AMANCIO WILLIAMS

y la arquitectura

APOLINEA
con textos originales del Arquitecto Amancio Williams

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AMANCIO WILLIAMS
y la arquitectura

APOLINEA
arq.ruben pesci
2002 | la plata | argentina

Lleg a mis manos una carta del gran

arquitecto argentino Amancio Williams,
dirigida a su hermano Mario en diciembre de
1943.
No digo que sea un descubrimiento, incluso tengo la sensacin de
haberla visto hace aos. Pero
como mi empeo no es historicista ni arqueolgico, lo que s me
importa, e impresiona, es lo que
ahora he sentido de la relectura
atenta de dicha pieza epistolar.
Por ello sent la atraccin de
realizar un artculo, construido
con la transcripcin integral de
dicha carta y de los dibujos en
ella contenidos, como motivo
central.
A efectos de dar al lector un
testimonio ms amplio de lo que
Williams significa para la
arquitectura, y el porqu de los

comentarios que he decidido

agregar de mi propia autora,
incorporo en el artculo un texto de
Le Corbusier, que present la
publicacin de trabajos de Amancio
Williams en Europa en 1947, y
algunas imgenes de proyectos y
obras en Argentina.
El slo hecho de que Le Corbusier
presentara obras de Williams es
enormemente significativo (no
recuerdo que haya presentado a
nadie ms) y menos de que en
dicho texto calificara estas obras
de potencias inimaginables e
inconcebibles".

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AMANCIO WILLIAMS y la arquitectura APOLINEA

Segn mi interpretacin, la carta
tiene dos partes trascendentes. En
la primera, Williams reivindica el rol
del arquitecto y all aparece la idea
del artista apolineo, que no cede a
presiones del banalismo del
arquitecto que se vende al cliente y
le da el gusto en la eleccin del
estilo de moda, que no tiene rigor
tico pero tampoco esttico, que
no sabe ser fiel reflejo de su
tiempo, que acepta pasivamente
las demandas populares imperantes
(parece que hablara de nuestra
poca!).
Para Williams, discpulo de Le
Corbusier, la vanguardia inclume
es el racionalismo y su purismo,
pero lejos est del estilo
internacional y sus frmulas
consabidas. Ah es donde aparece el
artista profundo, que busca en la
causa de cada tema proyectual,
encontrar la forma consecuente.

Asombra sin embargo que

Williams parece
desconocer la otra gran
corriente del momento,
organicismo o
contextualismo, que ms
all de Frank Lloyd Wright
estaba afirmndose en el
regionalismo europeo con
Alvar Aalto como proa.

Sorprende menos, en cambio,

cierto perfil elitista. La
vanguardia de esos aos sola
ofrecer este flanco (como casi
siempre a travs de la historia), y
el desprecio a los deseos
populares y de los clientes en
general, supo ser y an lo sigue
siendo, una caracterstica tpica
de estas posiciones. Pero hay que
decirlo: en Williams, el carcter
apolineo, heroico, elitista, se
muestra en sus facetas ms
venerables.

Es precisamente este aspecto el

que hace de interfase con mi
interpretacin de la segunda parte
de la carta, aquella en que le
explica a su hermano el proceso
de diseo de la casa que le est
proyectando.
Es una de las piezas de
descripcin proyectual ms
esplndidas que recuerdo,
donde textos y grficos
dibujados por su propia mano,
van explicando, relatando,
una fuerte idea proyectual.
La representacin, en trminos
psicolgicos y ms precisamente
de psicologa ambiental que nos
ofrece Williams de su idea
arquitectnica, es no slo bella
sino pedaggica. Y ello habla
de un gran maestro de la
arquitectura, no slo prctico
sino tambin terico.

Pero al parecer su hermano ya

vena demostrando una
deseabilidad diferente, por lo cual
Williams le ofrece dejar todo de
lado, buscar otro arquitecto (de los
que consienten al cliente), e
incluso se ofrece a ayudar a
ste a no cometer equvocos
mayores. Como la casa no se
realiz, creo entender que
finalmente no se pusieron de
acuerdo.
Gran dilema para la creacin, en
todas sus pocas y modalidades , y
para la arquitectura en especial.

