Med udgangspunkt i et studie af Kengo Kumas fnomen anti-objekt udfoldes arkitektoniske potentialer p

bygningsniveau med henblik p en sameksistens mellem arkitektur og kontekst

ANTI - OBJEKT
SAMMENFATTENDE REDEGRELSE
Af gang f orr 2014
Arki t ekt skol en Aarhus
Mari a Bavnhj
st ud. aarch. maa
St udi enummer: 2011693
St udi o Sust ai nabl e Transf ormat i on
Vej l eder: Poul Bk Pedersen
SAMMENFATTENDE REDEGRELSE
Af gang f orr 2014
Arki t ekt skol en Aarhus
Mari a Bavnhj
st ud. aarch. maa
St udi enummer: 2011693
St udi o Sust ai nabl e Transf ormat i on
Vej l eder: Poul Bk Pedersen
Forord
Introduktion - Kengo Kuma
- Anti-objekt
Motivation
Substans
Metode
Kengo Kuma - Anti-objekt
Datum
Katalog - Anti-objekt
Aggregat
Hybrid & program
Site
Siteanalyse
Nedslag I
Terrn
Flade
Kant
Nedslag II
Aggregat & Katalog
Program
Skitseudsnit
Parellelitet & Bevgelse
Refeksion - syntetisering
Litteraturliste
Kandidat CV
Tidsplan
Billedudsnit
INDHOLDSFORTEGNELSE
KAPITEL II
KAPITEL I
KAPITEL III
s. 8
s. 9
s. 11
s. 12
s. 17
s. 19
s. 21
s. 30
s. 33
s. 34
KAPITEL IV s. 60
s. 62
s. 64
s. 66
s. 68
s. 56
s. 13
KAPITEL V
s. 82
s. 83
s. 84
s. 85
s. 86
s. 69
s. 73
s. 76
s. 79
Making architecture into objects was a basic principle of pre-
modern architecture in the West, but even twentieth-century
modernism, which ostensibly strove for transparency and
openness, was deeply tainted by the disease of objectifcation.........
My criticism developed into a criticism of architecture itself, both
its form and its destiny.........
However, I also began to feel quite strongly that some other form of
presence - the anti-object - was possible.
- Kengo Kuma, Anti-Object, Architecture Words, 2010
KAPI TEL I
Forord
8
Intentionen med projektet, og ligledes motivationsrundlaget,
udspringer af lysten til at fortage et egentligt studie, der er
styret og bret frem af et interesseomrde, som i dette tilflde
er fremkaldt af lsningen af Kengo Kumas, Anti-Object. En
bog, som er blevet introduceret for mig gennem studiet, og som
sidenhen har sat strre eller mindre aftryk p mine projekter - lige
svel som p min tnkning om arkitektur. Dette noget abstrakte
projektafst har haft til hensigt at motivere min arbejdsproces
og styrke en selvstndig og inspirerende projekttilblivelse.
Det er derfor ogs helt bevidst, at opgaven ikke ndvendigvis
lander som et fuldtud afsluttet og gennemtegnet projekt, men
derimod fremstr som et resultat af en proces, hvor der i hj
grad er lagt vgt p udviklingen af et selvstndigt arkitektur-
vokalbular, der kan virke som redskab til frembringelsen af et
anderledes og undersgende studieprojekt med stillingtagen til
en aktuel arkitekturdiskussion.
FORORD
My purpose in writing this book is to criticise architecture that
is self-centred and coercive. I am opposed to the presence and
atmosphere of certain works of architecture that I have chosen to
call objects. Whether or not a building is an object is determined
by its character rather than its architectural style. To be precise,
an anti object is a form of material existence distinct from its
immediate environment. I do not deny that all buildings, as points
of singularity created by humankind in the environment, are to
some extend objects. However, buildings that are deliberately made
distinct from their environment are very different from those that
attempt to mitigate this isolation, and the difference is perceptible
to everyone who experiences them.
Den japanske arkitekt Kengo Kuma behandler i Arhcitecture Words det, jeg kalder fnomenet eller
temaet anti-objekt. I indledningen beskriver han fnomenet sledes;
Introduktion - Kengo Kuma - Anti-objekt
9
ANTI - OBJEKT
10
Kiro-San observatory, Japan, 1994, Kengo Kuma
Abstract - Kiro-San Observatory, Kengo Kuma
Observation platforms typically stand in the midst of the natural
environment, intruding on the beauty of the surrounding scenery.
Kumas design instead focused on the creation of an anti-object in
nature. When approached, the Kiro-san Observatory reveals itself
only as a single narrow gap in the hillside. To achieve this design,
