Universidad Tcnica Federico Santa Mara

Indice

Lectura Musical

Qu es un Acorde?
Las inversiones.........................................29 Las Triadas..........
.....................................30 Formacin de triadas en las escalas mayore
s Formacin de triadas en las escalas menores.....................................
................31 Triadas y grados de las escalas Identificacin de triadas......
......................32 Los acordes de sptima.............................36 Ori
gen de los nombres de los acordes de sptima Formacin de acordes de sptima en las es
calas mayores........................................37 Formacin de acordes de spt
ima en las escalas menores........................................38 Acordes de
sptima y grados de las escalas Identificacin de acordes de sptima........39 Acordes
de novena....................................40 Acordes de undcima y decimoterce
ra.....41 Acordes de quintas aumentadas y disminuidas...........................
....................42 Acordes de sexta aumentada La sexta italiana.............
...........................43 La sexta francesa La sexta alemana................
......................44 Sexta napolitana.......................................
.45 Los acordes y serie de armnicos.............46
El pentagrama Las claves...................................................2 Nom
bre de las notas. La clave de Sol Las lneas adicionales..........................
.......3 La clave de Fa Memorizacin de notas...............................4 Uso
combinado de clave Sol y Fa La notacin rtmica.....................................
5 Las figuras musicales..................................6 El comps La indicacin d
e comps............................7 Las lneas divisorias El puntillo.............
......................................8 La ligadura Unidad de tiempo y comps.....
..................9 Los silencios Compases simples y compuestos..............10
Las alteraciones Las armaduras de clave..............................12 Las clav
es de Do.......................................13

Qu es un Intervalo?
Nombre de los intervalos......................... 13 Tonos y semitonos..........
..........................14 Calificacin o especie de un intervalo......15 Las se
gundas.............................................16 Las terceras..............
.................................18 Las cuartas.................................
...............20 Las quintas................................................21
Las sextas..................................................22 Las sptimas.......
......................................23 Las octavas............................
...................24 Ejemplos de inversin de intervalos Identificacin de interval
os por medio de la inversin...................................................25
Alteraciones Consonancias y Disonancias....................26 Enarmona Intervalos
ascendentes y descendentes Intervalos compuestos y simples Intervalos meldicos y
armnicos............27 Semitonos cromticos y diatnicos El tritono El unsono Relacin
matemtica de los intervalos ....28
Qu es una escala?
La escala menor........................................48 Escalas re
...................................49 Armadura de clave.........................
...........50 Identificacin de armaduras de clave Construccin de armaduras de clav
e........51 Nombre de los grados La tonalidad Los modos gregorianos.............
................53 Los modos en el jazz................................55 Las es
calas pentatnicas La escala cromtica La escala de tonos enteros o hexatnica...56 La
escala diminuida u octatnica..............5
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Lectura Musical
El pentagrama
Usamos el pentagrama para escribir la msica
Escribimos las figuras musicales sobre las lneas y los espacios del pentagrama:
Dependiendo de su posicin sobre el pentagrama podemos conocer la nota musical que
representan.
NOTA: La palabra pentagrama es de origen griego: penta significa cinco y grama e
scrito.
Las claves
En todo pentagrama lo primero que encontraremos es una clave. Existen varias cla
ves. Las ms utilizadas son la clave de sol:
y la clave de fa:
La clave de sol es utilizada por instrumentos agudos como el violn, la flauta, la
trompeta y por otros no tan agudos como la guitarra. La clave de fa es utilizad
a por instrumentos graves como el contrabajo, el violonchelo, el fagot y el trom
bn. Es importante saber la clave utilizada al momento de leer la msica para poder
conocer el nombre de las notas.
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Nombre de las notas
Antes de ver como escribimos las notas musicales en el pentagrama, repasemos el
nombre y orden de ellas. Nuestro sistema musical tiene siete notas. El orden de
las notas es do, re, mi, fa, sol, la y si. Estas notas corresponden a las teclas
blancas del piano:
La clave de sol
A continuacin pueden ver la nota musical representada por cada una de las lneas y
espacios de un pentagrama con clave de sol. Noten que la primera lnea (la lnea inf
erior) corresponde a la nota mi y el primer espacio a fa. En otras palabras la n
otas musicales siguen sobre el pentagrama (lnea-espacio-lnea) el orden natural (do
, re, mi, fa, sol, la y si). Fjese que podemos escribir debajo de la primera lnea
(lnea inferior) y sobre la quinta lnea (superior):
Las lneas adicionales
Adems de escribir sobre los espacios y lneas del pentagrama, podemos tambin aadir lne
as adicionales para escribir notas ms agudas o graves:
El do sobre la primera lnea adicional inferior equivale al do central del piano.
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La clave de fa
A continuacin pueden ver la nota musical representada por cada una de las lneas y
espacios de un pentagrama con clave de fa. Hemos incluido las lneas adicionales.
El do ms agudo que aparece sobre la primera lnea adicional superior es el do centr
al.
Memorizacin de notas
Para poder leer la msica es imprescindible saber de forma rpida la nota que corres
ponde a cada espacio y lnea del pentagrama. Esto se logra con mucha prctica y paci
encia. No obstante en un principio puede ayudar memorizar el orden de las notas
en los espacio y lneas. Por ejemplo en la clave de sol, las notas sobre las lneas
son mi, sol, si, re y fa. Sobre los espacios son fa, la, do y mi:
En clave de fa:
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Uso combinado de clave de sol y fa
Combinando un pentagrama con clave de sol y otro con clave de fa podemos escribi
r cualquier nota, desde la ms grave hasta la ms aguda:
El ltimo do de clave de fa (el ms agudo) y el primero de clave de sol son la misma
nota. El do central. La msica para piano se escribe normalmente usando un pentag
rama en clave de sol y otro en clave de fa.
La notacin rtmica
Ya sabemos como se especifica la nota que se debe tocar, pero cmo especificamos su
duracin? Para entender esto debemos conocer las figuras musicales y las indicaci
ones de comps.
