Manual Litografia Artistica

MANUAL DE LITOGRAFA ARTSTICA
Jacob: Homenaje a Aloys Senefelder, 1819.

Archivos Anne y Arsne Bonafous-Murat, Paris.
Josan Lpez de Pariza Berroa. Oviedo 2006
Josan Lpez de Pariza Berroa. Oviedo 2006
Presentacin Pag. 7
Presentacin Pag. 7
Agradecimientos:

Rafael Garca,
Pedro Surez,
Cristina Sols,
Dora Ferrero-Melgar,
Eduardo Guerra,
Francisco Velasco,
M del Mar Daz,
Enrique lvarez,
Kontxesi Vicente,
Iris Fundora,
Jos Artieda,
Dbora Alonso,
Margen Serigrafa y Estampacin,
Escuela de Arte de Oviedo,
Litografa Via,
Copistera Arboleya,
y a Olga, Marina y Sasha, porque s.
Este trabajo queda dedicado a mi prima Itziar fallecida el 6 de
junio de 2006, por la fortaleza que demostr en su larga enfermedad y al
morir.
Presentacin Pag. 9
Presentacin Pag. 9
Presentacin
La motivacin para la realizacin de este manual obedece a lo siguiente:
A.- La litografa, una tcnica de estampacin de muy amplia capacidad expresiva, sencilla y gil, sufre de cierto
retraimiento en su uso por parte de los artistas, por la incomprensin de su simple, pero estricto, fundamento.
B.- La falta de textos actuales, de referencia, en idioma castellano sobre la litografa artstica, con carcter
puramente tcnico.
C.- La necesidad de material didctico en los diversos niveles de las enseanzas artsticas donde se abordan las
tcnicas grfcas.
D.- Las continuadas aportaciones que est recibiendo la litografa artstica en cuanto a sus capacidades expresivas,
ya de por s amplsimas. En este sentido, este manual, pretende ser una inicial aportacin a su compendio.

Su diseo viene determinado por su intencionalidad:
A.- Para su utilizacin como material didctico en diversos niveles de las enseanzas artsticas del grabado y las
tcnicas de estampacin.
B.- Como medio de presentacin de las posibilidades expresivas de la litografa.
C.- Como anlisis de los fundamentos y procesos tcnicos de las diversas aplicaciones litogrfcas.
D.- La amplitud, como exposicin infnita, de las capacidades del mtodo litogrfco.

Este manual pretende que pueda utilizarse en su totalidad o parcialmente. Por ello, cada captulo y cada apartado
intentan disponer de una entidad propia, al tiempo que estn coaligados con otras partes y el conjunto; para que se
establezca su uso en funcin de las necesidades particulares de docentes, artistas y tcnicos.

Su edicin digital faculta para la impresin del conjunto o solo de la parte deseada, con la calidad que permite
la impresora utilizada. Los archivos PDF se establecen separados por captulos, con la intencin de facilitar la impresin
de los contenidos interesados. El formato DIN A-4 facilita el aprovechamiento del papel y la encuadernacin con espiral,
ambos aspectos apoyan la apariencia de apuntes que se pretende adquiera este manual.

El ndice, situado al fnal, pretende, al referir los diferentes apartados de cada captulo, servir de orientacin para
dirigirse al tema deseado.

Los conocimientos que transmite este manual son del conjunto de la sociedad; su autor simplemente los ha
acopiado y ordenado segn su criterio; por lo que considera que pueden ser recogidos en su totalidad o en parte por
posteriores personas que deseen abordar el mismo tema u otros de la litografa artstica o el grabado y las tcnicas de
estampacin.

Nota para la impresin: Las pginas 234, 238, 239 y el captulo 9, deben de ser impresos a color.
Captulo 1.- Breve Introduccin Histrica Pag. 11
1.- Breve Introduccin Histrica

Aunque los contenidos que pretende abordar este manual son de carcter tcnico en el proceso litogrfco para
su aplicacin en la creacin artstica, se considera necesario comentar algunos aspectos generales de la obra grfca original.
Esta introduccin histrica aborda una sistematizacin general de las tcnicas de grabado y sistemas de estampacin,
su evolucin, y la defnicin de obra grfca original en los congresos de Paris de 1937 y Viena en 1960, junto a ciertas
consideraciones personales del autor.
1.A.- Est en la base de la adquisicin del conocimiento la necesidad de compartirlo. Por ello, el hombre a medida
que profundiza en sus refexiones espirituales y avanza en sus descubrimientos tcnicos se encuentra en la necesidad de
encontrar medios para trasmitirlos.
La exposicin de pensamientos en lenguajes escritos y artes estn sometidos a un proceso de cambio continuo.
Los aspectos que intervienen en la continua evolucin de los medios de transmisin estn en que su soporte material y su
expresin exigen, para su realizacin, de materiales, tiles, herramientas y tcnicas a las que la evolucin de la tecnologa
afecta.
El lenguaje hablado permite comunicar las ideas pero, tambin, es preciso dejar constancia de ellas; evitar que
varen en la notifcacin conceptos y contenidos por el carcter intrnseco de la transmisin oral. La representacin grfca
y el lenguaje escrito logran esta permanencia documental. El lenguaje escrito adopta, segn culturas, grafas simblicas de
carcter ideogrfco, conceptual, silbico o alfabtico.
La ilustracin puede describir y representar las ideas sin el conocimiento del idioma o de su escritura. La
interrelacin cultural permite conocer y fusionar, manteniendo sus peculiaridades, los valores iconogrfcos de la
representacin grfca favoreciendo la comunicacin.
Pero tanto el lenguaje escrito como la ilustracin requieren de su multiplicidad para que su capacidad documental
trascienda al valor de instrumento de transmisin de conocimiento. Este carcter de multiplicidad es el que aportan los
sistemas de grabado y tcnicas de estampacin, facilitando el trabajo anteriormente ejercido por copistas y amanuenses,
al poder realizar copias feles que permiten una popularizacin de documentos antes restringidos a sectores muy
especfcos.
Esta capacidad de transmisin de pensamientos y popularizacin del conocimiento, y el avance social que ello
permite, estn en la base del arte grfco.
1.B.- Sistemas de grabado y tcnicas de estampacin
Los sistemas de grabado y tcnicas de
estampacin se basan en la constitucin de una matriz
que pueda ser entintada y traspase, mediante presin,
mltiples veces su imagen a un soporte.
Esta matriz puede ser grabada restndose los
blancos del diseo de un taco de madera, metal u otro
material de forma que sean los relieves que quedan los
que, entintados, trasmitan la imagen. Este sistema es
denominado grabado en relieve y desarrolla, a partir
de la impresin tabelaria, con Gutenberg en 1541
la composicin con tipo mvil que revoluciona la
estampacin de textos.
Pueden ser tallados directamente o mediante
qumicos, surcos sobre una plancha metlica o de otro
cuerpo para que retengan la tinta, y, limpia la superfcie,
la trasferan. El sistema calcogrfco o en hueco el la base
industrial del huecograbado, que permite a partir de la ltima dcada del siglo XIX la reproduccin masiva de pinturas,
ilustraciones y fotografas con una gran amplitud de valores tonales.
Estos son los sistemas de impresin denominados de grabado al disponer de una matriz tallada que ofrece
diferencias fsicas de nivel en su superfcie. En las tcnicas de estampacin la matriz no sufre una variacin fsica apreciable
sobre los niveles de altura de su superfcie.
B.1.- Tipo movil y componedor.
Pag. 12 Captulo 1.- Breve Introduccin Histrica Captulo 1.- Breve Introduccin Histrica Pag. 13
La litografa se basa en la repelencia entre el agua y la grasa. El diseo ejercido por medios grasos repele el agua
que se deposita sobre las zonas en que una accin qumica ha potenciado su capacidad hidrfla. La matriz humedecida
repele la tinta de carcter graso, de los blancos de la imagen, que se deposita sobre el diseo. La impresin industrial por
mtodo litogrfco ser, seguramente, en la actualidad la tcnica ms utilizada para la produccin de impresos donde se
conjuguen textos e imgenes.
En la serigrafa una malla de tejido ha sido obturada en su entramado para defnir los blancos que defnen
la imagen; una racleta forzar el paso de la tinta al soporte por los espacios que han quedado abiertos. Introducida en
occidente al inicio del siglo XX permite en su aplicacin artstica e industrial la impresin en variados soportes con costes
relativamente reducidos en ediciones cortas.
Cada sistema de grabado y tcnica de estampacin ha desarrollado variaciones en sus aplicaciones industriales
que permiten una mayor agilidad de produccin y versativilidad en su utilidad sobre diversidad de soportes.
1.C.- Esquema general de los sistemas de grabado y las tcnicas de estampacin en su aplicacin de carcter artstico
Grabado en relieve:
Linograbado.
Xilografa.
- A fbra: Cuchillos y gubias.
- A contrafbra: Buriles.
Planchas metlicas: Barnizadas o reservadas las zonas a imprimir (que quedaran en superfcie) morder con cido
las zonas no impresoras.
Collage: Realizar una superfcie o plano superior adhiriendo materiales a un plano base.
Tcnicas aditivas.
- Bases lquidas: Pinturas, barnices. Adhesin con barnices de carborundo, arenas, virutas etc.,
- Bases pastosas o cremosas, plaster: Masillas, resinas, adhesivos, etc.
- Bases slidas: Objetos, texturas adheridas, soldaduras, etc.
Mtodos de entintado.
Monocromo: con mueca o, ms habitual, con rodillo.
Policromo:
- Reservas al paso de los diversos rodillos entintadores.
- Por franjas de tintas diferentes en el rodillo entintador.
- Recorte de la plancha en diversos trozos que son entintados individualmente y encajan al estampar.
- Diversas planchas con el diseo de cada tinta que interviene y registro en la estampacin.
- Plancha perdida: Estampada la tinta de un color se retiran las zonas de este para estampar las
correspondientes a la tinta del posterior y as sucesivamente.
Mtodos fotogrfcos.
- Heliograbado.
- Fotograbado, fotopolmeros, emulsiones para
fotofabricacin y circuitos impresos:
- Aplicaciones para la impresin en relieve
de trasparencias negativas, dibujadas directamente o
positivas negativizadas por contacto y de reproduccin
fotogrfca. Estudio de la exposicin, perdida y ganancia
de punto.
- Reservas por impresin en relieve, litografa
offset y serigrafa o por transferencias de impresos
directas o para mtodos de levantado.
Mtodos de dibujo de trasparencias para aplicaciones
fotogrfcas:
Mtodos directos:
- Dibujo directo sobre soporte de acetato,
papel vegetal o polister; dibujar con medios ms o
menos opacos y ajustar la exposicin al insolar: Lpiz,
C.1.- Cuchillos y gubias
crayones y ceras de color negro o rojos. Lpices y barras litogrfcos. Pinturas y tintas negras y rojas. Opacadores adhesivos,
recortables, a pincel y rotuladores. Repelencia de tintas grasas sobre agua. Repelencia de tintas acuosas sobre medios
grasos. Fotocopias. Adhesin con barnices y ltex de polvos, texturas y virutas. Etc.
- Hacer transparentes los soportes de dibujo, diseados con medios opacos con aceites o disolventes.
- Aprovechar la opacidad de objetos diversos, arrugas, refexiones de la luz, etc.

Fotorreproduccin:
- Contactos de los mtodos de dibujo directos.
- Fotomecnica de originales tradicional (lnea, trama, tramas estocsticas y de punto aleatorio, bitonos,
posterizacin, tono continuo, tricroma y cuatricroma) y fotorreproduccin, distorsin, etc. de objetos en cmara.
Fabricacin de tramas, el uso de cristales graneados.
- Aplicaciones del diseo asistido por ordenador e impresin sobre soportes transparentes.
- Procesos electrogrfcos sobre soportes trasparentes.
Calcografa o grabado en hueco.
Buril.
Tcnicas directas.
- Punta seca: Acciones directas de
puntas y materiales sobre metal, plsticos y acetato.
Barbas caractersticas.
- Manera negra: Del oscuro al claro,
tratamiento de las herramientas. Graneado directo,
Berceau y ruletas; graneado indirecto por resinados y
mordidos sucesivos.
Tcnicas directas hmedas.
- Lavis: Grabado al azufre. Lavis
tradicional y sobre plancha resinada.
Tcnicas indirectas.
- Aguafuerte: Sobre la plancha
barnizada trazar retirando el barniz con puntas u otros
medios, morder la plancha metlica.
- Aguatintas: Tratamiento pictrico
de la reserva de barniz o laca, pincel, tamponados, spray,
aergrafo etc. Efectos ms apreciables, tal vez, entintados
a muequilla.
- Aguatinta al azcar: Mtodo
tradicional, toner de fotocopiadora.
- Mtodos de levantado: Grabados a la sal, a la goma o tempera. Grabado al aceite, oleograbado.
Alcograbado, con betn y con toner. Grabado a la cera. Grabado al rotulador. Lpiz y tintas litogrfcas.
- Barniz blando: aplicacin de texturas, dibujo sobre papeles o texturas superpuestas y zieglerografa.
Mordientes:
Tiempos de mordida y agresiones dependientes de la concentracin, la temperatura, la humedad, lo que haya
trabajado, etc., es conveniente a una nueva solucin ensearle a morder como un un trozo viejo del metal que se pretende
grabar.
- Mordiente holands: Agua 1l., cido clorhdrico 100 cc., clorato de potasa de 20 a 25 grs., cloruro de sodio de
20 a 25 grs.
- cido ntrico: Cinc, concentracin habitual en agua 1:10, fuerte 1:5. Cobre, fuerte 1:2, normal 1:4.
- Percloruro de hierro (cloruro ferrico): Cobre de 200 a 300 grs. por litro de agua, 28 grados Baum.
- Soluciones de cido sulfrico para morder hierro y acero, de hidrxido sdico para aluminio, etc.
Barnices:
- Barniz lquido: Esencia de trementina 100 grs., betn de Judea o asfalto 150 grs., cera virgen 300 grs., licuarlo
hasta la consistencia deseada en esencia de trementina o disolvente en funcin de las necesidades de fexibilidad y secado.
- Barniz de alcohol (semejante a la laca de bombillas): Resina de colofonia al 205 en alcohol metlico y anilina; el
uso de alcohol etlico e isoproplico acelera el secado.
- Barniz blando: La misma proporcin de cera virgen y sebo con betn de Judea liquido hasta adquirir la
consistencia deseada.
C.2.- Buriles, piedras de aflado y carbn de pulir.
Tcnicas aditivas.
- Bases lquidas: Pinturas, barnices. Adhesin con barnices de carborundo, arenas, virutas etc.,
- Bases pastosas o cremosas, plaster: Masillas, resinas, adhesivos, etc.
- Bases slidas: Objetos, texturas adheridas, soldaduras, etc.
Mtodos de entintado.
Monocromo: Con tarlatana, rasquetas o
esptulas de plstico o cartn; limpieza con tarlatana, a
mano o papel.
Policromo:
- A muequilla: Entintando y
limpiando por zonas.
- Reservas.
- Diversas planchas con el diseo,
realizadas con las mismas o diferentes tcnicas, de cada
tinta que interviene y registro en la estampacin.
- Entintados a hueco y relieve.
- Mtodo de las viscosidades: En
planchas con diversos niveles y tallas. Entintar la talla
y aplicar con rodillos de diversas durezas y tintas de
diferente viscosidad el entintado de los planos. Las tintas
ms fuidas repelen las ms densas aplicadas encima.
Mtodos fotogrfcos.
Heliograbado.
Fotograbado, fotopolmeros, emulsiones para fotofabricacin y circuitos impresos:
- Aplicaciones para la impresin en relieve de trasparencias negativas, dibujadas directamente o positivas
negativizadas por contacto y de reproduccin fotogrfca. Estudio de la exposicin, perdida y ganancia de punto.
- Aplicaciones para la impresin en hueco de trasparencias positivas, dibujadas directamente o positivas
negativizadas por contacto y de reproduccin fotogrfca. Estudio de la exposicin, perdida y ganancia de punto.
- Reservas por impresin en relieve, litografa offset y serigrafa o por transferencias de impresos
directas o para mtodos de levantado.
Mtodos de dibujo de trasparencias:
Mtodos directos:
- Dibujo directo sobre soporte de acetato, papel vegetal o polister; dibujar con medios ms o menos
opacos y ajustar la exposicin al insolar: Lpiz, crayones y ceras de color negro o rojos. Lpices y barras litogrfcos.
Pinturas y tintas negras y rojas. Opacadores adhesivos, recortables, a pincel y rotuladores. Repelencia de tintas grasas sobre
agua. Repelencia de tintas acuosas sobre medios grasos. Fotocopias. Adhesin con barnices y ltex de polvos, texturas y
virutas. Etc.
- Hacer transparentes los soportes de dibujo, diseados con medios ms o menos opacos con aceites o
disolventes.
Fotorreproduccin:
- Aplicaciones del diseo asistido por ordenador e impresin sobre soportes transparentes.
Litografa.
Mtodos de dibujo directos y transferidos, no fotogrfcos, para el diseo litogrfco sobre matrices lticas y planchas
metlicas.
- Lpices y barras litogrfcas.
- Tinta slida para esfumados.
- Aguadas litogrfcas con tintas de dibujo tradicionales y con medios de suspensin de toner electrogrfco.
C.3.- tiles de grabado calcogrfco.
- Tintas lquidas y betunes grasos aplicados a
pluma, pincel, esponja, tamponado, salpicado, aergrafo,
etc.
- Medios que se repelen entre si: Betn de Judea
en agua. Tinta lquida de dibujo litogrfco en disolvente
universal. Etc.
- Reservas de goma arbiga aplicadas a pincel,
salpicado, tamponado, etc.
- Transferencia de fotocopias e impresiones.
- Impresin en relieve, litogrfca y serigrfca
con tintas grasas sobre la matriz.
- Adicin sobre la matriz ya procesada.
- Lacas, goma laca, bolgrafos y rotuladores
permanentes.
- Aceites, grasas, aguarrs y jabones slidos y
lquidos.
- Manera negra litogrfca.
- Inversin del dibujo.
- Mtodos autogrfcos, el papel reporte.
Mtodos de dibujo y reproduccin en la realizacin de transparencias para la insolacin y pasado de planchas
fotolitogrfcas positivas.
- Planchas litogrfcas positivas industriales: Trasparencias de dibujo directo y de fotorreproducin positivas,
la emulsin persiste o desaparece despus de la insolacin y el revelado; desaparecen las zonas que han sido expuestas,
pero podemos utilizar la latitud, perdida y ganancia de punto, en la sensibilidad de la emulsin y ajustando la exposicin
controlar la imagen resultante de trasparencias de diferente grado de opacidad, tcnicas de posterizacin sobre la matriz.
- Planchas de tono continuo, proceso contone, que permiten recoger una cierta gama tonal de trasparencias con
diversos grados de opacidad en su dibujo. La utilizacin de sus reveladores sobre planchas positivas industriales permiten
tambin, aunque con un espectro ms corto, la obtencin de gama tonal. El proceso se basa en depsitos ms o menos
altos de emulsin sobre los huecos del grano de la plancha litogrfca.
Mtodos directos:
virutas. Etc.
- Hacer transparentes los soportes de dibujo, diseados con medios ms o menos opacos con aceites o
disolventes.
Fotorreproduccin:
- Aplicaciones del diseo asistido por ordenador y su impresin sobre soportes transparentes.
Serigrafa.
Mtodos de dibujo para el diseo de estarcidos serigrfcos manuales directos e indirectos.
- Dibujo directo sobre la pantalla con ceras y/o pasteles, traspaso al soporte con barnices serigrfcos.
Estarcidos manuales directos:
- Obturacin del tejido por bloqueadores y emulsiones grasas, acuosas, celulsicas, de alcohol
polivinlico, lacas, goma arbiga, cola de pescado, gelatinas, etc. aplicadas a pincel, tamponadas, estampadas, salpicadas,
etc.
- Estarcidos con papeles, pelculas recortables y cintas adhesivas.
C.4.- Piedra y medios de dibujo litogrfcos
- Pelculas de recorte especifcas sobre soporte de acetato para su adhesin al tejido de la pantalla por
soluciones celulsicas, agua, o calor.
Estarcidos manuales indirectos:
- Reservas de papel, pelculas y cintas adhesivas, telas metlicas, tejidos, algunos objetos, etc. para la
aplicacin de obturadores; tras su retirada son las zonas de impresin.
- Tcnicas de levantado: Dibujo sobre el tejido de la pantalla con ceras, lpices y barras litogrfcas; a
pincel, salpicados, etc. con tusches y medios grasos, tinta litogrfca emulsionada con bloqueador. Aplicar un bloqueador
acuoso, secar y levantar el dibujo con disolventes.
Mtodos de dibujo y reproduccin en la realizacin de diapositivas o tipones para realizacin de estarcidos
fotoserigrfcos directos e indirectos.
- Estarcidos fotogrfcos directos: Aplicacin con una raedera de una emulsin fotosensibilizada sobre
el tejido de la pantalla, insolar con transparencias directamente dibujadas o fotogrfcas positivas, revelar.
- Fotoestarcidos indirectos: Directo-indirecto. Indirecto-directo. Pelculas que se adhieren a la pantalla
antes o despus de su insolacin y revelado.
- Utilizacin de la latitud de la emulsin, perdida y ganancia de punto; posterizacin en diversas pantallas
de trasparencias manuales y fotogrfcas de tono continuo.
Mtodos directos:
virutas. Etc.
- Hacer transparentes los soportes de dibujo,
diseados con medios ms o menos opacos con aceites o
disolventes.
- Aprovechar la opacidad de objetos diversos,
arrugas, refexiones de la luz, etc.
Fotorreproduccin:
- Contactos de los mtodos de dibujo
directos.
- Fotomecnica de originales tradicional (lnea,
trama, tramas estocsticas y de punto aleatorio, bitonos,
posterizacin, tono continuo, tricroma y cuatricroma) y
fotorreproduccin, distorsin, etc. de objetos en cmara.
- Aplicaciones del diseo asistido por
ordenador y su impresin sobre soportes transparentes.
- Procesos electrogrfcos sobre soportes
trasparentes.
1.D..- El proceso histrico de los diversos sistemas de grabado y tcnicas de estampacin.
Para una posible transmisin gil del pensamiento y el conocimiento, ya sea por medios escritos y dibujados
manualmente o impresos, es preciso un soporte liviano, poco costoso y de relativamente fcil fabricacin; el papel cumple
estas condicionantes, y es indudablemente, entre los diferentes soportes utilizados en la impresin el ms empleado.
Fueron muchos las materiales que el hombre utiliz para plasmar la interpretacin grfca del pensamiento antes
del uso del papel: placas de arcilla, tablillas de madera y de marfl, planchas de metal, pieles animales, sedas, etc. El papel
son pequeas fbras vegetales entrelazadas y sus precedentes ms directos pueden situarse; en el papiro egipcio que resulta
del tejido y encolado del interior desenrollado de la medula de un junco, el ciperus papirus, y el amate desarrollado por los
aztecas extendiendo la corteza del rbol del mismo nombre.
El papel, en su especfco carcter, se inventa en China y se conoce en Europa por su divulgacin por parte de
los pases y la cultura rabes a travs del norte de frica. Las condiciones de la pennsula ibrica arabizada y de los estados
comerciales de la itlica en los inicios del siglo XI, permiten su rpida difusin.
Grabado e impresin en relieve
A partir de la estampacin de tejidos con bloques de madera se descubre en China la impresin en relieve cuyo
primer documento conocido es la Sutra del Diamante, imagen budista datada en el 825 d. de C, mientras que en Europa no
se dispone de datos de que se practicara antes de 1400, aunque si se conozcan estampaciones textiles desde el siglo XIII.
En el siglo XV la impresin en relieve produce fundamentalmente naipes, estampas religiosas y calendarios. Las
series de peregrinos, cuyas estampas, a veces, se agrupaban en libros, pueden contener textos tallados en el mismo taco
de madera que la imagen. Hacia 1450 Gutenberg introduce, desde Maguncia, la composicin de textos con tipos mviles,
en la cual, cada letra es tallada en un pequeo taco de madera que permite formar palabras, frases, la pgina y tras ser
impresa desmontar el molde distribuir las letras y constituir un nuevo texto. La revolucin que supone, junto con el auge
comercial de las ciudades estado de la pennsula italiana y centroeuropa, los descubrimientos geogrfcos, etc.; permite
una alteracin sustancial en las ideas, el Renacimiento y la Edad Moderna. El diseo de la letra se funde en plomo lo que
facilita su fabricacin, pero no se sistematizan sus medidas hasta el siglo XIX (permanecen actualmente el punto Didot,
C.5.- Pantalla y tiles de serigrafa.
la pica inglesa y mucho menos utilizados el sistema Fournier y la altura piamontesa). La composicin tipogrfca para la
impresin en relieve ser la forma mayoritaria de produccin editorial de textos hasta la segunda mitad del siglo XX.
La xilografa, con un diseo de la imagen fundamentalmente lineal tallado en la madera a contrafbra, se
trasforma, conjugada con la composicin tipogrfca, en un medio destinado a ilustrar textos. A fnales del siglo XV e
inicios del XVI Durero publica las series El Apocalipsis, La pasin y La Vida de la Virgen, imgenes independientes de
narraciones textuales y planteadas en los parmetros artsticos del Renacimiento Artstico; donde el grabado a buril sobre
madera formando entramados permite la sensacin visual de los medios tonos
En los estados del Sacro Imperio, Hans Bandung Grien, Hans Burgkainer y sobre todo Lucas Cranach el viejo,
amplan sus horizontes expresivos ajustndose a la Reforma religiosa de Lutero. Hans Holbein, en la primera mitad
del siglo XVI, se aparta de la intencin de un realismo puro acentuando el valor simblico, el drama y la irona. En los
estados de la pennsula itlica se contratan, fundamentalmente, grabadores centroeuropeos pero son de indicar Ugo da
Carpio y Jacopo de Barbari. En las ciudades de Venecia y Florencia, durante el fnal del siglo XV, se producen grabados en
madera de cualidades artsticas independientes. En Francia destacan La Danse Macabre des Homes y la Danse Macabre
des Femmes, publicadas en Paris en 1491-92 por su
libertad expresiva; los Libros de Horas, Horae, son los
ms personales productos del grabado en relieve francs.
Las tcnicas de claroscuro adquieren, tal vez, su mayor
perfeccin tcnica en Flandes, donde en la segunda mitad
del siglo XVI, Hendrik Goltzius desarrolla una tcnica
en la que el resultado fnal se obtiene por el grabado y la
estampacin de varios tacos.
La xilografa comienza a declinar en toda
Europa, ante la pujanza de la calcografa, a mediados del
siglo XVI.
En las culturas orientales la estampacin a
partir de tacos de madera, tanto en China como Japn,
desarrolla caractersticas especfcas y procesos de
impresin propios. Sus valores estticos tienen una fuerte
intervencin en el Impresionismo.
A mediados del siglo XVII en Inglaterra, que
no aporto aspectos especiales al grabado se inicia la
recuperacin de la xilografa con William Hogarth en la
ilustracin de libros y la creacin de estampas satricas.
A inicios del siglo XIX se mantiene esta tendencia con
las ilustraciones iluminadas, que combinan el aguafuerte
en relieve con grabados en hueco, de William Blake
y contina con la edicin de libros ilustrados por el
movimiento de los Pre-Rafaelistas. En 1866 Gustave
Dor realiza las ilustraciones para una edicin francesa
de la Biblia.
A fnales del siglo XIX e inicios del XX el
grabado en madera tiene una profunda revitalizacin
con Paul Gauguin, Edgard Munch y los primeros
expresionistas de Die Brke. A partir de los aos veinte
surge el linograbado con Claude Flight y los futuristas,
que en la segunda mitad de siglo adquiere sus mximas
capacidades de expresin tonal con Michael Rothenstein
y su popularizacin con Pablo Picasso.
Grabado Calcogrfco
Con el precedente de la decoracin de armaduras y joyas se desarrolla, a mediados del siglo XV, en los estados
centroeuropeos el grabado en hueco. Se inicia tallando la plancha de cobre con buriles de joyera, alcanzando su apogeo
en la obra de Albert Durero y Lucas van Leyden. En los inicios del siglo XVI se introduce el aguafuerte, tcnica menos
laboriosa y con mayores cualidades de libertad y capacidades de expresin.
En las ciudades italianas se desarrollan, con Pollaiulo y Andrea Mantenga, durante el siglo XV mtodos pictricos
que aumentan las capacidades sensuales del grabado directo. La colaboracin de Raimondi Marcantonio con Rafael, de
quien graba diseos especialmente planteados para este medio aumenta, tambin, sus aplicaciones e inicia la actividad del
grabado reproductivo.
El siglo XVII desarrolla multitud de capacidades tcnicas en los mtodos indirectos basados en el aguafuerte.
Benedeto Castiglione experimenta el barniz blando, Abraham Bosse realiza el primer tratado de grabado y aguafuerte.
Ludwing von Siegen inventa la manera negra. En Flandes y las Provincias Unidas de los Pases Bajos, ante la pujanza de la
naciente burguesa, es donde el aguafuerte explota plenamente sus capacidades de expresin artstica con Hercules Segers,
los retratos de Van Dyck y sobre todo por Rembrant que realiz combinaciones con la punta seca y entrapados en el
entintado.
Durante el siglo XVIII se inventa el grabado cribl y se patenta la estampacin a color por varias planchas; con
las reproducciones de la obra de Watteau se populariza la reproduccin econmica de obras de arte famosas. La avanzada
en la creacin grfca se desplaza a Espaa con Goya y a Venecia y Roma con el arquitecto Giovanni Piranesi que publica
estampas a partir de planchas de gran formato, destacando las colecciones Carceri y Vedute di Roma. Goya trabajo el
aguafuerte aisladamente por la falta de tradicin del grabado en Espaa, aporto imgenes de gran dramatismo con una
ejecucin libre y rpida de gran impacto visual. Conjuga el aguafuerte, la aguatinta y la manera negra tratada sin purismo
tcnico; produce las series de la tauromaquia, los desastres de la guerra y los caprichos.
D.1.- Xilografa. Durero. Los cuatro jinetes.
En Inglaterra destacan las actividades de Blake
y la utilizacin de la manera negra o mediatinta por J.M.W.
Turner y John Constable.
En los inicios del siglo XIX se funda en Paris la
Societ des Aguafortistes, que pretende regular la actividad
de la produccin grfca. La obra grfca de Rembrant y
fundamentalmente de Goya ejercen una muy fuerte
infuencia sobre los artistas franceses de fnales de siglo,
Edgar Degas y Edouard Manet experimentaron con las
capacidades de plasmar sensaciones fugaces y presentar
calidades atmosfricas del aguafuerte y la aguatinta.
Los impresionistas adoptaron fundamentalmente la
aguatinta y a los inicios del siglo XX se aplica por Pablo
Picasso, Marc Chagal y Georges Roualt generalmente en
combinacin con el aguafuerte y la punta seca.
La aplicacin industrial de la impresin en
hueco, el huecograbado, impulsada en la transicin entre
los siglos XIX y XX produce el auge de las publicaciones
ilustradas por su gran capacidad de reproduccin tonal.
Procesos planogrfcos
Se denominan planogrfcos a los sistemas de
estampacin donde la matriz no sufre tallas, o se les resta
o aade material de forma que presenta diferentes niveles
en su superfcie.
El mtodo ms habitual es la litografa que
es descubierta en 1798 por lois Senefelder. Al ser
los procesos litogrfcos la razn de este manual, sus
desarrollos histricos, tanto tcnicos como de creacin
artstica, disponen de un apartado especfco en este
mismo captulo.
Su capacidad de libertad en la ejecucin de un
dibujo gil atrajo a artistas como Goya, Menzel, Gericault
y Delacroix, que ya desde los inicios la situaron como un medio grfco de cualidades estticas propias. Su facultad de
una relativamente sencilla impresin permiti imgenes de critica social de amlia distribucin con Daumier. Tambin en
Francia, Toulouse-Lautrec en sus diseos litogrfcos para carteles aport medios expresivos que ampliaron los horizontes
del medio.
La fotorreproduccin y la mecanizacin de la
impresin con la velocidad permitida por la rotativa de
estampacin trasferida u offset permiten, entre otros
aspectos por lo reducido de sus costes con respecto
a otros medios como la composicin tipogrfca
estampada en relieve o el huecograbado, su absoluta
supremaca en la produccin grfca industrial.
Serigrafa
Partiendo de la estampacin textil con estarcidos
en la mitad del siglo XX se perfecciona este sistema que
permite una gran variedad de aplicaciones y la impresin
en muy variados soportes.
La tcnica para la resolucin de sus matrices
impresoras vara muy poco en la aplicacin de carcter
artstico, la estampacin artesana e industrial.
Sus verstiles e ilimitadas utilidades y su
capacidad de imprimir colores ms saturados y brillantes
que otros sistemas la constituyen como principal foco de
creacin grfca del movimiento Pop Art.
Fotografa y fotorreproduccin
La invencin de la fotografa y la
fotorreproduccin son parejas hasta el punto que en
la intencionalidad de sus descubridores, en el segundo
cuarto del siglo XIX, est la bsqueda de matrices
estampadoras que reproduzcan imgenes reales sin
necesidad de dibujarlas. Nicforo Niepce, Dagerre y
W.H. Fox Talbot dirigen sus esfuerzos en este sentido
y sientan las bases, el refejo de los medios tonos y el
concepto de la trama para su reproduccin, para que
Poitevin mediado el siglo obtenga las emulsiones a base
D.2.- Aguafuerte. Piranesi. Carcel VI.
D.3. Litografa. Gavarni. El taller del litgrafo.
de gelatina bicromatada, fundamento de las emulsiones fotogrfcas en las artes grfcas. La fotoreproduccin permite la
reproduccin fotogrfca de originales de diversa procedencia sobre matrices para cualquier mtodo de grabado o sistema
de estampacin.
El carcter del negativo fotogrfco como posible matriz reproductible se desarrolla, tambin a mediados del
siglo XIX con el invento por F.S. Archer del mtodo del coloidn hmedo y la placa seca, basada en la gelatina, por Ch.
Maddox en 1871. El primer libro ilustrado con fotografas, todava no impresas, fue The Pnsil of Nature que se debe a
Fox Talbot.
La fotografa ha sido muchas veces el sistema empleado en la produccin fnal, sin el intermedio de matrices
impresoras, de mltiples de imgenes de importante edicin. La fototipia y la colotipia utilizan matrices exclusivamente
fotogrfcas que entintadas permiten la impresin.
Los medios digitales aplicados a partir del ltimo cuarto del siglo XX a la creacin de imgenes, a las artes
grfcas y la fotografa han revolucionado estas disciplinas tanto en su vertiente creativa para la edicin artstica como en
la produccin de carcter industrial.
1.E.- Artes grfcas, arte grfco y obra grfca original.

Hasta mediados del siglo XIX la plancha
impresora era realizada por medios manuales, ya fuese
utilizada para la creacin de un original propio o para la
reproduccin de una obra ya realizada por otros medios.
La primera revolucin industrial interviene en
las artes grfcas en cuanto se solicita ms de sus servicios
para la naciente industria y por la creciente inquietud
cultural y poltica de la poblacin; se inventa la litografa,
se motorizan algunas prensas pero la matriz impresora
se sigue realizando artesanalmente. La aplicacin de
la fotografa para la reproduccin de originales y su
aplicacin en la formacin de la matriz impresora
permiten a los artistas profesionales de la obra grfca
dedicar sus esfuerzos exclusivamente al terreno creativo.
La segunda revolucin industrial a partir de
1870, ya conoce la fotorreproduccin y desarrolla las
prensas rotativas que permiten una gran produccin de
impresos. Las artes grfcas se mecanizan; el ilustrador no
precisa del tcnico grabador o litgrafo para la realizacin
de las matrices, resueltas fotomecnicamente.
El mercado artstico tambin ha variado en su
estructura. De la primitiva funcin ritual del arte, mgica
o religiosa; el nacimiento y posterior consolidacin de
la burguesa, aproximadamente a comienzos del siglo
XV en las ciudades de la pennsula itlica y Flandes,
introduce cambios en la produccin artstica: la demanda
de particulares hace frente al mecenazgo y seculariza la
cultura dando lugar a la propiedad privada del objeto
artstico, y por tanto, al desarrollo del mercado del arte. Los contenidos se amplan con la nueva demanda y la obra de arte
se aproxima al concepto de mercanca.
Con el capitalismo industrial surge el arte moderno, el arte de las vanguardias, y se desarrolla en su fase tarda.
Es en este contexto de cambio social cuando se introduce el concepto del arte grfco contemporneo,
diferenciado de las artes grfcas. La obra de los artistas grfcos no fue numerada ni frmada sobre la estampa hasta esta
situacin, pues su producto cumpla una funcin fundamentalmente divulgadora de los pensamientos, conocimientos y el
avance e intercambio cultural y artstico de la sociedad. La calidad artstica del producto est hasta estos momentos fuera
de los parmetros del valor de cambio establecido sobre la relativa exclusividad.
El arte grfco mantiene su caracterstica esencial de multiplicidad, pero la estampa adquiere un valor de mercado
individual al estar frmada y numerada en su edicin.
Si la imagen grafca ha estado siempre unida a los movimientos artsticos de la sociedad y participado en su
desarrollo, esta nueva situacin de disponer del carcter de obra mltiple y original atrae mayoritariamente a los artistas
contemporneos afanzando su indiscutible reconocimiento como arte mayor, capaz de establecer un lenguaje artstico
propio.
La diversidad y difcultad de los procesos de creacin y produccin de la obra grfca original crea a la vez la
necesidad de colaboracin entre artistas y talleres, sus tcnicos y estampadores, y los editores para la elaboracin del
producto.

Congresos Internacionales sobre Arte Grfco.
La actual complejidad que existe en el campo del grabado y los sistemas de estampacin, han hecho necesarias
reuniones internacionales para clarifcar conceptos y dar defniciones concretas. Destacan las celebradas en Pars (1937) y
en Viena (1960), cuyas actas fnales dicen:
Nota sobre la defnicin del grabado original en el congreso internacional de grabado 1937.
En el Congreso Internacional del Grabado, organizado por la clase 54, presidido por M. M. Guiot, de la
Exposicin Internacional de 1937, los participantes se pusieron de acuerdo para una defnicin del grabado original,
E.1.- Xilografa. Plancha perdida.
redactada en forma de voto por la Comisin ad hoc. Entre los delegados extranjeros mencionaremos a los Sres.
Webster por los Estados Unidos, Campbell-Dogdson por la Gran Bretaa, Ragnar Hopp y Dettow por Suecia, Hasegawa
y Urushibara por el Japn, Bernouilli y Baud-Bovy por Suiza, Petrucci por Italia, Grosfls y Lebber por Blgica, Ekman
por los Pases Bajos, etc.
He aqu la copia del informe ofcial de la Asamblea General del 6 de julio de 1937, bajo la presidencia de D. Julien
Cain, administrador de la Biblioteca Nacional:
Bersier, ponente de la comisin encargada de la defnicin de la palabra Grabado.
A continuacin de una interesantsima exposicin de D. Andr Blum sobre Ia defnicin e interpretacin de la
palabra grabado, nos encontramos con la defnicin de la palabra grabado, tal como la hemos obtenido despus de
varias discusiones. El congreso Internacional de Grabado, considerando que el trmino grabado designa abusivamente a
la vez un trabajo que el artista ejecuta a mano y a un procedimiento mecnico de reproduccin y da lugar a equivocaciones
substanciales de pruebas demasiado diferentes en cuanto a tcnicas y a valor en el mercado, emite el voto de que la palabra
grabado sea reservada para toda prueba ejecutada a mano; todo otro procedimiento actual y futuro. debe ser indicado con
precisin.
Los grabados hechos a mano, pero de interpretacin, debern llevar la indicacin del dibujante o del pintor...
(cuando la obra est reproducida por el grabador).
Siguen otros votos tendentes a proteger los derechos de los artistas contemporneos, de los editores y de los
marchantes.
D. Andr Blum siente que la antigua costumbre
de pinxit delineavit a la izquierda y del sculpsit
a la derecha, no sea empleada para los grabados
de interpretacin, pero el presidente y la asamblea
consideran que la defnicin adoptada ser sufciente
para garantizar el grabado original.
Defnicin de un grabado original.
Defnicin de un grabado original acordado
en el Tercer Congreso Internacional de Artistas, Viena,
septiembre de 1960.
Emitido por el Comit Nacional del Reino
Unido de la Asociacin de pintores, escultores, y
Grabadores (Association Internationale des Arts
Plastiques) con notas como gua para artistas, marchantes
y compradores, en el Reino Unido.
l) Es derecho exclusivo del artista estampador,
fjar el nmero defnitivo de cada uno de sus trabajos
grfcos en las diferentes tcnicas: grabado, litografa,
etc. Vase nota (a)
II) Cada estampa, para que pueda ser
considerada original, debe llevar, no solamente la frma
del artista, sino la indicacin de la edicin total y la
numeracin consecutiva de la estampa. Vase nota (b).
III) Una vez que se ha efectuado el tiraje, es
deseable que la plancha original, piedra, bloque de madera o sea, el material que ha sido usado en el tiraje de la edicin, sea
destruido, o deber llevar un smbolo distintivo el cual indicar que el tiraje ha sido agotado. Vase nota (c).
IV) Los principios arriba indicados se aplican a trabajos grfcos que pueden ser considerados originales, esto
quiere decir, a estampas para los que el artista ha elaborado la plancha original, cortado el bloque de madera, trabajado
en piedra o en cualquier otro material. Las obras que no cumplan estas condiciones debern ser consideradas como
reproducciones. Vase nota (d).
V) Para las reproducciones no existe reglamento alguno. Sin embargo, es conveniente que las reproducciones
se puedan conocer como tales y as poder diferenciarlas de la obra grfca original. Especialmente en el caso de que
las reproducciones sean de tan gran calidad que el artista considere justifcado el frmarlas, insistiendo que la obra est
materialmente ejecutada por el impresor.

Las siguientes notas han sido propuestas por el Comit Nacional del Reino Unido como puntos adicionales
explicativos y variaciones de la defnicin de Viena:
(a) A propsito de esta defnicin, los grabados originales debern ser clasifcados en Gran Bretaa como
sigue: Todas las estampas tiradas en negro o en color, por medio de una o ms planchas, piedras, pantallas, bloques de
madera, de linleum, etc., predominantemente ejecutado por la mano del artista, sea de su propio diseo, interpretando el
trabajo de otro artista o como resultado de una colaboracin.
(b) (i) Las lminas originales pueden ser reproducidas en ediciones limitadas o ilimitadas. Ediciones
limitadas son aquellas en que los artistas han decidido tirar un determinado nmero.
(ii) Lminas tiradas por el artista para demostrar el progreso, llamado primer estado o segundo
estado, etc., y pruebas de artista, las cuales son generalmente limitadas al 10 % del tiraje total y deben llevar una indicacin
a este efecto, no debiendo ser incluidas en la numeracin total del tiraje.
(iii) Si no se indica el tiraje total, las lminas se exponen a ser consideradas de tiraje ilimitado y por ello
sujetas a impuestos de compra en este pas e impuestos de importacin en el extranjero.
(c) El impresor, si es otro que el artista, puede aadir el nombre en la lmina.

E.2.- Grabado calcogrfco. Aguafuerte y aguatinta.
(d) Tirajes que no pueden ser clasifcados como estampas originales, son los siguientes:
(i) Copias de trabajos originales de arte por procedimientos fotomecnicos, u otra mecnica cualquiera,
aunque sean en ediciones limitadas y lleven la frma del artista cuyo trabajo ha sido reproducido.
(ii) Estampas que puedan ser descritas como copia pareja o literal de un trabajo original de arte, est
como est reproducido.
(e) Es deseable que en este pas las reproducciones se reconozcan como tales y as distinguirlas de los
originales, al imprimir en ellas el nombre del artista, editor e impresor, aun cuando las estampas vayan frmados, o frmados
facsmile por el artista cuyo trabajo se ha reproducido.
La Asociacin Internacional de Pintores, Escultores y Grabadores, cuyo Comit Nacional en el R.U. ha publicado
este escrito, es afliada a la UNESCO, Maison Unesco, Paris.
En la tercera revolucin industrial
Cierta picaresca, las necesidades econmicas
o la avaricia y desidia de algunos artistas y talleres han
impedido que estos criterios bsicos se hayan cumplido
muchas veces. Se encuentran a la venta pruebas de artista
e incluso estampas sealadas como fuera de mercado.
Originales remitidos por el artista son reproducidos
por tcnicas de fotorreproduccin de tono continuo y
presentadas como obra grfca original que es reconocida
como tal por los organismos garantizadores, al tiempo,
que trabajos en los que el mismo artista resuelve la
inclusin en obras de carcter tcnico tradicional de algn
medio de dibujo fotomecnico y las realiza o supervisa
son consideradas falsas.
La necesidad que impone al artista el mercado
de disponer de obra grfca, an desconociendo sus
fundamentos ms bsicos, y la alta capacitacin de
muchos talleres permite que se realicen multitud de
estampas de reproduccin de alta calidad; y otras no
tanto. La mayor parte de las veces solo los tcnicos
del arte grfco son capaces de distinguirlas; tericos
y crticos de arte conscientemente, por temor o por
desconocimiento, quedan implicados en el fraude.
Se han provocado mayores disparidades, en
los fnales del siglo pasado, por ciertos organismos
establecidos como reguladores de la obra grfca original;
la negacin de la creacin en litografa y serigrafa por
su capacidad de posible reproduccin, la confusin de la
estampacin trasferida u offset con entintados artesanos de matrices realizadas por mtodos tradicionales con la impresin
industrial y la aceptacin de una estampa de una edicin de una como obra grfca.
La multiplicidad, uno de los fundamentos claves de la obra grfca esta en su intencin de socializar, de
popularizar la propiedad del objeto artstico. El precio o valor de cambio de una estampa no lo establece el volumen de su
edicin, sino su aceptacin por el pblico. Una imagen deseada si provocar el alza del precio de una edicin pequea; pero
no intervendr en la cotizacin de una poco apreciada; pero una valoracin excesiva con respecto a los dems mercados
europeos si difculta el desarrollo de la comercializacin de la obra grfca. Tal vez el mercado espaol precisa de claridad,
sinceridad y rigor para situarse a la altura que la calidad que sus productos grfcos demandan.
En medio de este paisaje, de desolador mercado y poco poder de control tcnico de instituciones y tericos del
arte, pero con fuerte dedicacin de artistas, talleres y centros de formacin en la creacin y produccin de obra grfca;
nuevas tecnologas permiten avanzar en la particularidad y la independencia del arte grfco. La electrografa y los medios
digitales de captura, manipulacin e impresin de imgenes permiten nuevas posibles perspectivas si se aplican con
dignidad, no dedicadas a la reproduccin.
Los medios digitales, han sido ya aplicados en la impresin industrial con carcter general tanto en el diseo
de originales de textos e imgenes como en su reproduccin y manipulacin, donde ha demostrado excepcionales
capacidades, como en impresiones de media tirada donde ofrece un resultado econmico de calidad especfca. Estos
medios se introducen en la creacin de obra grfca original en la ltima dcada del siglo pasado sufriendo los improperios
de los que confundan poco antes la creacin en litografa directa y trasferida o serigrafa con reproduccin; pero, dos
semanas despus todo vale. Los medios digitales aportan serios aspectos conceptuales y tcnicos a la creacin grfca pero,
tambin, facilitan la reproduccin.
Cada mtodo grfco posee capacidades expresivas propias y, dentro de cada medio, sus variadas tcnicas
permiten infnidad de matices; las nuevas tecnologas amplan el campo. Con las actuales posibilidades tcnicas un buen
profesional puede imitar en cualquier mtodo el carcter expresivo natural de otro medio; esto no parece muy propio,
puede ser mucho ms conveniente aplicar los procedimientos al lenguaje del artista o en funcin del perfl de la obra.
El avance tcnico de esta tercera revolucin industrial, o tal vez, era postindustrial, ha puesto a disposicin de
artistas y creadores medios sufcientes para desarrollar los dominios tradicionales de las artes plsticas y visuales, y con
ello, hacer tambalear los criterios convencionales que han dominado su anlisis y su mercado. Se enfrentan dialcticamente
los diferentes aspectos que intervienen en el proceso de produccin y el producto artstico. La Declaracin de la Bienal
de Venecia de 1991 surge, para el arte grfco, de la necesidad de aclarar el lugar de los procedimientos tradicionales de
produccin de estampas ante la aportacin que suponen los nuevos medios.
E.3.- Litografa.
No parece que la utilizacin de medios tcnicos a disposicin de la creacin grfca deban de ser los que defnan
a la obra grfca original, si no la intervencin y participacin real del artista en la elaboracin y control del producto.
Todos los medios que son capaces de producir una obra grfca original, tanto tradicionales como fotogrfcos
o digitales son herramientas en manos de artistas, tcnicos y estampadores que utilizados con dignidad producen arte.
Utilizados como medios de reproduccin que pretenden falsifcar un producto originan una desconfanza entre los
posibles admiradores del arte grfco.
Los medios digitales plantean, adems, otro posible soporte a la obra grfca; las imgenes grabadas para su
visualizacin en pantalla o proyectadas en soportes multiplicables que incluso permiten la fusin de diferentes disciplinas
artsticas y la intervencin del espectador.
Todo producto tiene su espacio: la estampa
original, la reproducida artesanalmente, la lmina
producida industrialmente, el pster. Ser la calidad de
la imagen, su aportacin al lenguaje, su capacidad de
transmitir valores intangibles, junto a aspectos paralelos
al arte, como la mercadotecnia y la utilidad poltica, los
que determinen su popularidad.
Es posible que aquello que sea preciso
establecer se site ms entre los aspectos de la sinceridad
profesional, la honradez en la produccin y la aplicacin
de criterios no elitistas en el mercado del arte grfco, que
en el control de los medios aplicados en la creacin.
Es correcta la utilizacin de tcnicas grfcas
para la produccin de obra nica, pero no parece tan
lgico que, por este hecho, se la presente como obra
grfca original, que por defnicin precisa de un carcter
mltiple
El artista plstico no grfco considera
conveniente disponer de obra grfca para favorecer su
cuota de mercado y, salvo excepciones, no dispone de la
capacitacin tcnica ni del tiempo para realizarla; entrega
bocetos a artistas y tcnicos grfcos que dedicados exclusivamente a este campo de creacin artstica precisan de esta
simbiosis para mantener su profesin. El tcnico grfco y el estampador interpretan al artista, resuelven el producto, pero
este ltimo pocas veces considera conveniente reconocerlo. El producto fnal en cuanto a las emociones y sentimientos
que puedan provocar son cualidad del publico, los espectadores pueden coincidir o no entre s y con el artista; pero no solo
la idea, tambin su proceso de ejecucin deben de ser propiedad del autor. Pocos artistas de dedicacin exclusiva a la obra
grfca pueden destacar, su creacin y produccin individual es muy dura y laboriosa.
De todas formas el auge de la obra resulta imparable; el reconocimiento institucional, la proliferacin de
concursos de diferentes caractersticas, el establecimiento de una feria exclusiva, el aumento de Escuelas dedicadas a su
enseanza y artistas y talleres a su produccin auguran un futuro cierto. Solo es preciso claridad.

1.F.- La litografa. Historia bsica de su desarrollo tcnico.