Enfoque apolineo, heroico,

hacia una esttica impoluta y
el resguardo de la tica del
autor; o enfoque dionisaco,
terrenal, realista, con una
esttica contaminada del
gusto y el enfoque de los
dems, y una tica de la
tolerancia y la diversidad.

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En este caso, la primera parte de
la carta testimonia la decisin de
Williams por el primer enfoque, y
es por ello que el diseo mismo
propuesto para la casa de su
hermano, la interpretacin que se
hace del campo y su identidad, no
es para nada consecuencia de
patrones culturales y ambientales
tpicos de ese campo. La casa
sobre pilotes, an con patio
interior, no contiene un relato ni
metafricamente siquiera vecino a
las casas bien aferradas al suelo, y
con galeras exteriores, que
dominan en las tipologas rurales
pampeanas.
Pero quizs es un fruto a pagar
por la vanguardia, y la calidad de
arquitectura manifiesto que en
algunas pocas hay que adoptar,
para ir buscando los cambios
necesarios.

Williams contuvo como pocos una tica y una esttica heroica, en una
Argentina que buscaba ser grande. Quizs no eligi el camino mejor, y
en esa poca ya necesitbamos una versin argentina de Alvar Aalto....
pero an hoy nos sirve de referente y nos ensea el camino grande, cosa
que se ven imposibilitados de hacer los que coinciden con la vanidad,
con poca tica y poca esttica, muchas veces escudados en un supuesto
respeto a la diversidad de gustos.

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APOL INEA

Car ta de

AMANCIO WILLIAMS
a su hermano

Buenos Aires, Diciembre 9 de 1943

Sr. Mario Williams - CAPITAL

MARIO Mi querido Mario:

Juzgo oportuno y muy necesario
mandarte, junto con nuestros
trabajos para tu casa,
explicaciones sobre el proyecto y
sobre nuestra posicin.
Tenindolas por escrito podrs
volver varias veces sobre lo que te
interese, pensado todo muy bien y
tomar una actitud razonada, y por
mi parte yo
tendr la ventaja de dejar todo
bien aclarado.
Muchas veces la claridad exige un
tono algo didctico, no veas en
esos casos pedantera ni aires de
profesor, tratar de explicarme
con la mayor
sencillez posible.

La arquitectura es una de las

formas ms completas en que una
poca puede manifestarse, porque
es la resultante de dos grandes
fuerzas: el espritu de la poca y
los recursos con
que ella cuenta. Una poca que
tenga un gran espritu construye,
an con recursos pobres, si stos
se cumplen
bien, grandes obras. Ejemplo las
grandes arquitecturas antiguas
que slo contaron con piedra,
ladrillo o madera, y clculos
elementales. Una
poca con espritu equivocado,
aunque tenga enormes recursos
materiales y cientficos, produce
bodrio. Ejemplo el

final del siglo XIX y el principio del

XX, que contando con hierro y
hormign armado, no
consigui una arquitectura que los
expresara, salvo honrosas e
incomprendidas excepciones.
Esto se debi al espritu de
imitacin, opuesto al de creacin
que reinaba en la arquitectura del
mundo entero desde el
renacimiento y que slo ahora
empieza a sacudirse.
Si recorres la historia de la
arquitectura, aunque sea a grandes
lneas, vers en todas las grandes
pocas un extraordinario esfuerzo
de creacin.

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APOL INEA
AMANCIO WILLIAMS

Car ta de

En todas se inventa, no se copia:

ningn arquitecto griego construye
en estilo egipcio o asirio, ningn
bizantino en estilo romano, griego
o persa, ningn francs del siglo
XIII en estilo bizantino o
romntico.
Por qu? Porque en las grandes
pocas y en los grandes artistas
est ausente el espritu de copia, la
preocupacin es crear.
Si en Grecia, en Bizancio, en la
Francia Medieval, hubieran
renunciado a la creacin, como
renunci el mundo entero el siglo
pasado (en arquitectura), y se
hubiera dedicado a copiar, a
estilizar, seguiramos construyendo
como los egipcios, que lo hacan
admirablemente para su poca pero
no en una forma buena para hoy.