the top of the picturesque Mount Kiro, which had previously been
razed to function as an observatory park, was restored to its
original form. Then a vertical slit was cut into the ground with
two openings at each end, from which small platforms protrude.
Visitors are thus provided with a broad panorama of spectacular
scenery, with the architecture framing the view of the sea below.
- Kengo Kuma, 2005, pp 42-47
Introduktion - Kengo Kuma - Anti-objekt
Motivation
11
Vi lever i en tid, hvor vi er omgivet af monoment- og
prestigebyggerier, som ikke tager hensyn til eller forholder
sig til deres kontekst, men som primrt har til forml at
gre opmrksom p deres tilstedevrelse og berettigelse af
samme. Disse skaldte monoment-byggerier kan opfattes
som en afspejling af vores samtid, der i hj grad er prget af
et individuelt verdensbillede, hvor enhver forsger at gre
opmrksom p sig selv, og hvor fokus er rettet mod egen
selvrealisering. Min interesse for denne problematik fndes
ikke primrt i et modstridende arkitektursyn, men snarere i det
arkitektoniske potentiale, der fndes i arkitekturens samspil og
sameksistens med sin kontekst.
Min interesse skal sledes opfattes som en undersgelse af
arkitektoniske potentialer i forhold til at udvikle en mere
sympatisk mde at integrere arkitektur og kontekst.
Som genererende motiv til dette forml vil jeg undersge
fnomenet anti-objekt med henblik p at udarbejde et projekt,
der netop arbejder med strre integrering af arkitektur og
kontekst.
Tidligere studieprojekter har vret medskabende til interessen
for at arbejde med rum og arkitektur p en mere utraditionel
mde. Traditionelt arbejder man med tesen - form flger
funktion, men p tidligere studios, Agile og Studio Sustainable
Transformation opereres ud fra allerede eksisterende arkitektur
- alts en skaben arkitektur p arkitektur.
MOTI VATI ON
Substans
12
Opgaven tager udgangspunkt i en abstrakt arbejdsform, som
frst og fremmest har sit fokus p projektaktuelle studier.
Gennem processen konkretiseres afkastet af disse undersgelser
i et arkitektonisk projekt i en specifk kontekst.
Derfor tager projektet ikke afst i et konkret program eller en
bestemt kontekst, men koncentrerer sig primrt om studier af,
hvordan man med anti-objekt som tema kan undersge mder,
hvorp og hvordan arkitektur kan forholde sig til og interagere
med en kontekst.
Mere specifkt har disse studier til forml at undersge, hvordan
dette tema, anti-objekt, kan arbejde med en kontekst uden
at have til forml at slette eller usynliggre arkitekturens
tilstedevrelse, men snarere hvordan arkitektur eller form kan
placere sig under, i, over og imellem en kontekst/et site, og
hvilke arkitektoniske potentialer, der knytter sig til disse studier.
I folngelse heraf undersges, om denne form for interaktion
med en kontekst begrnser sig til alene en fysisk tilstedevrelse
(form + kontekst) - eller om et program eller en anden form
for iscenesttelse eksempelvis ogs kan vre medskabende til
en mere pors og transparent oplevelse af arkitektur/form og
kontekst. En sammensmeltning.
SUBSTANS
Metode
Jeg har p tidligere semesterforlb gjort brug af
transformationsmetoden eller redesign metoden, der skal
forsts som en lren af allerede eksisterende arkitektur.
Denne metode er et interessant og givende redskab i forbindelse
med det formgenererende arbejde, idet den potentielt kan
frembringe materiale, der ikke kunne vre opstet ved brug
af de klassiske designprocesser. Desuden lgger metoden op
til, at man gennemgr et grundigere studie- og analysearbejde,
og at man ogs med fordel kan kombinere metoden med teori
inden for et srligt interesseomrde. Desuden ser jeg mulighed
for, at der kan frembringes et materiale, som er meget prcist
udvalgt p baggrund af nogle meget bevidste betragtninger og
beslutninger, hvilket i hj grad bidrager til en strre bevidsthed
omkring hele processen og resultatet. Alts kan det materiale
eller de produkter, der affdes af et nrstudie/analysearbejde,
ses som en koncentreret eller fortolket destillering, hvilken
oftest omsttes til model af originalmaterialet.
