modulor.
Resulta curioso, quiz debido a que este aspecto no alcanz el grado
de precisin y desarrollo que el resto de la carpintera, que no se
haya utilizado los innumerables estudios dimensionales para
carpinteras del Modulor en los que se adopta una lnea de particin
en altura a 1,99 m, correspondiente a 0,86 m + 1,13 m, compatible
con las series azul y roja y ms adecuada al paso peatonal. Plano
76. LE CORBUSIER "El Modulor" Op.
Cit., p.151.
77. Los planos FLC 12156 y FLC 12242
Fondation Le Corbusier estn fechados
el 7 de abril de 1949 y se suponen que
corresponden a la etapa final del trabajo
ya que el proyecto terminado fue enviado
al Dr. Curutchet el 24 de mayo de 1949.
Corresponde al modelo designado como
E5 en la restitucin de los "des jeux de
panneaux" por DMJ, mencionados.
78. Corresponde al Plano FLC 20989
Fundacin Le Corbusier, del 7 de
noviembre de 1947, en el que establece
tres series de particiones horizontales
adecuadas al paso de personas.
84
3.3.2F-69. Usine Duval en Saint Die,
estudio de la carpintera.
_LC, 1946, plano FLC 09681
En el plano se aprecia la inclusin de
una balda bajo los paos superiores.
de carpinteras del Proyecto Le
Corbusier. Ventanas de planta de sala.
_AW, plano 32622
Archivo Williams
3.3.2F-71. Casa sobre el arroyo, vista
exterior e interior. Ventanas corridas.
_AW, 1943
Archivo Williams
3.3.2F-69
3.3.2F-70
3.3.2F-71
09681
32622 AW
85
FLC 20989
78
O bien utilizar la solucin ensayada en los mencionados
proyectos Maison pour un mdecin RAM (1936) y Lannemezan
(1940), en los cuales las puertas se proyectan hasta los 2,26 m. de
altura, eliminando el dintel, el cargadero, "la rechute coteuse sous
le toit" que dira Alazard, un antiguo miembro del taller de la Rue de
Svres 35, en "El Modulor 2".
79
Tras recibir el proyecto, y probar sus aproximaciones comprensivas
en los ajustes en el sistema de circulaciones verticales acordados con
Le Corbusier, Amancio Williams realiza un primer reconocimiento
sistemtico del proyecto de carpinteras del autor. Para ello, apoyado
en el redibujo de todos los planos de plantas, secciones y alzados,
realiza una memoria de carpinteras del proyecto original, asignando
dimensiones, materiales, sistemas de apertura y detalles a cada una
de las puertas y ventanas del proyecto, "traduciendo literalmente" el
mensaje del autor, sin ninguna interpretacin, solo introducindose
en el texto, en su sentido, es decir, ponindose en su misma direccin
[3.3.2F-68].
Esta imperfecta representacin de la carpintera
80
nos permite
observar el criterio general:
a. Se proyecta ms un sistema de carpinteras que un proyecto,
en donde lo importante es el criterio de organizacin y flexibilidad
para responder a las necesidades del interior. Las divisiones o
particiones pueden ubicarse en diferentes lugares, configurando
distintas posibilidades o estructuraciones del sistema, siguiendo un
guin general que las abarca.
b. Pan de verre de suelo a techo (2,26 m) en las carpinteras
exteriores, en los que se incorporan pequeos estantes o baldas
horizontales en la propia estructura de la ventana, como se reflejan
en las secciones-detalles de estos planos, solucin que ya haba sido
ensayada en Saint Die [3.3.2F-69].
c. Sistema de particiones en ventanas de dos bandas horizontales
divididas por una faja de madera de distinta altura pero con la lnea
superior siempre a 1,13 m., segn los ambientes [3.3.2F-70].
d. Puertas abatibles de poco ancho y baja altura (1,83 m) para los
pasos interiores.
e. Cerrajera de la planta baja ubicada sobre la alineacin
municipal, proyectada a 1,40 m. de altura con una malla de alambres
metlicos a 45.
f. Puerta de entrada a la sala de espera del sector de consulta
mdica del Dr. Curutchet, proyectada con una pequea ventana de
vidrio fijo lateral.
81
2. Explicacin. Configuracin
Segn nuestra metodologa, explicar es extraer la estructura, es decir
las relaciones internas de dependencia que constituyen la esencia del
texto; interpretar, a su vez, es tomar la va del pensamiento abierto
por el texto, ponerse en su camino.
Veremos como AW, despus de analizar, entender y reproducir el texto
del autor, se interna en una nueva interpretacin del mismo, con el
objeto de apropiarse, hic et nunc, aqu y ahora, de su intencin
esencial.
Para ello, recurre a su propia experiencia reciente, a sus antecedentes
en la "Casa sobre el Arroyo" construida entre 1943 y 1945. En ese
proyecto, adems de estudiar y disear las carpinteras incluy en su
proyecto el equipamiento interior, los muebles y el diseo del paisaje
prximo [3.3.2F-71].
79. LE CORBUSIER, "El Modulor 2"
captulo 4, Edit.Poseidon, Buenos Aires,
1980, p. 186.
80. Amancio Williams representa esta
memoria de carpintera, a partir de las
secciones y alzados del proyecto, en
algunos casos asignando cotas de
niveles, en muchos otros con solo una
aproximacin dimensional y en varios
de ellos confundiendo el origen de la
proyeccin en la representacin de las
ventanas. (vista interior o exterior). Los
planos de le Corbusier, como ya se ha
dicho, no estn acotados. Al respecto,
en el "Modulor 2", captulo 5, pag. 243,
en relacin a la construccin de
Chandighard, Le Corbusier deca:
"nuestros planos, hechos en Paris,
estaban sin acotar, pero todos
dimensionados segn el Modulor. Lo
reconfortante es ver, que todos nuestros
planos de Paris, que nunca estn
acotados, sino dibujados exactamente,
se transcriben en los talleres hindes de
arquitectura de Chandighard a las
unidades de medida inglesas,
automticamente, gracias al Modulor"
(la negrita de DMJ)
81. Esta puerta, identificada con el N4
en el plano de memoria de carpintera
de planta de consultorio realizado por
Amancio Williams, s/n, 32622 AW, fue
modificada en dos oportunidades.
Amancio Williams le quit el vidrio lateral
y Simn Ungar la modific toitalmente
alterando sustancialmente el espritu del
proyecto.
86
3.3.2F-72. Casa sobre el arroyo, vista de
la sala de msica con la puerta plegada
que divide esta sala con el comedor.
_AW, 1943
Archivo Williams
de carpinteras. Variantes
Archivo Williams
3.3.2F-72
3.3.2F-73
32608 AW
87
Podemos destacar algunos criterios generales y detalles particulares
que guardan relacin con el proyecto Curutchet, no solamente como
antecedentes de diseo o tcnicas sino por la rigurosa actitud de
trabajo que luego se verifica en la interpretacin que nos ocupa.
a. Los grandes paos fijos de vidrio acentan al mximo la
relacin interior-exterior y se combinan con ventanas correderas,
propias de la modernidad.
La casa se proyect con un pao de vidrio continuo de 1,80 m. de
altura en todo su permetro, con una divisin horizontal a 1,25 m.,
cuya altura coincide con las particiones de los revestimientos interiores
de madera. En esta superficie transparente se van colocando las
distintas ventanas correspondientes a sala, dormitorios y baos.
b. El techo continuo de la casa es el lmite superior para puertas
y ventanas en todos los casos y se utilizan de puertas pivotantes
en los dormitorios.
La continuidad de los techos era un valor esencial para Amancio
Williams.
Ello se refleja en los comentarios de Claudio, su hijo: "A mi padre le
gustaban las puertas pivotantes. Porque eliminaban marcos, umbrales
y dinteles, y porque se lograba la continuidad del techo. Siempre deca
que se percibe ms las dimensiones de los espacios por lo que
sucede en los techos, que por lo que sucede en los suelos. Por eso
su obsesin de eliminar vigas y planos que fragmentaran esa
continuidad, y estas puertas le daban esa posibilidad".
82
c. El diseo sistematizado de las dimensiones de las carpinteras
nos habla de su permanente bsqueda de una posible
estandarizacin.
Todo el proyecto est resuelto con la mnima cantidad de piezas
distintas: dos tipos de ventanas y dos tipos de puertas. Ello supone
un esfuerzo de sistematizacin en la etapa de proyecto con el objeto
de trasladar a la obra una enorme simplicidad y economa a la hora
de fabricar la carpintera.
d. La bsqueda de la innovacin tcnica est presente en el
diseo de elementos de carpintera especiales.
En casi todos sus proyectos se verifica la existencia de algn objeto
sobre el que deposita su ambicin exploratoria y tecnolgica, en el
que puede demostrar o testimoniar sus anhelos de utilizacin de la
tcnica como superacin de pequeos problemas constructivos. En la
"Casa sobre el Arroyo" est presente en un curioso artilugio diseado
para la ventilacin cenital que se comentar ms adelante , pero
tambin en el diseo de una puerta corredera-plegable de
funcionamiento casi perfecto. Nos cuenta Claudio: "La puerta plegadiza
en cuestin, que cerraba el lugar donde estaba el piano, tena hojas
cuya seccin horizontal pareca el ala de un avin, con alma de
madera y forradas en cuero. El alma de madera tena unos agujeros
que, para bajar el centro de gravedad de la puerta iban de mayor a
menor, los ms chicos abajo y los ms grandes arriba. Se abra con
el dedo meique, an despus de 50 aos de haber sido hecha."
83
El trabajo de Amancio Williams comienza con la designacin y
clasificacin de todas las carpinteras con un claro y completo sistema
de letras combinadas para ventanas, puertas, muebles y cerrajera
(que se presenta en cuadro denominado Estudio del proyecto de la
carpintera y el mobiliario de la casa y sus modificaciones que se
incluye en los Anexos Documentales), desarrollando una Memoria de
carpinteras con un mayor rigor geomtrico en el plano "lc cur 1301"
AW, aproximadamente entre octubre y diciembre de 1949, sobre la
base del proyecto de Le Corbusier.
82. Comentarios de Claudio Williams a
DMJ con fecha 12-11-2006.
83. Ibid.
88
de carpinteras y detalles de vestbulo
Actualizacin 3
Archivo Williams
3.3.2F-75. Proyecto Curutchet, detalles
de cercos y puertas
_AW, Planos 32534 y 32533
Archivo Williams
3.3.2F-74
3.3.2F-75
32604 AW
32534 AW
32533 AW
89
An no se ha planteado la importante modificacin del vestbulo de
entrada, puesto que ese nuevo prisma de vidrio no figura en la
"Memoria", pero curiosamente tampoco aparece la pequea ventana
que haba proyectado Le Corbusier para este sitio y se mantiene an,
la mampara que divide la sala respecto de la escalera, en el piso
superior.
El intrprete unifica en 28 cm. la altura de la banda horizontal de
madera para todas las ventanas, incorpora las ventanas de vidrios
correderos eliminando las hojas abatibles, pero mantiene en lneas
generales el sistema de particiones propuesto por el autor.
Pero casi inmediatamente introduce importantes variantes. En la
siguiente versin, en el plano "lc cur 1300" AW "Act. 0" interpreta el
"sistema" de particiones de Le Corbusier y sintetiza las hojas de abrir
en un solo modelo de vidrio-corredero de 86 cm de ancho, casi
estndar, que se aloja entre dos lneas de divisin y se convierten en
las nicas particiones verticales del pan de verre [3.3.2F-73].
De esta manera, las ventanas orientadas al Norte (consultorio y casa
en dos niveles), se configuran de una manera anloga aunque con
diferente composicin, con menores lneas de divisin y paos de
vidrio ms grandes.
Preocupado por las insistentes demandas del Dr. Curutchet en relacin
con la demora en la iniciacin de la obra y en el coste final de los
trabajos, el intrprete analiza tambin diferentes alternativas para la
carpintera y as se lo comenta a su cliente:
"le pongo otro ejemplo que es bien grfico: la principal casa de
vidrios de Buenos Aires no me pudo dar en ningn momento
seguridad para lo que necesitamos. Hace una semana estuvo uno
de los dueos en el Estudio y me dijo que sin seguridad absoluta
estaba por salir de Inglaterra un cargamento trayendo vidrios tipo
vitrea de tamao grande. Desde ese mismo da he estado dedicado
a proyectar todas las variantes necesarias de carpintera para
usar esos vidrios. Hemos estudiado de forma completa ms de
diez variantes, pues dependemos del problema de vidrios y
cristales".
84
Finalmente en la tercera versin, que corresponde al plano "lc cur
1300" AW "Act.3", estudia la posicin ms precisa de cada pao de
vidrio corredero respecto del ambiente al que debe ventilar, y ya
aparece la caja de vidrio del vestbulo como una de las carpinteras
ms importantes a detallar [3.3.2F-74].
Es importante hacer notar que el diseo de las carpinteras del
vestbulo responde a la configuracin bsica de la carpintera de la
casa, al sistema dimensional del Modulor, pero no suscribe la
geometra elegida de la banda horizontal que divide el vidrio en dos
campos, inferior y superior.
Amancio Williams sabe que est frente a un objeto especial, un lugar
que debe ser reconocido como diferente, cree necesario integrar el
vestbulo al espacio pblico de la entrada, definir el lmite inicial de
la casa de una manera virtual, con planos de vidrio limpios, sin
barreras absolutas, como una transicin ms suave, y por lo tanto
define una caja transparente de suelo a techo con tres caras abiertas
y dos lneas divisorias muy delgadas, a 0,70 m y 2,26 m de altura
respectivamente.
En este plano, de una simplicidad extrema (un solo plano representa
la totalidad de las ventanas de una casa enormemente compleja) se
incluye tambin un desarrollo de detalles de carpintera a escala 1:1
del prisma de vidrio de la entrada, resuelto con un bastidor principal
de madera de 70 x 70 mm. y vidrios simples de 6 mm. de espesor.
Se puede observar adems, la solucin adoptada para los vidrios
correderos sin cerco ninguno y un sistema de cierre para lograr cierta
84. Correspondencia de Amancio
Williams a Pedro Curutchet. 03-03-1950.
85. Estos paos correderos de vidrio,
que funcionan perfectamente en la
actualidad, se accionan a travs de un
herraje o maneta circular de bronce
adherida al vidrio, de exquisito diseo.
90
3.3.2F-76. Proyecto Curutchet, portn de
entrada de coches.
_AW
Amancio Williams disea un sistema de
apertura con doble movimiento
(horizontal y vertical) para permitir que
el portn, al abrirse, se adapte
perfectamente al plano inclinado de la
rampa.
Levantamiento. Detalles DMJ
de carpinteras. Puertas, detalles de
cercos
Actualizacin 1
Archivo Williams
3.3.2F-78.Proyecto Curutchet, cerrajera,
detalles.
Archivo Williams
3.3.2F-76
3.3.2F-77
3.3.2F-78
32606 AW
32610 AW
91
estanqueidad
85
, la puerta pivotante para la entrada principal de la
casa y una curiosidad, los junquillos (contravidrios) estn proyectados
en el lado exterior de la carpintera.
Este plano se complementa con el "lc cur 1299" AW "Act. 2" en el
que se desarrollan los restantes detalles de la carpintera de madera
a escala 1:1, la ventana de la zona de servicio que Williams propone
como pivotante y los vidrios correderos de las ventanas al Norte.
Consideracin especial mereci el estudio de las puertas interiores
de la casa. Como hemos dicho, por una parte no se especificaban
especialmente en el proyecto de Le Corbusier y por otra, para el
intrprete constituan un elemento muy importante en la definicin de
la continuidad espacial de los interiores.
Amancio Williams realiz una buena cantidad de dibujos estudiando
las dimensiones de cada una de las puertas, sus condiciones de
contacto con los muros o con otras carpinteras, sus posibilidades y
diferencias de apertura y su ubicacin dentro del proyecto. Planos
32503 AW, 32504 AW, 32527 AW, 32528 AW, 32530 AW, 32533 AW
y 32534 AW
86
[3.3.2F-75]. De esta manera lleg a la conclusin de
que todas las puertas exteriores, exceptuando las entradas principales
seran con cerco-dintel a 1,93 m. de altura, respetando la continuidad
en las superficies de los paramentos planteada en el proyecto original,
pero que todas las puertas interiores llegaran hasta el techo, a 2,26
m. de altura, en atencin a su hiptesis sobre la continuidad del
espacio, cuya lectura se consigue por la continuidad de los techos y
no por la de los suelos.
Este concienzudo anlisis de las puertas le permiti conseguir su
sistematizacin, y definir las 16 puertas de la casa con solo cuatro
modelos y algunas variaciones dimensionales, en el plano lc cur 1302
AW ACT 1
87
[3.3.2F-77]
v. puertas pivotantes sin cerco
x. puertas abatibles con cerco de perfil L
y. puertas pivotantes con cerco de perfil L
z. puertas pivotantes sin cerco pero con cierre hermtico
Notable resulta, sobre todo en la planta de dormitorios, la continuidad
espacial conseguida con el techo sin interrupciones, sin vigas y sin
cercos, acentuada a su vez, por los muros de cierre de los baos
que se despegan del techo con paos de vidrio fijo, si bien no se
realizaron como lo indicaba el proyecto.
Como complemento del estudio de carpinteras, Amancio Williams
desarrolla la cerrajera de la casa, en los planos "lc cur 1305" AW y
"lc cur 1306" AW [3.3.2F-78]. Chimeneas de ventilacin, escalerilla de
pates a la cubierta, lucernarios de baos ya estudiados, y la verja de
tramas metlicas de cuadradillos similares a las usadas en la "Casa
sobre el Arroyo" completan el estudio. Como curiosidad podemos
observar una pequea puerta de 0,43 m. x 0,43 m. con la leyenda
"puerta carbonera", que se ubic en el lateral de la rampa de subida
y cuyo cometido es el abastecimiento de combustible a la caldera de
calefaccin y agua caliente.
En este plano no se detalla la excepcional puerta del garaje, abatible
y desplazable en vertical, prodigioso mecanismo diseado por Williams,
que se incluye como restitucin [3.3.2F-76].
2.3 Muebles
"Intenten representarse la nueva casa. Cada pieza est reducida
al mnimo suficiente y su toma de luz (ventana alargada o panel
de vidrio) es perfecta. Su forma conviene a su destino; las
86. Los detalles de carpintera de los
planos 32503 AW, 32504 AW, 32527
AW, 32528 AW, 32530 AW, 32533 AW
y 32534 AW, nos permiten ver la
bsqueda cuidadosa de la mejor
alternativa para cada caso y, a su vez,
la necesidad de una sistematizacin de
las puertas que permita conseguir que
algunos modelos se repitan.
87. Corresponde a plano "lc cur 1302"
AW " Actualizacin 1"
92
3.3.2F-79. Proyecto Curutchet, muebles
zona consultorio.
Actualizacin 1
3.3.2F-80. Casa Curutchet, muebles
zona consultorio.
_Simn Ungar. Severino Pita
a.Mueble separacin entre sala de
espera y consulta del Dr.Curutchet
b.Mueble consulta Dr. Curutchet
c.Encimera con grifera especial.
Fotos DMJ
3.3.2F-79
3.3.2F-80a
3.3.2F-80b
3.3.2F-80c
32612 AW
93
puertas se abren de una manera que asegure una circulacin
fcil. Al alcance de la mano, en el dormitorio, en la biblioteca, en
el saln, en el office, en las cocina, unas persianas se suben o
se bajan, y unos paneles se deslizan. Detrs aparecen los
compartimentos apropiados a lo que han de contener. Cada
objeto est dispuesto como en un estuche; ciertos equipos se
proyectan hacia delante por medio de un rodamiento a bolas; sus
trajes se extienden ante sus ojos, etc"
88
En el proyecto de LC, todos los mbitos han sido estudiados para
cumplimentar con eficiencia la funcin para el que han sido
proyectados, incluso la disposicin de los muebles fijos y mviles
fundamentales en cada caso se ha sealado con precisin. Si
observamos por ejemplo la planta a nivel de la sala en el plano CUR
4109 FLC 12113, no hay cotas ni especificaciones de materiales pese
a que se trata de un plano en escala 1:20, pero s encontramos la
definicin del uso asignado a cada uno de los muebles fijos: biblioteca,
estantes para msica, asiento, armario para cubiertos, mesa de
preparacin, frigorfico, etc.
Se presentan en las plantas, secciones y alzados, pero no se
desarrollan mayores detalles de los mismos. Le Corbusier se lo
explica a Curutchet:
"debe sealarse que, tanto para la cocina como para la totalidad
del programa, las superficies requeridas por el Sr. Curutchet han
sido completamente respetadas, incluso las indicaciones
formuladas respecto de los muebles y aparatos que constituyen
el equipamiento reclamado por el Sr.Curutchet"
89
No solamente por razn de que no estuvieran lo suficientemente
definidos en el proyecto original, sino tambin porque Simn Ungar y
la propia hija mayor del Dr. Curutchet encontraron en este aspecto
un campo propicio para dejar su impronta personal, la cuestin es
que el proyecto de los muebles fijos de la Casa Curutchet se constituy
en un asunto sobre el que las interpretaciones posteriores abundaron.
En principio, Amancio Williams identifica y seala cada uno de los
muebles fijos a estudiar, desde el C1 al C18, pese a que luego solo
proyecta algunos de ellos. La relacin de los muebles de la casa y
sus autores se incluye como cuadro en los Anexos Documentales.
Aqu mencionaremos la interpretacin realizada sobre los ms
significativos de cada una de las reas, pero en el cuadro anexo se
seala la totalidad y se resea sintticamente la intervencin de cada
uno de los participantes de la obra y su vinculacin con su diseo.
Amancio Williams tena mucho inters en que los muebles de la casa
fuesen diseados y realizados de acuerdo al espritu del proyecto de
Le Corbusier y tema que el Dr. Curutchet incorporase objetos que
no estuvieran a la altura de la obra. Por ello, el 13 de julio de 1951,
muy poco tiempo antes de que finalizase su actuacin en la casa, no
duda en solicitarle apoyo a Le Corbusier:
"Je Vous serai recconoissant d'ecrire Curutchet ou qui, dans
une lettre pour moi, vous crivez que Vous dsireriez que tout
ce qui concerne l'quipement de cette maison est fait sous mon
contrle, dans une communication avec Vous."
90
C4. Mueble en el consultorio del Dr. Curutchet. Planta consultorio
Es un mueble encimera que debera servir como lugar de guardado
de instrumental, medicinas y preparados en el interior del consultorio.
En el proyecto original se presenta con forma en U en el muro Este
y una prolongacin en el muro Norte.
88. LE CORBUSIER. "Precisiones", Op.
Cit. p.137.
Curutchet con fecha 24-05-1949. Op.
Cit.
Corbusier con fecha 13-07- 1951.
Fuente Archivo Williams. Buenos Aires.
94
3.3.2F-81. Proyecto Curutchet, muebles
zona vivienda.
_AW, plano lccur 1308 32611
Actualizacin 1
Archivo Williams
3.3.2F-82. Casa Curutchet, muebles
dormitorio y sala.