La litografa como sistema de estampacin que basa el establecimiento de su matriz impresora en la repelencia
entre la grasa y el agua y que se estabiliza por accin qumica es inventada por Alois Senenfelder en 1798 en Baviera.
Senenfelder naci en Praga en 1772; se traslada con su familia a Munich en 1778 al obtener su padre trabajo
permanente en el Teatro Real de la Corte. Tras los
estudios secundarios se inicia en los de Leyes y Finanzas
Pblicas cara ha establecerse en la carrera burocrtica.
Tras la muerte de su padre y para cumplir con las
deudas dejadas por este recurre a su experiencia, como
afcionado, de actor y autor teatral. Acta como histrin
en diversas compaas nmadas y redacta varias obras
romnticas consideradas mediocres por los crticos de la
poca.
No encontrando editor y decidiendo publicar
sus propias obras, y aprovechando el disponer de cierta
experiencia como impresor tipogrfco, en 1795 resuelve
grabar en tcnica calcogrfca, de la que posee un bagaje
mnimo. Intenta grabar en talla dulce en negativo, de
forma que el texto quede en relieve; su poca habilidad
con el buril le dirigen primero a la aplicacin de una
especie de esterotipia de su invencin y posteriormente
hacia el aguafuerte. Obteniendo sufciente destreza en el
dibujo de la letra invertida experimenta en la bsqueda de
un barniz de retoque descubiendo la tinta qumica; tres
partes de cera con una de jabn y una pequea cantidad
de negro de humo disueltas en agua de lluvia, que supone
la base de la tinta de dibujo litogrfco.
E.4.- Serigrafa.
F.1.- Litografa. Daumier. A se se le puede poner en
libertad! ya no es peligroso.
La caresta de las planchas de cobre y la difcultad de pulirlas para su reutilizacin le dirigen a la utilizacin
de la piedra. Tras experimentar con diversos tipos y formas de pulirlas se empea por casualidad en las de Kelheim. y
Solenhofen. Experimenta en su pulido y su grabado en hueco por medio de cido, mtodo que abandona temporalmente
por el grabado en relieve, para el que utiliza barnices y tintas diferentes. El intento de obtener una patente de invencin por
este mtodo, denominado litografa mecnica, y privilegios para establecer una imprenta le son rechazados.
Un hecho casual le inspira en 1798 la posibilidad
de no grabar la piedra, sino la de basar la preparacin
por medios puramente qumicos logrando las primeras
estampas litogrfcas.
El grabado de la piedra en relieve por medio
de cidos dispone de precedentes para la elaboracin de
inscripciones desde el siglo XVI en centroeuropa, incluso
la publicacin en Nuremberg en 1705 y en Augsburgo
en 1768 de instrucciones sobre la manera de realizarlas.
Pero no existen evidencias de su utilizacin para la
impresin. Dufay publica en 1728 un procedimiento
para grabar el mrmol y otras piedras calcreas en
relieve por mtodos qumicos, de gran semejanza a los
utilizados por Senenfelder, pero tampoco parece que
se realizan aplicaciones en la impresin. La disputa por
la invencin de la litografa se ejerce por el telogo
Schmidt que experiment en la misma poca con la
litografa mecnica con resultados imperfectos. Decano
de Miesbach, amigo de Gleissner, socio de Senefelder
en la imprenta litogrfca que realiz el primer encargo
de una edicin musical, es donde parece que conoci el
sistema qumico y se lo atribuyo; y por el msico Weber.
El 3 de septiembre de 1799 Alois Senenfelder recibe, por
el invento y por un perodo de quince aos, un privilegio
del Elector de Baviera.
Senenfelder interesado en una publicacin sobre
su invento y tras la edicin de algn captulo en 1808 y
una versin incompleta en 1809. Ante la controversia
creada por la de la invencin de la litografa publica su
tratado, Vollstndiges Lehrbuch der Steindruckerei, al que acompaan veinte estampas en 1818. Un ao ms tarde se edita
en Pars una edicin corregida por el autor con el ttulo LArt de la Lithographie. R. Ackerman edita una versin completa
en ingles, traducida del alemn, en 1819 titulada A Complete Course of Lithographie.
Hasta su muerte, pensionado por el rey Luis, acaecida en Baviera a los 61 aos de edad desarrolla todas las bases
del dibujo litogrfco, el papel autogrfco, la preparacin para la impresin, la estampacin directa y la cromolitografa.
Perfecciona las prensas de impresin, introduce la matriz sobre plancha metlica de zinc y experimenta la estampacin
textil. Establece talleres asociado, entre otras poblaciones, en Munich, Viena, Estrasburgo, Paris, Londres y Manchester. El
conde de Lasteyrie y Engelman socios y discpulos de Senenfelder contribuyen fuertemente a la expansin de la litografa
y el segundo, tambin, a su desarrollo tcnico.
Un aspecto importante, generalmente no tenido en cuenta, es el desarrollo de los medios de entintado
empleados; Senenfelder los inicia con el tampn de entintado avanzando hasta una plaqueta recubierta por feltro y tela,
pero en 1810 se introduce el rodillo para aplicarse tanto en la impresin en relieve como litogrfca y ms tardamente en
el huecograbado. El rodillo agiliza el entintado y, por tanto, todo el proceso de estampacin.
La expansin de la litografa es muy rpida; para 1820 todos los pases europeos disponen de talleres. Introducida
en los Estados Unidos de America en 1819 se establecen talleres en Nueva York en 1825 y Boston en 1829 por los
hermanos Pendleton; en 1890 son ya setecientos los establecimientos existentes en la costa este. Esta misma rapidez
de expansin, su nacimiento en la primera revolucin industrial, los avances en los medios de fotoreproduccin y la
mecanizacin de las mquinas de imprimir suponen cierta decadencia en su aplicacin artstica a mediados del siglo
XIX, pareja a su alta aplicacin industrial, por su capacidad de estampar textos e imgenes con la misma matriz, ante las
exigencias de la mercadotecnia de la segunda revolucin industrial.
Niepce en 1814 ya desarrolla un mtodo fotogrfco aplicable al sistema litogrfco a partir de la insolubilidad
en aguarrs del betn judaico diluido en eter expuesto a la radiacin ultravioleta de la luz solar. En 1839 Ambroise Jobart
desarrolla otro mtodo y el 25 de junio de 1852 Lemercier, Lerebours, Barresivil y Davanne presentan la demanda de
patente de la fotolitografa en Pars.
Talbot, Pretsch y Poitevin descubren la sensibilidad de los bicromatos. L. A. Poitevin sustiye el betn, en 1855,
por una mezcla de gelatina y bicromato de potasa, posteriormente desarrollada con la mezcla de albmina y bicromato
amnico.
Las primeras aplicaciones de la trama empleadas por Fox Talbot en 1852 permiten la impresin de medios tonos
por metodos fotogrfcos; la realizacin prctica del principio tricrmico presentada por Carlos Cros y Louis Du Hauron
incrementa las capacidades de la tcnica fotomecnica y mecaniza la cromolitografa.
La plancha de aluminio es introducida en 1891 y la primera informacin sobre las polimetlicas aparecen en
un libro estadounidiense en 1913, su primera aplicacin prctica se debe a Aller en Dinamarca el ao 1936. Ira Rubel
descubre en 1905 la estampacin trasferida u offset de planchas metlicas, que permite que la imagen no deba realizarse
especularmente invertida sobre la matriz y que el desgaste durante la impresin sea inferior y la velocidad de tirada muy
superior.
F.2.- Litografa. Toulouse-Lautrec. Jane Avril en la im-
prenta litogrfca.
1.H.- Breve historia de su progreso como medio de expresin artstica. Europa, Espaa, Asturias.

Inventado el nuevo sistema de impresin qumica, se inici un proceso de investigacin sistemtica dirigido no
sola a ampliar su campo de utilidad y mejorar su capacidad de produccin industrial, abarc tambin la bsqueda de su
aplicacin al arte. La produccin entre 1800 y 1819 se consideran los incunables de la litografa.
Animado por Lasterye y Engelman, Senefelder se traslada a Paris donde publica su tratado y establece un taller.
El apoyo de sectores aristocrticos introduce el sistema en los salones y le permiten una difusin que gana rpidamente
terreno a otros procedimientos; siendo muy cultivada en la produccin de libros por el Romanticismo. En 1816 Engelman
se hace cargo del taller y poco despus se instalan los de Motte y Delpech.
La litografa es adoptada por Gericault y
Carles Vernet que realizan estampas de glorifcacin
militar y del imperio napolenico. Pronto surgen temas
costumbristas y paisajes; es de resear la edicin de los
Viajes Pintorescos y Romnticos de la Antigua Francia
promovida por el barn Taylor, que costa de veinticuatro
tomos que disponen de dosmilsetecientas litografas y en
la que participan litgrafos franceses, belgas e ingleses.
Aunque Goya se inicio, a una edad avanzada,
en la nueva tcnica en Madrid, su trabajo ms importante,
las cuatro estampas que constituyen Los Toros de
Burdeos, se realizan durante su exilio en Francia y son
impresas por Gaulon.
La rebelda del Romanticismo sigue
manteniendo la experiencia de la litografa frente al
purismo del grabado calcogrfco. Delacroix ilustra
con esta tcnica obras de Shakespeare y Goethe y Jean
Gigoux dibuja las del Gil Blas editadas por Paulin. Jean
Gigoux junto a Aquiles Deverie, publican dos notables
colecciones de estampas: La Moda Nueva y Las Horas
del Da.
La prensa peridica adopta la impresin
litogrfca. Philipon edita La Caricature donde Grandville
y sobre todo Daumier publican imgenes caricaturescas
del acontecer poltico, convirtiendo la litografa en una
fuerte arma de opinin. Ante las estancias en prisin y
la ley de prensa de 1835, desaparecida La Caricature,
Daumier se aplica a la stira de costumbres en Le
Charivari, tambin publicado por Philipon. En conjunto
Daumier crea cerca de cuatro mil litografas. Gavarni,
Sulpice-Guillaume Chevallier, realiza dosmilsetecientas
litografas y colabora con Le Charivari publicando
imgenes de critica social que refejan amargura. A partir de 1872 Auguste Raffet, conocido por sus litografas de sujetos
militares napolenicos, desarrolla profundamente las tcnicas de claroscuro litogrfco.
Se publican revistas como LArtiste que refejan en sus imgenes litografadas la crnica social de la poca.
Durante la Segunda Repblica Francesa, aunque se mantiene la actividad litogrfca de Daumier, Gavarni y otros
creadores, la tendencia es la produccin de estampas de retratos de personalidades y de reproduccin de cuadros para su
difusin.
Se diferencian dos primeras etapas en el suceder histrico del origen de la litografa. En un primer momento se
da un inters general por todas las posibilidades de la tcnica y su capacidad para sustituir a la imprenta y al grabado.
En los Estados Alemanes el desarrollo de la litografa hasta fnales del siglo XIX se dedic fundamentalmente a
fnes de carcter industrial y comercial. Sus aplicaciones artsticas se referen a colosales ediciones de reproducciones de los
cuadros de las galeras de Wurtemberg, Munich, Berln y Dresde.
Es excepcional la actividad litogrfca en Dsseldorf, donde accede a las publicaciones peridicas con imgenes
de carcter costumbrista y de crtica poltica.
Es preciso destacar la fgura de Adolf von Menzel que participa en la reproduccin de obras de la galera de
Dresde, y de forma personal realiza una serie sobre obra de Goethe, de temas sobre la historia de Prusia, destacando Las
Peregrinaciones de un Artista publicada en 1833.
En el Reino Unido, adonde se trasladan Senefelder y Andr para establecer un taller en Londres en 1800, la
litografa no tuvo el xito alcanzado en Francia. La calcografa, con una tradicin muy arraigada lo impidio.
Las producciones litogrfcas inglesas se referen a la representacin entre realista y alegrica de monumentos
y paisajes. S. Proust public, editadas por Aetaermann e impresas por Hullmandel, vistas de diversos pases europeos;
actividad en la que tambin destacan J. Lewis, Vivian, Haghe, Barnard y Roberts.
A fnales del siglo XIX la litografa de carcter tradicional ha sido liberada de sus aspectos de produccin
industrial y comercial por el desarrollo de las tcnicas de fotorreproduccin y la mecanizacin de la impresin, se inicia su
aplicacin con una intencin exclusivamente de creacin artstica.
En Francia las publicaciones de fnal del siglo, como el lbum de Pintores Litogrfcos, se sujetan al carcter
artstico, y el impresionismo incide en el mismo sentido. En el Reino Unido la revista, iniciada en 1896, The Studio y los
tirajes cuidados y reducidos del impresionista de origen estadounidense J. A. McNeill Whistler se orientan en el mismo
sentido.
Desde este momento la litografa se reinicia como medio de expresin artstica. Odilon Redon crea imgenes
dramticas de duro contraste, resueltos con el lpiz y la barra litogrfcos. douard Manet resuelve estampas de gran
soltura de dibujo y Edgar Degas produce en una tinta la sensualidad propia de sus desnudos femeninos.

H.1.- Litografa. Chico Lisboa.
Los diferentes movimientos artsticos se aplican en el mtodo litogrfco aportando los medios que requiere su
expresin artstica. Renoir, Czane, Gauguin, Blanche, Carriere, etc. realizan estampas.
Con Alphonse Mucha, Jules Chret y Henri de Toulouse-Lautrec se aplica, en una nueva dimensin, la litografa
a la publicidad. Si Daumier aporta la dimensin de lo popular, Toulouse-Lautrec revoluciona la estampacin policroma y
aporta medios expresivos personales que abren un nuevo concepto al proceso creativo en litografa.
Desde los inicios del siglo XX, se multiplican los editores, galeras, y talleres; los artistas se interesan por la
produccin grfca y por tanto de la creacin en litografa.
El expresionismo alemn da otra nueva dimensin a la litografa; la obra El Grito de E. Munch expresa no solo
los acontecimientos sociales histricos, sino que tambin, la necesidad de liberalizacin del arte.
Todas las vanguardias aportan conceptos y obligan al desarrollo de nuevos medios de expresin y tcnicas de
produccin sobre la base de la litografa qumica. Matisse, Braque, Chagall, Rouault, Delaunay, Vuillard, Bonnard, Picasso,
Wifredo Lam, Mir, Leger, Lichtenstein, Vieira da Silva, y un muy largo etctera.
La Litografa en Espaa

En 1806 y gracias a un informe enviado desde Munich, por Carlos de Gimbernat, vicedirector del Real Gabinete
de Historia Natural a la Primera Secretara de Estado se inician las experiencias litogrfcas. Carlos de Guimbernat aprende
litografa en el taller de Senenfelder en Munich, y publica en esta cuidad el Manual del Soldado Espaol en Alemania
que contiene, un mapa litografado de Dinamarca, que
constituye el primer documento cartogrfco en esta
tcnica, y una vieta actualmente perdida.
Otro precursor es Bartolom Sureda que
particia de modo personal en el taller de Vivant Denon en
Paris, donde publica en 1811 cuatro estampas litogrfcas
a pluma.
La situacin de Espaa en plena guerra contra
la invasin napolenica y el posterior rgimen absolutista
de Fernando VII explican la evolucin singular que tuvo
la nueva tcnica. El absolutismo fernandino limit muy
rgidamente y permitiendo mrgenes muy estrechos la
actividad artstica, de modo que la litografa, a pesar del
progreso artistico que supone, se situ al servicio de un
rgimen poltico oscuro y arbitrario.
Jos Mara Cardano viajo a Munich en 1817
para aprender el mtodo litogrfco y por orden real
establece en 1819 el Real Establecimiento Litogrfco del
Depsito Hidrogrfco, encargandose de su direccin.
En este taller imicia Francisco de Goya su conocimiento
litogrfco frmando en 1819 la estampa de una hilandera,
y publicando entre 1819 y 1824 diez litografas dos de
ellas a pluma y ocho a lpiz difuminado con la inclusin
de alguna aguada.
El taller se implico en la difusin del rgimen
constitucional durante el trienio 1820-1823, y por la
posterior represin absolutista Cardano debe exiliarse y el
taller desaparece; hecho tal vez tambin motivado por las presiones de Jos de Madrazo para obtener el privilegio exclusivo
de explotacin del mtodo en el Real Establecimiento Litogrfco fundado por el en 1825.
Con intencionalidad comercial Antonio Brusi establece un taller litogrfco en Barcelona en 1819, que a partir de
1820 se asocia con Engelman y cuenta con el asesoramiente de Thierry. Solamente se tiene conocimiento de dos estampas
de carcter artstico surgidas de este taller; la representacin de un nazareno de Vuillaume y un dibujo de Allegret de
tendencia liberal, litografada tambien por Vuillame tras la muerte de Brusi.
Otro establecimiento del que se tienen noticias es el Establecimiento Litogrfco del Depsito Genaral de Guerra
establecido en 1822, y la direcin del ofcial y dibujante Jos Rivelles del Deposito Topogrfco del Ejercito, atribuyendose
exageradamente la introduccin de la litografa en Espaa. Bajo la sospecha de la militancia constitucionalista de Rivelles,
este es apartado y el establecimiento suprimido.
Al Real Establecimiento Litogrfco fundado por Jos de Madrazo con privilegio de Fernando VII se asocia
Ramn Castilla; se compran piedras y prensas en Paris, tambin all se contratan dibujantes y estampadores, empezando a
funcionar el taller en 1826.
Su actividad se inicia con la Coleccin Lithografca de Cuadros del Rey de Espaa, el Seor Don Fernando VII,
que reproduce las pinturas de los Sitios Reales y los establecimientos ofciales de la Corte. El rey se suscribe a trescientos
ejemplares, lo que supone la fuente de fnanciacin de la obra. En 1929 ya se han realizado ocho entregas y a pesar de que
de que Madrazo logra la exclusiva para litografar toda obra que no fuesen escritos o partituras musicales el establecimiento
se mantiene por la suscripcin real. La exclusividad del privilegio suscita continuas protestas pero se mantiene hasta la
muerte de Fernando VII.
La reina Isabel II, bajo la regencia de su madre Mara Cristina y ante el descontento general, declara por orden
de 13 de mayo de 1834 libre la implantacin de establecimientos litogrfcos, reduce los pribilegios de Madrazo a la
reproduccin de los cuadros de los Sitios Reales y suprime la suscripcin real, con lo que, sin fnanciacin la obra central
del taller queda suspendida. La Coleccin Lithografca de Cuadros del Rey de Espaa queda en tres tomos que contienen
unas doscientas estampas de variada calidad; ochenta y ocho se dedican a vistas de Madrid y el resto a escenas militares,
conmemorativas y retratos.
Los talleres litogrfcos proliferan dedicandose a la actividad comercial, la reproduccin, las escenas constumbristas
y paisajes.
H.2.- Francisco de Goya. La Lectura. Real Establecimien-
to Hidrogrfco.
En 1835 surge, a imitacin de su homologa
francesa, la revista El Artista, dirigida por Federico de
Madrazo y Kuntz y que durante sus quince meses de
vida da cabida a estampas romnticas, epico-religiosas
y algunos retratos de personalidades culturales de la
poca.
En las litografas Los Dos Amigos, Los Artistas,
Donon y Prez, etc. se introduce la cromolitogrfa y se
producen estampas de Alenza, Esquivel, Gutierrez de
la Vega, Lemeyer, etc. Parcerisa inicia la publicacin
de los Rcuerdos y Bellezas de Espaa en 1839; las
estampas litogrfcas se imprimen en los talleres de
Domon y la obra se reedita en 1872. Con originales de
Villaamilse edita, entre 1842 y 1850, en Pars la Espaa
Atstica y Monumental.
A partir de la Exposicin Universal de
Barcelona de 1888 se conocen las ltimas innovaciones
en materia de ilustracin e impresin, y en 1989 se funda
el Instituto Cataln de las Artes del Libro y comienza la
publicacin de la revista La Estampa.
Entrado el siglo XX se establece el grupo de
Los Venticuatro, de los que forman parte Ricardo Baroja,
Castro Gil, Esteve Botey, Pietro Nespereira, etc. que se
esfuerza por la difusin de la obra grfca y establece la
Agrupacin Espaola de Artistas Grabadores. Solana,
Vazquez Daz, Cossio, Juan Commereln, Gustavo de
Maeztu realizan estampas litogrfcas.
Picasso inicia su quehacer litogrfco en 1919
con la cubierta de una exposicin de sus obras. La guerra
civil espaola supone un auge de la grfca y el cartelismo
pero no se expresa demasiado en tcnica litogrfca. Tras
la guerra mundial; Picasso, que ya haba realizado cerca
de treinte estampas litogrfcas perfeciona su tcnica
y se introduce en la cromolitografa en el taller de los
hermanos Mourlot. En 1949 litografa para el Congreso de la Paz la paloma que se trasforma en icono de este concepto.
En 1960 se funda en Madrid y se expande por el estado espaol en 1962 el movimiento de Estampa Popular.
En Barcelona se funda La Polgrafa que inicia sus primeras estampaciones en los talleres de los hermanos
Mourlot; creado su propio taller produce obras de Juan Mir, Dal, Tapies, Clav, Rfols Casamada, Amalia Riera,
Viladecans, Amadeo Gabino, Canogar, Sempere, Lucio Muoz y un largo etctera.
El Conservatorio de las Artes del Libro de Barcelona y las Escuelas de Artes Aplicadas y Ofcios Artsticos
han mantenido el conocimiento del hacer litogrfco. El
inters demostrado por las facultades de Bellas Artes por
las tcnicas grfcas y la implantacin de los estudios
de Grabado y Tcnicas de Estampacin en las actuales
Escuelas de Arte, herederas de la tradicin de las de
Artes y Ofcios permiten el actual imparable avance de la
creacin grfca y la estampa litogrfca.
En Asturias se establecen diversos
establecimientos litogrfcos a partir de 1847, dedicados
fundamentalmente a la actividad comercial e industrial,
donde algunos artistas participan en la ilustracin de
imgenes. La implantacin de los estudios de Grabado
y Tcnicas de Estampacin en la Escuela de Artes de y
Ofcios de Oviedo, actual Escuela de Arte, en 1987; la
actividad particular de algunos artstas grfcos, la Trienal
de Arte Grfco organizada por CajAstur desde 1995, y el
establecimiento de talleres grfcos por el Ayuntamiento
de Gijn a partir del legado de Litografa Via sitan
a la regin como puntera en la creacin artstica por el
mtodo litogrfco.
1.I.- Bibliografa bsica de contenido hitrico.

Esta bibliografa pretende presentar textos
bsicos de contenido histrico para comprender el
carcter y la evolucin de la creacin de obra grfca
original y sus tcnicas, en especial la litografa.
Ellos mismos presentan bibliografas para quien
este interesados en profundizar en temas ms concretos.
H.3.- Luis de Morales. Litografado por Juan Bautista
Ugalde. Real Establecimiento Litogrfco.
H.4.- Stephen. Revista El Artista. Litografado por Fede-
rico de Madrazo. Real Establecimiento Litogrfco.
- BLAS BENITO, Javier et alii: Diccionario del Dibujo y la Estampa, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando,
Calcografa Nacional, Madrid, 1996
- ESTEVE BOTEY, Francisco: El Grabado en la Ilustracin Del Libro. Las Grfcas Artsticas y las Fotomecnicas, Madrid, Ars
et Natura, 1948
- ESTEVE BOTEY, Francisco: Historia del Grabado, Ed. Clan, Madrid, 1993
- GERVIS, Daniel: La Litografa en Francia desde sus Orgenes a Nuestros Das, Museo de Bellas Artes, Bilbao, 1983
- GRISSO, Carles: Alois Senefelder: El Arte de la Litografa, incluye: Los prefacios a un Tratado Completo de Litografa de R. Ackermann
y F. Schlichtegroll, Historia del Arte de la Litografa de Alois Senenfelder en la versin completa del Tratado editada en Londres, y El Arte
de la Litografa de Alois Senenfelder, Promociones y Publicaciones Universitarias, Barcelona, 1993
- PIQUER GARZN, Alfredo: La Litografa Contempornea en Estaa, Tesis doctoral sin editar, Facultad de Bellas Artes de
San Fernando, U.C.M., Madrid 1997
- RUBIO MARTNEZ, Mariano: Ayer y hoy del grabado y sistemas de estampacin, Ed. Tarraco, Tarragona, 1979.
- VEGA, Jesusa: Origen de la Litografa en Espaa. El Real Establecimiento Litogrfco, Fbrica Nacional de la Moneda y Timbre,
Madrid, 1990
Asturias:
- CRABIFOSSE CUESTA, Francisco: El Color de la Industria. La Litografa en Asturias. 1834-1934, Fundacin Municipal de
Cultura, Educacin y Universidad Popular, Gijn, 1994
- DAZ GONZLEZ, Mara del Mar: Asturias Litografada. El Comercio y la Industria en imgenes (1900-1970), Librera
Cervantes, Ayuntamiento de Gijn, Ed. Trea, Gijn, 2004
- GONZLEZ LAFITA, Pilar: Las Artes Grfcas en Gijn, 1890-1920, Ayuntamiento de Gijn, Gijn, 1980
- LIDN MARTNEZ, Concepcin: La litografa Industrial en el Norte de Espaa de 1800 a 1950. Aspectos Histricos, Tcnicos
y Estticos, Ed. Trea, Gijn, 2005
- DAZ GONZLEZ, Mara del Mar (Coord) e alii: 1998-1999, Una Experiencia Litogrfca. Litografa Via, Museo de Bellas
Artes, Obra Social y Cultural de Caja Asturias, Oviedo 2000
Capitulo 2.- El Proceso Litogrfco Pag. 29
2.- El Proceso Litogrfco
En este captulo se aborda de forma general el proceso litogrfco.
La intencin es doble: por un lado, presentar el esquema del procedimiento para que una visin general facilite la
comprensin de los temas desarrollados en otros captulos; por otro, que tenga una utilidad sufciente para realizar un ejer-
cicio con tcnicas litogrfcas directas (no fotogrfcas) en el mdulo Taller Opcional de Artes del Libro del Bachillerato
Artstico. Como la mayor parte de los centros donde se imparte este Bachillerato disponen de trculos calcogrfcos, pero
no de piedras y prensas litogrfcas, el proceso se realiza sobre plancha metlica de aluminio y su estampacin se ejecuta
con este medio.
Los aspectos bsicos del procedimiento son los mismos en las diversas matrices litogrfcas, aunque sus efectos
expresivos varan. En posteriores captulos, menos generales, se abordan las especifcidades expresivas de los diversos
medios de dibujo y los procesamientos precisos en funcin de estos y las diversas matrices lticas y metlicas.

La litografa es un procedimiento basado en la repelencia entre los medios grasos con los que se realiza el dibujo y
las zonas hidrflas que se producen por accin qumica sobre las reas de no imagen. La superfcie de la matriz no resulta
grabada o incisa fsicamente por lo que el sistema de estampacin es planogrfco.
En la estampacin la superfcie humedecida repele la tinta grasa aplicada con el rodillo de las zonas de blanco del
diseo, la tinta se deposita sobre las zonas grasas que han repelido el agua de humectacin y defnen la imagen. La presin
de la prensa transfere la tinta al soporte, generalmente papel, formando la estampa.
Las matrices litogrfcas pueden ser lticas, metlicas y, en algunos procedimientos, de papel o plstico.
A.1.- Las planchas metlicas pueden ser de zinc, alu-
minio o polimetlicas. Las ms comnmente utilizadas
actualmente son las de aluminio, por su alta capacidad
hidrfla y sufciente sensibilidad a la grasa y los esteres.
Las planchas metlicas deben de ser graneadas,
por procedimientos mecnicos o qumicos que se expli-
can en el captulo La Litografa Paso a Paso.
La funcin del grano es aumentar la superfcie
de contacto a los medios de dibujo y a las formulaciones
qumicas de las preparaciones aplicadas a la matriz para su
impresin. En el comercio especializado se adquieren ya
graneadas y despreparadas, listas para dibujar sobre ellas.
Las esquinas de la plancha es conveniente recor-
tarlas, redondendolas, para evitar daar las maculaturas y
la cama de las prensas.
A.2.- La plancha debe de ser de mayor tamao que la
imagen que debe de contener.
Con un lpiz duro se marcan con unas lneas
fnas y dbiles los mrgenes de la superfcie de dibujo, que
se deben reservar.
Durante el entintados los bordes cortados de
la plancha retienen tinta que se traspasa al soporte de la
estampa durante la impresin, por ello, de ser posible, es
conveniente que la matriz sea de mayor formato que el
soporte que recibir la imagen. Si el soporte es mayor que
la plancha debern evitarse estas manchas protegiendo
la estampa de los bordes de la matriz con tiras fnas de
papel.
2.A.- Preparacin de la plancha para el dibujo.
A.1.- Plancha de aluminio. Recortar las esquinas.
A.2.- Marcar mrgenes.
Pag. 30 Captulo 2.- El Proceso Litogrfco Capitulo 2.- El Proceso Litogrfco Pag. 31
A.3.- Se reservan los mrgenes con goma arbiga;
esta se aplica con un algodn, pincel o esponja.
La goma arbiga debe de ser de buena calidad;
se presenta en polvo o piedra, siendo esta ltima la gene-
ralmente preferida por los talleres litogrfcos. En el co-
mercio de artes grfcas tambin se comercializa diluida y
estabilizada.
Para su preparacin se diluyen de 200 a 250 grs.
de piedras de goma arbiga por litro de agua; trascurridas
de 12 a 24 horas y estando perfectamente disuelta, se fl-
tra. Debe de disponer de una densidad de 12 a 14 Bau-
m y un pH que oscila entre los valores 4,5 y 5,0. Unas
gotas de fenol o formol ayudan a su conservacin.
Las gomas higroscpicas se analizan ms pro-
fundamente en el captulo La qumica Litogrfca.
A.4.- Reservados los bordes se dejan secar. Puede
agilizarse el secado utilizando un abanico o un secador de
cabello, pero no es conveniente utilizar aire muy caliente
ni acercar el secador a la plancha.
A.5.- Puede dibujarse directamente sobre la matriz o
disponer de un boceto previo que permita refexionar la
composicin de la imagen y el proceso de dibujo con los
medios litogrfcos.
A.6.- Se realiza un calco del boceto sobre un papel
fno, transparente y resistente.
A.5.- Boceto. A.6.- Calco del boceto.
A.7.- Se traspasan las lneas fundamentales del boceto
invirtiendo el papel fno y transparente, de forma que la
imagen a traspasar a la matriz sea especular al boceto.
Para realizar el traspaso se debe utilizar un papel
copiativo con una preparacin no grasa. La mayor parte
de los papeles para copias de mquina de escribir no
sirven, pues su carcter graso o plstico dibuja sobre la
matriz y no es posible retirar sus trazos.
Un buen papel copiativo se prepara extendien-
do almazarrn con un algodn o frotando tiza de sangui-
na sobre un papel de dibujo para tcnicas secas, de poco
encolado superfcial; tambin aplicando con una brocha
sobre un papel alisado xido de hierro suspendido en una
solucin muy acuosa de goma arbiga, goma de tragacan-
to o cola de pescado.
A.3.- Reservar los mrgenes con goma arbiga.
A.4.- Mrgenes reservados.
A.7.- Calco, papel copiativo y plancha.
A.8.- Calco especular. A.9.- La imagen traspasada a la matriz.
B.1.- La posible transferencia de fotocopias debe de
ser previa a otros medios de dibujo, pues los disolventes
aplicados diluiran las grasas, expandiendo y enborro-
nando la imagen defnida por lpices, barras o aguadas
litogrfcas.
En este caso utilizamos para reblandecer el to-
ner de la fotocopia spray ennegrecedor para toner lser,
con el que humedecemos abundantemente la fotocopia.
No todos los toner actan igual y permiten ser
transferidos por los mismos disolventes, pero si es siem-
pre conveniente que la fotocopia est recin realizada.
B.2.- Se sita con prontitud, antes de que el disolven-
te evapore totalmente, la fotocopia sobre la plancha en el
lugar que le corresponde en la imagen.
La presin en la prensa debe de ser algo ms
fuerte de la habitual. En el caso de realizar la transferencia
con un trculo calcogrfco suplementamos la plancha
con un cartn de 2 mm. para facilitar la aplicacin de una
presin alta.
B.3.- Cubrimos la plancha con un papel satinado para
proteger los feltros y mantas del trculo.
B.4.- Levantamos cuidadosamente la fotocopia: el
toner ha sido transferido.
B.2.- Situar la fotocopia sobre la plancha. B.3.- Proteger con un papel de maculatura los feltros.
2.B.- Dibujo de la plancha.
En este apartado se desarrolla el dibujo de la plancha por diversos medios litogrfcos bsicos.
B.4.- Retirar la fotocopia transferida.
B.1.- Aplicar ennegrecedor de toner.
B.5.- Lpiz de grafto Lumograph n 6B. B.6.- Lpiz litogrfco W. Korns n3.
B.7.- Tinta zincogrfca lquida Charbonnel. B.8.- Rotulador permanente resistente al agua.
B.9.- Barra litogrfca Charbonnel n3. B.10.- Aguada con tinta seca Charbonnel high grade.
B.11.- Aguada litogrfca seca.
B.10.- La aguada litogrfca tradicional se prepara sus-
pendiendo tinta seca en agua; segn su concentracin se
obtienen los diferentes tonos. Para ello se diluye tinta en
la misma lata en una concentracin alta y se preparan los
diferentes tonos en otros recipientes. Las soluciones de
aguada no se pueden conservar, pues la grasa suspendida
tiende a concentrarse en grumos.
Es posible actuar sobre los tonos aplicados
siempre y cuando las aguadas no se hayan secado; ya sea
aadiendo agua o tinta, absorbiendo lquido, inclinando
la matriz para aumentar la concentracin de la tinta en
zonas determinadas, etc.
B.11.- La aguada litogrfca al secarse se expresa como
lneas concntricas ms o menos prximas que visual-
mente insinan diversos valores de gris.
B.12.- Para la transferencia de texturas debemos de
tapar las zonas donde no queremos que esta se aplique;
para ello, la reservamos con un papel resistente y no po-
roso o con una capa de goma arbiga densa que dejamos
secar.
B.13.- La textura se entinta con tinta de levantar (tinta
litogrfca muy grasa no secante).
B.14.- Se aplica la presin del trculo o de una prensa
vertical. La presin no debe de ser excesiva pues puede
expandir la tinta, deformar la plancha y daar su superf-
cie o el grano.
B.15.- Se retira la textura con delicadeza.
B.12.- Reserva de goma arbiga.
B.13.- Entintado de la textura con tinta de levantar. B.14.- Situar la textura y aplicar presin.
B.15.- Retirar la textura. B.16.- Entalcar.
B.17.- Lavar.
B.16.- Se aplica talco sobre la imagen para secar la tinta
de levantar. Los polvos de talco deben de extenderse con
cuidado para evitar expandir la tinta y emborronar el di-
seo.
B.17.- Se lava con agua limpia y una esponja para reti-
rar la goma arbiga que ha establecido la reserva. No hay
que frotar pues pueden eliminarse tintas de dibujo, o ex-
tender estas a zonas no deseadas manchando la imagen.
Se seca la plancha. De forzar el secado con aire
artifcial o un secador de cabello no es conveniente aplicar
aire caliente; de hacerlo debe de ejercerse a distancia, pues
el calor puede fundir y esparcir la grasa de las tintas.
2.C.- Procesado de la plancha para la impresin.
En este apartado se plantea el proceso de preparacin de la plancha para su estampacin, tambin llamado des-
ensibilizacin.
En litografa suele denominarse sensibilizacin y despreparacin a los procesos para acondicionar la matriz
litogrfca para recibir a los medios grasos de dibujo; por contraposicin se defne como desensibilizacin o preparacin
a estabilizar el diseo de la imagen; actuando qumicamente sobre los blancos para fomentar su carcter hidrflo, y por
tanto, desensibilizando estas zonas a la accin de las tintas grasas de impresin. Tambin las preparaciones saponizan las
grasas y esteres de los medios de dibujo afanzando su carcter hidrfugo.
Los aspectos qumicos de este proceso se analizan en profundidad en el captulo La Qumica Litogrfca.
C.1.- Plancha con el dibujo resuelto. C.2.- Entalcar.
C.2.- Se aplican polvos de talco sobre toda la imagen con cuidado de no extender las tintas de dibujo, y se elimina el
sobrante.
La funcin del talco es evitar que la tinta se expanda durante la aplicacin de la solucin desensibilizadora; tam-
bin aumenta la resistencia de las grasas y esteres a los cidos de la preparacin, y elimina restos de grasa ambiental que se
hayan podido depositar en los blancos de la imagen.
C.3.- Preparar la solucin desensibilizadora.
C.4.- Aplicar la preparacin. C.5.- Retirar la preparacin y secar.
C.3.- La preparacin desensibilizadora aplicada sobre
la plancha de aluminio consta bsicamente de una solu-
cin de goma arbiga de 12 a 14 Baum a la que se le
aade cido fosfrico hasta adquirir un grado mximo de
acidez de 1,8 de valor pH.
Pueden aplicarse disoluciones de valor de pH
diferente en funcin de los medios de dibujo utilizados en
el diseo de la imagen. Como norma general los trabajos
ms delicados precisan de menor valor cido, los menos
delicados y las aguadas de un valor ms alto.
C.4.- Se aplica la solucin taponando con algodn,
esponja o una brocha de 30 a 60 segundos, insistiendo en
los bordes entre el dibujo y los blancos de la imagen.
C.5.- Lavar con abundante agua y secar.
C.6.- Aplicar una capa fna de goma arbiga y secar.
C.7.- Eliminar el dibujo con aguarrs.
C.6.- Se aplica una capa de goma arbiga sobre toda
la plancha y se extiende con una esponja, algodn o gasa,
para establecer una pelcula fna sobre las superfcies
blancas del diseo, de forma que no quede ningn de-
posito sobre los medios de dibujo; su funcin es reservar
las reas sin imagen de la accin de los productos en las
siguientes partes del proceso.
C.7.- Se retiran con aguarrs puro los medios grasos
de dibujo, sin eliminar el toner ni el rotulador permanente
o las lacas en solucin alcohlica.
C.8.- Se aplica betn judaico diluido antes de la eva-
poracin de la esencia de trementina.
C.8.- Aplicar betn judaico.
C.9.- Extender el betn. C.10.- Lavar con abundante agua
C 11.- Imagen latente.
C.9.- Se extiende el betn de forma que conforme
una capa fna y engrase las reas de dibujo de la imagen.
C. 10.- Con prontitud, antes de que el betn se seque
sobre la goma se lava esta con abundante agua. Si el betn
se seca resulta difcultoso retirar la goma arbiga solo con
el lavado; es preciso hacerlo con el rodillo al levantar, lo
que complica ese paso del proceso. Al retirar la goma el
betn situado sobre ella desaparece, quedando el deposi-
tado sobre las zonas grasas y defniendo la imagen.
C.11.- La imagen se expresa latente. Si el betn recibe la
accin de los rayos ultravioleta del sol queda insoluble a
la esencia de trementina, lo que asegura la permanencia
de la imagen.
C.12.- Levantar la imagen.
C.12.- Humedeciendo la matriz, no mojando, con una
tinta litogrfca grasa y no secante comnmente denomi-
nada tinta de levantar (noir monter) aplicada con rodillo
sobre la plancha, se hace resurgir la imagen.
C.13.- La imagen levantada dispone en toda ella del
mismo medio graso.
C.14.- Entalcar. La aplicacin de los polvos de talco
efecta la misma funcin que antes de la primera prepa-
racin y requiere de los mismos cuidados.
C.15.- Segunda desensibilizacin. Al disponer la matriz
de una tinta del mismo carcter en toda su superfcie es
posible utilizar una preparacin del mismo valor cido
para toda ella.
C.13.- Imagen levantada. C.14.- Entalcar.
C.15.- Preparar la segunda solucin preparadora. C.16.- Aplicar la segunda desensibilizacin.
C.17.- Lavar.
C.16.- Aplicar la segunda preparacin. Habitualmente
su valor de pH ser igual que el aplicado en la primera
desensibilizacin. Si la imagen al levantar ha presentado
tendencia al engrasamiento en los blancos su carcter ser
ms cido; si lo contrario, ser menor.
Se mantienen los mismos condicionamientos en
la forma de la aplicacin y los tiempos de actuacin de la
solucin que en la primera desensibilizacin.
C.17.- Lavar con abundante agua para eliminar la ac-
cin de la preparacin.
C.18.- Extender una capa fna de goma arbiga para
proteger los blancos de la imagen.
C.19.- La plancha est preparada para la impresin.
C.18.- Extender una capa fna de goma arbiga. C.19.- Plancha preparada para su estampacin.
2.D.- Estampacin.
La matriz litogrfca puede ser transferida, en la impresin, a soportes planos de muy diferente carcter aunque
el ms generalizado sea el papel.
La estampacin puede ser directa o transferida (offset). En este capitulo, que pretende una visin muy general
del proceso litogrfco que sirva como presentacin para las personas que no han tenido contacto con este medio grfco,
la impresin de la matriz metlica se realiza de forma directa y con torculo calcogrfco.
En captulos posteriores se estudian las prensas litogrfcas de estanpacin directa y las de transferida u offset, as
como la impresin sobre soportes diferentes al papel.
D.1.- Humedecer el papel.
D.1.- La variedad de papeles de impresin es muy
amplia. En principio los papeles que con mayor fdelidad
recogen la imagen son los estucados satinados, duros,
fuertemente encolados; pero, estos papeles ofrecen pro-
blemas para la comercializacin de la obra grfca.
Los papeles de estampacin artstica alisados o
poco texturados ofrecen una presencia agradable y cali-
dad en la recepcin de la imagen. El mercado ofrece pa-
peles de estas caractersticas especfcamente producidos
para la impresin litogrfca.
Puede ser preciso para eliminar la textura de
ciertos papeles de estampacin, humedecer estos; la pre-
sin en la impresin los alisara recogiendo la imagen con
fdelidad.
Papeles de dibujo con textura ofrecern efectos
especfcos de inters estampados en seco.
D.2.- Unifcar la humedad del papel.
D.2.- Se humedece con una esponja una de las caras
del papel y se apilan superponiendo las caras secas sobre
las hmedas.
Se guardan los papeles amontonados en una
bolsa de plstico o un recipiente estanco durante 24 horas
y se retiran una a uno durante la estampacin.
D.3.- Mesa de entintado y tinta litogrfca.
D.3.- La superfcie para entintar el rodillo debe de ser
lisa y rgida. Un cristal grueso o una placa de mrmol son
materiales idneos y de fcil limpieza.
Las tintas litogrfcas son especifcas; deben de
disponer de un pigmento muy fnamente molido y su ve-
hculo son barnices de aceite de linaza cocido.
D.4.- Batido de la tinta.
D.5.- Tintero. D.6.- Mancha y rodillo entintado.
D.4.- Las tintas litogrfcas para la impresin sobre
papel secan generalmente por absorcin en el soporte y
oxidacin de sus componentes.
En el captulo referente a los diversos materiales
y herramientas que intervienen en la produccin litogrf-
ca un apartado especfco se refere a las tintas, al estudio
de sus componentes, sus caractersticas, etc.
Se bate la tinta para unifcar la distribucin de
sus componentes y conseguir el grado de fuidez suf-
ciente para su aplicacin. Pueden aadirse barnices, sua-
vizantes, bases transparentes, secantes y pigmentos para
acondicionarla al uso preciso en cada trabajo.
D.5.- Se extiende una lnea de tinta uniforme, que
servir de tintero, sobre la superfcie de entintado.
D.6.- El rodillo se carga de tinta en la lnea del tintero
y se le hace rodar sobre la mesa desde diversos ngulos,
posiciones y grados de ataque, hasta obtener una mancha
uniforme sobre la superfcie de entintado, ello nos indica-
r que el rodillo esta cargado correctamente.

D.7.- La tinta de levantar que defne la imagen de la
plancha debe de ser sustituida por tinta de estampacin.
D.8.- Se retira la tinta de estampacin con aguarrs
puro y algodn.
D.9.- Se aplica betn judaico diluido sobre toda la
superfcie de la plancha extendindolo de forma que esta-
blezca una capa muy fna.
D.7.- La plancha preparada para su estampacin.
D.8.- Eliminar la imagen con aguarras. D.9.- Aplicar betn judaico.
D.10.- Lavar.
D.11.- Humedecer. D.12.- Entintar
D.10.- Lavar con abundante agua antes de que el betn
se seque sobre la goma arbiga.
D.11.- Humedecer con agua y una esponja limpias.
D.12.- Entintar la plancha con el rodillo desde diversos
ngulos y variando el grado de ataque. La presin y ve-
locidad de aplicacin del rodillo variar en el proceso de
entintado; en principio, al inicio la presin ser mayor y
menor la velocidad, al fnalizar se ejerce con menor aprie-
to y mayor agilidad.
Es preciso humedecer la plancha en cuanto
tienda a secarse y continuar el proceso de entintado. La
temperatura ambiente determinara su frecuencia.
El brillo de la tinta nos indicara cuan-
do la tinta depositada sobre la matriz es la precisa.
D.13.- Limpiar los mrgenes.
D.14.- Secar. D.15.- Establecer los registros.
D.13.- Se limpian los mrgenes con esponja y agua.
D.14.- Se seca la plancha; de usar un secador de cabello
es preciso hacerlo con aire fro o a una distancia pruden-
cial para evitar que la tinta se funda y expanda a las zonas
blancas de la imagen.
D.15.- Se establecen los registros para que la imagen se
site en el mismo lugar del pliego en todas las estampas
que compongan la edicin.
En una imagen monocroma ser sufciente indi-
car los laterales de un ngulo, con dos lneas en el lateral
ms largo y con una el corto. Estas lneas pueden realizar-
se con un rotulador permanente resistente al agua.
En los captulos referentes a la estampacin
policroma se analizan diversas formas de registro.
Pag. 40 Captulo 2.- El Proceso Litogrfco
D.16.- Marcar el papel en los registros.
D.17.- Situar un papel de maculatura.
D.18.- Colocar la cama y estampar en el trculo.
D.19.- Retirar la estampa con suavidad.
D.16.- Se sita la matriz metlica sobre la prensa calco-
grfca; suele ser conveniente suplementar su grosor con
una plancha de cartn denso, para facilitar el ajuste de la
presin del trculo.
Se marca el papel en las guas de registro esta-
blecidas.
D.17.- Se sita encima un pliego de maculatura cuya
funcin es mantener limpio el reverso del papel de la
estampa.
Es conveniente que por cada estampa obteni-
da este papel sea sustituido por uno nuevo, pues en el
quedar marcada la tinta del borde de la plancha. Servir
tambin para separar, una de otra, las estampas impresas.
D.18.- Se colocan encima un nmero de papeles que
ejercern de cama. Se depositan los feltros, que convie-
nen pocos y duros, y se ejerce la presin del trculo.
D.19.- Se retira la estampa con delicadeza.
El proceso de humectacin, entintado y estam-
pacin se mantiene durante toda la edicin.
D.20.- Estampa de la edicin.
Capitulo 3.- La Qumica Litogrfca Pag. 41
3.- La Qumica Litogrfca
La litografa es un sistema de estampacin planogrfco basado en el principio de la repelencia entre la grasa, que
establece el dibujo; y el agua, que defniendo las zonas de no impresin evitar que la tinta de estampacin se deposite en
ellas y s lo haga sobre las grasas que defnen el diseo.
Este captulo se refere a los procesos qumicos bsicos que intervienen en la formacin de la matriz litogrfca.
La saponizacin de los cidos grasos de los medios de dibujo tradicionales en las zonas del diseo y el establecimiento de
espacios hidrflos en las reas sin imagen.
3.A.- Algunos conceptos qumicos fundamentales.
Materia, masa y peso
La qumica trata de la materia en lo que se refere a su naturaleza, composicin y transformacin. Caracteres
esenciales de la materia son la extensin y la inercia. La idea de extensin, natural en los slidos y los lquidos, se transforma
en los gases, por ello es mejor hablar de inercia, cualidad por la que los cuerpos materiales ofrecen resistencia a modifcar
su estado de reposo o de movimiento. Del esfuerzo necesario para vencer la inercia adquirimos la idea de masa. La cantidad
de materia de un cuerpo viene medida, con carcter generalizador, por su masa. La atraccin de la tierra ejerce una fuerza
sobre los cuerpos que nos rodean que defne su peso. Como la aceleracin de la gravedad es prcticamente constante,
tambin lo es el peso de un cuerpo, por ello, masa y peso se expresan por un mismo nmero correspondiente (gr. Masa o
gr. Peso); ello provoca que los conceptos masa y peso se utilicen indistintamente, aunque no deben confundirse, al referirse
a un cuerpo determinado. El peso especfco es igual al producto de la masa volmica o densidad por la aceleracin de la
gravedad.
La densidad, expresada en gramos por centmetro cbico (gr./cm3), es la unidad de volumen de la masa. La
densidad relativa se refere a la relacin entre la masa de un volumen determinado de una sustancia a una temperatura y la
masa de un volumen igual de agua a 4 C.
Como masas y pesos vienen expresados por
los mismos nmeros, si en vez de masa se indican pesos
(peso especfco o absoluto y peso especfco relativo)
los conceptos de densidad y peso especfco se utilizan
indistintamente como sinnimos. En el sistema mtrico
decimal el valor numrico de la de la densidad y del peso
especfco relativo es independiente, pero igual, de las
unidades en que pueden expresarse la densidad y el peso
especfco absolutos.
Por defnicin la densidad del agua a 4 C es de
1gr/cm3.
En el taller litogrfco la medida de la densidad
de una solucin permite comprobar la proporcin
entre solutos y disolventes. Los aermetros son tubos
fotadores de cristal que en su tallo poseen grabada una
escala de pesos especfcos o en grados Baum, siendo
estos ltimos de ms fcil lectura. Se aguantan fotando
en la solucin cuya densidad se lee en la escala al nivel del
tallo que emerge en la superfcie del lquido.
La relacin entre el peso especfco y los grados Baum se convierten en base a la formula:
Peso especfco = 145 / 145 Grados Baum. Grados Baum = 145 145 / Peso especfco
Como los lquidos se dilatan y disminuyen de densidad cuando se eleva su temperatura, o por el contrario se
contraen y aumentan de densidad cuando disminuye su temperatura (0,10 Baum por 3,1 C como norma general) es
conveniente realizar las lecturas a una misma temperatura ambiente, siendo la ideal de 25 C. Los aermetros de gama corta
son los ms exactos. El pesacidos es un aremetro graduado en grados Baum, que permite medir la concentracin de
una disolucin.
A.1.- Pesos de resorte y dimammetro.
Pag. 42 Captulo 3.- La Qumica Litogrfca Capitulo 3.- La Qumica Litogrfca Pag. 43
Temperatura
La temperatura de un material o sustancia
defne su grado de calor. Lo podemos saber por
simple apreciacin sensorial, pero si queremos conocer
exactamente cuanto calor o fro contiene tenemos que
medirlo con un termmetro.
Dado que los materiales se dilatan cuando se
calientan y se contraen cuando se enfran es posible
la medida de su temperatura. Los termmetros ms
usuales, de mercurio, estn graduados segn su conocida
expansin en un tubo. Un lquido de uso habitual en los
termmetros es el alcohol coloreado, aunque tambin se
emplean diversos metales.
La temperatura interviene en la densidad y peso
especfco de una materia en una solucin y, asimismo, en
el valor de su pH.
Volumen
El agua y muchos otros lquidos, las soluciones litogrfcas, se miden corrientemente por su volumen. Se deben
de medir pasando la vista al ras del lquido pues su superfcie es generalmente cncava.
Como el volumen de un lquido aumenta con el calor y se contrae con el fro, deben de hacerse las mediciones
siempre a una temperatura especfca. No obstante en las formulas litogrfcas no suelen especifcarse porque se supone se
realizan a temperatura ambiente y no extrema.
Solucin, Suspensin, Dispersin y Emulsin
Las mezclas corrientes de materiales
heterogneos mantienen las propiedades de sus
componentes inalterables y aunque las cantidades
relativas puedan variar, sus componentes son separables
con medios fsicos por fltracin. En la agitacin de
un producto slido no soluble en un lquido este se
sedimenta en el fondo o fota, con mayor o menor
rapidez, en funcin de la fnura de su molienda; estas
mezclas se denominan suspensiones. En los medios de
dibujo litogrfco es el caso de las partculas grasas de las
tintas secas en agua.
En una disolucin sus componentes son
homogneos y aunque, como en una mezcla, son
fsicamente separables por destilacin y las propiedades
qumicas corresponden a las de sus componentes, las fsicas varan. La variacin paulatina en la proporcin de la
composicin corresponde con la variacin continua en sus propiedades, tales como la densidad, ndice de refraccin,
viscosidad, tensin superfcial, presin de vapor, punto de ebullicin, etc.
La distincin entre soluto y disolvente es siempre convencional pues el estudio terico de las disoluciones binarias
no conduce nunca a diferencia alguna entre uno y otro componente. Comnmente se denomina soluto, en la disolucin de
slidos en lquidos, a la sustancia que se disgrega o dispersa en el medio de dispersin, y a este disolvente, pues la primera
cambia de estado fsico mientras la segunda lo mantiene. En el caso de disoluciones entre substancias lquidas o gaseosas
esta distincin es arbitraria y solamente puede usarse para indicar el componente que se haya en mayor proporcin.
El proceso de disolucin es anlogo al de fusin. La disolucin en equilibrio con un exceso de soluto se conoce
como disolucin saturada y expresa la solubilidad de este. Una disolucin de un producto slido en un componente
lquido se considera saturada cuando el disolvente no es capaz de disolver mayor cantidad de producto y este se deposita
permaneciendo inalterable y puede ser separado por fltracin.
Intervienen en la velocidad de disolucin de un producto la diferencia entre las tendencias opuestas de
disolucin y cristalizacin. Si el tamao de los cristales es menor la superfcie del contacto con el disolvente es mayor y,
en consecuencia, su disolucin ser algo ms rpida. Al elevar la temperatura aumenta la agitacin molecular y con ella la
tendencia a disolverse de la sustancia as como la velocidad de difusin por lo que el proceso de disolucin ser doblemente
rpido.
Entre los lmites de mezclas, suspensiones y disoluciones, existen sistemas en que las partculas del slido son tan
pequeas que pasan a travs de los fltros corrientes y no se depositan tras prolongados reposos, estas pseudodisoluciones
se conocen como dispersiones coloidales. Si la materia dispersa es tambin un lquido, la dispersin coloidal se designa
como emulsin.
Son soluciones en el proceso litogrfco los medios grasos de dibujo en esencia de trementina, aguarrs, petrleo,
etc., las preparaciones y sensibilizadores, etc. Son suspensiones las tintas secas en aguada litogrfca, que muy batidas
pueden resultar dispersas. Son emulsiones las tintas liquidas batidas con disolventes grasos, las bases de las aplicaciones
fotosensibles, etc.
A.2.- Pesacidos y termometro.
A.3.- Probetas, vasos, tubos y jeringas graduadas.
Tensin superfcial
El movimiento irregular de las molculas de un lquido, y de un gas, da lugar a que una porcin del mismo pueda
desplazarse respecto a otra, que fuya, aunque las fuerzas de atraccin entre las molculas originan una resistencia a este
desplazamiento relativo conocido como viscosidad. La viscosidad de una sustancia disminuye al aumentar la temperatura
y se entiende como viscosidad relativa a la relacin entre la de la sustancia estudiada con la del agua a una temperatura de
20 C.
Las fuerzas intermoleculares determinan tambin el comportamiento especial de la superfcie de un lquido.
Una molcula en el interior de un lquido es atrada por igual en todas direcciones, pero una superfcial es atrada por las
molculas situadas dentro de la semiesfera normal de atraccin dando lugar a una fuerza resultante dirigida hacia debajo
de la molcula superfcial dentro de la masa del cuerpo y,
como consecuencia, a reducir a un mnimo la superfcie
del lquido, el cual se comporta como si estuviese envuelto
en una membrana elstica. Este comportamiento es
defnido como tensin superfcial.
La presencia en los lquidos de sustancias
disueltas modifca, a veces notablemente, la tensin
superfcial: tambin lo hace la temperatura que la
disminuye al aumentar, de forma que adquiere un valor
cero al alcanzar su valor critico y dejar la sustancia de
existir en estado lquido.
El aumento de la superfcie de un lquido exige
un trabajo que por unidad de superfcie mide su tensin
superfcial, tambin puede defnirse como la fuerza,
expresada en dinas, que acta a lo largo de 1 cm. de
superfcie y paralelamente a la misma. Sus dimensiones se
expresan en ergs/cm2 o bien en dinas/cm.