Actualmente tiene que

crearse una gran
arquitectura , pues por un

lado se cuenta con recursos

limitados: materiales y medios de
construccin extraordinarios,
universalidad de la ciencia, etc., y
por otro se define ya el espritu
propio de la poca, que empieza a
aflorar, inaccesible an a la masa,
pero que ya
reconocen los que saben ver.
Todo el mundo que piensa,
filsofos de la historia y de la
poltica, grandes crticos, etc.,
estn de acuerdo en que
una nueva poca empieza.
Una nueva poca con su nuevo
arte y su nueva mentalidad. Y los
que hoy rechazan sus primeras
manifestaciones, aferrndose a los
perjuicios de la decadencia de la
poca anterior, son tan ciegos y
(consciente o inconscientemente)

tan criminales como quienes

silbaron a Wagner, mandaron a
Siberia a Dostoievsky o
condenaron a la miseria a
Rembrandt. El filisteo, el que no
comprende, es el peor obstculo
al movimiento que avanza, pero
como no tiene suficiente fuerza,
termina por ser arrollado. Dnde
estn ahora los seores
acadmicos que condenaron al
impresionismo? Sus nombres han
muerto, sus obras nunca vivieron,
y si alguien los recuerda alguna
vez es con desprecio. Y los
pomposos crticos que calificaron
de catica a la novena sinfona?
Y los incomprensivos burgueses
que se burlaban de Debussy?
El espritu de la poca terminar
por triunfar. Y es mejor haber
sido de los primeros, haber
contribuido y no obstaculizado,
haber comprendido, y no haberse

a su hermano

MARIO

redo o indignado, haber

acompaado y alentado a los
precursores, y no haber intentado
aplastarles con el horrible peso de
la masa burguesa.

NEGAR LA CREACIN ES
CERRAR EL CAMINO AL
PROGRESO. Querer
retroceder, imitando tal o
cual estilo, es contribuir a la
degeneracin y al caos, es
cortar las posibilidades de
llegar a un gran arte.
Por eso, ningn arquitecto que
tenga un concepto elevado de
su funcin, que sienta su poca
en forma honda, que sienta la
necesidad de expresar su
espritu, que quiera aprovechar
al mximo sus recursos, podr
honradamente edificar, a
pedido de un cliente, en un
estilo dado.

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APOL INEA
AMANCIO WILLIAMS

Car ta de

Podr otro arquitecto hacerlo por

viveza comercial, o por estar tan al
margen de su poca que no
vislumbre sus problemas. Pero la
ignorancia del
ltimo y el inters del otro estn
reidos con el arte.
El Estilo, el verdadero Estilo con
mayscula para distinguirlo de los
"estilos", nace solo, es un
resultado de la claridad y la
belleza expresndose a travs de
determinados medios.
Es una cualidad distintiva, el sello
que una obra de arte lleva de la
personalidad que la cre pertenezca
esta personalidad a un individuo,
un pas o una poca. Su misma
definicin dice lo absurdo y
deshonesto que es imitar un estilo.
El msico que escribe "estilo Bach"
y el pintor que pinta "estilo
Leonardo", adems de ser un
falsario demuestra carecer de

estilo propio. Cada uno debe

crear como pueda. No debe
preocuparse de que sus obras
tengan estilo, ni en buscar a ste.