Det, jeg anser som vrende karakteristisk ved denne
arbejdsmetode, og som adskiller den fra den sdvanlige
fremgangsmetode vedrrende formgivning, er, at den ikke
p forhnd tager afst i kontekstuelle eller programmatiske
forhold, men som udgangspunkt udelukkende beskftiger
sig med arkitektoniske undersgelser og studier af rumlige
potentialer med henblik p videre projektarbejde og dermed
ogs en yderligere bearbejdning.
P baggrund af ovenstende fnder jeg det relevant at anvende
denne metode i forhold til at besvare min problemformulering.
13
METODE
KAPI TEL I I
17
-Walking down to a building is very different from walking up
to one. A building on a higher level is seen against the sky; you
have to look up at it an acknowledge its presence as an object.
-A building on a lower level, on the other hand, is diffcult to see.
In extreme cases, you may be rigth on top of it before you know.
Kengo Kuma, Anti-object
Whether or not a building is an object is determined by its
character rather than its architectural style. To be precise, an
object is a form of material existence distinct from its immediate
environment.
I do not deny that all buildings, as points of singularity created
by humankind in the environment, are to some extent object.
However, buildings that are deliberately made distinct from
their environment are very different from those that attempt to
mitigate this isolation....
Kengo Kuma, Anti-object
KENGO KUMA - ANTI-OBJEKT
Kengo Kuma - Anti-objekt
18
Making a connection; By an excellent architect one generally
means an architect with the ability to design beautiful objects.
Taut questioned such a conception of architecture. He abhorred
objects, believing that architecture was more a matter of
relationships. The Hyga project gave him a rare opportunity
to experiment with the relationship between architecture and
the environment. The basement is half-buried in the ground and
connected to its surroundings. It is incapable of being perceived
as an independent object. One might even liken it to a parasite,
living off its environment. It is an anti-object. (A1)
A1: Billedudsnit, The Hyga Residence, s.87
19
Et datum er et slags horisontalt nulpunkt. Alts kan man betragte
jordens overfade som et slags nulpunkt.
I forbindelse med temaet anti-objekt er det imidlertid interessant
at arbejde med, hvordan arkitektur forholder sig til et givent
nulpunkt - og hvordan arbejdet med dette nulpunkt potentielt
kan fre til strre sameksistens imellem arkitektur og kontekst.
Datumet vil i opgaven optrde som et slags analytisk vrktj til
undersgelse af og arbejde med anti-objekt temaet.
I projektet udgr snittet et slags datum, hvorfor projektet i hj
grad er bearbejdet og udviklet gennem snit i landskabet. Jeg
betragter derfor snittet som et slags datum - eller 0-punkt,
hvorfra al arkitektur m forholde sig. Snittet spiller en central
rolle i projektet.
DATUM
A standard position or level that measurements are taken from.
A datum (plural datums) is a set of values used to defne a specifc geo-
detic system. The difference in co-ordinates between datums is commonly
referred to as datum shift.
- Wikipidia
Datum (-et, -er): 1. Horisontal referencenet, der lgges over jorden
Datum
20
Nedenfor ses banale diagrammatiske gengivelser af tre
forskellige yderpunkter af datumer (0-punkter) - eller snit. Disse
diagrammatiske datumer reprsenterer tre forskellige mder
at angribe anti-objekt temaet p, hvorfor disse ligeledes er
interressante spillere i projektet og vil indg som vigtige afst.
0-punkt
0-punkt
0-punkt
Flade
Terrn
Kant
(A)
(B)
(C)
21
Kengo Kumas Anti-object er et flosofsk essay omhandlende
det fnomen, han kalder anti-objekt. Gennem lsningen af hans
bog har jeg omsat de for mig mest vsentlige anti-objekt temaer
eller begreber til mere konkrete og tilgngelige metoder eller
vrktjer til det videre projektarbejde. Disse anti-objekt greb
eller vrktjer er omsat til enkle diagrammatiske afbildninger og
har til hensigt at give et mere simplifceret indblik i fnomenets
karakter.
KATALOG
Katalog Anti-objekt
22