Tensin superfcial de algunos lquidos a 20 C:
Sustancia dinas/cm. Sustancia dinas/cm.
Acetona.............................................. 23,70 Alcohol metlico ............................... 22,61
cido actico .................................... 27,63 Benceno ............................................. 28,88
Agua ................................................... 72,75 Fenol ................................................... 40,90
Alcohol etlico................................... 22,27 Glicerina............................................. 63,40
Los alcoholes superiores, las grasas y los jabones, en proporcin muy pequea, disminuyen notablemente la
tensin superfcial del agua y se consideran substancias capilarmente, o superfcialmente, activas; se distribuyen en el estrato
superfcial en mayor concentracin que en el resto del lquido lo que se defne como absorcin superfcial positiva.
En la aplicacin litogrfca la tensin superfcial adquiere importancia porque tanto los medios grasos de dibujo y
las lacas, as como las tintas de estampacin tienden a repeler las soluciones preparadoras, de borrado y las de adiccin de
dibujo que apliquemos. Se crea entonces un rea seca alrededor de la imagen que la distorsiona aumentando su valor tonal
o creando cercos en torno a la mancha. Tambin puede ocurrir en la estampacin empastando la imagen impresa.
En el proceso de dessensibilizacin hemos de cuidar, aunque los medios de dibujo hayan sido secados
espolvoreando debidamente talco, de aplicar las soluciones cuidadosamente insistiendo debidamente, retirando el exceso
de solucin y estirndola con un pao, gasa, esponja o la mano. En la aplicacin de soluciones sensibilizadoras hemos de
cuidar igualmente su aplicacin.
En la estampacin a la humectacin de la matriz debe de prestrsele la debida atencin, cuidando del uso del
rodillo de entintado en funcin de la medida del secado determinado por las condiciones atmosfricas, temperatura y
humedad del taller. La diferente tensin superfcial y densidad entre la tinta y el agua, la diferente repelencia de las tintas al
agua pueden precisar aadir a esta soluciones de mojado.
Absorcin y Adsorcin
La absorcin es la propiedad de los slidos y los lquidos de retener ciertas sustancias (lquidos o gases) en la
totalidad de su volumen; es decir, la capacidad de atraer o embeber un cuerpo y retener entre sus molculas las de otro en
estado lquido o gaseoso.
La adsorcin es el fenmeno por el cual los cuerpos slidos retienen en su superfcie molculas o iones en fase
gaseosa o lquida. Se produce en la capa separadora de dos medios de naturaleza diferente; slido y solucin lquida o gas,
dos lquidos no miscibles, o de un lquido y un gas.
Cuando una solucin est en contacto con un cuerpo slido, lquido o gaseoso, tiene tendencia a aumentar de
concentracin en las proximidades de la superfcie de contacto. Si este desplazamiento de las materias disueltas tiene
por efecto reducir la tensin superfcial se defne como adsorcin positiva (sustancias tensoactivas, como jabones y
detergentes). En el caso contrario, adsorcin negativa, existe concentracin en la masa de la solucin.
En el caso de los metales, inmediatamente despus de su ruptura; o tras su pulido, a temperatura ambiente, la
superfcie virgen se recubre con una capa adsorbida que contiene los componentes del aire.
Los tomos, las molculas e iones de una superfcie slida, la piedra o plancha metlica en la litografa, adsorben
los cidos grasos de los medios de dibujo tradicional y los cuerpos coloidales de las preparaciones, las gomas hidrflas
(goma arbiga y celulsica fundamentalmente). El cuerpo interior del slido mantiene esta capacidad atractiva de adsorcin
ejecutada en su superfcie, su fuerza residual, que asegura la permanencia de los procesos qumicos.
A.4.- Tesin superfcial.
Las molculas de los cuerpos slidos que
adsorben y de los lquidos adsorbidos se disponen
siguiendo patrones establecidos; se orientan en ejes
paralelos siguiendo la misma direccin, estn polarizadas.
El grado de polarizacin indica el valor de adsorcin.
Hidroflia
La hidroflia es la propiedad que poseen algunos
productos y coloides de adsorber y retener mayor o menor
cantidad de agua. Se refere a la capacidad molecular que se
traduce en la existencia de fuertes atracciones o afnidades
entre el agua y ciertas agrupaciones moleculares. Son
agentes higroscpicos los que tienen afnidad con el agua
y favorecen su condensacin, generalmente constituidos
por soluciones acuosas de cidos o de sales.
Los agentes hidrfugos son mezclas de
composicin muy variable, que tienen por sustrato
cuerpos grasos, ms o menos secantes (aceites, ceras,
jabones), materias resinosas y bituminosas, o productos
incrustantes y endurecedores. Las siliconas, actan
por modifcacin del estado capilar de las superfcies,
repeliendo tanto la humedad como los productos grasos.
ngulo de contacto
Cuando un slido y un lquido entran en
contacto intervienen la capacidad de adsorcin del
primero al segundo y de este a ser adsorbido por el
primero. Las molculas del lquido en contacto con el
slido se enfrentan por un lado a las fuerzas adsorbentes
del slido y, por otro, a las de cohesin de la solucin.
Esta afnidad y enfrentamiento a la adsorcin
por parte del lquido ante el slido tiene una importancia clave en litografa, especialmente sobre las planchas metlicas,
para comprender la actuacin de los medios de dibujo, las preparaciones para la impresin y el mojado durante la
estampacin.
En funcin del ngulo de contacto que establece una gota de cido oleico o aceite sobre un slido conocemos su
afnidad a los medios grasos. Cuanto menor sea el ngulo de contacto mayor es su capacidad de adsorcin grasa y menor
su capacidad hidrfla, por el mismo planteamiento a mayor ngulo de contacto mayor afnidad a las soluciones coloidales
acuosas y menor capacidad de engrasamiento.
Algunos valores de ngulos de contacto al aceite:
Zinc ........................................................... 18 - 30
Cobre......................................................... 20 - 60
Plata.....................................................................50
Latn ......................................................... 25 - 75
Nquel..................................................................83
Aluminio................................................. 60 - 140
Cromo..................................................... 77 - 150
3.B.- Las matrices litogrfcas.
Las matrices litogrfcas son el soporte del
dibujo que tras su procesado forman la base impresora
de estampacin de la edicin de carcter artstico. Estas
se referen a las piedras litogrfcas y a las planchas
metlicas graneadas de zinc o aluminio, aunque en
algunos procesos industriales se estn utilizando tambin
planchas polimetlicas, de papel y de plstico.
La piedra litogrfca
La piedra litogrfca es una caliza compacta
de estructura fnamente granulosa compuesta casi
totalmente por carbonato de calcio.
A.5.- Hidroflia.
A.6.- ngulo de contacto.
B.1.- Matrices litogrfcas.
Composicin de la piedra litogrfca:
Carbonato de calcio ................................. 97,22 %
Slice.............................................................. 1,90 %
Almina......................................................... 0,28%
xido de hierro........................................... 0,46%
Prdida .......................................................... 0,14%
Su peso especfco se sita entorno a 2,8834 gr./cm3.

Al ser las primeras piedras utilizadas las extradas de las canteras de Solnhofen y Kelheim en Baviera, suelen
recibir tambin el nombre de piedras Kelheim. Se han descubierto variedades de esta piedra caliza en diversas partes del
mundo, pero, se consideran de inferior calidad. Las piedras extradas de algunas canteras francesas pueden tener superfcies
mayores (hasta 2,20 x 1,50 m) a las de Baviera (mximo 1,20 x 0,80 m).
Est formada por sedimentacin en estratos y en su extraccin se intentan obtener las mayores superfcies
posibles. Blanda al ser extrada se endurece gradualmente al secarse por contacto con el aire.
Su gama de color abarca desde un blanco cremoso hasta un gris azulado oscuro, el color indica el grosor del grano
del que esta compuesta, el apelmazamiento, el poro y su grado de dureza. Las piedras ms claras son de grano grueso,
porosas y relativamente blandas; las oscuras de grano fno, menos porosas, ms duras y pesadas. Cada piedra tiene unas
capacidades determinadas y el tratamiento de su superfcie ha ser especfco para el dibujo y el proceso litogrfco que
recibir Estos aspectos son analizados al estudiar el graneado, los medios de diseo y las preparaciones.
Las piedras, en relacin al tamao de su superfcie, deben de tener un grosor mnimo para que resistan la presin
que se ejerce en la estampacin. Se considera, como norma general, que una piedra de 30 x 24 cm. de superfcie deber
tener un mnimo de 7,5 cm. de grosor; una de 70 x 50 cm. unos 13,5 cm.
Sus caras, superior e inferior, deben de ser absolutamente paralelas y planas para asegurar la uniformidad de la
transferencia de la imagen.
Aunque duras las piedras son muy quebradizas y al formarse en sedimentaciones estratifcadas su fractura ser
concoidea; si son golpeadas en sus bordes se desprenden escamas laminares, presentando as los bordes irregularmente
lobulados
Como producto de formacin natural las piedras presentan mayores o menores irregularidades en su composicin
que pueden intervenir en el dibujo y la actuacin de la piedra en el proceso de preparacin para la impresin.
Las manchas de xido de hierro, que presentan en la piedra un aspecto jaspeado, no afectan al trabajo.
La composicin del grano puede no ser uniforme en toda la superfcie de la piedra por lo que no actuarn de la
misma manera los medios de dibujo ni las preparaciones; algunas zonas pueden presentar un moteado blanco que indica
que esta diferencia de grano se reparte en espacios pequeos, lo cual, difcultar an ms el trabajo. Las incrustaciones de
fsiles y de mrmol calcreo tambin suponen una actuacin irregular. Estas piedras solo servirn para algunos diseos.
La presencia de cristales de feldespato y micas es frecuente y aparecen desagrupados, como no reaccionan a la
grasa es preciso evitar el dibujo con medios tradicionales sobre ellos y no afectan a las zonas sin imagen.
Las piedras tambin pueden presentar grietas, por irregularidades en la formacin de los estratos, que recorren
la superfcie y penetran en profundidad; estas pueden establecer lneas de actuacin diferente que se manifestan en la
estampa como trazos negros sobre blanco o blanco sobre negro, y sobre todo suponen un gran riesgo de su ruptura por
esa falla.
Grietas anchas han podido ser rellenadas y las rupturas reparadas, con silicona o pegamentos de dos componentes,
estas zonas no aceptarn los medios de dibujo pero no intervendrn en las zonas de blanco.
Las planchas metlicas
Las planchas metlicas utilizadas en litografa son fundamentalmente las de zinc y aluminio. Senenfelder inici
el uso de la plancha de zinc en 1.818 y las de aluminio fueron introducidas en 1.891. Actualmente las ms habitualmente
utilizadas tanto en la litografa de carcter artstico como industrial son las planchas de aluminio. Las planchas metlicas no
poseen el nivel de porosidad natural de las piedras litogrfcas por lo que es preciso aumentar su superfcie de contacto con
los medios grasos de dibujo y las preparaciones; este aspecto es analizado al estudiar el graneado, los medios de diseo y
las preparaciones.
La plancha de aluminio, por ser ms dura, permite ediciones ms largas y granos ms fnos. El problema de su
facilidad de oxidacin o corrosin si no recibe un trato cuidadoso no fue superado, tras experimentos de relativo xito
como el cromado, hasta 1.955 con el anodinado superfcial. Esta plancha de aluminio anodizada es la mayoritariamente
utilizada en la actualidad.
Propiedades fsicas del zinc y el aluminio:
Zinc (Zn) Aluminio (Al)
Nmero atmico.................................... 30................................. 13
Peso atmico......................................65,38............................ 26,98
Istopos ..................................................... 5................................... 1
Densidad a 20 C (gr./cm3)...............7,14.............................. 2,70
Volumen atmico (cm3).....................9,17.............................. 9,99
Potencial de ionizacin (ev) 1 ......9,391............................ 5,984
2 ... 17,890..........................18,823
3 ..........................................28,440
Punto de fusin (C) .........................419,4............................ 659,8
Punto de ebullicin (C) ...................907,0..........................2270,0
Las planchas metlicas presentan ciertas caractersticas favorables respecto a las piedras litogrfcas: su mayor
abundancia, mayor disponibilidad de tamaos y menor peso; pero, a diferencia de la piedra, al no poseer un grano natural
no permiten el uso de rascados ni lijados como medio de dibujo, pues daaran su grano. El grano de las piedras es
redondeado, semejante al del papel, el de las planchas metlicas puntiagudo. Tampoco la afnidad a las grasas y al agua es
semejante a las piedras por lo que requieren de diferente atencin.
El graneado es difcultoso y requiere de equipamientos especiales. Pocas empresas se dedican a ello pues el
mercado de planchas para su aplicacin en la litografa artstica es pequeo, lo que difculta encontrar la variedad de
granos deseados. Es posible utilizar las planchas de aluminio micrograneadas, que emulsionadas fotogrfcamente utiliza la
industria, pero requieren de un dibujo mucho ms tenue que el realizado sobre papel para que no empasten la imagen en
la impresin.
El zinc
Metal relativamente activo con potencial de electrodo bastante negativo y tendencia a formar iones complejos y
compuestos covalentes.
Se encuentra en la naturaleza como sulfuro (blenda), carbonato (smithsomita), xido (cincita), silicato (calamina)
y como xido mixto complejo de zinc, manganeso y hierro (franklinita).
El zinc de uso ms comn, de calidad denominada tcnicamente spelter, lleva pequeas cantidades de plomo,
arsnico, hierro y cadmio; el producido por mtodos electrolticos tiene un 99,95 % de pureza.
El zinc es un metal blanco cristalino, quebradizo a la temperatura ordinaria, pero maleable; puede ser laminado
entre los 120 y 150 manteniendo su fexibilidad al enfriarse.
Es qumicamente activo y desplaza el hidrgeno de los cidos diluidos, aunque su accin es muy lenta cuando es
puro. No se altera en el aire seco, pero en el hmedo se oxida recubrindose de una capa exterior adherente de carbonato
bsico que le protege de acciones ulteriores del oxgeno.
En litografa el zinc presenta diversas caractersticas; su carcter blando determina un grano muy puntiagudo y
con tendencia a sufrir un serio desgaste en el entintado y, sobre todo, con las presiones de la estampacin. Es muy sensible
a las grasas de los medios de dibujo tradicional pero menos a las preparaciones hidrflas y el agua de la humectacin en el
entintado, provocando velos con cierta facilidad.
El aluminio
A pesar de sospecharse su existencia no es descubierto hasta 1825 y obtenido puro hasta 1827, y no es hasta
fnales del siglo XIX que se descubre el procedimiento para su produccin industrial por va electroqumica, que permite
abaratar relativamente su costo, pero su afnacin no se considera rentable hasta mediado el siglo XX.
El aluminio es el metal ms abundante, se halla combinado con oxgeno y silicio en el feldespato, la mica y el
caoln y en varias formas de su nico oxido como corindn o esmeril. Forma parte de muchas piedras preciosas como el
zafro (xido de aluminio puro); la esmeralda oriental, aguamarina, lapislzuli y la turquesa son compuestos de aluminio.
La ms importante de las menas de las que se extrae el aluminio es la bauxita.
De color blanco argentino, aparte del magnesio, es el metal ms ligero; es dctil y maleable, puede ser laminado
y forjado entre los 100 y 150 C y no se vuelve quebradizo ni deleznable hasta acercarse a su punto de fusin.
El aluminio desplaza el hidrgeno de los cidos y de los lcalis pero apenas es atacado por el agua. El aire hmedo
lo empaa ligeramente y la accin ulterior oxidante se paraliza por formarse en la superfcie del metal una capa de oxido
fuertemente adherida. El xido de aluminio, que se encuentra puro en la naturaleza como corindn, es el ms duro despus
del diamante.
Desde el punto de vista del carcter para su aplicacin litogrfca el aluminio presenta una menor capacidad al
engrasamiento, su ngulo de contacto al aceite es muy superior al zinc, lo que permite un dibujo ms matizado, controlada
su capacidad. Ofrece la posibilidad de producir un grano intermedio entre la piedra y la plancha de zinc que la dureza de la
capa creada de xido sobre su superfcie permite mantener a los efectos de abrasin y las presiones de la estampacin. Su
estructura molecular es adsorbente tanto a las grasas de los medios de dibujo como a las substancias coloidales de accin
hidrfla de las preparaciones.
El xido de aluminio que se forma en la superfcie de la plancha de aluminio por contacto con el oxgeno del aire
hmedo aumenta el poder de retencin de la humectacin durante la estampacin. Esta oxidacin puede provocarse de
forma controlada por electrlisis formando planchas anodizadas.
La difcultad, con respecto al zinc, se sita en el momento de sensibilizar la plancha de aluminio para aadir
dibujo despus de haber sido preparada para la impresin.
No es comn que un mismo taller utilice planchas de zinc y aluminio, pues aunque algunos de los qumicos
utilizados son de aplicacin comn, ciertos cidos y lcalis actan violentamente con reacciones contradictorias entre
ambos metales.
Ventajas e inconvenientes
La piedra litogrfca tiene un carcter especial. Sus difcultades se sitan en la difcultad de encontrarla, y ms
en tamaos apreciables. Conociendo su comportamiento, todo son ventajas: su grano natural, la posibilidad de manipular
relativamente este durante el graneado, su capacidad de adsorber las grasas y saponizarlas, la de formar sales capaces de
retener las sustancias coloidales de las preparaciones, la posibilidad de observar visualmente la accin de los cidos que
componen estas, y sobre todo su capacidad para recibir una cantidad muy variable de medios de dibujo y correcciones en
la misma matriz.

El zinc:
- Su superfcie oscura puede inducir a error sobre las relaciones tonales aplicadas en el dibujo.
- La diferencia del aspecto de los dibujos de barras y aguadas tambin puede inducir a error.
- Es muy sensible a los steres y jabones por lo que permite zonas de imagen muy intensas.
- Poco sensible al agua mantiene poca frmeza en los blancos.
- Se estabiliza con facilidad en las adiciones de dibujo por sensibilizaciones, pero ofrece difcultad al borrado.
- Grano puntiagudo y poca dureza y resistencia a la abrasin de la humectacin y el entintado como a las
presiones durante la impresin.
- Difcultad de legibilidad, por su aspecto oscuro, de los colores y tintas transparentes de estampacin.

El aluminio:
- Su superfcie gris plateada facilita, respecto al zinc, la visualizacin de los valores tonales del dibujo.
- Por su mayor porosidad, respecto del zinc, adsorbe bien los steres y jabones de los medios de dibujo, aunque
es preciso insistir para obtener negros intensos.
- Esta porosidad y su sensibilidad hidrfla permite una muy buena adherencia de las sustancias coloidales de las
preparaciones permitiendo limpieza en los blancos, esta misma cualidad hidrfla difculta las adicciones de dibujo por
sensibilizacin.
- Es relativamente poco difcultoso estabilizar qumicamente los borrados.
- Su grano poco puntiagudo permite mayor facilidad al dibujo.
- Su fcil oxidacin puede difcultar la accin de los medios grasos de dibujo, aspecto que se puede solucionar
templando las planchas durante el diseo, lo que facilitar la adsorcin de los steres y jabones; o utilizando planchas
anodizadas.
- La resistencia de su capa de xido superfcial permite una gran estabilidad a la accin abrasiva y las presiones de
la estampacin.
- La difcultad de legibilidad de los colores y tintas transparentes en la estampacin policroma es inferior a las
planchas de zinc.
Porcentajes de agua que retienen el zinc y el aluminio
Zinc graneado......................... 5 mg. x m2 Aluminio graneado..............10 mg. x m2.
Zinc desensibilizado ............ 30 mg. x m2 Aluminio desensibilizado .. 90 mg. X m2
3.C.- El agua.
El agua es un compuesto qumico de excepcional
importancia debido a su capacidad como disolvente; que
permite que la casi totalidad de los procesos qumicos
que ocurren en la naturaleza, no solo en los organismos
vivos, animales y vegetales, sino que tambin en la
superfcie no organizada de la tierra, as como en la
supuestamente organizada por el hombre (laboratorio e
industria) tienen lugar entre substancias disueltas en ella.
Muchas reacciones no se verifcan o bien transcurren con
velocidad muy pequea si no existen al menos indicio
de agua, ya que acta de catalizador en la cadena de
reacciones que determinan el proceso correspondiente.
El agua que se encuentra en la naturaleza no
es pura, contiene gases y slidos en disolucin. El agua
pura se obtiene en el laboratorio por destilacin. Es muy
difcil conservar por algn tiempo el agua qumicamente pura debido a la solubilidad en ella de los gases de la atmsfera
en particular del dixido de carbono. El agua destilada de uso habitual no es qumicamente pura, pero la proporcin de
impurezas es tan insignifcante que su efecto es inapreciable.
El agua pura es un lquido inodoro, inspido, transparente y prcticamente incoloro pues solo en grandes
proporciones presenta un tono azulado o azul verdoso.
Propiedades fsicas del agua:
Peso molecular................................ 18,016 Presin crtica........................... 216,4 atm.
Punto de congelacin........................ 0 C Calor de fusin..........................79,7 cal/g
Punto de Ebullicin.......................100 C Calor de vap. a 100 C............539,5 cal/g
Temperatura crtica .....................374,2 C Calor especfco....................... 1 cal/g C
La densidad absoluta del agua aumenta anormalmente cuando se eleva la temperatura de 0 C a 4 C (exactamente
3,98 C) en que alcanza su valor mximo de 1 g/ml. Por debajo o por encima de esta temperatura el agua se dilata y la
densidad disminuye.
Densidad absoluta del agua:
Temperatura Densidad (gr./ml.) Temperatura Densidad (gr./ml.)
-10 C............................................ 0,99815 5 C............................................0,99999
-5 C............................................ 0,99930 6 C............................................0,99997
0 C............................................ 0,91700 7 C............................................0,99993
1 C............................................ 0,99997 10 C............................................0,99973
2 C............................................ 0,99997 20 C............................................0,99823
3 C............................................ 0.99999 50 C............................................0,98807
4 C............................................ 1,00000 100 C............................................0,95838
C.1.- Higrmetro.
El agua tiene una capacidad calorfca superior a la de cualquier otro lquido o slido con excepcin del litio (por
encima de los 100 C) y del hidruro de litio (a 50 C). El agua tiene, por defnicin, un calor especifco de 1 a 14,5 C, el
cual no cambia prcticamente al variar la temperatura.
El agua reacciona con muchos metales desprendindose hidrogeno; los metales muy activos reaccionan a
temperatura ordinaria, pero los menos activos requieren de temperaturas elevadas.
El agua se une a un gran nmero de xidos (combinaciones de oxigeno con los elementos) formando cidos
y bases; se une tambin a muchos elementos compuestos, especialmente sales, hidratos, en los que el agua mantiene su
individualidad molecular.
En la hidrlisis el agua da lugar con muchas substancias a reacciones de doble descomposicin. De inters especial
es la hidrlisis de diversas sales o de sus iones que originan disoluciones cidas o bsicas. La reaccin del pentabromuro de
fsforo y cuatro partes de agua provocan cido fosfrico y cinco partes de bromuro de hidrgeno.
Dureza del agua
El agua acostumbra a contener mayor o menor cantidad de substancias minerales generalmente salinas. Estas
sales al disolverse en el agua se ionizan completamente y se disocian en iones positivos y negativos. As pues, la mayora de
las aguas contienen mayor o menor cantidad de iones positivos como el sodio, calcio, magnesio y hierro, as como iones
negativos como carbonatos, bicarbonatos, cloruros, sulfatos y silicatos. Tambin en algunos casos contiene pequeas
cantidades de otros iones.
La presencia de calcio, magnesio y hierro determinan la dureza del agua. El jabn, elemento fundamental de los
medios tradicionales de dibujo litogrfco directo, es una sal sdica de un de un cido graso con alto peso molecular. La
solubilidad de las sales inorgnicas en agua se reduce a medida que la concentracin aumenta hasta ser insoluble tras una
concentracin saturada. Cada sal tiene una solubilidad distinta frente al agua y, adems, para una misma sal la solubilidad
aumenta a mayor temperatura del agua y disminuye si se enfra la solucin.
Cuando el jabn se disuelve en un agua dura reacciona con la sal clcica del cido graso que resulta insoluble en
agua. Este aspecto fundamental en el dibujo litogrfco directo y si no es perfectamente controlado puede distorsionar este
y velar las zonas sin dibujo.
El agua es una materia prima bsica del sistema litogrfco y, por ello, es preciso determinar su contenido en sales
y su posible infuencia en el proceso de formacin de la matriz impresora y en la estampacin. Un agua dura provocar que
el carcter cido de las soluciones higroscpicas del proceso de preparacin se pierda, en parte, para neutralizar las sales
de esta, lo mismo ocurre en las posibles soluciones de mojado utilizadas durante la estampacin que pueden provocar velo
por su precipitacin con el material de la matriz.
En el caso de que las aguas disponibles sean duras es recomendable utilizar agua desmineralizada o agua
destilada.
Humedad ambiente
La humedad interviene, adems de en el papel de estampacin (dureza, estabilidad dimensional, etc.), en la
estabilidad de los productos y soluciones qumicas utilizados en el proceso litogrfco, en el secado y actuacin de
las disoluciones preparadoras, correctoras y sensibilizadoras, en los medios dibujo, en la permanencia de las matrices
litogrfcas y en el secado de las tintas de estampacin.
La humedad absoluta se refere a la cantidad de vapor de agua que se encuentra en un momento en una unidad
de volumen de aire, expresada en gramos de agua por metro cbico de aire. Existe una cantidad lmite de vapor de agua
que puede ser contenido por el aire, el cual vara segn la temperatura a que se encuentre. A partir de esa cantidad lmite
el agua se licuara por condensacin. La relacin entre la cantidad contenida y la mxima contenible a una temperatura
determinada, expresada en porcentaje, es la humedad relativa.
Humedad relativa = (Humedad absoluta / Mxima humedad absoluta posible) x 100.
La cantidad mxima de vapor de agua, de saturacin, que el aire puede contener aumenta rpidamente con la
temperatura.
Temperatura H. absoluta (gr./m3) Temperatura H. absoluta (gr./m3)
5 C.................................................... 6,8 25 C.................................................. 22,8
10 C.................................................... 9,4 30 C.................................................. 30,0
15 C.................................................. 12,7 35 C.................................................. 39,2
20 C.................................................. 17,2 40 C.................................................. 50,7
Por tanto aumentando o disminuyendo la temperatura es posible variar la humedad relativa del taller.

3. D.- cidos, Bases y Sales. Conceptos generales.
Denominamos cidos a los cuerpos capaces de liberar protones; de sabor cido accionan sobre las bases para
dar una o varias sales, actuando sobre indicadores coloreados (decoloracin de las ftalenas, coloracin roja del tornasol,
etc.).
Aunque no se pueden defnir los cidos y las bases como sustancias que liberan respectivamente iones H positivos
(protones) y OH negativos, esta interpretacin permite explicar de una forma satisfactoria las propiedades de los cidos y
las bases en solucin acuosa.
Existe otra clasifcacin de los cidos en funcin de su formula; por una parte los compuestos binarios que
contienen hidrgeno cido unido a un metaloide llamados hidrcidos (cido clorhdrico, cido sulfhdrico), y por otra los
oxcidos o oxicidos que tambin contienen oxigeno (cidos ntrico, fosfrico) que se distinguen por la existencia de un
anhdrido cido (anhdrido ntrico, anhdrido fosfrico), formado a partir del oxcido por eliminacin de agua.
Por ltimo tambin se clasifcan los cidos segn el nmero de hidrgenos cidos que contiene su formula.
Se denominan cido-alcohol, cido-aldehdo, cido-cetona y cido-fenol a los compuestos orgnicos que
contienen simultneamente una o ms funciones cido y alcohol, aldehdo, cetona o fenol respectivamente.
Las bases son cuerpos capaces de neutralizar los cidos al combinarse con ellos formando una o varias sales. Las
bases alcalinas (litina, soda, potasa), son bases en cuya composicin forma parte un metal alcalino o alcalinotrreo (cal,
estronciana, barita).
Tienen un sabor caracterstico (leja) accionan sobre los reactivos coloreados (colorean de rojo la fenolftalena,
de azul el tornasol, de amarillo la heliantina) y accionan sobre un cido para dar una sal eliminando agua y desprendiendo
calor.
En solucin acuosa son electrolticas, proporcionan iones OH negativos. Son bases fuertes (la sosa, la potasa,
etc.) aquellas en las que la ionizacin es prcticamente total, dbiles (amoniaco, etc.) si la ionizacin es solo parcial. Una
base es capaz de fjar los iones positivos cedidos por un cido.
En funcin de su formula se distinguen las monobases, si solo disponen de un grupo OH (sosa, amoniaco, etc.)
y las polibases si contienen varios grupos.
A una base determinada le corresponde un oxido bsico cuya formula deriva de esta, con eliminacin de agua. En
las bases alcalinas y alcalinotrreas la adiccin de agua al xido permite obtener la base, el nombre general de hidrxidos
metlicos se refere a esta correspondencia.
Una sal est formada por iones de signo opuesto, el anin procedente del cido y el catin procedente de la
base conjugados. De ello que un monocido conjugado con una monobase solo puede dar una nica sal; en cambio, un
policido que posea varias bases conjugadas puede formar diversas sales con una sola monobase. Una polibase puede
formar diversas sales con un monocido.
Se consideran sales cidas las hidrogenosales y las sales neutras que no contienen hidrgeno cido, pero esta
terminologa puede generar confusin pues la hidrlisis de una sal cida puede dar una solucin neutra e incluso bsica y
la de una sal neutra una solucin cida.
Las sales son electrolitos fuertes y sus iones constitutivos pueden ser simples, poliatmicos o compuestos.
La solubilidad de una sal en un disolvente es poco previsible, depende de la carga y dimensin de los iones
que la componen, la constante electroltica del disolvente y de la paralizacin de los iones de la sal y las molculas del
disolvente.
3.E.- Acidez y basicidad. El pH.
Segn la teora de Arthemius una solucin acuosa que contiene iones positivos y negativos es cida si predominan
los iones positivos y bsica si predominan los negativos.
En el agua pura, neutra, la concentracin de los dos iones es igual; a 23 C es igual a 10 elevado a la -7 potencia de
iones por litro. Solo es posible medir un valor pH en soluciones acuosas, en la que un cido formar iones hidronio y una
sal iones hidroxilo; hasta el presente no es posible medirlo de manera viable en productos no disueltos en agua. El smbolo
pH deriva de las iniciales de potencial de Hidrgeno, ya que el pH vara linealmente con el potencial de un electrodo de
hidrgeno introducido en la disolucin.
La acidez o basicidad se representa por la concentracin de iones positivos y para mayor comodidad por su
cologaritmo o pH. Como en el agua pura este valor, pH, es neutro e igual a 7, en medio cido es inferior a 7 y en medio
bsico superior.
Los seguidores de J. N. Bronsted consideran que la ionizacin del agua es una reaccin protoltica, de forma,
que a 23 C el producto inico del agua es igual a 10 elevado a la -14 potencia (su raz cuadrada es igual a 10 elevado a la
-7 potencia). El valor pH adquiere las mismas caractersticas. Srensen estableci que el valor pH de un liquido se defne
como el logaritmo con signo cambiado de iones hidronio, o lo que es lo mismo, el logaritmo del inverso de la concentracin
de iones hidronio.
Actualmente se considera una generalizacin de orden cualitativo el concepto de cido, principio desarrollado
por G. N. Lewis, que permite una interpretacin de la nocin de la catarsis cido-base. Es cida toda partcula, molcula o
ion que pueda aceptar un doblete electrnico aportado por una base dadora.
Al ser la escala del pH de tipo logartmico para conocer la acidez verdadera ser necesario multiplicar la diferencia
de dos valores por 10, es decir, los nmeros de la escala de pH son potencias de 10. En una diferencia de pH de 0,2 resulta
que los dos valores de acidez son doble uno del otro. Este aspecto indica que el pH debe de ser medido con precisin de
una dcima (no es posible una medicin superior a las centsima); pero en el trabajo habitual de un taller litogrfco ser
sufciente medir la acidez con un error inferior a 2 dcimas, respecto al valor real del producto analizado, habida cuenta
que la humedad ambiental y la temperatura varan el valor cido de la solucin acuosa del producto.
Escala de pH Valor de acidez Escala de pH Valor de acidez
1,0 ................................................1.000.000 4,5........................................................... 320
1,5 ...................................................320.000 5,0........................................................... 100
2,0 ...................................................100.000 5,5............................................................. 32
2,5 ..................................................... 32.000 6,0............................................................. 10
3,0 ..................................................... 10.000 6,5............................................................... 3
3,5 ....................................................... 3.200 7,0 Neutro................................................. 1
4,0 ........................................................ 1000
Algunos valores de pH referentes a cidos y bases en soluciones decinormales (solucin 1/10 en agua de un
producto que no presente difcultades especiales) a 18 centgrados:
Solucin del producto ........ Valor del pH Solucin del producto..........Valor de pH
cido clorhdrico ................................. 1,0 Agua neutra ........................................... 7,0
cido sulfrico ..................................... 1,2 Bicarbonato sdico .............................. 8,4
cido fosfrico..................................... 1,5 Amonaco ............................................ 11,3
cido actico ........................................ 2,9 Carbonato sdico ............................... 11,6
cido brico ......................................... 5,2 Sosa....................................................... 13,1
Variacin del pH del agua neutra en funcin de la temperatura, que nos indica que las lecturas deben de realizarse
a una temperatura constante con una variacin inferior a los 2 centgrados:
Grados centgrados 22 21 20 19 18 17
Valor de pH 7,00 7,02 7,03 7,05 7,07 7,08
Indicadores. Medicin del pH
Un indicador es una sustancia que cambia de color dentro de un pequeo intervalo de la concentracin de iones
hidronio, del pH. Puede existir en dos o ms formas tautmeras teniendo estructuras distintas y colores diferentes, en
una u otra de estas formas puede actuar como un cido dbil (o una base dbil) teniendo las dos formas cido y base
conjugadas colores diferentes.
a.- Mtodo colorimtrico
El color de ciertos colorantes vara con la acidez del medio en el cual se sumergen. Mezclando uno de estos
colorantes con diversos medios cuyo pH sea conocido con precisin de intervalos de 0,2 se obtiene una gama de tintes de
diferente decoloracin. Encerrados estos en tubos de cristal y marcados sus pH correspondientes es posible establecer una
tabla de referencia. Tratando la solucin a medir con el mismo colorante en un tubo semejante se obtendr un color que
por comparacin visual con la tabla indicara su valor pH.
Un solo reactivo coloreado corresponde a un intervalo bastante estrecho de pH, por ello la tabla de referencia
deber estar compuesta de los reactivos y reacciones de los valores que se precisa conocer. Con una tira de papel indicador
es posible aproximarse al valor en una primera medicin y conocer que reactivo es preciso utilizar para ajustar la medida
del pH de la solucin.
Intervalos de pH y cambios de color de algunos indicadores:
pH Cambio de color
Indicador Constante Intervalo cido Color neutro Alcalino
Violeta de metilo 1 0 - 2 Amarillo Verde azulado Violeta
Azul de Timol 1,51 1,2 - 2,8 Rojo Anaranjado Amarillo
Anaranjado de metilo 3,7 3,1 - 4,4 Rojo Anaranjado Amarillo
Azul de bromofenol 3,98 3,0 - 4,6 Amarillo Verde Anaranjado
Rojo Congo 4,0 3,0 -5,0 Azul Violeta Rojo
Verde de bromocresol 4,67 3,8 -5,4 Amarillo Verde Verde azulado
Rojo de metilo 5,1 4,2 -6,3 Rojo Anaranjado Amarillo
Prpura de bromocresol 6,3 5,2 -6,8 Amarillo Anaranjado Prpura
Tornasol 6,8 4,5 -8,3 Rojo Prpura Azul
Azul de bromotimol 7,0 6,0 -7,6 Amarillo Verde Azul
Rojo neutro 7,3 6,8 8,0 Rojo Anaranjado Amarillo
Rojo cresol 8,3 7,2 -8,8 Amarillo Anaranjado Rojo
Alfa-Naftoftaleina 8,3 7,3 -8,7 Rojo Prpura Azul
Azul de timol 8,9 8,0 -9,6 Amarillo Verde Azul
Fenoftaleina 8,9 8,3 - 10,0 Incoloro Rosado Rojo
Timolftaleina 9,4 9,2 10,6 Incoloro Azul claro Azul
Amarillo de alizarina - 10,1 12,0 Amarillo Anaranjado Lila
Nitramina - 11,0 -13,0 Incoloro Pardo claro Pardo anaranjado
Los indicadores se emplean, en general, en disolucin al 1/1000 en alcohol, utilizndose en cada ensayo 2 o 3
gotas aadidas al lquido que se ensaya para determinar su pH. Previamente, mediante una disolucin adecuada de varios
indicadores puede conseguirse un cambio de color dentro de un gran intervalo de pH lo que permite hallar este valor con
relativa exactitud. Una mezcla en volmenes iguales de disoluciones de rojo de metilo, alfa-naftolftalena, timolftalena,
fenolftalena y azul de bromotimol constituye un indicador universal que presenta el siguiente cambio de color al aumentar
el pH:
Valor de pH Color Valor de pH Color
4,0 ........................................................ Rojo 8,0....................................................... Verde
5,0 ....................................Rojo anaranjado 9,0.......................................... Azul verdoso
6,0 ................................................. Amarillo 10,0 ......................................... Azul violeta
7,0 ................................. Verde amarillento 11,0 ......................................... Rojo violeta
b.- Papeles Indicadores
Un mtodo ms manejable para un taller de
artes grfcas y que permite, con experiencia, determinar
la acidez de una solucin con un margen de error del
orden del 0,2 son los papeles indicadores.
Estos se presentan en blocs, rollos o tiras de
papel que en su cubierta o recipiente estn impresas en
cartulina los colores correspondientes en que el reactivo,
o conjunto de ellos del que estn impregnados, se
decolora ante un valor de pH determinado de la solucin
en que se sumergen.
Cada bloc, rollo o tira acta en un intervalo
de pH determinado, por lo que necesario disponer
de varios tipos para cubrir una gama sufcientemente
ancha. Primero se mide con un indicador de intervalo
amplio, para ajustar posteriormente con los de menores
intervalos capaces de defnir con mayor exactitud un
valor determinado.
Se sumerge la tira impregnada de reactivo en la solucin a medir, se la deja secar algunos instantes y se
compara el color obtenido con las pruebas impresas en la cartulina de la cubierta o recipiente que indican el valor de pH
correspondiente.
c.- Los pH metros
Aparatos electrnicos miden el valor del pH y su expresin puede ser analgica o digital. Estos aparatos miden
el pH de soluciones lquidas en agua, no pudiendo hacerlo con mezclas muy densas, por lo que son de uso posible en la
mayora de los procesos litogrfcos.
Se presentan en formato de sobremesa y de mano. Los primeros pueden establecer mediciones de una exactitud
con un margen de error de una centsima, los de mano hasta de una dcima y pueden compensar automticamente las
variaciones de temperatura.
d.- Intervalos de valor pH de algunas soluciones utilizadas en litografa:
Solucin pH
Despreparacin de cido clorhdrico 1,2
Preparaciones para plancha de aluminio 1,8 3,0
Preparaciones para plancha de zinc 2,5 3,5
Despreparacin de cido actico 3,0
Goma celulsica acidifcada 3,9
Solucin de goma arbiga 4,5 5,5
Solucin de goma celulsica 5,0
Amoniaco (hidrxido de amonio) 11,3
Fosfato trisdico 12,0
Hidrxido sdico 13,1
3.F.- cidos grasos. Saponifcacin. Hidrlisis.
Al reaccionar un cido, inorgnico u orgnico, con un alcohol o fenol se elimina agua y se forma un ster en el que
el hidrgeno cido ha sido reemplazado por un radical orgnico (alkilo, arilo o aralkilo). Los steres aunque de constitucin
anloga a las sales, se diferencian de ellas en que no se ionizan y son compuestos insolubles en agua. Los steres se forman
por la accin de un cido sobre un alcohol, por la accin de una sal de un cido sobre un haluro de alkilo y por la accin
de un haluro de acilo sobre un alcohol o alcoholato (alkxido).
El reaccionar de un cido orgnico sobre un alcohol para formar un ster es el proceso de esterifcacin, que es
reversible. Por hidrlisis, los steres se descomponen en cido y alcohol y si la hidrlisis se verifca en presencia de lcalis,
lo que se conoce por saponifcacin, se forma junto con el alcohol, la sal alcalina del cido. La hidrlisis de los steres es
una operacin lenta y reversible y est catalizada por los cidos minerales y por los lcalis, en este segundo caso es rpida
al principio y se desacelera despus de la salifcacin del catalizador, salvo si la insolubilidad del cido liberado lo elimina
del medio acuoso que tiene entonces reaccin alcalina.
Los steres de la glicerina constituyen las grasas y los aceites. Las ceras son steres de los cidos grasos superiores
que en vez de contener el grupo glicrido, lo son de steres de alcoholes superiores como el celtico, el carnaublico, el
miriclico, etc. Las grasas y ceras reciben el nombre general de lpidos.
Los cidos grasos, cidos carboxlicos saturados y compuestos anlogos insaturados, se denominan as por
encontrarse en las grasas o formarse a partir de ellas por hidrlisis.
La saponifcacin, la transformacin de las grasas en jabn, es el desdoblamiento de los steres en cido y alcohol
mediante la accin de un lcali en presencia de un gas o lquido, es una operacin rpida e irreversible. La saponifcacin
de las grasas forma los jabones, que son sales alcalinas de loa cidos grasos superiores. Las de sodio dan jabones slidos y
las de potasio forman jabones blandos. Su accin detergente depende de su poder de emulsionar aceites y grasas que son
separados en forma de minsculos glbulos. El jabn natural se fabrica hirviendo en agua, sebo purifcado y hidrxido
sdico (sosa), el ster se saponiza y conforma junto a los cidos grasos un alcohol, la glicerina.
E.1.- Papeles indicadores y pH metro.
3.G.- La accin de los medios de dibujo.
Los medios de dibujo tradicionales en litografa estn compuestos por steres (grasas y ceras) y jabones que se
aplican directamente (lpices, barras y tabletas de esfuminado), disueltos en disolventes grasos y en suspensin en agua o
alcoholes (tintas lquidas y tintas secas en aguadas). Actan sobre la matriz por absorcin de esta de los steres y por su
posterior saponifcazin, al actuar estos con los lcalis clcicos de la piedra litogrfca, o el metal de la plancha, y el talco
que evita su extensin bajo la accin como catalizador del aire y el agua de las soluciones preparadoras.
a.- Composicin del lpiz y barra litogrfcos:
Nereo Tedeschi Senefelder Engelman otra
Cera amarilla 1000 gr. 640 gr. 800 gr.
Cera blanca 100 gr.
Jabn blanco de Marsella 750 gr. 400 gr. 480 gr. 600 gr.
Sebo purifcado 125 gr. 600 gr. 80 gr. 400 gr.
Goma laca 50 gr. 300 gr. 400 gr.
Mastic en lgrimas 500 gr.
Nitrato de Potasa 30 gr. 20 gr.
Trementina de Venecia 50 gr.
Agua destilada 200 gr.
Negro de humo 200gr 100 gr. 140 gr. 300 gr.
a.- Composicin de la tinta de dibujo litogrfca:
Nereo Tedeschi Senefelder Engelman M. Lemercier
Cera amarilla 400 gr. 800 gr.
Cera blanca 100 gr. 100 gr.
Jabn blanco de Marsella 400 gr. 50 gr. 600 gr. 75 gr.
Sebo purifcado 300 gr. 75 gr. 300 gr. 60 gr.
Goma laca 500 gr. 125 gr. 600gr 125 gr.
Mastic en lgrimas 100 gr. 50 gr. 50 gr.
Aceite de oliva 50 gr. 12 gr. 15 gr.
Trementina de Venecia 50 gr. 25 gr. 25 gr.
Negro de humo 100gr 25 gr. 300 gr. 25 gr.

La actuacin de estos medios de dibujo se
refere por un lado a las ceras, grasas y jabones como los
elementos que realmente dibujan y que son adsorbidos
por la porosidad de la piedra o de las planchas metlicas,
si reposan un tiempo esta adsorcin ser ms efectiva,
pero es preciso tener cuidado con la temperatura
ambiente y no acelerar el secado con aire caliente pues
las grasas se vuelven ms fuidas y pueden extender la
mancha y empastar la imagen.
La goma laca y el mastic aglutinan, favorecidos
por la trementina, el aceite o el agua, estos medios y
aportan a las materias grasas y jabones la dureza precisa.
El negro de humo permite una mejor visibilidad del
diseo.
Los esteres adsorbidos actan sobre el
carbonato clcico de la piedra o los xidos y sales de las
planchas metlicas creando jabones metlicos insolubles;
para que este proceso se realice es precisa la presencia
de un gas o un lquido y es el agua de las soluciones preparadoras quien aporta este medio. Las soluciones preparadoras
no solo establecen las zonas hidrflas que permiten la estabilidad de los blancos del diseo, aspecto analizado en otro
apartado de este mismo capitulo, tambin aportan el medio para que la saponifcacin se produzca con agilidad. La
reaccin entre medios slidos en la atmsfera de un ambiente seco es muy lenta, precisa de un medio lquido que la agilice,
por ello las soluciones preparadoras deben aplicarse por toda la superfcie. Un exceso de medio de dibujo graso difculta
el acceso de las preparaciones a los cidos grasos adsorbidos pudiendo complicar la saponifcacin de estos provocando el
efecto contrario al deseado, un dibujo de menor estabilidad.
El betn o asfalto, aceite procedente de hidrocarburos, es soluble en los derivados lquidos de estos (trementina,
etc.) y aunque no es soluble en agua ni alcohol puede emulsionarse en ellos. Por la accin de la radiacin ultravioleta se
vuelve insoluble con el aguarrs. Su aplicacin como medio de dibujo es semejante, en su actuacin, a los steres pero con
mayor capacidad de engrasamiento.
No todos los medios de dibujo actan por saponifcacin. Las lacas, la goma laca que solo es soluble en alcohol,
las tintas permanentes de rotulador y bolgrafo se adhieren al grano de la piedra y las planchas metlicas. Sobre ellas no
G.1.- Medios de dibujo litogrfco.
actan las gomas hidrflas y aunque las preparaciones se sitan en su superfcie no la pueden traspasar. El agua diluye las
gomas hidrflas, situadas sobre las lacas, y los betunes y la tinta se depositan entonces sobre ellas y permanecen repeliendo
las posteriores aplicaciones de humedad. El toner de las fotocopiadoras y algunas impresoras lser, fjado por fusin con
calor o disolventes a la matriz y las tintas de impresin transferidas y secas actan como medios de dibujo con un carcter
semejante.
Habitualmente se utilizan la goma arbiga o la celulsica como medios de reserva que son efectivos cuando se
utilizan medios de dibujo secos, o diluidos en soluciones grasas o alcohlicas, que no disuelven las gomas. Los medios de
dibujo suspendidos en agua, al diluir esta la goma, penetran en parte a travs de estas reservas creando imagen. Es posible
reservar con preparaciones cidas pero estas quedan mordientes, sin secarse por completo. Tambin pueden utilizarse
como reservas ante las soluciones acuosas cintas engomadas (descargadas) impermeables, gomas solubles en alcohol,
gomas de reserva para tempera y acuarela, etc. que conformen pelculas que puedan ser fcilmente retiradas.
Medios de dibujo sustractivos o negativos, de reserva, se basan en dibujar con medios solubles en agua (tempera,
barras o lpices acuarelables, goma arbiga, etc.) y una vez secos engrasar la superfcie de la matriz con una capa fna y
uniforme de betn de Judea. Retirada la reserva con agua templada se entinta y procesa.
Los medios correctores de carcter abrasivo son utilizados en la piedra litogrfca pues eliminan la capa adsorbida
y saponifcada de los medios de dibujo, pero no es posible aplicarlos en las planchas metlicas pues daan el grano.
Las soluciones custicas (sosa, alumbre de roca) producen la reversin de los steres por hidrlisis permitiendo que se
emulsionen en el agua, por lo que se aplican para borrar imagen.
Las aplicaciones correctoras no abrasivas pueden actuar de dos formas diferenciadas que comnmente se
aplican conjugadas. La primera es la dilucin de los medios de dibujo por el solvente adecuado, la segunda la eliminacin
de la accin de los cidos grasos o saponifcacin por medios custicos que actan sobre la composicin de la matriz,
el carbonato clcico de la piedra litogrfca, el zinc o aluminio de las planchas metlicas para que las preparaciones
dessensibilizadoras puedan efectuar su accin.
Las soluciones cidas de sensibilizacin para la adicin de dibujo (cidos actico, ctrico, etc.) descomponen la
goma arbiga y las sales formadas por los cidos partcipes en la preparacin que la retienen, destruyendo esta sntesis y
permitiendo su solubilidad en el agua.
Es posible la aplicacin de soluciones correctoras y sensibilizadotas en un mismo proceso, una tras la otra. Por
supuesto ambas precisan de un proceso de preparacin posterior ajustado.
Las soluciones correctoras y de sensibilizacin son ms seguras de aplicar en el dibujo y tras la primera
desensibilizacin; su accin resulta mucho ms difcultosa con la matriz dispuesta para la estampacin. Actan, sobre todo
en las planchas metlicas, provocando cierta descomposicin de la matriz lo que difculta el conocimiento de su posterior
reaccin. En principio, en litografa, cuanto menos sea preciso corregir mucho mejor.
3.H.- Las gomas hidrflas.
Las gomas hidrflas son sustancias ms o menos viscosas, pegajosas y de naturaleza constituida esencialmente
por glcidos que exudan del tronco de algunos vegetales de forma natural o por tratamiento. En contacto con el agua
aumentan de volumen considerablemente y dan pseudosoluciones coloidales (gomas a base de arabina), suspensiones muy
viscosas (mucilaginosas) o masas gelatinosas. No son solubles en alcohol, disolventes orgnicos ni grasas.
Los especialistas en la qumica de los polmeros preferen el uso de la denominacin de resinas.
Las gomas, los muclagos, las hemicelulosas y las celulosas compuestas son polisacridos mixtos que por
hidrlisis originan monosacridos mixtos o dan lugar a un solo monosacrido con otros compuestos.
Las gomas (arbiga, tragacanto) dan por hidrlisis pentosas, hexosas y cidos urnicos (polihidroxicidos-
aldehido) que dan a la goma su carcter cido. La goma arbiga es la secrecin natural del tronco y las ramas de una
leguminosa, la acacia Senegal. La goma adragante o tragacanto es la secrecin viscosa endurecida de la leguminosa
astragalus gummifer.
Los muclagos (agar-agar) se encuentran en las plantas a las que ayudan a retener el agua por su capacidad de
formar soles hidrflos.
Las hemicelulosas se encuentran acompaando a la celulosa (insoluble en agua en estado natural) en el tejido
celular vegetal. Por hidrlisis originan azcares distintos a la glucosa junto con cidos urnicos. La madera contiene un 20
% de hemicelulosas, ms fciles de hidrolizar que las que acompaan a otros vegetales.
Las celulosas compuestas son combinaciones
de celulosa con otras sustancias como lignina, cutina y
protopectina. La protopectina por hidrlisis se convierte
en pectina; estas pectinas son sustancias muy complejas
que hidrolizadas dan cidos urnicos, hexosas y pentosas
junto con metanol, cido actico, etc. Los cidos urnicos,
en su denominacin corriente, son aquellos azcares en
los que su grupo alcohol primario se ha oxidado a cido
del grupo carboxilo.
Los productos que histricamente han
probado ser buenos desensibilizantes son todos ellos
orgnicos, de larga cadena molecular en forma de sales
dbiles. La mayora de los productos orgnicos son cidos
cuando en una o varias de sus ramifcaciones poseen
grupos llamados carboxlicos formados por un tomo de
carbono, dos de oxgeno y uno de hidrgeno.
La goma arbiga y la goma celulsica son las
H.1.- Goma arbiga en piedra.
habitualmente utilizadas en litografa como producto
principal, con el agua, de las soluciones preparadoras
que establecen la formacin de las superfcies hidrflas
que defnen los blancos de la imagen. Muchos productos
naturales y sintticos, adems de la goma arbiga y la
celulsica, son hidrflos y pueden ser recogidos por
adsorcin por las matrices litogrfcas, pero no son
tan efectivos. Las gomas vegetales naturales como el
tragacanto o el mastic, las gelatinas y muclagos, los
azcares del grupo carboxilo, las dextrinas, alginatos,
almidones oxidados, la polivinilpirrolildona, el alcohol
polivinlico, etc. son estas materias.
La goma arbiga

La goma arbiga est siendo utilizada desde
Snefelder y sigue siendo la ms apreciada en los talleres
litogrfcos. Las calidades africanas, ms baratas que las producidas en la pennsula arbiga, son las ms comunes; de ellas,
la calidad kordofan, obtenida en Sudan, es la que ofrece mayores garantas de uso.
La goma arbiga contiene sales de calcio, potasio y magnesio y protenas de un cido orgnico dbil al que se ha
dado por llamar cido arbigo. Se presenta como piedras resinosas de color mbar lechoso o molidas en polvo. Ambas,
naturales y no estabilizadas, contienen impurezas y diferentes calidades para la disolucin y su grado de viscosidad vara en
la misma cantidad de agua.
Para la industria de las artes grfcas se presenta diluida con conservantes y estabilizada en un pH que oscila entre
el 4,0 y el 5,0. Esta goma permite su conservacin durante largos periodos de tiempo.