El estilo nace
segn el espritu.
Los llamados "estilos", vasco,
bretn, tudor, etc., son la
expresin, en un pas y pocas
dados, de ciertos climas,
modos de vivir, recursos locales,
etc.
Es decir que son la negacin de la
universalidad. Son esencialmente
locales. Tienen encanto, no
todos, cada uno en su sitio y en
su tiempo, pero es tan absurdo
imitarlos como querer irritar el
clima, el paisaje o el modo de
vivir que les dieron nacimiento.
Es tan incongruente como querer
viajar en gndola por la pampa o

en trineo por las sierras de

Crdoba.
"Hacer estilos", "hacer casas", es
lo ms simple que hay. Un poco
de sentido comn, para distribuir,
un poco de cultura, para conocer
el "estilo" elegido, un poco de
gusto, para publicarlo. Eso es
todo.
Y el arte? Y la arquitectura?
Qu tienen de comn con eso?
Frente a ese oficio, imagnate
ahora el del verdadero arquitecto,
aquel arquitecto griego que no
haca "estilo egipcio" ni "Estilo
asirio", sino arquitectura (en su
tiempo moderno) y que, poco a
poco, elaboraba, con los recursos
de su poca, superiores a los
anteriores, y el admirable espritu
de su raza, aquella pursima
belleza que deba
culminar en el Partenn; o aquel
arquitecto del siglo XII que no

a su hermano

MARIO

haca "estilo bizantino" ni "estilo

romnico", sino que buscaba
honradamente la mejor
construccin en piedra para
resolver su problema y la mayor
belleza para honrar a Dios, y creaba
esas maravillosas ctedras gticas.
Aquellos arquitectos hacan
arquitectura y creaban un "estilo".
Existen hoy arquitectos como
ellos? Desde el Renacimiento hasta
ahora, PUEDE DECIRSE QUE

DESAPARECIERON.
La creacin fue reemplazada por la
imitacin. Fuera de la explosin
del Barroco, que por otra parte slo
jugaba con elementos clsicos
distorsionados, todo sigue una
lnea, la creacin se reduce a
molduras, estucos o detalles de
disposicin. Un "Luis" se
diferencia de otro "Luis"

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APOL INEA
AMANCIO WILLIAMS

Car ta de

por cosas que no tienen nada que

ver con la arquitectura. Ya no se
trata de progresar en la
construccin, ni de crear belleza, la
ley es el capricho, la moda, se trata
de una cartelera que se hace
simtrica o asimtrica, de la pata
de una silla que se usa recta o
curva.
Hubo despus otra explosin que
gracias a Dios no prosper: el ArtNouveau, que significaba por lo
menos un intento de liberacin,
pero que no se apoyaba en nada
serio: puro capricho, y muy malo
por cierto.
Y ahora, la arquitectura nueva. El
verdadero arquitecto considera
terminada la poca degenerada en
que el arte consiste en imitar las
obras anteriores. Empieza la
poca en que de nuevo hay que

crear, y en que la creacin cuenta,

para expresarse, con medios
magnficos (hasta 1850 existan
como elementos fundamentales
para la construccin, la madera, el
ladrillo y la piedra, a partir de
entonces aparece el hierro,
posteriormente el hormign
armado, alrededor de 2000
aleaciones, gran cantidad de
metaloides y materiales plsticos).
El arquitecto de esta poca,
paralelamente a aquel griego del
que te habl, se niega a repetir lo
que ya no tiene o nunca tuvo
razn de ser, busca honradamente
lo mejor en la construccin y lo
ms puro en belleza, hace
arquitectura y
algn da edificar su Partenn.
Es indispensable que comprendas
lo diferente que es recorrer una
revista norteamericana en busca

de un "detalle bonito", del

agotador y maravilloso proceso de
la creacin artstica en que todo
est en juego:
LA INTUICIN, LA INTELIGENCIA,
LA IMAGINACIN Y LA TCNICA.

Desde el momento en que surge la

concepcin de la obra de arte
hasta aquel en que se resuelve el
ltimo problema, cunto goce y
cunta preocupacin. Qu gasto
de energas mentales y fsicas
significa ese trabajo de continua
invencin.
Qu diferencia con el sencillsimo
problema de oficio que significa
proyectar una planta que funcione
bien y adaptarle unos frentes con
estilo. Por otro lado el trabajo de
sntesis y de depuracin
necesarios para llegar a una
expresin simple es muchsimo
ms difcil.