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Las figuras musicales
Las figuras musicales nos permiten especificar la duracin de un sonido. A continu
acin pueden ver las figuras, sus nombres y valores:
Como podrn notar, cada figura dura el doble de tiempo que la siguiente y la mitad
del tiempo que la anterior. Por ejemplo, en este corto fragmento musical vemos
dos patrones rtmicos diferentes. El ms agudo est formado por cuatro negras (sonido
de piano), el ms grave por dos blancas (sonido percusivo). Como una negra tiene u
na duracin que es la mitad de una blanca, escuchamos dos negras por cada blanca:
Pero antes de poder leer correctamente, tenemos que entender el concepto de comps
.
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NOTA: Cuando escribimos corcheas, semicorcheas, fusas y semifusas acostumbramos
a agrupar el corchete de todas las que queden dentro de un tiempo para facilitar
la lectura. A continuacin algunos ejemplos:
El comps
Muchas veces podemos encontrar patrones rtmicos en la msica que escuchamos. Genera
lmente podemos agrupar los tiempos o pulsaciones en grupos de 2, 3 4. Por ejempl
o, cuando escuchamos un vals, sentimos un patrn rtmico de tres tiempos. Durante to
do el transcurso podemos sentir que los patrones rtmicos estn basados en este 1, 2
, 3. Existen compases de 2, 3 y 4 tiempos. Incluso, aunque menos comunes, encont
ramos compases de 5 7 tiempos. Para indicar el comps usamos dos cosas: la indicac
in de comps y las lneas divisorias.
La indicacin de comps
El comps se indica al principio de una obra musical usando dos cifras:
La cifra superior indica el nmero de tiempos que tiene el comps, 3 en este caso. L
a cifra inferior nos indica la figura que ocupa cada tiempo. En la tabla a conti
nuacin pueden ver la relacin entre figuras y cifras:
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Por lo tanto la indicacin
indica que el comps tiene 3 tiempos y que cada tiempo es ocupado por una negra. N
ote que el 4 simboliza la negra porque la negra es 1/4 parte de la redonda. Frec
uentemente utilizamos los smbolos
compases de 4/4 y 2/2 respectivamente.
Las lneas divisorias
Para facilitar la lectura, separamos con lneas verticales a las que damos el nomb
re de lneas divisorias los compases:
En este ejemplo vemos un comps de dos tiempos donde cada tiempo es ocupado por un
a negra.
El puntillo
Si aadimos un puntillo a una figura, su duracin aumentar de la mitad de su valor:
8
La ligadura
Podemos aadir el valor de una figura a otra unindolas por una ligadura:
El segundo comps es equivalente al primero.
Unidad de tiempo y comps
Llamamos unidad de tiempo a la figura que ocupa un tiempo y unidad de comps a la
que ocupa un comps entero. A continuacin pueden ver algunos ejemplos de compases c
omunes:
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Los silencios
Cada figura musical tiene un smbolo correspondiente que se usa para representar u
n silencio de la misma duracin. Llamamos a estos smbolos silencios.
Compases simples y compuestos
Los compases que hemos visto hasta ahora se llaman compases simples. En los comp
ases simples la unidad de tiempo se subdivide en mitades (una negra se subdivide
en dos corcheas). En los compases compuestos por el contrario la unidad de tiem
po se subdivide en tres partes.
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Algunos puntos importantes que debemos considerar en relacin a estos compases: 1.
Reconocemos los compases compuestos porque sus numeradores (cifra superior en l
a indicacin de comps) son 6, 9 12. 2. Obtenemos el nmero de tiempos en el comps divi
diendo el numerador entre 3. Por ejemplo un comps de 6/8 tiene 2 tiempos (6 divid
ido por 3). 3. Las unidades de tiempo de los compases compuestos llevan un punti
llo. 4. El denominador (nmero inferior) indica la figura que ocupa un tercio del
tiempo. Por ejemplo en el comps de 6/8 la corchea ocupa un tercio del tiempo ya q
ue un tiempo se forma por 3 corcheas 1 negra con puntillo. La siguiente tabla re
sume estos puntos:
Un ejemplo:
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Las alteraciones
Cualquiera de las siete notas se puede alterar de forma ascendente o descendente
por medio de las alteraciones (vea Las alteraciones para informacin detallada).
En la escritura musical una alteracin afecta cualquier nota del mismo nombre y en
la misma octava dentro de un comps. En el siguiente ejemplo el ltimo sol es soste
nido (necesitaramos aadir un becuadro si lo quisiramos natural):
Vea Tonos y semitonos para ms informacin sobre las notas alteradas y su relacin con
el teclado del piano.
Las armaduras de clave
Para reducir el nmero de alteraciones al momento de escribir la msica recurrimos a
l uso de armaduras de clave. Estas alteraciones, escritas entre la clave y la in
dicacin de comps afectan a todas las notas de ese nombre a travs de la pieza incluy
endo aquellas en otras octavas. En el siguiente ejemplo todos los fa y los do so
n sostenidos. El sol del primer comps es sostenido y el do del segundo comps es na
tural debido al becuadro. El ltimo sol no necesita el becuadro ya que el sostenid
o estaba en el comps anterior, pero a veces se escribe por seguridad:
Vea Armaduras de clave para ms informacin sobre las armaduras de clave.
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Las claves de do
Adems de las claves de sol y fa existen claves de do en 1ra (la 1ra lnea equivale
a do), do en 2da, do en 3ra y do en 4ta. De stas, las que usamos comnmente son las
de do en 3ra (para la viola) y la de do en 4ta (violonchelo, fagot, entre otros
para notas agudas). A continuacin las notas en clave de do en 3ra:
El do de la lnea central es el do central
Qu es un intervalo?
El intervalo mide la distancia entre dos sonidos. Para identificar un intervalo
debemos averiguar su nombre y su especie o calificacin. Aristjenes, filsofo griego
discpulo de Aristteles, es autor de los ms viejos tratados sobre la msica. En su obr
a Elementos Armnicos (350 AC) define Intervalo como el espacio comprendido entre
dos sonidos de diferentes tensiones.