La litografa artstica prefere comnmente
la presentada en piedra; sus soluciones, sin tratar, se
acidifcan por el carcter orgnico de sus componentes,
lo cual es preciso tener en cuenta en la actuacin de
los engomados y la composicin de las preparaciones.
Preparar las cantidades de solucin precisas, no
manteniendo cantidades y menos en ambientes calurosos
y hmedos es el mejor hbito. Es posible aadir fenol o
formol (mximo 3 cm3 por litro) para su conservacin.
El fenol, como disuelve las grasas, puede difcultar la
aplicacin de las soluciones de gomas tratadas con el. El
formol, un alcohol, presenta menores complicaciones en
este aspecto. Tambin permite cierta conservacin aadir
un poco de talco o una esquirla de piedra litogrfca. Es
habitual disponer de goma estabilizada que se ajusta a las
necesidades ms generales, aadiendo goma preparada en
el taller para conseguir la densidad precisa en cada caso
concreto.
Algunas partidas de goma presentan ciertas fbras y restos que no se pueden disolver, otras contienen grumos que
se hinchan formando una masa gelatinosa que se rompe y dispersa al agitar. Al principio sus disoluciones parece que no
presentaran problemas pero despus se vuelven fbrosas o gelatinosas. Este tipo de gomas son insatisfactorias. La calidad
de la goma arbiga en piedra puede comprobarse distribuyendo una capa de piedras pequeas en una cubeta o plato y
aadiendo agua para que queden sumergidas hasta la mitad; si tras 12 horas todas las piedras se han disuelto la goma es
satisfactoria, si algunas piedras solo se han hinchado debe de ser rechazada. Para comprobar la goma en polvo se disuelven
30 gr. en 70 cc. de agua y se dejan reposar, al cabo de doce horas al trasvasarla debe de formar una capa siruposa. La goma
H.2.- Goma arbiga en polvo.
H.3.- Preparacin de la goma arbiga 1. H.4.- Preparacin de la goma arbiga 2.
H.5.- Comprobacin de la densidad de la goma arbiga.
arbiga que produce soluciones fbrosas puede mejorar y madura transcurrido un periodo largo de tiempo, pudiendo ser
til para la aplicacin litogrfca.
Las soluciones base de goma se preparan disolviendo de 200 gr. a 300 gr. de goma arbiga por litro de agua,
debiendo adquirir una densidad de entre 12 y 14 Baum. Soluciones muy densas pueden favorecer su actuacin en las
reservas pero difcultaran su penetracin en el poro de las piedras y planchas metlicas. La goma en piedra se trocea para
facilitar su disolucin, se vierte en el agua y se revuelve a intervalos. La que se presenta en polvo se aade poco a poco al
agua agitando esta. Para agilizar la disolucin es posible utilizar agua templada, pero no caliente, pues a altas temperaturas
la goma arbiga se descompone. La goma adquirir su capacidad de uso tras reposar 12 horas en que ser fltrada para
eliminar impurezas insolubles. Su consistencia deber permitir que humedecidos los dedos ndice y pulgar en ella, al
separarlos se forme un hilo que no se rompa hasta adquirir una longitud de unos 10 mm.
Gramos aproximados de goma arbiga necesarios para conseguir 100 cc. de solucin de una determinada
densidad Baum:
Lectura Baum 10,0 11,0 12,0 12,5 13,0 13,5 14,0 15,0
gr./100cc. de solucin 20,26 22,30 24,34 25,36 26,38 27,40 28,42 30,46

La goma celulsica
La goma celulsica, carboximetil celulosa, es un producto obtenido
sintticamente a partir de la celulosa que es insoluble en agua. Esta goma es
considerada un compuesto de sales de sodio de alta densidad molecular y
cidos orgnicos dbiles, en este sentido es semejante a la goma arbiga.
Fue introducida comercialmente como sustituto de la goma arbiga.
Su actuacin es aceptable en las piedras litogrfcas, y en la desensibilizacin
de las planchas metlicas, fundamentalmente el zinc, puede tener cierta
cualidad ligeramente superior. El metal adsorbe las preparaciones de la goma
celulsica y la fja con mayor frmeza, permitiendo una mayor resistencia al
frotamiento que la goma arbiga.
La sal sdica que forma la goma celulsica de las preparaciones es
acidifcada por el cido fosfrico. Su mayor capacidad de desensibilizacin es
producida cuando ha sido convertida en forma de cido libre al alcanzar un
valor de pH entorno al 2,5 pero esta solucin reacciona desfavorablemente
con la plancha de zinc corroyendo el metal y produciendo gas de hidrgeno.
Es por ello que las preparaciones ms convenientes para las planchas
metlicas se sitan en torno al pH 3,0 y 3,5 aadiendo una cantidad sufciente
de nitrato de amonio o magnesio que evita la corrosin.
La goma celulsica se presenta en polvo y como la goma arbiga
puede presentar difcultades de disolucin en las aguas duras. Es conveniente
en esa situacin utilizar agua desmineralizada o destilada; no solo para facilitar
la disolucin, tambin, porque las sales del agua reaccionaran con los cidos
de las preparaciones neutralizando su accin.
La solucin base de goma celulsica se realiza en una proporcin
de 53 gr. por litro de agua. Se aade el polvo de goma de celulosa al agua
poco a poco agitando lentamente durante las dos o tres horas que tardara
en disolverse: Utilizando agua caliente la disolucin es ms rpida. La solucin tendr un valor aproximado 5,5 de pH.
Esta solucin puede mantenerse de una a tres semanas en temperaturas ordinarias sin precisar estabilizador. Para evitar la
precipitacin es posible aadir 2 gr. de fenol o formol por litro.
La goma celulsica al disolverse forma grumos que para ser eliminados precisan de un proceso de continua
agitacin. Para facilitar la preparacin es posible diluir primero en 125 cc. de alcohol isoproplico de 91 % 99% 41 gr.
de goma y aadir despus agua hasta completar el litro de solucin. Solo puede utilizarse alcohol isoproplico pues otros
alcoholes contienen productos indeseables. El alcohol elimina la necesidad de un estabilizante y su participacin en la
solucin disminuye la tendencia al rayado de las planchas.
3.I.- El procesado y las preparaciones litogrfcas.
La composicin de las soluciones de desensibilizacin est formada por una goma hidrfla diluida en agua y un
cido o conjunto de cidos.
La funcin de las preparaciones litogrfcas es doble. Por un lado, portan el medio lquido y cido que permite
la saponifcacin de las grasas de los medios de dibujo y la transformacin de los jabones en cidos grasos y sales
metlicas insolubles que garantizan la permanencia de la imagen. Por otro lado, actan sobre el carbonato clcico de la
piedra litogrfca o el metal de las planchas formando sales que refuerzan la retencin de la goma hidrfla que defne los
blancos.
Terminado el dibujo de la imagen sobre la matriz litogrfca es conveniente dejarlo reposar unas horas si este ha
sido realizado con medios de dibujo tradicional, para que los steres sean adsorbidos por el poro de la piedra o la plancha
metlica.

H.6.- Comprobacin de los grados
Baum y el pH de la goma arbiga.
En el caso de la piedra litogrfca y medios de dibujo grasos aplicamos resina de colofonia, o betn de Judea en
polvo, muy bien molidos (de carcter impalpable) sobre toda la superfcie con suavidad. La intencin es que se adhiera a
los medios grasos de la imagen, el dibujo adquiere un tono mate apagado, para aumentar su resistencia a los cidos de las
preparaciones. Retiramos el exceso de forma que no quede ningn resto sobre los blancos pues impediran la creacin de
superfcies hidrflas por parte de la solucin desensibilizadora. La resina, resistente al cido, cumple la funcin de reducir
la accin de descomposicin de un posible exceso de los cidos de la preparacin en los steres y jabones de los medios
de dibujo. Pueden, tanto la resina como el betn judaico, ser fundidos con la llama de un soplete a los medios grasos de
dibujo para obtener una mayor unin entre ambos. La aplicacin de la llama puede ser peligrosa y no es recomendada en
todas las circunstancias pues puede extender los excesos de grasa no adsorbidos Es una actuacin que debe de realizarse
con agilidad retirando su accin en cuanto el dibujo adquiera brillo. Los dibujos realizados con lacas y toner no precisan
de la aplicacin de resina, pues secos no son capaces de unirse a ella.
En el procesado de las planchas metlicas habitualmente no se aplica resina, porque esta al estar cristalizada, puede
rayar el grano. Cuando se considera preciso hacerlo debe de realizarse con delicadeza y retirar la sobrante sacudiendo la
plancha con cuidado de no daarla.
Se aplica talco y su funcin es triple, tanto en las matrices ptreas como metlicas: seca los medios de dibujo
grasos para evitar que sean extendidos en la aplicacin de la preparacin; emulsionado en ellos, reacciona con los cidos
de esta amortiguando su accin sobre los steres y jabones; y adsorbe pequeos restos de grasa indeseados de los blancos
de la imagen, provocados por el polvo ambiental, etc., que son eliminados al retirar el talco. El exceso de talco debe de
ser eliminado pues difcultar la accin de las soluciones desensibilizadoras en las superfcies sin diseo, neutralizando los
cidos e impidiendo la absorcin de las gomas hidrflas.
Antiguamente, sobre la piedra litogrfca se aplicaban las preparaciones en dos partes; en una primera el cido
ntrico diluido y tras una pausa este era retirado por un lavado con agua, para aadir posteriormente la solucin de
goma arbiga. Actualmente lo ms habitual, tanto en las piedras como en las planchas metlicas, es aplicar una solucin
compuesta por la goma hidrfla y los cidos.
En otro captulo se describen diversas soluciones preparadoras para piedras litogrfcas y planchas de zinc y
aluminio, en este, se trata de la composicin bsica, su actuacin y precauciones.
La composicin bsica de la preparacin desensibilizadora en la piedra litogrfca es de cido ntrico (64,8 % y 40
Baum), del 2 % al 5 %, en una solucin de goma arbiga de 12 a 14 Baum. El cido reacciona con el carbonato clcico
de la piedra y libera gases carbnicos, aumenta la porosidad de la piedra y forma sales calizas que refuerzan la retencin de
la goma hidrfla.
Aplicando la preparacin en una zona sin dibujo el cido producir una ligera efervescencia al reaccionar con el
carbonato de la piedra, ello nos permite medir la fuerza de la preparacin. Cada piedra, segn su grado de dureza precisa
de una preparacin diferenciada: una piedra clara, menos dura, una preparacin suave; a mayor dureza, piedra ms oscura,
una preparacin ms cida.
La acidez de la solucin tambin est determinada por los medios de dibujo y su intensidad, pues aunque el
medio lquido agiliza la saponifcacin y el cido cataliza la trasformacin de los steres en cidos grasos, su exceso puede
diluir excesivamente estos destruyendo la imagen. Como norma general un dibujo delicado precisa una acidez menor, uno
intenso una mayor. Algunos medios precisan de una primera preparacin exclusivamente de solucin de goma arbiga.
Tambin es posible la aplicacin de soluciones con diversa concentracin cida en diferentes zonas de la imagen en
funcin de los medios de dibujo empleados.
La aplicacin de la preparacin debe de realizarse tamponando cuidadosamente con una brocha plana o redonda,
un algodn, una muequilla de trapo o esponja. Es preciso asegurarse que penetra en todas partes insistiendo en los trazos
de dibujo y aguadas, en todos los lmites de las partculas grasas que presentaran cierta tendencia a rechazarla. La accin del
cido quedar neutralizada en unos instantes; trascurridos unos minutos se retira con una esponja el exceso de preparacin
y se extiende esta con esponja, gasa o la mano, incidiendo en las zonas de dibujo para que el borde entre grasa y solucin no
presente fsuras. No deben de quedar restos de preparacin sobre el dibujo porque sus cidos podran disolver los jabones,
penetrar a travs de ellos, actuar sobre la matriz y destruir la imagen. Se deja secar un mnimo de veinte minutos. En los
tratados tradicionales aplican, a esta primera preparacin, un reposo de ocho horas.
En las planchas metlicas el proceso es semejante salvo en la formulacin de la solucin desensibilizadora: por
un lado, su funcin es aportar el medio lquido y los catalizadores que permitan la formacin de jabones insolubles a partir
de los medios de dibujo; por otro, formar las sales metlicas a partir del zinc o del xido de aluminio que facilitaran la
retencin de las gomas hidrflas.
La goma hidrfla sustituye el hidrgeno fnal del grupo carboxilo por un metal y forma la sal correspondiente.
Estos grupos carboxlicos cidos, situados al fnal de las ramifcaciones moleculares, se adhieren fuertemente a la superfcie
del metal anclando toda la larga molcula. En el caso concreto de la goma arbiga no todos los hidrgenos son sustituidos
por metales y por tanto muchas de sus molculas poseen carcter cido. Al aadir un cido a la solucin de goma arbiga,
tal como el cido fosfrico, se aumentan las posibilidades de que las molculas se fjen sobre la plancha al adquirir carcter
cido otros extremos moleculares carboxlicos salinos. Con la adicin de ms cido a la solucin de goma se forman ms
grupos carboxlicos y, por tanto, mayores propiedades de desensibilizacin se obtienen. Llega un momento en que ya no
pueden transformarse ms grupos y el cido queda en forma libre por lo que la accin se invierte, este lmite se sita en el
valor 1,8 de pH.
Las soluciones para las planchas metlicas, sean a partir de goma arbiga o celulsica, utilizan fundamentalmente
el cido fosfrico para la formacin de las sales hidrflas, este cido dbil no provoca efervescencia por lo que la forma
de controlar su actividades es a partir de medir su valor de pH. En las planchas de zinc este valor se sita habitualmente
entre el 2,9 y el 4,5 porque un valor ms cido descompone el metal. En las planchas de aluminio se sita entre el 1,8 y el
3,0. Las precauciones a adoptar son las mismas que en las matrices lticas, el valor cido estar determinado por el grano, la
delicadeza o intensidad del dibujo y los medios con que este ha sido realizado. En ocasiones ser preciso aplicar soluciones
solo de goma, o soluciones de diversa concentracin cida en diferentes reas de la imagen.
La utilizacin de la goma celulsica se restringe prcticamente a las planchas de zinc y suele aadirse a la solucin
preparadora, adems del cido fosfrico, nitrato de magnesio, bicromato amnico u otra sal procedente de cidos alcalino-
terrosos para situar el valor de pH y evitar la corrosin al tiempo que se aumenta la poca capacidad hidrfla de este metal.
La adiccin de bicromato amnico a las preparaciones de goma arbiga para planchas de zinc cumple la misma funcin.
En las planchas de aluminio las preparaciones se basan en las soluciones de goma arbiga a las que, en algunas
ocasiones y antes de la adicin del cido fosfrico, se le aade nitrato amnico disuelto en agua para apoyar el carcter
hidrflo de las sales del xido de aluminio.
Tradicionalmente las preparaciones sobre las planchas metlicas se han dejado actuar de uno a tres minutos y se
han lavado, secado y engomado. Actualmente afrman ciertos talleres que la mejor desensibilizacin se obtiene eliminando
el exceso de preparacin despus de dejarla actuar, extendiendo la restante frotando con una esponja, gasa o la mano y
dejndola secar.
Algunas preparaciones, tanto para su aplicacin en piedras litogrfcas como en planchas metlicas, incluyen en
su composicin el cido tnico o el crmico. Ambos son curtientes que no facilitan con su aplicacin la formacin de sales
que apoyen la adhesin de las cadenas moleculares de las gomas hidrflas. Cumplen una funcin de fexibilizar las gomas
en ambientes muy clidos y secos y para la conservacin de la imagen de ciertas matrices cuyas gomas van a estar mucho
tiempo aplicadas. Tal vez sea ms conveniente su adicin a las gomas de proteccin aplicadas despus de las soluciones
desensibilizadoras.
Despus de esta primera preparacin se lava la piedra o la plancha metlica con agua, se seca y se aplica una
capa fna de goma arbiga cuya funcin ser proteger los blancos de la imagen. Esta capa debe de ser muy fna y no debe
de quedar sobre el dibujo. Los restos sobre el dibujo pueden traspasar las grasas y descomponer los jabones insolubles
destruyendo la imagen. Su funcin es reservar los blancos a la accin de los disolventes grasos aplicados para eliminar los
medios de dibujo no saponizados sobre la matriz y permitir que la aplicacin del betn judaico, o las lacas en su caso, solo
intervengan en las zonas de imagen.
Se retiran con esencia de trementina, aguarrs mineral o litotina las grasas de los medios de dibujo (las lacas no
son solubles en derivados de hidrocarburos y sobre las transferencias delicadas de toner es conveniente no insistir); la
imagen queda latente, se observa un tono graso delicado sobre la matriz litogrfca.
Se aplica betn de Judea lquido y se extiende uniformemente formando una capa fna, su funcin es aumentar la
atraccin a la tinta. Una capa sin extender puede presentar trazos de su aplicacin en la estampacin. Un exceso sobre la
goma de reserva de los blancos de la imagen difcultar la aparicin de estos. Es conveniente no dejar secar excesivamente
esta aplicacin pues difculta la retirada de la goma de proteccin.
Se lava con agua para eliminar la goma de proteccin y el exceso de betn depositado sobre esta.
Retirado el exceso de agua se entinta con tinta de levantar. La tinta de levantar es una tinta muy grasa y no
secante. Su funcin es unifcar los valores grasos de la imagen de forma que adquieran un medio ms resistente a la accin
cida de las soluciones desensibilizadotas que debern estabilizar permanentemente la imagen. Esta tinta tambin puede
utilizarse para la conservacin de la imagen de ciertas matrices y mezclada a partes iguales con tinta de estampacin para
el transporte de imgenes.
Suelen utilizarse dos mtodos para levantar la imagen. En uno, la matriz es humedecida, no mojada, y con el
rodillo entintado se va levantando poco a poco la imagen, se vuelve a humedecer y entintar sucesivamente hasta que la
imagen adquiera la consistencia debida. En otro, se entinta con la piedra seca la matriz hasta que esta quede negra, y
humedeciendo se aplica el rodillo entintado que va retirando la tinta de las zonas blancas de la imagen consecutivamente se
humedece y pasa el rodillo hasta que esta obtenga la nitidez precisa. La utilizacin de un mtodo u otro, o una combinacin
de los dos, depende de la imagen y la primera preparacin aplicada. La ltima pasada es, generalmente, la del rodillo;
tras esta, se seca la matriz. Litgrafos estadounidenses tienen por costumbre realizar la ltima aplicacin con la esponja
humedecida, con mucha suavidad para no extender la tinta.
Para este proceso suele ser til utilizar un rodillo de cuero reservado para el levantado de las matrices litogrfcas
pues, utilizado correctamente, permite una mayor carga de tinta sin empastar la imagen.
Aunque la matriz no esta absolutamente estabilizada pueden estamparse algunas pruebas si se considera
conveniente. Es de momento para realizar las correcciones abrasivas o custicas precisas y realizar los procesos de
sensibilizacin para la adicin de dibujo a la imagen que resulten necesarios, para ello siempre se requiere entalcar
debidamente la imagen.
En la matriz de piedra litogrfca, se resina la imagen, retirando el exceso. Fundir la resina con la tinta, para
aumentar la resistencia al cido de las preparaciones es en este momento menos delicado, aunque debe de observarse la
precaucin de no excederse con la llama y expandir la grasa de la tinta.
Aplicar el talco, que cumple la misma funcin que antes de la primera desensibilizacin.
Los criterios en la aplicacin de la segunda preparacin, aunque su fundamento sea semejante a la primera y
su razn la de asegurar la permanencia del diseo durante la estampacin, adquiere ciertos matices; la tinta que defne la
imagen, y se supone que esta est relativamente estabilizada, es la misma para todo el diseo por lo que puede permitir un
mismo tratamiento; ha sido posible comprobar la accin de la humectacin y del rodillo al aplicar la tinta; se han efectuado
las correcciones y adicciones precisas, con sus correspondientes procesamientos, por lo que la necesidad es mantenerla
en este grado. Todo ello nos permite aplicar una solucin cida ms extrema, de mayor capacidad desensibilizante. En las
planchas de zinc puede utilizarse como solucin de esta segunda preparacin el denominado cido negro.
La tradicin plantea que si levantar la imagen presenta difcultades la solucin debe de ser menos cida, esta
situacin es difcil de reparar. Lo ms habitual es, que si el levantado ha sido normal se aplique la misma concentracin
cida o algo ms fuerte que en la primera desensibilizacin; si ha presentado tendencia al engrasamiento se utiliza en toda
la matriz, o las zonas pertinentes, una solucin ms cida.
Lavada y seca la matriz se extiende una capa fna de goma de proteccin y queda preparada para la
estampacin.
Es posible que para estabilizar la imagen sean precisas ms preparaciones, o se considere necesario
reconocer su estabilidad; para ello, se mantendrn las mismas bases en el proceso que las establecidas para la segunda
desensibilizacin.
Capitulo 4.- La Litografa Paso a Paso Pag. 59
4.- La Litografa Paso a Paso
En este captulo se estudian los procesos litogrfcos de las matrices litogrfcas lticas y metlicas; su sensibili-
zacin, dibujo, preparacin y estampacin. Se pretende, en la medida de lo posible no repetir los aspectos recogidos en
captulos precedentes.
Se divide en dos grandes bloques: La litografa sobre piedra y la litografa en plancha metlica.
Las capacidades expresivas de los diversos medios de dibujo litogrfco se analizan especfcamente en un captu-
lo posterior.
4.1.- La litografa sobre matriz ltica.
4.1.A.- La piedra litogrfca.

La piedra litogrfca es una piedra caliza de grano muy compacto compuesta fundamentalmente de carbonato
clcico. Sus caractersticas qumicas han sido estudiadas en el captulo precedente.
Aunque las primeras piedras utilizadas en el mtodo litogrfco fueron las extradas de las canteras de Kelhein en
Baviera, se encuentran tambin y han sido explotados yacimientos en Francia, Espaa y USA.
Como producto de formacin natural pueden presentar irregularidas en su composicin y al formarse por sedi-
mentacin contener otros minerales y fsiles.
1.A.2.- Marcado.
1.A.1.- Extracin de piedras litogrfcas.
1.A.3.- Recorte.
1.A.1 En la extraccin de las piedras se intentan lograr
los bloques ms grandes posibles y se intentan separar
los estratos de forma que se obtengan grosores fnales
de unos 13 cm.
El mtodo tradicional de extraccin supona
introducir cuas de madera en las grietas naturales, o
preparar estas artifcialmente, para que al hincharse por la
accin del agua separaban bloques y estratos.
1.A.2.- Se marcan y cortan de las placas extradas for-
matos rectangulares lo ms amplios posible para contener
los formatos de papel de normalizacin tradicional.
1.A.3.- Se pulen las piedras de forma que sus caras su-
perior e inferior sean paralelas y se tallan los bordes para
que adquieran una forma regular.
Pag. 60 Captulo 4.- La Litografa Paso a Paso Capitulo 4.- La Litografa Paso a Paso Pag. 61
1.A.4.- Archivo de piedras de Litografa Via en Gijn.
1.A.5.- Piedras blancas y cremas.
1.A.6.- Piedras de tonalidad gris.
Las piedras litogrfcas adoptan colores y tonos
diferentes en funcin de su composicin, el grosor de su
grano y, en funcin del calibre de este, la estructura ser
ms o memos compacta; y as mismo, su dureza y peso.
Las piedras de ton0 blanco rosceo, blanco y
crema son las menos compactas, ms blandas y de grano
ms grueso. Las grises, ms duras, pesadas y compactas
disponen de un grano ms fno; las piedras grises azula-
das son las que presentan mayor fnura.
La piedra ms conveniente para un trabajo est
en funcin del diseo, pues los medios de dibujo litogr-
fco no actan igualmente en granos gruesos o fnos.
La dureza de la piedra tambin determina, junto
con los medios de dibujo utilizados y el tratamiento de
ellos en el diseo, la concentracin cida de las prepara-
ciones.
1.A.5.- Las piedras blancas y cremas por su grano ms
grueso son las ms apropiadas para trabajos a lpiz y barra litogrfcos realizados con un trazo suelto y libre. Su grano
grueso difculta la limpieza de los bordes de las lneas realizadas con pluma y tinta lquida. Las manchas con masas planas
1.A-7.- Piedras gris azulado.
amplias o las pinceladas gruesas presentan, cuando se realizan en estas piedras, un moteado blanco en la estampacin pro-
vocado por la separacin entre granos; ello mismo, difculta la fdelidad de imgenes transferidas de matices delicados.
La preparacin de estas piedras exige de formulaciones poco cidas.
1.A.6.- Las piedras grises de grano medio aceptan diseos delicados de lpiz y barra litogrfcos, se compartan con co-
rreccin en los trabajos a pluma, las manchas planas y pinceladas, y reciben las trasferencias con sufciente fdelidad.
Las aguadas litogrfcas precisan de soluciones ms acuosas, o con mayor cantidad del vehculo utilizado, para
obtener un tono semejante que en el uso sobre las piedras blancas o cremas. En principio, para la obtencin de un mismo
tono de gris de una aguada, una piedra de grano ms fno requiere de menor concentracin de tinta en el vehculo que una
de grano grueso, y a la inversa.
1.A.7.- Las piedras grises azuladas por la fnura y lo compacto de su grano son idneas para el trabajo a pluma, las man-
chas planas y las transferencias con matices muy delicados. Tambin son las ms convenientes para el mtodo histrico de
grabar la piedra con buril o punzones.
4.1.B.- El graneado de la piedra litogrfca.

El graneado de la piedra litogrfca cumple dos funciones: elimina la imagen del trabajo anterior realizado con ella
y sensibiliza la superfcie para la recepcin de las grasas y esteres de un nuevo dibujo.
Por eliminar la imagen debemos de comprender la de los dos procesos qumicos que ha supuesto la preparacin
de la imagen anterior para su impresin: la de adsorcin y posterior saponizacin de los medios de dibujo que defnen el
positivo del diseo y la de formacin de sales hidrflas en las reas de blanco.
Por sensibilizar la superfcie entendemos que est ser capaz de recibir y adsorber con limpieza los medios de
dibujo que defnirn el nuevo diseo.
El graneado se realiza lijando con un abrasivo y
agua la cara superior de la piedra por medio de la accin
de otra piedra litogrfca 0 una mquina pulidora de mar-
molista.
La pila de graneado
El graneado se ejecuta sobre una pila formada
(ilustraciones 1 a 3) por una cubeta de acero inoxidable,
galvanizado, mrmol o plstico, cuyo fondo, para facilitar
el desage, este compuesto por planos inclinados coin-
cidentes en el punto de derrame. La cubierta esta com-
puesta por una rejilla de madera barnizada o plstico para
evitar daar las piedras.
Los restos de polvo de abrasivo y de piedra que
con el agua forman un barro que no puede desembocar 1.B.1.- Pila de graneado.
1.B.2.- Pila de graneado 2. 1.B.3.- Pila de graneado 3. Alzado, perfl y planta.
1.B.4.- Cubas de decantacin 1. 1.B.5.- Cubas de decantacin 2. Planta y alzado.
directamente sobre las bajantes de desage; por ello, se recogen de la pila en un cubo y desecadas se tratan como residuos
slidos, o se decantan en un sistema de doble arqueta (ilustraciones 4 y 5) que se vacan cuando estn llena y, se secan los
restos para ser eliminados.
No es conveniente realizar sobre la pila de graneado tareas con medios de dibujo o disolventes grasos pues sus
restos pueden intervenir sobre las piedras al ser graneadas.
1.B.6.- Abrasivos. 1.B.7.- Calibres de carborundo y polvo de piedra pmez.
Los abrasivos

Los abrasivos comnmente utilizados en el graneado son la arena de slice y el carburo de silicio; para el pulido
el polvo de piedra pmez pequeos bloques de serpentina o aspern.
La arena debe de ser lavada para eliminar posibles sales y minerales; seca se tamiza con cedazos de diversa linea-
tura de tejido para obtener el calibre deseado.
El carburo de silicio o carborundo se presenta molido en calibres ya determinados; habitualmente se inicia el
graneado con un calibre grueso, del 120 o 150 y se termina con uno del 220 al 240.
El polvo de piedra pmez se presenta fnamente molido. Los bloques de serpentina o de aspern se aplican en el
pulido sin abrasivos intermedios, el agua facilita el deslizamiento.
Redondeado de aristas
Se inicia la sensibilizacin redondeando con una lima para metal de diente medio las aristas de los bordes de la
superfcie superior, o de trabajo, de la piedra litogrfca; pueden terminar de pulirse con piedra pmez.
La funcin que cumple esta accin es evitar que unos bordes agudos rompan la maculatura, la cama y el tmpano
durante la impresin.
Aunque debe de realizarse tambin al fnalizar el graneado, ejecutar la parte ms intensa en este primer momento
evita rayar por accidente la superfcie ya sensibilizada. Bien matadas las aristas la piedra puede sufrir varios graneados sin
esta accin inicial.
1.B.8.- Redondeado de las aristas. 1.B.9.- Funcin del redondeado.
1.B.10.- Piedras sobre la pila de graneado.
1.B.11.- Mojar las piedras. 1.B.12.- Tamizar la arena de slice.
Graneado piedra contra piedra
1.B.10.- Para el graneado piedra contra piedra se eligen dos que tengan un tamao y grano de dureza semejantes.
Se elimina, fuera de la pila de graneado, la tinta de impresin o de conservacin de la imagen anterior con agua-
rrs, litofna, fenol o un disolvente enrgico.
1.B.11.- Se lavan las piedras con abundante agua para
eliminar los restos de disolventes y la goma de proteccin
que posiblemente se aplico tras la estampacin, o tras
cambiar la tinta de est por la de conservacin.
1.B.12.- Sobre las piedras mojadas se vierte la arena ta-
mizada o el carborundo grueso para un primer graneado
agresivo.
1.B.13.- Se humedece la arena o el abrasivo ha utilizar.
1.B. 14.- Con la mano se forma una masa uniforme de
manera que todo el abrasivo quede igualmente humede-
cido y se distribuye sobre la superfcie de la piedra.
1.B.15.- Se sitan una piedra sobre la otra y se realizan
amplios movimientos para que puedan cubrir la totalidad
1.B.13.- Humedecer el abrasivo 1.B.14.- Amasar.
1.B.15.- Inicio del graneado.
1.B.16.- Movimiento en el graneado. 1.B.17.- Proceso del graneado.
1.B.18.- Graneado de una piedra grande.
de la superfcie de ambas piedras. De vez en cuando se
aaden unas gotas de agua para facilitar el deslizamiento.