BURIED INTO THE GROUND
Datum (0 -punkt)
Anti-objekt
Kiro-san Observeatory - Kengo Kuma
Et observatorium, der i stedet for at gre opmrksom p sin egen
tilstedevrelse - sger at pege p omgivelserne. Det er kun et smalt snit
eller skr i bjerget, der afslrer arkitekturens tilstedevrelse. Det smalle
skr i bjerget er med til at indramme og understrege naturen. I stedet for
at skille sig ud fra naturen er arkitekturen integreret i bjergsiden. (A2)
A2: Billedudsnit, Kirsan Observatory, s.86
Katalog Anti-objekt
23

CONNECTING WITH THE OUTSIDE - FLOWING OUT
Water-Glass-House- Kengo Kuma
I dette projekt sges der igen igennem naturen at indramme denne. Det
overordede koncept er at forbinde arkitekturen med omgivelserne og lade
disse glide sammen. Ude bliver til inde og omvendt. Det er en struktur,
der fyder p vand - den uendelige poolkant fyder sammen med - og
forbinder denne med havet. (A3)
Datum (0 -punkt)
Anti-objekt
A3: Billedudsnit, Water//Glass, s. 91
Katalog Anti-objekt
24

CONNECTING TIME AND SPACE
Rum
Tid
Venice Biennale Pavilion - Kengo Kuma
Ved at gre brug af menneskers bevgelse gennem rum opnes en
forbindelse mellem rum og tid. Kuma betragter gulvfaden som et
element, der kan vise tid i et rum, idet subjektet bevger sig p faden
gennem et rum - og dermed ogs tid. However if architecture is regarded
as a temporal entity, it becomes a series of experiences unfolding in time,
that is, something sequential.Architecture is a continous form not unlike
literature and music, in which case architectural design is the design, not
of form but of sequence - Kengo Kuma. (A4)
A4: Billedudsnit, Venice Biennale Pavilion, s. 89
Katalog Anti-objekt
25

PARTICALIZING/FILTRATION
Particalizing/Filtration
Bamboo House - Kengo Kuma
A rainbow is not something absolute that exist somewhere, but instead
it is generated by the relationship between the sun, dorplets of water and
the observer. Rainbows are relative because they are collections of parti-
cles - the operative word being particles Ved at bryde arkitekturen op
i mindre dele, s man ikke kan opfatte den som en endeligt sluttet form.
Filtrerende membran. (A5)
A5: Simple Garden, s. 90
Katalog Anti-objekt
26
Medium
Spejling
Spejling

TRANSPARENCY
Nasu History Museum - Kengo Kuma
Kengo Kuma er inspireret af japansk arkitektur, og mden hvorp
arkitektur og natur fyder sammen. Transparens er derfor et vigtigt begreb
i arbjdet mod en strre sammenhng mellem arkitektur og omgivelser.
I dette projekt er det en nsten gennemgende glasfacade, der peger
p omgivelserne indefra og ud, men samtidig spejler omgivelserne i
arkitekturen. Den bne plan og transperante facade giver et indtryk af
et udendrs overdkket rum - der skaber en fydende overgang mellem
rummet og landskabet.
Katalog Anti-objekt
27
Museum of Hiroshige Ando - Kengo Kuma
I dette eksempel bliver bygningens skarpe krop en del af horisontlinien,
der blender ind med omgivelserne og gr i et med de eksisterende linier
og nrmest forsvinder.
Datum (0-punkt)
Anti-objekt