Nombre de los intervalos
Contando el nmero de grados entre las notas obtenemos el nombre del intervalo. Al
contar los grados debemos incluir tanto la primera como la ltima nota. Por ejemp
lo de do a mi, decimos que hay una tercera (do-1, re-2, mi-3). En la siguiente i
lustracin, pueden ver la correspondencia entre nmero de grados y nombre de los int
ervalos:
Sin embargo, no todos los intervalos del mismo nombre tienen el mismo tamao. Por
esto es necesario especificar la especie o calificacin de los intervalos determin
ando con exactitud el nmero de tonos y semitonos que tiene.
13
Tonos y semitonos
El sistema de afinacin temperada divide equitativamente la octava en doce sonidos
. La distancia o diferencia en frecuencia sonora entre cada uno de estos sonidos
se conoce por el nombre de semitono. En el teclado del piano hay la distancia d
e un semitono entre teclas contiguas:
Los sonidos correspondientes a las teclas blancas del piano, reciben los nombres
de do, re, mi, fa, sol, la y si. Estas notas se consideran naturales. Podemos a
lterarlas un semitono cromtico ascendente con un sostenido (#) o descendente con
un bemol (b). Una tecla negra del piano, como por ejemplo la que est entre do y r
e puede considerarse un do alterado ascendentemente con un sostenido o un re alt
erado descendentemente con un bemol:
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Calificacin o especie de un intervalo
Tomando como ejemplo el teclado del piano, podemos ver que no todos los interval
os de un mismo nombre tienen el mismo nmero de tonos y semitonos. Por ejemplo, la
segunda entre do y re tiene un tono, mientras que entre mi y fa hay un semitono
:
Lo mismo sucede con los dems intervalos, por ejemplo la tercera re-fa tiene 1 tono
s o 3 semitonos, mientras que do-mi tiene 2 tonos o 4 semitonos:
Debido a estas diferencias es necesario especificar la especie o calificacin de l
os intervalos. Refirase a cada tipo de intervalo para ms informacin sobre como dete
rminar su especie o calificacin.
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Las segundas
Las segundas pueden ser mayores, menores, aumentadas o disminuidas. A continuacin
pueden ver el nmero de semitonos de cada una de las especies de segundas:
Segunda disminuida, 0 semitonos
Segunda menor, 1 semitono
Segunda mayor, 2 semitonos 1 tono
Segunda aumentada, 3 semitonos 1 tonos
Identificacin de segundas
Las segundas son los intervalos ms fciles de identificar. Sin embargo no deja de s
er importante dominar esta destreza ya que ser necesaria en la identificacin de ot
ros intervalos. Para poder determinar la especie de una segunda debemos saber: e
l nmero de semitonos de cada tipo de segunda.
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el orden de las notas (do, do#-reb, re, etc.), recordando que todas las notas na
turales, con excepcin de mi-fa y si-do, estn a un tono de distancia y que entre el
las existe una nota alterada (una tecla negra en el piano). Con esto en mente, p
odemos contar los semitonos para identificar la especie con pocas posibilidades
de equivocarnos:

Otra forma de identificar las segundas

En el caso de notas sin alteracin no hace falta contar los semitonos si recordamo
s que las segundas mi-fa y si-do son las nicas segundas menores. Cuando encontrem
os notas alteradas podemos recurrir al siguiente mtodo para averiguar su especie:
Quitamos las alteraciones y determinamos la especie. Aadimos las alteraciones y
vemos como se afecta el intervalo.
Ejemplo: sol#-la#:
Otro ejemplo: do#-re doble sostenido: Quitamos las alteraciones e identificamos
el intervalo. Do-re es una 2da. mayor ya que no es ni mi-fa ni si-do. Aadimos el
sostenido a la nota do, la 2da. se convierte en menor. Aadimos un sostenido a la
nota re, la 2da. se convierte en mayor. Aadimos otro sostenido a la nota re, la 2
da. se convierte en aumentada. Este sistema es sobretodo til y seguro para identi
ficar segundas con notas alteradas. Vea Como simplificar alteraciones
17

Las terceras
Las terceras pueden ser mayores, menores, aumentadas o disminuidas. A continuacin
pueden ver el nmero de semitonos de cada una de las especies de terceras.
18
Identificacin de terceras
Para poder determinar la especie de una tercera debemos: dominar la identificacin
de segundas Cualquier tercera puede descomponerse en dos segundas. Por ejemplo
la tercera do-mi se descompone en las segundas do-re y re-mi. Una vez hecho esto
, identificamos las segundas que resultan y utilizando la siguiente tabla podemo
s determinar el tipo de tercera: Si las segundas son: menor - menor mayor - meno
r mayor - mayor aumentada - mayor la tercera es: disminuida menor mayor aumentad
a
Siguiendo este mtodo vemos que la tercera do-mi es una tercera mayor ya que ambas
segundas (do-re, re-mi) son mayores. En el caso de notas alteradas es til el mtod
o explicado para las segundas que consiste en quitar momentneamente las alteracio
nes, identificar la tercera y luego ver en que forma las alteraciones afectan al
intervalo. Ejemplo: lab-dob:

Quitamos las alteraciones e identificamos el intervalo. De la-si hay una 2da. ma
yor, de sido hay una 2da. menor, de manera que la 3ra. la-do es una 3ra. menor.
Aadimos el bemol a la nota la, la 3ra. se convierte en mayor. Aadimos el bemol a l
a nota do, la 3ra. se convierte en menor.
Otras formas de identificar las terceras
Relacionando las terceras con tonalidades, triadas, etc. Por ejemplo la tercera
re-fa# se puede relacionar fcilmente con la tercera entre el I y III grado de la
escala de re mayor o con la primera tercera de la triada de re mayor. Conociendo
que esta tercera es mayor no tenemos necesidad de nada ms para determinar su esp
ecie. Memorizando todas las terceras mayores y menores. Comienza con las mayores
y siga con las menores. Con la prctica las aprender de todas formas. Recordando e
l nmero de semitonos de cada tipo de tercera y contando los semitonos (no se reco
mienda).

Vea Como simplificar alteraciones
19
Las cuartas
Las cuartas pueden ser justas (o perfectas), aumentadas o disminuidas. A continu
acin pueden ver el nmero de semitonos de cada una de las especies de cuartas.