1.B.16.- Los movimientos, cuando las piedras son del
mismo tamao, adoptan forma de un ocho amplio.
1.B.17.- El abrasivo y la arena desprendida de la piedra
forman una papilla fna que es la que ejerce un mejor gra-
neado; por ello, se recoge la que se derrama por los lados
y se deposita entre las piedras.
Caso de detenerse en el proceso es preciso se-
parar las piedras, pues en caso contrario quedaran pega-
das.
Cada un cierto espacio de tiempo se alterna la
posicin, arriba y debajo, de las piedras para que el desa-
rrollo del graneado sea parejo en las dos.
1.B.18.- Las piedras grandes en las que no es posible,
por la difcultad que supone su peso, granear una contra
otra; se realiza el proceso con una ms pequea de grano
semejante y peso sufciente para no tener que ejercer una
presin aadida o un borriquete o levigador.
En este caso se ejercen pequeos movimientos
circulares de la piedra graneadora o el levigador sobre
toda la superfcie y de forma que cada crculo se super-
ponga sobre los anteriores.
Es preciso alternar, de vez en cuanto, el sentido
del movimiento circular de la direccin de las agujas al
contrario; y el recorrido del graneado de izquierda a dere-
cha por el inverso.
1.B.19.- El Borriquete o levigador es una galleta de acero
que gira sobre un mango excntrico.
1.B.19.- Borriquete o levigador. 1.B.20.- Imagen desaparecida.
1.B.20.- Desaparecida la imagen se separan las piedras,
se lavan con abundante agua y se secan.
Primera sensibilizacin
1.B.21.- Para la eliminacin de los posibles restos de la
preparacin y los jabones que defnan la imagen anterior
es conveniente ejercer, durante el proceso de graneado y
al fnalizar este, una sensibilizacin qumica.
Esta se realiza con una solucin de cido actico
al 3 % o con vinagre.
1.B.22.- Se aplica con un algodn o borra, se deja actuar
durante tres minutos y transcurrido este tiempo se lava.
Es preciso aplicar la solucin en sufciente can-
tidad, para que no se seque; pues el cido actico se cris-
taliza con facilidad, y recogido entre los poros de la piedra
los restos que no fuesen retirados por el lavado destrui-
ran la accin de la goma arbiga de la preparacin.
Continuacin del graneado
1.B.23.- Sobre las piedras mojadas se vierte carburo de
silicio del calibre 220 o 240, o arena tamizada por una
trama muy fna.
1.B.24.- Se humedece y amasa el abrasivo distribuyn-
dolo sobre la superfcie de la piedra y se contina el
graneado en base a los mismos criterios de movimientos
y alternancias de situacin establecidos para la primera
parte del graneado; ya sea este piedra sobre piedra o deba
realizarse con levigador o una piedra pequea por ser
grande la que se debe despreparar.
1.B.21.- Preparacin de la solucin de cido actico.
1.B.22.- Aplicacin de la solucin sensibilizante.
1.B.23.- Aplicacin del carborundo de calibre fno. 1.B.24.- Amasado y distribucin uniforme.
1.B.28.- Continuacin del graneado 1.B.29.- Papilla del abrasivo.
1.B.25.- Moletas de pulido.
1.B.27.- Pulido con piedra pmez.
1.B.26.- Bloque de piedra pomez para el pulido.
1.B.30.- Proceso de la despreparacin.
Pulido
Se puede realizar un pulido de la superfcie de la
piedra para apelmazar el grano e igualar toda la superfcie
antes del graneado fnal.
1.B.25.- Este pulido se puede ejecutar con moletas y
abrasivo.
1.B.26.- Tambin con bloques de polvo de piedra p-
mez o de piedra de aspern prensados.
!.B.27.- Se efecta recorriendo toda la superfcie de la
piedra por igual y utilizando agua como lubricante para
facilitar su deslizamiento.
Graneado fnal
1.B.28.- Es preciso ejecutar un graneado fnal para que
la superfcie de dibujo adquiera la textura precisa para los
medios de dibujo que se pretenda aplicar.
1.B.29.- La papilla formada por el molido del abrasivo y
el polvo de la piedra junto con el agua permite obtener el
grano natural de la piedra. Es posible obtener un grano
ms grueso cambiando el abrasivo antes de que este que-
de muy molido, pero no es posible obtener un grano ms
fno que el que la piedra dispone por su naturaleza.
1.B.30.- La ilustracin presenta cuatro momentos del
graneado de una piedra en su sensibilizacin para obtener
un nuevo diseo.
1.B.30.- Lavado.
1.- La piedra con su imagen anterior.
2.- El grano en la primera parte del proceso.
3.- La superfcie tras el pulido.
4.- La textura fnal conveniente para la perfecta
recepcin de los medios de dibujo y la preparacin hidr-
fla de las reas de blanco que permitan la fel estampa-
cin de la imagen.
1.B.30.- Se realiza un lavado para eliminar los restos s-
lidos.
1B.31.- Una nueva aplicacin de cido actico en una
solucin al 3 % o de vinagra garantiza la eliminacin de
posibles restos de grasa ambiental o de las preparaciones
anteriores, asegurando una correcta sensibilizacin.
1.B.31.- Sensibilizacin qumica. 1.B.32.- Lavado fnal.
1.B.33.- Piedras graneadas.
1.B.34.- Redondeado de cantos 1. 1.B.35.- Redondeado de cantos 2.
1.B.32.- En un lavado fnal, ejercido en profundidad, se
elimina la accin de la sensibilizacin qumica y los restos
que puedan quedar de abrasivo en los laterales y la super-
fcie inferior de las piedras litogrfcas.
1.B.33.- Se retiran las piedras de la pila de graneado y se
dejan secar.
1.B34.- Con una lima para metales de diente medio se
corrige el redondeo de las aristas de los bordes laterales
de la superfcie de trabajo de la piedra.
1.B.35.- Una lima de diente fno o un trozo de piedra
pmez permite pulir estos cantos; lo cual, facilitar la es-
tampacin, al difcultar el depsito de tinta en los bordes
que puedan provocar indeseadas manchas en la estampa.
1.B.36.- Comprobacin 1.
1.B.37.- Comprobacin 2.
1.B.38.- Reserva de bordes. 1.B.39.- Protecin de las piedras litogrfcas graneadas.
1.B.36.- Para comprobar que la superfcie de la piedra
est absolutamente plana, sin valles o protuberancias en
su centro, se desliza un papel fno por debajo de una re-
gla apoyada en su canto sobre el plano; la resistencia a la
traccin debe de ser igual.
1.B.37.- Esta operacin debe de realizarse en varias di-
recciones. Si el papel se desliza con facilidad, en algn
momento supone que en ese lugar existe una oquedad, si
ofrece excesiva resistencia que hay una protuberancia. Si
la superfcie no es plana se impedir la uniformidad de la
presin en la impresin, con lo que la densidad de la tinta
depositada sobre la estampa no ser igual y la imagen
quedar desvada.
1.B.38.- Con goma arbiga densa y un algodn, esponja
o brocha se reservan los bordes de la piedra. El dedo co-
razn apoyado sobre los laterales de la piedra permite que
los mrgenes resulten paralelos al borde.
La racleta de la prensa de estampacin debe de
apoyarse al inicio de la impresin sobre la cabecera de
la piedra y ha de retirarse la presin antes de terminar el
recorrido de su longitud. Por ello, al menos en la cabecera
y el pie de la piedra estas reservas deben de tener una
anchura mnima de 2 cm.; en los laterales no son impres-
cindibles, pero si convenientes para facilitar la limpieza de
la tinta acumulada en los cantos.
1.B.39.- Las piedras graneadas y con los bordes reserva-
dos se protegen del polvo y la grasa ambiental con una
caja de cartn o cartulina. Esta caja debe de superar la
superfcie y disponer de una altura superior al grosor de
la piedra para evitar el contacto sobre la cara sensibilizada
y dispuesta para el dibujo.
1.C.1.- Boceto.
4.1.C.- El dibujo sobre la piedra litogrfca.
En este apartado se describe el dibujo de una
imagen por medios tradicionales sobre una piedra litogr-
fca.
Al haberlo narrado sobre matriz metlica en
un captulo anterior, y analizarse en otro posterior ex-
haustivamente, tanto las formas de aplicacin como las
capacidades expresivas de los diversos medios de dibujo
litogrfco, en este apartado se refeja con carcter grfco
la correlacin ms lgica en la aplicacin de algunas de
estas armas.
La disposicin de un boceto previo, ms o me-
nos desarrollado, permite planifcar el trabajo y establecer
los medios de dibujo a emplear y la sucesin ms conve-
niente en su aplicacin.
1.C.2.- Calco de la imagen en un papel traslcido. 1.C.3.- Cubrir por su cara de dibujo con tiza.
1.C.4.- Traspasar especularmente la imagen a la piedra. 1.C.5.- La imagen calcada sobre la piedra litogrfca.
1.C.6.- Trasferencia de fotocopia recien realizada. 1.C.7.- Situarla en su lugar sobre la piedra.
1.C.8.- Empapar un papel con disolvente universal. 1.C.9.- Debe quedar empapado, no encharcado.
1.C.10.- Situarlo sobre la fotocopia. 1.C.11.- Pasar la piedra por la presin de la prensa.
1.C.12.- Retirar delicadamente, el toner est trasferido. 1.C.13.- Dibujo con grafto. Lumograf 6B.
1.C.14.- Lpiz litogrfco W. Korns n 3. 1.C.15.- Pluma, tinta litogrfca lquida Charbonnel.
1.C.16.- Barra litogrfca Charbonnel n . 1.C.17.- Aguada de tinta seca Charbonnel Higt grade.
1.C.18.- Oscurecer lneas con aguarrs. 1.C.19.- Borrar con barra de piedra pmez prensada.
1.C.20.- Entintar una textura con tinta de levantar. 1.C.21.- Reserva de papel sobre la piedra.
1.C22.- Aplicar la textura y prensar. 1.C.23.- Retirar la textura.
1.C.24.- Apartar la reserva. 1.C.25.-Aguada fnal y piedra lista para la preparacin.
1.D.1.- Inicio del proceso.
4.1.D.- Proceso de preparacin de la piedra litogrfca para su estampacin.
Aunque no es imprescindible si resulta conveniente que el dibujo repose unas horas sobre la piedra ante de pre-
pararla; ello permite que las grasas y esteres de los medios de dibujo sean adsorbidos, que engrasen el carbonato de calcio.
Este reposo debe de ejercerse en un ambiente seco, alejado de fuentes de calor, y protegiendo la piedra de agentes externos,
lo que se puede realizar con la caja de cartn que ya la resguard antes de ser dibujada.
Tal como se explico en el captulo La qumica litogrfca la funcin de la preparacin es doble:
1.- Por una parte, aportar el medio acuoso que permita saponizar los medios de dibujo con el carbonato calcico
de la piedra litogrfca para estabilizar su recepcin a las tintas grasas de impresin
2.- Por otro lado, formar las sales que retendrn las gomas hidrflas que evitarn que las tintas se siten en las
zonas blancas de la imagen.
1.D.1.- La piedra se sita sobre una mesa fuerte especfcamente reservada para los procesos de la preparacin.
Esta mesa debe de limpiarse en profundidad despus del procesado de cada matriz, para que los qumicos de una
actuacin no contaminen otros trabajos posteriores.
1.D.2.- Aplicar resina de colofonia.
1.D.3.- Retirar el exceso de resina.
Resina
1.D.2.- Se espolvorea resina de colofonia muy fnamen-
te molida, impalpable, sobre toda la superfcie de la piedra
taponando con delicadeza de forma que el algodn o la
brocha con que se realiza no extienda los medios de dibu-
jo a las zonas que deben de ser blancas en la imagen.
La resina de colofonia es acidorresistente, su
funcin es amalgamarse con los medios de dibujo y
aumentar su resistencia a los cidos de las soluciones
preparadoras.
Algunos tcnicos aplican antes polvos de talco o
estos agrupados con los de resina; no parece una costum-
bre lgica, pues los polvos de talco secan las grasas del
dibujo difcultando que la resina de colofonia se adhiera.
1.D.3.- Se retira el exceso de resina de forma que no
quede ningn resto sobre los blancos del diseo, estos
restos impediran la actuacin de la preparacin y la for-
macin de las sales que retendrn las gomas hidrflas
,que atrayendo la humedad impiden el depsito de tinta
en ellas durante la impresin.
1.D.4.- Aunque no es imprescindible, incluso algunos
talleres no lo recomiendan por el temor a expandir la
grasa de los medios de dibujo por el calor, se funde con la
llama de un soplete la resina en las tintas del diseo.
Esta operacin debe de realizarse con agilidad,
sin excederse y la resina aplicada debe de estar muy moli-
da y bien cohesionada con las tintas.
El dibujo, por la adhesin de la resina, ha adqui-
rido un tono mate, al fundirse por el calor de la llama con
la tinta vuelve a adquirir un tono satinado, es el momento
de dejar de actuar para evitar el emborronamiento de la
1.D.4.- Fundir la resina.
imagen por la posible dilatacin de las grasas y ceras por
efecto del calor.
Fundida la resina con los medios de dibujo
aumenta considerablemente su resistencia al cido de la
preparacin lo que permite mayor concentracin de estos
en la solucin.
Talco
1.D.5.- Se entalca la imagen, eliminando el sobrante.
Deben aplicarse los polvos de talco con la misma deli-
cadeza que la resina para evitar extender los medios de
dibujo. El talco, de carcter bsico, reacciona con los ci-
dos de la solucin preparadora amortiguando su accin, y
elimina los posibles restos de grasa ambiental de las zonas
de blanco de la imagen.
La preparacin
1.D.6.- Las preparaciones desensibilizadoras para pie-
dra litogrfca suelen situarse entre el 2% y el 5% de cido
ntrico en una solucin de goma arbiga de12 a 14 Bau-
m.
La mayor o menor concentracin de cido se
aplica en funcin de la dureza de la piedra y los medios
de dibujo aplicados. Un diseo con valores muy delica-
dos precisa de una solucin poco cida incluso de goma
exclusivamente; un dibujo duro con grandes depsitos
de material permite y necesita de preparaciones cidas.
Una piedra blanda aguanta una preparacin suave, y una
piedra dura resiste una fuerte.
Algunas formulaciones incluyen en su compo-
sicin el cido fosfrico y el cido tnico. El cido fos-
frico, comn el las preparaciones para plancha metlica,
sobre la piedra litogrfca cumple la misma funcin que
el cido ntrico siendo su reaccin con el carbonato de
calcio algo ms delicada. El cido tnico acta curtiendo
la goma para que esta adquiera fexibilidad; en condicio-
nes ambientales normales de humedad y temperatura es
completamente prescindible.
1.D.7.- Las preparaciones se aplican sobre la piedra con
un algodn o borra que se desechan tras su uso.
1.D.8.- Tambin pueden aplicarse con una esponja, o
brocha reservada para este uso, que deben de ser profun-
damente lavadas para no contaminar posteriores solucio-
nes.
Sobre los mrgenes del dibujo en la piedra o
una zona blanca de la imagen probamos la preparacin.
La efervescencia provocada por el cido con el carbonato
calcico nos indicar la reaccin de la concentracin y en
base a la experiencia podemos decidir si es la convenien-
te. En principio, la reaccin debe de retrasar su aparicin
unos instantes, la burbuja debe de ser pequea y formarse
de manera compacta permaneciendo pocos segundos.
Como el dibujo estar, generalmente, defnido
por pequeos puntos grasos ms o menos concentrados,
es preciso insistir en la aplicacin sobre este, pues tiende
a repelar a la preparacin en sus lmites, ganando punto y
tendiendo a empastar la imagen.
1.D.9.- Los cidos de la preparacin han agotado su
capacidad de reaccin trascurrida la efervescencia y la
goma no es toxica para la piel; por ello trascurridos unos
minutos, podemos extender con la mano la solucin in-
sistiendo en el dibujo para asegurar que la goma y las sales
formadas por la reaccin intervengan en los lmites de los
puntos y lneas grasas de la imagen.
1.D.5.- Entalcar.
1.D.6.- Preparar la solucin desensibilizadora.
1.D.7.- Aplicar la preparacin con algodn.
1.D.8.- Aplicar la preparacin con brocha.
1.D.9.- Extender la preparacin con la msano. 1.D.10.- Lavar para eliminar la preparacin.
Aunque los tratados histricos ms tradicionales plantean la necesidad de dejar reposar la preparacin un mnimo
de ocho horas, actualmente lo ms habitual es seguir actuando tras un periodo de 20 a 30 minutos; e incluso de ser urgen-
temente preciso al cabo de tres, pues la reacciones qumicas ya se han realizado.
1.D.10.- Trascurrido el tiempo de actuacin de la preparacin y su reposo se lava la superfcie de la piedra con abundante
agua. Los cidos y las salen que se forman evitan que la goma arbiga se seque y permita realizar con seguridad los siguien-
tes pasos del proceso.
Se deja secar o se seca la piedra evitando la accin de aire caliente sobre las grasas del dibujo.
Soluciones Preparadoras
Este apartado presenta diversas formulas de preparacin para piedras litogrfcas, planteadas por varios talleres y
autores para su aplicacin en dibujos de diferentes caractersticas y piedras de grano menos o ms fno, y por tanto, menos
o ms compacto.
Tabla estndar Tamarind:
Caractersticas Onzas de goma arbiga de 12-14 Baum cido ntrico
Solucin dbil 1 onza (28,55 cc.) 6 a 12 gotas
Solucin moderada 1 onza (28,55 cc.) 13 a 18 gotas
Solucin moderadamente fuerte 1 onza (28,55 cc.) 19 a 26 gotas
Solucin fuerte 1 onza (28,55 cc.) 27 a 33 gotas
Tabla de Kistler:
Para 1 onza (28,35 cc.) de solucin de goma arbiga de 12 a 14 Baum
Dibujo Recargado Medio Delgado Suave Muy suave
Piedra amarilla
Gotas cido ntrico
Gotas cido fosfrico
Granos cido tnico
15
5
6
12
5
6
6
4
6
4
3
5
0
0
6
Piedra gris claro
Gotas cido ntrico
Gotas cido fosfrico
Granos cido tnico
18
5
6
15
5
6
10
4
6
5
3
5
0
0
6
Piedra gris oscuro
Gotas cido ntrico
Gotas cido fosfrico
Granos cido tnico
20
5
6
11
5
6
13
5
6
8
4
6
3
2
8
Tabla 4:
Para 30 cc. de solucin base de goma arbiga de 12 a 14 Baum
Dibujo Solucin Gotas de cido ntrico Segundos de efervescencia
Suave Dbil 2 3 4 5
Medio Media 4 5 4 5
Denso Fuerte 6 7 3 4
Tabla 3:
Solucin base de goma arbiga de 12 a 14 Baum.
Solucin cida: 5 cc. de cido ntrico en 100 cc. de goma arbiga.
Medio de dibujo Solucin base Solucin cida
Barra y lpiz litogrfcos 100 %
Pastilla de difuminados 50 % 50 %
Aguadas de tinta seca:
Suspendida en agua
Disuelta en alcohol
Disuelta en disolvente universal
Disuelta en aguarrs
50 %
50 %
50 %
50 %
50 %
50 %
100%
Fondos negros con tinta seca disuelta en aguarrs 100 %
Tinta lquida 50 % 50 %
Tinta de levantar 50 % 50 %
Rascados y manera negra 100 %
Toner:
Seco en polvo
Suspendido en agua
Suspendido en alcohol
50 %
50 %
50 %
50 %
50 %
50 %
Transferencia de fotocopia 100 %
Lpices de grafto 100 %
Tabla de preparaciones. The technique of fne art: lithography, Michael Knigin y Murray Zimiles:
Solucin de goma arbiga de 14 Baum.
cido ntrico de 70 %.
Aguadas litogrfcas 1
desensibilizacin
2 3
desensibilizacin
Concentracin, producto Solucin Tiempo Solucin Tiempo Solucin Tiempo
1/10
Tinta lquida Korns
Tinta slida Charbonnel
Tinta slida La Favorite
1 onza goma
4-6 gotas cido
1 onza goma
5 gotas cido
1 onza goma
4 gotas cido
7 min.
7 min.
7 min.
1 onza goma
5 gotas cido
1 onza goma
4 gotas cido
1 onza goma
3 gotas cido
6 min.
6 min.
6 min.
1 onza goma
3 gotas cido
1 onza goma
2 gotas cido
1 onza goma
2 gotas cido
5 min.
6 min.
6 min.
1/4
Tinta lquida Korns
1 onza goma
5-7 gotas cido
1 onza goma
6 gotas cido
1 onza goma
5 gotas cido
7 min.
7 min.
7 min.
1 onza goma
6 gotas cido
1 onza goma
5 gotas cido
1 onza goma
4 gotas cido
6 min.
6 min.
6 min.
1 onza goma
4 gotas cido
1 onza goma
3 gotas cido
1 onza goma
3 gotas cido
5 min.
6 min.
6 min.
1/3
Tinta lquida Korns
1 onza goma
6-8 gotas cido
1 onza goma
7 gotas cido
1 onza goma
6 gotas cido
7 min.
7 min.
7 min.
1 onza goma
7 gotas cido
1 onza goma
6 gotas cido
1 onza goma
5 gotas cido
6 min.
6 min.
6 min.
1 onza goma
5 gotas cido
1 onza goma
4 gotas cido
1 onza goma
4 gotas cido
5 min.
6 min.
6 min.
1/2
Tinta lquida Korns
1 onza goma
8-10 gotas cido
1 onza goma
7-9 gotas cido
1 onza goma
8 gotas cido
7 min.
7 min.
10 min.
1 onza goma
8 gotas cido
1 onza goma
7-8 gotas cido
1 onza goma
7 gotas cido
6 min.
6 min.
8 min.
1 onza goma
7 gotas cido
1 onza goma
7 gotas cido
1 onza goma
6 gotas cido
6 min.
6 min.
7 min.
Mxima
Tinta lquida Korns
1 onza goma
13-14 gts. cido
1 onza goma
12-13 gts. cido
1 onza goma
11-12 gts. cido
6 min.
5 min.
5 min.
1 onza goma
10-11 gts. cido
1 onza goma
10-11 gts. cido
1 onza goma
10-11 gts .cido
5 min.
5 min.
5 min.
1 onza goma
7-8 gotas cido
1 onza goma
6-7 gotas cido
1 onza goma
6-7 gotas cido
5 min.
5 min.
5 min.
Masas slidas 1
desensibilizacin
2 3
desensibilizacin
Producto Solucin Tiempo Solucin Tiempo Solucin Tiempo
Tinta touche
Tinta autogrfca Korns 1 onza goma
4-6 gotas cido 7 min.
1 onza goma
5 gotas cido 6 min.
1 onza goma
3 gotas cido 5 min.
Trabajos de barra y lpiz 1
desensibilizacin
2 3
desensibilizacin
Producto Solucin Tiempo Solucin Tiempo Solucin Tiempo
Barra y lpiz n 5
Barra n 4
Barras y lpices n 3 y 2
Barras y lpices n 1 y 0
Lpices de grafto
Solucin base
1 onza goma
3 gotas cido
1 onza goma
6 gotas cido
1 onza goma
10 gotas cido
1 onza goma
1 onza agua
5 min.
5 min.
10 min.
7 min.
--------
Solucin base
1 onza goma
3 gotas cido
1 onza goma
5 gotas cido
1 onza goma
9 gotas cido
Solucin base
5 min.
5 min.
10 min.
8 min.
5 min.
Solucin base
1 onza goma
2 gotas cido
1 onza goma
4 gotas cido
1 onza goma
6 gotas cido
1 onza goma
3 gotas cido
5 min.
3 min.
8 min.
6 min.
3 min.
Variacin aproximada del Ph por gota de cido ntrico en 30 cc. de solucin de goma arbiga a 14 Baum y pH 4,7.
Esta tabla pretende ser una orientacin para la transformacin de las formulas anteriores en valores de pH; su
aplicacin se situara en la posibilidad de establecer una gua particular basada en las experimentaciones personales y su
posible apunte en un sistema ms estricto.
Gotas: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15
pH: 4,1 3,9 3,5 3,4 3,3 3,2 3,1 3,0 2,9 2,7 2,6 2,4 2,3 2,1 2,0
Gotas: 16 17 18 19 20 22 24 26 28 30 35 40 45 50 60
pH: 1,8 1,6 1,4 1.3 1,2 1,1 1,0 0,9 0,8 0,8 0,8 0,8 0,7 0,6 0,6
1.D.11.- Goma arbiga.
1.D.12.- Extender como una capa fna. 1.D.13.- Estirar la goma.
1.D.11.- Se aplica goma arbiga sobre la piedra, su fun-
cin ser reservar los blancos de la imagen durante el
proceso de cambio de las diversas tintas de dibujo por
una uniforme de carcter muy graso y no secante como
es la de levantar.
1.D.12.- Se extiende la goma de manera que se establezca
una capa fna.
1.D.13.- Se estira la goma con una esponja, gasa o la
mano. No pueden quedar restos de goma sobre el dibujo
pues difcultaran la retirada de este y al secar pueden
actuar traspasando las tintas y destruyendo los jabones
que defnen el positivo del diseo provocando puntos
blancos. Hay que cuidar de que la goma no sea repelida
por las tintas en los lmites entre el dibujo y los blancos.
1.D.14.- Aguarrs.
1.D.15.- Retirar las tintas de dibujo. 1.D.16.- Aplicar betn judaico.
1.D.14.- Seca la goma verter sobre la superfcie de la pie-
dra aguarrs puro o litofna.
1.D.15.- Retirar con algodn, borra o un trapo suave y
el aguarrs las tintas de dibujo, insistiendo hasta su total
eliminacin.
1.D.16.- Se aplica betn judaico o asfalto.
El betn de Judea debe de ser de buena calidad,
del tipo malteno soluble en benzol, bencina y tetracloruro
de carbono. Para su preparacin se diluyen 200 gr. por li-
tro de esencia de trementina y tras 24 horas debe de estar
completamente disuelto.
En el comercio se expenden betunes ya diluidos,
cuya efcacia es conveniente probar antes de su utilizacin
en trabajos comprometridos.
1.D.17.- Si el asfalto est muy denso se le hace ms fuido
aadindole aguarrs.
Se extiende el betn con un trapo suave, papel
de celulosa o borra formando una capa fna.
1.D.18.- Se lava la piedra retirando la capa de goma ar-
biga que protega los blancos de la imagen. Con la goma
se retira el betn judaico que se deposito sobre ella. Se
observa la imagen latente.
Suele ser conveniente para facilitar este paso del
proceso aplicar el agua del lavado antes de que el betn
haya secado; con este seco la tarea es ms ardua y puede
ocurrir que no se logre eliminar hasta la actuacin del
rodillo al levantar la imagen.
La accin del sol hace insoluble en aguarrs al
asfalto haciendo ms permanente la imagen. 1.D.17.- Extender el asfalto.
1.D.18.- Lavar. 1.D.19.- Cargar el rodillo con tinta de levantar.
1.D.20.- Entintar la piedra.
1.D.21. La imagen levantada.
1.D.19.- Se carga un rodillo con tinta de levantar, esta
tinta grasa y no secante es tambin conocida como noir
monter.
Es preferible la utilizacin de un rodillo de cue-
ro que recoge y deposita la tinta con mayor consistencia.
La preparacin y cuidados de este rodillo se analizan en el
captulo de materiales.
1.D.20.- Para levantar la imagen se pueden utilizar dos
mtodos.
En uno, con la piedra litogrfca humedecida,
no encharcada, se aplica el rodillo entintado ejerciendo
cierta presin; Se continua mojando la piedra en cuanto
esta tiende a secarse y entintando sucesivamente hasta
que la imagen adquiera la densidad tonal deseada.
Los movimientos del rodillo tienden a ser ms
enrgicos y rpidos a medida que el proceso va avan-
zando. Cuando la imagen esta levantada se eliminan las
pequeas manchas no deseadas humedeciendo la piedra
y rodando el rodillo, sin ejercer presin, con agilidad y
rapidez.
Algunos talleres litogrfcos preferen para le-
vantar la imagen entintar la piedra seca hasta que se enne-
grezca totalmente; tras ello, humedeciendo la superfcie y
con movimientos fuertes del rodillo entintado y ejercien-
do presin ir retirando la tinta de las zonas blancas del
dibujo, se humedece y entinta sucesivamente hasta que la
imagen quede en la situacin deseada. La tinta del rodillo
recoge la sobrante de la imagen que es repelida por la
humedad que penetra en los blancos poco a poco.
En imgenes delicadas que han sufrido una pre-
paracin dbil puede convenir el primer mtodo; en im-
genes ms duras que han sufrido preparaciones fuertes el
segundo. Tambin es posible una combinacin de ambos
sistemas.
1.D.22.- Retoques.
1.D.21.- La imagen levantada dispone toda ella de una
tinta grasa ms resistente a los cidos que las de dibujo,
lo cual permite una segunda desensibilizacin uniforme y
ms fuerte.
Se seca la piedra litogrfca.
1.D.22.- Es posible en estos momentos realizar retoques
sobre la piedra litogrfca borrando o rebajando la inten-
sidad de algunos tonos y, tambin la adicin de dibujo.
Los tonos se rebajan o el dibujo no deseado se
borra retirando la tinta con rascadores, papeles de lija,
piedra pmez, su polvo, barras de pmez prensado u
otros abrasivos.
As mismo, es posible retirar la tinta con algo-
dn o pinceles humedecidos en disolvente universal. Se
disuelve la tinta con el instrumento humedecido y se reti-
ra con un algodn seco, dejando la superfcie de la piedra
al descubierto.
Para la adicin de dibujo se entalca la piedra
para secar la tinta, se elimina el sobrante y se baa la
piedra con una solucin de cido actico en agua entre el
5% y el 10%; trascurridos unos cinco minutos se elimina
esta con agua y se seca la piedra profundamente antes de
la adicin. Es preciso tener en cuenta que el cido actico
puede eliminar los tonos ms dbiles del diseo. Este
tema se aborda con mayor profundidad al estudiar los
medios de dibujo litogrfco.
Segundo procesado
Su funcin es estabilizar la imagen y sus fun-
damentos son los mismo que el anterior, por lo cual, se
describe en imgenes.
1.D.23.- Aplicar resina eliminar la sobrante.
1.D.24.- Fundir la resina con la tinta de levantar. 1.D.25.- Entalcar y eliminar el sobrante.
1.D.26.- Preparar la solucin desensibilizadora. 1.D.27.- Aplicar la preparacin.
1.D.28.- Extender la preparacin. 1.D.29.- Lavar y secar.
1.D.30.- Aplicar goma arbiga. 1.D.31.- Extender la goma.
1.D.32.- La goma debe de formar una capa fna. 1.D.33.- La piedra preparada para la estampacin.
4.1.E.- Estampacin de la piedra litogrfca.
En este apartado se describe el proceso para la
estampacin de la piedra litogrfca.
Las diversas prensas de estampacin directa, as
como las sacapruebas de impresin trasferida u offset, se
analizan el captulo referente a equipamiento, herramien-
ta y materiales.
Un captulo especifco, ya introducidos en la
cromolitografa, hace referencia concreta a los diversos
sistemas de registro.
1.E.1.- Se sita la piedra sobre la pletina de la prensa,
cuidando de que esta este limpia, pues cualquier esquirla
o grano grueso puede romper la piedra al ejercerse la pre-
sin. 1.E.1.- La piedra litogrfca sobre la prensa.
Generalmente es preciso separar la piedra del
fnal de la pletina de la prensa con un taco de madera,
para que la rasqueta pueda ejercer su presin por toda la
imagen hasta el borde reservado para la salida.
Las tareas para la estampacin de la piedra lito-
grfca se realizan con esta sobre la prensa.
1.E.2.- Se aproxima la presin protegiendo la superfcie
con un papel que impida que la grasa del flo de la ras-
queta pueda ensuciar la imagen, a pesar de que esta est
protegida con la capa de goma arbiga.
1.E.3.- Se vierte aguarrs puro sobre la imagen.
1.E.4.- Con el aguarrs y algodn o borra se retira la
tinta de levantar que defne la imagen. 1.E.2.- Aproximar la presin.
1.E.3.- Verter aguarrs. 1.E.4.- Retirar la imagen.
1.E.5.- Aplicar detn judaico. 1.E.6.- Extender el betn.
1.E.7.- Lavar.
1.E.5.- Antes de que el aguarrs se evapore se aplica
betn de Judea con algodn, borra o un trapo suave.
1.E.6.- Se extiende con un trapo suave o papel de ce-
lulosa el betn de forma que establezca una capa fna, su
funcin es engrasar la imagen para facilitar el depsito de
la tinta de estampacin.
Si la piedra ya ha sido estampada anteriormente
y los betunes de procesos previos estn bien fjados no es
preciso volver a aplicarlos, ello se observa en el tono de
que disponga el dibujo.
1.E.7.- Lavar con abundante agua limpia. Es convenien-
te hacerlo antes de que el betn haya secado, pues ello
difcultara el acceso del agua para reblandecer y disolver
la goma arbiga que protege los blancos de la imagen.
1.E.8.- Tinta litogrfca.
1.E.9.- Batir la tinta. 1.E.10.- Extender una lnea.
1.E.11.- Formar la mancha.
1.E.12.- Humedecer la piedra.
1.E.8.- En el capitulo referente a materiales se analiza la
composicin y las caractersticas de las tintas litogrfcas.
La tinta debe de retirarse del bote, para su
mayor aprovechamiento y duracin, recogindola de su
superfcie con la esptula, tal como se realiza de un reci-
piente de margarina.
Es preciso recoger tinta sufciente y un poco
ms de la precisa para la edicin; ms si cabe cuando
deben de realizarse mezclas de colores, pues es prctica-
mente imposible volver a lograr el matiz exacto de color.
La tinta sustrada del bote, batida y acondicio-
nada para la impresin no debe de reintegrase nunca al
bote.
1.E.9.- La tinta se bate con la esptula sobre la mesa en
todas direcciones.
Es el momento de acondicionarla con los
elementos que se consideren precisos: aceites o acondi-
cionados para su mayor fuidez, carbonato de magnesio
para su mayor densidad, bases o barnices para su mayor
transparencia, secantes, etc. No es conveniente excederse
con los posibles aditivos, y menos con los aceites por su
capacidad de engrasar excesivamente la tinta y a reducir la
resistencia lumnica de esta.
1.E.10.- Una lnea de grosor uniforme sobre la mesa de
entintado nos servir de tintero. La mesa debe de estar
compuesta por una superfcie rgida y lisa que ofrezca fa-
cilidad para su limpieza, habitualmente se compone de un
cristal grueso, un mrmol pulido o una piedra litogrfca
destinada a este fn.
1.E.11.- Recogiendo tinta del tintero y moviendo el
rodillo en todas direcciones sobre la mesa de entintado
obtenemos la mancha; su uniformidad nos garantizar la
igualdad de la carga en el rodillo. El cilindro del rodillo
debe de atacar desde diferentes ngulos para asegurar una
correcta distribucin de la tinta, ello se logra girndolo en
el aire antes de cada nuevo contacto con la mesa.
Durante el entintado de la piedra en la estampa-
cin se recarga el rodillo en el tintero cuando sea preciso,
igualando la mancha por el rotar este en todos los senti-
dos.
1.E.12.- Se humedece la piedra con agua limpia y una
esponja destinada exclusivamente para esta aplicacin.
Debe de humedecerse la piedra, no mojarla ni enchar-
carla, pues al entintarla el agua se emulsiona con la tinta
de forma que esta pierde sus caractersticas, y deposita el
pigmento en las zonas blancas de la imagen.
1.E.13.- Entintar 1.
Puede resultar preciso, en ciertas condiciones de
temperatura y humedad e incluso por las caractersticas
del trabajo, mojar la piedra. En este caso se utilizan dos
esponjas; una para mojar, y otra para recoger el exceso
de agua antes de entintar.
Para retrasar el secado del agua de mojado pue-
de aadirse a ella unas gotas de glicerina.
Si la imagen tiende a empastarse, agregar a la
solucin de mojado una pequea cantidad de goma ar-
biga puede evitarlo; tambin es posible aadir unas gotas
de cido ntrico o fosfrico, pero es peligroso pues un
pequeo exceso puede destruir la grasa de la imagen, y
esta poco a poco ir desapareciendo, empezando por los
matices ms suaves.
1.E.13.- Con la piedra hmeda y el rodillo uniforme-
mente cargado de tinta se entinta la piedra desde diversas
direcciones y con ngulos de ataque diferentes.
En cuanto la humedad tiende a secarse, es preci-
so volver a humedecer y continuar entintando. El proceso
se repetir hasta levantar la imagen. Un exceso de carga
de tinta en el rodillo no acelera el entintado, sino que tien-
de a empastar el diseo.
En principio, se considera ms seguro levantar
la imagen poco a poco e ir estampando pruebas hasta
conseguir la densidad precisa. Seis estampas de prueba
para levantar la imagen puede considerarse un nmero
correcto.
No todos los soportes requieren de la misma
cantidad de tinta para recoger correctamente la imagen;
los ms porosos precisan ms tinta que los impermeables
que con la misma cantidad se embotaran.
1.E.14.- La superfcie de la imagen determina las me-
didas ms adecuadas del rodillo a usar. El rodillo ms
adecuado es aquel que su medida y desarrollo cubran
sobradamente la mayor longitud de la imagen.
Los rodillos de caucho disponen de diferentes
durezas determinadas por la composicin y el grosor de
su cobertura en relacin al dimetro del alma. General-
mente una piedra de grano fno y una imagen delicada
requieren de un rodillo duro; un grano grueso y un dise-
o con muchas masas de uno blando que depositara ms
tinta.
1.E.15.- Los mrgenes de la imagen y los bordes de la
piedra suelen recoger tinta; para evitar que el problema
persista a lo largo de la estampacin, y la difculte, es re-
comendable desensibilizarlos con una preparacin fuerte.
Para ello se limpian con piedra pmez, un rascador, papel
de lija u otros abrasivos y se muerden con una prepara-
cin fuerte.
Esta preparacin es aproximadamente del 5%
de cido ntrico en una solucin de goma arbiga de 14
Baum. La efervescencia, ms agresiva que la de la prepa-
racin de la imagen, indicar la correccin de la concen-
tracin.
Al aplicarse sobre los mrgenes de la imagen ha
de cuidarse de no penetrar en esta, pues se destruira.
Al actuar en los bordes de la piedra no interven-
dr sobre los posteriores diseos que se recojan en ella,
porque se tendr cuidado en no excederse en la anchura
para que estos sean los habituales para los formatos de
dibujo que se realizan con esa piedra litogrfca.
1.E.16.- Se lavan los bordes desde el interior al exterior
de la piedra, y alternando las caras y lados de la esponja,
para que la solucin retirada no entre, y acte, sobre las
reas de imagen.
1.E.15.- Limpiar y desensibilizar los mrgenes.
1.E.16.- Lavar la preparacin de los mrgenes.
1.E.17.- Piedra entintada.
1.E.18.- Situar el papel. 1.E.19.- Papel de maculatura.
1.E.20.- Colocar la cama. 1.E.21.- Tmpano.
1.E.22.- Engrasar la entrada en presin del tmpano.
1.E.17.- Habitualmente se seca la piedra, pues en la hu-
medad o el agua de limpieza de los bordes pueden quedar
pequeas partculas de tinta que ensucien la estampa.
1.E.18.- Se sita un primer papel de prueba. Las pri-
meras pruebas no tienen porque estar realizadas sobre
el mismo papel que la edicin; pero las ltimas s, para
ajustar el entintado. Ciertos papeles, los ms esponjosos y
texturados suelen requerir ser humedecidos.
1.E.19.- Sobre el papel se coloca otro de maculatura,
normalmente papel manila o seda, para evitar manchar el
reverso de la estampa.
1.E.20.- Se dispone encima de la maculatura la cama;
esta consta de varios pliegos de papel de tamao algo
superior a la estampa. Generalmente los papeles de es-
tampacin ms encolados y satinados precisan de menor
cama que los esponjosos sin calandrar.
1.E.21.- Se coloca el tmpano sobre el que circulara la
rasqueta de la prensa. Antiguamente estos tmpanos eran
de cartn encerado o planchas de zinc; actualmente se
utilizan lminas de plstico rgido de un milmetro mxi-
mo de grosor.
1.E.22.- Se forma con una esptula una lnea de grasa
sobre el tmpano a la altura de la cabecera de la piedra y
de la anchura de la rasqueta.
La funcin de esta grasa es permitir el desliza-
miento suave de la racleta sobre el tmpano bajo la fuerte
presin de la prensa de estampacin.
1.E.23.- Indicar la entrada. 1.E.24.- Marcar la salida.
1.E.25.- Prueba de estado.
1.E.26.- Posibles retoques.
1.E.27.- Limpieza.
1.E.23.- Situando la pletina de forma en que la rasqueta,
al meter la prensa en presin se apoye sobre el margen
reservado en la cabecera de la piedra litogrfca, se marca
con tiza la referencia de entrada en la mesa del carro a la
altura del puente por el que circula el portarrasquetas y se
encuentra el mecanismo que ejerce y ajusta las presiones.
Esta marca servir para conocer en que punto de avance
debe de bajarse la palanca de presin y entrar esta en ac-
cin. Si el ajuste es excesivamente avanzado, muy cerca
del borde de la piedra esta puede saltar hacia atrs.
Se mueve el carro con un movimiento uniforme
hasta alcanzar el borde trasero de la piedra; tambin con
cuidado de no sobrepasarlo, para evitar los posibles acci-
dentes que puede provocar el salto de la piedra, adems
de su ms que posible ruptura.
1.E.24.- Se marca con tiza, tambin sobre la pletina y en
la misma altura de referencia el punto de salida; este indi-
car el momento en que debe de detenerse el avance del
carro y retirar la presin.
Retirada la presin se retrasa el carro a su posi-
cin inicial.
1.E.25.- Retirado el tmpano y la cama se extrae el papel
de maculatura junto con la estampa. Estas pruebas de
estado, mientras se levanta la imagen a su situacin real,
indican la realidad de la estampa de la edicin y los pro-
blemas que puede ofrecer su impresin.
Son posibles retoques, siempre de carcter ms
difcultoso que los realizados despus de la preparacin
tras el dibujo y hecha resurgir la imagen con tinta de le-
vantar. Es posible borrar y aadir diseo partiendo de los
mismos aspectos tcnicos indicados tras la primera des-
nsibilizacin; pero siempre los procesos qumicos sern
ms delicados, precisarn de mayor ajuste en la formula-
cin de la despreparacin para la adicin de dibujo.
Tras los procesos tanto de borrado, como tras
los de adicin de imagen es preciso e imprescindible vol-
ver a preparar la piedra para la estampacin.
1.E.26.- Comnmente los retoques re referen a repasar
los bordes de la piedra; en este caso se rascan con lija,
pmez u otro abrasivo y se muerde con una preparacin
fuerte.
1.E.27.- Tras unos minutos de actuacin se retira la pre-
paracin con una esponja y agua. Se acta del interior ha-
cia fuera y variando las caras de la esponja, o enjuagando
esta para evitar que restos de la preparacin acten sobre
la imagen.
La piedra queda lista para establecer los regis-
tros y realizar la edicin.
1.E.28.- Cortar el papel.
1.E.29.- Humedecer el papel.
1.E.28.- Antes de iniciar la estampacin e incluso previa-
mente a realizar el dibujo se resuelve el tipo de papel y el
formato de este.
El papel se corta rasgndolo con la gua de una
regla metlica, o doblndolo y cortndolo con un cuchillo
romo o una plegadora de encuadernacin; El objetivo
est en obtener barbas, formadas por las fbras, en los la-
dos del papel. Es preciso cuidar de mantener en el mismo
sentido la cara del papel al recogerlos.
Solo muy excepcionalmente, y para registros
muy complicados se corta el papel con guillotina.
1.F.29.- Los papeles que mejor reciben la impresin
litogrfca son los estucados, y los muy encolados, fuer-
temente calandrados, pero estos no son apreciados en el
mercado artstico por su presencia y tacto.
Los papeles de arte para la estampacin artstica
compuestos en su mayor parte por fbras de algodn o
lino son los comnmente ms utilizados. Ciertos fabri-
cantes producen papeles de arte especfcos para la im-
presin litogrfca, con una cara encolada y alisada pero
que mantienen, al mismo tiempo, un tacto y una presen-
cia agradables.
Todos los papeles, y dems soportes (plsticos,
metal, etc.), con el tratamiento debido pueden ser objeto
de la impresin en litografa. Los resultados no sern los
mismos en cada soporte, pero depender la decisin de
su utilizacin del diseo de la imagen y del objetivo bus-
cado por el artista.
Los papeles de dibujo y estampacin artstica,
no especfcos para la estampacin litogrfca, precisarn
ser humedecidos; para ello, se mojan uno si y otro no por
una de sus caras con agua aplicada con una esponja y se
apilan alternando mojados y secos dentro de un recipien-
te estanco o una bolsa de plstico,; deben dejarse reposar
durante veinticuatro horas, para que la humedad se re-
parta con uniformidad. La presin de la prensa alisara los
papeles esponjosos humedecidos que recibirn felmente
la imagen.
Los papeles de dibujo verjurados y los muy
texturados, con fuerte encolado interno expresarn estas
caractersticas en la estampa, aproximndola a las expre-
siones del dibujo con tcnicas secas.
1.E.30.- En el captulo El proceso litogrfco se mos-
tr un sistema de registro, en este se presenta otro; y en
uno especfco se tratarn los diversos mtodos existen-
tes.
En el sistema de agujas se clavan o sujetan unas
agujas fnas al extremo de unas varillas de madera, metal
o plstico.
Sobre la piedra, antes de realizar las pruebas
de estado, se ejercen en los mrgenes con un punzn
dos pequeos y muy poco profundos huecos o agujeros
sufcientemente claros para que retengan la punta de las
agujas.
Al entintar para realizar algunas de las pruebas
se introduce con un dedo tinta en estas oquedades, lim-
piando con un trozo de feltro la superfcie de la piedra.
Al imprimir estos puntos quedaran indicados sobre el pa-
pel. La preparacin aplicada para limpiar los bordes de la
piedra desensibilizara estos agujeros evitando que recojan
tinta en la estampacin
Situada la prueba sobre el papel de la edicin,
se encuadra en la situacin oportuna. Con las agujas se
perforan por los puntos indicados, en pequeos grupos,
todos los papeles de que constar la edicin.
1.E.31.- Para marcar el papel se introducen por el rever-
so del papel de estampacin las agujas insertadas en las
1.E.30.- Agujas de registro.
1.E.31.- Marcar con agujas.
1.E.32.- Depositar el papel sobre la piedra.
varillas, sujetando estas con los ndice y pulgar de cada
mano, reteniendo el pliego con los meiques. Se apoyan
las puntas de las agujas sobre los agujeros realizados en
los mrgenes de la piedra.
1.E.32.- Soltando el pliego de papel este se deslizar sua-
vemente por las agujas para depositarse en su posicin. Se
retiran las varillas cuidando de no mover el papel.
1.E.33.- Se imprime en base a los mismos criterios plan-
teados al realizar las pruebas de estado. Se humedece la
piedra uniformemente y sin encharcarla.

1.E.34.- Se entinta, humedece y entinta sucesivamente
hasta alcanzar el nivel precisado por el carcter del papel
de la edicin.
1.E.35.- Generalmente la ltima pasada se recomienda
sea la del rodillo entintando la piedra para que no quede
humedad sobre la imagen; Algunos talleres actan en
sentido contrario humedeciendo suavemente para retirar
algn resto de tinta.

1.E.36.- Con un feltro, pao o trozo de esponja que no
desprendan fbras se limpian los posibles restos de tinta
que el rodillo, ms si es de tamao superior a la piedra, ha
depositado sobre los bordes.
Se seca con un abanico o molinete, de hacerlo
con aire forzado no es conveniente que este sea caliente.
1.E.37.- Se marca el pliego de papel, se sita la macula-
tura, la cama y el tmpano; este se engrasa y se ejerce la
presin de la prensa.
1.E.33.- Humedecer. 1.E.34.- Entintar 1.
1.E.36.- Limpiar bordes. 1.E.37.- Pasar por la presin de la prensa.
Pag. 88 Captulo 4.- La Litografa Paso a Paso
1.E.38.- Estampa de la edicin.
1.E.38.- El proceso de impresin se mantiene durante la estampacin de los ejemplares de que consta la edicin.
Todas las estampas deben de mantener una saturacin igual de tinta, ello demuestra la habilidad del impresor; una
gua es el grado del brillo de la tinta sobre la piedra al entintar.
Si la imagen tiende a empastarse pueden utilizarse soluciones de mojado, aplicar goma arbiga dejndola reposar
y lavar la piedra, o en caso necesario procesar nuevamente la piedra con soluciones desensibilizadoras todas las veces que
sean necesarias. Pueden utilizarse las preparaciones sobre la tinta de estampar secndola con talco; pero es ms convenien-
te engomar la piedra retirar la imagen con aguarrs y, lavada con agua, sustituir la tinta por la de levantar.
Caso de que la piedra este debidamente procesada y es embotada accidentalmente es posible retirar la tinta rpi-
damente utilizando disolvente universal, nunca aguarrs ni petrleo, sobre la piedra muy mojada; lavar profundamente tras
eliminar el empaste y volver a levantar la imagen al punto de impresin.
Lo ms conveniente es resolver la edicin en una jornada; de ser preciso parar por un tiempo corto, es prudente
entalcar, engomar la piedra, y al continuar el trabajo retirar la tinta con aguarrs, lavar y entintar.
Si se ha de continuar la estampacin otra jornada, o se desea conservar la imagen, se seca la tinta con talco, se
realiza una capa fna de goma arbiga y una vez seca esta se retira la imagen con aguarrs, se aplica betn, si es preciso se
lava, se resurge el diseo con tinta de levantar, se entalca y engoma.
1.E.39.- Desempastar con goma arbiga. 1.E.40.- Lavar para retitar la goma.
Captulo 4.- La Litografa Paso a Paso Pag. 89
4.2.- La litografa sobre matriz metlica.
4.2.A.- La plancha metlica.

Senefelder ya experiment en la bsqueda de un sustitutivo a la piedra como posible matriz para estampacin
litogrfca; experimento en la aplicacin sobre papel, madera y metal de una composicin artifcial de piedra. En 1834 se
inicia la utilizacin de la plancha de zinc graneada y es en la segunda mitad del siglo XIX cuando su uso se generaliza; las
planchas de aluminio empiezan a usarse en la ltima dcada de este mismo siglo y actualmente son las ms recurridas,
adems de la piedra, en la litografa de carcter artstico.
Las caractersticas del metal que componen estas planchas, sus capacidad de sensibilidad a las grasas de los me-
dios de dibujo e hidrfla, sus ventajas e inconvenientes, se analizan en el captulo referido a la qumica litogrfca.
En este se trata del acondicionamiento de las planchas, graneado, desoxidacin y sensibilizacin; de su dibujo,
proceso de preparacin y estampacin.
Como parte de estos procesos ya han sido estudiados en captulos anteriores, muchos aspectos se expresan solo
con imgenes.
4.2.B.- El graneado de la plancha metlica.
Las planchas metlicas utilizadas en litografa se laminan en un grosor de 0,3 a 0,6 mm. en el caso del aluminio, y
de 0,6 a 1,2 mm. en el del zinc. El zinc no puede contener por encima de un 0,5 % de plomo, pues rechazara la adherencia
de las sales formadas en la preparacin; una presencia mnima (0,751 %) de cadmio o hierro es ventajosa, al aportar dureza
y rigidez.
La piedra dispone de un grano natural que recoge y retiene el dibujo y la humedad, pero la plancha de metal
laminada, zinc o aluminio, presenta una superfcie lisa que aunque en principio si dispone tericamente de capacidad para
el trabajo litogrfco , no asegura la conservacin del dibujo y la humedad durante la edicin; por ello, para aumentar su
capacidad de retencin, es preciso generar una rugosidad artifcial.
La funcin del graneado es aumentar la superfcie de la plancha a la accin de los medios de dibujo y las prepa-
raciones desensibilizantes que estabilizan la imagen para su impresin.
La superfcie lisa de la plancha ofrece la multiplicacin de su longitud por su anchura a la accin de los instru-
mentos qumicos, grasos e hidrflos, que intervienen en el proceso litogrfco; pero esta superfcie graneada, aunque
aparentemente presenta el mismo espacio, ofrece una extensin de contacto superior; su superfcie esta multiplicada por
las alturas y los valles que se presentan cuando aumentamos nuestra visin con una lente.
2.B.1.- Generalmente el grosor del grano se indica con
nmeros: 0, 1, 2, 3, relacionando correlativamente del
fno al ms grueso. Los granos gruesos son los conve-
nientes para trabajos a lpiz y barra litogrfcos, el grano
fno para las trasferencias de fotocopias, etc. Las aguadas
actan diferente en funcin del grano; una misma sus-
pensin provocara un tono ms oscuro en una plancha
de grano fno que en una con este grueso. El aluminio
permite un grano ms fno que el zinc y por tanto mayor
fdelidad en la transmisin de la imagen, lo que junto a su
mayor hidroflita motiva su mayor utilizacin en la actua-
lidad.
Los procesos fotolitogrfcos precisan de plan-
chas con grano mocho ms fno cuanto mayor sea la
lineatura de la trama del fotolito, estas planchas se deno-
minan micrograneadas. Las planchas utilizadas para estos
procesos sin emulsionar disponen de un grano excesiva-
mente fno para el dibujo manual, por lo que no son recomendables. Es posible trabajar por sistemas tradicionales con
ellas teniendo en cuenta las caractersticas de su grano. Todos los medios son aceptados, las aguadas se deben dibujar muy
delicadas pues subir mucho su tono al procesarse; la razn esta en que las pequeas partculas grasas en suspensin se
depositan divididas en ms valles engrasando as superfcies ms amplias que en un grano grueso en el cual varias partculas
se depositan en la misma oquedad.
En la ilustracin se indican tres tipos de grano.
En primer lugar el perfl transversal de un grano plano, sin una diferencia sufciente entre picos y valles, que no
garantiza ni que el equilibrio en la humectacin, ni el agarre de la imagen sean satisfactorios. En el caso de imprimir sobre
papeles satinados, adems, las masas o fondos refejarn la estructura del grano al transmitir diferentes espesores de tinta,
segn se encuentre la imagen en una zona plana o profunda de la superfcie de la plancha.
Un grano excesivamente grueso, aunque facilite el entintado debido a la gran retencin de agua en sus cavidades,
por contrapartida, ofrecer una reproduccin defciente ya que los matices ms sutiles aparecern rotos o incluso desapa-
recern en muchos casos.
En una plancha correctamente graneada el reparto entre picos y valles es muy uniforme y la proporcin de sus
dimensiones en profundidad y altura muy parecidas.
Para un examen ptico de la plancha es preciso tener en cuenta que la profundidad del grano y la altura de sus
picos depender tambin de su fnura; a mayor sutileza de graneado la diferencia entre alturas y profundidades ser menor
que en el caso de la bsqueda de un grano correcto pero grueso.
2.B.1.- Profundidad del grano.
Pag. 90 Captulo 4.- La Litografa Paso a Paso Captulo 4.- La Litografa Paso a Paso Pag. 91
2.B.2.- Graneadora vibratoria de suspensin.
2.B.3.- Graneadora de vibratoria de mesa. 2.B.4.- Esquemas.
2.B.5.- Movimiento excentico de la mesa de granear.
2.B.2.- Habitualmente las planchas precisas, para la
actividad artstica, se adquieren en empresas que actual-
mente las siguen produciendo. Como la industria grfca
de gran produccin utiliza planchas presensibilizadas,
cada vez menos talleres fabrican las planchas vrgenes,
sin emulsionar, por lo que su suministro peligra. En el
comercio especializado, para artistas, estn adquiriendo
precios prohibitivos, por lo que es preciso conocer el
proceso del graneado.
Aunque en un primer momento el graneado de
las planchas metlicas, para la aplicacin litogrfca, se
ejerci manualmente con cepillos o con bolas recogidas
en un marco de madera y abrasivos, pronto se desarrolla-
ron instrumentos mecnicos.
El sistema mecnico tradicional, todava apli-
cado actualmente para el graneado de planchas para
aplicacin artstica, es una cubeta situada sobre una mesa
vibratoria en la que circulan bolas con abrasivo y agua.
Algunas de estas mesas estn suspendidas con
cadenas.
2.B.3.- Otras se apoyan sobre pivotes o patas. La
plancha debe de estar frmemente sujeta a la base de la
cubeta, lo cual se ejerce con unos tornillos trasladables
longitudinalmente, y situados en guas desplazables. An-
tes de sujetar la plancha es preciso cuidar que debajo de la
plancha y sobre la superfcie de apoyo de esta en la cubeta
no queden impurezas, o restos de arena u otros abrasivos,
porque bajo la presin de las bolas produciran inevitable-
mente abolladuras.
2.B.4.- Los esquemas de esta ilustracin presentan las
opciones para la vibracin de mesas sobre pivotes, con
rodamiento en el primer caso, y con muelles en el segun-
do. Los dibujos 4 y 5 pretenden presentar el vaciado de la
cubeta en una mesa suspendida.
2.B.5.- La vibracin se ejerce por un motor situado
bajo la mesa que trasmite su rotacin a un eje excntrico
a la velocidad aproximada de 180 a 200 revoluciones por
minuto.
La vibracin debe de ejercer un dimetro de
aproximadamente 2,5 cm.; un movimiento excntrico
superior producira un graneado irregular por que la rota-
cin de las bolas ser brusca.

2.B.6.- Las bolas de graneado pueden ser de piedra
volcnica, cermica, una mezcla de esteatita y magnesio
fuertemente prensados, o acero y dispondrn de dime-
tros diferentes para evitar que permanezcan siempre en el
mismo lugar por efecto de la rotacin continua.
2.B.6.- Bolas de graneado.
2.B.7.- Diametro de las bolas de acero.
2.B.7.- Este dimetro, en el caso de las bolas de acero se
situar entre los 15 y 18 mm. en una proporcin de 1/5
de las primeras y 4/5 de las segundas. Con el uso prolon-
gado las bolas sufren un desgaste y se desechan cuando
su dimetro queda reducido de 12 a 10 mm.
Caso de regranear una plancha ya utilizada, an-
tes de sujetar la plancha a la cubeta se limpia la tinta de la
imagen con disolvente.
Puede ser conveniente tanto en planchas nuevas
como al reutilizarlas realizar un plemolado o pulido de la
plancha, que eliminar la imagen y el grano anterior; y en
ambos casos igualara la superfcie. Este se realiza con una
amoladora mecnica a la que se le aplican cepillos metli-
cos o discos de caucho y polvo de piedra pmez o arena
de slice humedecida.
Se sujeta frmemente la plancha en la pila de
graneado, cerciorndose escrupulosamente de que debajo
de ella no queden restos de arena u otras impurezas.
Fijada la plancha se protege con un trozo plano
de caucho, para evitar posibles abolladuras por golpes, y
se depositan delicadamente las bolas en cantidad sufcien-
te para cubrir toda su superfcie.
2.B.8.- Los abrasivos utilizados son la arena de slice,
el carburo de silicio, el oxido de aluminio, el cuarzo, el
corindn, o el pmez. El abrasivo ideal actualmente para
las planchas de zinc es el zincofex n 280 o el carburo de
silicio n 180; para las de aluminio el mikrofex.
Si la plancha ha sido anteriormente utilizada y
la imagen esta muy oxidada se recomienda aadir al agua
de un primer graneado una pequea cantidad de fosfato
trisdico, en una solucin del 4%. El fosfato trisdico
tiene la capacidad de emulsionar los residuos grasos que
conforman la imagen. Realizada la operacin es preciso
limpiar muy bien la cubeta de la mesa de graneado, la
plancha y las bolas para eliminar todo posible resto qu-
mico que contamine futuras soluciones desoxidantes.
2.B.9.- La dosifcacin entre el abrasivo y el agua es
otro factor a tener en cuenta en un graneado correcto;
para una plancha de 50 x 70 cm. harn falta de 60 a 70
grs. de arena y de 100 a 125 cc. de agua que se echar en
tres veces. Esta agua puede contener bicromato potsico
o amnico al 2% para evitar la oxidacin de la plancha,
sobre todo en el caso del zinc, y de las bolas si son de
acero. Cada 15 minutos deben de aadirse de 20 a 25 grs.
de arena y de 25 a 30 cc. de agua.
La arena o el abrasivo utilizado se vierten con
un recipiente cuya tapa agujereada permita verterla uni-
formemente; para el agua la salida ideal es la de una rega-
dera o boca de ducha.
Una cantidad excesiva de abrasivo, caso de
la ilustracin 1, estorbara la rotacin de las bolas que
aplastaran el grano; el esquema 2 indica la proporcin correcta. El exceso de agua produce un grano poco uniforme, al
apartar el abrasivo de la presin de las bolas; mientras que una cantidad insufciente puede estropear las bolas, al frenar su
movimiento.
En la calidad y fnura del graneado intervienen diversos factores:
a.- El movimiento excntrico y la velocidad aplicada a la graneadora; cuanto mayor sean estas, ms grueso resul-
tar el grano.
b.- El tamao y el material de las bolas empleadas.
c.- La dureza y el calibre del abrasivo utilizado.
d.- La cantidad de agua.
e.- La variacin del tiempo trascurrido entre la ltima vez que se vierte el abrasivo y momento en que se da por
fnalizado el graneado interviene decisivamente en el carcter del grano. Si el tiempo trascurrido es excesivo, superior a 10
o 15 minutos en funcin del abrasivo utilizado, el grano probablemente resultar plano y la retencin de la humedad ser
insufciente, sobre todo si se ha trabajado con excesiva agua. La profundidad del grano va aumentando mientras avanza el
graneado, pero transcurrido cierto tiempo comienza a disminuir; es preciso fnalizar en el momento justo.
El tiempo de graneado de una plancha se sita en torno a los 45 minutos. La plancha presentara una superfcie
afelpada de tono gris perla, de tono bastante ms claro en el aluminio que en el zinc. Siempre ser preferible un graneado
fno pero profundo, bien labrado, a un graneado grueso o plano.
2.B.8.- Abrasivos.
2.B.9.- Dosifcacin del abrasivo.
2.B.9.- Graneadora de arena.
2.B.10.- Esquema de la graneadora de arena.
2.B.11.- Graneado por cepillado. 2.B.12.- Graneado quimico y anodizado.
2.B.9.- El otro mtodo tradicional, junto al graneado
por bolas, es el realizado por graneadoras de chorro de
arena. Las planchas graneadas por este mtodo deben de
ser profundamente lavadas, con un cepillo especial, para
eliminar la arena depositada en sus cavidades.
2.B.10.- En este sistema, la arena contenida en un de-
psito (2) es fuertemente proyectada por un electroven-
tilador (1) a travs de unas toberas (3), que realizan un
movimiento lateral, contra la plancha sujeta a un cilindro
giratorio.
La arena violentamente lanzada sobre la plancha
la deja spera y graneada. La regulacin de la velocidad
de giro del cilindro y de la salida de los chorros de arena
es graduable, determinando las caractersticas del grano
deseado.
2.B.11.- El graneado por cepillado, ejercido manual o
mecnicamente, no es habitual actualmente por la difcul-
tad de obtener un grano uniforme. En el cepillos metli-
cos y oxido de aluminio, como abrasivo, rayan la plancha
en todas direcciones.
2.B.12.- En el graneado electroqumico la plancha des-
engrasada es atacada por una lluvia fnamente pulverizada
de cido clorhdrico durante 15 minutos, lavada y neutra-
lizada con una solucin de amoniaco.
Las planchas de aluminio suelen ser electrolti-
camente anodizadas. Esto supone que para que no sufran
oxidacin y aumentar su capacidad hidrfla, se oxidan
previamente en una cubeta con una solucin de cido
sulfrico o crmico (3); la plancha conectada al polo po-
sitivo del rectifcador (1), nodo, recibe un deposito (2) de
xido de aluminio.
La plancha metlica para la aplicacin litogrfca debe de dar la mayor diferencia posible entre la afnidad a la
tinta en las reas de dibujo y la capacidad de absorcin de humedad en las zonas blancas de la imagen. Para todo esto son
determinantes el metal de la plancha, su sensibilidad a las grasas y capacidad hidrfla, analizados en el captulo referente a
la qumica litogrfca; y el grano ejercido sobre ella.
Aunque el graneado de la plancha no es absolutamente imprescindible, el grano interviene, al aumentar la super-
fcie de la plancha en la retencin de la sensibilizacin a las grasas o a la humedad.
Su intervencin en la retencin de las gomas hidrflas y por tanto de las superfcies sensibles a la humedad es
meridianamente clara al permitir una mayor absorcin de capa molecular del coloide.
El grano tambin aumenta el margen de retencin de agua durante la impresin sin provocar el emulsionado de la
tinta y por tanto la prdida de intensidad en la estampa, pues si para evitar cualquier engrase de tinta es precisa una pelcula
de 0,5 micras, una plancha correctamente graneada y anodizada puede recoger una capa de 1,5 micras.
Pero en cuanto a la retencin y transmisin de la tinta en la impresin pueden presentarse diversas dudas. Los
valles y picos del graneado recogen y por tanto trasladan al soporte cantidades diferentes de tinta. En un fondo o masa
el peso de tinta transportado por un valle puede el doble al trasladado por un pico; esta situacin se ve compensada en la
estampacin directa por la intervencin de la absorcin de la porosidad y por el grano del papel. Para la impresin sobre
superfcies muy lisas y no absorbentes, papeles estucados, planchas de metal pulidas, plsticos, la impresin trasferida u
offset lo compensa en el caucho de la mantilla trasmisora.
4.2.C.- El dibujo sobre la plancha metlica.
En este apartado se describe el dibujo litogr-
fco por medios tradicionales de una imagen sobre una
plancha metlica.
Al haber narrado en el captulo referente al pro-
ceso litogrfco un supuesto semejante, y analizarse en
otro posterior las capacidades expresivas de los diversos
medios de dibujo litogrfco; en este apartado, por el ca-
rcter de este manual que pretende la posible utilizacin
independiente de cada tema estudiado, se refeja con
ilustraciones la correlacin ms lgica en la aplicacin de
algunas de los medios de dibujo en la litografa.
La disposicin de un boceto previo, ms o me-
nos desarrollado, permite planifcar el trabajo y establecer
los medios de dibujo a emplear y su correlacin.
2.C.1.- Boceto.
2.C.2.- Calcar sobre un papel fno y transparente. 2.C.3.- Cubrir la cara anterior con pigmento alcalino.
2.C.4.- Transferir especularmente la imagen. 2.C.5.- La imagen calcada invertida lateralmente.
2.C.6.- Fotocopia recien realizada. 2.C.7.- Situada la fotocopia en su lugar sobre la plancha.
2.C.8.- Verter disolvente universal sobre un papel. 2.C.9.- Deebe de quedar humedecido no encharcado.
2.C.10.- Colocar el papel y ejercer presin. 2.C.11.- La fotocopia trasferida.
2.C.12.- Trabajo con lpiz de grafto. 2.C.13.- Lpiz litogrfco.
2.C.14.- Pluma con tinta zincogrfca. 2.C.15.- Valorar con creta litogrfca.
2.C.16.- Aguada lquida de tinta seca. 2.C.17.- Enegrecer matices con aguarras.
2.C.18.- Entintar una textura con tinta de levantar. 2.C.19.- Situar una reserva.
2.C.20.- Aplicar la textura. 2.C.21.- Ejercer la presin.
2.C.22.- Textura trasferida sin retirar las reservas. 2.C.23.- Plancha dibujada, lista para preparar.
4.2.D.- Preparacin de la plancha metlica para la estampacin.
El proceso de preparacin de la plancha metlica litogrfca para su estampacin es muy semejante al de la pie-
dra; vara en la imposibilidad de fundir la resina con los medios de dibujo o la tinta de levantar y en la formulacin de las
soluciones desensibilizadoras y su tiempo de actuacin.
Al haberse analizado el proceso en el apartado 4.1.D de este mismo captulo, en este tema se incidir en los as-
pectos especfcos que determinan el carcter de las planchas metlicas y diferencian su procesado con respecto al de las
piedras litogrfcas.
En las planchas litogrfcas tambin, igual que sobre la piedra, y aunque no es imprescindible si resulta conve-
niente que el dibujo repose unas horas ante de aplicar la preparacin. Ello facilita que las grasas y esteres de los medios de
dibujo sean adsorbidos y engrasen el metal; fundamentalmente en el caso del aluminio que como se explico en el captulo
La qumica litogrfca es ms hidrflo pero menos oleoflico que el zinc.
La preparacin cumple las mismas funciones en las planchas metlicas que en la piedra litogrfca; aportar el
medio acuoso que permita saponizar los medios de dibujo con las molculas del metal para estabilizar su recepcin a las
tintas grasas de impresin, y formar las sales que retendrn las gomas hidrflas que evitarn que las tintas se siten en las
zonas blancas de la imagen.
2.D.1.- Se distribuye cuidadosamente para no extender
o emborronar el dibujo, con algodn o borra, resina de
colofonia molida hasta un grano de carcter impalpable y
se retira el exceso.
En un molido imperfecto quedarn pequeos
cristales que podran rayar el grano de la plancha; rayas
que no dispondran de la misma capacidad para establecer
la comunin molecular con las gomas hidrflas que el
resto de la superfcie.
La resina se adhiere a los medios de dibujo y
aumenta su resistencia a los cidos de la preparacin.
2.D.2.- Se aplica talco, tambin con algodn, borra o
una brocha reservada para este fn y se retira el sobrante.
El talco seca las grasas impidiendo su corri-
miento al emplear la preparacin y amortigua la accin de
los cidos al reaccionar con ellos.
2.D.3.- La preparacin bsica para el procesado de las
planchas metlicas se compone de una solucin de goma
arbiga con una densidad de 12 a 14 Baum, a la que se
le aade cido fosfrico de 85%, no glacial.
Como el cido fosfrico no produce eferves-
cencia al reaccionar sobre el metal, el nico referente
posible es la medicin del pH de la solucin. Este se
establece en el rango pH 5.0 al pH 2.5 para las planchas
de zinc y entre el pH 4.0 y el pH 1.8 para el aluminio.
Otro factor que permite controlar la accin de
la preparacin es el tiempo de actuacin, que se sita para
las planchas de zinc entre 1 y 3 minutos; y entre 30 segun-
dos y 1 minuto para las de aluminio, aunque es posible
excederse hasta los 3 minutos.
Algunos profesionales preferen en esta prepa-
racin aplicar la solucin de goma arbiga sin la adicin
de cido y dejarla actuar 30 minutos.
Los medios de dibujo ms delicados como el
grafto, las trasferencias de fotocopias, o los trazos suaves
de lpiz litogrfco duro precisan de preparaciones menos
cidas. Las aguadas ya sean realizadas con tinta lquida o
seca generalmente se resuelven con preparaciones fuer-
tes. Es posible aplicar diferentes disoluciones por zonas
del dibujo en funcin de los medios aplicados. Otro m-
todo es iniciar la actuacin de la preparacin en las zonas
de dibujo ms agresivo para paulatinamente ir hacindolo
en las delicadas de forma que el tiempo de su accin sea
menor. Tambin es posible proteger previamente con
goma arbiga los medios ms sutiles, de forma que esta
reste agresividad a la solucin.
Ser la experimentacin y la experiencia los
que determinen la composicin de las soluciones desen-
sibilizadoras ms adecuadas a cada trabajo, el tiempo de
actuacin y la forma de aplicacin.
2.D.1.- Aplicar resina.
2.D.2.- Secar los medios de dibujo con talco.
2.D.3.- Mezclar la solucin desensibilizadora.
Preparaciones para planchas metlicas

En este apartado se presentan diversas formulaciones de preparaciones aconsejadas por diversos autores y talle-
res litogrfcos.
La base fundamental de estas composiciones son las soluciones de gomas hidrflas, ya sea la de goma arbiga o
la de goma celulsica, que son las que recogidas molecularmente por las sales formadas por la reaccin de los mordientes
en el metal de las planchas retendrn la humedad.
En la mayor parte de las composiciones participa el cido fosfrico, en algunas excepcionalmente el cido ntrico
que actan como mordientes. El cido glico y el tnico refuerzan la accin de los taninos en el curtido de la goma arbigo,
por lo que no son imprescindibles. El cido crmico y los bicromatos amnico o potsico establecen sales de cromo que
apoyan la retencin de la goma, pero son sensibilizantes de la piel, por lo que siendo generalmente prescindible, es pruden-
te evitarlos salvo casos de grandes ediciones. Las caractersticas de estos productos se analizan en el captulo Formulario
Litogrfco.

A.- Formulaciones propuestas por Nereo Tedeschi en La Litografa degli Artisti publicado por Linotipia Vero-
nese Fioriri de Verona el ao 1973.
Recomienda especialmente la primera, pues al no ser muy enrgica no se arriesga el quemado del dibujo.
1. Goma arbiga al 20 %............... 4000 cc.
cido glico ....................................100 gr.
cido crmico..................................10 gr.
cido fosfrico...................................5 cc.
cido ntrico .................................. 200 cc.
Agua hasta completar ................. 5000 cc.