_Alcira Curutchet. Severino Pita
a.Mueble fono-radio en ventana sur de
la sala
b.Mueble del dormitorio principal con
panel superior abatible y espejo en su
interior.
c.Mueble dormitorio Alcira, ubicado en la
planta sobre la medianera este
Fotos: DMJ
3.3.2F-83. Casa Curutchet, encimera
central en cocina
_Simn Ungar
Foto: DMJ
3.3.2F-84. Casa sobre el arroyo, cocina
prusiana
_AW, 1943
Archivo Williams
3.3.2F-81
3.3.2F-82b
3.3.2F-83 3.3.2F-84
3.3.2F-82a
3.3.2F-82c
32611 AW
95
En el plano "lc cur 1307" AW "Act 1" AW propone una encimera de
madera revestida en linoleum de 0,80 m. de altura y por debajo dos
muebles sueltos, con ruedas, independientes de la encimera con
puertas de vidrio y cajones para instrumental [3.3.2F-79].
Finalmente, Simn Ungar modifica el proyecto, eliminando el mueble
en U. Ubica una encimera pequea suspendida de acero inoxidable
con mueble por debajo en el muro Este y un mueble librera de suelo
a techo en el muro Norte [3.3.2F-80b] [3.3.2F-80c].
C5. Mueble-divisorio entre espera y consulta, con puerta. Planta
consultorio
En este caso Le Corbusier proyect puertas abatibles en la parte
inferior y un mueble de estantes abierto en la mitad superior, empotrado
en el muro divisorio de fbrica, segn lo indica en los planos CUR
4095 FLC 12099 y CUR 4099 FLC 12103.
Por su parte, Amancio Williams interpreta que est frente a una planta
difana, flexible, que el da de maana podr modificarse, y suprime
el muro de fbrica sustituyndolo por un mueble-divisorio integral de
0,34 m. de profundidad, que incluye la puerta de comunicacin, con
un pequeo hueco cuadrado que comunica visualmente el consultorio
con la sala de espera.
Simn Ungar modifica el diseo de las particiones de este mueble,
incorporando puertas correderas de vidrio, algunas transparentes y
otras translcidas y lo construye con una parte ciega superior y
algunas puertas de color [3.3.2F-80a].
C8. Mueble bajo ventana (s) en la fachada sur de la sala. Planta
sala
No es claro el proyecto de Le Corbusier para este mueble. En la
seccin CUR 4100 FLC 12106 figura un mueble, pero en las secciones
CUR 4102 FLC y CUR 4103 FLC 12108 el proyecto indica solo una
encimera o balda de 0,60 m. de profundidad por debajo de la banda
de madera horizontal de la carpintera.
Amancio Williams no da mucha importancia a este mueble y propone
un mueble de 1,735 m. de ancho x 0,80 m. de altura con dos hojas
correderas ciegas y dos baldas interiores (olvidando quiz la existencia
de un vidrio fijo por detrs). "lc cur 1308" AW "Act. 1" [3.3.2F-81]
En la ltima etapa de la obra, este mueble se convierte en un mueble
integral desarrollado en "L" para la zona de msica, con altavoces
incorporados. El diseo de este mueble "fonorradio" segn carta de
Curutchet a Le Corbusier del 28 de diciembre de 1956, fue diseado
por su hija Alcira [3.3.2F-82a].
C10. C11. C12. Muebles de cocina. Planta sala
La cocina fue proyectada con precisin por Le Corbusier, con sus tres
reas de trabajo bien delimitadas (preparacin, coccin y lavado) y
sus muebles perfectamente definidos, en conjunto con el office
contiguo.
Amancio Williams respeta el proyecto en su totalidad y lo complementa
proponiendo una campana de ventilacin en vuelo desde el shunt
pegado a la medianera, ms baja que los otros muebles. Se trata de
la ventilacin de una "parrilla prusiana"
91
muy similar a la instalada
en "La casa sobre el Arroyo" unos aos antes [3.3.2F-84].
Finalmente Simn Ungar modifica el diseo de la encimera central.
Elimina la parte vaca y con ello la mesa de desayuno, e incorpora
una lnea de cajones bajo la encimera [3.3.2F-83].
91. Carta de Curutchet a Le Corbusier
de fecha 18-12-1956.
La cocina "prusiana" consiste en una
parrilla que se puede cerrar con una
puerta deslizable verticalmente y curva
apta para hacer asados en el interior. El
artefacto, metlico y generalmente
enlozado, tena debajo del lugar del
fuego y formando parte de su estructura
un espacio usado como depsito de
lea, carbn y otros elementos propios
de la coccin de esa naturaleza.
96
3.3.2F-85. Silln safari, al que Amancio
Williams llamaba versin moderna de
un mueble popular.
_AW
Foto: Carolina Muzi
3.3.2F-86. Casa Curutchet, fotografas
del interior de la casa, mientras que era
habitada por el Dr. Curutchet y su familia.
a.Vista de la sala, desde la fachada
norte hacia la escalera.
b.Vista de la sala, desde la escalera
hacia la terraza jardn.
c.Vista del estudio en planta alta,
convertido en dormitorio de Leonor
Curutchet. A la izquierda se puede
observar el vaco hacia la sala, que
luego fue cerrada con una placa de
madera por el Dr. Curutchet para
conseguir mayor privacidad.
Fotos: Horacio Cppola
3.3.2F-85
3.3.2F-86c
3.3.2F-86a
3.3.2F-86b
97
C13. Mueble dormitorios padres, al Sur, bajo ventana.
En el proyecto de Le Corbusier, este mueble, de la misma manera
que lo mencionado para el C8, en el plano CUR 4103 FLC 12108 se
indica solo una encimera o balda de 0,60 m. de profundidad por
debajo de la banda de madera horizontal de la carpintera. Amancio
Williams respeta esa configuracin con un mueble de 0,50 m. de
profundidad. "lc cur 1308" AW "Act. 1" [3.3.2F-81].
Simn Ungar construye un mueble "tocador" diseado por Severino
Pita, contratista de carpintera, de 0,30 m. de altura y una tapa que
se levanta, con espejo interior [3.3.2F-82b].
D1. Mueble armario medianera Este en planta dormitorios.
Este mueble no estaba previsto en el proyecto del autor y tampoco
fue propuesto por el intrprete.
Sin embargo, Simn Ungar introdujo aqu una modificacin muy
importante, que no solamente significa la inclusin de un nuevo
mueble sino que altera la ocupacin del espacio del dormitorio de las
hijas y no permite la ubicacin de dos camas. Con ello, la hermana
menor (Leonor) hubo de ocupar el local de la planta alta junto al vaco
de la sala, originalmente destinado a zona de estudio [3.3.2F-82c].
Curutchet no perdon a Ungar por esta modificacin:
"el arquitecto Ungar seal la conveniencia de aumentar los roperos.
Se le autoriz siempre que no modificara el trazado de los planos.
Pero, al prolongar los roperos con el tocador (innecesario) mutil el
dormitorio original de dos camas a una sola"
92
Finalmente, el Dr. Curutchet incorpor una serie de muebles: en la
sala tena el piano que estaba previsto desde el principio, dos sillones
azul y rojo, un par de sillones BKF y cuatro sillas SAFARI [3.3.2F-
85], especialmente diseadas por Amancio Williams para la "Casa del
Arroyo" (Le Corbusier tena una en su apartamento de Port Molitor)
y finaliz esta etapa de la obra conforme con su resultado[3.3.2F-86].
"Goggi y Pitta realizaron la carpintera y los muebles de obra con el
mayor esmero y prolijidad, concientes de su responsabilidad en una
obra de valor artstico imperecedero"
93
3. Refiguracin. Ejecucin
Se desarrolla como anexo un cuadro en el que figura la totalidad de
la carpintera, cerrajera, muebles fijos proyectados y muebles fijos
agregados, con la nomenclatura asignada por Amancio Williams, su
ubicacin, caractersticas constructivas, referencia documental y
observaciones, definidas cada una de ellas para las tres instancias
de la interpretacin:
a. proyecto Le Corbusier.
b. interpretacin Amancio Williams
c. interpretaciones posteriores. Simn Ungar
Podemos concluir diciendo que Le Corbusier define la posicin del
equipamiento bsico que corresponde a cada funcin o actividad.
Amancio Williams desarrolla con un grado mayor de precisin, los
equipamientos fijos (ligados a la definicin de la arquitectura) ubicados
por LC y sugiere la colocacin de muebles de diseo contemporneo.
Simn Ungar, por su parte, con el aseosramiento de Severino Pita,
verdadero especialista en la materia, disea y hace construir la
totalidad de los muebles pensados con anterioridad, agregando varios
92. Carta de Curutchet a Le Corbusier
de fecha 18-12-1956. Op. Cit. p.3
93. Ibid. p.4
98
geomtrico de la carpintera de la
fachada norte del consultorio y su
relacin con el brise-soleil.
Propuestas de Le Corbusier, Amancio
Wiliams y Simn Ungar.
Restitucin DMJ
3.3.2F-87
99
otros. Sus criterios de diseo son muy adecuados al contexto
arquitectnico en que se incluyen y a su tiempo:
-uso de la madera natural como nico material.
-integracin absoluta a la arquitectura. Los objetos son vlidos solo
para el lugar especfico que ocupan y no asumen un rol ms all de
complementar el espacio arquitectnico.
-uso de superficies y partes mviles, la versatilidad.
En definitiva, es quiz uno de los aportes ms respetuosos de Simn
Ungar a la obra.
ANLISIS CALIGRFICO
Con el objeto de aproximarnos an ms al sentido de cada una de
las intervenciones en la definicin de las carpinteras, se ha realizado
un estudio comparativo de algunas de ellas, como si de textos grficos
se tratara, capaces de ser analizados desde una ptica caligrfica.
La caligrafa como vehculo hacia la elocuencia, se define
perfectamente con una frase que se atribuye a Aristteles, acorde con
su teora de la causalidad: "el clamo es la causa agente, la tinta es
la causa elemental, la caligrafa es la causa formal y la elocuencia
es la causa final".
La sucesin de lneas e intervalos, acentos y silencios como letras
ordenadas, conjunto de rasgos que pueden caracterizar la escritura,
nos ofrecen un texto sobre el que se pueden realizar algunas
observaciones.
Se seleccionan cuatro prrafos sobre los que se cuenta con suficiente
informacin grfica, y se los superpone a la misma escala y con la
misma tcnica de representacin para eliminar rebordes y salientes
que puedan enturbiar la esencia caligrfica. Esta seleccin comprende
el proyecto de cuatro carpinteras con una importante carga de
significacin en la casa, por su ubicacin estratgica, por su
complejidad de discurso o por haberse constituido en un terreno de
intercambio, sin conocimiento de sus autores.
Siguiendo la denominacin de Amancio Williams son las siguientes:
(i) Fachada Norte del consultorio [3.3.2F-87]
Es la carpintera que mayor atencin mereci en el taller de Le
Corbusier, quiz por ser la primera en ser estudiada y convertida luego
en modelo. Significativamente, sin aceptar el texto inicial, fue el diseo
que consigui rpida y total coincidencia entre los intrpretes.
Luego de que Bernard Hoesli analizara, probara y evaluara un trazado
de dos lneas paralelas cercanas a los forjados, (0,43 m. de cada
lado) como se explic anteriormente, finalmente se opt por un diseo
de banda horizontal continua de madera aproximadamente al centro
de las carpinteras cuyo lmite superior se fij a 1,13 m. de altura, de
0,28 m. de alto, que define dos superficies de vidrio de 0,78 m. y
1,06 m., abajo y arriba de la banda, respectivamente.
Por debajo de la banda de madera, configurada como una lnea-base,
como un rengln trazado sobre el papel blanco a fin de ordenar la
escritura, se disponen lienzos de vidrio fijo de distinto ancho, y por
encima de la "pauta", se permite la variedad, las hojas de abrir, el
mensaje dinmico. Algunas veces, como en este caso, la tipografa
asume toda la altura, y como en un sentido de importancia y seriedad,
se escribe en maysculas. En otros, se divide el rengln en dos
partes, con dos mensajes diferentes.
A modo de metfora, con esta primera impresin se defini una
tipografa, se colocaron las letras, se repartieron los espacios y se
100
fachada norte de la sala de la vivienda
y su relacin con el brise-soleil.
Restitucin DMJ
3.3.2F-88
101
organizaron los tipos con vistas a prestar al lector la mxima ayuda
para la comprensin del texto del autor:
Se trata de un sistema geomtrico "universal" que informa al diseo
de todas las otras ventanas, estandar, que permite su construccin
industrial, que se ajusta con flexibilidad a los diferentes anchos y que
permite diversas configuraciones segn los ambientes.
Para esta carpintera, sin embargo, se eligi un diseo simtrico,
preciso, que pese a la libertad manifestada por Le Corbusier respecto
de la independencia geomtrica entre las capas en la Usine Duval de
Saint Di, aqu encaja perfectamente con la disposicin central del
brise-soleil, del centro a los bordes y viceversa, un palndromo exacto,
solo alterado por la repisa interior de madera proyectada para la zona
de consultorio.
Amancio Williams estudia el prrafo, ajusta sus medidas totales al
desarrollo tcnico ya realizado anteriormente e intenta modificar
ligeramente su geometra, alterando sus proporciones internas y
tratando de alejarse de la simetra.
Lee el espacio interior y reduce de cuatro a tres las hojas practicables
en la carpintera, que se corresponden con los tres espacios principales
de la zona de consultorio mdico: espera, entrevista y examen clnico,
y las desplaza decididamente hacia un lado de la composicin,
otorgndole mayor dinamismo. Con ello rompe la simetra, se
independiza del brise soleil y manifiesta la libertad y autonoma de
las capas superpuestas.
Adems, estira la tipografa en horizontal eliminando divisiones
verticales, ampliando la dimensin de los vidrios, aclarando el texto.
Introduce aqu dos definiciones de importancia:
a. las dimensiones en ancho de las puertas se corresponden con el
ancho de las hojas de las ventanas; los anchos asignados a "lo mvil"
es constante y su valor se asigna con las series del Modulor.
b. las ventanas son correderas de vidrio, sin cercos para no alterar
la tipografa, y manifestar claramente la vuelta a la tradicin moderna
de la ventana corredera de Le Corbusier.
Recordemos lo que dice Alfred Roth:
"La ventana corredera sirve para cerrar los huecos. Es el elemento
bsico de la arquitectura de Le Corbusier. Lo ha desarrollado
exclusivamente a partir de reflexiones prcticas y a partir de ellas ha
fijado los detalles constructivos y las dimensiones normalizadas: 2,5
m. es, en primer lugar, una medida muy cmoda para una viga de
hormign, pero adems es una medida mnima muy adecuada para
la dimensin de un espacio. Cada una de las hojas de una ventana,
de 1,25 m. de longitud, corresponde a dos veces la longitud del brazo
humano, de manera que una hoja puede limpiarse, en su totalidad
cmodamente desde ambos lados. Por ello, las dos hojas han de
poder correr hasta superponerse del todo. Con esta finalidad, una de
las manetas se puede quitar. La altura de la ventana, 1,1 m. tiene un
encanto determinado para el ojo humano. Toda la ventana se ha
construido en madera de roble y, en relacin a su tamao, con un
gasto mnimo de material. Por esto, al mirar a travs suyo no se
interpone un entramado carcelario, sino una superficie limpia de
vidrio.
las ventajas de la ventana son evidentes: las molestas hojas ya no
penetran, en los de por s, pequeos espacios. Una racha repentina
de viento ya no las cierra de golpe rompiendo el vidrio. Se pueden
abrir suficientemente, hasta la mitad del hueco, para asomarse o mirar
al exterior. Como est normalizada se pude fabricar en serie, es decir
que en comparacin a otras es considerablemente ms barata"
94
94. ROTH, Alfred. "Dos casas de le
Corbusier y Pierre Jeanneret". Edit.
Coleccin de arquitectura, Valencia,
1997, p. 47.
102
fachada sur de los dormitorios y las
puertas de entrada a la zona de
consultorio mdico.
Restitucin DMJ
3.3.2F-89
103
Un nuevo toque de precisin se permite Amancio Williams: en la ltima
correccin de su texto, revisa la ortografa y acenta la asimetra,
ahora en vertical, disminuyendo la altura de la lnea superior de la
banda horizontal, de 1,13 m. a 1,05 m. Con este ajuste de solo 6 cm.
consigue dos vidrios de altura Modulor, 0,70 m. y 1,13 m. para los
paos inferior y superior respectivamente.
El trazo, la letra de Simn Ungar es en este caso, muy respetuosa
con su predecesor, tanto en el diseo de las particiones como en la
medida, con la sola excepcin del ltimo ajuste realizado por Amancio
Williams: vuelve a la altura original de la banda horizontal para hacerla
coincidir tmidamente con la altura de la lnea de brise-soleil.
Sin embargo, introduce un signo de interrogacin cuya lgica no
resulta de sencilla explicacin: desplaza el conjunto completo del
brise-soleil de la fachada, 19 cm. en sentido oeste. Con este
movimiento se ampla la apertura de la esquina nor-este de la casa
y, a su vez, se reduce el aire entre brise-soleil y casa vecina en el
extremo nor-oeste.
Cabe destacar, por ltimo, el nfasis que otorga Ungar, a la
diferenciacin entre las bandas de las carpinteras, utilizando tipos de
vidrio distintos, transparentes en la banda superior y translcidos en
la banda inferior.
(o) Fachada Norte de la vivienda [3.3.2F-88]
Resulta la fachada ms significativa y, por consiguiente, ms compleja
de todo el proyecto. En ella estn contenidos los conceptos esenciales
de Le Corbusier en relacin con la iluminacin y ventilacin natural
de los espacios en la Modernidad: Fachada libre, ventana longitudinal,
"pan de verre", "brise-soleil", independencia de sus elementos
constitutivos, flexibilidad y transparencia estn presentes en la primera
respuesta del autor.
Esta carpintera ha sido estudiada por Le Corbusier e interpretada por
Amancio Williams con las dos ventanas superpuestas,
correspondientes a la sala y a los dormitorios, en forma conjunta,
como una fachada integral que configura un verdadero "pan de verre"
que no se interrumpe en el forjado.
Le Corbusier, fiel a su tipografa elegida, dispone las bandas
horizontales a media altura en cada hueco, pero en este caso
introduce una pequea variacin que ya se vislumbra en los croquis
de Bernard Hoesli, en el plano FLC 12155
95
: reduce la altura de la
banda horizontal de la planta del saln, de 0,28 m. a 0,20 m.
aparentemente con el objeto de conseguir la vista sin interrupciones
entre sala y terraza.
En horizontal, trabaja con un mdulo de 1,13 m. que se repite y
coincide en vertical con las dos ventanas, configurando una trama
casi regular que solo se ampla, se altera, en la doble altura con la
puerta de salida a la terraza jardn y el pao de vidrio grande superior.
Con una confianza absoluta en la eficiencia de los brise-soleil para
el control de la temperatura interior de la sala y los dormitorios, el
autor proyecta solo tres ventanas de 0,54 m. de ancho, abatibles,
para controlar la ventilacin natural, dispuestas de manera alternada,
dos en la planta alta para dormitorio y vaco, y solo una en medio de
la sala, si no contamos con la puerta de salida.
Consecuentemente, Amancio Williams, mantiene la letra, el tipo y la
acentuacin planteada en la carpintera del consultorio. Disposicin
asimtrica en horizontal y espacios asimtricos en vertical. Ventanas
correderas que en este caso se aumentan en cantidad y en superficie
de ventilacin: de tres ventanas de 0,54 m. propuestas por el autor,
pasa a cinco ventanas de 0,86 m.
95. Se refiere al documento FLC 12155
104
3.3.2F-90. Casa Curutchet, puertas de
entrada y salida de pacientes en zona
de consultorio mdico.
Fotomontaje de la propuesta de Amancio
Williams y fotografa de la obra, segun
propuesta de Simn Ungar.
_DMJ
propuestas con carpintera transparente
en la entrada a la sala de espera
consultorio.
_Bernard Hoesli (estudio LC), planos
FLC 12179 y 12186
3.3.2F-90
3.3.2F-91
12179
12186
105
Nuevamente introduce variaciones en vertical: interpreta diferencias
en la cualidad de los espacios inferior y superior, sala y dormitorios,
y por ello formula una nueva pregunta sobre la necesidad de
correspondencia o analoga entre sus carpinteras. Decide que arriba
el texto ser ms tupido, de espacios ms pequeos entre letras y
abajo ms abierto, acorde al espacio nico de la sala.
Es interesante observar, en la superposicin de los tres rdenes,
brise-soleil, carpintera y estructura, cmo se advierte la diferencia de
los dos prrafos en el mismo texto, arriba y abajo, cerrado y abierto.
Por ltimo, y ya durante la construccin, Simn Ungar produce otra
de las variaciones de difcil explicacin en un texto que hasta el
momento marchaba en una misma direccin, en el mismo camino con
pequeos matices de sentido.
Dibuja dos rdenes diferentes arriba y abajo con poca relacin uno
de otro, pero curiosamente borra letras, palabras enteras, produce un
vaco o silencio intermedio en los prrafos, creando dos grandes
paos de vidrio, uno junto a la puerta de salida a la terraza y otro en
la doble altura, que no se corresponden con los conceptos de "pan
de verre" del autor, para alejarse de la medida de todo el conjunto,
quiz con el objetivo de conseguir una mejor coordinacin con el brise-
soleil.
(u) Ventana sur del dormitorio de las hijas [3.3.2F-89]
El proyecto de esta ventana simboliza el problema-tipo en la solucin
de la envolvente de la casa, y adems representa las respuestas
caractersticas de los tres arquitectos : Le Corbusier enuncia los
conceptos, Amancio Williams reformula las preguntas y Simn Ungar
se esfuerza por escribir con buena letra.
Mientras Le Corbusier y Amancio Williams coinciden perfectamente
sobre la geometra y caractersticas de estas ventanas de la fachada
Sur, Simn Ungar intenta ordenar, alinear y a su manera aligerar el
peso del proyecto recibido.
(bx3) Puertas de entrada a sala de espera y consultorio[3.3.2F-89]
Por ltimo, se ha elegido el anlisis de estas carpinteras pues son
los elementos que ofrecieron la ms importante divergencia entre los
intrpretes y cuya modificacin respecto del texto inicial supuso una
fuerte controversia con el Dr.Curutchet.
El proyecto de Le Corbusier fue definido con un par de puertas ciegas
de madera, pero la particularidad en una de ellas, la entrada a la sala
de espera es una pequea ventana vertical de su misma altura sobre
el lateral izquierdo.
Amancio Williams interpreta el muro ciego como la esencia del
mensaje, no advierte o descarta por insignificante la pequea ventana
junto a la puerta y en sus planos la elimina, incurriendo en un claro
error de interpretacin ya que ese vidrio junto a la puerta del consultorio
marca y define la entrada con claridad. Construye un texto ms duro
que el propio autor, apuesta por la divisin absoluta de los mundos
interior y exterior, pblico y privado, en este plano.
Simn Ungar, influido por las prisas del Dr. Curutchet, se manejaba
con total autonoma respecto del proyecto y de Le Corbusier, a quien
en determinado momento le comenta:
"Il a fallu introduire des modifications de forme dans les chambres
coucher, l'equipement sanitaires, (la) charpenterie et d'autres dtails.