Identificacin de cuartas
Para poder determinar la especie de una cuarta debemos saber que: todas las cuar
tas naturales son justas excepto fa-si. De haber notas alteradas, se recomienda
analizar el intervalo sin las alteraciones y luego ver en que forma las alteraci
ones afectan al intervalo. Ejemplo: sol-do#:
Identificar cuartas contando tonos y semitonos es lento y peligroso. Vea Como si
mplificar alteraciones.
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Las quintas
Las quintas pueden ser justas (o perfectas), aumentadas o disminuidas. A continu
acin pueden ver el nmero de semitonos de cada una de las especies de quintas.
Identificacin de quintas
Para poder determinar la especie de una quinta debemos saber que: todas las quin
tas naturales son justas excepto si-fa. De haber notas alteradas, se recomienda
analizar el intervalo sin las alteraciones y luego ver en que forma las alteraci
ones afectan al intervalo. Ejemplo: re-la#:
Identificar quintas contando tonos y semitonos es lento y peligroso. Vea Como si
mplificar alteraciones.
21
Las sextas
Las sextas pueden ser mayores, menores, aumentadas o disminuidas. En la tabla a
continuacin pueden ver el nmero de semitonos de cada una de las especies de sextas
.
Identificacin de sextas
La forma ms segura de identificar las sextas es invirtiendo el intervalo e identi
ficando la tercera que resulta. Por ejemplo, para identificar la sexta do#-la#:
Invertimos el intervalo. Identificamos la 3ra. que resulta. Como es una 3ra. men
or, la 6ta. es mayor.
Una 6ta. mayor invierte en una 3ra. Menor
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Las sptimas
Las sptimas pueden ser mayores, menores, aumentadas o disminuidas. A continuacin p
ueden ver el nmero de semitonos de cada una de las especies de sptimas.
Identificacin de sptimas
La forma ms segura de identificar las sptimas es invirtiendo el intervalo e identi
ficando la segunda que resulta. Por ejemplo, para identificar la sptima do-si: In
vertimos el intervalo. Identificamos la 2da. que resulta. Como es una 2da. menor
, la 7ma. es mayor.
Una 7ma. mayor invierte en una 2da. Menor
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Las octavas
Las octavas pueden ser justas (o perfectas), aumentadas o disminuidas. A continu
acin pueden ver el nmero de semitonos de cada una de las especies de octavas.
Inversin de Intervalos
Invertir un intervalo consiste en subir una octava la nota inferior del interval
o:
Al invertir los intervalos estos se transforman de la siguiente manera: Un inter
valo de: se transforma en:
2da 3ra 4ta 5ta 6ta 7ma 7ma 6ta 5ta 4ta 3ra 2da
Un intervalo
mayor menor aumentado disminuido perfecto
se transforma en:
menor mayor disminuido aumentado perfecto
24
La inversin de intervalos es muy til en la identificacin de 6tas. y 7mas..
Ejemplos de inversin de intervalos
Identificacin de intervalos por medio de la inversin
Si conocemos los intervalos que resultan luego de invertir una 6ta. o 7ma., pode
mos identificar estos intervalos con ms seguridad y rapidez. Por ejemplo en vez d
e calcular los tonos y semitonos del intervalo de sexta entre fa#-re#, podemos i
nvertir el intervalo e identificar la tercera que resulta. Siendo sta una tercera
menor podemos concluir que la sexta es mayor. Vea Inversin de intervalos para ms
informacin sobre como se transforman los intervalos luego de invertidos.
25
De igual forma el intervalo mi-reb, al invertirlo se convierte en una segunda au
mentada, lo que indica que es una sptima disminuida.
Alteraciones
La altura o frecuencia sonora de las notas puede ser modificada ascendente o des
cendentemente por medio de las alteraciones:
Consonancias y disonancias
Los intervalos son clasificados como consonantes o disonantes de acuerdo a la co
mplejidad de la relacin matemtica de la frecuencia sonora de las notas que lo comp
onen. A pesar de que a travs de la historia el concepto de consonancia y disonanc
ia ha variado e incluso hoy da los tericos no siempre concuerdan, podemos ofrecer
la siguiente clasificacin: Consonantes Unsono Terceras mayores y menores Cuartas j
ustas (se considera una disonancia en la armona y el contrapunto) Quintas justas
Sextas mayores y menores Octavas justas Disonantes Segundas Sptimas Cuarta aument
ada Quinta disminuida
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Enarmona
Se llama notas enarmnicas a dos notas de nombre diferente pero de misma frecuenci
a sonora. Por ejemplo sol#-lab son notas enarmnicas.
Intervalos ascendentes y descendentes
Cuando la segunda nota de un intervalo es ms aguda que la primera, decimos que es
un intervalo ascendente. En el caso contrario decimos que el intervalo es desce
ndente.
Intervalos compuestos y simples
Intervalos simples son aquellos que no son mayores a una octava. Intervalos comp
uestos son aquellos que sobrepasan la octava. La novena, dcima, undcima y decimote
rcera son ejemplos de intervalos compuestos. En ocasiones simplificamos los inte
rvalos compuestos y nos referimos a ellos por el nombre del intervalo simple cor
respondiente:
Intervalos meldicos y armnicos
Un intervalo armnico es aquel en que las notas se tocan simultneamente. En los int
ervalos meldicos las notas se tocan en forma sucesiva:
27
Semitonos cromticos y diatnicos
Se dice que un semitono es cromtico cuando se produce entre dos notas del mismo n
ombre, por ejemplo la-la#. Un semitono diatnico se produce entre notas de nombre
diferente como la-sib:
El tritono
Llamamos tritono a un intervalo que tiene tres tonos:
El unsono
Dos notas con la misma frecuencia sonora y del mismo nombre forman un unsono:
Relacin matemtica de los intervalos
El la sobre el do central tiene normalmente una frecuencia de 440 ciclos por seg
undo o Hertz. Esto quiere decir que vibra 440 veces cada segundo. Un la una octa
va ms agudo vibra a 880 Hz. teniendo exactamente el doble de vibraciones por segu
ndo. Esta relacin se expresa matemticamente como 880:440 2:1. A continuacin ofrecem
os una tabla de las relaciones matemticas de algunos intervalos organizados de co
nsonantes a disonantes: Relacin 2:1 3:2 4:3 5:4 6:5 9:8 16:15 Intervalo Octava Qu
inta Cuarta Tercera mayor Tercera menor Segunda mayor Segunda menor
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Qu es un acorde?