En un recipiente se disuelven los 10 gr. de cido
crmico en 200cc de agua, se aade el cido fosfrico. En
otro recipiente, no atacable por el cido, se aade al cido
glico el cido ntrico que reaccionar desprendiendo
vapores rojos; terminada la ebullicin se adicionan 2000
cc. de goma arbiga y la solucin de los cidos crmico y
fosfrico, y despus los otros 2 litros de goma. Se reposa
al menos 8 horas y se aade agua hasta completar los 5
litros de preparacin.
2 .cido fosfrico................................25 cc.
cido crmico..................................25 gr.
Goma arbiga al 20 %.................. 500 cc.
Agua ................................................ 500 cc.
3. cido sulfrico................................20 cc.
Bicromato de amonio al 20 %........40 cc.
Goma arbiga al 20 %................ 1000 cc.

4. cido fosfrico..................................30cc.
Goma arbiga al 20%................. 1000 cc.

5. Fluosilicato de sodio........................16 gr.
Nitrato de aluminio..........................70 gr.
Fluosilicato de amonio ....................60 gr.
Nitrato de amonio..........................190 gr.
Fosfato de amonio .........................150 gr.

Aadir progresivamente 2 litros de agua hirviendo,
enfriada la mezcla adicionar 2 litros de una solucin al 30
% de goma arbiga.
B.- Propuestas planteadas por Robert F. Reed en el Formulario Litogrfco editado por Publicaciones Offset
de Barcelona en 1966.
Considera conveniente secar las preparaciones; para ello, propone aplicarla y distribuirla extensamente sobre la
superfcie y al cabo de uno o dos minutos frotar con un pao suave y limpio y secarla.
Aplicacines para planchas metlicas de zinc:
Preparacin de solucin a base de goma celulsica:

Agua ...................................................50 cc.
Cristales de nitrato de magnesio.11,3 gr.
Goma de celulosa seca ....................41 gr.
Agua hasta completar ................. 1000 cc.

Disolver los ingredientes en el agua siguiendo el
orden dado.
Aadir la goma de celulosa lentamente y agitan-
do para evitar la formacin de grumos.
Agitar durante varias horas hasta lograr la di-
solucin completa; con agua caliente la goma se disuelve
con mayor facilidad.
Despus de la ltima adicin de agua, mezclar
completamente la solucin.
El pH deber encontrarse entre los valores 2,9 y
3,3; si no fuera as debe de ajustarse la cantidad de cido
fosfrico.
Si la solucin fnal es demasiado densa puede
aadirse agua, pero nunca ms de 140 cc. por litro de
preparacin.
1. Preparacin de goma celulsica, mezclado rpido:

Alcohol isoproplico, 91, 99%..... 125 cc.
Goma de celulosa.............................53 gr.

Agitar hasta la unifcacin y aadir la solucin:
Agua ................................................ 875 cc.
Cristales de nitrato de magnesio.11,3 gr.
cido fosfrico................................7,8 cc.

Agitar constantemente ms de un minuto.
El valor de pH se situar entre el 2,9 y el 3,3.
2. Preparacin a base de goma arbiga:
Goma arbiga, 12-14 Baum.. 1000 cc.
Bicromato amnico al 20%............40 cc.
cido fosfrico.................................20 cc.

Solucin de valor pH 2,0 a 2,5.
3. Preparacin aluminotnica:
Agua ................................................ 340 cc.
cido tnico, grado tcnico............20 gr.
Aluminato cromopotsico...........30,6 gr.
cido fosfrico, 85 %.................. 10,9 cc.
Goma arbiga 14 Baum .............680 gr.
Disolver primero el cido tnico en el agua y
despus aadir el aluminato cromopotsico, agitar y aa-
dir el cido fosfrico. Finalmente aadir la solucin de
goma y mezclar completamente.
La disolucin fnal debe de adoptsar un valor
pH de 1,9 a 2,1.
Esta solucin no debe de ser utilizada en plan-
chas que hayan sufrido preparaciones o engomados a
base de goma celulsica.
Para ajustar la preparacin a dibujos delicados
de lpiz o aguadas puede reducirse la cantidad de cido
fosfrico y aumentar la de goma arbiga.
Aplicacin para planchas de aluminio
Preparacin 1:

Goma arbiga, 12-14 Baum. . 1000 cc.
cido fosfrico, 85 %......................31 cc.

Empleada adecuadamente esta preparacin
ha demostrado ser la mejor y ms sencilla solucin de
desensibilizacin en las planchas de aluminio.
Su valor de pH estar comprendido entre 1,9
y 2,1. Segn los medios de dibujo aplicados se reduce la
cantidad de cido fosfrico hasta aplicar exclusivamente,
en la primera preparacin y en las zonas que lo requieran,
la solucin de goma.
Los valores de pH se sitan as entre el 1,8 al 5,0
segn las necesidades.
La segunda preparacin al disponer de la
misma tinta en toda la imagen permite la aplicacin de
una disolucin ms uniforme, lo que no impide actuar
igualmente por zonas.
Preparacin 2:

Goma arbiga, 12-14 Baum.. 1000 cc.
Nitrato amnico............................11,5 gr.
cido fosfrico, 85 %......................20 cc.

Disolver el nitrato amnico en unos 30 cc. de
agua, aadirle la solucin de goma, el cido fosforito y
mezclarlo completamente. Su valor de pH se situar en
torno al 1,8.
Preparacin 3:

cido actico ....................................10 cc.
cido fosfrico, 85 %......................30 cc.
Agua .............................................. 1000 cc.

Aplicar la solucin de 30 segundos a 1 minuto,
lavar secar y aplicar una capa de goma bien estirada.
C.- Formulaciones de Graphic Arts Technical Foundation. 4. Preparacin verde.
Agua .............................................. 1200 cc.
cido tnico, grado tcnico............90 cc.
Aluminato cromopotsico........... 110 cc.
cido fosfrico, 85 %......................40 cc.
Goma arbiga 14 Baum .......... 2400 cc.

Disolver como en el proceso anterior. Ambas
tienen unas caractersticas semejantes.
El valor de pH se situar en torno al 3.0. Al
cabo de algunos das de reposo adquiere una coloracin
verde.
5. Preparacin blanca:
Nitrato de amonio............................90 cc.
Fosfato de amonio ...........................90 cc.
Fluoruro de amonio.........................40 cc.
Cloruro clcico .................................40 cc.
Goma arbiga 14 Baum .......... 4000 cc.
Su valor de pH se sita entre el 3,5 y el 4,5.
D.- Formulaciones de cido negro para preparaciones en planchas metlicas.

1. cido glico en polvo......................100gr 2. cido glico en polvo...................150 gr.
cido ntrico .....................................30 cc. cido ntrico..................................180 gr.
cido fosfrico.................................35 cc. cido clorhdrico ..........................100 gr.
cido clorhdrico .............................25 cc. cido crmico................................. 30 gr.
cido crmico .................................... 3 gr. en 200 gr. de agua
Goma arbiga, 12 a 14 Baum2000 cc. cido fosfrico ............................... 20 gr.
Agua ............................................. 2000 cc. en 200 gr de agua
Solucin de goma arbiga..........2000 gr.

No puede realizarse estas mezclas, obiamente, sobre recipientes metlicos, por la accin sobre ellos de los cidos;
son precisos de vidrio o plstico.
Se aaden los cidos ntrico y clorhdrico al glico, se le deja reaccionar unos pocos minutos; parada la ebullicin
se aade la goma, se vierte a la mezcla el cido removiendo continuamente y se adiciona el cido fosfrico.
D.- Formulaciones planteadas por el Taller Tamarind de la Universidad de Nuevo Mexico en sus publicaciones
The tamarind book of litogrphy: Arts &Techniques y Aluminum Plate Lithography.
1.- Solucin de stock Tamarind, pH 2,5:
Goma arbiga, 14 Baum ........ 3 galon.
cido fosfrico, 85 %..........2 y 1 onzas.
2.- Tabla de preparaciones en funcin de los medios de dibujo aplicados. Se refere a la relacin porcentual de dos solucio-
nes de stock, que no pueden conservarse ms de dos o tres jornadas pues aumenta su valor pH; una de goma arbiga y la
otra de goma acidifcada con cido fosforico, que se agrupan en el momento de su aplicacin.
Solucin base de goma arbiga de 12 a 14 Baum
Solucin cida:
Goma arbiga, 12 a 14 Baum . 250 cc.
cido Tnico ................................. 125 cc.
cido fosfrico...................................3 cc.
Medio de dibujo Solucin base Solucin cida
Barra y lpiz litogrfcos 100 %
Pastilla de difuminados 50 % 50 %
Aguadas de tinta seca:
Suspendida en agua
Disuelta en alcohol
Disuelta en disolvente universal
Disuelta en aguarrs
50 %
50 %
50 %
50 %
50 %
50 %
100%
Fondos negros con tinta seca disuelta en aguarrs 100 %
Tinta lquida 50 % 50 %
Tinta de levantar 50 % 50 %
Rascados y manera negra 100 %
Toner:
Seco en polvo
Suspendido en agua
Suspendido en alcohol
50 %
50 %
50 %
50 %
100 %
Transferencia de fotocopia 50 % 50 %
Lpices de grafto 50 % 50 %
Variacin aproximada del Ph por gota de cido fosfrico en 30 cc. de solucin de goma arbiga a 14 Baum pH 4,7.
Esta tabla pretende ser una orientacin para variar los valores de pH de las formulas anteriores; su aplicacin es-
tara en el establecimiento de una gua personal basada en las experimentaciones particulares y su posible apunte. De todas
formas, al no producirse esfervescencia sobre la plancha metlica en las desensibilizaciones basadas en el cido fosfrico
siempre es preciso comprobar el pH de la solucin antes de su preparacin.
Gotas: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 13 15 18 20 25 30 35 40
pH: 3,7 3,6 3,5 3,2 3,0 2,8 2,6 2,4 2,3 2,1 2,0 1,9 1,8 1.5 1.3 1.2 1.1 1.0 1.0
2.D.4.- Aplicar la preparacin.
2.D.4.- La solucin desensibilizadora se aplica con un
algodn o borra que son desechables tras su uso; tam-
bin es posible hacerlo con una brocha o un trozo de
esponja que debern reservarse exclusivamente para este
uso, deben de limpiarse profundamente para evitar que la
formulacin aplicada en un trabajo contamine la de otro.
Es preciso insistir para que la preparacin acte
en el lmite entre los medios de dibujo y los blancos de la
imagen. Las grasas y esteres tienden a repeler la solucin
hidrfla por la diferencia del ngulo de contacto. Si la
preparacin no acta sobre el borde fnal de las zonas
blancas los trazos de dibujo resultarn ms anchos de lo
previsto. Por el mismo motivo, si no es empleada con-
cienzudamente en las zonas valoradas a lpiz, barra por
entramados de pluma y sobre las aguadas litogrfcas los
tonos subirn de valor y la imagen resultar empastada.
2.D.5.- Extender la solucin desensibilizadora.
2.D.6.- Lavar para retirar la preparacin. 2.D.7.- Aplicar una capa fna de goma arbiga.
2.D.8.- Secar la capa de goma.
2.D.5.- Para asegurar que la goma acte sobre todos los
bordes que limitan las zonas de dibujo y los blancos de la
imagen, as como sobre los medios tonos, conviene apli-
carla en abundancia; para lo cual es preciso no ser parco
en la cantidad que se elabora.
Tras unos segundos de actividad los cidos, han
perdido su carcter agresivo, y con el metal superfcial de
la plancha han formados las sales retentoras de las gomas
hidrflas; es momento de extender con una brocha, gasa
o la mano la preparacin para asegurar que ejecute su ac-
cin en todos los blancos, por minsculos que sean, de la
imagen.
2.D.6.- Con abundante agua limpia y una esponja se
lava para retirar la solucin desensibilizadora. Se seca la
plancha evitando la accin directa de aire caliente.
2.D.7.- Se aplica goma arbiga que con una esponja,
gasa o la mano se extiende en forma de una muy fna.
Esta capa de goma no debe de cubrir todas las zonas
blancas, pero no depositarse sobre las de dibujo.
2.D.8.- Dejar secar, si es posible reposando al aire, la
capa de goma arbiga.
2.D.9.- Verter aguarrs puro sobre la plancha.
2.D.10.- Extender el aguarrs y con borra, algodn, o un
trapo suave, eliminar los medios de dibujo de la imagen.
Si esta accin ofrece resistencia en algn punto, es posible
que la capa de goma fuese gruesa; una solucin, peligrosa,
es actuar gilmente con agua y aguarrs conjuntamente y
limpiar inmediatamente la plancha con abundante agua.
2.D.9.- Aguarrs. 2.D.10.- Borrar la imagen.
2.D.11.- Aplicar betn judaico.
2.D.12.- Extender el betn. 2.D.13.- Verter agua..
2.D.11.- Antes de que el aguarrs termine de evaporar, lo
que facilitara la aplicacin, aplicar betn judaico distribu-
yndolo por toda la superfcie de la plancha.
2.D.12.- Con papel de celulosa o un trapo suave y limpio
extender el betn formando una capa muy fna.
2.D.13.- Sin que el betn haya terminado de secar verter
con una esponja abundante agua.
El betn seco sobre la goma arbiga, que reser-
va los blancos de la imagen, puede difcultar la penetra-
cin del agua, el agua debe de diluir la goma, retirarla y
con ella el betn situado encima.
2D.14.- Lavar, hasta retirar el betn excedente y la goma
que ha protegido los blancos. Es recomendable enjuagar
2.D.14.- Lavar. 2.D.15.- La imagen latente.
2.D.16.- Levantar la imagen.
la esponja continuamente y cambiar el agua sucia del re-
cipiente por una limpia para que el betn suspendido no
engrase las zonas sin dibujo.
2.D.15.- La imagen queda latente, expresada por el betn
de judaico.
Si el betn se seca y es expuesto al sol o a radia-
ciones ultravioleta se vuelve insoluble al aguarrs, lo que
asegura la permanencia del diseo.
2.D.16.- Humedecer la plancha sin encharcarla, y entintar
la imagen con tinta de levantar aplicada con un rodillo
que actuara en todas direcciones.
Un rodillo de cuero recoge ms cantidad de tin-
ta de la mancha y la deposita sobre la plancha con mayor
contundencia, que uno de caucho; pero uno de estos, del
tamao correcto, demo puede resultar ms cmodo en
las planchas pequeas .
2.D.17.- La imagen levantada. 2.D.18.- Retoques.
2.D.19.- Aplicar resina.
2.D.20.- Entalcar.
2.D.21.- Mezclar la preparacin..
2.D.17.- Lo mismo, que en el caso de la piedra litogrf-
ca, algunos talleres levantan la imagen entintando la plan-
cha en seco hasta ennegrecerla, y humedeciendo y con el
rodillo entintado se retira la tinta sobrante. Es posible un
mtodo combinado.
2.D.18.- Con la plancha seca, este momento que permite
realizar retoques sobre la imagen.
Para borrar no es recomendable utilizar abrasi-
vos pues estos daarn el grano.
Con un algodn, bastoncillo o pincel mojado,
no excesivamente embebido, en disolvente universal se
diluye la tinta a borrar y con otro seco se recoge, hasta
dejar la zona limpia. Con este mismo sistema se retiran
las manchas posibles en los bordes reservados de la plan-
cha.
Para la adicin de dibujo se aplica sobre la plan-
cha seca con un algodn o borra, en cantidad abundante,
una solucin de cido actico entre el 5% y 10% durante
3 minutos. Se lava profusamente la plancha, se seca y se
emplea, tambin con un medio desechable, durante 1
minuto una solucin saturada de cido oxlico. Se lava en
profundidad y la plancha aceptara nueva imagen.
La solucin de cido actico destruye la goma
adsorbida y el cido oxlico las sales formadas en la
superfcie de la plancha mordiendo superfcialmente el
metal.
Es preciso cuidar la concentracin de las disolu-
ciones y su tiempo de actuacin, pues ambos cidos pue-
den actuar sobre los tonos ms delicados del dibujo y el
cido oxlico al eliminar las formadas por la preparacin
y morder la superfcie del metal, acta sobre el grano.
2.D.19.- Aplicar cuidadosamente polvo impalpable de
resina de colofonia y retirar la sobrante. Toda la tinta de
levantar debe de retener resina para aumentar su resisten-
cia a los cidos de la preparacin.
2.D.20.- Distribuir minuciosa y delicadamente talco y
retirar el sobrante, para secar la tinta y eliminar grasas
ambientales indeseadas.
Segundo procesado
2.D.21.- Elaborar la mezcla desensibilizadora para la
segundan preparacin. La imagen se compone en este
momento de una tinta de las mismas caractersticas en
toda su extensin, lo cual, permite emplear una misma
solucin en toda ella. Es posible aplicar soluciones ms
fuertes en aquellos tonos o zonas que se considere preci-
so rebajar.
2.D.22.- Aplicar la solucin desensibilizadora. 2.D.23.- Retirar la preparacin.
2.D.24.- Capa fna de goma.
2.D.25.- Plancha preparada.
Aunque algunos autores proponen, para la con-
centracin cida de esta segunda preparacin, que en caso
de que el levantado haya sido excesivamente fcil esta sea
ms fuerte que la primera; y en caso contrario, de que
haya costado hacerlo sea ms dbil. La primera opcin es
real, pero la segunda muy dudosa; puesto que la imagen
perdida aunque haya sido falsamente recuperada en el le-
vantado, est desaparecida en la mayor parte de los casos
2.D.22.- La preparacin se emplea, como en actuaciones
anteriores, tamponando con un algodn o borra desecha-
bles, una brocha o un trozo de esponja reservados para
este uso, que se limpian profundamente tras su uso, para
que no contaminen posteriores soluciones.
Es preciso cuidar de que la preparacin, como
se ha indicando continuamente al analizar este momento
del proceso, acte en los limites del dibujo y las zonas
blancas que defnen la imagen. Es posible, tambin, ga-
rantizar esta actuacin extendiendo la solucin con una
gasa o la mano transcurridos unos segundos despus de
la aplicacin.
2.D.23.- Se lava la plancha con abundante agua para reti-
rar la preparacin y se seca.
2.D.24.- Se vierte un poco de solucin de goma arbiga
que se extiende con esponja o una gasa, hasta formar una
capa fna depositada sobre las ares blancas, y cuidando de
que no queden restos sobre el dibujo. La esponja o la gasa
bien enjuagadas sirven para posteriores utilizaciones.
2.D.25.- L plancha est dispuesta para su estampacin.
La impresin no tiene porque ser inmediata, aunque si es
conveniente que no transcurran muchos das.
4.2.E.- Estampacin de la plancha.
2.E.1.- La plancha preparada y correctamente engoma-
da puede conservarse tiempo, antes de su estampacin,
en un ambiente seco que no descomponga la goma arbi-
ga que protege las zonas blancas del diseo. Las caracte-
rsticas de la tinta de levantar, su composicin muy grasa
y no secante, permiten que la imagen pueda ser retirada
sin difcultad, y sustituida por la de impresin aunque
transcurran varias semanas.
En este apartado se recorre el proceso de es-
tampacin de la plancha metlica en prensa litogrfca
directa. Al haberse analizado su impresin en trculo
calcogrfco en el captulo El proceso litogrfco y en
el primer aparatado del presente la de la piedra litogrfca,
proceso muy semejante, se refejaran los diversos pasos
con imgenes, incidiendo en los momentos diferenciales.
2.E.1.- Plancha dispuesta para la impresin.
2.E.2.- Verter aguarrs. 2.E.3.- Borrado de la imagen con aguarrs.
2.E.4.- Aplicar betn judaico. 2.E.5.- Extender el betn.
2.E.6.- Lavar para retirar la goma y el betn. 2.E.7.- Suplementar la altura de la pletina.
2.E.8.- Adherir la plancha al suplemento.
Las zonas blancas de la imagen estn protegidas
por la capa fna de goma arbiga, con aguarrs se retira
la tinta de levantar y se aplica una capa fna de betn
de Judea; antes de que este seque se lava la plancha con
abundante agua, que elimina la goma no adherida mole-
cularmente a las sales formadas en la superfcie del metal
y el betn depositado sobre ella.
2.E.7.- Si la prensa no permite bajar el portarasquetas
hasta la pletina y ejercer la presin precisa, se suplementa
la altura de la plancha con una piedra litogrfca o con una
placa de un material denso cuyo anverso u reverso sean
perfectamente paralelos.
2.E.8.- Se adhiere la plancha al suplemento con una
gota de goma arbiga; la presin de la prensa la extender
y asegurar el pegado.
2.E.9.- Aproximar la presin.
2.E.11.- Humedecer la plancha.
2.E.10.- Batir la tinta y establecer la mancha..
2.E.12.- Entintado. 2.E.13.- Entintar en todad direcciones.
2.E.14.- Limpiar mrgenes.
2.E.9.- Aproximar la presin, protegiendo la plancha de
la rasqueta con un papel de maculatura y el tmpano.
2.E.10.- Extraer la tinta, acondicionarla y batirla hasta
que adquiera la consistencia precisa. Establecer la mancha
y cargar el rodillo de entintado..
2.E.11.- Humedecer, sin encharcar, la plancha con agua
y una esponja limpias. Las esponjas deben de ser de fbra
vegetal, con el uso se pudren; es conveniente cuidar de
que no se desprendan en pequeos trozos.
2.E.12.- Entintar la plancha. Es preciso que el rodillo
gire en las manos del estampador al ser cargado y al
entintar para que, variando el ngulo de ataque, adquiera
una carga y realice un depsito uniformes.
2.E.13.- Humedecer y entintar sucesivamente la plancha
desde diversas direcciones las veces que sea preciso. En
principio conviene levantar la imagen despacio; obtener
la estampa correcta despus de realizar diversos impresos
de prueba; las primeras se pueden realizar en pliegos de
papel diferente al de la edicin, pero las ltimas si son
realizadas en el papel defnitivo nos indicarn ms clara-
mente la situacin real de la imagen en la matriz.
2.E.14.- Limpiar los bordes y mrgenes de la plancha
con un feltro o trapo suave limpio. Si las manchas o
pequeas motas de tintas persisten se retiran diluyn-
dolas con disolvente y un trozo de algodn; otro, seco,
limpiar la tinta diluida. Se muerden los mrgenes con
una preparacin fuerte, que se retira hacia el exterior de
la imagen con agua y una esponja, que se enjuaga en cada
aplicacin.
2.E.15.- Marcar el papel de prueba. 2.E.16.- Colocar el papel de maculatura.
2.E.17.- Situar la cama. 2.E.18.- Disponer el tmpano y engrasar.
2.E.19.- Marcar en la pletina el punto de inicio de presin. 2.E.20.- Marcar el punto de levantar la presin.
2.E.21.- Analizar la prueba de estado. 2.E.22.- Lneas de registro.
2.E.23.- Marcar las lneas en la plancha. 2.E.24.- Imprimir la edicin.
2.E.25.- Estampa de la edicin.
2.E.22.- Analizada la prueba de estado sobre el papel defnitivo de la edicin y conforme con ella se establecen los regis-
tros. En captulos y apartados anteriores se han observado algunos mtodos de carcter sencillo, en este se plantea otro
aplicable en matriz ltica y metlica. Un captulo especfco tratara, con profundidad, sobre los diversos sistemas estableci-
dos en la estampacin directa y en la trasferida u offset.
Decidido el formato de papel, resultando este de medidas inferiores a la plancha, se abre de forma escalonada un
lateral del conjunto de papeles humedecidos. En su reverso, con un lpiz duro y sin incidir de forma agresiva se marca en
todos ellos una lnea en el centro. Se abarquilla el otro lateral y se realiza otra lnea a la misma altura.
2.E.23.- Situando el papel en su lugar sobre la plancha seca, se ejecuta la continuidad de las lneas sobre ella con un lpiz,
o mejor con un rotulador permanente resistente al agua. Seco el rotulador indicar la posicin del papel de las diversas
estampas al hacer coincidir sus lneas con las ejercidas en la matriz.
4.2.F.- Conservacin de la matriz litogrfca.
Para conservar la matriz litogrfca, ya sea de
piedra o plancha metlica, se debe de secar la tinta de
estampacin con talco, eliminando el sobrante; distribuir
goma arbiga formando una capa fna, y reemplazar la
tinta por otra de conservacin.
Para ello tras aplicar la goma arbiga y exten-
derla con una esponja, una gasa o la mano, de forma que
quede depositada en los blancos de dibujo; si que ningn
resto cubra la tinta, se elimina esta con aguarrs.
Si es preciso, el tono de la imagen lo indica, se
emplea betn de Judea y se extiende.
Lavando la plancha o la piedra, antes de que el
betn haya secado, se elimina el exceso de goma arbiga
que protege los blancos y el betn situado sobre ella.
2.F.1.- Plancha engomada al fnalizar la edicin.
2.F.2.- Retirar la tinta de estampacin con aguarrs. 2.F.3.- Aplicar betn judaico.
2.F.4.- Extender el betn.
2.F.5.- Lavar. 2.F.6.- Humedecer.
Si el betn ha secado sobre la goma su retirada
ser ms difcultosa; ser, la insistencia con el rodillo en el
entintado lo que solventar la situacin.
Con la piedra o la plancha metlica humedecida
se entinta con tinta de conservacin; de esta tinta, se pre-
sentan varias formulaciones en el captulo Formulario
Litogrfco.
La tinta de levantar cumple perfectamente las
funciones de la tinta de conservacin por su carcter muy
graso y no secante.
Se seca la matriz litogrfca.
Se espolvorean polvos de talco para secar la
tinta y evitar extenderla.
Se vierte goma arbiga y se extiende formando
una capa fna. Si quedan restos encima de la tinta la goma
puede traspasarla y destruir el dibujo.
2.F.7.- Entintar con tinta de conservacin.
2.F.8.- Entalcar.
2.F.9.- Formar una capa fna de goma arbiga. 2.F.10.- Completado el proceso.
Con la capa de goma arbiga seca se protege la plancha o piedra litogrfca envolvindola en un papel limpio, sa-
tinado y resistente. Se conservan almacenadas en un ambiente seco, pues la humedad puede descomponer la goma arbiga
y producir moho sobre la tinta de conservacin destruyendo la imagen.
Si es preciso volver a estampar la imagen las acciones que es preciso adoptar son las mismas que para imprimir
una matriz preparada; sustituir la tinta de conservacin por tinta de estampacin.
Captulo 5.- Medios de Dibujo pag. 111
5.- Medios de Dibujo
En este captulo se analizan los diversos medios de dibujo aplicados en litografa y sus capacidades expresivas.
Como las diferencias en las capacidades expresivas de estos medios no son excesivos entre los aplicados sobre
piedra y plancha litogrfcas se estudian conjuntamente; aunque, especifcando las diferencias en los casos en que las facul-
tades son especiales. En el caso en que los procesos son tambin especfcos estos se desarrollan individualmente.
Siempre, en los medios de dibujo directos, la piedra litogrfca dispone de una capacidad que no es posible de
aplicar en la plancha metlica; es la capacidad de correccin por medios fsicos, abrasivos, para matizar y ajustar matices. La
piedra litogrfca permite acciones fsicas y qumicas, con sus consecuentes preparaciones; la plancha metlica solo ofrece
garantas de permanencia en la edicin con correcciones de carcter qumico.
A.1.a.- Lpiz y barra litogrfcas sobre piedra.
5.A.- Tcnicas secas.

Denominaremos tcnicas secas a los lpices y barras litogrfcas, as coma a la utilizacin de los de grafto, las
barras de cera, lpices de ojos, barras de labios o de maquillaje y bolgrafos y rotuladores de lacas permanentes resistentes
al agua.
El procesado y la solucin preparadora que se aplica es la misma en todo el conjunto.
A.1.- 1, lpiz litogrfco n3. 2, lpiz litogrfco n5.
3, lpiz n 3 al que se aplica una pincelada de: a, disolvente; b, aguarrs.
4, barra litogrfca n1. 5, barra litogrfca n3. 6, barra litogrfca n 5.
A.1.b.- Lpiz y barra litogrfcas sobre plancha metlica.
1
2
3a
3b
4
5
6
Pag. 112 Captulo 5.- Medios de Dibujo Captulo 5.- Medios de Dibujo pag. 113
A.2.a.- Lpiz y barra de grafto sobre piedra. A.2.b.- Lpiz y barra de grafto sobre plancha metlica.
1
2
3
4
5
6
A.2.- 1, barra de grafto 6B. 2, lpiz de grafto H. 3, lpiz Hb. 4, 2B. 5, 4B. 6, 6B.
A.3.a.- Otros medios sobre piedra litogrfca. A.3.b.- Otros medios sobre plancha metlica.
1
2
3
4
5
6
7
A.2.- 1, barra de cera. 2, barra de labios. 3, lpiz de ojos. 4, barra de maquillaje. 5, bolgrafo. 6, rotulador permanente
fno resistente al agua. 7, rotulador grueso.
Lpices y barras

En este apartado se analizan con mayor profun-
didad los medios de dibujo secos presentados en forma
de lpiz o barras.
Aunque no se recogen absolutamente los de to-
dos los fabricantes ni todas las presentaciones y durezas
de estos medios, pues la tarea sera ingente, si parece una
muestra amplia que permite conocer las capacidades de
estos medios.
Se muestran como rectngulos en los que se
ofrece una variacin tonal desde un grado suave al de
mxima densidad.
Estn realizados sobre plancha litogrfca de
aluminio, y han sufrido el mismo proceso y se han aplica-
do las mismas preparaciones en todos los casos.
A.4.- Barra de grafto 6B.
A.6.- Lpiz de grafto Lumograf 4B. A.5.- Lpiz de grafto Lumograf 6B.
A.7.- Lpiz de grafto Lumograf 2B. A.8.- Lpiz litogrfco W. Korns n1.
A.8.- Lpiz litogrfco W. Korns n 3. A.9.- Lpiz litogrfco W. Korns n 5 copal.
A.11.- Barra Charbonnel n 1.
A.13.- Barra Charbonnel n5.
A.15.- Lpiz de ojos.
A.10.- Lpiz Artools.
A.12.- Barra Charbonnel n3.
A.14.- Barra de cera Manley.
A.16.- Barra de labios.
Tabletas
Las tabletas utilizadas para difuminados se pue-
den aplicar directamente y sin ms tratamientos sobre la
superfcie de la matriz, y pueden ser difuminadas por me-
dio de un esfumino, un algodn, trapo etc. o los dedos.
Estos son los aspectos que se tratan en este
apartado y las pruebas estn realizadas con tabletas blan-
da, media y dura de marca Stones y media de Char-
bonnel. Se presentan como escalas de valor de un nivel
claro al de mxima densidad.
El proceso y las preparaciones aplicadas han
sido las mismas en todas las pruebas
Esta presentacin de tinta litogrfca tambin
puede aplicarse suspendida en agua, o disuelta en aceto-
na, alcohol, aguarrs, etc.; aspectos que se presentarn en
este mismo captulo al tratar de las aguadas litogrfcas.
A.17.- Tableta blanda aplicada directa.
A.19.- Tableta blanda difuminada con trapo.
A.21.- Tableta media aplicada directa.
A.23.- Tableta media difuminada con trapo.
A.18.- Tableta blanda difuminada con esfumino.
A.20.- Tableta blanda difuminada con el dedo.
A.22.- Tableta media difuminada con esfumino.
A.22.- Tableta media difuminada con el dedo.
A.23.- Tableta dura aplicada directa.
A.25.- Tableta dura difuminada con trapo.
A.27.- Tableta Charbonnel aplicada directa.
A.28.- Tableta Charbonnel difuminada con trapo.
A.24.- Tableta dura difuminada con esfumino.
A.26.- Tableta dura difuminada con el dedo.
A.28.- Tableta Charbonnel difuminada con esfumino.
A.28.- Tableta Charbonnel difuminada con el dedo.
5.B.- Medios lquidos aplicados a pluma o pincel.
La tinta lquida litogrfca y la zincogrfca estn en principio planteadas para el trabajo a pluma, con caa, paspi-
llos o pincel.
Otros medios grasos como el betn judaico o la tinta de levantar diluida tambin pueden ser aplicados con estos
instrumentos.
La goma laca, la laca de bombillas, el mediun acrlico, tambin; aunque su funcionamiento no se basa en engrasar
la matriz, sino, en que aceptando el agua y la grasa sobre su superfcie, no se ven afectados por la preparacin, y una vez
levantados la tinta grasa depositada sobre ellos repele la humedad y mantiene el diseo.
En este apartado se presentan diversos ejemplos realizados con estos medios e instrumentos sobre matrices de
piedra y plancha litogrfcas.
B.A.- Trazos sobre matriz ltica.
B.A.1.- Tinta lquida aplicada a pluma y pincel. B.A.2.- Medium acrlico aplicado a pincel.
B.A.3.-Laca de bombillas aplicada con pincel. B.A.4.- Goma laca aplicada a pincel.
B.B.- Medios sobre plancha metlica.
B.B.1.- Tinta zincogrfca aplicada a pluma. B.B.2.- Tinta zincogrfca aplicada con palillo dental.
B.B.3.- Tinta zincogrfca aplicada con caa. B.B.4.- Tinta zincogrfca aplicadab con pincel.
B.B.5.- Tinta Litogrfca lquida aplicada a pluma. B.B.6.- Tinta lquida aplicada con palillo dental.
B.B.7.- Tinta lquida litogrfca aplicada con caa. B.B.8.- Tinta lquida litogrrica aplicada a pincel.
B.B.9.- Betn judaico aplicado a pluma. B.B.10.- Betn de Judea aplicado con palillo dental.
B.B.11.- Betn de Judea aplicado con caa. B.B.12.- Betn judaico aplicado a pincel.
B.B.13.- Goma laca aplicada con pincel. B.B.14.- Medio acrlico aplicado a pincel.
5.C.- Pincel Seco.
La tcnica de pincel seco es muy apropiada para
el diseo litogrfco. Puede utilizarse de diversas formas
ya sea partiendo del uso de un pincel o brocha de cerda
dura y una tinta espesa, o permitiendo secar relativamente
la tinta en el pincel antes de su aplicacin.
Como tintas es posible utilizar: Tinta seca en
pasta para aguadas, que para su uso se extrae diluyendola
en agua con un pincel la cantidad precisa a un pocillo.
Tinta lquida para dibujo litogrfco. Tinta en tabletas, tin-
ta para difuminados y tintas en barra; estas ltimas tintas
pueden suspenderse en agua, en aguarras o un diluyente
deribado del petrleo. Tambin puede utilizarse el betn
judaico. Las tintas litogrfcas suspendidas o disueltas
permiten efectos diferentes segn la concentracin en
que sean aplicadas. C.1.- Pincel seco con betn judaico.
C.2.- Tinta en pasta sea en solucin saturada. C.3.- Pincel seco con tinta seca en solucin media.
C.4.- Pincel seco con tinta seca en solucin baja. C.5.- Pincel seco con tintaLquida en solucin alta.
C.6.- Pincel seco con tinta lquida en solucin media. C.7.- Pincel seco con tinta lquida en solucin baja.
5.D.- Las aguadas litogrfcas.
Las aguadas litogrfcas tienen una capacidad expresiva especfca que no es semejante a los lavados de tinta china
o la acuarela; se visualiza como puntos ms o menos concentrados, o lneas concntricas agrupadas de forma diferente que
visualmente indican la diferente sensacin tonal.
Las aguadas litogrfcas tradicionales, de tinta en pasta, tableta o barra, se resuelven por la suspensin de partcu-
las grasas en agua. La mayor o menor concentracin de partculas establecer el valor tonal. El proceso a partir de la tinta
lquida difere en que la grasa esta muy fnamente suspendida en una mezcla soluble en agua.
Las partculas en suspensin tienden a agruparse por lo que las soluciones no pueden conservarse, debiendo
realizarse la mezcla en el momento de su aplicacin. La composicin especial de las tintas lquidas de dibujo litogrfco y
zincogrfco permiten una mayor durabilidad de sus soluciones.
Aplicadas las aguadas es posible actuar sobre ellas pero siempre antes de que sequen; aplicado una aguada sobre
otra lo ms posible es que se obtenga negro. Es posible aumentar su tonalidad aadiendo una suspensin ms densa, re-
ducirla aumentando la cantidad de agua y adsorbiendo el exceso. Es posible intervenir en su secado inclinando la matriz o
dirigiendo la suspensin delicadamente con aire para que el pigmento se concentre en unas zonas ms que en otras.
Con las diversas tintas propias para la realizacin de aguadas litogrfcas se pueden obtener efectos tpicamente
litogrfcos, algunos de los cuales se indican en un apartado especfco. Aadiendo gasolina o disolventes grasos al tono de
aguada decidido se obtienen aglutinaciones circulares densas, separadas en glbulos, con un fondo central ligeramente gris
y un entorno tonal medio. Los efectos dependern del grosor del pincel, su aplicacin directa o por salpicados o goteos; la
concentracin de la suspensin y la velocidad de aplicacin. Otros efectos se obtienen aadiendo alcohol, acetona, bebidas
gaseosas, etc. La sal salpicada sobre las aguadas, por su gran capacidad de disolverse en el agua y licuarse con la humedad
concentra las partculas grasas a su alrededor produciendo puntos blancos rodeados por un circulo negro.
No es muy predecible que el valor del tono o de los tonos resultantes en la suspensin, el resultado de su mancha
sobre un papel, o la imagen seca de la aguada sobre la piedra o la plancha metlica sea el que se obtenga en la estampacin,
en ello estriba su difcultad.
Las razones de esta difcultad se sitan en diversos factores:
- El diferente grano entre las piedras litogrfcas permite que la concentracin de partculas grasas no se agrupe
de la misma forma sobre todas ellas; por efecto de la tensin superfcial las partculas grasas tienden a concentrase mientras
el agua en que estn suspendidas se seca sobre la matriz y el grano interviene en la forma de retencin de la humedad.
- La suspensin de los medios grasos no esta siempre en proporcin directa a la dilucin del pigmento negro que
nos expresa la imagen visual del valor tonal.
Estos dos factores complican la decisin de conformar la preparacin precisa y ante las pruebas obtenidas de-
terminar si la solucin de dibujo fue escasa o excesiva, o si la preparacin fue fuerte o dbil. Solo la experiencia y la siste-
matizacin de los procesos permiten ajustar unos resultados semejantes entre los tonos deseados con los obtenidos en la
estampacin.
D.1.- Aguadas con tinta en pasta sobre matriz ltica.
Una de las tintas para aguadas se presenta en pasta seca contenida en latas. Para su preparacin se extrae dilu-
yndola con un pincel limpio de cerda dura y agua, la tinta densa obtenida se deposita en un pocillo y a partir de ella se
componen las tonalidades deseadas. Las ilustraciones presentan ocho tonalidades, de oscuro a claro, consecutivas.
D.2.- Aguadas con tinta en pasta sobre plancha metlica.

Se presentan ocho tonalidades consecutivas, realizadas como las pruebas sobre matriz ltica, con tinta High Gra-
de de la casa Charbonnel.
Ningn otro producto diferente del agua debe de contaminar la tinta enlatada, pues destruira sus caractersticas.
De precisarse su uso con algn disolvente se retira una pequea cantidad con una esptula.
D.3.- Aguadas con tinta lquida sobre piedra litogrfca.

Se presenta lquida para su utilizacin a pincel, pincel seco o pluma.
A diferencia de la tinta en pasta, no se suspende en el agua, sino que es soluble en ella.
Se presentan ocho tonalidades consecutivas, realizadas con tinta lquida de la casa Charbonnel.
D.4.- Aguadas con tinta lquida sobre plancha metlica.
Se presentan ocho tonalidades consecutivas, en base a los mismos criterios que las ejercidas sobre matriz ltica,
realizadas con tinta lquida zincogrfca de la casa Charbonnel.
D.5.- Aguadas con tinta seca en tableta sobre piedra litogrfca.
Para preparar la tinta se frota la tableta sobre un pocillo hasta depositar la cantidad necesaria y se diluye con agua.
Si ofrece difcultades puede calentarse ligeramente la tinta en el pocillo.
Se presentan ocho tonalidades consecutivas, realizadas con tableta de grado medio de la casa Stones.
D.6.- Aguadas con tinta seca en tableta sobre plancha metlica.

Se presentan ocho tonalidades consecutivas, realizadas con los mismos medios y criterios que las muestras ejer-
cidas sobre la matriz ltica.
D.7.- Aguadas con tinta de barra sobre piedra litogrfca.
Para preparar la tinta se frota la barra sobre un pocillo hasta depositar la cantidad necesaria y se diluye con. agua.
Si ofrece difcultades puede calentarse ligeramente la tinta en el pocillo.
Se presentan ocho tonalidades consecutivas, realizadas con barra del n 3 de la casa Charbonnel.
D.8.- Aguadas con tinta de barra sobre plancha metlica.

Se presentan cuatro tonalidades consecutivas, realizadas con los mismos medios y criterios que las muestras ejer-
cidas sobre la matriz ltica.
E.A.2.- Barra litogrfca y acetona 2.
5.E.- Aguadas con otros diluyentes.
A partir de las mismas tintas litogrfcas: La tinta seca en pasta para aguadas, la tinta lquida de dibujo litogrfco
y las tintas presentadas en tabletas, en barra y para difuminados; con la utilizacin de otros diluyentes como la acetona, el
aguarrs, el alcohol, y los disolventes derivados del petrleo pueden obtenerse efectos especfcos de fuerte inters litogr-
fco. La diferente proporcin de tinta y diluyente vara los efectos.
La aplicacin de sal sobre las aguadas, explicado en el apartado anterior y la repelencia del betn judaico con el
agua y otros diluyentes son tambin motivo de los contenidos presentados en este apartado. Se divide en una primera parte
dedicada a medios aplicados sobre matriz ltica y una segunda sobre plancha metlica.
E.A.- Aplicaciones sobre matriz ltica.
E.A.1.- Barra litogrfca y acetona 1.
E.A.3.- Barra litogrfca y aguarrs 1. E.A.4.- Barra litogrfca y aguarrs 2.
E.A.5.- Barra litogrfca y alcohol 1. E.A.6.- Barra litogrfca y alcohol 2.
E.A.7.- Barra litogrfca y disolvente 1. E.A.8.- Barra litogrfca y disolvente 2.
E.A.9.- Tableta de difuminados y acetona 1. E.A.10.- Tableta de difuminados y acetona 2.
E.A.11.- Tableta de difuminados y aguarrs 1. E.A.12.- Tableta de difuminados y aguarrs 2.
E.A.13.- Tableta de difuminados y alcohol 1. E.A.14.- Tableta de difuminados y alcohol 2.
E.A.15.- Tableta de difuminados y disolvente 1. E.A.16.- Tableta de difuminados y disolvente 2.
E.A.17.- Tinta en pasta seca y acetona 1. E.A.18.- Tinta en pasta seca y acetona 2.
E.A.19.- Tinta en pasta seca y aguarrs 1. E.A.20.- Tinta en pasta seca y aguarrs 2.
E.A.21.- Tinta en pasta seca y alcohol 1. E.A.22.- Tinta en pasta seca y alcohol 2.
E.A.23.- Tinta en pasta seca y disolvente 1. E.A.24.- Tinta en pasta seca y disolvente 2.
E.A.25.- Tinta lquida y acetona 1. E.A.26.- Tinta lquida y acetona 2.
E.A.27.- Tinta lquida y aguarrs 1. E.A.28.- Tinta lquida y aguarrs 2.
E.A.29.- Tinta lquida y alcohol 1. E.A.30.- Tinta lquida y alcohol 2.
E.A.31.- Tinta lquida y disolvente 1. E.A.32.- Tinta lquida y disolvente 2.
E.A.33.- Tinta lquida y disolvente 3. E.A.34.- Tinta lquida y disolvente 4.
E.A.35.- Goma laca muy diluida. E.A.37.- Betn judaico y agua 2. E.A.36.- Betn judaico y agua 1.
E.B.- Aplicaciones sobre matriz en plancha metlica.

En esta segunda parte del apartado se presentan muestras de experiencias semejantes a las realizadas sobre piedra
litogrfca dibujadas sobre plancha metlica de aluminio; se completan con algunas ms sobre el betn de Judea y la apli-
cacin de sal marina sobre algunas aguadas, as como el empleo en algunos casos de otos diluyentes, como el queroseno y
el limpiador de cauchos y rodillos.
E.B.3.- Barra litogrfca y aguarrs 1. E.B.4.- Barra litogrfca y aguarrs 2.
E.B.1.- Barra litogrfca y acetona. E.B.2.- Barra litogrfca y alcohol.
D.B.5.- Barra litogrfca y disolvente 1. D.B.6.- Barra litogrfca y disolvente 2.
E.B.7.- Tableta de difuminados y acetona 1. E.B.8.- Tableta de difuminados y acetona 2.
E.B.9.- Tableta de difuminados y alcohol 1. E.B.10.- Tableta de difuminados y alcohol 2.
E.B.11.- Tableta de difuminados y disolvente 1. E.B.12.- Tableta de difuminados y disolvente 2.
E.B.13.- TTinta seca en pasta y acetona 1. E.B.14.- Tinta seca en pasta y acetona 2.
E.B.15.- Tinta seca en pasta y acetona 3. E.B.16.- Tinta seca en pasta y quesroseno.
E.B.17.- Tinta seca en pasta y aguarrs 1. E.B.18.- Tinta seca en pasta y aguarrs 2
E.B.19.- Tinta seca en pasta y alcohol 1. E.B.20.- Tinta seca en pasta y alcohol 2.
E.B.21.- Tinta seca en pasta y disolvente 1. E.B.22.- Tinta seca en pasta y disolvente 2.
E.B.23.- Tinta seca en pasta y limpiador de cauchos. E.B.24.- Tinta seca en pasta y sal marina vertida.
E.B.25.- Tinta lquida y acetona 1. E.B.26.- Tinta lquida y acetona 2.
E.B.27.- Tinta lquida y acetona 3. E.B.28.- Tinta lquida y acetona 4.
E.B.29.- Tinta lquida y aguarrs 1. E.B.30.- Tinta lquida y aguarrs 2.
E.B.31.- Tinta lquida y alcohol 1. E.B.32.- Tinta lquida y alcohol 2.
E.B.33.- Tinta lquida y disolvente 1. E.B.34.- Tinta lquida y disolvente 2.
E.B.35.- Tinta lquida y queroseno. E.B.36.- Tinta lquida y limpiador de cauchos.
E.B.37.- Tinta lquida y asal marina vertida. E.B.38.- Tinta lquida y sal marina removida.
E.B.39.- Betn judaico y acetona. E.B.40.- Betn judaico y agua.
E.B.41.- Betn judaico y alcohol 1. E.B.42.- Betn judaico y alcohol 2.
E.B.43.- Betn judaico y goma arbiga 1. E.B.44.- Betn judaico y goma arbiga 2.
5.F.- Aguadas con toner de fotocopiadora.