a su hermano

MARIO

Yo que he hablado de "detalle

bonito", quiero hacerte notar que
el llamado "buen gusto" es una
cualidad subalterna respecto a la
belleza permanente y que solo
puede aplicarse a obras de "arte
menor". Es rebajar a una gran obra
decir que esta hecha con "gusto".
No lo puedes decir del Allegro de la
Novena Sinfona, ni del
autorretrato de Durero, ni de la
Giocconda de Notre Dame.
Deja el "buen gusto" para los
vestidos, las alhajas, los
pequeos elementos de la casa.
En el arte, la arquitectura, la
msica, las artes plsticas, busca
los valores profundos y
permanentes que van ms
all del buen gusto.
Ahora te voy a hacer una relacin
de cmo se proyect tu casa de Mar
del Plata, para que comprendas

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APOL INEA
AMANCIO WILLIAMS

Car ta de

su razn de ser y veas en qu

forma se proyecta con libertad de
espritu.

 Contamos con dos sensaciones

dadas por el paisaje. Ambas son

sensaciones de naturaleza, pero con
aspectos diferentes: una sedante,
producida por la pradera, otra
fuerte y excitante producida por la
vista al bosque, que de cerca se
impone en forma casi brutal.
Tratamos de poner en juego
estas dos sensaciones bien
definidas.
Nos encontramos con este
problema: en nuestra obra
arquitectnica estas sensaciones no
se pueden mezclar, tienen que estar
separadas para que el hombre goce
de ellas en todo su valor, y para
separarlas se precisa un elemento
que produzca de por s una

sensacin nueva. Dnde

buscarla?
No en la naturaleza, que est
manifestada en aquellos dos
aspectos.
El recurso es la obra humana, que
muestra su carcter humano en
todo su esplendor. Ella pondr en
valor las sensaciones de
naturaleza, las modular al
enmarcarlas o dirigirlas en
diferentes formas.
Fijado este criterio
!
fundamental, encontramos que el
lugar del terreno marcado con x es
el ms indicado, pues desde l y
en l las sensaciones se acentan
al mximo: la sensacin sedante
por estar en el extremo de la
diagonal de la pradera, y la fuerte
por estar en el ngulo formado
por el bosque y las filas de robles,
que abrazarn la obra.

Aquella diagonal, que en la

bisectriz del ngulo, dominar la
composicin.
Este lugar tambin es conveniente
por la orientacin y por las vistas
a los terrenos y probables casas
de pap.
Con todo esto te puedo decir y
hacer un pequeo esquema para
que te des bien cuenta:

a su hermano

MARIO

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APOL INEA
AMANCIO WILLIAMS

Car ta de

" Estudiamos el funcionamiento

de. la casa que responda a lo que

buscamos, y llegamos a esto:
vamos a usar una planta en forma
de anillo cuadrado,
desde la cual se gozarn las
sensaciones de orden natural, y en
la cual, en el vaco del medio,
crearemos la sensacin de orden
humano.

La planta en torno a un patio te

har recordar la antigua casa
romana, de la que deriva la
criolla; resultarn parecidas las
sensaciones de orden humano que
se producen dentro de ambas,
pero viendo el corte vers la
diferencia.

a su hermano

MARIO

El funcionamiento de la casa
resulta as:

El corte de nuestro proyecto crea

un patio interior que da la
sensacin de obra humana.
Apoyado en tierra, este patio
cerrado dara aquella sensacin en
forma aislada, y no entrara en
juego con las sensaciones de
orden natural.
Separndolo del suelo, levantando
la casa, se consigue ese juego de
sensaciones buscado, y se llega a
este corte:

Es decir, se consigue separar

ntidamente las dos viviendas que
forman una casa:
la de los dueos y la del servicio,
llevndolas a dos planos, lo que es
conveniente.