Tres o ms notas, tocadas simultneamente forman un acorde. Tradicionalmente, los ac
ordes se han construido sobreponiendo dos o ms terceras. Por ejemplo, las notas d
o-mi-sol forman un acorde o triada mayor. La nota que sirve de base para constru
ir el acorde, recibe el nombre de fundamental. Las otras notas reciben el nombre
del intervalo que forman con relacin a la fundamental:
Las inversiones
Decimos que un acorde est en posicin fundamental si su fundamental es la nota ms gr
ave. En un acorde de tres sonidos o triada, podemos adems disponer el acorde en p
rimera o segunda inversin. Un acorde est en primera inversin cuando su tercera es l
a nota ms grave. Est en segunda inversin cuando su quinta es la nota ms grave. A con
tinuacin pueden ver la triada de do mayor en posicin fundamental, primera y segund
a inversin:
Mientras ms notas tenga un acorde, ms inversiones puede tener. A continuacin presen
tamos el acorde de sol sptima de dominante en sus cuatro posiciones:
29
Las triadas
Las triadas son acordes de tres sonidos. Las triadas pueden ser mayores, menores
, aumentadas o disminuidas. A continuacin pueden ver la estructura de cada uno de
estos acordes:
Las triadas mayores y menores se consideran perfectas por tener siempre una quin
ta justa o perfecta. Las triadas disminuidas y aumentadas reciben su nombre por
el tipo de quinta que tienen.
30
Formacin de triadas en las escalas mayores
A continuacin pueden ver las triadas que podemos construir utilizando las notas d
e una escala mayor:
En todas las escalas mayores, las triadas que se forman sobre los grados I, IV y
V son mayores. Las que se forman sobre los grados II, III y VI son menores y di
sminuida la que se forma sobre el grado VII.
Formacin de triadas en las escalas menores
Debido a los tres tipos de escalas menores, natural, armnica y meldica, tenemos un
a mayor variedad de triadas en estas escalas:
Triadas en la escala menor natural
Triadas en la escala menor armnica
31
Triadas en la escala menor meldica
Triadas y grados de las escalas
En la siguiente tabla podemos ver los grados de las escalas en que encontramos c
ada tipo de triada: Escala mayor I, IV, V II, III, VI VII Escala menor natural I
II, VI, VII I, IV, V II Escala menor armnica V, VI I, IV II, VII III Escala menor
meldica IV, V I, II VI, VII III
Triada Mayor Menor Disminuida Aumentada
Conocer la especie o tipo de triada que se forma sobre cada grado puede ayudar a
identificarlas.
Identificacin de triadas
La rapidez y seguridad en la identificacin de triadas es un requisito indispensab
le para poder analizar y entender la msica que interpretamos y escuchamos. Convie
ne por lo tanto desarrollar esta habilidad. Para ello es necesario dominar la id
entificacin de intervalos, especialmente las terceras y quintas. Usando nuestro c
onocimiento de los intervalos podemos rpidamente identificar las triadas. Una for
ma de hacerlo es identificando la tercera y luego la quinta En la tabla a contin
uacin pueden ver la combinacin de intervalos propia a cada tipo de triada:
32
33
Podemos tambin identificar las dos terceras que forman el acorde. En la tabla a c
ontinuacin pueden ver la combinacin de intervalos propia a cada tipo de triada:
34
Otra forma de identificar las triadas
Si conocemos bien el tipo de triada que se forma sobre cada grado de las escalas
, podemos usar este conocimiento para identificar rpidamente las triadas. Algunos
ejemplos:
Re mayor. La tonalidad de este ejemplo es sol mayor. El acorde est construido sob
re el V grado de la escala. Sobre el V grado de las escalas mayores se produce u
na triada mayor.
Do menor. La tonalidad es la de sib mayor. El acorde est construido sobre el II g
rado. Sobre el II grado de las escalas mayores encontramos siempre una triada me
nor.
Do# mayor. En este caso tenemos dos formas para averiguar el tipo de triada. 1.
Podemos pensar que la tonalidad es la de la mayor. Sobre el III grado de las esc
alas mayores encontramos una triada menor, sin embargo en este caso la 3ra. del
acorde se ha convertido en una 3ra. mayor al estar alterada ascendentemente. Por
lo tanto la triada es mayor. 2. Podemos tambin pensar que la tonalidad es la de
fa# menor. El mi# es propio de escala menor armnica y meldica. En ambos casos el a
corde que se forma sobre el V grado es mayor.
35
Los acordes de sptima
Si aadimos una tercera a cualquier triada obtendremos un acorde de sptima. Damos e
ste nombre debido al intervalo de sptima que se forma con relacin a la fundamental
. Podemos formar acordes de sptima sobre cada uno de los grados de las escalas ma
yores y menores. Para identificarlos, analizamos la triada y el intervalo de spti
ma que forman el acorde. A continuacin pueden ver la estructura y ejemplos de los
acordes de sptima ms comunes:
36
Origen de los nombres de los acordes de sptima
Conocer el origen de los nombres nos ayuda a recordar la estructura de estos aco
rdes. Origen del nombre Sptima de Se produce sobre el grado de la dominante en la
s escalas mayores, menores dominante armnicas y meldicas. Se produce sobre el grad
o de la sensible en las escalas mayores. Sptima de ltimamente se usa a menudo el tr
mino 7ma disminuida (probablemente un sensible anglicismo). Sptima mayor Tanto la
triada como la sptima son mayores. Sptima menor Tanto la triada como la sptima son
menores. Sptima Tanto la triada como la sptima son disminuidas. disminuida Semidi
sminuida La triada es disminuida pero la 7ma es menor, de ah el nombre de semidis
minuida. Este nombre es probablemente un anglicismo siendo el de 7ma de sensible
el utilizado en los manuales de armona en castellano.