El toner de fotocopiadora adherido a la matriz litogrfca, ya sea piedra o plancha metlica, puede ser utilizado
como medio de dibujo.
Como las lacas no acta engrasando la matriz, sobre el toner se sita tanto la goma arbiga como las tintas de
levantar y de impresin; pero, resistente a las preparaciones del proceso litogrfco reserva las zonas de diseo para que,
retirado por el aguarrs tras la primera desensibilizacin, sean engrasadas por el betn de Judea y la tinta de levantar, que
quedaran fjadas y saponizadas con la segunda preparacin.
En ediciones pequeas es posible no retirar el toner, no insistiendo sobre el al aplicar el aguarrs para el borrado
de los medios de dibujo, y que la tinta se site sobre el en la estampacin.
El toner se puede aplicar directamente, espolvorendolo y ordenando su posicin con un pincel o un algodn,
que tambin permiten retirar el exceso. Es posible aplicarlo, as mismo, directamente con brochas de cerda dura, pinceles,
algodn, bastoncillos de algodn, etc.
Tambin es posible suspenderlo en vehculos lquidos, que no lo diluyan, como el agua, el alcohol y la acetona,
para fjar el toner tras la evaporacin del emulgente. La cantidad de toner suspendido en el vehculo establecer los diversos
valores tonales.
Otros posibles vehculos como el aguarrs o los
disolventes, lo diluyen de forma que produce manchas
planas y puede utilizarse para efectos de pincel seco.
F.A.- Toner sobre matriz ltica.
Sobre la piedra litogrfca son diversos los m-
todos para fjar el toner. Es posible hacerlo con el aire ca-
liente emitido por una pistola decapante, pero el tiempo
preciso es mucho por el calor absorbido por la matriz.
Es posible hacerlo vertiendo petrleo sobre la
piedra inclinada, o situando sobre ella un papel humede-
cido con petrleo o disolvente. Este papel debe de quedar
uniformemente empapado y no encharcado; para ello se
deja evaporar el diluyente hasta que quede traslucido y sin
brillos. Al aplicar presin, en la prensa de estampacin, el
toner se disolver en el vehculo y quedar fjado sobre la
piedra litogrfca.
F.A.1.- Toner espolvoreado.
F.A.2.- Toner suspendido en agua. F.A.3.- Toner suspendido en alcohol.
F.A.4.- Toner suspendido en acetona. F.A.5.- Toner disuelto en aguarrs y disolvente.
E.B.- Toner sobre plancha metlica.
Aplicado con los criterios generales de este
apartado, el toner se fja fcilmente sobre la plancha me-
tlica aplicando aire caliente con una pistola decapante.
F.B.2.- Toner espolvoreado.
F.B.3.- Toner suspendido en agua. F.B.4.- Toner suspendido en alcohol.
F.B.5.- Toner suspendido en acetona. F.B.6.- Toner disuelto en aguarrs.
F.B.1.- Toner diluido en disolvente universal.
5.G.- Disolventes sobre medios secos.
Aplicando disolventes sobre los diseos realiza-
dos sobre la piedra o la plancha metlica litogrfcas con
medios de dibujo secos se obtienen efectos especfcos.
Estos disolventes pueden ser el agua, aguarrs
alcohol, acetona, petrleo, etc. Segn se insista sobre el
medio de dibujo se obtienen consecuencias diferentes.
Es preciso tener en cuenta las caractersticas del
medio de dibujo y del disolvente utilizados; de forma que
sean compatibles y no se repelan entre si. La repelencia
entre ambos, medio de dibujo y disolvente, crea efectos
estudiados en captulos anteriores, como la repelencia en-
tre la tinta lquida de dibujo litogrfco y el disolvente, o el
betn judaico y el agua. Otros disolventes, el agua sobre la
cera, no actan sobre el medio de dibujo.
G.1.- Agua sobre barra litogrfca.
G.3.- Agua sobre grafto.
G.4.- Agua sobre tableta de difuminados. G.5.- Aguarrs sobre barra litogrfca.
G.6.- Aguarrs sobre barra de cera. G.7.- Aguarrs sobre grafto.
G.8.- Aguarrs sobretableta de difuminados.
G.2.- Agua sobre barra de cera.
G.9.- Alcohol sobre barra litogrfca.
G.12.- Disolvente universal sobre barra litogrfca. G.13.- Disolvente universal sobre barra de cera.
G.14.- Disolvente universal sobre grafto. G.15.- Disolvente universal en tableta de difuminados.
5.H.- Reservas.
En este apartado se analizan diversos tiles y
productos de reserva ante la accin de algunos medios de
dibujo litogrfco.
Se aplican en la reserva cello, cinta de pintor lisa,
de carrocero rizada, cola de pescado, goma arbiga, goma
de reserva para tintas lquidas de dibujo, tempera, goma
de tragacanto y tilosa. Los medios lquidos son solubles
en agua y no en disolventes grasos por lo que repelen los
medios de dibujo tradicional. La base de la reserva esta en
que su diluyente repela al del medio de dibujo y no engra-
se la matriz litogrfca. Los medios de dibujo empleados
de izquierda a derecha son: suspensin de tinta seca en
pasta, tinta lquida, Betn judaico, barra litogrfca, cera y
tableta de difuminados diluida en alcohol.
H.1.- Cello.
G.11.- Alcohol sobre grafto. G.10.- Alcohol sobre barra de cera.
H.2.- Cinta de proteccin de pintor lisa. H.3.- Cinta de proteccin de pintor carrocero rizada.
H.4.- Cola de pescado. H.5.- Goma arbiga.
H.6.- Goma de reserva. H.7.- Tempera.
H.8.- Goma de tragacanto. H.9.- Solucin de tilosa.
I.3.- Acrlico sobre goma de reserva. I.4.- Acrlico sobre reserva de tilosa.
I.5.- Betn judaico sobre reserva de goma arbiga. I.6.- Betn judaico sobre reserva de cello.
I.7.- Betn judaico sobre goma de reserva. I.8.- Betn judaico sobre reserva de tilosa.
I.1.- Acrlico sobre reserva de goma arbiga. I.2.- Acrlico sobre reserva de cello.
5.I.- Medios de didujo lquidos aerografados y salpicados.
I.9.- Goma laca sobre reserva de goma arbiga. I.10.- Goma laca sobre reserva de cello.
I.11.- Goma laca sobre goma de reserva. I.12.- Goma laca sobre reserva de tilosa.
I.13.- Tinta lquida sobre reserva de goma arbiga. I.14.- Tinta lquida sobre reserva de cello.
I.15.- Tinta lquida sobre goma de reserva. I.16.- Tinta lquida sobre reserva de tilosa.
I.19.- Pintura sinttica sobre goma de reserva. I.20.- Pintura sinttica sobre reserva de tilosa.
5.J.- La tinta de levantar como medio de
dibujo y transferencia de texturas.
La tinta de levantar, por su carcter graso, es un
medio de dibujo aplicable diluida en aguarrs con pincel,
como pincel seco, tamponada, espatulada, con palillos
dentales, etc.
Entintando con rodillo materiales de texturas
diferenciadas, puede traspasar su diseo sobre la piedra
o la plancha metlica litogrfcas. Las precauciones a
adoptar se referen a no empastar con un exceso de tinta
la textura al entintarla, y al cuidado de la presin ejercida
con la prensa al ejercer el traspaso sobre la matriz. Son
posibles las reservas, con diversos medios, para defnir la
textura sobre las zonas de imagen deseadas.
J.1.- Tinta de levantar tamponada sobre piedra.
J.2.- Textura trasferida sobre piedra litogrfca 1. J.3.- Textura trasferida sobre piedra litogrfca 2.
I.17.- Pintura sinttica sobre reserva de goma arbiga. I.18.- Pintura sinttica sobre reserva de cello.
J.4.- Aplicada a brocha sobre plancha metlica. J.5.- Aplicada con palillo sobre plancha metlica.
J.6.- Tinta de levantar como incel seco sobre plancha. J.7.- Tamponada sobre plancha metlica litogrfca.
J.8.- Textura de madera trasferida sobre plancha . J.9.- Textura de cartn ondulado trasferida.
J.10.- Textura trasferida sobre piedra litogrfca 1. J.11.- Textura textil trasferida sobre plancha litogrfca.
Pag. 148 Captulo 5.- Medios de Dibujo
5.K.- Dibujo negativo y texturas negativas.
Es posible, tanto sobre piedra como plancha
metlica litogrfcas, realizar diseos que resulten negati-
vos, invertidos el blanco y la mancha, en la estampacin.
Para ello se dibuja los blancos de la estampa con
tmpera de color rojo ingles o negro sobre la matriz.
Seca la tempera se engrasa la matriz con betn
de Judea, que se situar sobre los blancos, y se entinta con
tinta de levantar toda la superfcie. Se humedece la matriz,
levantndola de forma que la tmpera quede eliminada y
se procesa.
Las texturas se entintan con tmpera y se trasla-
dan a la matriz con la presin de la prensa. Para retrasar
el secado de la tempera se le puede aadir unas gotas de
glicerina, y para aumentar su adherencia, goma arbiga.
K.1.- Tmpera aplicada con pincel sobre piedra.
K.2.- Textura de papel arrugado trasferida sobre piedra. K.3.- Textura de madera trasferida sobre piedra.
K.4.- Aplicada con palillo dental sobre plancha. K.5.- Aplicada con un palo sobre plancha metlica.
K.6.- Aplicada con pincel de acuarela sobre plancha. K.7.- Aplicada como pincel seco sobre plancha metlica.
Captulo 5.- Medios de Dibujo pag. 149
K.8.- Tmpera aplicada con el dedo sobre plancha. K.9.- Tmpera arrastrada sobre plancha metlica.
K.10.- Tmpera espatulada sobre plancha metlica. K.11.- Salpicada sobre plancha litogrfca.
K.12.- Tamponada con un trapo sobre plancha. K.13.- Tmpera tamponada con algodn sobre plancha.
K.14.- Textura de cartn ondulado sobre plancha. K.15.- Textura textil aplicada sobre plancha metlica.
K.16.- Textura de papel arrugado sobre plancha. K.17.- Textura de madera sobre plancha metlica.
5.L.- Papel autogrfco y reporte.
El reporte se refere al dibujo por medios lito-
grfcos sobre papeles especfcos, tambin denominados
autogrfcos y su transferencia a la piedra o la plancha
metlica litogrfcas. El dibujo sobre este papel, en el caso
de la impresin directa, se realiza en el mismo sentido en
que se desea la imagen de la estampa fnal, pues el diseo
quedar invertido al traspasarse a la matriz.
En el captulo Formulario Litogrfco se ofre-
cen diversas formulaciones para la realizacin de pastas
para la fabricacin de papeles autogrfcos o de reporte.
Estas pastas se extienden con un pincel o esp-
tula formando una capa fna sobre un papel preferible-
mente poroso y poco encolado; los papeles verjurados y
con textura presentarn en la transferencia del dibujo este
efecto puesto que no ser traspasada la misma cantidad
de dibujo de los elementos ms elevados del papel que de
los bajos.
Papeles como el Canson de transporte de 50/55
grs/m2 y los vegetales fnos pueden tambin actuar como
papel de reporte sin necesidad de preparacin ninguna.
Sobre el papel autogrfco es posible dibu-
jar con cualquiera de los medios de dibujo litogrfco,
aunque lpices y barras ofrecen menos problemas en la
transferencia.
Para el traspaso se sita el papel en el lugar
deseado, con el diseo hacia la superfcie de la matriz, se
humedece abundantemente por el reverso y colocado el
tmpano, se ejerce fuerte presin en la prensa, se gira el
conjunto y se vuelve a pasar por la prensa. Se comprueba
si la imagen est bien transferida levantando una parte, y
se puede repetir el proceso las veces precisas, tras hume-
decer nuevamente el papel.
L.1.- Dibujos sobre paples autogrfcos:
L.2.- Aplicar pasta de reporte con pincel. L.3.- Aplicar pasta de reporte con esptula.
L.4.- Humedecer los papeles de reporte sobre la piedra. L.5.- Dibujos en papel reporte transferidos a la piedra.
L.6.- Impresin de reporte prepara-
do con aguapls sobre piedra.
L.7.- Impresin a partir de dibujo so-
bre papel reporte de Charbonnel.
L.8.- A partir de diseo sobre papel
Canson transperido a piedra.
L.9.- Dibujo sobre papel vegetal re-
portado a piedra litogrfca.
L.10.- Impresin de reporte prepara-
do con aguapls sobre plancha.
L.11- A partir de diseo sobre papel
Canson reportado a plancha.
L.12.- Dibujo sobre papel vegetal
reportado a plancha litogrfca.
5.M.- Transferencia de fotocopias.
Se han analizado en este mismo captulo, al tratar de las aguadas
realizadas con toner de fotocopiadora, aplicado directamente o suspendido
en diversos vehculos, las caractersticas de la actuacin de este medio.
Tambin es posible transferir el toner de la fotocopia de una imagen
sobre la matriz litogrfca. Como es el objetivo de una fotocopia asegurar la
permanencia de la imagen sobre el papel, el toner se fja al soporte por calor;
pero cuanto la fotocopia mejor asegura la permanencia del diseo ms difcul-
tades presenta para su traspaso, es preciso por ello encontrar en cada caso el
disolvente adecuado. El Tner de ciertas impresoras lser ofrece difcultades
aadidas.
Los diluyentes comnmente ms utilizados son el disolvente univer-
sal, la acetona y el ennegrecedor de tner utilizado para preparacin de trans-
parencias por impresora lser para la insolacin de matrices fotolitogrfcas,
fotoserigrfcas y en la fotofabricacin.
El disolvente universal, la acetona, el aguarrs se utilizan empapando
un papel poroso algo menor que el soporte de la fotocopia pero mayor que
la imagen, dejando que el diluyente se evapore hasta que presente un aspecto
translcido sin brillos de encharcamiento. Se presenta la fotocopia con la cara
del toner hacia la superfcie de la matriz en el lugar correspondiente en el dise-
o, se sita encima el papel empapado, se sita la maculatura y el tmpano y se
ejerce la presin en la prensa litogrfca. Se comprueba levantando una parte,
sin retirar la fotocopia de forma que permanece adherida por el resto; y si no
ha quedado correctamente transferida se repite el proceso.
M.1.- Impresion de footocopia transferida con disolvente
a la piedra litogrfca.
M.2.- Impresin de transferencia de fotocopia sobre pie-
dra litogrfca realizada con acetona.
M.3.- Fotocopia transferida con en-
negrecedor de toner sobre piedra.
M.4.- Impresin de fotocopia trans-
ferida con acetona sobre plancha.
M.5.- Impresin de fotocopia trans-
ferida con aguarrs sobre plancha.
M.6.- Transferencia de fotocopia rea-
lizada sobre plancha con disolvente.
M.7.- Impresiones de transferencias de fotocopias realizadas con ennegrecedor
de toner sobre plancha metlica litogrfca.
5.N.- Traspaso de impresiones xilogrfcas, calcogrfcas y serigrfcas.
Los diseos realizados en xilografa, calcografa y serigrafa pueden trasladarse a matrices litogrfcas, tanto piedra
como plancha metlica. Las tintas grasas de impresin de estos mtodos de grabado y sistemas de estampacin resisten las
preparaciones desensibilizadoras y aceptan sobre ellas las tintas de estampacin litogrfca.
En el caso de matrices xilogrfcas y calcogrfcas estas se estampan, con sus medios habituales, sobre un papel
poco absorbente; el entintado con tinta de levantar y la estampacin sobre papel vegetal son muy idneos. Estas estampas
se transferen a la piedra o plancha litogrfca aplicando la presin de la prensa litogrfca; es conveniente regularla con
precisin, pues un exceso de presin puede empastar la imagen. En la impresin litogrfca directa de estos traspasos, la
imagen quedar en el mismo sentido que la estampa xilogrfca o calcogrfca.
En el caso de imgenes serigrfcas, se imprime con la pantalla sobre la piedra o plancha litogrfcas, por tanto
la imagen queda, en la matriz, en el mismo sentido que la posible estampa en serigrafa; por lo que la impresin directa en
litografa la invertir. Para que esta quedase en el mismo sentido debera ser estampada serigrfcamente sobre acetato con
una tinta opaca, e invirtiendo esta transparencia, preparar la pantalla que se imprimir sobre la matriz litogrfca.
Las imgenes litogrfcas se pueden traspasar a otra nueva matriz estampndolas, entintadas con tinta de levantar,
sobre papeles autogrfcos o de reporte y actuando segn lo analizado en un apartado anterior de este mismo captulo.
Tras realizar la primera desensibilizacin, engomada la matriz litogrfca, es posible retirar las tintas de estampa-
cin de xilografa, calcografa o serigrafa por medio de disolvente universal o especfcos que no se4an de carcter acuoso
y engrasar las zonas abiertas con betn de Judea y tinta de levantar, aunque generalmente no es preciso hacerlo.
N.1.- Impresin de estampa en relie-
ve traspasada a piedra litogrfca.
N.2.- Impresin de estampa calco-
grfca traspasada a piedra.
N.3.- Impresin a partir de imagen
serigrfca estampada sobre piedra.
5.O.- Adicin de imagen.
Realizada la primera despreparacin y la imagen levantada; si por la visin de su representacin en la matriz o
realizada una prueba de estado, en el anlisis de la estampa, se considera conveniente aadir dibujo al diseo, es posible
realizarlo tanto sobre piedra como sobre plancha litogrfcas. Tambin, terminados todos los procesos y tras las primeras
estampas de edicin es posible, aunque con mayores riesgos, realizar adiciones de imagen.
Para aadir diseo es preciso sensibilizar la matriz litogrfca a los medios de dibujo, situarla en su primer estado,
sin que la accin de los cidos destructores de la goma arbiga y las sales que la retienen desvirten el diseo ya realizado,
y volver a ejecutar los procesos de despreparacin que aseguran la permanencia de la imagen en la impresin.
En el caso de la piedra litogrfca, una vez est entintada con tinta de levantar; porque se decida actuar en este
momento del proceso o tomada la decisin, de aadir imagen, tras las primeras estampas de edicin se cambia la tinta de
O.1.- Estampa inicial realizada sobre piedra litogrfca a la
que se considera conveniente aadir diseo.
O.2.- Estampa fnal tras el proceso de adicin de imgen
sobre la piedra que produjo la impresin anterior.
O.3.- Aplicar bao de olucin de cido atico o ctrico. O.4.- Reservar mrgenes y adicin de barra litogrfca.
O.5.- Reserva con de parte del diseo. O.6.- Adicin de textura, tras ello procesar.
O.7.- Estampa realizada con una imagen sobre plancha
litogrfca a la que se considera preciso aadir diseo.
O.8.- Estampa fnal realizada con la plancha litogrfca de
la impresin anterior a la que se le ha aadido dibujo.
estampacin por ella y, bien lavada la matriz de posibles gomas de proteccin, se seca y se le aplica una solucin de cido
actico o cido ctrico al 10 % durante tres minutos, tras lo que la piedra se lava con abundante agua. El cido ctrico ofrece
ms seguridad que el cido actico para la permanencia del diseo previo, porque su agresividad es menor tanto en la po-
sible destruccin de las grasas saponizadas, como a la actuacin sobre el carbonato clcico de la piedra litogrfca.
Seca la piedra, se protegen con goma arbiga loa mrgenes, y se aade el dibujo considerado conveniente, adop-
tando las mismas precauciones, y considerando que los medios de dibujo litogrfco actuarn con los mismas condicionan-
tes, que ante una matriz virgen. Dejando reposar los medios aadidos se procesa la piedra en base a los mismos criterios
de una piedra virgen con dibujo inicial.
En el caso de las planchas metlicas el proceso es semejante. Tras un primer bao con cido actico o cido c-
trico al 10 % durante tres minutos; despus de ser lavada profundamente y seca la plancha, se aplica una solucin saturada
de cido oxlico, tambin durante tres minutos. Se lava con abundante agua, se seca la matriz, se aade el dibujo preciso,
se dejan reposar los medios de dibujo aplicados y se procesa la plancha litogrfca en base a los mismos criterios que si
dispusiese de un diseo inicial.
Con rotuladores permanentes resistentes al agua, y bolgrafos, es posible aadir imagen en cualquiera de los mo-
mentos en que a la matriz litogrfca se le ha aplicado betn judaico y antes de ser entintada. La tinta obstruye los feltros
y vlvulas de los rotuladores y bolgrafos. Es preciso dejar secar debidamente sus tintas antes de entintar.
O.9.- Baos de cido actico o ctrico y cido oxlico. O.10.- Adicin de dibujo y textura, tras ello procesar.
5.P.- Inversin de la imagen de la estampa litogrfca.
Se considera invertir la imagen cuando la impresin en la estampa se transforma en los blancos, y son los blancos
los que forman la nueva mancha. Su utilidad relativa est en la posibilidad de aplicar dos tintas de diferente color, en la
estampa, a partir de un mismo diseo. tambin permite decidir el cambio del color del soporte, o de una tinta de fondo, de
manera que la impresin sea claro sobre oscuro, en vez de oscuro sobre claro, o al revs; variando el carcter de la estampa
sin volver a dibujar el diseo. Con este proceso es posible obtener el negativo de una imagen en los casos en que dibujar
su positivo facilita el trabajo.
Los mtodos posibles para realizar este proceso se basan, en principio, en dos lneas de actuacin: traspasar la
imagen con goma arbiga, que actuara como reserva, a una nueva piedra o plancha litogrfcas; o sobre la propia matriz
variar las zonas hidrflas situando sobre ellas un producto que acepte las tintas, y destruir las grasas de la mancha inicial
de forma que retengan la humedad y repelan las tintas de impresin.
P.1.- Inversin de la imagen transfriendo goma
arbiga a una nueva matriz litogrfca.
En este mtodo, se espolvorea goma arbiga en
polvo sobre una estampa recin impresa. Es conveniente
que este realizada sobre un papel poco poroso o encolado
en su superfcie. Cuando la tinta haya secado retendra la
goma arbiga sobre ella. Con cuidado, sin frotar, se retira
el exceso de goma situado en las zonas no impresas, sacu-
diendo el papel y con la ayuda de un algodn.
Se humedece con una esponja la nueva matriz;
un exceso de agua empastar la goma y, situado el papel
se ejerce una presin no excesiva con la prensa. Se re-
servan los mrgenes y, seca la goma arbiga, se engrasan
con betn judaico las zonas no protegidas. Levantada la
imagen con delicadeza se procesa la matriz litogrfca. P.1.1.- Estampa inicial a invertir por traspaso de goma.
P.1.2.- Espolvorear goma arbiga en polvo. P.1.3.- Retirar el exceso de goma arbiga.
P.1.4.- Humedecer la nueva matriz litogrfca. P.1.5.- Situar el papel y ejercer presin.
P.16.- Goma arbiga transferida a la nueva matriz. P.1.7.- Reservar los mrgenes.
P.1.8.- Aplicar betn judaico y estenterlo. P.1.9.- Retirar la goma arbiga y levantar la imagen.
P.1.10.- Procesar la matriz litogrfca. P.1.11.- Estampa de la imagen invertida.
P.2.- Inversin de la imagen de la estampa alterando
la matriz litogrfca con mdium acrlico.
En este caso se altera la imagen de la matriz lito-
grfca, invirtiendo las zonas higroscpicas en receptoras
de tinta, y las de diseo se capacitan para la retencin de
humedad.
Primero se sensibiliza la matriz litogrfca como
para la adicin de dibujo, se lava con abundante agua y,
seca se reservan los mrgenes con goma arbiga.
Se diluye el mdium acrlico, segn calidades, en
partes iguales o en dos partes de agua y se aplican sucesi-
vamente, seca la anterior, tres o ms capas fnas con esta
solucin extendindola fnamente con una gasa.
Seca la aplicacin, se retira la imagen inicial con
aguarrs o disolvente, se desensibiliza la matriz, se levanta
cuidadosamente y se contina con el proceso habitual.
P.2.1.- Estampa inicial de la matriz a ivertir.
P.2.2.- Reservar los mrgenes con goma arbiga. P.2.3.- Preparar la solucin de medium acrlico.
P.2.4.- Aplicar tres capas fnas de la solucin acrlica. P.2.5.- Retirar la imagen inicial y engomar.
P.2.6.- Lavar, humedecer, levantar y procesar. P.2.7.- Estampa de la matriz litogrfca invertida.
P.3.- Inversin de la imagen de la estampa alterando
la matriz litogrfca con goma laca.
Este mtodo, semejante al anterior pero hist-
ricamente ms tradicional, se basa tambin en alterar la
matriz litogrfca invirtiendo la actuacin de las zonas
grasas y higrooscpicas.
Sensibilizada la matriz y protegidos los mrge-
nes con goma arbiga, se vierte una solucin de goma
laca al 20 % en alcohol metlico. Para facilitar una distri-
bucin uniforme, en forma de una capa muy fna, se in-
clina la matriz unos 45 y se aplica la solucin, en cantidad
sufciente, en el borde superior dejndola escurrir.
Seca la goma laca, se aplica una primera desensi-
bilizacin, se levanta la imagen cuidadosamente, se retoca
y se contina el proceso habitual. P.3.1.- Estampa inicial de la matriz a invertir.
P.3.2.- Con los mrgenes reservados verter la goma laca. P.3.3.- Retirar la imagen inicial.
Q.1.2.- Engrasar con una capa fna de betn de Judea. Q.1.3.- Entintar con tinta de levantar.
5.Q.- La manera negra en litografa.
La manera negra, es decir extraer tonos grises y los blancos de la imagen a partir de una masa negra permite en
la tcnica litogrfca una modulacin de carcter especfco. Es aplicable sobre la totalidad o en parte del diseo. Funda-
mentalmente se realiza sobre piedra litogrfca, en la que es posible una abrasin fsica de la superfcie.
Para su realizacin se reservan los mrgenes de la piedra graneada con goma arbiga y una vez est seca, se en-
grasa con betn judaico que se extiende formando una capa fna. Seco el betn se levanta la piedra, se deja reposar y se
entalca para secar la tinta.
Se esboza el diseo con tiza o se traspasa el dibujo con un calco de papel embadurnado en blanco. Con rasca-
dores, puntas, papeles de esmeril, tizas de piedra pmez prensada y otros abrasivos se retiran la tinta y el betn de Judea
dejando ms o menos limpia la superfcie de la piedra, sin daarla. La imagen se presenta con un aspecto semejante al
dibujo realizado con tizas blancas sobre papel negro.
La primera desensibilizacin se ejerce con una solucin ms cida o fuerte que la habitual e insistiendo especial-
mente, en su aplicacin, sobre las zonas grises y blancas de la imagen. Todos los dems pasos del procesado litogrfco
renen las caractersticas comunes.
En el caso de aplicarse la manera negra sobre una zona especfca del diseo, completado el dibujo; se engrasa
esta con betn judaico, y se realiza la primera despreparacin del conjunto de la imagen, intentando no actuar sobre esta
mancha. Levantada y entalcada la imagen, se realiza el diseo de esta zona con rascadores y abrasivos para volver a desen-
sibilizar la matriz litogrfca.
En el caso de la plancha metlica no es posible
el uso de rascadores y abrasivos fsicos pues el grano que-
dara destruido. Por ello, caso de necesitar un diseo a la
manera negra, se engrasa y levanta la plancha, y la tinta y
el betn se eliminan con disolventes grasos aplicados con
pincel o algodn y retirando la solucin con otro limpio;
tambin es posible aplicar cido fosfrico puro o en una
dilucin muy concentrada.
En todo caso la desensibilizacin se realizar
con una solucin de goma arbiga ms fuerte que la ha-
bitual. De todas formas la manera negra sobre plancha
litogrfca no obtiene los efectos de la realizada sobre
plancha.
Q.1.- Manera negra sobre piedra litogrfca.
Q.1.1.- Piedra graneada con los bordes reservados.
P.3.3.- Levantar y procesar la plancha litogrfca. P.3.4.- Estampa obtenida.
Q.1.4.- Entalcar para secar la tinta de levantar. Q.1.5.- Piedra litogrfca prepareda para el dibujo.
Q.2.1.- Plancha con mrgenes reservados y engrasada. Q.2.2.- Entintar la plancha con tinta de levantar.
Q.2.- Manera negra sobre plancha metlica litogrfca.
Q.2.3.- Entalcar para secar la tinta. Q.2.4.- Plancha y medios de dibujo para la manera negra.
Q.1.6.- Piedra dibujada a la manera negra y procesada. Q.1.7.- Estampa de la manera negra en piedra litogrfca.
Q.2.5.- Plancha litogrfca dibujada y despreparada. Q.2.6.- Estampa de la manera negra sobre plancha.
5.R.- Grabado de la piedra litogrfca.
En este mtodo de dibujo la piedra litogrfca
es grabada en hueco, utilizando sistemas calcogrfcos,
como la punta seca, el buril o el aguafuerte.
La piedra, de grano fno, se desensibiliza, ha-
cindola insensible a los medios de dibujo litogrfco.
Se tie de un color que contraste con el tono de
la piedra litogrfca. Para ello se utiliza una tinta producto
de la mezcla de negro de humo o un pigmento terroso
con goma arbiga y agua; a la que se le puede aadir unas
gotas de glicerina, para que fuya ms gilmente al aplicar-
la con la brocha.
Sobre esta superfcie puede esbozarse la imagen
con tiza o trasladar los aspectos bsicos del dibujo con un
calco blanco o de color claro.
El dibujo se realiza rallando la pelcula de tinta
e incidiendo ligeramente sobre la superfcie de la piedra
con puntas secas o tallando con buriles.
Tambin es posible aplicar una capa de barniz
calcogrfco sobre la tinta de teido, rayar ambas pelcu-
las sin incidir sobre la superfcie de la piedra y morder o
grabar esta con una solucin ligera de cido ntrico. No
es posible rayar sin aplicar el barniz calcogrfco porque
la tinta de teido sera disuelta por la solucin de cido;
tampoco es posible aplicar el barniz directamente sobre
la piedra por su carcter graso.
Limpia con agua la superfcie de la piedra, se
entinta el grabado con un tampn, retirando el exceso
con humedad aplicada con una esponja y un rodillo.
Se imprime sobre un papel de reporte. Esta im-
presin ser traspasada a otra piedra o plancha metlica
litogrfca, que se procesa y estampa por los sistemas
habituales.
R.1.- Piedra litogrfca de grano fno graneada.
R.2.- Desensibilizar la piedsra litogrfca.
R.3.- Lavar para eliminar la solucin. R.4.- Fabricacin de la pintura de tintado.
R.5.- Aplicar la pintura de teido. R.6.- Piedra litogrfca dispuesta para el grabado.
R.7.- Imagen grabada a la punta seca. R.8.- Lavar para retirar la pintura del teido.
R.9.- Entintado de la matriz. R.10.- Entintada para la impresin sobre papel reporte.
R.11.- Situar el papel para el transporte. R.12.- Situar una cama de carcter calcogrfco.
R.13.- Estampa sobre papel reporte. R.14.- Imagen reportada. R.15.- Estampa fnal.
5.S.- Dibujo con letras y motivos transferibles.
Las letras y motivos transferibles, del tipo Letraset, Mercanorma, etc. permiten ser utilizadas como medios de
dibujo para la estampacin de su imagen con carcter positivo o negativo.
En el primer caso se transfere el motivo, y tras la primera desensibilizacin, se retira con una cinta adhesiva la
aplicacin del betn judaico y la tinta de levantar engrasa la superfcie de dibujo haciendo imprimible la imagen.
En el segundo caso actua como reserva de los medios de dibujo que se aplican en su entorno, se retira el motivo,
tambin con cinta adhesiva y la preparacin produce que la imagen resulte negativa.
S.1.- Utilizacin en positivo. S.2.- Como diseo negativo.
5.T.- Litografa en seco.
Algunas siliconas repelen tanto el agua como
la grasa. Estas propiedades permiten que sean utilizadas
como medio de dibujo litogrfco, ya sea individualmente
o en combinacin con otros.
La matriz litogrfca, piedra o plancha, se engra-
sa con una capa fna de betn de Judea, despus de haber
reservado los mrgenes de le imagen con goma arbiga.
Sobre el betn bien seco se dibuja con la silicona, se deja
secar esta y retirada la goma se entinta y estampa.
Caso de que la imagen se imprima a sangre no
ser preciso humedecer la matriz litogrfca.
Tambin es posible dibujar con los medios tra-
dicionales, entalcar la matriz, extender una capa fna de
silicona, retirar el diseo, aplicar betn judaico y realizar
la impresin sin necesidad de humedecer. Este mtodo
ofrece mayores difcultades
T.1.- Plancha engrasada con los bordes reservados.
Pag. 164 Captulo 5.- Medios de Dibujo
T.2.- Dibujo realizado con silicona. T.3.- La matriz entintada para la impresin.
T.4.- Estampa de la edicin.
Captulo 6.- Formulario Litogrfco Pag. 165
6.- Formulario Litogrfco
Este captulo se refere a los productos qumicos utilizados en litografa y no tratados en otros captulos, sus
caractersticas, aplicaciones, peligrosidad y las precauciones que precisan en su manipulacin.
Trata tambin de las formulas de los procesos qumicos que intervienen en las diversas aplicaciones litogrfcas y
no se han analizado en otros captulos.
6.A.- Los productos qumicos.
Los productos qumicos pueden tener gran variedad de grados o purezas. Habitualmente se califcan en grados
que, de mayor a menor pureza, se denominan:
- A.R., reactivo, reactivo para anlisis.
- C.P., qumicamente puro.
- U.S.P. o N.F., grados satisfactorios para las exigencias de la farmacopea.
- Purifcado o Foto
- Tcnico o comercial.
Las formulaciones litogrfcas indican, generalmente en porcentaje o densidad, la pureza de los productos, en
caso contrario se suponen del grado Foto. Es posible sustituir en una formulacin un qumico por otro de mayor grado o
pureza, pero no es recomendable hacerlo por uno inferior por las impurezas que aporta, que pueden privar a la solucin
de la funcin prevista y por la poca uniformidad de su calidad.
Todos los productos qumicos deben de ser manejados con cuidado. Algunos son ms peligrosos que otros por
lo que es preciso conocer su naturaleza, cuales son venenosos, irritan la piel o las mucosas, y las precauciones precisas en
su manejo
La peligrosidad de los productos qumicos se clasifca segn los riesgos resultantes de su manejo:
- Venenos. Se consideran cuando la ingesta de una pequea cantidad puede ser daina. Sin embargo, muchos
compuestos qumicos no considerados como venenosos, son txicos, lo que signifca que su ingestin produce daos,
as como la respiracin de sus vapores o la absorcin cutnea. Es preciso no comer ni beber cuando se manipulan estos
productos, utilizar guantes de goma, y lavarse las manos tras su utilizacin.
A.1.- Recipientes que contienen productos qumicos y su etiquetado.
Pag. 166 Captulo 6.- Formulario Litogrfco Captulo 6.- Formulario Litogrfco Pag. 167
- Materiales corrosivos que atacan y perjudican la piel o las membranas mucosas. Irritan la piel facilitando
posibles dermatitis, pero si su accin es duradera pueden producir quemaduras duraderas.
- Irritantes. Materiales que destruyen los elementos naturales de proteccin de la piel. Actan como irritantes los
disolventes de los productos grasos, los productos qumicos corrosivos diluidos, el aguarrs, los alcoholes, etc.
- Sensibilizadores de la piel que facilitan la invasin de hongos u otros agentes precursores de posibles
dermatitis.
- Inocuos o inofensivos. Son muchos de los productos utilizados en litografa: las gomas arbiga y celulsica, los
talcos resinas y lacas, ciertos cidos, etc.; sus soluciones y disolventes pueden serlo, por ello, las precauciones son precisas
pero es el conocimiento de los productos y de su utilizacin los que permiten su uso correcto, medido y cuidadoso con la
propia salud y el medio ambiente.
Es preciso tener tambin en cuenta los productos infamables y los que por en una mezcla accidental puedan ser
explosivos. Ciertos cidos y disolventes reaccionan disolviendo plsticos, cauchos o metales. Otros productos se expanden
con el calor o las bajas temperaturas. Son aspectos a cuidar. Precauciones bsicas para los pequeos talleres particulares,
no sujetos a legislacin, es no almacenar cantidades de producto excesivas, separar los qumicos secos de los hmedos, en
especial los cidos, y ambos de los disolventes y las tintas, y no tener a un rpido acceso ms que muy pequeas cantidades
de los productos precisos.
En este anlisis de los productos utilizados en la tcnica litogrfca se indican aquellos que presentan peligrosidad
y precisan ser utilizados con precaucin.
El agua y las gomas hidrflas, productos inocuos, han sido analizadas en apartados anteriores, en este es la
intencin describir someramente e indicar la aplicacin de ciertos productos qumicos en litografa.
Cdigos en el etiquetado
R.- Peligro fsico producto nmeros desde 1 a 64 y combinaciones.
42.- Posibilidad de sensibilizacin por inhalacin.
43.- En contacto con la piel.
S.- Condiciones de manipulacin 1 a 62 y combinaciones.
22.- No respirar el polvo.
24.- Evtese el contacto con la piel.
20.- No comer ni beber durante su utilizacin.
Dc.- Cdigo de etiquetador fda y de producto, ej: 5: amoxi polvo.
Cas.- N internacional de seguridad para transporte sobretodo.
X: xn = nocivo;
xi = irritante.
Referencias sobre peligrosidad y seguridad en el etiquetado
Frases R: Riesgos especfcos de las sustancias peligrosas.
R1.- Explosivo en estado seco.
R2.- Riesgo de explosin por choque, friccin, fuego u otras fuentes de ignicin.
R3.- Alto riesgo de explosin por choque, friccin, fuego u otras fuentes de ignicin.
R4.- Forma compuestos metlicos explosivos muy sensibles.
R5.- Peligro de explosin en caso de calentamiento.
R6.- Peligro de explosin, lo mismo en contacto que sin contacto con el aire.
R7.- Puede provocar incendios.
R8.- Peligro de fuego en contacto con materiales combustibles.
R9.- Peligro de explosin al mezclar con materias combustibles.
R 10.- Infamable.
R 11.- Fcilmente infamable.
R 12.- Extremadamente infamable.
R 13.- Gas licuado extremadamente infamable.
R 14.- Reacciona violentamente con el agua.
R 15.- Reacciona con el agua liberando gases fcilmente infamables.
R 16.- Puede explosionar en mezcla con sustancias comburentes.
R 17.- Se infama espontneamente en contacto con el aire.
R 18.- Al usarlo pueden formarse mezclas aire-vapor explosivas infamables.
R 19.- Puede formar perxidos explosivos.
R 20.- Nocivo por inhalacin.
R 21.- Nocivo en contacto con la piel.
A.2.- Pictogramas indicativos del carcter de la peligrosidad.
R 22.- Nocivo por ingestin.
R 23.- Txico por inhalacin.
R 24.- Txico en contacto con la piel.
R 25.- Txico por ingestin.
R 26.- Muy txico por inhalacin.
R 27.- Muy txico en contacto con la piel.
R 28.- Muy txico por ingestin.
R 29.- Al entrar en contacto con el agua
libera gases txicos.
R 30.- Puede infamarse fcilmente al usarlo.
R 31.- Al entrar en contacto con cidos libera
gases txicos.
R 32.- Al entrar en contacto con cidos libera
gases muy txicos.
R 33.- Peligro de efectos acumulativos.
R 34.- Provoca quemaduras.
R 35.- Provoca quemaduras graves.
R 36.- Irrita los ojos.
R 37.- Irrita las vas respiratorias.
R 38.- Irrita la piel.
R 39.- Peligro de efectos irreversibles muy graves.
R 40.- Posibilidad de efectos irreversibles.
R 41.- Riesgo de lesiones oculares graves.
R 42.- Posibilidad de sensibilizacin por inhalacin.
R 43.- Posibilidad de sensibilizacin en contacto con la piel.
R 44.- Riesgo de explosin al calentarlo en ambiente confnado.
R 45.- Puede causar cncer.
R 46.- Puede causar alteraciones genticas hereditarias.
R 47.- Puede causar malformaciones congnitas.
R 48.- Riesgo de efectos graves para la salud en caso de exposicin prolongada.

Frases S: Consejos de prudencia relativos a las sustancias peligrosas.
S 1.- Consrvese bajo llave.
S 2.- Mantngase fuera del alcance de los nios.
S 3.- Consrvese en lugar fresco.
S 4.- Mantngase lejos de locales habitados.
S 5.- Consrvese en (liquido apropiado a especifcar por el fabricante).
S 6.- Consrvese en (gas inerte a especifcar por el fabricante).
S 7.- Mantngase el recipiente bien cerrado.
S 8.- Mantngase el recipiente en lugar seco.
S 9.- Consrvese el recipiente en lugar bien ventilado.
S 12.- No cerrar el recipiente hermticamente.
S 13.- Mantngase lejos de materias combustibles.
S 14.- Consrvese lejos de (materiales compatibles a especifcar por el fabricante).
S 15.- Protjase del calor.
S 16.- Protjase de fuentes de ignicin. No fumar.
S 17.- Mantngase lejos de materias combustibles.
S 18.- Maniplese y brase el recipiente con prudencia.
S 20.- No comer ni beber durante su utilizacin.
S 21.- No fumar durante su utilizacin.
S 22.- No respirar el polvo.
S 23.- No respirar los gases/humos/vapores/aerosoles emitidos (denominacin/es adecuada/s a especifcar
por el fabricante).
S 24.- Evtese el contacto con la piel.
S 25.- Evtese el contacto con los ojos.
S 26.- En caso de contacto con los ojos,
lvenlos inmediata y abundantemente con agua y acdase
a un mdico.
S 27.- Qutese inmediatamente la ropa
manchada o salpicada.
S 28.- En caso de contacto con la piel, lvese
inmediata y abundantemente con (productos a especifcar
por el fabricante).
S 29.- No tirar los residuos por el desage.
S 30.- No echar jams agua al producto.
S 33.- Evtese la acumulacin de cargas
electrostticas.
S 34.- Evtense golpes y rozamientos.
S 35.- Elimnense los residuos del producto
y sus recipientes con todas las precauciones posibles.
A.3.- Etiqueta de producto qumico.
S 36.- Usen indumentaria protectora adecuada.
S 37.- Usen guantes adecuados.
S 38.- En caso de ventilacin insufciente, usen equipo respiratorio adecuado.
S 39.- Se necesita proteccin para los ojos/la cara.
S 40.- Para limpiar el suelo y los objetos contaminados por este producto, sese... (a especifcar por el
fabricante).
S 41.- En caso de incendio o de explosin, no respire los humos.
S 42.- Durante las fumigaciones/pulverizaciones, use equipo respiratorio adecuado. (Denominacin/es
adecuadas a especifcar por el fabricante).
S 43.- En caso de incendio, sese (o sense) (medios de extincin a especifcar por el fabricante). (Si el agua
aumenta el riesgo se debe aadir No usar nunca agua).
S 44.- En caso de malestar, acuda al mdico (si es posible, mustrele la etiqueta).
S 45.- En caso de accidente o malestar, acuda inmediatamente al mdico y mustrele la etiqueta. .
S 46.- En caso de ingestin acuda inmediatamente al mdico y mustrele la etiqueta o el envase.
S 47.- Consrvese a una temperatura no superior a.... C. (a especifcar por el fabricante).
S 48.- Consrvese hmedo con.... (medio apropiado a especifcar por el fabricante).
S 49.- Consrvese nicamente en el recipiente de origen.
S 49.- Consrvese nicamente en el recipiente de origen.
S 50.- No mezclar con.... (a especifcar por el fabricante).
S 51.- sese nicamente en lugares-bien ventilados.
S 52.- No usar sobre grandes superfcies en locales habitados.
Combinacin de frases S.
S 1/2.- Consrvese bajo llave y mantngase
fuera del alcance de los nios.
S 3/7/9.- Consrvese el recipiente en lugar
fresco y bien ventilado y mantngase bien cerrado.
S 3/9.- Consrvese el recipiente en lugar
fresco y bien ventilado.
S 3/14.- Consrvese en lugar fresco y lejos
de.... (materiales incompatibles, a especifcar por el
fabricante).
S 3/9/14.- Consrvese en lugar fresco y bien
ventilado y lejos de.... (materiales incompatibles, a
especifcar por el fabricante).
S 3/9/49.- Consrvese nicamente en el
recipiente de origen, en lugar fresco y bien ventilado. .
S 3/9/14/49.- Consrvese nicamente en el
recipiente de origen, en lugar fresco y bien ventilado y
lejos de.... (materiales incompatibles, a especifcar por el
fabricante).
S 7/8.- Mantngase el recipiente bien cerrado y en lugar seco.
S 7/9.- Mantngase el recipiente bien cerrado y consrvese en lugar bien ventilado.
S 20/21.- No comer, ni beber, ni fumar durante su utilizacin.
S 24/25.- Evtese el contacto con los ojos y la piel.
S 36/37.- Usen indumentaria y guantes de proteccin adecuados.
S 37/39.- Usar guantes adecuados y proteccin para los ojos/la cara.
S 36/37/39.- Usen indumentaria y guantes adecuados y proteccin para los ojos/fa cara.
S 47/49.- Consrvese nicamente en el recipiente de origen y a temperatura no superior a.... C (a especifcar por
el fabricante).
Manejo de los productos qumicos

Por principio, es conveniente la manipulacin
de cidos y disolventes que despidan vapores en espacios
bien ventilados. El uso de mascarillas se recomienda
cuando la exposicin a los vapores de los disolventes va
a ser durante un periodo relativamente amplio, pues su
peligro est en su uso continuado (da tras da) porque
sus efectos son acumulativos; como la piel absorbe estos
productos y los que los contienen, es preciso el uso de
guantes.
El polvo impalpable de resina, betunes, talco
en gran cantidad, etc. pueden provocar difcultades
respiratorias por lo que se recomienda el uso de
mascarillas en funcin de la exposicin a que se va a estar
sometido.
A.6.- Mascarilla.
Al utilizar llamas de candilejas o calentar
productos deben de mantenerse alejados los productos
infamables y explosivos. Lo ms conveniente es alejar
todos los productos infamables y explosivos.
Los recipientes para contener los productos
qumicos dependen de la naturaleza de estos. Los
materiales que son corrosivos, o higroscpicos (que
absorben la humedad de la atmsfera), y muchos
productos qumicos puros deben de guardarse en botellas
de cristal. Los qumicos slidos que no son corrosivos ni
higroscpicos pueden guardarse en recipientes de cartn
o plstico.
Los cidos corrosivos, como el ntrico,
clorhdrico, fosfrico y sulfrico, se guardan en botellas
de cristal coloreadas y se debe de evitar la accin directa
de la luz solar y la cercana a fuentes de calor. El cido
fuorhdrico se conserva en botellas de acero o plstico
duro pues corroe el vidrio. El cido actico es conveniente
utilizar el de 99 % de concentracin, pues el de cantidad
glacial (100 %) se hiela a 16 C, se expansiona y puede
romper los recipientes rgidos.
Las botellas de cristal deben de manejarse con
cuidado para evitar roturas accidentales. Emplear guantes
de goma o neopreno bien secos al manipular botellas de
cidos fuertes porque estos son atrados por la humedad.
Las botellas de cido deben de guardarse separadas de
las de otros productos qumicos y disolventes. No es
conveniente almacenar grandes cantidades de cidos, en
ese caso su trasvase se realizar con una bomba aspirante
de plstico concebida para este efecto. Los recipientes
vacos deben de limpiarse antes de desecharse.
Es conveniente el uso de gafas de proteccin
durante el manejo de cidos y bases corrosivas (leja)
concentradas por el riesgo de salpicaduras.
Para los disolventes infamables, lacas asfaltos
o tintas de levantado y reveladores mejor no emplear
recipientes de cristal. Se guardaran en latas, a ser posible de seguridad. No todos los plsticos resisten los disolventes; su
uso deber determinarse por el disolvente y el carcter del plstico.
Los guantes para la manipulacin de disolventes derivados del petrleo y la trementina deben de ser de neopreno
pues estos productos disuelven la goma y muchos plsticos.
Manejo de los aparatos de cristal
En el taller litogrfco se utilizan aparatos de cristal propios de un laboratorio qumico, como termmetros,
aermetros Baum, probetas, y vasos y jarros graduados. Se pueden producir rajaduras y roturas por un inadecuado manejo
o cadas. Aunque sean de cristal Pirex, cualquier vajilla se rompe si se llena de agua caliente cuando esta fra. Es buena
prctica desprenderse de cualquier recipiente de cristal cuando esta rajado o roto.
6.B.- Los productos qumicos utilizados en los procesos litogrfcos.
Abrasivos
Son utilizados en el graneado de piedras y planchas metlicas. Tambin como cuerpos para el borrado de imagen
sobre matrices lticas, este uso sobre las planchas metlicas afecta al grano por lo que no es recomendable.

Arena: Las utilizadas en litografa son siilicocalcreas; las naturales son materiales de aluvin rodados por la
accin del agua o el viento, tambin se obtienen por trituracin y posterior cribado de determinadas rocas. Es conveniente
lavarlas para eliminar posibles sales y tamizarlas, secas, para que el grano disponga de un mismo calibre mximo.

Aspern: Arenisca de cemento silceo o arcilloso. En su forma de silicato de cal es muy duro, por ello prensado
en bloques o barras se utiliza para el pulido de las piedras en el graneado y la realizacin de correcciones.

Carborundo: Carburo de silicio, se obtiene calentando arena y cok, con algo de sal para hacer ms fusible la
mezcla y aserrn para hacerla porosa. Tiene la estructura de diamante, estando dispuestos alternativamente los tomos de
carbono y de silicio. Comercialmente se ofrece en granos de numeracin que indican su calibre.

A.8.- Guantes de seguridad.
A.7.- Gafas de proteccin.
Esmeril: Forma contaminada del xido de
aluminio con xido frrico. Se usa en el graneado de las
planchas metlicas, como abrasivo para pulir y forma
parte del papel de lija.

xido de aluminio: Se encuentra puro en
la naturaleza como corindn, es el mineral ms duro
despus del diamante. En polvo y calibrado se utiliza en
el graneado de las planchas metlicas.

Piedra pmez: Roca volcnica vtrea que por
su porosidad, debida a la cantidad de gas del magma
del que procede, suele ser menos densa que el agua. Se
utiliza en bruto para matar el canto del borde superior de
las piedras; en polvo, y en bloques compactos de polvo
prensado, para el pulido en el graneado; formado en
bastones para el borrado.

Serpentina: Silicato de magnesio hidratado, amorfo o cristalizado, resultante de la adhesin del olivino y de otros
minerales. Se utiliza en el pulido de la superfcie de las piedras durante el proceso de graneado.

Slice: Dixido de silicio, se encuentra en la naturaleza en formas muy diversas de cuarzo, como un depsito
cristalino. Insoluble en los cidos reacciona en disolucin fra de hidrxido sdico.
Aceites
Loa aceites son componentes de ciertos medios de dibujo y ms o menos deshidratados y fltrados componen las
bases y los barnices de las tintas de estampacin.

Aceite de oliva: Se extrae de la aceituna. Se utiliza en procesos de preparacin de los rodillos de cuero.

Aceite de lino: Contienen cido linlico o linoleico, como steres de glicerilo. Al oxidarse se endurecen. Hervidos
durante ms o menos tiempo, y fltrados, establecen barnices ms o menos dbiles; aumentando su viscosidad con el
tiempo de coccin. Estos barnices forman parte de la composicin de las tintas de estampacin como vehculo.

Aceite de Ricino: Soluble en alcohol absoluto y cido actico. Deshidratado da un excelente aceite secante,
viscoso y es posible de diluir en gasolina. Se utiliza en algunos procesos para la preparacin de rodillos de cuero y como
secante de las tintas de estampacin.
cidos
Forman parte de las soluciones sensibilizantes, desoxidantes, preparaciones desensibilizadoras, de borrado, de
adicin de dibujo etc.

cido actico: Se halla en frutos y esencias en forma de steres. En forma impura el vinagre contiene del 3 %
al 6% de cido actico y otros cidos, steres, materias albuminoideas, etc. En forma anhidra constituye el cido actico
glacial que cristaliza a 16,60 C por lo que no es conveniente conservarlo en botellas de cristal. Se utiliza en soluciones
para la sensibilizacin de piedras y planchas metlicas. Concentrado irrita los ojos y las mucosas de nariz y garganta y, por
contacto prolongado, la piel, pero no se considera venenoso.

cido ctrico: Se encuentra en los limones y otros frutos, cuyos jugos llegan a contener hasta un 6 % de ctrico;
industrialmente se obtiene por la fermentacin de la glucosa y la sacarosa por ciertos hongos. Se utiliza en soluciones para
la sensibilizacin de piedras y planchas metlicas, donde acta con mayor delicadeza hacia la imagen que el cido actico.

cido clorhdrico: Es un haluro de hidrgeno, tambin llamado cido hidroclorhdrico en su estado lquido. Se
utiliza en los procesos de desoxidacin, sensibilizacin y en los antiguos procesos por mordiente de planchas fotosensibles
de zinc. Forma parte de la composicin del cido negro. Concentrado es muy corrosivo e irritante y debe de tratarse con
sumo cuidado, evitando el contacto con la piel

cido crmico: Es un cido diprtico que forma sales cidas. Al tratar el cromato potsico con cido sulfrico
se obtiene el bicromato potsico. Forma parte de la composicin del cido negro y establece sales de cromo que apoyan
la retencin de la goma arbiga. Junto a los bicromatos puede ser sensibilizante de la piel, provocar dermatitis y crear
alergias.

cido fosfrico: cido orto, se obtiene por oxidacin del fsforo. Se utiliza en formulaciones de desensibilizacin
para piedras y planchas metlicas. Es relativamente corrosivo.

cido fuorhdrico: Tambin conocido como hidrofuorhdrico por usarse habitualmente en solucin acuosa.
Ataca al vidrio por lo que se conserva en vasijas de plomo, caucho, cera o bakelita. Se utiliza como desoxidante y
sensibilizador de planchas de aluminio. Corrosivo.
B.1.- Presentaciones de la piedra pomez.
cido glico: Se encuentra libre como glucsido en numerosas plantas y se obtiene por hidrlisis de los taninos.
Se utiliza en fotografa, en la fabricacin de tintas y como astringente. Forma parte de la formulacin del cido negro,
donde refuerza la accin de los taninos en el curtido de la goma arbiga.

cido lctico: Fue descubierto en la leche agria, pues se forma por fermentacin especial de la lactosa mediante
el bacilus acidi lactici que se encuentra incluso en el aire. Industrialmente se obtiene por fermentacin en presencia
de carbonato de calcio o de zinc. Forma parte de algunos reveladores de emulsiones fotosensibles de proceso por
mordiente

cido ntrico: No existe libre en la naturaleza, excepto como indicios en el aire, despus de una tormenta; pero
sus sales estn muy difundidas. Se usa mucho en la industria qumica como oxidante muy activo y cido fuerte. Se utiliza
en las soluciones desensibilizadotas en piedra y las desoxidaciones y sensibilizaciones de plancha de zinc. Muy corrosivo e
irritante.

cido tnico: Taninos que se obtienen a partir de las agallas del roble y de su corteza, la de los pinos, abeto y
zumaque. Los taninos tienen la propiedad de curtir las pieles, precipitar las protenas y los alcaloides, ser astringentes y
dar compuestos insolubles negroazulados con las sales frricas. Acta como curtiente de la goma arbiga aumentando su
resistencia al frotamiento.

cido oxlico: Tambin llamado etanodioico, se encuentra en diversas plantas es forma de sal potsica. De fuerte
capacidad custica se utiliza para la sensibilizacin en la adicin de dibujo de planchas de aluminio. Es muy venenoso por
ingestin.

cido sulfrico: Se emplea en grandes cantidades en la industria de abonos, refnacin del petrleo, fabricacin
de productos qumicos, colorantes, drogas, pinturas y pigmentos, en el acero y la metalurgia, en el textil y plsticos, etc.
Se utiliza en procesos de desoxidacin, preparacin y sensibilizacin de planchas de zinc. Es fuertemente corrosivo e
irritante.
Acidorresistentes
Son los utilizados como medio de dibujo,
generalmente steres capaces de formar cidos grasos,
jabones y ceras; y resinas que se intentan aadir a ellos,
o a las tintas de levantado, para regular la resistencia a la
intervencin de los cidos de las preparaciones y dems
procesos qumicos de la litografa.

Betn de Judea: El betn o asfalto, mezcla de
hidrocarburos de elevada masa molecular y de sustancias
orgnicas ricas en carbono y en hidrgeno, contienen
adems oxgeno, azufre, nitrgeno y trazas de elementos
metlicos, principalmente nquel y aluminio. El asfalto
natural procede de la oxidacin de los hidrocarburos
superiores de la serie de las parafnas. Se reblandece a
50 C y funde a 100 C, de pese especfco 1 1,6 es
insoluble en agua y alcohol, pero fcilmente soluble en sulfuro de carbono y en hidrocarburos. Se utiliza en polvo muy fno
espolvoreado sobre los medios de dibujo, fundiendo o no en el caso de la piedra, como resistente a la accin de los cidos
de las preparaciones. Diluido en esencia de trementina o hidrocarburos como engrasante para facilitar la adherencia de las
tintas. Es sensible a las radiaciones ultravioletas que le hacen insoluble al aguarrs, lo que permiti su uso en las primeras
experiencias fotolitogrfcas. Forma parte de la composicin de los medios de dibujo grasos, es componente fundamental
de la litotina y participa de la composicin de las tintas de levantar y de conservacin.

Colofonia: Residuo de la destilacin por vapor de la trementina, un pineno del grupo hidrocarburo de los terpenos,
su principal componente es el cido abitico. Se utiliza para la fabricacin de barnices y pinturas. Es soluble en alcohol, en
la trementina de Venecia y en hidrocarburos (en mayor o menor medida de facilidad). En litografa, molida y espolvoreada,
se utiliza para aumentar la resistencia de los medios de dibujo grasos y las tintas del procesado, siendo fundible en el caso
de las matrices lticas. Es, tambin, componente de medios grasos de dibujo y de tintas de estampacin.

Ceras: Son steres de los cidos grasos superiores, que en vez de contener el grupo glicrido so steres de
alcoholes superiores como el cetlico, el carnuablico, el miriclico, etc. No forman acrolena al calentarlas y por hidrolizarse
con difcultad no se enrancian. Se aplican la cera de abejas, la cera de la lana o lanolina, la cera carnauba obtenida de
una especie de palma y el espermaceti que se encuentra en la cabeza del cachalote. Son utilizadas en litografa como
componentes de medios de dibujo y tintas.

Estearina: Mezcla de los cidos palmtico y esterico forma parte de algunos medios de dibujo y tintas. Junto con
cierta proporcin de parafna, que le aporta elasticidad, establece la formacin de las velas lumnicas tradicionales.