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APOL INEA
AMANCIO WILLIAMS

Car ta de

a su hermano

En planta la casa funciona as:En

planta la casa funciona as:

En definitiva, llegamos a una planta que, siendo ideal como

funcionamiento, produce las sensaciones arquitectnicas y de orden
natural fijadas como directivas.
Estas sensaciones son las siguientes:

MARIO

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APOL INEA
AMANCIO WILLIAMS

Car ta de

Estas son las que se producen

dentro de la casa y a travs de ella.
Desde el exterior la sensacin ser
el contraste entre la naturaleza
exuberante e intranquila y la obra
humana expresada en formas
simples y puras.
He tenido que seguir un largo
razonamiento para explicarte esto.
A nosotros se nos apareci de golpe
despus de un profundo estudio
del problema.
Ahora comprenders lo que es hacer
verdadera arquitectura. Es
completamente distinto de lo que
te imaginabas, no?. Se proyecta
sin prejuicios, sin el deseo de usar
tal o cual forma, material o color, y
se sigue un proceso que yendo de
la general a lo particular, empieza
en una concepcin amplia como la
que te he descripto y termina en el
estudio de los detalles.

La necesidad de levantar la casa

sobre el suelo (en este caso sobre
columnas delgadas pues estamos
convencidos que para este caso
son el mejor elemento), nos
comprueba una vez ms la razn
de nuestras propias ideas sobre la
arquitectura espacial. Es decir,
que hay que hacer francamente
arquitectura en el espacio, con
toda libertad. La necesidad y
conveniencia del suelo libre, tan
inteligentemente demostradas por
Le Corbusier refuerzan nuestra
teora de la arquitectura espacial,
pues sta tiene como
consecuencia la posibilidad de no
cubrir el suelo.
Te adjunto un plano de los
terrenos donde est dibujado el
espacio que ocuparan 4 casas
"normales" en el terreno de pap
y uno en el tuyo. Si cubrimos el
suelo con todo eso figrate lo

que queda. Imagnate lo

que sera si se te ocurriese hacer
1 o 2 casas ms!.
Con la obra para pap sucedi lo
mismo, nos fuimos al espacio sin
buscarlo, ha sido la solucin
natural.
Pero para proyectar as, se

precisa una completa

libertad de espritu.
Tu me decas: Por qu no
colocan la casa sobre un terrapln
de tierra?
Con tal terrapln crearas otra
sensacin, que sera de orden
natural pero creada por el hombre,
es decir hbrida. El hombre debe
crear sensaciones de orden
humano.
Fabricar una loma falsa es querer
crear naturaleza y eso est mal.

a su hermano

MARIO

Adems para el terrapln se

necesitaran 2000 m3 de tierra y un
trabajo enorme.
Lo peor no sera eso sino que al
quedar la casa apoyada en el suelo
desaparecer todo el juego de
sensaciones conseguido, y la razn
de ser del proyecto, como ya te lo
demostr.
Con estas explicaciones, y las
perspectivas en colores nos hemos
tomado un trabajo completamente
fuera de lo usual an para
concursos y cosas por el estilo,
porque tenemos un inters enorme
de ser comprendida nuestra actitud,
tan intransigente con los dems.
Por eso queremos explicarnos a
fondo, y mostrar a qu profundas
razones obedece.
Se haga o no se haga la casa,
queremos dejar demostrada una
enorme buena voluntad, un estudio
y un trabajo excepcional, y una

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AMANCIO WILLIAMS y la arquitectura

APOL INEA
AMANCIO WILLIAMS

Car ta de

dedicacin debida no slo al

inters por nuestra obra sino al
cario por el propietario.
Espero que despus de esta larga
carta te hayas dado cuenta de lo
siguiente:

1- Lo que significa la arquitectura

de una poca.
2- De la jerarqua de la obra de
arte.
3- De la imposibilidad, para el
arquitecto verdadero, de plegarse a
"gustos" de clientes, cuando su
funcin es buscar la expresin de
su poca.
4- De que hay una diferencia
enorme entre vivir en una casa
llena de sensaciones e intenciones
y en otra que no es ms que un
conglomerado de cuartos.
5- Que si se plantea bien un
problema su solucin es fcil y
econmica.