Mais je les raliss en leur conservant les principes essenstiels, leur
sens. Je ne veux pas vous les expliquer pour ne pas vous fatiguer
avec une lettre trop longue"
96
96. Carta de Simn Ungar a Le
Corbusier con fecha 20-03-1952.
106
recomposicin de la totalidad.
_AW, 1950
a.Plantas baja y dormitorios definitivas
Planos lc cur 1292 32101 y lc cur
1294 32102. Escala 1:20
b.Seccin longitudinal A-A . Plano lc cur
1296 32603 escala 1:20
Archivo Williams
3.3.3F-1a
3.3.3F-1b
32101 AW
32102 AW
32603 AW
107
En este caso, estaba convencido de la necesidad de modificar el
proyecto, de incorporar un doble signo de admiracin en el texto, de
perforar el muro, de establecer una fuerte transparencia entre el
espacio interior y la calle a travs del volumen del consultorio. Orden
la colocacin de una nueva puerta y ventana proyectadas por l, de
2,66 m. de ancho y 2,26 m. de altura, alterando completamente la
relacin proporcional entre las dos puertas de entrada (espera y
consultorio) [3.3.2F-90]. As lo cuenta Hugo Sarraillet:
"..Pero haba ms problemas, frente a la gran ventana de vidrio, ese
empecinamiento de Ungar, ese vidrio que le cost la cabeza a Ungar,
esa ventana. Curutchet no quera esa ventana. Pero Ungar s la
quera, y un da la hizo colocar sin que Curutchet lo hubiera
autorizado".
97
Es curioso hacer notar que esta ventana, esta transparencia fue
propuesta y evaluada en el proyecto de le Corbusier en varias
oportunidades durante su desarrollo en el 35 Rue de Svres, por lo
que estamos nuevamente en un caso de interpretacin del pasado,
de recuperacin de textos, de instancias anteriores del proyecto que
se ubican en contextos nuevos.
En efecto, en los sucesivos croquis que realiza Bernard Hoesli el 17
y 18 de febrero de 1949
98
para analizar la distribucin, circulaciones
y proporciones de este sector formula varias alternativas de apertura
de ese muro, que es a su vez fachada interior sur de la galera
circulatoria pblica. En principio propone un vaco, un lugar abierto,
un espacio de espera semicubierto como llegada de la rampa, y luego
opta por una carpintera con divisiones verticales [3.3.2F-91].
Ms tarde, se decanta por cegar el muro suprimiendo la ventana, en
los documentos FLC 12171 y FLC 12234
99
y finalmente, los primeros
das de marzo, tras una revisin completa de los planos por parte de
Le Corbusier, se incluye una pequea ventana junto a la puerta que
comprende un ancho de 0,27 correspondiente a la distancia que
media entre los 0,86 m. de la puerta y el ancho de paso del tramo
de la rampa, 1,13 m. con los que debe coincidir. Ello se puede ver
en el plano CUR 4108 FLC 12112
100
.
Es decir que Le Corbusier, al evaluar las alternativas entendi que
ese muro deba conservar su opacidad, que esas puertas deban ser
perforaciones sobre el plano blanco y contnuo del muro exterior
iluminado por la luz rasante del patio.
Este pequeo anlisis, realizado a una parte del discurso total, las
carpinteras, nos demuestra una vez ms las contribuciones
importantes de Amancio Williams, sus precisas definiciones, la relacin
que permanentemente intenta establecer entre los diferentes sistemas
del proyecto, y la precisin en la consecucin de "la medida" de la
obra en el ajuste al Modulor.
3.3.3 EXPLICACIN Y APLICACIN. RECOMPOSICIN DEL TODO
Corresponde a las etapas 5 y 6 del cuadro Etapas del Proceso
Curutchet
Una vez definida cada una de las partes, es necesario re-escribir el
texto, con todas las precisiones realizadas, dimensiones ajustadas y
asignacin de acabados elegidos. Precisar la construccin con los
nuevos sentidos asignados o modificados, desarrollar los detalles.
En el mes de mayo de 1950, el intrprete desarrolla un nuevo juego
completo de plantas, secciones y alzados en escala 1:50 y 1:20, en
los que incluye todos los estudios y decisiones realizadas en cada
una de las partes, con su dimensionado y asignacin de materiales.
Corresponden a los planos identificados como ACTUALIZACIN 2
97. Forma parte de la entrevista
realizada por DMJ a Hugo Sarraillet, el
25-08-2005 en La Plata, Argentina.
98. Se refiere a los documentos FLC
12179, y FLC 12186.
99. Se refiere a los documentos FLC
12171, y FLC 12234.
100. Esta pequea ventana se percibe
claramente en el croquis de la seccin
FLC 12160 Fundacin Le Corbusier con
la firma de Bernard Hoesli y en las
secciones finales de los planos CUR
4104 FLC 12109 Fundacin Le
Corbusier, aunque seguramente por
error, posteriormente no fue incluida en
las plantas finales CUR 4108 FLC 12112
108
recomposicin de la totalidad.Detalle de
planta sala y terraza jardn.
_AW, plano lc cur 1293 32408.
Escala 1:20
Se puede observar las especificaciones
de los acabados.
Archivo Williams
3.3.3F-3. Casa suspendida, fotografias
de maqueta
_Paul Nelson,1938
3.3.3F-2
3.3.3F-3
32408 AW
109
(planos 32101 AW a 32105 AW, 32401 AW y 32402 AW, 32410 AW,
32602 AW y 32603 AW, 32607 AW) [3.3.3F-1]
Ahora utiliza la tcnica del dibujo ms preciso, acorde con los usos
habituales de la poca: borradores exhaustivamente desarrollados en
lpiz que luego se transcriben en tinta, en un nuevo plano.
Como podemos apreciar Amancio Williams utiliza diferentes tcnicas
de representacin para cada etapa de su anlisis o interpretacin:
En la fase de comprensin usa mano alzada y tinta para reproducir
los dibujos que recibe. Los copia manualmente para fijar las cosas
que ve, en profundidad. Una vez que la experiencia ha sido grabada
por el lpiz, permanecer para siempre introducida, registrada, inscrita.
Luego, en la fase de descomposicin aprovecha las virtudes de los
croquis de superposicin indefinida en lpiz y sobre papel
transparente, definiendo un lenguaje para sus conjeturas como
anticipacin del orden de las cosas por construir, con dibujos cuya
funcin es entendida ms como sugerencia, insinuacin o declaracin
de intenciones, con representaciones de la arquitectura que ya
comprende, pero que intenta explicar, mostrar y abrir el camino hacia
nuevas propuestas arquitectnicos, en una actitud anticipatoria. El
dibujo adquiere vida propia: los alzados, las secciones y las
perspectivas se sobreponen unas a otras. Como lo expresa Moneo,
cuando se refiere a la obra de Rossi: el arquitecto piensa y proyecta
exactamente aquello que dibuja, con lo que la operacin de construir
se convierte en un denodado esfuerzo por materializar la realidad de
lo dibujado".
101
Finalmente, en la reconstruccin del todo, emplea un discurso grfico
tradicional de papel y tinta, con una tcnica de cierta analoga literaria,
es decir un texto que se puede corregir y ajustar, pero que se presenta
como una versin final, definitiva [3.3.3F-2]. De este modo sus dibujos
quedan investidos de un carcter finalista y pierden su naturaleza
mediadora.
As como en el Neoplasticismo se utilizaban las axonometras para
presentar la arquitectura desligada de cualquier forma natural o
convencional, abiertas a la universalidad y orientada a la abstraccin,
Amancio Williams usa distintas proyecciones segn sea la naturaleza
del problema que estudia: plantas para comprender el plano del suelo,
el contacto de la arquitectura con el territorio, el mundo funcional de
los servicios de la casa, infinidad de secciones como forma exclusiva
de representacin cuando estudia las circulaciones verticales y
alzados cuando interpreta la cubierta.
Por otra parte es importante destacar los aspectos cuantitativos de
su representacin, la cantidad y profusin de planos, croquis y detalles
que cree necesario para explicar sus ideas y desarrollos. Para el
proyecto completo de la casa sobre el arroyo desarrolla ms de 150
planos y solo para la interpretacin de la Casa Curutchet realiza 210
planos.
Mostrar en unos pocos planos y dibujar el urbanismo y la arquitectura
moderna es muy difcil. Si se piensa que una obra como la casa
suspendida de Paul Nelson es el fruto de tres aos de trabajo, y que
ha implicado centenares de planos y estudios, es difcil que el profano
pueda comprenderla en esas pocas fotografas y planos que se
exponen y que son la sntesis mxima del trabajo
102
[3.3.3F-3]
Ms tarde, con el inicio de la obra se inicia una nueva representacin,
que supone una necesaria revisin de muchas de las decisiones
adoptadas. Ms intrpretes se incorporan al dilogo, surgen nuevas
demandas y se renuevan las hiptesis. El inicio de la ejecucin
material del proyecto exige la ejecucin de nuevos levantamientos y
la formulacin de nuevos detalles, en una vuelta a la particularidad.
101. MONEO, Rafael, "La obra reciente
de Aldo Rossi: dos reflexiones", en 2C
Construccin de la ciudad, N 14, 1979,
pp. 38-39.
102. WILLIAMS, Amancio. Entrevista en
revista "Mundo Argentino", Buenos Aires,
abril 1956. p.32 Se refiere a la "casa
suspendida" de Paul Nelson, arquitecto
franco-americano (1895-1979),
proyectada en estructura metlica
prefabricada en 1938, y que no lleg a
construirse.
1
CAPTULO 4
FUSIN DE HORIZONTES
AUTORA E INTERPERTACIN
CAPITULO 4. FUSIN DE HORIZONTES
AUTORA E INTERPRETACIN
2
El ltimo paso de la trada ricoeuriana es la refiguracin, cuando el
texto-proyecto, la arquitectura, se pone en marcha, es utilizado. Valdez
lo describe claramente: "el logro ms elevado del texto de un autor
es entonces, convertirse en un mediador entre el lector y su mundo,
entre el lector y los otros miembros de su comunidad, entre el lector
y s mismo"
1
. Se trata, en este caso, de la interseccin del mundo
del texto con el del lector. Es el mundo de la recepcin, de la
interpretacin y de la bsqueda de sentidos que en muchos casos
cualifica la produccin de la trama. Aqu el espectador-lector, quien
experimenta el placer del relato, se enfrenta a la necesidad de
identificar o conocer lo convincente como reaccin a lo aceptable, a
lo increble, la relacin entre el ser y el deber ser.
Una de las metforas ms productivas que propone Gadamer es la
nocin de horizonte hermenutico
2
. Lo que nos rodea desde nuestra
posicin determinada en la historia y el lenguaje pertenecen al
horizonte de nuestra tradicin. Sin embargo, la capacidad de abrirse
al horizonte que el texto nos propone, superando las particularidades
del nuestro, nos permite llegar a una base de acuerdo comn,
conocida como "fusin de horizontes"
3
.
Incorporamos aqu, la idea de una "esttica de la recepcin"
4
,
centrndonos como lectores en la misin de concretar la obra,
superando los huecos e indeterminaciones, estableciendo los posibles
nexos entre los actores y actualizando sus sentidos.
Otra de las cuestiones que analizamos es la de "dilogo" como
necesidad de apertura hacia la prctica especfica de la pregunta y
la respuesta con el texto-proyecto, planteado ste como interlocutor
al cual debemos tambin dejar preguntar. La prioridad de la pregunta
sobre el enunciado nos presenta una vez ms la dicotoma entre la
verdad enunciativa de Le Corbusier, a la cual corresponden los juicios,
y la verdad de descubrimiento de Amancio Williams, propia de un
cuestionamiento y una interpelacin, a la que se suma su necesidad
de interpretar-materializar la obra, es decir darle una nueva forma de
existencia, una existencia visible.
De hecho, comprender debe ser entendido como acontecer, ya que
no significa primariamente reconstruir una situacin pasada, sino
antes bien participar desde la actualidad en lo que se dice. Aunque
esta nocin de dilogo se queda sin embargo todava en un terreno
ideal, en el que los participantes actan igualitariamente, dejando de
lado la cuestin de poder, capaces de imponerse en sus discursos.
En esta ltima parte vamos a analizar las relaciones que se establecen
entre la autora y la interpretacin, Le Corbusier y Amancio Williams,
a la luz de lo desarrollado en los anteriores captulos, identificando el
conjunto de parmetros claves de interpretacin, que mejor puedan
dar cuenta de las intenciones y el significado de la obra.
Para ello se ha revisado la totalidad de la comunicacin entre ambos,
previamente a la obra, durante el proceso de trabajo y con posterioridad
al proceso Curutchet.
Se describen y analizan los diferentes puntos de conflicto en la tarea
del intrprete, los momentos claves de decisin como crisis
interpretativas en los cuales se revela la intencionalidad del texto y
del lector, con el objeto de identificar el "fluido intencional".
El objetivo es reconocer los nuevos sentidos asignados por el
intrprete en cada caso, y sobre todo, reflexionar acerca de las
razones de ese modo de obrar, a partir de la lectura de su obra por
una parte, y de la lectura de su propia secuencia interpretativa.
3
1. VALDS, M. J. (Coord.) Con Paul
Ricoeur. Monte vila Editores
Latinoamericana, Barcelona, 2000.
2. GADAMER, H.G. Verdad y Mtodo I.
Fundamentos de una hermenutica
filosfica. Ediciones Sgueme,
Salamanca, 1977
3. Para entender un texto no tratamos
de entrar en la constitucin psquica del
autor, sino que lo que intentamos hacer
es trasladarnos hacia la perspectiva bajo
la cual el otro ha fundamentado su
opinin. Por tanto, la comprensin se
realiza en el momento en que el
horizonte del intrprete, al relacionarse
con el del autor, se ve ampliado y a la
vez incorpora al otro, formando un nuevo
horizonte. Dice Gadamer: "comprender
es siempre el proceso de fusin de estos
presuntos horizontes para s mismos".
4. La "esttica de la recepcin" es una
modalidad hermenutica que se
desarroll en Alemania a partir de la
segunda mitad del siglo XX,
destacndose como autor ms
importante Roland Barthes, en "El placer
del texto" (1973)
4
Se consideran cuatro momentos:
a. Comunicacin pre-Curutchet
Desde el 23 de enero de 1946 hasta octubre de 1948.
Se analizan los antecedentes de la relacin entre autor e intrprete,
el viaje de Amancio Williams a Paris y la correspondencia entre
ambos, hasta 1948.
b. Fluido intencional
Desde el 14 de septiembre de 1949 hasta el 21 de septiembre de
1951.
Se refieren los contextos de su tarea como mundos de trabajo del
autor e intrprete, sus modelos de actuacin, sus colaboradores y su
mecnica operativa.
Se identifican los momentos de decisin ms importantes en el trabajo
del intrprete sobre la Casa Curutchet, durante los aos 1949-1950,
los croquis y las comunicaciones, en las cuales el proceso de
interpretacin hizo necesaria la incorporacin de nuevos sentidos a
la obra del autor, y las decisiones o soluciones escogidas por Amancio
Williams para diferentes partes o aspectos de la obra, que no
constituan una situacin problemtica o de imprescindible revisin,
sino en los cuales su propia interpretacin lo indujo a nuevas
formulaciones personales, interrogantes o asignaciones de sentido.
c. Interpretaciones posteriores
Se describe en forma general y sinttica las interpretaciones
posteriores al alejamiento de Amancio Williams de la obra.
Simn Ungar, el segundo Director de la obra, se encarg de la
direccin de la obra desde octubre de 1951 hasta finales del ao
1953, perodo en el que se realizaron las modificaciones ms
importantes al proyecto original de Le Corbusier sin conocimiento del
autor ni de su intrprete principal.
Finalmente Alberto Valdez, Severino Pitta, Jos Goggi y Hugo Sarraillet,
fueron los encargados de la finalizacin de la obra entre enero y
diciembre de 1955. El agotamiento de Curutchet producido por el largo
y complicado proceso de construccin de la casa, interrumpido
durante todo el ao 1954, caracteriza esta fase.
d. Conclusiones e interpretacin personal
Entre octubre de 1954 y enero de 1964 se produce un intercambio
de correspondencia entre Curutchet-Williams-Le Corbusier que se
analiza aqu pues se puede deducir de l, la asignacin de sentido
que cada uno de ellos, en un momento de crisis, haba depositado
en el proyecto de la casa.
Se sintetiza la actitud interpretativa de Amancio Williams, de donde
se puede deducir la verificacin de las hiptesis planteadas en esta
investigacin.
Finalmente se realiza una interpretacin personal del proyecto
Curutchet, a partir de la restitucin de la documentacin grfica ms
importante analizada y la realizacin de grficos, cuadros, esquemas
y maquetas en distintas escalas y diversos documentos que colaboran
a la comprensin global del texto-proyecto.
5
6
4.1F-1. Ministerio de Educacin y Ciencia
de Ro de Janeiro
_Lucio Costa, Oscar Niemeyer, Alfonso
Reidy y Le Corbusier, 1936
_AW, 1946
4.1F-1
4.1F-2
4.1 COMUNICACIN PRE-CURUTCHET
Le Corbusier estuvo en Argentina entre 28 de septiembre al 15 de
noviembre de 1929, en el marco de su primer viaje al Cono Sur, en
donde permaneci casi tres meses, y cuya experiencia qued
documentada en Prcisions sur un tat prsent de larchitecture et de
lurbanisme (1930). En Buenos Aires dict diez conferencias entre el
3 y el 19 de octubre, cinco estuvieron a cargo de la Asociacin Amigos
del Arte (AAA), cuatro a cargo de la Facultad de Ciencias Exactas
(FCE) de la Universidad de Buenos Aires y una a cargo de la
Asociacin Amigos de la Ciudad (AAC).
Hasta el ao 1962, realiz otros once viajes a Amrica, en los que
pudo verificar sus hiptesis sobre los significados estticos y la
eficiencia tcnica de los nuevos medios de transporte, transatlnticos
y aviones que tanto haba elogiado en Vers une Architecture:(1923),
como as tambin descubrir una nueva escala del paisaje, con una
mirada desde miles de metros de altura y que se reflejarn en sus
proyectos urbanos posteriores.
Realiz varios planes urbansticos, para Buenos Aires, Montevideo,
Bogot, San Pablo y Ro de Janeiro, unas cuantas propuestas
arquitectnicas de gran envergadura como el edificio para las Naciones
Unidas en New York y muchos proyectos de viviendas individuales
para diferentes ciudades, pero tuvo que esperar hasta 1936 para que
el primero de sus proyectos cuajaran, el Ministerio de Educacin y
Ciencia de Ro de Janeiro, en manos de un grupo de jvenes
admiradores brasileos, Lucio Costa, Oscar Niemeyer y Alfonso Reidy.
[4.1F-1]
Despus del primer viaje y por varios aos, su presencia y la gran
cantidad de importantes teoras que present por primera vez en esa
oportunidad, fueron prcticamente olvidadas. En ese tiempo, ms
precisamente en 1938, Amancio Williams comenzaba sus estudios de
arquitectura en Buenos Aires.
"..recuerdo que recin empezado el cuarto ao de estudios, me
enter de la existencia de Le Corbusier.. "
5
En el ao 1942, ya como arquitecto, AW conforma un grupo de trabajo
en el taller de la calle Carlos Pellegrini, cuyos objetivos y tareas eran
la reflexin y la investigacin sobre la modernidad, ms que la
respuesta a encargos concretos, que por cierto eran muy escasos.
"...tenamos la impresin de que Occidente se vena abajo. Yo
era muy joven y esto me pareca clarsimo. Lo nico que se poda
hacer era trabajar para salvar la cultura y la civilizacin. Con ese
objetivo nos dedicamos no solo a estudios tericos, sino tambin
de aplicacin prctica"
6
A esos primeros aos de produccin corresponden sus proyectos ms
difundidos, las viviendas en el espacio (1942), la sala de conciertos
(1943), la casa sobre el arroyo (1943) [4.1F-2] y algunas propuestas
tericas en el campo del urbanismo, como el planeamiento para la
Patagonia (1943) y el aeropuerto de Buenos Aires sobre el Ro de la
Plata (1945), que reunidos en un dossier acompaaron la primera
carta dirigida a Le Corbusier, el 23 de enero de 1946.
7
5. "Y fue por una casualidad, por una
conversacin circunstancial. Y me
interes. Recin all supe que haba
estado en Buenos Aires en 1929 y que
haba dado una serie de conferencias
que se haban publicado despus en un
libro "Precisions", junto a las
conferencias que diera en Montevideo.
Le pregunt a varios profesores sobre
Le Corbusier. Nadie saba nada, nadie
recordaba nada y eso que no haba
pasado mucho tiempo" WILLIAMS, A.
Revista La Opinin, Buenos Aires.
28-11-1976.
6. Ibid. pp24
8
4.1F-3. Plan de Buenos Aires, planta
general y croquis de manzana.
_LC, 1938, en colaboracin con Kurchan
y Ferrari, arquitectos de Buenos Aires.
4.1F-3
"muy querido y gran maestro:
Quien le escribe es un hombre que Usted no conoce y que le
conoce a Usted a travs de sus obras publicadas. Le escribe para
agradecerle por todo lo que ha hecho por la humanidad"
(,,,)
"el caos en que el mundo ha cado, el academicismo que reina
en todas partes (incluso sobre algunos discpulos suyos) y la
necesidad de sacar a flote la humanidad me deciden a comenzar
sin prdida de tiempo trabajos de revisin de valores y de
sntesis en la bsqueda de la verdad.."
()
"La Sra. Jane Bathory, que parte maana para Francia, me ha
ofrecido amablemente llevarle algunas muestras de mis trabajos.
Estoy totalmente dispuesto a hacerme til en todo lo que Usted
necesite. Todo el taller est igualmente dispuesto a colaborar con
usted."
7
En esta primera comunicacin, ms all de su propia presentacin,
Amancio Williams transmite no solo su admiracin por el maestro,
sino que pone en evidencia un espritu transformador casi mesinico,
con una confianza extraordinaria, de alguna manera desmedida, en
la capacidad de la arquitectura como agente de cambio imprescindible
y humanitario. Esta perspectiva filosfica de la disciplina lo acompaar
en toda su trayectoria profesional y ser transmitida permanentemente
a todo su equipo como una suerte de credo laico de permanente
reflexin, y que como veremos, establecer una diferencia sustancial
con el espritu del equipo de Le Corbusier, del 35 Rue de Svres.
El 9 de abril de ese mismo ao, Le Corbusier contesta a Amancio
Williams con elogiosos conceptos sobre la calidad de los proyectos
recibidos, y le ofrece publicarlos en la revista L'homme et l'architecture
con una introduccin suya. Adems, le solicita que le enve ms de
sus trabajos realizados y lo invita a participar como miembro de
Argentina en la prxima reunin del CIAM.
"Querido amigo:
Recib la carpeta que Usted me destinara. La he examinado con
vivo inters, he ledo su carta con alegra y le agradezco la
simpata que me demuestra.
Usted tiene mucho talento. Todo esto respira el aire del mar
abierto, el ocano y la pampa, trayndonos ese sentido del
espacio y de la decisin cuya ausencia parece ser la debilidad
de Europa y de Occidente en particular."