BLENDING // MERGING
Katalog Anti-objekt
28
Medium
Spejling
Spejling

MANIPULATED DISSOLUTION
Vieux Port Pavilion - Foster & Partners
En poleret stl-baldakin afspejler de besgende, der gr under den. Vieux
Port Pavilion afspejler sine omgivelser og bliver p den mde en del af
omgivelserne p samme vis, som en spejling. Denne tynde udformning
i strukturen fr den til at fremst papirstynd, s den kan glide ind i
horisonten. Ligesom i fere af Kumas projekter peger arkitekturen tilbage
p dens omgivelser fremfor at vre selvrefererende.
KAPI TEL I I I
30
Perspektivisk snit, Paul Rudolph, Yale University Art and Architecture Building New Haven
Connecticut, 1958-64;
AGGREGAT
Det valgte snit af Poul Rudolph udgr et arkitektonisk katalog
med rumlige kvaliteter. Snittet har ikke noget med anti-objekt
at gre, men gennem mdet med; et site, datum og kataloget
- transformeres disse rumlige kvaliteter med henblik p strre
sameksistens mellem arkitektur og kontekst. Da opgavens
prmis er centreret omkring snittet - datumer, er det derfor
heller ikke tilfldigt, at aggregat-materialet ogs er et snit.
Aggregat
31
01 Rumligheder under jorden. Rumlig
differentiering.
02 Stort bent socialt rum
03 Bevgelse p hver side af det sociale
bne rum - visuel kontakt
04 Filtrerende struktur. Filtrering af lys -
visuel transparens
Omformulering af det udvalgte snit, Poul Rudolph, vha. en analytisk lsning af
rumlige potentialer og kvaliteter.
05 Horisontale fader - parallelle rumforlb.
Lag af fader med visuel kontakt.
Lag af bevgelser.
01
03
04
02 03
05 05
Aggregat
32
Modellen er en omstning af det udvalgte snit, Poul Rudolph, vha. en analytisk
lsning af rumlige potentialer og kvaliteter.
33
Massive land occupation, imposition on the grid, topogrraphical
modifcation of surroundings and the introduction of mobility in pro-
gramme are the most common conditions.
Horizontal hybrids are more ble to disguise themselves in the land-
scape, even separating into quasi-independent elements.
The mixing of uses in a hybrid building generates a potential which is
transferred, as in a system of connected vessels.
Hybrid buildings are organism with multiple interconnected pro-
grammes, prepared to house both planned activities as well as those
unplanned activities in a city.
Unprogrammed situations arre the keys.
The ideal hybrid feeds on the meeting of the private and the public.
-a+t - Hybrid II
Hybrid-tanken skal i sammenhng med projektet opfattes
som en mde, hvorp der kan opst en mere pors
programmering. Alts skal det forsts sdan, at et egentlig
strkt og afgrnset program ikke er det styrende eller
dominerende element i projektet. Tvrtimod. Men en
friere programmering kan for denne opgave bidrage til en
mere fydende bygningsstruktur, som ikke er klart afgrnset
af et strkt program.
Jeg har en generel interesse for arkitektur, der interfererer med
sine omgivelser. Her kan hybriden, der meget karakteristisk
opererer med blandede og delte programmer, bidrage til en
positiv og interessant interagerende arkitektur og potentielt
medvirke til en sammensmeltning af arkitektur, program og
kontekst.
HYBRID & PROGRAM
SITE
NON PLACE
Spaces of such temporary, transient activity as to not have the signifcance to be re-
garded as places; also called non-space
The term non-place was coined by French anthropologist Marc Aug, who wrote
Non-Places: Introduction to an Anthropology of Supermodernity (1995). Examples of
non-places include airports, supermarkets, hotel rooms, and highways.
Marc Aug coined the term non-lieux [non-places] to describe specifc kinds of spac-
es, chiefy architectural and technological, designed to be passed through or con-
sumed rather than appropriated, and retaining little or no trace of our engagement
with them. These spaces, principally associated with transit and communication, are
for Aug the defning characteristics of the contemporary period he calls supermo-
dernity, the product and agent of a contemporary crisis in social relations and conse-
quently in the construction of individual identities through such relations.
MOD RISSKOV
MOD LYSTBDHAVNEN
MOD BYEN
LAG AF BEVGELSER
FORBINDELSE P TVRS
TRAFIKAL INTENSITET
TILOVERS
MIDTIMELLEM
LEFT OVER SPACE
The unused, un-designed space that is defned by the placement of infrastructure into
an existing urban fabric.
- Ian Baldwin and Ann Pitt
Site
53
01 site
Grenbanen
Nyt kanalmotiv
02 havnen
03 byen
04 skoven
03 byen
IN BETWEEN SPACE & NON PLACE
Sitet er lokaliseret p kanten af byen - imellem byen og havnen. Nrmere bestemt
p den gamle DSB-grund nr lystbdehavnen i Aarhus v. Skovvejen og Fiskerivej.
Sitet er udvalgt p baggrund af overvejelser i forhold til; potentielle datumer, anti-
objektkataloget og ikke mindst potentiale for hybrid-programmering.
Sitet fremstr som et forladt, tiloversin between og leftover space, der brer
prg af midlertidighed og manglende identitet. Sitet rummer imidlertid mange
potentialer i kraft af sin attraktive placering mellem byen og havnen. Man kan
diskutere, hvorvidt sitet egentlig tilhrer havnen eller byen. Sitet danner en overgang
imellem byen og havnen og er alts et sted midt imellem. Et mellerum, hvis
potentiale ikke bliver udnyttet. Stedet karakteriseres og afgrnses af det trafkale,
urbane langstrakte forlb, der udgres af Grenbanen og Risskovstien. Sitet, og det
tvrsnit som jeg laver i forhold til placeringen, er i hj grad domineret af trafk.
Placering p sitet griber fat netop der, hvor trafkken danner sammenfetninger og
er allermest intens.
Site
54
Snitmodel i konteksten, pr. 5 m, tvrgende
Site
55
Snitmodel i konteksten, pr. 5 m, tvrgende
56
Havn By
SITEANALYSE
01 SITE - PARELLELITET - BEVGELSE
Sitet, og det tvrsnit som jeg laver i forhold til placering, er i hj grad
domineret af trafk. Placering p sitet griber fat netop der, hvor trafkken
danner sammenfetninger og er allermest intens. Min placering griber
udelukkende fat i den blde trafk.
Datum
0-punkt
c
y
k
e
l
s
t
i
c
y
k
e
l
s
t
i
g
a
n
g
s
t
i
g
a
n
g
s
t
i
j
e
n
b
a
n
e