6- Del sentido de nuestro

proyecto.
Tambin deseo que hayas
comprendido nuestra posicin en
la vida y su desinters. Est llena
de dificultades y renunciamientos,
pero estamos resignados de
antemano, porque no hemos
elegido el camino fcil del xito
sino el difcil de la bsqueda y la
honestidad, y sabemos
perfectamente a lo que vamos y
los sacrificios de toda ndole que
siempre tendremos que hacer.
Uno de los peores es sin duda
no tener independencia
econmica, con todo ni eso nos
apartar de nuestra lnea de
conducta. Si es muy desagradable
y a los ojos del mundo, indigno,
estar dependiendo de todo y de
todos, peor es

traicionarse y venderse.

Hemos trabajado mucho en esta

casa y hemos estudiado muchos
partidos, y cada vez hemos
llegado a la conclusin de que el
proyecto que les mostr es el
nico que est bien para el lugar,
las necesidades de ustedes y las
posibilidades econmicas. Esto te
lo digo con toda conviccin y por
tu inters y no por imponrtelo.
Al contrario, si el proyecto sigue
no gustndote, no ser yo quien
se empee en encajrtelo a
disgusto tuyo.
Pero no es necesario que
comprendas que yo no puedo
apartarme de las ideas y
principios de que te habl.
No te olvides de que nosotros no
tenemos un papel pasivo, de
admiradores o simpatizantes de
una idea, sino el papel activo y de
gran responsabilidad de

a su hermano

MARIO

productores, y que hay gente,

especialmente entre los jvenes,
que tiene sus esperanzas puestas
en nosotros. Esta es una poca en
la cual hay que sacar al mundo de
lo frvolo, de la moda y de muchas
otras formas de materialismo.
Luchar contra el dinero y sin l en
un mundo que en l se basa es casi
imposible, nosotros probablemente
ni alcancemos los resultados, pero
abriremos la puerta a las nuevas
generaciones.
Esto nos exige grandes sacrificios, y
no es de los menores el no poder
hacer el gusto a la gente que nos
elija como realizadores de su sueo
dorado. Especialmente al tratarse
de un hermano. Yo te hara el
gusto en cualquier cosa, Mario,
pero en esto no puedo,
honestamente no puedo y se me
parte el alma al decrtelo porque

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AMANCIO WILLIAMS y la arquitectura

APOL INEA
AMANCIO WILLIAMS

Car ta de

eres un hermano a quien quiero

mucho. Quizs algn da llegues a
sentirte orgulloso de nuestra
actitud.
Tu sabes, si no les gusta la casa
dganmelo sin vueltas. Ests en la
ms absoluta libertad respecto a
m.
Yo mismo, si quieres, te buscar un
arquitecto que tenga habilidad para
proyectar, ms lo que
habitualmente se llama "gusto" y
que sea decente, o menos
indecente que la generalidad, y que
se preste a hacer la casa que
ustedes quieran.
Yo le explicar lo que ustedes
quieren y lo que les gusta, lo s
perfectamente, y as les ahorrar
trabajo a todos. No faltan
proyectar, ms lo que
habitualmente se llama "gusto" y
que sea decente, o menos

indecente que la generalidad, y

que se preste a hacer
la casa que ustedes quieran.
Yo le explicar lo que ustedes
quieren y lo que les gusta, lo s
perfectamente, y as les ahorrar
trabajo a todos. No faltan
"fabricantes de casas" ni
especialistas en "estilos". Como
esa clase de proyectos se hace
volando, no habr atraso ninguno.
Adems me ofrezco a revisarte la
casa y controlrtela todas las
veces que quieras.

Estoy seguro de que seguiremos

tan amigos como antes, o ms
despus de estas explicaciones
tan sinceras.
Un abrazo de

Amancio Williams

a su hermano

MARIO

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WILLIAMS segn le corbusier

Traduccin de un artculo de Le Corbusier aparecido en la revista francesa "LHomme et lArchitecture" (nmeros 15-16 de 1947), prolongando la publicacin de trabajos de Amancio Williams.