8
El 23 de junio Amancio Williams contesta a Le Corbusier con una
nueva y extensa carta de cinco folios escrita a mquina, en la que
explica sus gestiones para activar el Plan de Buenos Aires en manos
de Kurchan y Ferrari [4.1F-3], y trata de explicar el malentendido con
Victoria Ocampo y la poca trascendencia de su obra en Argentina.
"No se sorprenda por el silencio de Buenos Aires respecto de
Usted. No lo atribuya a lo que Usted cree. Yo le explicar. Buenos
Aires es un terreno muy desagradecido.
()
9
7. Corresponde a una parte de los ocho
folios de la carta manuscrita, en idioma
francs, enviada por AW a LC. del 23-
01-1946. Archivo Williams. Al final de la
misma, en un "post scriptum",
demuestra mucho inters por conseguir
varios de sus libros que no se consiguen
en Argentina, y le remite 80FF para que
Le Corbusier le enve aquella
documentacin que "vous considerez
intressant".
Williams, de fecha 9-04-1946.FLC 63-I.
En esta carta LC se lamenta por la poca
trascendencia de sus trabajos en
Argentina, "Estoy muy sorprendido
por el completo silencio de Buenos
Aires sobre m". Aprovecha la
comunicacin para solicitar informacin
y apoyo para su Plan para Buenos Aires,
que Ferrari Hardoy y Kurchan, como
socios locales intentaban llevar adelante,
y se muestra preocupado por los
comentarios atribuidos a "un eco en las
actitudes hostiles de mis buenos
amigos, Gonzalez Garao, Victoria
Ocampo, Enrique Bulrich, etc." por
algunas publicaciones en donde se lo
indica como participante de la
Organizacin Todt, un grupo de
construccin y de ingeniera durante los
aos de la Alemania nazi, que esclaviz
a 1,5 millones de personas de los pases
ocupados por el ejrcito para construir
infraestructura militar.
10
4.1F-4. Factura de derechos de autor
por la fabricacin de tres muebles de Le
Corbusier. Archivo Williams
4.1F-4
Ese silencio ha tenido una triste realidad: Buenos aires ha
olvidado su visita.
()
Cuando Usted vino, estuvo rodeado por un grupo de gente que
constitua una lite intelectual que estaba y sigue estando a la
moda. Son personas de una inteligencia muy viva, pero no muy
profunda, ms crticos que creadores, muy cultivados, curiosos,
frvolos, amantes de la cultura francesa y muy snobs.
()
Su visita a Buenos Aires no ha dejado huellas, ni consecuencias
de que Usted se sintiera satisfecho.
()
Hay tambin un numeroso grupo de arquitectos que piensan que
"lo moderno" es un "estilo" ya pasado de moda, y han retornado
a un "neo-clasicismo estilizado". En todo caso no hacen nada o
hacen lo que se les pide."
9
De esta manera, Amancio Williams intenta reconquistar la modernidad
aparentemente perdida, instalarla como modelo de dignificacin
intelectual, recuperar la figura olvidada del maestro y situarse como
su interlocutor vlido en la regin.
Queda establecido de esta manera el primer contacto. El intrprete
inicia el dilogo situando la relacin como admirador-maestro,
enseando sus trabajos y ofreciendo su colaboracin. El autor, por
su parte, establece una relacin diferente ubicando a su interlocutor
como un creador con talento, un amigo con quien puede contar y
eventualmente un compaero de ruta en las tormentosas aguas de
la Modernidad de post-guerra en general y el CIAM, en particular.
A finales de 1946, Amancio Williams escribe a Le Corbusier una carta
que le lleva personalmente el escultor Andr Bloc, en la que incluye
$ 70 "que corresponden a sus derechos de autor (5%) sobre tres
muebles que he encargado a la tienda "Atelier" para la casa que
he construido en Mar del Plata"
10
[4.1F-4]
En el ao 1947, la comunicacin se intensifica a partir de la invitacin
a Amancio Williams como arquitecto argentino a L'Exposition
Internationale de l'Habitation que se realiza en el Grand Palais, Cours
la Reine en Paris. Andr Wogenscki, como "chef d'atelier" de Le
Corbusier se ocupa personalmente de contactar con M. Paul Brton,
comisario general de la exposicin, para reservar el mejor lugar y se
hace cargo del montaje de los trabajos del arquitecto argentino.
11
Muy conforme con la calidad de los trabajos recibidos, Wogenscky
invita a Williams para publicar en la revista "l'homme et l'architecture"
que dirige, sus estudios y sus ltimos trabajos.
12
En septiembre de 1947 Amancio Williams y su mujer viajan a Europa
y el encuentro entre autor e intrprete (futuro) finalmente se produce,
en Paris. En varias visitas al 35 Rue de Svres y a Port Molitor, Le
Corbusier le ensea sus trabajos recientes, Usine Duval y L'Unit de
Marseille, mientras que el argentino explica su propuesta para un
edificio de oficinas que terminaba de proyectar y suea con un futuro
industrial, preciso y moderno para sus obras cuando Le Corbusier le
presenta a Jean Prouv.
13
11
Corbusier, de fecha 23-06-1946. Archivo
Williams.
Williams.
11. Carta de Andr Wogenscky a
Amancio Williams, de fecha 5-06-1947.
Archivo Williams
12. Carta de Andr Wogenscky a
Amancio Williams, de fecha 25-07-1947.
Archivo Williams
13. "..tambin fui con la idea de iniciar
los primeros contactos para contratar
la ejecucin de esa obra y convena
hacerlo para todas sus partes
metlicas en grandes talleres de
Europa. Le Corbusier me relacion
con Jean Prouv, que era un gran
ingeniero de estructuras metlicas y
tena sus talleres en Nancy. Hasta All
fuimos con el jefe del taller de Le
Corbusier" Williams, A. Revista La
opinin. Buenos Aires. 28-11-76.
12
4.1F-5
4.1F-7
4.1F-5. Pintura de regalo que le enva
Le Corbusier a Amancio Williams junto
con la carta de fecha 20-10-1947. FLC
4.1F-6. Tapiz sobre sof de Le Corbusier.
rea del saln familiar (intermedio) en la
casa de Le Corbusier en Port Molitor. En
segundo plano, se puede ver el tapiz
bordado sobre el sof, enviado como
regalo por Amancio Wiliams, en el ao
1948. FLC
4.1F-7. Silln safari en Port Molitor. rea
del saln familiar (intermedio) en la casa
de Le Corbusier en Port Molitor. En
segundo plano, a la izquierda se puede
ver el silln safari, enviado como regalo
por Amancio Wiliams, en el ao 1948.
FLC
4.1F-6
En octubre de ese ao, Le Corbusier le enva de regalo una pintura
propia, acompaada de una carta.
14
[4.1F-5]
A su vuelta, Amancio Williams le manifiesta su gratitud por su amistad:
"la gran satisfaccin de mi viaje es la amistad que hemos
establecido, que espero conservar en toda nuestra vida. Ms all
de la admiracin que le tengo, yo lo considero a su vez, como
un padre y como un amigo"
15
Sin embargo, esa carta se cruza con otra de Le Corbusier, en la cual
recuerda su agradable estancia en Pars y lo saluda muy
afectuosamente. Como una prueba de que la relacin de amistad a
que se refiere Williams es verdadera, cabe mencionar que en esta
carta el maestro suizo le recuerda algunos pequeos pedidos para su
propia casa.
16
En julio de ese ao, Amancio Williams recibe de Le Corbusier, la
invitacin oficial de ASCORAL (Assembl de Constructeurs pour une
Rnovation Architecturale) para participar en el 7eme. Congreso del
CIAM.
Finalmente, el 21 de octubre, Amancio Williams le enva los tejidos
bordados con una explicacin de los colores y la forma de colocarlos
sobre el sof [4.1F-6], dos unidades del silln desarmable modelo
"safari" diseado por l mismo especialmente para la casa sobre el
arroyo [4.1F-7] y le agradece muy especialmente que lo haya
recomendado para la Direccin de la casa de La Plata, pues el Dr.
Curutchet ya se la haba ofrecido.
17
De esta manera, se cierra un primer contacto, un primer nivel de
dilogo en donde cada uno formula sus puntos de vista sobre una
realidad terica y la aplicacin a sus trabajos concretos, pero
fundamentalmente comparten una mirada sobre el futuro de la
modernidad. Le Corbusier encuentra un interlocutor en el nuevo
mundo que puede otorgar cierta viabilidad a sus propuestas
urbansticas que an no lograban concretarse y Amancio Williams
imagina su entrada al creciente crculo de la vanguardia arquitectnica
internacional, al contacto con las publicaciones ms novedosas y
recibe la amistad inesperada de su maestro.
4.2 FLUIDO INTENCIONAL
Es importante definir el contexto fsico y humano de trabajo de los
participantes de este dilogo, y sus modelos de actuacin o mecnicas
operativas, pues las caractersticas notablemente diferentes de ambos
estudios nos ayudan a caracterizar el sentido de su tarea, en ste y
otros proyectos.
35 RUE DE SVRES
El 18 de septiembre de 1924, tras haberse establecido por poco
tiempo en otros dos locales (Rue Jacob y Rue d'Astorg ), Le Corbusier
se instala en el 35 Rue de Svres, denominado coloquialmente como
"Atelier 35S" sitio que se conservar como su estudio hasta su cierre
definitivo en octubre de 1965, a excepcin del intervalo entre junio de
1940 y agosto de 1944 que permaneci cerrado. Situado en el primer
nivel de un edificio antiguamente destinado a una residencia jesutica,
en una planta extremadamente alargada, aproximadamente 3,80m. de
ancho por 47,00 metros de largo, estaba iluminado por diez ventanales,
13
Williams, de fecha 20-10-1947. Archivo
Williams
Williams.
16. ".usted nos prometi un tejido
bordado para nuestro sof. Pues el
sof espera. Cmprelo a mi cargo.
Pens que, por razones prcticas,
sera mejor de flores alegres sobre
un fondo oscuro.
Por otra parte, a mi cuenta, sera
Usted tan amable de enviarme a
travs de una tienda, el caf en polvo,
ese caf admirable que usted nos ha
enviado antes, ms arroz, extracto de
carne y aceite de oliva, un poco
fuerte?. Carta de Le Corbusier a
Amancio Williams de fecha 3-05-1948.
Archivo Williams.
Corbusier, de fecha 21-09-1948. FLC
R3-07. En las fotos de la casa de Le
Corbusier, que ilustran el libro "Immeuble
24 NC et Appartement Le Corbusier" de
Sbriglio, Jacques, FLC, Paris.1996, se
pueden ver con claridad los tejidos sobre
el sof y el silln, enviados por Amancio
Williams a su amigo en 1948.
14
4.2F-1. Imagen del Atelier 35S, alrededor
de 1952.
4.2F-2. Le Corbusier en su taller de
pintura.
4.2F-2
4.2F-1
a travs de los cuales se poda ver la iglesia de Saint-Ignace y los
jardines de otros edificios conventuales. [4.2F-1]
La historia del Atelier 35S se puede resumir en tres perodos: los
aos heroicos de 1924 a 1937, "el gran taller" de la poca de la Unit
de Marseille desde 1945 a 1950 y el taller de la "recherche patiente"
desde 1950 a 1965.
La instalacin del estudio en un lugar de origen religioso pudo tener
algo de premonitorio, pues los cerca de cien colaboradores de Le
Corbusier que pasaron por l se consideraban ms como discpulos
que como empleados, y se sentan como en un verdadero templo del
conocimiento, debido adems a las visitas que reciban casi a diario
de personajes de gran importancia en el mundo de la arquitectura
como Walter Gropius o Pier Luigi Nervi, as como intelectuales de
prestigio como Len Bloy o Andr Malraux.
Durante toda su existencia, el Atelier vivi al ritmo que impuso Le
Corbusier para su propio trabajo: una media jornada dedicada a la
pintura, a la escritura, a la investigacin [4.2F-2]; y la otra a los
proyectos de arquitectura. Hasta 1952-1953, en que prefiri dedicar
sus maanas a la arquitectura, solo iba al Atelier por las tardes. En
un libro titulado "le fond du sac" que no lleg a publicarse, Le
Corbusier explica, en 1954, esta distribucin:
"Liberado una media jornada por da a la maana o a la tarde
para desenchufarme (Couper les ponts), para tomar distancia,
para pensar en otra cosa, poco interesante (dsintress),
creativa, potente, vital, hacia el futuro y hacia el pasado."
Teodoro Gonzalez de Len, uno de sus colaboradores entre 1947 y
1949, durante un tiempo concurra a la casa de Le Corbusier en Port
Molitor, pues estaba encargado de la restauracin de la carpintera,
deteriorada en la guerra, y cuenta la rutina del maestro:
"...tuve entonces la oportunidad de trabajar cerca de un mes, todas
las maanas, en su propia casa, en su taller de pintura. Esta
circunstancia me permiti conocer la disciplina inflexible que gobernaba
su vida domstica. Cuando yo me presentaba, alrededor de las 7:30
de la maana, y me instalaba en una mesa entre sus pinturas, l ya
haba corrido una milla alrededor del estadio que estaba frente al
edificio y haba desayunado.
()
De esa hora hasta las 9:30 se dedicaba a escribir los textos de sus
futuras publicaciones o a contestar cartas.
Despus pasaba pintando las horas que lo separaban de la comida
del medioda. Almorzbamos en compaa de Ivonne, su mujer, y a
las dos y media salamos en su pequeo coche deportivo, de color
verde cido hacia el centro de la ciudad, al taller, donde hasta las
8:30 o 9:00, trabajaba en arquitectura"
18
Antes de la guerra, el Atelier estaba bajo el control de un personaje
omnipresente, Pierre Jeanneret. Un hombre discreto, inseguro de s
mismo y suficientemente flexible para dejar que su primo se
considerase como el maestro absoluto,
19
que se rodeaba de algunos
asistentes fieles y de una gran cantidad de voluntarios, que durante
sus pasantas, proporcionaban una mano de obra suplementaria,
bienvenida y gratuita.
Estrechos y contradictorios lazos unan a Le Corbusier con sus
jvenes colaboradores. De estima, pero fundamentalmente de
admiracin.
15
18. GONZALEZ DE LEN, Teodoro.
"Le Corbusier visto de cerca". en
Massilia 2006. pp65
19. PETIT, Jean. "Le Corbusier lui
meme". Geneve . 1970. pp 104)
16
4.2F-3
4.2F-3. Imagen del Atelier 35S, con la
superpoblacin de colaboradores,
alrededor de 1950.
4.2F-4. Imagen del Atelier 35S, previo a
una revisin de trabajos del taller,
alrededor de 1950.
4.2F-4
Le Corbusier los nombraba de forma nominal en los momentos de
ceremonias oficiales, pero una vez que la fiesta terminaba, no
quedaba ningn rastro de su trabajo. As, decepciones y rencores
eran habituales en los principales colaboradores del Atelier 35S. No
es sorprendente entonces, que la principal causa de tensiones que
se presentaban en el taller durante los aos cincuenta, dejando de
lado el problema de los salarios, giraba en torno a la cuestin de ser
reconocidos explcitamente como colaboradores oficiales del maestro.
El 35 Rue de Svres fue sin interrupcin una referencia para los
estudiantes, dibujantes, y jvenes arquitectos de todo el mundo. La
gran cantidad de solicitudes de empleo o de pasantas que se
conservan en la Fundacin Le Corbusier son la prueba del poder de
atraccin del maestro. Ms all de las buenas recomendaciones (las
mejores eran aquellas de los ex del Atelier), los rechazos se contaban
por centenas, como Ricardo Porro, Lucien Kroll, Stanley Tigerman,
Fernando Montes o Robert Krier, solo por citar algunos.
20
"Naturalmente, ninguno de los jvenes era remunerado, salvo algunos
"listos" como Ernest Weismann quien supo hacer ceder a Le Corbusier.
Con menos suerte, Jean Bossu trabajaba cada maana en el Mercado
de Les Halles antes de venir a dibujar. Alfred Roth se acuerda de la
decepcin al da siguiente de la entrega del concurso para el Palais
des Nations cuando los colaboradores se enteraron que no tendran
derecho a ninguna recompensa monetaria. Finalmente, una pequea
suma les fue atribuida para que tengan como pagarse el tren para
volver a sus casas".
21
A la curiosa organizacin de la jornada partida de Le Corbusier, se
le agregaba sus largas ausencias, que impedan el avance normal de
los trabajos. Pero el desconcierto llegaba a su punto mximo cuando
los dos primos decidan tomarse vacaciones al mismo tiempo. Los
jvenes pasantes no saban como ocuparse, ms que haciendo
esperar a los clientes u otros interlocutores.
Cuando el estudio comenz a recibir encargos de gran importancia,
alrededor de 1950, la cantidad de colaboradores aument
considerablemente, y se produjo una natural jerarquizacin de
colaboradores y tareas, con el objeto de una mejor organizacin del
estudio [4.2F-3]. Segn cuenta Xenakis
22
, el personal estaba dividido
en cuatro categoras: "calqueurs, dessinateurs, projeteurs et chef
d'excution ou chefs d'tudes".
"A la vuelta de sus viajes, Le Corbusier gustaba de verificar todos los
planos que se hubieran hecho en su ausencia. Despus de la guerra,
Andr Wogenscky como jefe de taller, presentaba uno a uno todos
los dibujos con un perfil bajo, porque los enojos de su jefe eran
clebres. Durante los aos 59, un verdadero ceremonial acompaaba
cada regreso del Maestro. Le gustaba que toda la produccin
desarrollada durante su ausencia fuese dispuesta sobre el gran muro
del taller, al frente de las ventanas. All, l se concentraba en cada
uno de los dibujos como pasando revista a sus tropas".
23
[4.2F-4]
Todos los testimonios coinciden en que Le Corbusier era de una
puntualidad excepcional, contrariamente a sus asistentes y en
particular, los pasantes. En ciertas ocasiones, l se lamentaba de ser
el primero en llegar a la oficina.
"La exactitud es una necesidad, explicaba, cmo quiere usted
dar ordenes, como ser un jefe, si usted no tiene la nocin de la
puntualidad, el sentido de la exactitud? Hasta para rerse hay que
ser puntual"
24
17
20. Atelier Le Corbusier. Demandes
d'emploi ou de stage refuses. FLC
En la relacin de las solicitudes de
empleo se pueden contar, solo desde el
ao 1946 a 1955, 255 solicitudes. Es
curioso, y en cierta manera coherente
con el particular espritu del equipo,
advertir que en la FLC se conserva el
listado exhaustivo de ms de 500
demandas de empleo, sin embargo no
se encuentra un listado de todos los
colaboradores que efectivamente
estuvieron en el Estudio.
21. Entrevista con Alfred Roth, en
Bulletin d'informations architecturales,
supplement au N 114, verano 1987, "Le
Corbusier. L'atelier 35, Rue de Svres",
citado por Marc Bdariva
22. Archive Xenakis. 12-09-1955.
mencionado por Sver Sterken, en
"Travailler chez Le Corbusier" Massilia
2006
23. BEDRIDA, Marc. "Lènvers du
dcor", en "Le Corbusier, une
encyclopedie" . Direccin de Jaques
Lucan. Edit C.Pompidou. 1987.
Traduccin de Martn Moreno. Lic. 05-
08-08. Artculo redactado a partir de los
restos de los archivos concernientes al
Atelier conservados en la Fundacin Le
Corbusier (FLC) y de los testimonios de
Roggio Andreini, Roger Aujame, George
Candilis, Guillermo Jullian de la Fuente,
Olek Kujawski, Herv de Looze, Jacques
Michel, Charlotte Perriand, Andr
Wogenscky y Yannis Xnakis, realizados
entre abril y mayo de 1987.
24. PETIT, Jean. "Le Corbusier parle".
Edit. Forces Vives. Paris. 1967)
18
4.2F-5. Comunicacin interna de Le
Corbusier a los integrantes del Atelier
35S, del 24 de febrero de 1960. Origen:
"35 Rue de Sevres: disegni inditi de
L.C" Guillaume Jullien de la Fuente.
Magna Edit. Milano. 1978
4.2F-6. Andr Wogenscky, jefe del Atelier
35S trabajando con Le Corbusier.
Portada del libro "Le Corbusier hands",
The MIT Press. Harvard 2006.
4.2F-7. Foto en ngulo inverso del Atelier
35S, alrededor de 1950, en donde se
puede ver a los dos colaboradores ms
importantes de la poca: Jerzi Zoltan y
Roger Aujame.
4.2F-5
4.2F-6
4.2F-7
Exiga a sus empleados una exactitud absoluta, quejndose sin parar
de los retrasos matinales. Las notas de servicio, una prctica habitual
para dirigirse a sus colaboradores [4.2F-5], son elocuentes:
"Me encuentro en la obligacin de hacerlo venir a las 9 de la
maana para que yo pueda comenzar mi jornada trabajando con
usted (). Lo que yo pido es totalmente normal. Solo admito ser
tolerable con los que viven en las afueras"
25
"Todo va bien! Tienen todos una dificultad para salir de la cama
(cmprense cada uno un despertador) pero ustedes son unos
artistas!"
26
"Por otra parte, Le Corbusier era muy exigente en cuanto al cuidado
estricto en la economa del estudio. Un detalle lo demuestra: Los
colaboradores siempre tenan en reserva, a un lado de sus mesas,
un pequeo lpiz usado que sacaban rpidamente cuando Le
Corbusier se acercaba. El se indignaba de ver lpices nuevos y
detestaba los porta-minas que, segn l, costaban muy caros. La
lucha contra el "derroche" lo llevaba a dictar notas de servicio, luego
puesta sobre un cuadro a la vista de todos, en las cuales l se
explicaba sobre el precio de una hoja de papel, el uso abusivo de
papel croquis, el tamao excesivo de los mrgenes, etc."
27
Si bien no hay un registro exacto de los componentes del equipo del
Atelier 35S, para la poca del proyecto Curutchet podemos mencionar
algunos de los ms importantes:
Andr Wogenscky, arquitecto francs, quien quiz haya sido
uno de sus colaboradores con permanencia ms prolongada, desde
1936 hasta 1956. De gran personalidad e iniciativa, comenz como
asistente, proyectista y finalmente fue jefe de taller. Se ocupaba de
la organizacin del trabajo de los colaboradores y pasantes, con
quienes mantena muy buena relacin y de la coordinacin de las
muestras o exposiciones de Le Corbusier. En el ao 1947, y por
indicacin de Le Corbusier, se comunic en varias oportunidades con
Amancio Williams, por carta. [4.2F-6]
Jerzi Zoltan, arquitecto polaco, otro de los grandes
colaboradores del estudio desde 1946 a 1949, tuvo una participacin
destacada en los proyectos de la Usine Duvall de Saint Die (1947),
mencionada como antecedente directo del Proyecto Curutchet, y en
la Unit de Marseille (1947) [4.2F-7]
Roger Aujame, parisino, trabaj en el estudio durante siete
aos, desde 1943 a 1950, y particip activamente en los estudios
preliminares para L'Unit d'Habitation (1943-1944), los primeros
proyectos de L'Unit d'Habitation de Marseille (1948), en la casa
Curutchet y luego fue enviado a New York para trabajar en el equipo
para el Secretariado de Naciones Unidas, bajo la direccin de Wallace
K. Harrison.
Bernhard Hoesli, suizo, quien comenz su tarea en el Atelier
35S en 1947 en el equipo de la Usine Duvall y luego form parte
fundamental en el team Curutchet y en la construccin de la Unit de
Marseille.