a-a
c
y
k
e
l
s
t
i
k
a
n
a
l
g
a
n
g
s
t
i
g
a
n
g
s
t
i
c
y
k
e
l
s
t
i
k

r
e
b
a
n
e

g
a
n
g
s
t
i
j
e
r
n
b
a
n
e

k
a
n
a
l


k

r
e
b
a
n
e

c
y
k
e
l
s
t
i
g
a
n
g
s
t
i
c
y
k
e
l
s
t
i
Siteanalyse
57
Havn By
Datum
0-punkt
a-a
1,6 meter
1,5 meter
1,6 meter
+
+
16 meter
3,8 meter
+
+
02 SITE - HORISONTALE & VERTKALE LINIER - SKALA
+
Havn
Datum
0-punkt
a-a
By
KAPI TEL I V
60
NEDSLAG I ( A,B & C)
Tre registrede datumer p sitet udgr zooms eller nedslag med henblik p
arbejdet med transformation af aggregat-materialet p sitet. De tre nedslag er
registreret ud fra snit p tvrs af sitet.
A: Terrn
B: Flade
C: Kant
61
Kant By
Terrn
Flade
Datum
0-punkt
Havn
Nedslag I (A,B&C)
62
Terrn
Datum
0-punkt
Havn
By
TERRN (A)
Terrn
63
TERRN
-som karakteristik af aktuelt datum
Terrnet p sitet begrnser sig til en placering p kanten - og opleves defor som
en art kant, idet landskabet er blevet bearbejdet i forhold til de bevgelser, som
er blevet indpasset i konteksten. Terrnet er med til at defnere grnsen mellem
by og havn - og dermed overgangen fra byen og til sitet. Programmssigt viser
det sig defor ikke hensigtsmssigt at arbjede med en yderligere bearbejdning af
den smule terrn, der er tilbage, men i stedet forsge at optage de eksisterende
bevgelser; fortorv, gangsti, cykelsti og tunnel. Det er lag af bevgelser, der
dominerer stedet. Disse er alle parallelle linere bevgelse langs med
terrnet, hvorfor programmeringen af terrnet kommer til at fokusere p en
ny tvrgende forbindelse imellem by, site og havn. I stedet arbejdes der med
rumligheder under datum.
By
Havn
Datum
0-punkt
Terrn
64
Flade By
Havn
Datum
0-punkt
FLADE (B)
Flade
65
Flade
By
Havn
Datum
0-punkt
FLADE
-som karakteristik af aktuelt datum
Fladen udgr strstedelen af sitet, og er lokaliseret i mellem terrn og kant,
hvorfor det ogs er oplagt at placere hovedprogrammet - en hybrid af en mere
pors struktur. Som en hybrid vil faden samtidig optrde som et bevgelsesrum
- en bevgelsesfade - eller snarere parallelle fader, som optager eksisterende
retning og bevgelser omkring sitet svel som nye bevgelsesmnstre. Fladen
flger den eksisterende linere hovedretning.
Bearbejdnigen af faden som anti-objekt greb eller datum vil tilstrbe en oplevelse
af horisontalitet - en gengivelse af eksisterende datum - faden.
66
Kant Havn
By
Datum
0-punkt
KANT (C)
Kant
67
Flade
By
Havn
Datum
0-punkt
KANT
-som karakteristik af aktuelt datum
Kanten som datum er i sin fysiske form ikke eksisterende p sitet i dag, men
fndes i et fremtidigt kanal-motiv, som jeg har valgt at integrere i projektet.
Kanten udgr det sidste led af datumer p sitet. Som program tnkes en
forbindelse i mellem de to kanter p hver side af kanalen, som en fortsttelse
af en tvrgende forbindelse gennem sitet, der kan skabe kontakt mellem by
og havn. En iscenesttelse af kanten er en mde at bearbejde denne p. Ved at
arbejde sig ind i kanten, udover kanten eller p kanten kan denne aktiveres.
68
NEDSLAG II
P baggrund af siteanalyser og analyser af aggregatets rumlige kvaliteter
og potentialer udvlges tre eksempler - tre anti-objekt greb - til videre
projektarbejde.
BURIED INTO THE GROUND PARTICALIZING/FILTRATION BLENDING // MERGING
(A) TERRN (B) FLADE (C) KANT
69
AGGREGAT & KATALOG
00 Aggregat // Snit
01 Lameller - vertkalitet
02 Flader - horisontalitet
03 Underjordiske rumligheder
01 PARTICALIZING/FILTRATION (C)
Lameller som rumskabende elementer
Repetitivt system - nedbrydning til partikler
Filtrerende elementer