Como pueden observar, las sptimas de dominante y de sensible reciben el nombre de
l grado de la escala en que se forman. En las sptimas mayores, menores y disminui
das el tipo de triada e intervalo de sptima que las forma determinan su nombre.
Formacin de acordes de sptima en las escalas mayores
A continuacin pueden ver los acordes de sptima que podemos construir utilizando un
a escala mayor:
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Formacin de acordes de sptima en las escalas menores
Debido a los tres tipos de escalas menores, natural, armnica y meldica, tenemos un
a mayor variedad de acordes de sptima en estas escalas.
En las escalas menores armnicas y meldicas encontramos dos tipos de sptimas para la
s que no tenemos nombres aceptados debido a su uso poco frecuente en la msica tra
dicional. En estos casos utilizamos el tipo de triada e intervalo de sptima para
identificarlas. Ultimamente se ha utilizado el nombre de sptima aumentada para el
acorde formado por una triada aumentada y una sptima mayor. Sin embargo la mayor
parte de los tratados de armona no han adoptado este trmino.
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Acordes de sptima y grados de las escalas
En la siguiente tabla podemos ver los grados de las escalas en que encontramos c
ada tipo de acorde de sptima: Escala mayor V I, IV II, III, VI VII Escala menor n
atural VII III, VI I, IV, V II Escala Escala menor menor meldica armnica V IV, V V
I IV II VII II III I VI, VII III I
Acorde 7ma de dominante 7ma mayor 7ma menor 7ma disminuida 7ma de sensible (semi
disminuida) Triada aumentada 7ma mayor Triada menor 7ma mayor
Conocer el tipo de acorde de sptima que se encuentra sobre cada grado de las esca
las puede ser muy til al momento de identificar estos acordes.
Identificacin de acordes de sptima
Tenemos dos formas de identificar los acordes de sptima. La primera forma es iden
tificando la triada y el intervalo de sptima que lo componen. Para usar este mtodo
debemos conocer la estructura de cada uno de los diferentes tipos de acordes de
sptima:
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La segunda forma es conociendo el tipo de acorde que se da sobre cada uno de los
grados de las escalas. De esta manera, determinando la tonalidad y el grado don
de se construye el acorde, podremos saber el tipo:
7ma. de dominante. La tonalidad es la de re mayor y el acorde est construido sobr
e el V grado. En las tonalidades mayores sobre el V grado se forma un acorde de
7ma. de dominante. Vea Identificacin de triadas para ms informacin
Acordes de novena
Si aadimos una novena a un acorde de sptima, obtenemos un acorde de novena. Los ac
ordes de novena ms comunes son los que se forman sobre el grado de la dominante,
tanto en tonalidades mayores como menores. Debido a que la novena que se forma e
s mayor en las tonalidades mayores y menor en las tonalidades menores, acostumbr
amos llamar a estos acordes novena dominante mayor y novena dominante menor:
Podemos tambin construir acordes de novena sobre acordes de sptimas menores y sptim
as mayores:
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Aadiendo un intervalo de novena aumentada a un acorde de sptima de dominante, obte
nemos el acorde de novena aumentada. En muchas ocasiones, se simplifica enarmnica
mente el intervalo de novena. En estos casos el acorde parece ser uno de novena
dominante con tercera mayor y menor:
Tan temprano como en la msica de Chopin encontramos este acorde sugerido en forma
de arpegio:
Acordes de undcima y decimotercera
Despus de aadir sptimas y novenas a las triadas, podemos continuar aadiendo interval
os de undcima y decimotercera. Una triada a la que se le aada la 7ma., 9na., 11ma.
y 13ra., contendr las siete notas de la escala:
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Debido a la densidad sonora, generalmente eliminamos una o ms notas en estos acor
des. Es comn inclusive la eliminacin de la tercera, sobre todo en el caso de acord
es de undcima. A continuacin pueden ver dos ejemplos de estos tipos de acorde:
Solb 7ma de dominante con 9na (lab), 11ma (dob) y 13ra (mib) C. Debussy, La fille
aux cheveux de lin
Acordes de quintas aumentadas y disminuidas
Es comn la alteracin ascendente y/o descendente de la quinta en los acordes de spti
ma dominante:
Acordes con 5tas aumentadas y disminuidas
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Acordes de sexta aumentada
Existen por lo menos tres tipos de acordes de sexta aumentada: sexta italiana, s
exta francesa y sexta alemana. Estos acordes se usan generalmente para llegar al
acorde de dominante o de tnica en segunda inversin al momento de efectuar una cad
encia en tonalidades mayores y menores.
La sexta italiana
El acorde de sexta italiana se forma sobre el IV grado. Su disposicin ms comn es la
de primera inversin. Su fundamental se altera ascendentemente formando un interv
alo de sexta aumentada con el bajo:
Sexta italiana, la menor
Nota: En el caso de las tonalidades mayores debemos alterar adems la tercera del
acorde de manera que tenga las mismas alteracin que en la tonalidad menor. Por es
o decimos que el acorde ha sido tomado prestado a la tonalidad menor. Esto aplic
a para los dems acordes de sexta aumentada y sexta napolitana.