George Candilis, arquitecto africano, colabor con Le
Corbusier en varios proyectos urbanos y en la organizacin de la obra
de la Unit d'habitation de Marseille (1947), desde 1945 hasta 1952,
y posteriormente viaj a Tanger para incorporarse a la rama de frica
ATBAT (Taller de Constructores).
19
25. Note de service. 15-0ct-1958. FLC.
S3/5.
26. Note de service. 22-dic-1953. FLC.
S3/6.
27. BEDRIDA, Marc. Op.cit.
20
4.2F-8
4.2F-9
4.2F-10
4.2F-8. Foto del equipo del Atelier 35S,
antes del despido generalizado,
alrededor de 1956.
4.2F-9. Guillaume Jullien trabajando con
Le Corbusier, 1961.
4.2F-10. Imagen del Atelier 35S, en la
ltima etapa, Le Corbusier y Guillaume
Jullien alrededor de 1959.
Foto: Rene Burri.
Iannis Xenakis, ingeniero griego, fue desde 1947 hasta 1958
colaborador del estudio, el responsable del Pabelln Philips para la
Exposicin Internacional de Bruselas (1958).
Teodoro Gonzalez de Len, arquitecto mexicano, colabor en
el estudio entre los aos 1948 y 1949, participando en la Usine Duvall
(1947) y en la Unit d'habitation de Marseille (1947).
Esta estructura continu hasta el ao 1959, con nuevos colaboradores
pero sin grandes cambios en su organizacin, fecha en que Le
Corbusier decidi reorganizar el estudio en respuesta a las exigencias
salariales y de consideracin profesional de su personal ms antiguo,
Tobito Acebedo, Andr Maissonier y fundamentalmente Iannis Xenakis.
En razn de ello, surgi una crisis interna, que se resolvi con un
despido generalizado [4.2F-8], a excepcin de los veteranos menos
exigentes como Roger Aujame o Roger Andreini, mediante una curiosa
carta
28
y un cambio de cerradura del taller, que revela con claridad
el tipo de relacin profesional que se estableca en el Atelier 35S: los
colaboradores eran muy tiles y apreciados en tanto su eficacia no
se viera comprometida por sus reivindicaciones de un salario digno
o de una consideracin profesional ms equitativa entre los miembros
del equipo.
29
Aos ms tarde, acepta a Guillaume Jullien, un arquitecto chileno y
a Jos Ouberie, que participaron en un gran nmero de proyectos y
que culminan en el Hospital de Venecia de 1964. [4.2F-9]
Como se puede apreciar, el contexto de trabajo en el Atelier 35S pas
por pocas muy variables, en las que se alternaban temporadas de
mucho trabajo, colaboradores de gran calidad profesional y muy difcil
o inexistente organizacin interna con tiempos de menos encargos y
mayor reflexin. [4.2F-10]
Todos los testimonios coinciden en la permanencia de una gran
dinmica de trabajo, numerosa y permanente rotacin de
colaboradores y pasantes, fundamentalmente extranjeros, con quienes
se mantena una relacin laboral cuanto menos irregular, ms propia
de discpulo-maestro que de colaborador-director, y que a Le Corbusier
le interesaba mantener.
Por ltimo, cabe destacar que la comunicacin entre los miembros de
cada equipo de trabajo y el maestro, en todos los casos se produca
a travs de un responsable del trabajo y de manera individual. Hay
muy pocas constancias de discusiones, debates o intercambio grupal
de conocimientos o decisiones.
"Quedar con todos aquellos que han pasado por el 35 rue de
Svres, un porvenir til"
CARLOS PELLEGRINI 1248
"...el taller est formado por un esplndido conjunto de personas
con talento. Los ms jvenes han terminado sus estudios
universitarios hace un ao, los otros son personas de gran valor
y formacin, dotados de sentido creador, trabajan tambin en
otras cosas.
El taller es extraordinariamente vivo. La obra de cada uno informa
la de los dems. Debemos soportar una lucha terrible por
mantenernos en plena pureza, sin concesiones. En ciertos
momentos solo nos ha mantenido la providencia. Hemos tenido
muchas oportunidades para construir, pero no hemos logrado
21
28. "La arquitectura moderna triunfa
en Francia y es adoptada. Hoy da
podis encontrar en ella un campo de
aplicacin de todo lo que habis
adquirido por vosotros mismos y
tambin de lo que vuestro trabajo
conmigo os ha aportado.
Os devuelvo vuestra libertad a partir
del 1 de septiembre.
Queda claro que cumplir con
vosotros todas las obligaciones
legales y tambin las que derivan de
manera natural de la amistad, en la
medida que las circunstancias me lo
permitan.
Habis cumplido una etapa de vuestra
vida en el 35 Rue de Svres. Estoy
convencido que, en plena madurez,
proseguiris una brillante carrera,
como todos los que os han precedido
aqu y han hecho su propia vida"
Les Carnets de Le Corbusier, vol. 4,
(1957-1964). Cambridge MIT Press,
1982, mencionado por Kenneth
Frampton en "Le Corbusier", Hazan
Edit., Paris, 1997.
29. Jean Prouv, cuenta una realidad
que aclara las condiciones laborales de
la poca.
"Le Corbusier era un hombre duro. Para
trabajar con l, se tena que pagar. Yo
creo que Candilis haca lo mismo. S,
los extranjeros que venan a trabajar
con l deban de pagarle. La gente no
quiere creerlo, pero es asen el caso
de Le Corbusier no era codicia. Lo que
ocurre es que no dispona de ingresos,
no tena otros ingresos que los derechos
de sus publicaciones, careca de
encargos, y con eso poda ganarse la
vida." Armella Lavalou (ed.)
Conversaciones con Jean Prouv,
Barcelona, 2005, Gustavo Gili.
Original: Jean Prouv par lui-mme.
ditions du Linteau, 2001
Corbusier, de fecha 23-01-1946.
22
4.2F-11. Amancio Williams en su estudio
de la calle Carlos Pellegrini, en Buenos
Aires, 1945.
4.2F-12. Amancio Williams en su estudio,
con las pruebas de una publicacin,1970.
Archivo Williams.
4.2F-11
4.2F-12
23
realizaciones por no vencer la resistencia local, producto del
academicismo o de cosas aun peores."
30
El taller Williams, hacia 1948 estaba constituido por Jacobo Saal y
Helvidia Toscano quienes estuvieron en el estudio desde 1949 hasta
1968; Horacio Pando durante 1948 , Horacio Martinez Carreras desde
1947 hasta 1954, todos arquitectos y Dolores Schneider, una eficaz
colaboradora que tuvo a su cargo la gestin general del proyecto
Curutchet y viajaba a la ciudad de La Plata dos veces a la semana.
El ambiente de trabajo, y en particular, la actitud permanente del
intrprete en la relacin que establece con sus colaboradores as
como su obstinada bsqueda de la perfeccin en su tarea disciplinar,
se manifestaba en varios testimonios:
"..Nos da a todos una seal: crear el clima de renuncia a lo superficial.
Su enseanza toca el alma de sus discpulos. Son gente honrada,
estudiosa, seria, sencilla".
Williams investiga nuestro desarrollo hasta ver en nosotros una actitud
libre de miedos, Cuando correga nuestros trabajos, la relacin era
muy diferente: nuestros dibujos tomaban para l la importancia de
una radiografa para un mdico. Intuitivamente, se meta en otro
tiempo, se converta en un instrumento consciente para nuestro
desarrollo humano y por consiguiente profesional.
La exigencia y la intensidad de la enseanza tomaban la persona
entera, no solamente desde nuestra formacin tcnica. Para l, la
expresin plstica aunque se tratara de algo muy simple, es el reflejo
del nivel de conciencia del autor, y por lo tanto el arte del dibujo se
converta as en la forma de corregir, ayudar a la persona en
desarrollarse, a expresarse, todo con atencin, con cario y humor."
""
"los que fuimos, los que somos sus discpulos hemos recibido la
trasmisin de este permanente estado de creacin, en todos sus
niveles, porque todo su ser est dotado de un hondo sentido
estructural, donde concurren todas las dimensiones. En la bsqueda
de la ampliacin de la conciencia, penetra tanto en lo ms grande
como en lo ms pequeo, buscando paralelos y analogas entre
ambas direcciones, para vislumbrar el conocimiento profundo del
desarrollo y aportar el salto en el camino de la humanidad"
31
El estudio tena un ambiente de gran calidez y sugestin, propio de
un mbito de creacin, pero fundamentalmente por el ambiente de
reflexin que se haba creado alrededor de la figura de Amancio
Williams. [4.2F-11]
"un ambiente imborrablela visin del estudio de Carlos Pellegrini.
Los muros interiores totalmente blancos, porque era un enamorado
de la luz, el blanco sobre blanco es su juego de ajedrez, los elementos
mviles de los ambientes, el abanico multicolor de la descomposicin
del rayo luminosola sensacin de estos contrastes es de una
especialidad ilimitada.."
32
Por otra parte, su inters en la formacin de un verdadero equipo
con quienes compartir no solo su trabajo, sino su propia tica frente
a la investigacin, la profesin y la vida misma, hacan de su estudio
un sitio de permanente intercambio de ideas, un mbito de docencia
informal, como lo refleja Horacio Pando:
"..nada quedaba fuera de la previsin de Amancio, ni siquiera el t
de las 5 de la tarde que se converta en una especie de seminario
en el que convivamos con los grandes diseadores. All nos lea
cartas de Gropius, Entwistle, Malcomson, Le Corbusier. Trabajbamos
como en un convento, apartados de la historia pero a su vez,
31. Helvidia Toscano de Saal, es
arquitecta y profesora de la Universidad
de Buenos Aires y fue colaboradora de
Amancio Williams. Este comentario fue
publicado en Amancio Williams. Edit.
Archivo Williams. Buenos Aires .1988
32. Ibid
24
4.2F-13
4.2F-14
4.2F-13. Conferencia de Amancio
Williams en la Universidad de Harvard,
1956.
Archivo Williams
4.2F-14. Nina Ferrari, Luis Santos,
Santiago Bonfanti y Eduardo Leston, en
el estudio junto a Amancio Williams,1968.
Archivo Williams
25
observndola rigurosamente y trabajando para ella. La escuela en la
que estudiaba me defraudaba. Todo el valor se encontraba en el taller.
Amancio me recomendaba que dejara los estudios, pues Le Corbusier
no tiene ttulo. Creo que tampoco lo tienen ninguno de los grandes
de la arquitectura moderna.
... Amancio tena un estilo de vida especial. Influencia de su padre,
el conocido msico, eran el rigor y la seriedad en el trabajo, la entrega
a una obra. Influencias de su madre eran el modo alemn de ser y
la valoracin del orden que se manifestaba no slo en su persona
sino en su plstica.
... creo que se crea un profeta del mundo actual. Era un profesional
en el sentido primigenio de la palabra que tiene su origen en el siglo
XVI, pues estaba totalmente atrapado por su hacer.
...al llegar a una dificultad o punto importante del trabajo, se retiraba
a pensar a un cuarto aislado: volva luego a nuestros tableros
trayendo generalmente algn planteo sorprendente. Era un hombre
"original", no por buscar el xito o sentarse en la cresta de la ola,
sino por su actitud permanente de descender a lo profundo, al origen
de los problemas. De esa actitud surga siempre una respuesta
diferente a lo conocido. Tief und grund, profundo y fundamental.
Su concepcin tena su base en la tcnica, como algo central en la
historia del hombre"
33
Por otra parte, en varios testimonios se hace referencia a sus
condiciones o valores humanos, a su generosidad en la trasmisin
de sus conocimientos, a su disposicin docente y a la confianza con
que ofreca su amistad.
"fue para m un verdadero maestro, un hombre al cual debo todo lo
que hoy puedo tener como arquitecto y hombre de reflexin, as como
otras cosas de la vida. De joven al viajar por Europa visit excelentes
estudios de arquitectura como el de Le Corbusier, conoc profesionales
como Nervi, Zevi y Torroja, quien me invit a trabajar con l. Hoy me
doy cuenta que no buscaba un maestro, pues a diferencia de otros,
ya lo tena aqu, en Buenos Aires. Y ste era Amancio Williams. Fue
un sueo para m el haber compartido con l tantos aos."
34
Pese a la calidad, profundidad y anticipacin de sus hiptesis y de
sus propuestas, su reconocimiento internacional no se corresponda
de la misma manera en Argentina, donde permaneca prcticamente
aislado, sitiado, por una actualidad arquitectnica que buscaba la
expresin nacional en lenguajes supuestamente regionalistas, alejados
de la modernidad internacional, en una situacin que permanecer
invariable por varios aos.
En abril de 1968, George Candilis, quien fuera colaborador de Le
Corbusier visit Buenos Aires para brindar algunas conferencias en
la Facultad de Arquitectura de la Universidad y se reencontr con
Amancio Williams, a quien conociera en Pars en el Atelier 35S.
"Ayer, despus de mi conferencia, Amancio Williams me invit a
compartir una velada. Lo conoc en Paris hace 20 aos cuando visit
el taller de Le Corbusier. Recuerdo que nos mostr sus estudios que
influyeron en m enormemente. Pens entonces que Amancio Williams
estaba llamado a ejercer una importantsima influencia en el desarrollo
de la concepcin de la arquitectura. Perd luego el contacto con l.
Cuando tena ocasin de preguntar por sus trabajos a algn argentino,
generalmente me responda: "hace siempre las mismas cosas, est
un poco aparte."
Ayer encontr nuevamente a este mismo hombre "que estaba un poco
aparte". Comprend que sus estudios, llevados con tanta nobleza y
pureza espiritual, no podan ms que "estar aparte".
33. Horacio Pando, es arquitecto y
profesor de la Universidad de Buenos
Aires y fue colaborador de Amancio
Williams desde 1948 hasta 1968, Art.
"Amancio Williams" en Arquitectura
digital.N9. Buenos Aires 2001.
34. Ibid.
26
4.2F-15
4.2F-16
4.2F-15. Amancio Williams en su casa
paterna, en el barrio de Belgrano en
Buenos Aires, con su mujer y sus ocho
hijos, 1964.
Archivo Williams
4.2F-16. Amancio Williams en Misiones,
1953.
Archivo Williams
27
Confieso que ayer sent celos de l, admirando sus trabajos. Yo
deseara hacer cosas semejantes, porque me gustan esas cosas. Sin
embargo confieso que hago exactamente lo contrario."
35
El 21 de octubre de 1948, Amancio Williams agradece a Le Corbusier
su confianza al recomendarle para la Direccin de la casa Curutchet
e incluye en esta carta un dato que permite establecer una actitud
frente a su profesin, una idea sobre el valor o el sentido que le
interesaba otorgar a su trabajo profesional, como el honor de participar
en una obra de arte contempornea junto a Le Corbusier, pero que
a la postre no le beneficiar en la consideracin que a este trabajo,
otorgar el Dr. Curutchet.
"..le he respondido que por el control y la Direccin de su obra,
yo no le cobrar ms que los gastos, sin honorarios"
36
El proceso de configuracin, es el momento cuando cambian los roles:
de amigos a colaboradores.
"del intrprete tenemos el derecho a exigir, adems de la perfeccin
de esta traduccin material, una comlacencia amorosa"
37
Si interpretar es explicar el sentido de la obra, es decir, apreciar la
intencin respecto del "valor" al que se dirige, descubrir su significado,
entender el proyecto como consecuencia de su contexto y de su
tiempo, interpretar la Casa Curutchet de Le Corbusier supone
comprender y manifestar explcitamente la comprensin de este
proyecto, descifrarlo, descomponer su proceso productivo, descubrir
su coherencia y asignar significados intencionales a sus partes y a
la totalidad.
Pero la tarea que le espera a nuestro intrprete es tambin poner la
partitura inicial de Le Corbusier en trminos de ejecucin, traducirla
al lenguaje de la materia, analizar los costes, programar y asignar los
tempos de cada parte y de la totalidad de la obra, ora un adagio y
ora un presto, y adems elegir quin las cuerdas, quin maderas y
metales.
Con los 16 planos de Le Corbusier en la mano ms algunas
perspectivas y fotografas de la maqueta, es decir, la primera opinin
intencionada por parte del autor, el primer eslabn de una compleja
cadena de opiniones complejamente vinculada entre s, Amancio
Williams inicia su concierto con su equipo de trabajo que visita el
lugar en junio de 1949.
Seguramente se hara muchas preguntas: Cul es la genealoga de
este proyecto y cmo se vincula con la teora domstica del maestro?
Es sta una "mquina de habitar"? Por su propia formacin, Williams
nunca intentara la materializacin de esta obra sin antes comprenderla
profundamente en sus mismas estructuras, su lenguaje interior y su
sentido.
Desde la lectura hacia la escritura en su largo proceso de trabajo, el
dibujo y sus diferentes tcnicas adquieren un valor de gran
trascendencia en la representacin, traduccin, transformacin e
interpretacin de la obra.
INTERPRETACIN PRCTICA. EL DIBUJO
Entender el proyecto como consecuencia del contexto particular de
aquello que lo ha provocado, es decir su formacin, su obra, su
tiempo, su visin del mundo.
35. CANDILIS, George. Extracto de una
conferencia del Seminario para
Docentes, Facultad de Arquitectura.
Buenos Aires, abril. 1968.
Corbusier, de fecha 21 de octubre 1948.
FLC R3-07.
37. STRAVINSKI, I., "Potica musical"
(edic. original: 1942) Acantilado,
Barcelona,1996.
28
4.2F-17. Proyecto Curutchet, seccin
longitudinal.
_LC, plano CUR 4111 FLC 12115
4.2F-18. Proyecto Curutchet, seccin a
mano alzada realizada sobre el plano
CUR 4111 de Le Corbusier.
_AW, plano 32415 AW.
Archivo Williams
4.2F-17
4.2F-18
12115
32415 AW
29
La metodologa clsica de la comprensin interpretativa distingue tres
momentos sucesivos y coordinados en toda interpretacin totalizadora:
entendimiento, explicacin y aplicacin.
Si como dice Javier Segu,
38
"la interpretacin es para las ciencias
cognitivas, una forma social (narrativa) de dar sentido a las
producciones (actos y narraciones) de los dems y se basa en la
identificacin del intrprete con el autor y su obra, buscando un
sentido axiolgico en esta identificacin", la tarea emprendida por
nuestro intrprete en 1949 no solamente se inscribe en este concepto
interpretativo sino que adems lo supera, pues adems de resolver
cuestiones de adaptacin o ajuste imprescindibles del proyecto se
interna, como veremos, en la formulacin de nuevos problemas
generando nuevas realidades tcnicas, formales y artsticas.
Como llevamos viendo en las distintas etapas del proceso a lo largo
de esta investigacin Amancio Williams realiza una cuidadosa
comprensin de la documentacin recibida, estudia la estructura y
desarrolla modificaciones importantes, proyecta varias versiones de
carpinteras y sus detalles, estudia la cocina, el vestbulo, las
instalaciones, iluminaciones naturales y artificiales, disea el
equipamiento interior y decide los acabados.
Desde la lectura hacia la escritura, en el largo proceso de trabajo de
Williams se reconoce un primer contacto de representacin, traduccin,
transformacin e interpretacin de la obra, en los cuales el dibujo y
las diferentes tcnicas utilizadas adquieren un valor de gran
trascendencia terica, porque permiten desvelar el mtodo de trabajo
de aproximaciones sucesivas, que se expresan en varias versiones
de estos dibujos.
"la naturaleza configuradora genrica del dibujo no se puede
desvincular de la dinmica mediadora de las manifestaciones del
pensamiento"
39
1. En una primera etapa, se reconoce un proceso de percepcin inicial
con ciertas condiciones que le impone su propia formacin y su
experiencia reciente.
"La percepcin es un proceso bipolar. Parte de lo que percibimos
proviene, a travs de los sentidos, del objeto que tenemos delante.
Otra parte proviene de nuestra mente".
40
La imagen que comienza
a formar Amancio Williams sobre el proyecto Curutchet, es la sntesis
entre los documentos que comienza a analizar y su propio ser-
arquitecto, a travs de su mirada transformadora y moderna. Segn
las tcnicas habituales del "anlisis del discurso", podramos decir
que intenta establecer las unidades bsicas de relevancia y de
significacin.
Es por ello que intenta un primer nivel de comprensin de los planos
recibidos, a travs de sucesivas copias, con tcnicas distintas de
dibujo. [4.2F-17] [4.2F-18]
Es quizs, el momento de afinar los instrumentos, esos instantes
antes de comenzar la verdadera interpretacin de la obra, en la que
suenan todos los instrumentos desfasados, sin acorde, como
esperando, preparndose para lo que fueron hechos, para la
interpretacin, la pura crtica.
Dibujos sobre dibujos, dibujos de dibujos.
AWcopia o trata de copiar lo que ve como una inmejorable forma de
analizar o de aprender, bastante poco habitual para la poca. De esta
manera va construyendo el llamado "aprendizaje social", basado en
la percepcin de otras conductas, y que se realiza en varias fases:
adquisicin, retencin (memoria) y reproduccin (reforzamiento).
41
38. SEGUI, J. "Dibujar, Proyectar (V)
Introduccin a la interpretacin y al
anlisis de la forma arquitectnica" Inst.
Juan de Herrera. Madrid. 2004
39. SEGUI, J. "Dibujar, Proyectar (II)
Escritos para una Introduccin al
proyecto arquitectnico" Inst. Juan de
Herrera. Madrid. 2003
40. JAMES, W. (1842-1910), psiclogo
americano, precursor o primer gran
funcionalista, en "sobre la percepcin"
MIT. 1901.
41. GAMIZ GORDO, A. "Ideas sobre
anlisis, dibujo y arquitectura". Univ.
Sevilla. Secretariado de Publicaciones.
2003
30
4.2F-19. Proyecto Curutchet, seccin a
mano alzada realizada sobre el plano
CUR 4100 de Le Corbusier.
Archivo Williams
4.2F-20. Proyecto Curutchet, dibujos
realizados sobre el proyecto de Le
Corbusier.
a.seccin longitudinal realizada sobre el
plano CUR 4100.
b.planta primera realizada sobre el plano
CUR 4196
_AW, planos 32623 AW y 32626 AW
Archivo Williams
4.2F-19
4.2F-20
32110 AW
32623 AW
32626 AW
31
En la muestra "Giacometti. The dialogue with the history of art"
42
,
se presentaban los extensos ejercicios y trabajos de copia que
durante toda su vida realizaba el pintor sobre obras de otros maestros
de la pintura. En el catlogo se expresaba que el hecho de la copia
en la historia ha tenido varias consideraciones:
La "copia" como formato de aproximacin a los "modelos", como
forma de estudio, como proceso de formacin, como ejercicio de
trascripcin.
La "copia" como ejercicio de dominio de la realidad en vez del
"natural", en este caso de lo creado por otros, como un ejercicio de
reconstruccin, de conocimiento.
La "copia" como ajuste tcnico y de confrontacin personal con el
modelo. Es el caso de Rubens frente a Tiziano, o de Goya frente a
Velzquez, donde no se produce una sustitucin del original.
Pero tambin la "copia" como ejercicio documental, generalmente con
cambio de escala o formato. Esto distingue la copia del fraude.