Transparens - membrand
02 BLENDING // MERGING (B)
Flader som horisontalt element
Stort hovedrum
Parallelitet - Bevgelse
Kontaktfader
03 BURIED INTO THE GROUND (A)
Rumlig variation og differentiering
Lys
Visuel oplsning
Potentiel nedgravning i terrn
70
Datum
0-punkt
TERRN (A)
terrn
01 Merging - Blending
02 Buried into the ground
03 Movement - Connecting time and space
Eksisterende bevgelsesmnster p sitet. Langsgende og
tvrgende.
Forstrkning og tilfjese til de eksisterende bevgelsesmnstre
p sitet. Programmering og bevgelse.
FLADE (B)
fade
Datum
0-punkt
01 Merging - Blending
03 Burried into the ground
02 Filtration - Breaking down to particles
Eksisterende bevgelsesmnster p sitet. Langsgende og
tvrgende.
Forstrkning og tilfjese til de eksisterende bevgelsesmnstre
p sitet.
71
Grenbanen - letbane
Riisskovstien
Gangsti
Cykelsti
Riisskovstien
Gangsti
Grenbanen - letbane
Cykelsti
Ny parellel
bevgelse
72
Datum
0-punkt
01 Merging - Blending
02 Filtration - Breaking down to particles
03 Movement - connecting time and space
kant
KANT (C)
iscenesttelse af
kanten
Forbindelse p tvrs af kanalen, som en fortsttelse af den
den nye tvrgende forbindelse
Grenbanen - letbane
73
PROGRAM
HYBRID
Strukturen er en art hybrid - eller dynamisk maskine, som samler fere forskellige
programmer. Programmerne fyder mere eller mindre ind i hinanden. Strukturen
er en feksibel strrelse, der potentielt rummer fere eller andre programmer.
Det primre program er bevgelse. Dertil kobler sig en strre struktur, et marked
- som indgr som en del af et bevgelsesforlb.
Markedet er, foruden bevgelsen, hovedprogrammet. Dertil kobler der sig en
mindre station til letbanen og et kunstgalleri i de underjordiske rum.
BEVGELSE
Lag af parallelle bevgelser.
Strukturen griber fat i de eksisterende bevgelser p sitet og tilfjer endnu en
bevgelse parallelt med de eksisterende, hvorfor bevgelse ogs er det primre
program i projektet.
01
02 03 04
05
06
07
08
A
B
C
01 Bevgelsesmaskine p tvrs
02 Bevgelsesmaskine p langs
03 Letbane
04 Promenade langs kanal
05 Cykeltunnel
06 Fortorv
07 Gangsti
08 Cykelsti
A Terrn
B Flade
C Kant
marked
station kaffehus
kunstgalleri
BEVGELSER
DATUMER
PROGRAMMER
Marked
Station
Kunstgalleri
Kaffehus
KAPI TEL V
76
SKITSESUDSNIT
Skitseudsnit
77
78
Promenademotiv
Filtrering
Iscenesttelse af kanten
Fladen
79
PARALLELITET & BEVGELSE
(A) TERRN
( B) FLADE
( C) KANT
Anti-objekt
12
Her ses bygningsstrukturen uden sin kontekst. Uden landskbet er strukturen et
objekt. Det er i samspillet med landskabet at arkitektur og kontekekst fyder
sammen.
82
I den sidste del af projektfasen vil projektet koncentrere sig
om zooms p strukturen, der fremhver arbejdet med anti-
objekt temaet - og hvordan dette kommer til udtryk. Projektet
koncentrerer sig derfor ikke afslutningsvis om et endegyldigt
afsluttet projekt, men vil i stedet forkusere p at formidle
opgavens intentioner, og fortlle om de tre datumer; A, B & C.
Som Kengo Kuma skriver i sin bog Anti-Object, er der ikke
nogen entydig eller klar defnering af, hvad der er et anti-objekt
inden for arkitektur, men man kan sge imod at opn en strre
integrering eller sameksistens mellem arkitektur og kontekst,
hvilket ogs har vret opgavens primre intention; at undersge
mulighederne for dette med udgangspunkt i et analytisk studie
af Kumas bog, samt at udvikle et selvstndigt metodisk
generisk grundlag i arbejdet hen imod en strre stillingtagen til
og oplsning af grnsen mellem arkitekturen og den kontekst,
den omgiver sig med.
Projektet har derfor aldrig haft til hensigt at skabe et ultimativt
anti-objekt eller at afsge dette fnomen i yderste potens.
Som jeg skriver indledningsvis, handler projektet i hj grad om
at foretage et egentligt studie; at undersge potentialer for en
anderledes arkitekturtnkning.
Projektet kredser i hj grad om tilblivelsen af eget arkitektur-
vokabular, men er samtidig ogs et eksempel p, hvordan man
ved lren af allerede eksisterende arkitektur, et sted - og ikke
mindst i forbindelse med arkitekturteori - kan udvikle et projekt
med et anderledes afst.
Man vil altid kunne diskutere, hvorvidt projektet er et anti-
objekt eller ej, men tilblivelsen af projektet har vret centreret
omkring dette fnomen. Projektet afsluttes derfor ogs p dette
stadie, som ikke er at betragte som et afsluttet produkt, men et
resultat af et studie af et arkitektonisk fnomen.
REFLEKSI ON - SYNTETI SERI NG
83
a+t:
Hybrids II:
Low-Rise Mixed-Use Buildings
a+t architecture publishers, 2008
Aug, Marc:
Non-Places:
Introduction to an Anthropology of Supermodernity
Verso, 1995
Holl, Steven
Two Fold Meaning:
Withinn The City - Phenomena of relations
Vol. 52, no. 610, august, 1997 af Kenchiku bunka
Kuma, Kengo
Anti-Object:
The dissolution and disintegration of architecture
Architecture words 2, 2008
Olesen, Karen
Context:
Displacement on dialogical contextualism
Arkitektskolens Forlag, 2012
LI TTERATURLI STE
84
KANDI DAT CV
T: +0045 28691727
E: mariabavnhoej@live.dk
F14:
Afgangsprojekt
Sustainable Transformation
v. Poul Bk Pedersen
E13:
9. semester
Sustainable Transformation
v. Inge Vestergaard, Poul Bk Pedersen.
E12 + F13:
Orlov
Praktik, Aarstiderne Arkitekter, Silkeborg
F12:
Praktik - Liddicoat & Goldhill, London
E11:
7. semester
Studio Biennale
V; Andriette Ahrenkiel, Carsten Primdahl, Lasse Lykke Olesen,
Mads Tholstrup, Morten Daugaard
06
07
08
09
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
problemformulering
af. redegrelse 10.06.14
af. plancher 16.06.14
kritik 20.06.14
teoretisk analyse fase
studier - anti-objekter - KATALOG
aggregat
plancher + model