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La sexta francesa
El acorde de sexta francesa se forma sobre el II grado. Es un acorde de sptima. S
u disposicin ms comn es la de segunda inversin. Su tercera se altera ascendentemente
formando un intervalo de sexta aumentada con el bajo:
Sexta francesa, la menor
Sexta francesa, la mayor
La sexta alemana
El acorde de sexta alemana se forma sobre el IV grado. Es un acorde de sptima. Su
disposicin ms comn es la de primera inversin. Su fundamental se altera ascendenteme
nte formando un intervalo de sexta aumentada con el bajo
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Sexta napolitana
El acorde de sexta napolitana se forma sobre el II grado de las escalas mayores
y menores. Generalmente se usa en primera inversin. Su fundamental se altera desc
endentemente. Es comn su uso para llegar al acorde de dominante o de tnica en segu
nda inversin al momento de efectuar una cadencia:
Sexta napolitana, la menor
Al usarse en tonalidades mayores debemos alterar descendentemente su quinta de m
anera a que tenga las mismas alteraciones que en la tonalidad menor:
Sexta napolitana, do mayor
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Los acordes y la serie de armnicos
El musiclogo francs, Jacques Chailley, en su libro Trait historique d'analyse harmoni
que, plantea que es errneo el concepto que explica la formacin de acordes por terc
eras superpuestas. Segn l, la formacin de los acordes ha seguido en forma inconscie
nte la serie de los armnicos. La serie de los armnicos es un fenmeno fsico que expli
ca entre otras cosas el timbre de los instrumentos. Cuando escuchamos un sonido,
no solo omos ese sonido sino que tambin escuchamos una serie de sonidos, llamados
armnicos, superpuestos a este sonido. El orden de los armnicos tomando como base
la nota do es el siguiente:
Podemos ver como surgen los acordes en la serie de armnicos. Las triadas aparecen
con el armnico 4. Los acordes de sptima con el armnico 6 y los de novena con el ar
mnico 8. El argumento de Chailley es que las triadas y dems acordes no se forman p
or terceras superpuestas sino por la sobreposicin de los armnicos de la serie a la
nota fundamental. Los armnicos 1 al 4 en el caso de las triadas, los armnicos 1 a
l 6 en el de los acordes de sptima y 1 al 8 en el de las novenas. No obstante la
validez de estos planteamientos, no deja de ser prctico el pensar que los acordes
se construyen por sobreposicin de terceras.
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Qu es una escala?
El sistema de afinacin temperada divide equitativamente la octava en doce sonidos
. Una escala es un conjunto de notas escogidas de entre estas doce notas. Damos
el nombre de grados a cada una de sus notas. Cada grado tiene su nombre, aunque
tambin acostumbramos identificarlos usando nmeros romanos:
Las dos caractersticas que distinguen una escala de otra son: el nmero de notas qu
e tiene la distancia entre sus grados Por ejemplo, con las siete notas naturales
, podemos construir por lo menos 7 escalas diferentes. Dos ejemplos:
Cada una de estas escalas tiene un orden de tonos y semitonos que la caracteriza
. La primera de ellas recibe el nombre de escala mayor, la segunda es el III mod
o gregoriano o modo frigio. Estos nombres identifican la estructura especfica de
cada escala. Podemos construir una escala comenzando en cualquier nota usando al
teraciones para mantener el orden de tonos y semitonos. Por ejemplo, para constr
uir una escala mayor sobre la nota re, debemos alterar las notas fa y do:
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Decimos que esta escala es la escala de re mayor. Mayor por su estructura, re po
r ser la nota sobre la que se construye. Existe una infinidad de escalas. Inclus
ive, podemos inventar escalas al momento de componer. Compositores como Claude D
ebussy, Olivier Messiaen y Bela Bartok, entre otros, lo han hecho en el pasado r
eciente.
La escala menor
Al igual que la escala mayor, la escala menor tiene 7 notas. Sin embargo existen
tres variedades: menor natural, menor armnica y menor meldica. La diferencia entr
e estos tres tipos de escala es la alteracin de los grados VI y VII. En la escala
menor natural, todas las notas aparecen con las mismas alteraciones de su relat
ivo mayor. De ah el nombre de natural:
En la escala menor natural los semitonos se encuentran entre los grados II-III y
V-VI. Es muy comn encontrar el VII grado de una escala menor alterado ascendente
mente. Esta escala la conocemos por el nombre de escala menor armnica. El nombre
se debe a que una de las razones para la alteracin del VII grado es de ndole armnic
a. Alterar esta nota permite la formacin del acorde de dominante o 7ma. de domina
nte sobre el V grado de la escala:
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Adems de alterar el VII grado, podemos tambin alterar el VI grado. Esta escala rec
ibe el nombre de escala menor meldica. El propsito principal de esta alteracin es f
acilitar el movimiento meldico del VI al VII grado, evitando la 2da. aumentada qu
e se forma en la escala menor armnica. Por esta razn se le da el nombre de meldica:
Escalas relativas
Las escalas de do mayor y la menor natural tienen las mismas notas. Decimos que
son escalas relativas. Do es relativo mayor de la y la es relativo menor de do:
Para averiguar el relativo menor de una escala mayor basta con buscar su VI grad
o. Por ejemplo, el relativo menor de fa mayor es su VI grado re. En el caso de l
os relativos mayores, buscamos el III grado. Por ejemplo, el relativo mayor de d
o menor es su III grado mib
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Armaduras de clave
Las escalas mayores y menores naturales construidas sobre do y la respectivament
e, no tienen ninguna nota alterada. Para poder construir estas escalas partiendo
de cualquier otra nota necesitamos alterar una o ms notas. Por ejemplo, en la es
cala de sol mayor necesitamos alterar con un sostenido la nota fa. Si deseramos e
scribir una meloda en sol mayor, deberamos alterar todos los fa. Para evitar tener
que escribir tantas alteraciones usamos las armaduras de clave. Las armaduras d
e clave se escriben al principio de cada pentagrama, entre la clave y la indicac
in de comps
En el fragmento meldico anterior, todos los fa, son sostenidos. Si quisiramos escr
ibir un fa natural, tendramos que precederlo de un becuadro. Las escalas con sost
enidos en sus armaduras de clave son las siguientes:
Las escalas con bemoles en sus armaduras de clave son las siguientes:
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Identificacin de armaduras de clave
Cada armadura de clave se relaciona a una escala mayor y a su relativo menor. Co
n la prctica, llegamos a memorizar las alteraciones propias a cada escala. Entret
anto, podemos utilizar otras formas de identificar y construir las armaduras de
clave.