Cuando en la copia hay una intencin de apropiacin, estamos ante
el plagio y la falsificacin. Pero cuando la repeticin tiene un nimo
dialctico, como confrontacin o interpretacin, lo que tenemos es una
parfrasis.
Albert Skira,
43
formula la pertinencia de esta prctica con toda claridad:
"Para comprender mejor una obra de arte es necesario tratar de
copiarla. Si el artista copia para entender mejor, la copia a su vez
puede proporcionar una nueva luz sobre el modelo y ayudarnos a
verla mejor, a observarla desde un nuevo punto de vista, e incluso a
actualizarla.
Un pintor que durante toda la jornada se dedica a pintar "estilo
Picasso" hara mucho mejor en copiar a Picasso y copiarlo lo ms
fielmente posible (lo cual no quiere decir de la manera ms llana y
estpida posible). Entonces, tal vez se sorprendera al descubrir
ciertas relaciones insospechadas entre lo objetivo y lo subjetivo."
Se puede visualizar este proceso en el juego de planos, en los que
Amancio Williams primero copia en papel croquis sobre el original, a
mano alzada sobre los planos recibidos de Le Corbusier [4.2F-19] y
luego los vuelve a copiar, pero esta vez con instrumentos de dibujo,
incorporando pequeos datos de medida u observaciones. [4.2F-20]
2. En un segundo momento de reconocimiento y comprensin,
Amancio Williams se interna en el mundo de las conjeturas, en la
propia discusin sobre los conceptos de su maestro. Intenta
individualizar los principios fundamentales, sus marcos de referencia,
describiendo grficamente sus propias preguntas.
De esta etapa son sus mltiples esquemas de sectores generales de
la casa, diagramas de ajuste a las construcciones vecinas, croquis y
dibujos elementales, imaginando su propio "mapa de mundos
posibles"
44
. Propone algunas variantes para el vestbulo, para el cierre
de los dormitorios y ajusta la casa a su envase, con las construcciones
vecinas [4.2F-21]
3. Ms tarde, utiliza el dibujo como herramienta para
descomponer y relacionar el proyecto, en una tercera aproximacin
analtica.
El intrprete, con un conocimiento acabado del proyecto, ms seguro
sobre la obra que tiene en sus manos, se anima ahora a formular
nuevas hiptesis, anticipando ideas y esquemas.
42. GIACOMETTI, Alberto. The dialogue
with the history of art. IVAM Centro
Julio Gonzalez, Valencia. 11 diciembre
a 25 febrero de 2001.
43. SKIRA, A. (1904/1973) destacado
editor de arte suizo, Catlogo de la
exposicin.
44. GAMIZ GORDO, A. 2003. op.cit.
32
4.2F-21
4.2F-22
4.2F-23
4.2F-21. Proyecto Curutchet, ajuste de
la casa a las construcciones vecinas.
Archivo Williams
4.2F-22. Proyecto Curutchet, planos de
desarrollo de la cubierta de la casa.
_AW, planos 32310 AW y 32343 AW
Archivo Williams
4.2F-23. Proyecto Curutchet, planta baja
de la vivienda, re-dibujado anteriormente
con el nombre de plano 32.4 N08 AW
CUR 4096, y re-dibujado posteriormente
como plano 32.1 N05 AW FLC 12118
con la inscripcin "ACTUALIZACION 2".
_AW, plano 32408 ACTUALIZACIN 0
Archivo Williams
32364 AW
32310 AW
32343 AW
32408 AW
33
Controla los instrumentos, responde, resuelve pero re-define, es decir
organiza de otro modo los sistemas de estructura, las carpinteras y
los equipamientos interiores. En esta etapa se produce el conocido
intercambio de propuestas entre el intrprete y el autor sobre el
vestbulo principal de la casa. Corresponde a esta etapa, la gran
cantidad de planos y documentacin que se ha analizado con
detenimiento en la etapa de configuracin. Como ejemplo podemos
sealar los planos de desarrollo de la cubierta de la casa. [4.2F-22]
4. Se puede distinguir un cuarto movimiento en la
representacin de Amancio Williams: la ejecucin, la imprescindible
puesta en obra del proyecto. En este caso, re-dibuja nuevamente los
planos con las modificaciones y ajuste realizados, en varias y
sucesivas versiones. Es curioso advertir que las diferencias entre las
distintas versiones de un mismo plano son mnimas, sin embargo, el
intrprete asume el trabajo de volver a construir el dibujo (de una
manera artesanal), en un proceso de decantacin casi interminable.
(por ejemplo el plano 32.4 N08 AW CUR 4096, correspondiente a la
planta baja de la vivienda, que ya haba sido re-dibujada anteriormente,
se ejecuta ahora con la inscripcin "ACTUALIZACION 0" y
posteriormente se volver a realizar como plano 32.1 N05 AW FLC
FLC 12118 con la inscripcin "ACTUALIZACION 2") [4.2F-23]
Podemos sintetizar diciendo que desde el punto de vista cualitativo,
en la reconstruccin del proceso de interpretacin realizado por el
equipo Williams, hemos identificado cinco tipos o versiones de dibujo:
a. croquis a mano alzada sobre original
b. re-dibujo, con instrumentos tcnicos, del original sin
modificaciones
c. croquis a mano alzada, de modificaciones posibles,
alternativas
d. re-dibujo total con modificaciones aprobadas
e. re-dibujo total con actualizaciones posteriores
MOMENTOS DE DECISIN
"Lo que quiere el texto, es introducirnos en su sentido, es decir, segn
otra acepcin del trmino sentido, ponernos en la misma direccin.
As, se podra decir que explicar es extraer la estructura, es decir las
relaciones internas de dependencia que constituyen la esttica del
texto; interpretar es tomar el camino del pensamiento abierto por el
texto, ponerse en ruta al oriente del texto.
Esta observacin nos invita a corregir nuestro concepto inicial de
interpretacin y a buscar, ms ac de la operacin subjetiva de la
interpretacin como acto sobre el texto, una interpretacin objetiva de
la interpretacin que sera el acto del texto."
45
Luego de una primera comprensin del enunciado, se establece un
dilogo muy interesante entre autor e intrprete, con intercambios de
textos y grficos, en donde cada uno expone sus fundamentos con
libertad y conviccin. Rpidamente, (con la rapidez que se puede
suponer en la correspondencia interocenica de mitad de siglo XX)
se van produciendo acuerdos sobre distintos aspectos del proyecto,
tal como ha quedado explicado en la etapa de configuracin, cap. 3.
En este perodo el intrprete no solamente consulta o sugiere
modificaciones sino que no duda en sealar errores o solicitar
mayores desarrollos para algunas partes o aspectos del proyecto
recibido.
45. RICOEUR, P. Del texto a la accin
(ttulo original: Du texte l'action. Essais
drmneutique II" ) FCE Buenos Aires
2000
34
4.2F-24
4.2F-24. Proyecto Curutchet, vestbulo
de planta baja, modificaciones de
proyecto.
a. LC, plano de proyecto de planta baja,
plano CUR 4095 FLC 12099.
b. AW, propuesta de modificacin de
escalera y vestbulo abierto
plano 32108 AW
Archivo Williams
12099
32108 AW
35
"los dibujos no estn a la escala Modulor. La conexin con la
rampa no es feliz, y por ello le pido que la estudie un poco, pues
estoy seguro que encontrar la solucin.
Si me enva la solucin en veinte das la construccin no se
retardar"
46
Algunas cuestiones resultaron ms interesantes o atractivas como
sujetos o claves de discusin e intercambio de ideas, como el tema
del vestbulo que se ha desarrollado en captulos anteriores [4.2F-
24], sin embargo otras, pese a su manifiesto inters conceptual, el
autor prefiri dejar al criterio del intrprete. A la observacin del ajuste
dimensional respecto del Modulor, el autor contesta:
"respecto al empleo del Modulor, ensaye Usted mismo en la
prctica. Adems, un libro que he escrito aparecer en tres o
cuatro meses. Se lo enviar."
47
Amancio Williams inicia entonces, un nuevo proceso de interpretacin,
ahora sobre "la medida", realizando un mltiple ajuste del proyecto
al sentido general del autor, al sistema dimensional Modulor esbozado
por Le Corbusier, a las soluciones tcnicas que van surgiendo en
cada uno de los sistemas de la obra y a los levantamientos del solar
y sus vecinos.
Posteriormente, desarrolla un nuevo marco interpretativo,
adentrndose en "la construccin", en la aplicacin de la tcnica a
partir de su propia experiencia y de las teoras del autor, con un
exhaustivo rigor y precisin.
Por ltimo, pone en cuestin el sistema estructural y aplica una nueva
solucin basada en experiencias anteriores, estudia y ajusta las
carpinteras, el sistema de instalaciones y los acabados, cerrando un
primer ciclo de trabajo en el cual mantuvo una comunicacin con
mayor intensidad inicial con el autor y luego fue desarrollando su
propia autonoma.
Ms de seis meses despus, y habiendo resuelto muchas dificultades
en relacin con el Dr. Curutchet,
48
escribe a Le Corbusier, manifestando
que estaba pronto a iniciarse una nueva etapa en el proceso Curutchet,
la construccin.
"la construccin de esta casa comenzar de un momento a otro."
()
"Acabo de realizar una nueva medicin exacta del solar, y estoy
ajustando los planos a las nuevas medidas definitivas. Le enviar
un juego de planos para que los vea y pueda corregir los
detalles."
49
De esta manera, en el momento que el intrprete cuenta con una
nueva documentacin, una cierta cantidad de planos realizados en su
estudio, un nuevo texto en sus manos, podemos decir que ha
conseguido un primer estado de inter-textualidad,
50
como relacin de
presencia entre estos dos textos, o expresado de otra manera, como
la presencia efectiva del texto-enunciado del autor en el texto
desarrollado finalmente por el intrprete.
Williams.
Williams.
48. En el transcurso de estos meses,
debido a la difcil situacin econmica
de Argentina con una fuerte inflacin
que impeda asignar los tiempos
necesarios al desarrollo tcnico de
proyecto y a la solicitud de ofertas para
la construccin, el Dr. Curutchet decidi
suspender la construccin de su casa y
as se lo comunic a Amancio Williams
en varias oportunidades. El empeo y la
tenacidad del intrprete, con largas
argumentaciones sostenidas por carta,
consiguieron doblegar esta decisin y
devolver el entusiasmo al dueo de casa
que finalmente le manifiesta:
"He pensado varios das como un largo
monlogo de Hamlet. Las cosas no son
ya como yo calculaba en un principio; el
pas no es el que fue. No quiero hacer
clculos, sera desastroso, adems no
todo son cifras en la vida, y aunque me
siento remolcado por las circunstancias,
comprendo que la vida no es tan larga
como para disfrutar de los aciertos ni
padecer los fracasos demasiado tiempo,
de modo que " adelante! ", como Usted
me exhorta" . PC a AW 11 de marzo de
1950. FLC I2-7-89
Williams
50. El concepto de intertextualidad nace
en la teora literaria de Mijail Bajtn,
formulada en la dcada del 30 del Siglo
XX, y concibe al texto como polifonas
textuales donde resuenan, adems de
la propia, otras voces, como una
apropiacin y recreacin de lenguajes
ajenos
36
4.2F-25
4.2F-26
4.2F-27
4.2F-25. Proyecto Curutchet, planta de
cubiertas, Actualizacin 2.
Archivo Williams
4.2F-26. Proyecto Curutchet, fachada
interior y fachada a la calle.
_AW, plano 32635 AW
Archivo Williams
4.2F-27. Proyecto Curutchet, detalle de
plano de seccin a escala 1:20
_AW, plano 32603 AW
Archivo Williams
32103 AW
32635 AW
32603 AW
37
Como se demuestra en el Cap.3, Amancio Williams comienza por
analizar y entender el texto estableciendo un dilogo (ambivalente)
con el autor, construyendo y reafirmando determinados sentidos,
luego lo cita casi textualmente en la creacin de nuevos interrogantes
y ms tarde hace alusin a l mismo, desarrollando sus propios
textos, a partir de su experiencia como creador, dentro de la narracin.
A partir de este momento comienza a hacerse ms distante la
comunicacin entre ellos, se produce un distanciamiento por parte del
autor sobre el texto, y una cierta elusin del tema por parte del
intrprete, quien ya tena una nueva partitura de la obra en sus manos
o la partitura original con sus personales anotaciones. La comunicacin
entre ellos comienza un nuevo trnsito por temas ms conceptuales
o editoriales, las publicaciones conjuntas, el CIAM y tangencialmente
el intrprete informa al autor sobre la marcha de la obra, pero no
comparte con LC sus propias respuestas tcnicas o nuevos
interrogantes sobre el texto, hasta que no estuviesen absolutamente
resueltas o construidas.
Es el momento en que AW interpreta, con recursos conceptuales
propios pero con lgica Corbusierana, diversos sectores o captulos,
la planta de cubiertas de la casa como territorio inacabado del texto
[4.2F-25], la definicin de los alzados como ajuste del lenguaje a la
medida del maestro [4.2F-26] o un nuevo sistema tcnico-estructural
para permitir una lgica constructiva de mayor adecuacin al enunciado
[4.2F-27].
En agosto de 1950 la obra comienza a construirse pero el intrprete
contina con su tarea hermenutica, ahora con un nivel de profundidad
y precisin ms exhaustivo sobre la definicin de las escaleras, la
caligrafa exacta de las carpinteras o los detalles de las montantes
de las instalaciones. Al concluir cada una de las etapas, el intrprete
copia nuevamente la partitura general en una nueva versin
provisionalmente definitiva y le enva un juego completo de planos al
autor para su conocimiento y eventual aprobacin.
Durante la segunda mitad del ao 1950 y la primera de 1951 la obra,
se suscitan dificultades de todo tipo entre el Dr. Curutchet y Amancio
Williams, entre las cuales la ms importante, a juicio del dueo de
casa, es la dilatacin excesiva de los tiempos asignados por el
intrprete para la toma de cada una de las decisiones tcnicas
necesarias, lo que perjudica sus intereses econmicos, en momentos
de crisis. Sin embargo, Amancio Williams no transige y continua
estudiando, analizando, interpretando cada cuestin que considera
poco clara del texto inicial, en el tiempo que l considera necesario
hasta alcanzar la indispensable perfeccin.
Mientras tanto intensifica sus relaciones con el autor en el terreno
editorial, establece un acuerdo con Le Corbusier y publica en Buenos
Aires "La Carta de Atenas", como primera edicin de la coleccin
"Documentos del Siglo XX" que l dirige, y proyecta publicar "Los tres
establecimientos humanos" y "Precisiones" a travs de la editorial
Contempora. Entusiasmado con el xito editorial, le enva a Le
Corbusier varios ejemplares y le ofrece publicar inclusive sus obras
completas en Buenos Aires.
51
En septiembre de 1951, con la estructura de hormign armado
prcticamente acabada, las relaciones Curutchet-Williams llegan a su
fin. Por carta, Curutchet insta a Williams a comprometerse a terminar
totalmente la construccin de la casa para el mes de marzo de 1952,
"..si Ud., por cualquier motivo, causa, razn o impedimento, no puede
concretar y garantizar esa ejecucin en la fecha sealada, me ver
en la perentoria y deplorable necesidad de prescindir desde este
mismo momento, de su concurso como Director Tcnico"
52
Corbusier, 14-02-1951. Archivo Williams.
Amancio Williams recibe como respuesta
a este envo una nota de la secretaria
de Le Corbusier, del 19 de febrero: "M.
Le Corbusier ha recibido su carta, pero
ayer ha volado a India y piensa estar
ausente por seis semanas. A su retorno,
en marzo, podr examinar seriamente
las cuestiones que Usted le plantea en
su carta."
52. Carta de Pedro Curutchet a Amancio
Williams, de fecha 11-09-1951. FLC I2-
7-98
38
4.2F-28. Carta de Amancio Williams a Le
Corbusier, de fecha 23-02-1953.
FLC I2-7-112.
4.2F-28
39
Amancio Williams acepta, muy apesadumbrado pero inmediatamente,
la decisin de Curutchet, asumiendo con responsabilidad la nica
manera de ejecutar correctamente los trabajos.
" si yo le garantizara a Ud. que la obra se terminar en esa fecha
sera un inconsciente.
(.)
De mi Direccin depende hoy que las cosas se hagan de acuerdo
a los planos, a lo que debe ser la obra, que se hagan bien, y
resolver todas aquellas cosas que no se pueden poner en los
planos."
53
Acaba de esta manera la participacin directa de Amancio Williams
en la obra pero contina su interpretacin, como si su inercia
explicativa permaneciera en actividad en su trabajo y en su equipo.
Mientras desarrolla nuevos e importantes encargos en su estudio,
hace un ltimo esfuerzo de reconstruccin de la totalidad generando
una nueva coleccin de planos que recoge todas las modificaciones
y decisiones propias hasta su desvinculacin de la obra, para ser
entregados al nuevo Director de obra pero fundamentalmente para
enviar a Le Corbusier.
"Aprovecho el viaje de uno de los arquitectos de mi estudio,
Horacio Pando, para hacerle llegar un juego de planos que
corresponden a su obra de La Plata, hasta el momento que yo
dej la Direccin.
()
Le adjunto adems, copias de la ltima carta de Curutchet y de
mi ltima respuesta.
Solo puedo decirle, que mi estudio y yo hemos realizado un
enorme esfuerzo para realizar esta casa con un hombre muy
difcil como Curutchet y con las dificultades consecuentes de la
situacin de mi pas, que me ha hecho pensar varias veces en
salir de aqu.
Creo, despus de todo, que con este esfuerzo y con la diplomacia
que he empleado, esta obra ha podido continuarse. "
54
[4.2F-28].
El autor entiende perfectamente la situacin y escribe a su intrprete:
"Vuelto de India, me he encontrado vuestro dossier de planos de
la casa Curutchet. Tengo la impresin de que estos planos estn
cuidadosamente realizados.
(.)
Pareciera que ha tenido dificultades con Curutchet, lo siento
mucho.
La vida es difcil para todo el mundo y es necesario tener
resistencia y agallas; estoy convencido de que usted tiene una
y otras."
55
4.3 INTERPRETACIONES POSTERIORES
A partir de la desvinculacin de Amancio Williams fue contratado
Simn Ungar quien se encarg de la direccin de la obra desde
53. Carta de Amancio Williams a Pedro
Curutchet, de fecha 21-09-1951. FLC I2-
7-98
Corbusier, de fecha 23-02-1953. FLC I2-
7-112.
Williams
40
4.3F-1
4.3F-1. Casa Curutchet, imgenes de
obra, 1953.
Fotos: Boggio Videla
41
octubre de 1951 hasta finales del ao 1953. As se lo comenta
Curutchet a Le Corbusier:
"Encarec al Sr. Ringuelet que con la mayor urgencia buscara un
arquitecto que no estuviera en la lista que Usted indic por temor a
que con ellos tuviera que salvar mayores dificultades y probables
negativas que me hicieran perder ms tiempo.
Le ped pues al Sr. Ringuelet un profesional que sobre todo, fuese
capaz de dirigir la obra, activo y hbil para superar las dificultades,
y tambin expansivo y accesible para que las relaciones entre
arquitecto y propietario fueran las de dos personas y no las de dos
clases sociales.
El Sr. Ringuelet que siempre busc la conciliacin para no malograr
lo realizado, l que sufri moralmente todas estas vicisitudes y
conserv el entusiasmo que yo haba perdido, logr encontrar ese
arquitecto en el Sr. Ungar. ste, era bien conocido por su destacada
actuacin profesional. Quiz Usted lo recuerde como Director de la
revista Techn del cual usted fue patrocinante."
56
Pese a haber sido desplazado en contra de su voluntad, Amancio
Williams hizo lo posible, natural e infructuosamente, para que su
sucesor continuara con su lgica interpretativa, para que se
aprovechara el camino ya transitado.
"he realizado todo lo posible para hacer ms fcil la continuacin
de la construccin de acuerdo a los planos, contratos y
especificaciones que haba preparado. Sin embargo, no se han
respetado, se han hecho cambios lamentables, que han daado
la armona de la obra y la unidad respecto de sus materiales"
57
En este perodo se realizaron las modificaciones ms importantes al
proyecto original de Le Corbusier y a la interpretacin y desarrollo de
Amancio Williams sin conocimiento del autor ni de su intrprete
principal. La interpretacin realizada por Simn Ungar con las
modificaciones y cambios de sentido en algunas partes de la casa
que se han explicado en el anlisis particularizado de cada una de
ellas, se pueden sintetizar en las siguientes:
Planta Baja:
Escalones de geometra alabeada tras el portal de entrada.
Le Corbusier especificaba un suelo inclinado y Amancio Williams
agreg un escaln al comenzar la rampa, pero la diferencia de nivel
entre la acera y el comienzo de la rampa fue mayor y se opt por
agregar escalones irregulares. [4.3F-2]
Zona de servicio
Elimin las ventanas del proyecto para cambiarlas por un muro de
pavs en el muro sur. Incorpor un bao de servicio con su
correspondiente ventana y una puerta de salida al patio. Agreg una
escalera caracol que comunica el primer descansillo de la rampa, en
el nivel del vestbulo con la zona de servicio en el nivel inferior.
Planta de la consulta:
Vestbulo de entrada a la casa.
En el nivel intermedio de la rampa, cierra con muro de fbrica el plano
oeste del vestbulo que Amancio Williams haba interpretado como
56. Carta de Pedro Curutchet a Le
Corbusier, de fecha 04-02-1952. Fuente:
Fundacin Le Corbusier. I2-7-103 Paris.
Simn Ungar, como se ha explicado en
el captulo 1, fue un arquitecto de cierta
trascendencia en la modernidad
argentina, y director de una excelente
revista especializada, Techn, de la que
Le Corbusier era un impulsor.
Archivo Williams
42
4.3F-2. Casa Curutchet, escalones
irregulares en el acceso de la parcela
para salvar la diferencia de cota entre la
acera y la rampa.
Foto: DMJ
4.3F-3. Casa Curutchet, cierre con
fbrica del plano oeste del vestibulo de
acceso a la vivienda que Amancio
Williams haba interpretado como
totalmente vidriado
Foto: DMJ
4.3F-4. Casa Curutchet, encimera con
pila en un mueble librera que sustituye
el mueble de la consulta del Dr.
Curutchet, que en los proyectos del autor
y del intrprete ocupaban tres muros de
ese ambiente.
Foto: DMJ
4.3F-5. Casa Curutchet, baldaquino de
cubierta, donde se elimina el pilar central
(junto a la medianera oeste) de la
estructura.
Foto: DMJ
4.3F-2
4.3F-3
4.3F-4
4.3F-5
43
totalmente vidriado, e incorpora una ventana horizontal en ese mismo
plano a la altura del descansillo de la escalera. [4.3F-3]
Sala de espera y consulta.
En el muro de entrada a la sala de espera de la consulta, modifica
el proyecto incorporando una ventana de gran dimensin a ambos
lados de la puerta.
El mueble de la consulta del Dr. Curutchet, que en los proyectos del
autor y del intrprete ocupan tres muros de ese ambiente, fue
remplazado y disminuido por una pequea encimera con pila en un
mueble librera. [4.3F-4]
Dormitorio de servicio.