kontekst + programmering
skitsering - katalog - aggregat - kontekst
mellemkritik 01.04.14
mellemkritik 06.05.14

r
e
d
e
g

r
e
l
s
e
TI DSPLAN
kontekst
FEB.

MAR.

APR.

MAJ

JUN.

85
BI LLEDUDSNI T
86
-FRA KENGO KUMA, ANTI-OBJECT
A2. Kirsan Observatory, Ochi-Gun, Ehime, 1991-94
Erasing (Anti-Object s 48)
A2, Kirsan Observatory, Ochi-Gun, Ehime, 1991-94
Erasing (Anti-Object s 48)
A2, Kirsan Observatory, Ochi-Gun, Ehime,
1991-94
Erasing (Anti-Object s 48)
BI LLEDUDSNI T
87
-FRA KENGO KUMA, ANTI-OBJECT
A1, The Hyga Residence, Bruno Taut, Atami, Shizuoka,
1963
Making a connection (Anti-Object, s 25)
A2, Kirsan Observatory, Ochi-Gun, Ehime, 1991-94
Erasing (Anti-Object s 48)
N Stage in the forest, Tomoya, Miyagi, 1995-96
Minimising. The dark woods behind the N stage suggest an eternal distance ( Anti-
Object, s 64)
BI LLEDUDSNI T
88
-FRA KENGO KUMA, ANTI-OBJECT
Electronic Memorial Space, Takasaki, Gumma, 1997-98
Substituing. A monument is a compression of time and space (Anti-Object,
s 92)
Electronic Memorial Space, Takasaki, Gumma, 1997-98
Substituing. A monument is a compression of time and space (Anti-Object, s 92)
BI LLEDUDSNI T
89
-FRA KENGO KUMA, ANTI-OBJECT
A4, Japanese Pavilion for the Venice Biennale, 1995
Unravelling. The path is both a spatial and temporal axis,
(Anti-Object, s 74)
A4, Japanese Pavilion for the Venice Biennale, 1995
Unravelling. The path is both a spatial and temporal axis, (Anti-Object,
s 74)
BI LLEDUDSNI T
90
-FRA KENGO KUMA, ANTI-OBJECT
A5, Simple Garden, Les Landes
Breaking down into Particles (Anti-Object, s 117)
Stone Museum, Nasu-Ch, Tochigi, 1996-2000
Breaking down into Particles. The wall took on the appearance of a collection of particles
(Anti-Object, s 114)
Stone Museum, Nasu-Ch, Tochigi, 1996-2000
Breaking down into Particles. The wall took
on the appearance of a collection of particles
(Anti-Object, s 116)
BI LLEDUDSNI T
91
-FRA KENGO KUMA, ANTI-OBJECT
A3, Water//Glass, Atami, shizuoka, 1992-95
Flowing out. The pool is essentially a veranda made of water (Anti-Object, s 37)
A3, Water//Glass, Atami, shizuoka, 1992-95
Flowing out. On rainy days, the boundaries between world and architecture
melt (Anti-Object, s 39)