Mientras Europa se contrae en su

sufrimiento y sus dificultades,
reconstituyendo sus fuerzas de accin
y su alma, las Amricas, por contraste,
gozan de potencias inimaginables e
inconcebibles para aquellos que no
han visto con sus propios ojos
desarrollarse los actuales fenmenos
de abundancia, actividad e intensidad
del nuevo continente.
Las Tres Amricas, hasta hace
cincuenta aos todava, tierras de
colonos y de colonizacin, son an
pases que aspiran formarse a las ms
nuevas disciplinas. All la vida se
precipita: estos pases llaman a la vida
y la vida estalla en ellos. Se
manifiesta por una construccin que
se desarrolla fuera de todas nuestras
costumbres, todas nuestras
concepciones.
Mientras aqu discutimos posibilidades
tcnicas, quimeras tcnicas (mientras
tericamente si ser cierto que una
carpa metida en un balde lleno de
agua no hace desbordar el baldey si
se mete la carpa, el balde

desborda!) los americanos pasan

de largo, actan, construyen,
experimentan, demuestran la validez
de esta civilizacin maquinista que
va a disponer de tan prodigiosos
recursos. El confort, bienestar
material que ampla la vida, facilita
la existencia
Aqu seguimos discutiendo.
Pero fuera de este inmenso pasado
tcnico que ve crecer en menos de
quince aos a Buenos Aires, por
ejemplo, de una poblacin de
2.500.000 habitantes a una de
4.500.000, se destaca, en estos
pases, un deseo violento de cultura,
de calificacin por el espritu.
Francia irradia en ellos, sus ideas son
amadas. Pero, atencin! (no se
trata, justamente, de ideas
retrgradas o acadmicas! Se trata ,
en literatura, en msica, en
escultura, en pintura, como en
arquitectura, de todo lo que es
intenso, creativo, audaz,
conquistador, y se ven brillar las
artes francesas en el Museo de Arte

Moderno de Nueva York, y la nueva

arquitectura invadir las revistas
profesionales de las Tres Amricas, la
del Norte, la del Centro, la del Sud.
Se ve a Ro de Janeiro adoptar las
soluciones arquitectnicas ms
innovadoras, que en breve plazo
conducirn a las consecuencias
urbansticas.
He aqu a Buenos Aires, que, por
sacudidas sucesivas, por contraste y
por reaccin, y por el efecto de
grupos limitados , pero intensamente
cultivados, sociedad de vanguardia,
alcanza al escaln de la ms
cautivante calidad en arquitectura.
He aqu, por ejemplo, como primer
contacto de post-guerra, la fresca
aparicin de creaciones de urbanismo
y de arquitectura, llenas de soplos de
los ocanos y de la pampa, gran
soplo liberado de las mezquindades.
Cuando de franquea un paso, en
Amrica, se lo franquea bien. He
aqu aeropuertos, casas, estudios de
habitacin obrera

Les aseguro que da gusto recibir as

carpetas llenas de estas cosas cuando
el campo arquitectnico francs se
revela, actualmente, un
poco corto de respiracin, un poco
miedoso, timorato, aferrado al pasado.
Y hablaremos aqu de un pasado nada
brillante, pasado de entre dos guerras,
y ms an, pasado del gran desorden
de la primera hora maquinista en la
que todo fue incoherente por falta de
visin de conjunto, de solidaridad, por
falta de comprensin de los
acontecimientos. Perodo histrico que
debe considerarse terminado. No poda
ser en otra forma. Fue lo que fue. Pero
estamos todos de acuerdo en que hay
que salir de l.
He aqu, pues, los trabajos de Amancio
Williams y de su grupo en Buenos
Aires.

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AMANCIO WILLIAMS
y la arquitectura
APOL INEA

CASA DEL
PUENTE

1943 | Mar del Plata | Argentina

frente

corte longitudinal

planta principal

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AMANCIO WILLIAMS
y la arquitectura
APOL INEA

AEROPUERTO
1948 Buenos Aires

ubicacin

corte

Argentina

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AMANCIO WILLIAMS
y la arquitectura
APOL INEA

HOSPI T A L
1948 Corrientes

corte

Argentina

perspectiva

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AMANCIO WILLIAMS
y la arquitectura
APOL INEA

HOSPI T A L
Corrientes

Argentina