La organizacin de la zona de apoyo del dormitorio de servicio se
modifica sustancialmente, eliminando la compartimentacin del bao
en tres zonas y eligiendo un esquema tradicional de espacio nico.
Planta Sala:
Llegada y espacio para msica.
Modifica el diseo de la barandilla de la escalera, incorporando un
pasamano de madera en todos los tramos.
En la llegada a la sala de estar, cambia de posicin el toilette y el
tamao del oficio de la cocina, con lo cual desaparece un retranqueo
en el muro expuesto a la sala y por consiguiente se elimina tambin
el rincn para msica pensado por el autor.
Modifica el tamao de la estufa a lea, hacindola ms pequea.
Incluye el diseo de nuevos muebles, entre ellos el "fono-radio"
integrado en la esquina sur-oeste de la sala.
Modifica el diseo de los muebles de cocina.
Elimina el pilar central (junto a la medianera oeste) de la estructura
del baldaquino. [4.3F-5]
Planta dormitorios:
Dormitorio Dr. Curutchet
Modifica el tamao del dormitorio, agrandando la planta hacia el norte,
sobre el vaco, con lo cual desaparece la vista del pilar junto a la
medianera desde la sala y queda incorporado al dormitorio.
Modifica el plano de cierre del dormitorio hacia el vaco, eliminando
un peto de fbrica con vidrio superior proyectado por el autor, y
diseando un plano de lamas verticales de madera. [4.3F-6]
Cambia el diseo de los muros de cierre de los baos de esta planta,
tanto en su geometra en planta como en su altura. La forma de los
baos fue modificada sustancialmente, eliminando la expresividad de
las curvas que Le Corbusier haba pensado y aumentando la altura
de estos muros, de los 1,40 m. proyectados hasta 1,90 m. y cerrando
la apertura superior con vidrios. [4.3F-7]
Dormitorio Alcira
Elimina el espacio-vestidor del dormitorio, agrandando el bao e
incorporando un armario contra la medianera este.
Estudio. Dormitorio Leonor
Elimina el muro de cierre de este espacio hacia el vaco, cambindolo
por una librera hasta una altura de 1,40 m. [4.3F-8]
44
4.3F-6
4.3F-7
4.3F-8
4.3F-6. Casa Curutchet, plano de lamas
verticales de madera que cierra el
dormitorio del Dr. Curutchet hacia el
vaco. En proyecto se haba previsto un
peto de fbrica con vidrio superior.
Foto: DMJ
4.3F-7. Casa Curutchet, cerramiento de
los baos interiores. En proyecto se
haban concebido como planos opacos
hasta 1.40 m, pero en obra se llevaron
hasta el 1.90 m, cerrando la apertura
superior con vidrios.
Foto: DMJ
4.3F-8. Casa Curutchet, cierre del
dormitorio de Leonor hacia el vaco
mediante una librera de 1.40 m. En
proyecto estaba previsto un muro de
cierre de este espacio hacia el vaco.
Foto: DMJ
45
Planta de cubiertas:
En esta planta se modifica completamente el detallado proyecto del
intrprete. Se cambia la posicin y la geometra, tanto del depsito
de agua como de los lucernarios de los baos y las chimeneas.
La comunicacin de este segundo intrprete con el autor fue mnima,
pues solo se han registrado dos cartas enviadas por Simn Ungar a
Le Corbusier, una el 20-03-1952 cuando comenzaba su labor y la
otra el 10-07-1953 cuando finalizaba.
58
Evidentemente, los criterios y objetivos de su trabajo se diferencian
notablemente con los de su predecesor. Hay una intencin manifiesta
de simplificar el proyecto y terminar la construccin de la casa cuanto
antes, sin asignar mayor cantidad de tiempo para comprender,
reflexionar e interpretar el proyecto, pero sin embargo se realizan
modificaciones importantes, como se ha explicado.
Al parecer, el nuevo Director de la obra asigna ms importancia a la
relacin ms cercana que establece con el Dr. Curutchet y por lo
tanto las decisiones y/o participacin en el proyecto de ste ltimo a
travs de su hija Alcira, que comienza a ser mayor y a contaminar el
proyecto.
".. pour conduire l'oeuvre je me suis impos deux rgles:
1) Pas d'additionnels, 2) Minimun de temps pour la construction.
Pour cela, j'ai tabli un nouveau rythme, et en quatre mois, depuis le
moment o je me suis charg du travail, j'ai fini le bton arm, la
maonnerie, l'installation des tuyaux de gaz, d'electricit, et du
chauffage, et j'ai comanc le pltrage. J'espre qu'en juin prochane
je pourrai livrer l'immueble achev vous et au propitaire."
59
A causa de haber introducido modificaciones sin su autorizacin y de
consentir una mala administracin de obra, segn lo manifiesta el Dr.
Curutchet, la relacin profesional con Simn Ungar se deteriora
rpidamente, y a finales del ao 1953 finaliza abruptamente. Curutchet
se lo explica a Le Corbusier, varios aos ms tarde, sin ahorrar
crticas adems a todos los profesionales que haban participado
hasta el momento en la obra:
"la ejecucin de esta obra, fue penosa, decepcionante. Se inici bajo
la conduccin aristocrtica, lerda y ruinosa del arquitecto Williams.
Sigui la dolosa administracin del pillo Ringuelet, amparado por el
director de la obra, arquitecto Ungar (pude probarlo). Tuve que
suspender la obra y poner un abogado. Pude expulsar a Ringuelet y
dos ms, pero no as a Ungar por que amenaz suspender la obra
por tres aos, al final me oblig a impedirle personalmente la entrada
en la obra..."
60
Quiz debido a esta nueva crisis, en el ao 1954 la construccin de
la obra estuvo detenida. Finalmente Alberto Valdez, ingeniero de La
Plata, junto a Severino Pitta y Jos Goggi como contratistas principales
de carpintera y Hugo Sarraillet, ingeniero, como contratista de
electricidad, fueron los encargados de su finalizacin entre enero y
diciembre de 1955.
"Todo el ao 54, Curutchet sufri muchsimo por las demoras de la
obra.
Entonces empezamos a trabajar. Se comenz a terminar toda la
carpintera, las instalaciones, los estucados de pared y cielorraso.
(...)
58. Carta de Simon Ungar a Le
Corbusier, de fecha 20-03-52 y 10-07-
53. Fuente FLC I2-07-106 y I2-07-109
respectivamente
Corbusier, de fecha 20-03-52. Op. Cit.
Fundacin Le Corbusier. EI-17
46
4.3F-9. Hugo Sarraillet y DMJ en la casa
Curutchet, agosto de 2005.
4.3F-10. Luis Grossman, 2005
4.3F-11. Restauracin de la casa para la
Fundacin Christmann.
_Luis y Julio Grossman, 1988.
El garaje fue convertido en recepcin de
la Fundacin con la inclusin de una
nueva garpintera.
4.3F-9
4.3F-10
4.3F-11
47
Yo estaba terminando la instalacin elctrica. Preguntando dnde
queran los interruptores, los tomas, las cajas pequesimas (mignon).
Con la exigencia de la lnea boca-interruptor-tomacorriente en
recorrido vertical. Luego tuvimos el problema de los aparatos de
iluminacin. Estos aparatos ya estaban comprados, no se si los haba
definido Williams o Ungar, pero eran todos proyectores como de mesa
de dibujo, de brazos articulados y orientables, para iluminacin difusa.
Pero las cajitas no soportaban el brazo y hubo que reforzarlas..."
61
[4.3F-9]
La familia Curutchet comenz a habitar la casa en octubre de 1955.
La informacin y testimonios recogidos nos informan que vivieron
ininterrumpidamente en la casa solo hasta el ao 1962. A partir de
ese ao, slo se alojaban en La Plata algunos perodos del ao. Ms
tarde qued habitando la casa una hermana de la seora Curutchet
y finalmente qued vaca hasta octubre del ao 1987.
62
A mediados de este ao 1987, El Dr. Curutchet alquila la casa a la
Fundacin oftalmolgica Christmann, quienes encargan a Luis y Julio
Grossman, arquitectos, su restauracin total, pues en esa fecha se
encontraba "en un estado ruinoso, en especial los interiores"
63
[4.3F-
10]
Estos arquitectos realizan un cuidadoso levantamiento de la obra
construida, se reacondicionan los suelos, falsos techos, revestimientos,
carpinteras y pinturas, abriendo la casa al conocimiento del pblico.
Este trabajo realizado con precisin, cuidando de restituir los acabados
originales de la casa, sin embargo no estuvo exento de cierta polmica
pues, con el objeto de conseguir un espacio de recepcin para la
Fundacin Christmann cercano a la calle, los arquitectos resolvieron
utilizar para esta funcin el garaje de la casa. Ejecutaron una
carpintera de madera y vidrios por detrs de la persiana metlica
enrollable e intentaron ejecutar una ventana en el muro posterior del
garaje, idea que fue rpidamente desechada a la luz de las duras
crticas recibidas. [4.3F-11]
Finalmente, en el ao 1992 la casa fue alquilada por el Colegio de
Arquitectos de la Provincia de Buenos aires, y convertida en Museo
en el ao 2002. Entre los aos 1992 y 2004 la casa fue objeto de
tareas de mantenimiento, que en algunos casos modificaron la obra
construida y en otros, con un discutible criterio de recuperar el
proyecto de Le Corbusier, alteraron el inapreciable documento histrico
que significa la casa con todas las interpretaciones realizadas. Tal es
el caso del color de la pintura que, como ejemplo, trataremos en el
apartado siguiente.
LA CUESTIN DEL COLOR
Simn Ungar, cuando deba ordenar la pintura de la casa, solicit a
Le Corbusier precisiones sobre el color a travs de una carta, que le
lleva personalmente el Sr. Mangano al estudio del 35 Rue de Sevres.
64
Le Corbusier le entrega en mano un juego de dos croquis realizados
sobre partes de la planta de la sala y planta de dormitorios, con
indicaciones (incompletas) de colores para los muros y carpinteras.
65
[4.3F-12]
En estos croquis, el autor define los colores para estas plantas,
utilizando la policroma de una manera selectiva al interior de la
vivienda, en consonancia con sus conceptos del color, es decir los
exteriores monocromticos y abstractos y los interiores como
"cavidades" con planos bidimensionales de colores puros, sin acusar
61. Reportaje realizado por DMJ a Hugo
Sarraillet en la Plata el 25-08-2005.
62. Durante muchos aos la casa slo
se abra peridicamente por parte de
una persona de servicio que realizaba
tareas de limpieza. Esa oportunidad era
aprovechada por estudiantes y
arquitectos para intentar entrar en su
interior a conocerla y superar la
apreciacin de la planta baja que se
observaba desde la calle. De esta
manera, por esos aos se haba
construido un mito alrededor de la casa
Curutchet.
63. Reportaje realizado por DMJ a Luis
Grossman en Buenos Aires, el 05-09-
2006.
Fundacin Le Corbusier I2-7-109.
65. Corresponden a los croquis E1-17 y
E2-17 fechados el 26-10-1953.
"Curutchet Couleurs". Fuente: Fundacin
Le Corbusier. Paris.
48
4.3F-12
4.3F-12. Correspondencia en la que LC
indica a Simon Ungar los colores de la
casa que, finalmente, no fueron
aplicados.
_LC, 1953, croquis E1-17 y E2-17
49
los volmenes, sino por el contrario, desmaterializndolos. Como lo
expresa Rassmusen:
"Posteriormente, el uso de la policromia concurre a volatilizar los
signos de consistencia material de la construido, sobre todo cuando
las superficies de color se detienen sobre la arista de un volumen o
de un muro; el cuerpo del muro (el elemento tectnico) es anulado
por los planos bidimensionales coloreados diversamente e incorpreos
que redefinen su relacin."
66
En general elige tonos claros, blancos para muros y techos, excepto
para algunos paramentos verticales en los que incluye una tonalidad
intensa:
a) en la planta de sala, el volumen del oficio junto a la cocina,
en su cara oeste, frente a la sala, se indica "rojo vivo".
b) en la planta de dormitorios, indica que la primera parte de
los muros medianeros juntos a las ventanas del frente sur, en los
dormitorios de las hijas y del Dr. Curutchet fuesen de color "rojo vivo"
y "azul oscuro" respectivamente.
Para las carpinteras indica color blanco al exterior y azul claro al
interior.
No se ha encontrado en esta investigacin, premisa alguna del autor
para los colores de la planta baja.
Estas indicaciones aparentemente no llegaron oportunamente a
manos del Dr. Curutchet, pues el 14-12-53 la pintora Germaine
Derbecq, amiga de Le Corbusier y esposa de Pablo Curatella Manes,
despus de visitar la casa, y atendiendo a un pedido de Alcira
Curutchet escribe una carta al autor solicitndole entre otras cosas,
nuevamente precisiones respecto a la pintura de la casa.
"Sobre la pintura de los muros que ya estn listos para comenzar y
no hay nada decidido, se haba solicitado un proyecto a un joven
pintor (como parece que usted no haba respondido a su carta) en
tanto el constructor dijo que haba un proyecto que le haba dado
Usted, y no saben qu hacer.
De lo que hemos conocido la pintura de proyecto se encuentra en
tonos de azul, azul verdoso, al igual que el muro que ya est pintado.
Con el cielo azul de la Argentina (de un azul diferente) Es esto lo
que hace falta? por otra parte parece que su proyecto es con colores
brillantes que, a nuestro juicio, afirma dimensiones, la profundidad de
los volmenes pero entiendo que el joven pintor no quera embarcarse
en una aventura tambin dificil. Corbu por s solo lo podra hacer.
Este joven pintor viaj a Pars en unos pocos das y probablemente
ir a verle.
Ahora podemos decirlo. Su nombre es Alfred Hlit, tiene talento, es
parte del grupo de artistas modernos, un grupo que no juro por la
Bauhaus, que critica a todos los pintores franceses, aunque creo que
no conocen ms que por reproducciones"
67
El autor responde reafirmando sus decisiones y advirtiendo que es
imprescindible que sus indicaciones sean respetadas para que la obra
llegue a buen trmino.
"Mis rdenes son formales y pido que se respeten absolutamente.
He dado, en fecha 26 de octubre de 1953, un croquis de definicin
absolutamente precisa de colores al constructor que se acerc
a mi estudio de parte del doctor Curutchet. No quiero pinturas
evanescentes. Yo quiero colores fuertes.
66. RASMUSSEN, Steen Eiler. La
experiencia de la Arquitectura. Madrid.
Mairea/Celeste Ediciones, 2000.
67. Carta de Germaine Derbecq a Le
Fundacin Le Corbusier. Paris.
50
4.3F-13
4.3F-14
4.3F-13. Ejemplos de colores Matroil
para el apartamento de Marcel
Levaillant's Geneva.
_LC
4.3F-14. Croquis de color interior de la
Maison La Roche.
_LC, plano FLC15251.
51
Adjunto muestras de colores que son la serie de LC Matroil
colores (de la casa "Peinteures Berger -43-45 Rue de Chab.
COURNEVE LA - Seine). Estos son admirables y los nicos que
responden a las necesidades. Ellos resisten toda la luz posible.
Si no me escuchan, ustedes van hacia la catstrofe. Le advierto
que no necesito al Bauhaus para mostrarme los colores"
68
[4.3F-13]
A pesar de estas advertencias, quiz debido a nuevos problemas de
comunicacin entre la Direccin de la obra y el Dr. Curutchet,
finalmente no se usaron los colores indicados por el autor.
Las escasas fotografas de la poca que se disponen, entre ellas un
reportaje de diapositivas que realiza Horacio Cpolla en el ao 1965,
permiten ver que se pintaron todos los muros y falsos techos de
blanco, excepto los fondos de los nichos del volumen de la estufa en
los que se us el color rojo.
Para todas las ventanas de madera en el interior se eligi un color
azul grisceo, manteniendo la madera natural barnizada al exterior.
En cambio, todas las puertas, al interior y exterior, eran de este color
azul-celeste grisceo.
El muro de fondo de la escalera tambin se pint de color azul.
Es interesante descubrir, que los colores con que se pint la casa
inicialmente, si bien no difieren de manera absoluta del criterio del
autor, en algunos casos contradicen su postura conocida al respecto.
Por ejemplo, respecto a la pintura de las puertas, Le Corbusier era
contrario a la posicin de Theo Van Doesburg y De Stijl que sostenan
la necesidad del colorido policromtico en las aberturas, y en este
caso se eligieron colores muy luminosos para ellas. Por otra parte, la
incorporacin de colores en los muros tena una intencin muy clara
respecto de la incidencia de la luz, es decir paredes iluminadas o en
sombra
69
[4.3F-14]. Este criterio, que el autor utiliza con claridad en
su propuesta para esta casa, no fue aplicado.
Tal como lo expresa Germaine Derbeck en su carta, el joven pintor
(Alfred Hlit) elige lneas y pequeos planos de color celeste-azulado
sobre un fondo blanco general y pequesimas notas de color en los
nichos.
El Dr. Curutchet no qued conforme con la pintura, pero decidi
asumirla:
"..asimismo deploro grandemente que los colores de las paredes no
fuesen los elegidos por Usted.
Yo contrat un artista pintor abstracto para que lo proyectara de
acuerdo a sus ideas y convenimos los honorarios. Mucho despus
tuve conocimiento de que usted haba proyectado esos colores. Lo
ignor todo, y ya no poda faltar a la palabra empeada. Conservo
bien sus colores para el da que tenga que hacer pintar de nuevo"
70
As quedaron definidos los colores con los que naci la casa construida
y con los que se mantuvo por mucho tiempo. Entre los pocos aos
iniciales de la habitacin de la familia Curutchet y los muchos
posteriores en que la casa permaneci cerrada transcurrieron
aproximadamente 25 aos.
En ocasin de la restauracin del ao 1987 realizada bajo la direccin
de Luis y Julio Grossman, se restituyeron algunos acabados que se
haban perdido o alterado con el paso del tiempo como el color de
la persiana del garaje y el techo de hormign visto bajo el forjado del
consultorio en la entrada a la casa. Pero tambin se introdujeron
algunas variantes de color que no pertenecan a la construccin
original ni estaban indicadas en el proyecto del autor, como el color
68. Carta de Le Corbusier a Germaine
Derbecq, de fecha 14-01-1954. Fuente:
Fundacin Le Corbusier. Paris.
69. Le Corbusier, a propsito de la Ville
La Roche: "En el interior, los primeros
intentos de policroma, basados en la
reaccin especfica a los colores,
permiten el camouflage
architectural", o sea, la afirmacin de
ciertos volmenes o, por el contrario,
su desaparicin. El interior de la casa
deba ser blanco, pero para que este
blanco fuera apreciable era necesaria
la presencia de una policroma bien
regulada: las paredes en sombra
seran azules, las en plena luz seran
rojas, se hara desaparecer un cuerpo
de frente en el plano de sombra
natural sobre el piso y tambin de
costado". Le Corbusier, O.C. 1910-
1929, Urich 1974, 10 ed., p.60, a
propsito de los interiores de la casa
doble La Roche-Jeanneret.
Fundacin Le Corbusier. Pars
52
4.3F-15
4.3F-16
4.3F-15. Casa Curutchet, puerta de
acceso con el color actual, tras la
modificacin del 2004.
4.3F-16. Casa Curutchet, puerta de
salida a la terraza-jardn.
a.pintura original
b.pintura segn la modificacin del 2004
53
azul en el shunt de instalaciones junto a la rampa o la madera natural
en la nueva carpintera del garaje.
A partir del ao 1992, en poder del Colegio de Arquitectos de Buenos
Aires, la casa recibe un mantenimiento mnimo con cierta regularidad
por varios aos, no exento de algunas modificaciones como la puerta
de comunicacin con otro solar en la medianera sur o cambios que
significan prdidas importantes, como la eliminacin de todos los
aparatos y mecanismos originales de la instalacin elctrica.
Pero, respecto del color de la casa, la modificacin ms significativa
se realiza en el ao 2004. Con un objetivo aparente de incorporar los
colores asignados por Le Corbusier al proyecto, (que es importante
reiterar, nunca haban sido utilizados) se realiza una pintura general
de la casa con un resultado que aporta confusin a la obra como
documento histrico. En muchos casos, no solamente se elimina el
color original (tal como haba sido pintada) sino que se eligen colores
nuevos, que no pertenecen a ninguno de los documentos disponibles.
Se elimina el color de madera natural de las ventanas exteriores y
se las pinta de blanco. Las puertas exteriores, incluida la del portal
de entrada principal, se pintan de color amarillo-mostaza [4.3F-15] y
la persiana del garaje, as como el techo de hormign visto, de color
blanco.
Al interior, las puertas se convierten en marrones y sus cercos en
blanco (todo en azul en el original) [4.3F-16]. Aparecen planos de
colores nuevos, como el muro rojo de fondo de la librera del
dormitorio-estudio junto al vaco o los fondos de los nichos del muro
de la estufa y desaparecen otros, como el azul de fondo de la
escalera.
Evidentemente, con estos cambios, la imagen general del conjunto
exterior e interior se ha modificado totalmente, en un nuevo lenguaje
con objetivos ms que discutibles pero con resultados definitivamente
confusos al superponer en un mismo texto diferentes discursos
histricos.
Esta situacin caracterizada por desajustes temporales en las
decisiones, malos entendidos involuntarios, superposicin de criterios
o conceptos de recuperacin histrica evidentemente desacertados,
expresa con claridad una inexistente o cuanto menos equivocada
interpretacin, y no hace ms que destacar lo contrario, es decir el
valor de ajuste y precisin en el sentido de la obra, tal como sucediera
durante la interpretacin de Amancio Williams.
4.4 CONCLUSIONES E INTERPRETACIN PERSONAL
"Borges nos hizo pensar que el mejor oficio del mundo es el de
traductor. Eso se puede llevar tambin a la idea del intrprete. A
algunos les gustara ser Beethoven, a otros el director de la orquesta
y a otros el violinista que toca Beethoven. Yo creo, al menos en mi
generacin, siempre tendamos ms a ser el intrprete que el autor.
Seguramente somos una generacin que est ms relacionada con
la crtica, con el descubrimiento de otros y no con el descubrimiento
de ti mismo. Es decir, ser ms curioso que creativo. Yo me he formado
as, he aprendido mi profesin a travs de la interpretacin, de la
curiosidad. Nunca pienso que las cosas parten de cero, siempre hay
un trabajo del que me interesa formar parte, ms que intentar tener
pretensiones de piedra fundadora.."
71
71. MIRALLES, Enric. Reportaje de
Marina Kusnir y David Botta. Revista
Arquitectura Digital 9. Buenos Aires.
2001.
54
4.4F-1. Unidad de habitacin de
Marsella, vista exterior.
_LC, 1947.
4.4F-1
55
En el ao 1954, autor e intrprete retoman el contacto epistolar.
Amancio Williams solicita apoyo de su maestro para conseguir un
promotor oficial que se interesara por la construccin de su proyecto
para la "gran sala de conciertos" y recibe una contundente respuesta
de Le Corbusier, quien a la fecha era absolutamente escptico sobre
el reconocimiento que, en trminos de encargos, le hiciera el sector
pblico a su propio trayectoria profesional.