Para identificar armaduras con sostenidos
La escala mayor a la que pertenece se encuentra medio tono por arriba del ltimo s
ostenido:
Para identificar armaduras con bemoles
La escala mayor a la que pertenece se encuentra una cuarta justa por debajo del l
timo bemol. En caso de ms de un bemol, el penltimo bemol tambin nos indica la tonal
idad:
Construccin de armaduras de clave
Escalas mayores
Para construir la armadura de clave de una escala o tonalidad mayor debemos reco
rdar que la escala de do mayor no tiene armadura. Si se trata de cualquier otra
escala debemos entonces averiguar si usa sostenidos o bemoles. Todas las escalas
mayores basadas sobre una nota bemolizada: sib, mib, reb, etc., usan armaduras
con bemoles. La nica excepcin es fa mayor. Por lo tanto, cuando debamos buscar una
armadura de clave podemos asumir que sta usa sostenidos si no es fa o comienza c
on una nota bemolizada
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Una vez sabemos el tipo de alteraciones que usa la armadura de clave, podemos us
ar los siguientes procedimientos para construirla:
Para construir armaduras con sostenidos
Seguimos el orden de los sostenidos hasta llegar al que se encuentra medio tono
por debajo de la escala mayor deseada. Por ejemplo: la mayor, fa#, do#, sol#. So
l# est medio tono por debajo de la, por lo tanto los sostenidos son fa#, do#, sol
#.
Para construir armaduras con bemoles
Seguimos el orden de los bemoles hasta llegar al que sigue al del mismo nombre d
e la escala mayor deseada. Por ejemplo: lab mayor, sib, mib, lab, reb. Reb viene
despus de lab, por lo tanto los bemoles son sib, mib, lab, reb. Este mtodo no fun
ciona para la escala de fa mayor que tiene un bemol. Conviene por lo tanto memor
izar esta armadura de clave.
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Para construir armaduras de escalas menores
En caso de escalas menores, conviene buscar el relativo mayor. Las escalas relat
ivas comparten la misma armadura.
Nombre de los grados
Adems de referirnos a los grados de las escalas mayores y menores usando los nmero
s romanos, podemos usar los siguientes nombres:
Grado Nombre
I II III IV V VI VII
Tnica Supertnica Mediante Subdominante Dominante Submediante o Superdominante Sens
ible
La tonalidad
El concepto de tonalidad va tomando forma durante el Renacimiento y se establece
desde el perodo Barroco. Est relacionado al uso de las escalas mayores y menores.
Cuando construimos una obra usando una escala mayor o menor, la tnica de esta es
cala se convierte en el centro tonal. La pieza encuentra su reposo o descanso en
esta nota. Decimos entonces, que estamos en la tonalidad relacionada a esta esc
ala. Por ejemplo, si la escala fuera la de re mayor decimos que estamos en la to
nalidad de re mayor. En las obras musicales escritas en los perodos Barroco, Clsic
o y Romntico cuando hablamos de la tonalidad de una obra, queremos decir que sta e
s la tonalidad principal. Sin embargo, se producen innumerables modulaciones (ca
mbios momentneos de tonalidad) a travs de la obra. Los acordes, muy especialmente
los de sptima de dominante , y la armona participan en la definicin de la tonalidad
y en los procesos de modulacin.
Los modos gregorianos
El canto gregoriano fue establecido como la msica litrgica de la Iglesia Catlica po
r el Papa San Gregorio I (c.540604). Se les llama modos gregorianos a las escalas
o modos utilizados en esta msica de carcter monofnico.Los modos gregorianos estuvi
eron en uso durante la Edad Media y el Renacimiento. Durante el Renacimiento se
fueron transformando poco a poco en nuestras escalas mayores y menores. El nmero
de modos vara de acuerdo a la poca y el tratadista, pero podramos decir que existan
ocho modos gregorianos. Los modos gregorianos tenan una final, nota sobre la cual
la meloda terminaba y encontraba reposo. Su funcin es similar a la de la tnica en
las escalas mayores y menores. Adems tenan una dominante. La dominante era una not
a sobre la que se insista mucho a travs de la meloda. Los modos se dividen en dos c
ategoras: los modos autnticos y los modos plagales. Cada modo plagal estaba asocia
do a un modo autntico. Ambos modos tenan las mismas notas y compartan la misma fina
l. La diferencia entre un modo autntico y su relativo plagal, es la nota dominant
e y la tesitura.
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Los tratados sobre canto gregoriano adjudican a los modos autnticos los nmeros imp
ares I, III, V y VII. Sus relativos plagales reciben los nmeros pares, II, IV, VI
y VIII. El relativo plagal del I modo autntico es el II, el del III es el IV, et
c. Algunos tericos usan los nombres griegos de drico, frigio, lidio y mixolidio pa
ra los modos autnticos, I, III, V y VII respectivamente. A los plagales se le aade
el prefijo hipo al nombre de su relativo autntico, siendo el II modo el modo hip
odrico, el IV hipofrigio, etc. Luego de varios siglos de estar olvidados, variant
es de estos modos han vuelto a utilizarse tanto en la msica clsica como en el Jazz
. A continuacin pueden ver los ocho modos gregorianos. Las finales estn indicadas
con una F, las dominantes con una D.
Modos autnticos:
Modos plagales:
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Los modos en el Jazz
Los siguientes modos, variantes de los modos gregorianos, se usan hoy da en el Ja
zz y fueron utilizados desde finales de siglo pasado por compositores como Claud
e Debussy. Algunos han sobrevivido en la msica folklrica de algunas regiones, como
por ejemplo el modo frigio en la msica andaluza:
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Las escalas pentatnicas
Las escalas pentatnicas son escalas de cinco sonidos (del griego pente cinco). Es
tas escalas han sido muy utilizadas en la msica folklrica de diferentes pases. Ms re
cientemente, compositores como Claude Debussy y Maurice Ravel la han utilizado e
n su msica. A pesar de que cualquier escala de cinco sonidos podra llamarse pentatn
ica, las formas ms comunes son las siguientes
La escala cromtica
La escala cromtica tiene doce sonidos, todos a un semitono de distancia del otro:
La escala de tonos enteros o hexatnica
La escala de tonos enteros o hexatnica tiene seis sonidos, todos a un tono de dis
tancia. Encontramos numerosos ejemplos de su uso en la msica de Claude Debussy:
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La escala disminuida u octatnica
La escala disminuida u octatnica tiene ocho sonidos. Las distancias entre las not
as alterna entre un tono y un semitono. El nombre de disminuida viene del hecho
de que los grados I, III, V y VII, forman un acorde de sptima disminuida:
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