"..sobre cuatro millones de viviendas que sern construidas en
Francia, yo he tenido solo un encargo del estado para 300
apartamentos en Marsella y un segundo encargo por parte de los
obreros para otros 300, en Nantes. Ello desde los aos 1945 a
1954. [4.4F-1]
()
"Mi querido Amancio, no s si es usted ingenuo (naf) de
nacimiento, pero cuando se hace arte serio, como usted lo hace,
es necesario asumir las consecuencias. Espero que se de cuenta
de mi poder, pero mis posibilidades de accin llegan hasta all."
72
Pasan los aos y la relacin se hace ms amistosa que profesional,
AW le vuelve a escribir envindole nuevos textos y dibujos de
proyectos y recibe esta contestacin, que se constituy en la ltima
comunicacin entre autor e intrprete:
"Muchas gracias por vuestra gentil carta. Yo haba anotado: aqu,
texto (inesperado) de Amancio Williams desde Buenos Aires, con
consecuencias imprevisibles. Lo que significa: Usted ha escapado
a las voces de la banalidad. Muchas gracias por vuestros deseos.
Hara mejor en desearme rejuvenecimiento que un ao ms de
vida."
73
El 27 de agosto de 1965 se produce la muerte de Le Corbusier en
el mar Mediterrneo.
ACTITUD INTERPRETATIVA
Queda demostrado que la actuacin de Amancio Williams supera
ampliamente la misin de un ejecutante o Director de la obra, sino
que se interna en el mundo de la interpretacin para incorporar, anotar,
indicar su propia voluntad en la incorporacin de sentido y a su vez
matizar, acentuar y completar la partitura del autor.
"La nocin de interpretacin sobreentiende los lmites que estn
impuestos al ejecutante, o que ste se impone a s mismo en su
propio ejercicio, que termina en la trasmisin de la msica al oyente.
(..)
El conflicto de esos dos principios -ejecucin e interpretacin- se halla
en la raz de todos los errores, de todos los pecados, de todos los
equvocos que se interponen entre la obra y el oyente, y que alteran
la buena trasmisin del mensaje.
Todo intrprete es, al mismo tiempo y necesariamente, un ejecutante.
La recproca no es cierta.
()
del intrprete tenemos derecho a exigir, adems de la perfeccin de
esa traduccin material, una complacencia amorosa..."
74
Williams, de fecha 21-10-1954. Fuente:
Archivo Williams
Williams, de fecha 07-10-1963. Fuente:
Archivo Williams
74. STRAVINSKI, I. "Potica musical"
1942. Op.Cit.
56
4.4F-2. Casa Curutchet, vista del
vestbulo vidriado.
4.4F-2
57
En su tarea, se integra al pensamiento del autor a partir del enunciado,
asumiendo la intertextualidad explicada, con una nocin clara de
continuidad conceptual, de perfeccionamiento del texto a partir de su
propia mirada moderna, incorporando innovacin y creatividad. Segn
lo propone Radnitzky (1970), en sus reglas generales o cnones de
la hermenutica, "segn un viejo aforismo hermenutico, toda
comprensin debe ser una mejor comprensin que la anterior"
75
Debemos decir que el intrprete no conoce el proceso del proyecto
Curutchet en el estudio del 35 Rue de Svres, sus anticipaciones ni
sus acciones compositivas, las operaciones de comprobacin y
rectificacin. Cuenta con el conocimiento de la obra y teora de Le
Corbusier, un dossier de 16 planos y algunas fotografas de la
maqueta. Quiz por ello, parece que intentara incluirse en el equipo,
situarse como un proyectista ms, algunas veces asumiendo el rol de
autor en el proceso de gnesis y significando lo que considera
importante; en una visin retrospectiva comprendiendo este proyecto
como una consecuencia de los antecedentes del autor y con una
mirada prospectiva a su vez, considerando la obra como una transicin
a configuraciones posteriores.
Lee el proyecto, percibe las intenciones del autor, trata de entender,
traducir y representar la totalidad, lo que ve, en base a su teora
personal, su pertenencia a la modernidad, su veneracin por la
tecnologa de su poca, su preocupacin por el bienestar y la higiene,
su rechazo a toda ornamentacin.
Descubre un proyecto en el que la seccin es tan esencial y
emblemtica como sus trabajos recientes, que configura una
oportunidad nica de participar en una investigacin tipolgica y de
carcter experimental.
Demostrando su capacidad analtica elige aquello que pretende
interpretar como un todo articulado, de elementos configuradores. Lo
analiza, lo descompone en partes por elementos y sistemas, estudia
la geometra como elemento conformador y significativo, y la
construccin como el lenguaje que lo hace posible.
En nuestro estudio sobre la interpretacin de cada una de estas
partes, podemos identificar cuatro diferentes "actitudes interpretativas"
que Amancio Williams y su equipo van aplicando alternativamente en
su tarea y su relacin con el sentido del enunciado del autor:
a. Modificacin y cambio de sentido, en el vestbulo y la
escalera. Un volumen de fbrica, destinado al mundo privado, un
espacio de penumbra que se aloja en el espacio vaco y luminoso de
la planta baja se cambia por un prisma vidriado, que desaparece como
volumen y se integra visualmente al espacio pblico. De la opacidad
a la transparencia. [4.4F-2]
b. Conjetura y asignacin de sentido en el diseo
estructural y la cubierta. Se mantiene el espritu del diseo estructural
del autor, pero se modifica el sistema de forjados, preservando el
plano liso de hormign. En la cubierta, se descubre la visin lejana
convirtiendo lo intrascendente en relevante, asignando sentido a los
nuevos objetos. [4.4F-3]
c. Ajuste, dimensionado y confirmacin de sentido en la
planta baja. Las funciones de la zona de servicio se completan con
nuevas actividades, se ajustan las dimensiones de todo el conjunto,
suscribiendo y confirmando el sentido otorgado por el autor, un
territorio libre, natural, ondulado y pblico. [4.4F-4]
d. Culminacin, conclusin y enriquecimiento de sentido
en las carpinteras. Se designan y clasifican todas las carpinteras
con un claro y completo sistema que permite su estudio particularizado
para luego ajustar el diseo de cada una de ellas, sintetizando su
75. RADNITZKY, Gerard, citado por
Miguel Martnez Migulez, en
Hermenutica y Anlisis del Discurso
como Mtodo de Investigacin Social.
Universidad Simn Bolvar. 2003.
Caracas. Venezuela
58
4.4F-3
4.4F-3. Casa Curutchet, detalles de
planos de secciones en escala 1.:20
_AW, plano LC CUR 1296 32603 AW
Archivo Williams
4.4F-4. Casa Curutchet, planta baja.
_AW, plano 32104 AW
Archivo Williams
4.4F-5. Casa Curutchet, memoria de
carpinteras
_AW, plano 32608 AW
Archivo Williams
4.4F-4
4.4F-5
32603 AW
32603 AW
32104 AW
32608 AW
59
trazado, aplicando tipos de ventanas usados con anterioridad por el
autor y diseando los muebles con el mismo criterio. [4.4F-5]
Como hemos explicado, AW trata de distinguir lo cierto de lo incierto
en el texto del autor y no duda en sealarlo, consulta sus antecedentes
conocidos y verifica la autenticidad de las propuestas sobre el ideario
moderno, aventurando sus propias hiptesis.
Finalmente intenta la tarea de reconstruirlo, argumentando la
interpretacin con la manifestacin de sus nuevas teoras, referidas
a la confianza en una nueva forma de trabajo, en el permanente
esfuerzo y tenacidad para transitar el camino de la exigencia y el
rigor, en el reconocimiento de la necesaria "paciencia del artesano"
para llegar a la condensacin esencial de la arquitectura.
Se han estudiado 210 planos del Proyecto de la Casa Curutchet
realizados en el estudio de Amancio Williams entre agosto de 1949
y septiembre de 1951, en los que se documenta el proceso de
interpretacin realizado.
La importancia de la presencia del intrprete en esta etapa de la
historia de la casa Curutchet incluye aspectos proyectuales generales
y cuestiones vinculadas con la materializacin, con la ejecucin de la
obra. Alejandro Lapunzina lo valora de esta manera:
"Ms all de los conflictos que tuviera con el cliente y gracias a su
admiracin por Le Corbusier y por el proyecto Curutchet, as como
tambin su tenacidad, perseverancia profesional y capacidad de
persuasin en los momentos ms crticos, podramos decir que en
cierta forma Amancio Williams es responsable de la existencia fsica
del edificio, un rol que excede en mucho su conocida labor como el
primer director de obra de esta maravillosa obra de Le Corbusier"
76
Finalmente, en una visin ms amplia podemos sealar algunas
cuestiones o conceptos que sintetizan la labor de Amancio Williams
en el proceso Curutchet, que posteriormente se incorporarn a su
ideario y a su forma de trabajo en los nuevos proyectos.
Una de ellas se refiere a una visin particular en el proceso de
"anlisis", en donde el intrprete pone su acento en la definicin,
comprensin y significacin de cada una de las partes constitutivas
del conjunto-enunciado recibido del autor y sobre las que profundiza
su interpretacin, y elude intencionalmente la bsqueda o
resignificacin del sentido de totalidad.
En este aspecto, debemos decir que Amancio Williams, adems de
suscribir los postulados y teoras modernas en general, comparte
aquella mirada particularizada de Mies van der Rohe sobre "Dios est
en los detalles", de la importancia del fragmento frente a la visin
generalista, totalizadora y sinttica de la modernidad.
Esta actitud caracteriza su interpretacin y puede apreciarse en la
profusin de documentos grficos asignados al anlisis, pruebas,
conjeturas y reformulaciones de cada uno de los elementos
desmontados o descompuestos en comparacin con la relativamente
poca cantidad de planos de sectores de plantas, secciones o alzados
que puedan sugerir una cierta intensidad de trabajo en la interpretacin
de la obra en general.
Schleiermacher
77
pone de manifiesto el crculo de reciprocidad
hermenutica que recorre una obra desde la unidad del todo al
elemento singular. Esta reciprocidad permite acometer la interpretacin
entendiendo la articulacin de las partes, el sentido de las
singularidades para llegar a la totalidad. La comprensin, que comienza
siendo provisional, se va perfeccionando, ajustando y corrigiendo
hasta que, como dice Javier Segu de la Riva "elementos y totalidad
aparecen iluminados en un contorno preciso".
78
76. LAPUNZINA, Alejandro. En Revista
3, N 8, Buenos Aires 1996, p.47.
77. SCHLEIERMACHER, Friedrich
Daniel Ernst (1768 - 1834). Telogo y
filsofo alemn.
78. SEGUI, J. 2003. Op.Cit.
60
4.4F-6
4.4F-7
4.4F-6. Hospitales en la Provincia de
Corrientes, perspectivas y planta del
Hospital de Esquina
_AW, 1949 a 1953
Archivo Williams
4.4F-7. Pabelln Bunge y Born,
imgenes nocturnas y Amancio Williams
sobre la bveda cscara.
_AW, 1966
Archivo Williams
61
Esta forma de entender el conjunto por Amancio Williams, se ve
reflejado posteriormente en el desarrollo de tres hospitales regionales
de gran tamao en la provincia de Corrientes, al norte del Pas, en
los que comienza a estudiar la aplicacin de las bvedas cscaras
(1949 a 1953) como estructuras verstiles donde las caractersticas
particulares de los programas y las localizaciones de cada uno de
ellos los convierten en sistemas complejos. En estos proyectos no
existe totalidad como un concepto inicial, sino que la totalidad es una
"configuracin" posterior en base a una estructuracin de elementos
particulares. [4.4F-6]
Y ms tarde en el proyecto (construido) para el pabelln Bunge y
Born en la exposicin de Palermo en Buenos Aires, en 1966, que
luego fuera lamentablemente demolido. Compuesto de dos reas de
exhibicin semi-circulares y de dos estructuras como paraguas de
gran altura situadas prcticamente juntas, creando cierta tensin entre
ellas que permite al espectador percibirlas como un conjunto y como
dos entidades separadas a la vez. [4.4F-7]
Esta relacin entre el todo y las partes, queda ilustrado en esta frase
de Pascal sobre la integridad que afecta a todo aquello con lo que
nos enfrentamos, a todo lo que se nos presenta de forma compleja:
"Siendo todas las cosas causadas y causantes, ayudadas y ayudantes,
mediatas e inmediatas, y relacionndose todas por un vnculo natural
e insensible que vincula a las ms alejadas y a las ms distintas,
considero imposible conocer las partes sin conocer el todo, y tambin
conocer el todo sin conocer las partes."
79
La otra cuestin destacada en el proceso Curutchet por parte de
Amancio Williams es la precisin, su acercamiento a la exactitud.
Utilizamos la palabra precisin (Del lat. praecisio,-onis), como respeto
de rdenes y reglas, despojado de todo elemento superfluo,
correspondiente a su significado pero fundamentalmente en el
significado de "preciso" (Del lat. Praecisus), de necesario,
indispensable, que es menester para su fin.
La bsqueda de la exactitud como valor supremo de la medida, algo
an ms difcil de determinar que la precisin, puesto que normalmente
el valor real de lo que quiere medir es precisamente lo que no conoce.
Al respecto dice Gregotti "Preciso significa capaz de suspender todo
juicio sobre ideologas y diacronas histricas para crear espacio y
silencio en torno a la reflexin proyectual, escuchar con lucidez sus
voces internas, reconocer y resolver sus nudos y problemas, disponer
las cosas en sus relaciones recprocas en una tensin hacia la
reconquista del acto original de estar juntos con una finalidad.
Precisin significa capacidad de describir con exactitud las
imprecisiones, saber ver con perspicacia entre las cosas, conocer y
sopesar el valor del detalle, tener conciencia de la importancia de las
ausencias, de las pausas, de los vacos, de las variaciones: ms de
la relacin entre los objetos arquitectnicos que de la forma del objeto
arquitectnico.
Preciso es lo que ilumina, lo que trata de esclarecer: es, pues, lo que
surge de la oscuridad, de la contradiccin, no para eliminarla, ocultarla
o resolverla, sino para revelar toda su riqueza interpretativa"
80
En sus anlisis de partes Williams hace legible cada una de ellas y
define su independencia. En la interpretacin del vestbulo por
ejemplo, no solo desvela su independencia sino la razn de su
existencia, sus medidas exactas y su relacin con los otros elementos,
la lgica de sus proporciones y las razones de su forma, con absoluta
precisin.
En el caso de la estructura a su vez, su finalidad y razn de ser, se
dilucida un nuevo sentido con audacia pero con precisin en la
79. PASCAL, Blaise (1623-1662) "La
desproporcin humana" en "Penses
II". Traduccin de Eugenio D'Ors. Aguilar,
Madrid, 1967, p. 72
80. GREGOTTI, Vittorio. "Desde el
interior de la arquitectura" Ediciones 62
s/a. Barcelona, 1991, pp. 56 y 57.
62
4.4F-8
4.4F-8. Pabelln Bunge y Born, seccin
constructiva de las bvedas cscaras e
imgenes de los encofrados.
_AW, 1966.
Archivo Williams
63
configuracin diferente de los forjados y se comprende el sentido del
autor en la propuesta del conjunto, aceptando exactamente su
disposicin pero ajustando las dimensiones de los pilares para
adecuarlos exactamente a sus condiciones de ubicacin en el espacio.
"Naturalmente, la cuestin de la definicin precisa del lmite del caso
especfico y de su verdad plantea incluso el problema de no
permanecer prisioneros de su individuacin, es decir, el problema de
eludir la repeticin, el proyecto como mero complemento, continuidad
y extensin.
Esto significa que la precisin nunca debe presentarse como tautologa,
sino, por el contrario, como instrumento de penetracin y
desvelamiento, y por tanto, de constitucin de la diferencia."
81
Uno de los proyectos posteriores a la Casa Curutchet de Amancio
Williams es el Pabelln Bunge y Born. En esta obra, que lleg a
construirse en el ao 1966, nos permite acercarnos al grado de
precisin alcanzado por el intrprete.
Basta recordar que se trata de bvedas cuadradas de 13 metros de
lado, sostenidas por un solo pilar central de 13 metros de altura, con
un peralte de 1,83 m de altura entre los ngulos de la bveda y 4
cm. de espesor de hormign armado, que fue estudiada, calculada y
ensayada en modelos reducidos en escala 1:10 para lograr un trabajo
exclusivo de elementos traccionados. [4.4F-8]
La cantidad de croquis, planos, clculos y sucesivos modelos y
ensayos realizados, as como del diseo del toldo, los expositores, la
posicin y el color de las luces, la msica y el montaje general
estudiado hasta el ms mnimo detalle para un stand de exposiciones
nos recuerda al Pabelln Philips de Le Corbusier (1958) y nos habla
de la precisin de sus trabajos.
Podemos decir que Amancio Williams realiz una interpretacin
ideolgica, como explicacin o demostracin de un sistema de
pensamiento de carcter global, intentando dar al objeto de estudio
su lugar dentro de un conjunto coherente construido alrededor de la
obra del autor en particular, y de la modernidad en general. Consigui
construir un relato, una explicacin, un entorno, un contexto,
garantizado con su propia teora y experiencia.
Pero tambin ejecut una interpretacin instrumental, cuyo objetivo
fue desarrollar su capacidad de percibir y ver mejor, ayudarse a
descifrar la complejidad del texto, incluyendo los instrumentos y
medios destinados a aprender, distinguir y aislar dentro de una
realidad compleja, las huellas, los vestigios, los indicios, los signos
dejados por el autor en la obra.
Con lo expuesto, podemos considerar verificadas las hiptesis, que
sobre el trabajo del intrprete habamos formulado en la Introduccin
de este trabajo:
El riguroso y exhaustivo mtodo de trabajo utilizado posibilit
una precisa comprensin e interpretacin del proyecto.
Basado en un procedimiento acumulativo de depuracin lenta y
paulatina del proyecto, interpret el secreto de su lenguaje con una
sucesin interminable de croquis y planos [4.4F-9].
Utilizando su capacidad analtica y tcnica para reconocer problemas
y afrontar soluciones, su disciplina de trabajo en equipo y una
perseverancia inigualable durante todo el proceso, consigui una
interpretacin depurada y rigurosa de la obra.
81. GREGOTTI, Vittorio. 1991. op.cit
64
4.4F-9
4.4F-10
4.4F-9. Proyecto Curutchet, esquemas
de remates en cubierta de lucernarios de
baos.
Archivo Williams
de los muebles de la zona de la consulta.
Archivo Williams
32311 AW
32612 AW
65
Consigui leer acertadamente el contexto ideolgico de produccin
del autor, interpretar el sentido del proyecto e insertarlo en una nueva
situacin geogrfica y social.
El intrprete realiz un significativo aporte en contenidos
intencionales as como asignaciones de sentido en el desarrollo
de su propia configuracin y representacin de la Casa Curutchet.
Se pueden atribuir a contribuciones importantes del intrprete, sus
precisas definiciones referidas a la relacin entre los diferentes
sistemas del proyecto, a la precisin en la consecucin de la medida
de la obra y sus ajustes al Modulor.
Su lenta y segura aproximacin a la totalidad del texto con el
permanente anlisis de sus partes, le permiti abordar y conseguir
mayor profundidad en la coherencia entre la forma construida y el
contenido esencial de la obra, entre secciones, plantas y alzados,
entre la estructura general y el detalle. Circulaciones verticales,
envolventes, carpinteras, acabados, muebles. [4.4F-10]
La relacin entre autor e intrprete constituy una verdadera
"fusin de horizontes", como interaccin dialctica entre las
expectativas del intrprete y el sentido asignado a la obra por el
autor.
En la reconstruccin, tanto del texto arquitectnico especfico con que
se encontr el intrprete como de las circunstancias concretas a partir
de las cuales aqul ha sido abordado, se ha podido comprobar una
comunin de intereses en el desarrollo continuo de la obra que
podemos identificar con el concepto enunciado por Gadamer como
fusin de horizontes, en el cual el intrprete enriquece lo interpretado,
ensancha su propio horizonte para fusionarlo con el horizonte del
objeto que desea comprender y consigue compartir el sentido esencial
de la obra. El intrprete cumpli adems un importante rol en la
materializacin de la obra como mediador entre promotor y proyectista
desde un punto de vista humano, antes que profesional y tambin
como la persona capaz de garantizar al autor el xito de la obra.
INTERPRETACIN PERSONAL
Interpretar implica tambin cambio de soporte, cambio de medio.
Con el objeto de comprender con mayor profundidad el enunciado o
prefiguracin de Le Corbusier y la configuracin de Amancio Williams,
as como disponer de mayores elementos para explicar el proceso en
su totalidad, se han realizado una serie de trabajos de interpretacin
instrumental, una parte de los cuales se presentan como Anexos
documentales, que se detallan a continuacin:
1. DIBUJOS
a. Planos de restitucin
Proyecto Le Corbusier
Proyecto Amancio Williams
Plantas estado actual
66
4.4F-11. Proyecto Curutchet, maqueta
del proyecto original de Le Corbusier,
escala 1:50
_DMJ
4.4F-11
67
b. Plantas y secciones atpicas
Planta baja seccin inclinada
Secciones no perpendiculares
c. Insercin urbana
Plantas y volumetra del tejido urbano histrico en
1948
Plantas y volumetra tejido urbano en 1955
Plantas y volumetra tejido urbano en 2005
d. Levantamientos in-situ
Brise-soleil fachada consulta
Fachada vivienda y detalles
e. Alzados de carpinteras
Fachadas norte en tres versiones
f. Croquis de anlisis
Estudios dimensionales y modulares
Esquemas de elementos y sistemas
2. MONTAJES
a. Estudio en 3D de verificacin de soleamiento fachada
norte
3. MAQUETAS
a. Maqueta escala 1:50 Proyecto Le Corbusier
b. Maqueta escala 1:100 estado actual
4. ESQUEMAS
a. Esquemas geometra urbana
b. Esquemas de estructuras y sistemas del proyecto
5. CUADROS
a. Cuadro etapas del proyecto Curutchet
b. Cuadro documentacin grfica analizada
c. Cuadro versiones de carpinteras y muebles
6. ANLISIS TCNICOS
a. Estudio de comportamiento trmico
68
4.4F-12. Proyecto Curutchet, maqueta
del proyecto original de Le Corbusier,
escala 1:50
_DMJ
4.4F-12
69
7. FOTOGRAFAS
a. Recopilacin fotogrfica 1952-1953
b. Dossier fotogrfico Horacio Cppola 1960
c. Fotografas estado actual en varias versiones
Pareciera que en la Casa Curutchet coinciden los mejores momentos,
la cspide creativa y conceptual de los protagonistas, el autor y el
intrprete. En Le Corbusier se sintetizan sus proyectos anteriores, las
casas del 20/30, los conceptos formales, la bsqueda de una definicin
dimensional universal a travs del Modulor, la Usine Duvall de Saint
Die, y casi contemporneamente la Unit d'habitacin. Para Williams,
el final de la casa sobre al arroyo y el edificio suspendido de oficinas.
Para ambos: la bsqueda de la sntesis, la tecnologa en serie, las
soluciones constructivas ejemplares.
De lo que no se dice en una obra de arte, est lo que no se dice
porque no se le encuentra inters y lo que no se dice porque es
imposible decirlo. Eso es lo ms importante que la obra dice.
82
Madrid, diciembre de 2008
82. FERREYRA, Vergilio (Melo 1916-
Lisboa 1996) "Pensar" Lisboa.1922
Acantilado, Barcelona 2007.
1
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