Goma laca: Es una resina producida por el insecto Coccus lacca, que vive en las ramas de ciertos rboles de la
India e Indochina. Este insecto segrega la goma y la deposita sobre las ramas, se comercializa purifcada; fundida con
colofonia, fltrada y laminada en escamas. Solo es soluble en alcoholes. Se utiliza como componente de medios de dibujo
y tintas. Ella dibuja y es la base que recoge la tinta en diversos procesos de inversin de la imagen en la matriz litogrfca.
B.2.- cidos.
Sebo: Grasa slida y dura, que se obtiene de
los animales herbvoros y que, derretida, se utiliza para la
fabricacin de velas, jabones, etc. Participa, depurada, en
la formulacin de medios de dibujo y tintas litogrfcas.

Talco: Tambin llamado piedra de jabn, es un
compuesto de magnesio derivado del cido metasilcico.
Se utiliza muy fnamente molido y espolvoreado sobre
las tintas de dibujo o de levantar para secar estas y evitar
su expansin, amortiguar parte de la accin sobre estas
de los cidos de las preparaciones y adsorber pequeas
manchas de los blancos de la imagen.
Alcoholes
Los alcoholes se utilizan como desengrasantes,
disolventes y como vehculo para suspensiones de medios
de dibujo grasos. Disuelven la goma laca. Son sensibilizantes
y pueden resultar irritantes. Son altamente infamables.

Alcohol metlico: Tambin llamado metanol, carbinol, alcohol de madera y alcohol de quemar. Se obtena por
destilacin seca de la madera, actualmente por mtodos sintticos.

Alcohol etlico: Conocido como etanol, alcohol y espritu del vino. Se obtiene por fermentacin de ciertos
azcares hexosas, a partir de melazas de la fabricacin del azcar, otras en sacarosas, el almidn y la celulosa.

Alcohol desnaturalizado: Se obtiene a partir del alcohol etlico aadindole ciertas sustancias que lo hacen
inapropiado para beber. Contiene aproximadamente un 5 % de alcohol isoproplico y del 5 al 10 % de agua. Es muy
infamable y sus vapores pueden formar una mezcla explosiva en el aire.

Alcohol isoproplico: Se denomina tambin isopropanol o 2-propanol. Dispone caractersticas semejantes en sus
propiedades fsicas y poder disolvente al alcohol etlico, su evaporacin es ms rpida. Adems del uso comn a los dems
alcoholes se utiliza para facilitar la disolucin de la goma celulsica.
Disolventes
Se consideran disolventes los lquidos que
tienen la capacidad de disolver, o disgregar, en ellos otros
productos. El mayor disolvente qumico existente en la
naturaleza es el agua. Los disolventes ms utilizados son el
agua, alcoholes, aceites y steres, la esencia de trementina,
el aguarrs mineral o white spirit, los derivados de los
hidrocarburos, la nafta disolvente, los teres y las cetonas.
En este apartado se describen los no analizados en
anteriores. La mayor parte de los disolventes derivados
de los hidrocarburos son irritantes y sensibilizadores
de la piel, y sus efectos perjudiciales son acumulativos,
sus vapores aunque no venenosos son perjudiciales y
tambin actan por acumulacin por lo que es preciso su
uso en espacios bien ventilados.
Acetona: Las cetonas proceden de la oxidacin de los alcoholes secundarios, donde el grupo carbonilo est unido
a un carbono no saturado y forman junto a los aldehidos el segundo grupo de oxidacin de los hidrocarburos. La acetona
se conoce tambin como propanona y dimetilcetona. De olor agradable, muy voltil, es miscible completamente con el
agua y otras sustancias como la gasolina. Se emplea como disolvente, disuelve acetatos y resinas polivinlicas.

Aguarrs: Hidrocarburo aromtico. La trementina que brota de los pinos da por destilacin con vapor de agua la
esencia de trementina o aguarrs, dejando como residuo la colofonia. Su principal componente es el pineno. Se utiliza para
el lavado de los medios de dibujo grasos, las tintas de levantar y las tintas de estampacin frescas; es tambin til como
producto de limpieza. Forma parte de la composicin de medios grasos de dibujo, tintas y barnices. Es irritante de la piel
y su uso conveniente con buena ventilacin.

Aguarrs mineral: Petrleo destilado, tambin llamado white spirit. Puede sustituir en algunos casos al aguarrs de
trementina, a la que aventaja en capacidad de conservacin y en que no ofrece cambio alguno al ser expuesto al aire pero,
en cambio, divide al color mucho ms y precipita ciertas resinas.

Amoniaco: Hidrxido amnico, se utiliza en su estado lquido donde es un valioso disolvente de compuestos
inorgnicos, y disuelve mejor que el agua algunas sustancias orgnicas. Extremadamente soluble en agua su capacidad de
disolucin de muchos compuestos permite su utilizacin como producto de limpieza y borrado. A diferencia del agua
disuelve los metales alcalinos y los alcalinotrreos, formando disoluciones de color azul intenso, relativamente estables. Es
B.3.- Goma laca, resina de colofonia y betn judaico.
B.4.- Alcoholes.
particularmente usado para la preparacin de productos sensibles. Es venenoso por ingestin, pero sus vapores son ms
molestos que peligrosos.

Benceno: Se denomina corrientemente benzol. Hidrocarburo aromtico que se encuentra en el alquitrn de hulla
y algunos petrleos, de los que se separa por destilacin fraccionada. Se utiliza como disolvente. Irritante sus vapores
son peligrosos bajo las condiciones ordinarias de empleo y al actuar por acumulacin su mayor peligro est en su empleo
continuado.

Bencina: Tambin llamada nafta. Hidrocarburo extrado del petrleo. Producto de rpida evaporacin; es por ello,
que puede utilizarse en la correccin de medios grasos de dibujo. Es irritante, sensibilizante e infamable.

Disolvente nitro: Los derivados nitro son disociantes y polares. Los aromticos son muy polarizables. Las
nitroparafnas se asocian con cetonas, alcoholes y derivados de hidrocarburos. Disuelven las grasas, ciertos colorantes y
varias resinas sintticas (epoxy, poliuretanos, nitrocelulosa y varias resinas acrlicas y vinlicas. Son muy txicos por lo que se
recomienda evitar su uso, el nitrobenceno es particularmente venenoso. El uso de nitroparafna con pigmentos de plomo o
con aminas presenta peligros de explosin.

Disolvente universal: Mezcla de Tolueno (hidrocarburo aromtico), metanol y otros disolventes derivados de
hidrocarburos y en algunas composiciones cetonas. Disuelve esmaltes, clorobromuros, resinas, polmeros y barnices grasos,
nitrocelulsicos, y sintticos excepto el poliuretano. Infamable, nocivo por inhalacin, ingestin y en contacto por la piel.

Esencia de lavanda: Aceite que se extrae de una variedad de espliego, llamada lavandula spica, distinta a la utilizada
en perfumera. Ms graso que la esencia de trementina, se evapora ms lentamente y es mejor disolvente de las ceras.

Esencia de trementina: Aguarrs.

Fenol: Se denomina tambin hidroxibenceno,
cido fnico y cido carblico. Se encuentra en el alquitrn
de hulla y en el de madera. Se utiliza mezclado con
aguarrs como disolvente de tintas secas en las matrices
y como conservante germicida en las soluciones de goma
arbiga. Es muy venenoso.

Formol: Formaldehdo disuelto en agua sobre
un 40 % y una pequea cantidad de metanol. En la accin
del formaldehdo sobre las protenas convierte, a estas,
en masas densas e insolubles por lo que se emplea como
conservante de productos orgnicos como las gomas
arbiga o celulsica.

Gasolina: Derivado del petrleo, por tanto
hidrocarburo, que destila entre los 70 y 200 C.
Actualmente las gasolinas se obtienen por cracking del gas-oil, por lo que se reduce su carcter tan voltil e infamable. Se
utiliza como disolvente y limpiador de tintas y materiales grasos. Es irritante, sensibilizante e infamable.

Gas-oil: Hidrocarburo derivado del petrleo que destila hasta los 375 C. Ms graso y menos voltil e infamable
que la gasolina y el queroseno, se utiliza en las mismas aplicaciones que estos y requiere de los mismos cuidados y
precauciones.

Glicerina: Propanotriol, se encuentra ampliamente difundida en la naturaleza constituyendo las grasas y los aceites,
que son steres de los glicridos con cidos orgnicos. Por saponifcacin de estos glicridos naturales se obtiene glicerina
y jabn. Es un lquido incoloro viscoso, de sabor dulce, muy higroscpico, miscible con el agua y el alcohol pero no en el
ter. Se utiliza para facilitar la fuidez de ciertos medios de dibujo mezclados con agua y en el acondicionamiento de tintas.
En litografa puede formar parte de las soluciones humectantes para retrasar la evaporacin del agua, y forma parte de la
composicin de los papeles de trasporte y reporte hmedos.

Parafna: Hidrocarburo saturado de cadena abierta derivado del metano. Pueden establecer trminos de estado
gaseoso, lquidos y slido. Las parafnas son ms ligeras que el agua e insolubles en ella, pero solubles en los disolventes
orgnicos (alcohol, ter, cloroformo, benceno, etc.). Aportan fexibilidad a las ceras y es utilizada como componente de las
tintas.

Petrleo: Es la fuente natural ms abundante de hidrocarburos saturados. Su composicin es muy variada
dependiendo de su procedencia; pudiendo estar formado, caso del petrleo americano, casi exclusivamente de parafnas. El
del Cucaso contiene ms del 80 % de naftenos. El producto bruto es un lquido oleoso de color variable desde el mbar al
negro; algunas variedades rojas, pardas o anaranjadas suelen aparecer verdosas por refexin. Produce gases (metano-butano,
utilizados como combustible y en la obtencin de carbn, negro de humo), ter de petrleo o ligrona (pentano-heptano,
utilizado como disolvente y en el lavado en seco), gasolina o bencina (heptano-nonano, disolvente y combustible para
motores), queroseno o keroseno (decano-hexadecano, usado como combustible de alumbrado y calefaccin), gas-oil (aceite
combustible), aceites lubricantes, jalea de petrleo o vaselina, parafna, alquitrn de petrleo y cok de petrleo. La referencia
popular al petrleo se refere al queroseno.

B.5.- Aguarrs.
Queroseno: Tambin llamado keroseno y petrleo de arder o lampante, es un derivado del petrleo, hidrocarburo,
que destila entre los 200 y 300 C, intermedio entre la gasolina y el gas-oil. Es menos irritante que la gasolina pero menos
grasa que el gas-oil, aunque actualmente se produce de forma que no sea olorosa por su uso como combustible en
calefacciones domsticas. Se utiliza en las mismas aplicaciones como disolvente y limpiador que la gasolina y el gas-oil, no
debe de utilizarse al retirar la imagen en el proceso de preparacin para la impresin.

Tolueno: Hidrocarburo bencnico utilizado como disolvente. Las precauciones en su uso deben de ser las mismas
a las aplicadas con el benzol.

Vaselina: Mezcla de hidrocarburos obtenida mediante el tratamiento de fracciones pesadas de determinados
petrleos crudos. Puede ser esterilizada, e inocua, por calor. La vaselina lquida o aceite de vaselina es la mezcla purifcada
de de hidrocarburos lquidos superiores. Se utiliza en la fabricacin de tintas y su acondicionamiento.

Xileno: Xilol. Hidrocarburo bencnico utilizado como disolvente. Las precauciones en su uso deben de ser las
mismas a las aplicadas con el benzol.
Sales y bases
Alumbre de roca: Sal doble de aluminio y potasio. Todos los alumbres son sales dobles de un sulfato de un metal
trivalente y el de otro monovalente. Es cristalino e incoloro y soluble en agua. Su uso viene impuesto por su capacidad
sensibilizadota sobre las planchas de zinc.

Bicromato amnico: De aplicaciones anlogas al bicromato potsico. Es componente de algunas soluciones
sensibilizantes de las planchas de aluminio tras el graneado. Venenoso por ingestin.

Bicromato potsico: Sal derivada del cido bicrmico, tambin llamado bicromato. Los bicromatos alcalinos
insolubilizan las soluciones coloideas por infuencia de la luz, se utiliza principalmente como sensibilizante a la radiacin
ultravioleta de las emulsiones fotosensibles. El bicromato amnico ofrece caractersticas semejantes. Es muy venenoso por
ingestin.

Bicromato de sodio: Esta sal de particulares capacidades antioxidantes se utiliza en el graneado de las planchas de
zinc.

Blanco de Espaa: Tambin llamado blanco de Pars. Carbonato de cal lavado y muy blanco, poco cubriente, pero
con un poder de refexin extraordinario. Seca las tintas grasas.

Carbonato clcico: Caliza, muy abundante en la naturaleza. Es una sal del cido carbnico con el calcio, el
metal ms comn del grupo de los alcalino-trreos. Componente principal de la piedra litogrfca. Los cidos fuertes
descomponen el carbonato clcico desprendiendo anhdrido carbnico. Se utiliza en el desengrase y la limpieza de las
planchas de zinc.

Carbonato de magnesia: Llamado blanco de magnesia, se encuentra en la naturaleza como mineral, giodertita. Se
utiliza como antimaculante espolvoreado sobre la tinta de la estampa recin impresa; tambin, mezclado con las tintas de
impresin demasiado grasas o lquidas para variar sus caractersticas pues no interviene sobre el color.

Carbonato sdico: Hay dos carbonatos de sodio: el carbonato sdico neutro, llamado tambin sosa de lavar, sal
se sosa y ceniza de sosa; y el bicarbonato sdico, a veces llamado sal de repostera. Se utiliza en la limpieza y desoxidacin
de las planchas de zinc tras el graneado.

Cloruro de zinc: Es delicuescente y en disolucin da una reaccin rpida. Sus soluciones concentradas gelatinizan
la celulosa, que puede entonces moldearse en diversas formas. Cumple funciones deshidratantes en muchas sntesis
orgnicas. Su uso, como mordiente o como estabilizador, esta formulado en algunas preparaciones de plancha metlica.

Fosfato de amonio: Sal microcsmica, hace
incombustibles los objetos a los que se aplica. Se utiliza
en algunas formulas de preparacin de planchas metlicas,
ante todo zinc, por su capacidad desengrasante.

Fluosilicato de amonio: Sal que se presenta en
forma de cristales incoloros y se obtiene combinando
el cido fuosilcico con amoniaco. En presencia del
zinc forma el fuosilicto de zinc. Tiene un alto poder
desengrasante, pero en concentraciones excesivas puede
descomponer las grasas de los medios de dibujo.

Fluosilicato de sodio: De caractersticas
semejantes al fuosilicato de amonio. Participa en
soluciones litogrfcas por su poder desengrasante.
Debe de utilizarse con precaucin pues, en altas
concentraciones, puede hacer desaparecer el dibujo sobre
la matriz.
B.6.- Bicromato potsico.
Fosfato trisdico: De gran capacidad
desincrustante. Sal cristalino incolora, se obtiene tratando
una solucin de fosfato bisdico con sosa custica. Su
uso viene determinado por su capacidad de emulsionar
las grasas y desengrasar las matrices litogrfcas.

Litopn: Mezcla de sulfato de bario y sulfuro
de zinc. Blanco con poder de cubricin total se emplea
mezclado con las tintas de estampacin que blanquean y
adquieren calidades opacas.

Nitrato de amonio: Sal cristalina incolora que
se obtiene saturando el cido ntrico con amoniaco.
Se conserva fcilmente tanto en su forma salina como
disuelta. En litografa cumple la misma funcin que los
fosfatos, en las preparaciones sobre plancha metlica, con
la diferencia que sobre la plancha de zinc forma nitrato de
zinc. Es muy venenoso.

Nitrato de aluminio: Se obtiene del aluminio en solucin con cido ntrico y forma una sal cristalina incolora. Es
muy higroscpico. En las preparaciones sobre plancha metlica tiene una accin menos decisiva y lenta que el nitrato de
amonio.

Percloruro de hierro: Cloruro frrico, sal muy soluble en agua. Mordiente de los metales no despide gases
peligrosos. Se utiliza en planchas de aluminio fotosensibilizadas para proceso por mordido en la solucin mordiente.

Pigmento: Los pigmentos son materiales colorantes de sustancias organizadas que, en forma de polvos, se
mezclan con vehculos lquidos y forman las tintas de impresin a las que aportan el color. Los pigmentos pueden ser
naturales, orgnicos (vegetales y animales) y artifciales.

Silicato de for: Forma parte de la composicin de soluciones sensibilizantes de las planchas de aluminio.

Sosa custica: Hidrxido sdico, es un compuesto slido blanco altamente corrosivo de la piel y de las mucosas,
muy higroscpico, que se disuelve fcilmente en agua y alcohol. Es muy alcalina y ataca violentamente las sustancias
orgnicas, por lo que su manipulacin requiere de una atencin especial. Comnmente a sus disoluciones en agua de
denomina leja. En litografa se utiliza en soluciones de borrado y desengrasantes.
Otros productos
Albmina: Protena sencilla soluble en agua
y coagulable por calor. La ovoalbnina se encuentra
en la clara del huevo y forma base de emulsiones
fotosensibilizadas con bicromatos de preparados
fotolitogrfcos.

Almciga: Mastic. Resina que se extrae del
pistacai lenticus procedente del archipilago griego,
frica oriental e India oriental; la mejor variedad es la
de Chios. No es una resina pura, puesto que contiene
un aceite voltil y una sustancia blanca, viscosa y blanda
insoluble en alcohol, que se llama masticina y de la que
proviene el nombre de mastic. Es soluble en esencia de
trementina, aceites calientes. Alcohol y en parte en la
acetona.

Almidn: Se halla en los granos de cereales y
tubrculos. Se hidroliza sucesivamente dando lugar a almidn soluble, dextrinas, maltosa y fnalmente glucosa. Hervido
con agua los granos de almidn se hinchan y se dispersan en ella dando lugar a una suspensin coloidal muy viscosa. Se
utiliza cobo base de papeles autogrfcos y de reporte.

Casena: Protena conjugada, unida con cido fosfrico, se encuentra en la leche. Forma parte de emulsiones
fotosensibles.

Caucho: Hidrocarburo que se obtiene del ltex de ciertos rboles de la zona tropical. Cuando se calienta el ltex
o se le aade cido actico, los hidrocarburos en suspensin, con pequeas cantidades de otras sustancias, se coagulan y
puede extraerse del lquido el caucho bruto del comercio, viscoso y pegajoso, blando en caliente y duro y quebradizo en
fro. Amasado con azufre y calentado a una temperatura superior a los 100 C el producto que resulta no se deforma con
el calor, no es quebradizo en fro, es fexible y no es pegajoso. Esta vulcanizacin se acelera con negro de humo y xidos
de zinc y plomo. El caucho natural se considera un polmero del isopreno. Por polimerizacin de alkadienos se obtienen
los cauchos sintticos. Ambos cauchos componen los rodillos de estampacin.
B.7.- Blancos de Espaa, magnesi y litopn.
B.8.- Pigmentos.
Cola de pescado: Cola gelatinosa que se obtiene
de la vejiga natatoria del esturin, se considera la mejor
variedad la rusa. Se presenta en lminas que para su
preparacin se dejan hinchar una noche en agua y se
disuelven al bao mara. Es muy higroscpica.

Copal: Resinas que se presentan fsiles y otras
ms blandas que se encuentran en un rbol. Las resinas
de copal ms estimadas son las de Sierra Leona, Zanzbar
Angola y sobre todo las de clase marfl blanco del Congo
Para que el copal sea soluble en los diluyentes normales
se le calienta en un recipiente de metal, que no sea cobre
ni hierro, hasta su total licuacin de 186 a 190 C; Fro
vuelve a solidifcarse, entonces fnamente pulverizado
se recoge en un trapo y queda disuelto regularmente
sumergido en trementina, petrleo y otros diluyentes
voltiles.

Dextrina: Compuesto intermedio formado en la hidrlisis del almidn tiene sus mismos usos.

Diazocompuestos: Se forman por la reaccin a temperatura entre 0 y 10 C del cido nitroso sobre las aminas
aromticas dando, tambin, alcohol y desprendiendo hidrgeno. Algunas variedades se utilizan como colorantes o como
fotosensibilizadores.

Gelatina: Protena sencilla del grupo albuminoide. Se extrae por ebullicin con agua de huesos formando una cola
pura e incolora. Es componente de papeles autogrfcos y de reporte, y aplicada como base de emulsiones fotosensibles.

Goma guta: Gomorresina producida por un rbol de noreste asitico de la familia de los clusiceos, garcinia
cambur-yi.

Goma tragacanto: Tambin llamada adragante. Procede de Esmirna y Alepo donde se extrae de un arbusto
llamado astragalus. Se la encuentra en forma de granos o pequeas cintas retorcidas. La clase amarilla es mejor que la
blanca. Es muy higroscpica y el muclago que forma es menos transparente que la goma arbiga.

Siliconas: Siloxanos producidos como polmeros por perdida de agua y condensacin de molculas a travs de
tomos de oxigeno de los aikilsilanoles. Secas, repelen el agua y las grasas por lo que son la base de experimentacin de la
litografa en seco.
6.C.- Formulario.
Solucin para retirar las tintas antes del graneado o la aplicacin de despreparaciones
Por cada 30 cc. de aguarrs 5 gotas de cido fnico.
Soluciones para sensibilizar la piedra litogrfca en el graneado
Un profundo y correcto graneado es la mejor sensibilizacin de la piedra litogrfca, que al tiempo que elimina
los cidos grasos saponizados de la imagen y las sales y gomas hidrflas de los blancos prepara la superfcie con la textura
adecuada para recibir el medio de dibujo previsto.
Es conveniente aplicar un bao con una solucin del 2 % al 3 % de cido actico, manteniendo su actuacin
durante tres minutos, durante la ltima parte del graneado y al fnalizar este. Debe de evitarse que mientras acta la solucin
esta se seque, lo que se evita aadiendo ms solucin, por la tendencia del cido actico a cristalizarse. Tras la accin de la
disolucin lavar esta con abundante agua.
Soluciones sensibilizadoras para planchas metlicas tras el graneado
Las planchas adquiridas ya graneadas estn ya desoxidadas y sensibilizadas, las de aluminio anodizadas, listas para
el dibujo. Las formulaciones que se presentan para su uso cuando el graneado se realiza en el propio taller.
Zinc:

En lugar de agua limpia en el graneado de las planchas de zinc suele usarse para producir una pelcula resistente
a la oxidacin una solucin de bicromato de sodio al 2 % en agua. El bicromato debe de ser puro, la presencia de fosfato
o sulfto trisdico evitar la formacin de la pelcula protectora. No sustituir el bicromato sdico por el amnico pues este
se descompone en el graneado produciendo humos de amoniaco.
B.9.- Cera, colas de conrejo, pescado y adragante.
1. cido sulfrico .................................10 cc. 4. cido clorhdrico ............................... 5 cc.
Agua .............................................. 1000 cc. Agua .............................................. 1000 cc.

2. cido ntrico .......................................5 cc. 5. cido ctrico ..................................... 30 gr.
Agua .............................................. 1000 cc. Agua .............................................. 1000 cc.

3. cido ntrico .....................................10 cc. 6. cido oxlico.................................... 10 gr.
Alumbre de roca...............................30 gr. Alumbre de roca............................... 20 gr.
Agua .............................................. 1000 cc. Agua .............................................. 1000 cc.
Aluminio:
1. cido ntrico .....................................20 cc. 6. cido ntrico....................................... 5 cc.
Agua .............................................. 1000 cc. cido fuorhdrico.............................. 5 cc.
....................................................................... cido actico ...................................... 5 cc.
2. cido fuorhdrico..............................3 cc. Agua .............................................. 1000 cc.
Agua .............................................. 1000 cc. ......................................................................
....................................................................... 7. Bicromato amnico .........................70 cc.
3. cido oxlico ........................................5 cc. Agua .............................................. 1000 cc.
Agua ................................................ 100 cc. cido fuorhdrico............................... 8cc.
4. cido fosfrico...................................2 cc. 8. cido actico ...................................... 7 cc.
Agua ................................................ 200 cc. Agua ............................................. 1000 cc.
5. cido ntrico .....................................45 cc. 9. cido fosfrico..................................... 1 cc.
Alumbre potsico.......................... 150 cc. Alumbre potsico.............................90 cc.
Agua ................................................ 100 cc. Agua hasta una solucin ........... saturada
Soluciones correctoras o de borrado
Son soluciones para la retirada o borrado de zonas de imagen despus del dibujo, tras el levantado o antes de
la estampacin. Cuanto ms avanzado est el proceso de preparacin para la estampacin ms inseguridad presentan
en cuanto a su efcacia. Se aplican segn el tamao de la superfcie donde deben actuar con muequillas de algodn,
bastoncillos o pinceles; al ser soluciones generalmente muy custicas se recomienda utilizar material desechable y es preciso
conocer que los pinceles sufrirn un serio desgaste, por lo que es preciso lavarlos inmediatamente. Tras su actuacin deben
de ser lavadas las zonas donde han sido aplicadas con abundante agua y tener la precaucin de que no se extiendan hacia
las zonas de imagen que se desean mantener. Es preciso preparar la zona o toda la superfcie donde han actuado.
Una posible forma de actuacin es retirar la tinta con un algodn, bastoncillo o pincel un poco humedecido en
disolvente universal, el exceso se extender y destruir la imagen. Se adsorbe con otro algodn o pincel el material disuelto
y sobre las superfcies limpias se aplican las soluciones de borrado.
Una posible actuacin sobre piedra litogrfca es aplicar para borrados de dibujos dbiles o reduccin de tonos
una solucin de 10 a 20 gotas de cido ntrico en 1 onza (28,55 cc) de goma arbiga de 12 a 14 Baum. Para actuaciones
agresivas de 18 a 28 gotas por onza de disolucin de goma arbiga. En la reduccin de tonos muy subidos y el borrado es
posible aplicar, controlando su accin, soluciones de 5 cc de cido ntrico en 30 cc de agua, y a 45 gotas de cido en 30 cc
de solucin de goma arbiga.
Sobre las planchas metlicas es posible aplicar preparados industriales para la eliminacin de engrases en mquina
de las planchas fotosensibles, leche de burra; en las zonas donde se haya aplicado no podrn realizarse procesos de
sensibilizacin para la adicin de dibujo, estas solo lograrn realizarse con lacas de disolucin alcohlica.
1. Sosa custica........................ de 20 a 40 gr. 2. Sodio a diluir...................................100 gr.
Agua ................................................ 100 cc. Cal apagada ....................................... 50 gr.
Agua .................................................200 cc.

Soluciones sensibilizantes para la adiccin de dibujo
Estas soluciones se aplican en las zonas blancas de dibujo o en las que han sido borradas, despus de que se
hayan realizado parte o la totalidad del proceso de preparacin. Deben de utilizarse con cuidado y no excederse en sus
concentraciones y tiempos de actuacin pues pueden intervenir sobre el dibujo disolviendo los cidos grasos y jabones.
Piedra litogrfca:

1. cido actico ........................ de 5 a 10 cc. 2. cido ctrico ....................... de 10 a 15 gr.
Agua ................................................ 100 cc. Agua .................................................100 cc.
El tiempo de actuacin es de unos tres minutos en los cuales es preciso evitar que la disolucin se seque, por la
facilidad de cristalizacin de estos cidos. Debe de lavarse con abundante agua y secar antes de la adicin de dibujo.
Otras formulaciones proponen el uso soluciones de cido actico glacial al 10 % o de alumbre potsico en
disolucin saturada, ambas en agua.
Plancha metlica de zinc:
Aplicar primero una de estas soluciones y dejarla actuar, sin que seque, unos tres minutos. Su funcin es
descomponer las gomas hidrflas y las sales metlicas que las retienen.
Agua ................................................ 100 cc. Agua .................................................100 cc.
Lavar secar y aplicar esta solucin abrasiva que tiene como objetivo eliminar el resto de sales metlicas que
todava pueden encontrarse sobre el metal mordiendo sus capas superfciales y devolver su calidad.
Segunda disolucin:
Solucin saturada de alumbre de roca..................................................................................................30 cc.
cido ntrico............................................................................................................................................... 1 cc.
El tiempo de actuacin de esta segunda aplicacin ser de un minuto. Debe de lavarse con abundante agua y secar
antes de la adicin de dibujo.
Plancha metlica de aluminio:
Aplicar primero una de estas soluciones y dejarla actuar, sin que seque, unos tres minutos. Su funcin es
descomponer las gomas hidrflas y las sales metlicas que las retienen.
Agua ................................................ 100 cc. Agua .................................................100 cc.
Lavar secar y aplicar una solucin saturada de cido oxlico (aproximadamente 5 gr. en 100 cc de agua) que tiene
como objetivo eliminar el resto de sales metlicas que todava pueden encontrarse sobre el metal mordiendo sus capas
superfciales y devolver la calidad del metal.
El tiempo de actuacin es de un minuto. Debe de lavarse con abundante agua y secar antes de la adicin de dibujo.
Es muy posible que se hayan perdido los xidos superfciales.
Formulaciones de la Graphic Arts Technical Foundation:
La Graphic Art Technical Foundation se crea en Chicago en 1887 a partir de la asociacin de 18 colectivos de
impresores tipogrfcos de 22 ciudades Estadounidenses y de los dominios de Canad. Sufre diversos cambios de sede y
una importante renovacin en 1941 para adaptarse a los avances tecnolgicos en las artes grfcas.
En vez de este proceso de dos soluciones es posible tambin aplicar formulaciones independientes.
3. cido ntrico .......................................7 cc. 4. Aluminato amnico........................ 0,5 gr.
Silicato de for.................................12 cc. Bicromato amnico ......................... 70 gr.
Agua ................................................ 100 cc. Agua .............................................. 1000 cc.
cido fuorhdrico.............................. 8 cc.
Esta solucin, por contener cido fuorhdrico, no se puede guardar en recipientes de cristal que son atacados.
Los ms apropiados son los de polietileno.
Formulaciones del Taller Tamarind de la Universidad de Nuevo Mexico:
Planchas de zinc:

cido Ntrico..................................... 10 gotas.
Agua destilada ................................... 3 Onzas.
Planchas de aluminio:
cido Ntrico..................................... 24 gotas.
cido fosfrico, 85 %...................... 30 gotas.
cido actico glacial ...........................1 Onza.
Alumbre de Potasa ........................... 3 Onzas.
(disuelto en agua destilada hasta saturar la solucin)
Papeles autogrfcos y de reporte
Formulaciones generales:
Papel liso, en el que la preparacin adopta la textura del papel sobre el que se aplica.
1. Almidn...........................................100 gr.
Agua .............................................. 1500 cc.
Materia colorante soluble en agua.
Se diluye poco a poco el almidn en el agua hasta lograr una mezcla siroposa y transparente, se aade el colorante
y se amalgama perfectamente. Se deja enfriar antes de su aplicacin.

2. Aplicar con una brocha plana y ancha dos capas, la segunda tras el secado de la primera, de gelatina de
pastelera o cola de pescado sobre un papel poco encolado, fno y alisado. Debe de conservarse en lugar fro y hmedo

3. Pasta seca para cubrir grietas de la pared antes de pintar (aguapls) diluida en agua hasta que adquiera una
densidad que permita su aplicacin con brocha.
4. Goma de tragacanto ........................10 gr.
Cola de carpintero............................10 gr.
Almidn.............................................10 gr.
Blanco de Espaa.............................20 gr.
Agua hasta que la mezcla adquiera una densidad aplicable con brocha.
Propuestas de Nereo Tedeschi en La Litografa degli Artisti.
Papel con grano, para su aplicacin con lpiz y barra litogrfcos.
5. Almidn...........................................500 gr.
Agua ................................................ 500 cc.
Goma gutta .......................................30 gr.
Cola de Flandes .................................. 5 gr.
Cola de pescado.................................. 1 gr.

Papel hmedo, debe de conservarse en lugar fresco y puede aplicarse en papeles opacos o trasparentes.
6. Almidn...........................................100 gr.
Glicerina .............................................. 5 gr.
Agua .............................................. 1500 cc.

Papel metlico, esta solucin es aplicada sobre papel encolado y calandrado.
7. Blanco de Espaa...........................800 gr.
Gelatina animal .................................60 gr.
Goma de tragacanto .......................... 8 gr.
Casena...............................................15 gr.
Agua .............................................. 1000 cc.
Tinta para dibujo negativo

Agua..................................................... 1000 gr.
Azcar quemado...................................200 gr.
cido oxlico fno,
hasta obtener una solucin siruposa ..20 gr.
Negro de humo.......................................50 gr.
Soluciones fotosensibles
Actualmente, lo ms habitual es utilizar planchas de aluminio presensibilizadas positivas, que estn emulsionadas
por un compuesto diazoico sensible a la radiacin ultravioleta. E mismo fabricante o distribuidor aporta los reveladores
especfcos y materiales de retoque y adicin de imagen. Estos productos al estar utilizados por la industria grfca de gran
produccin son fciles de adquirir y su precio no es desorbitado.
Formulaciones de la Litographic Technical Foundation.
La Litographic Technical Foundation desde su fundacin en 1925 ha publicado muchas investigaciones y
boletines tcnicos referentes a diversas fases del proceso litogrfco.
Este tema describe las formulaciones que, por menos conocidas, no se analizan en otros captulos o apartados.
Se referen fundamentales a enunciaciones para aplicaciones fotogrfcas.
Emulsiones para planchas de proceso de superfcie

Solucin de bicromato amnico de stock:
Bicromato amnico .......................200 gr.
Agua ................................................ 750 cc.
Completada la solucin aadir agua hasta completar un litro y guardar en una botella tapada.
El bicromato amnico puede ser sustituido como sensibilizador por el bicromato potsico en proporciones
semejantes.
Solucin de albmina de huevo:
Agua .............................................. 1000 gr.
Hidrxido amnico...................... 25,4 cc.
Escamas de albmina ....................193 gr.
Para disolver la albmina se introduce esta en una bolsa o pao humedecido que se cuelga en un recipiente con
agua de forma que no toque el fondo, y dejar reposar 12 horas, dentro de la bolsa quedaran las materias insolubles. La
solucin debe ajustarse a un valor de 5,2 Baum a una temperatura de 25 C, por cada 40 cc de agua que se aadan el grado
Baum de la solucin disminuye en unos 0,2.
Capa sensible para plancha de aluminio:
Solucin de albmina de huevo, 5,2 Baum........................................................................... 1000 cc.
Solucin de stock de bicromato amnico ..................................................................................25,4 cc.
Agua ..................................................................................................................................................250 cc.
El grado Baum fnal de esta solucin debe de ser 5,6 para planchas de grano medio. Si se pretende utilizar laca
el grado Baum ser de valor 6. El valor de pH deber de ajustarse a 9,0 mediante la adicin de amoniaco. La relacin de
solucin de bicromato amnico y albmina es aproximadamente de 1/3. E grado Baum puede ajustarse segn convenga
variando la cantidad de agua aadida.
Emulsiones a base de casena

1. Casena modifcada .........................................................................................................................100 gr.
Agua ............................................................................................................................................... 1350 cc.
Hidrxido amnico, amoniaco 28%..............................................................................................15 cc.
Disueltos aadir la solucin de bicromato amnico..................................................................192 cc.
La casena se disuelve rpidamente en agua caliente, pero no por encima de 65 C. El grado Baum de la solucin
debera situarse entre los 3,5 y 4,0 grados, pero puede ajustarse en funcin del grano de las planchas sobre las que se
pretende aplicar variando la cantidad de agua de la formula.
En esta formula basada en la casena la relacin de bicromato es 1,6 pues son de 2 a 2 y 1/2 ms sensibles que
las emulsiones de albmina.

2. Casena modifcada .........................................................................................................................100 gr.
Agua ..................................................................................................................................................690 cc.
Mezclarlo y dejarlo reposar de 15 a 20 minutos y aadir
Hidrxido amnico, amoniaco 28%..............................................................................................25 cc.
Agitar y dejarlo reposar unos pocos minutos, aadir
Solucin de bicromato amnico.....................................................................................................48 cc.
Agua ..................................................................................................................................................640 cc.
La solucin fnal debera de tener un grado Baum comprendido entre 3,3 y 3,7 y un valor pH de 8,5 a 9,0. Es
posible ajustar la densidad en funcin del grano de la plancha y la necesidad de grosor de la capa sensible variando la
adicin fnal de agua entre los 540 cc y los 690 cc.
En esta formula la relacin bicromato y casena es de 1/10 y es ligeramente ms sensible que las basadas en
albmina de huevo.
Emulsiones para planchas de proceso por mordiente, basadas en emulsiones de goma arbiga

La solucin base de goma arbiga se ajusta a 14 Baum en una temperatura de 24 a 26 C.
La solucin de stock de bicromato amnico es tambin, como la utilizada en los procesos por sufciente al 20 %.
El bicromato amnico puede ser sustituido por el bicromato potsico.
Capa sensible para proceso por mordiente
Solucin de goma arbiga de 14 Baum ................................................................................. 1000 cc.
Solucin de bicromato amnico al 20%......................................................................................340 cc.
Hidrxido amnico, 28 %................................................................................................................50 cc.
Mezclar bien las soluciones de goma y bicromato y aadir el amoniaco, evitar la formacin de burbujas y fltrar.
La solucin fnal deber estar entre los 14,0 y 14,2 Baum y un valor pH comprendido entre 8,8 y 9,0 a 25 C.
Solucin de tintura para emulsiones por mordiente:
Tinta azul en pastillas........................................................................................................................ 84 gr.
Agua destilada............................................................................................................................... 1000 cc.
Disolver la tinta y dejar reposar doce horas. Sin remover los sedimentos fltrar y guardar en una botella cerrada.
Aadir a la emulsin segn la siguiente proporcin:
Capa sensible................................................................................................................................. 1000 cc.
Solucin de tinta...............................................................................................................................7,5 cc.
Emulsiones de planchas por mordiente a base de cola de fotograbado

Capa sensible:
Cola lquida de fotograbado con un 50 % de slidos aproximadamente...............................133 cc.
Agua ..................................................................................................................................................750 cc.
Solucin de bicromato amnico al 20 %.....................................................................................100 cc.
Hidrxido amnico, 28 %................................................................................................................20 cc.
Disolver la cola de fotograbado en agua, y despus aadir la solucin de bicromato amnico y amoniaco
mezclando completamente. La solucin fnal a 25 C debe de estar entre 5,8 y 6,1 Baum.

Estas planchas obtenidas mediante el procedimiento de la cola se revelan con agua, se despreparan, tien y se
graban con una mezcla al 1/20 de cido clorhdrico con alcohol anhidro.
Reveladores para proceso por mordido

Revelador normal:
Solucin de cloruro clcico, de 40 a 41 Baum................................................................... 1000 cc.
cido lctico, 85 %...........................................................................................................................53 cc.
Disolver 1140 gr. de cloruro clcico comercial en 1000 cc de agua y dejarlo enfriar, deber de situarse entre los
40 y los 41 Baum. Dejarlo reposar para que se aclare y aadir el cido lctico. Se debe de ajustar su grado Baum a la
temperatura ambiente.
Revelador estabilizado para proceso por mordiente:
Cloruro de zinc, tcnico.................................................................................................................350 gr.
Cloruro clcico comercial .............................................................................................................700 gr.
Agua ............................................................................................................................................... 1000 cc.
cido lctico ....................................................................................................................................160 cc.
Disolver el cloruro de zinc y el cloruro clcico en el agua y despus aadir el cido lctico. Ajustar el grado Baum
en torno a los 41,5 Baum a la temperatura de 26 C. Este revelador es efectivo en temperaturas de trabajo entre los 20
y 32 C.
Soluciones para mordido

Planchas de zinc:

1. Solucin de cloruro clcico, de 40 a 41 Baum................................................................... 1000 cc.
Percloruro de hierro, cloruro frrico ............................................................................................. 25 gr.
cido clorhdrico, 37 a 38,5 %........................................................................................................20 cc.
La solucin fnal para mordido debe de encontrarse entre los 40 y 41 Baum a 25 C de temperatura.
Con la temperatura cambian los tiempos de mordido. Tiempos aproximados: 18 C entre un minuto y minuto y
medio; 23 C, un minuto, 29 C, en torno a cuarenta y cinco segundos; 35 C, treinta segundos.
2. Solucin anterior ............................................................................................................................ 1000 cc.
Cloruro de cobre en polvo .............................................................................................................. 22 gr.
Planchas de aluminio:

1. Cloruro clcico, de 40 a 41 Baum........................................................................................ 1000 cc.
Cloruro de zinc, tcnico.................................................................................................................380 gr.
cido clorhdrico, 37 a 38,5 %........................................................................................................14 cc.
Solucin de percloruro de hierro, 50 a 51 Baum ..................................................................285 cc.
Cloruro cprico................................................................................................................................. 27 gr.
Se emplea la misma solucin de cloruro clcico que para el revelador normal.
Si la solucin para mordido del aluminio trabaja muy deprisa se puede disminuir la cantidad de cloruro cprico
hasta los 15 gr.
Esta solucin puede emplearse para el mordido de planchas de acero inoxidable pero el tiempo de mordido es
algo ms largo.
La relacin entre temperatura y tiempo de mordido es semejante a la aplicada en la formulacin para planchas de
zinc.

Cualquier emulsin acidifcada normal de proceso por mordiente se puede emplear para reservar las imgenes que no se
deseen en algunas reas e imperfecciones despus que la plancha ha sido mordida y lavada con alcohol.
Para planchas de aluminio, y para planchas de zinc que han de ser desensibilizadas con preparaciones a base de
goma de celulosa, se debe de emplear la emulsin normal de revestimiento para procesos por mordiente. Cuando las reas
retocadas se han secado las planchas se exponen enteramente para insensibilizarlas.
Solucin de retoque
Shellac naranja........................................................................................................................................ 250 gr.
Alcohol desnaturalizado, libre de agua............................................................................................ 1000 cc.
Tinta violeta de metilo.............................................................................................................................. 2 gr.

Para planchas de zinc, que han de ser desensibilizadas con una preparacin a base de goma arbiga es ms
conveniente utilizar como solucin de retoque.

Emulsin normal ................................................................................................................................ 1000 cc.
cido fosfrico, 85%..........................................................................................................................3 a 4 cc.
Esta solucin no se puede guardar y debe de fabricarse en pequeas cantidades cuando se necesita. La solucin
debe de aplicarse con una brocha de pelo de camello y secarse completamente.
Solucin cobrizantes para planchas de proceso por mordiente

Plancha de zinc:
Alcohol isoproplico, 99%................................................................................................................. 1000 cc.
Cloruro cuproso......................................................................................................................................... 5 gr.
cido clorhdrico, 37 a 38,5 %..............................................................................................................10 cc.
Sulfato clcico, anhidro.......................................................................................................................3 a 4 cc.
Aadir el polvo de cloruro cuproso al alcohol isoproplico, y entonces aadir el cido clorhdrico agitando
hasta que se disuelva. Poner la solucin en una botella y aadir el sulfato clcico sin disolverlo (se aade para absorber
la humedad de la solucin). Aplicar la solucin en las reas de imagen con una almohadilla recubierta de feltro. Frotar
durante 3 4 minutos o hasta que se forme un depsito cobrizo sobre la imagen y lavar dos veces con alcohol anhidro.

Plancha de aluminio:
Alcohol isoproplico, 99%................................................................................................................. 1000 cc.
Cloruro cuproso....................................................................................................................................... 31 gr.
cido clorhdrico, 37 a 38,5 %..............................................................................................................32 cc.
Aadir el polvo de cloruro cuproso al alcohol isoproplico agitando continuamente, y despus el cido clorhdrico
y continuar agitando hasta que se disuelva. Aplicar la solucin de la misma manera que en las planchas de zinc.
Soluciones para post-tratamiento
La funcin del postratamiento es preparar las reas de no imagen de la plancha de manera que se pueda
desensibilizar ms fcilmente., disolviendo la pelcula invisible de revestimiento superfcial.
Para plancha de zinc:
Solucin de post-fosfato (formula de una sola solucin):
Sulfato de aluminio.................................................................................................................................. 15 gr.
Nitrato potsico.................................................................................................................................... 11,5 gr.
Fosfato amnico monobsico ............................................................................................................... 20 gr.
Agua hasta llegar a.............................................................................................................................. 1000 cc.
El pH de esta debe de estar entre 2,4 y 2,6. Esta solucin se precipita gradualmente adoptando un color oscuro
que a veces se queda en forma de una costra dura al fondo del recipiente.
Solucin de post-fosfato (formula de dos soluciones):
Solucin 1:
Sulfato de aluminio.................................................................................................................................. 30 gr.
Nitrato potsico....................................................................................................................................... 23 gr.
Solucin 2:
Fosfato amnico monobsico ............................................................................................................... 40 gr.
Para su uso mezclar partes iguales.
El tratamiento post-fosfato no debe de utilizarse en planchas que deban ser desensibilizadas con una preparacin
que contenga bicromato pues crea velo, por lo que se recomiendas las basadas en goma celulsica. Las soluciones post-
fosfato se aplica a las planchas de zinc durante un minuto inmediatamente despus del revelado y antes de la preparacin.
En las planchas de proceso por mordiente despus de la eliminacin de este.
Solucin post-Nital:
Sulfato de aluminio y amonio................................................................................................................ 30 gr.
cido ntrico concentrado........................................................................................................................ 1 cc.
El pH de la solucin se ajusta con la cantidad de cido ntrico y debe de estar comprendido entre 2,4 y 2,6.
La solucin se aplica durante 1 1 minuto inmediatamente despus del revelado y se enjuaga antes de la
aplicacin de la preparacin. En las planchas de proceso por mordiente se emplea despus eliminar este, la preparacin
puede contener bicromato.
Para plancha de aluminio:
Solucin Brunak:
Bicromato amnico, grado foto.............................................................................................................. 7 gr.
cido fuorhdrico ..................................................................................................................................... 8 cc.
Esta solucin se aplica tambin en las despreparaciones por inmersin o en torniquete.
En planchas de zinc se aplica igual que la post-Nital . Las planchas de aluminio de proceso por mordiente no
requieren de tratamiento posterior.
Soluciones de mojado

Las soluciones de mojado son las que aadidas al agua se utilizan para la humectacin de la matriz litogrfca
durante la estampacin. Su funcin es regular el secado de la humedad durante el entintado y mantener la estabilidad de la
imagen en la edicin.
Sobre piedra litogrfca la adicin de pequeas cantidades de goma arbiga al agua de mojado puede ser sufciente.
Una manera de retrasar el secado de la humectacin en ambientes muy calidos y secos es aadir unas gotas de glicerina al
agua.
Formulas Litographic Technical Foundation:
Para planchas de zinc:
1. Nitrato magnesico............................................................................................................................. 30 gr.
cido fosfrico, 85 %.......................................................................................................................10 cc.
Agua hasta llegar a ....................................................................................................................... 1000 cc.
Aadir por litro agua de mojado de 8 a 16 cc de solucin de goma arbiga disuelta a una densidad de 14 Baum
y de 2 a 4 cc de solucin sencilla de goma celulsica.
2. Bicromato amnico, grado foto...................................................................................................... 37 gr.
cido fosfrico, 85 %.......................................................................................................................12 cc.
En el agua de mojado agregar por litro de agua de 4 a 8 cc de esta solucin y 8 cc de goma arbiga disuelta a 14
Baum. De utilizar goma celulsica, aadir de 2 a 4 cc de su solucin acuosa junto a de 4 a 8 cc de solucin de mojado por
litro de agua.
Para planchas de aluminio:
1. Nitrato de magnesio o nitrato de zinc ........................................................................................... 60 gr.
Bicromato amnico .......................................................................................................................... 11 gr.
Aadir por litro de agua de mojado 16 cc. de solucin y 8 cc. de una disolucin de goma arbiga a 14 Baum.

2. Nitrato amnico................................................................................................................................ 12 gr.
Fosfato amnico dihidrogenado.....................................................................................................24 cc.
cido crmico ................................................................................................................................... 64 gr.
Agregar por litro de agua 4 cc de disolucin y 2 cc de solucin sencilla de goma celulsica.
Para planchas presensibilizadas (compuesto de dos soluciones):
Solucin A.
Agua...................................................................................................................................................... 1000 cc.
Bicromato amnico.................................................................................................................................45 cc.
cido fosfrico........................................................................................................................................24 cc.
Solucin B.
Nitrato magnsico ................................................................................................................................. 120 gr.
Agua hasta hacer....................................................................................................................................100 cc.
Aadir por litro de agua de mojado 4 cc de solucin A y 8 cc de solucin B junto a 8 cc de una disolucin de
goma arbiga a 14 Baum. Esta solucin de mojado es tambin aplicable en planchas de aluminio de grano fno.
Litotina

La litotina es un disolvente descubierto por la Litographic Technical Foundation en 1933 para sustituir a la
trementina. Acta como la trementina pero sin efectos irritantes sobre la piel.
Aceite de pino, anhidro...........................................................................................................................90 cc.
Aceite de ricino, tcnico ........................................................................................................................... 9 cc.
Goma esterica, en polvo....................................................................................................................... 18 gr.
Disolvente de petrleo....................................................................................................................... 1000 cc.
Litofna

Sustituto de la disolucin simple de betn judaico. Formula de Nereo Tedeschi en La Litografa degli Artisti.
Aguarrs ................................................................................................................................................1000 gr.
Betn de Judea ....................................................................................................................................... 450 gr.
Sebo o aceite de ricino............................................................................................................................ 20 gr.
Esencia de lavanda................................................................................................................................... 10 gr.
Captulo 7.- Fotolitografa Pag. 185
7.- Fotolitografa

La fotolitografa se basa en la reproduccin de imgenes sobre matrices litogrfcas; piedra, zinc o aluminio, por
medios fotogrfcos, sin dibujar directamente en ellas.
Se fundamenta en la propiedad que disponen algunos productos de volverse insolubles cuando se exponen a
ciertas frecuencias de la luz.
Estos productos son la albmina de huevo, la goma arbiga, la gelatina, y otras materias sensibilizadas con
bicromatos.
7.A.- Apuntes histricos.

Primero Niepce (1765-1833) en su dedicacin al perfeccionamiento de la tcnica litogrfca, y en especial en
la sustitucin de la piedra por la plancha metlica, utiliz el cloruro de plata para la obtencin de pruebas negativas, y la
reproduccin de dibujos y grabados. Desde 1829 trabaj en colaboracin de Daguerre (1787-1851). Descubrieron que
el betn de Judea o asfalto siraco, del tipo soluble en aguarrs, esencia de lavanda y petrleo, se volva insoluble tras su
exposicin a la luz solar.
Disuelto el betn judaico en bencina era extendido, en forma de una capa muy fna, sobre una plancha de zinc
o de cobre, Secada en la oscuridad, se expona a la luz solar debajo de un dibujo realizado sobre papel transparente.
Tras la exposicin la plancha era revelada en un bao de esencia de trementina, disolvindose las zonas protegidas de la
accin de la luz solar. El metal al descubierto era mordido en una solucin cida, resultando un grabado al aguafuerte. Sus
experimentos avanzaron en el campo de la fotografa, abandonando la idea de realizar matrices impresoras.
Entre los aos 1838-39, Daguerre aprecio que la luz acta sobre el bicromato potsico hacindolo ms o menos
insoluble. Las tentativas de Seguier en 1840, en el mismo sentido, han quedado indocumentadas.
Los primeros experimentos profundos se realizan en el taller litogrfco de J. Lemercier, (1803-1887) en
colaboracin con P.Lerebours, Davanne y C. Barreswill, que lograron reproducir dibujos negativos al trazo a partir de
piedras graneadas recubiertas de betn de Judea. En la Exposicin Universal del ao 1851 celebrada en Londres, fueron
presentadas algunas pruebas bastante satisfactorias
realizadas en el taller de Lemercier.
W. H. Fox Talbot, fsico y matemtico britnico,
el ao 1853, descubre un nuevo procedimiento de
heliograbado a partir de la observacin de que la materia
orgnica mezclada con bicromato y expuesta a la luz solar
se vuelve insoluble.
La aplicacin fotolitogrfca de las propiedades
del bicromato potsico las aporta Luis A. Poitevin (1819-
1882) hacia los aos 1854-55. La piedra litogrfca es
sensibilizada por una emulsin de albmina y bicromato
potsico. Las soluciones de coloides bicromatados
resultan, aproximadamente, cien veces ms sensibles que
el betn judaico.
El procedimiento descubierto por Poitevin
permita buenas reproducciones de dibujos o trasparencias
fotogrfcas de lnea, pero no la de las medias tintas. Se
experimentaron diversas opciones basadas en la variacin
del grano y por tanto del grosor de la capa sensible, as
como, en la utilizacin de trasparencias de valores tonales
variables, de tono continuo; para obtener exposiciones
diferenciadas y por tanto capacidades de solubilidad
diversas. Estas experiencias no fueron sufcientemente
satisfactorias. En la actualidad, por la latitud de las
emulsiones, experiencias aproximadas permiten la
obtencin de efectos agradecidos en la litografa de
carcter artstico.
La litografa de carcter industrial con el
descubrimiento de la trama fotomecnica abandona
los tramados manuales; pero su aplicacin en trabajos
artsticos solo resulta aceptable en imgenes concretas
que justifquen este tratamiento ante la imposibilidad de
utilizar otro mtodo. Niepce.
Pag. 186 Captulo 7.- Fotolitofgafa Captulo 7.- Fotolitografa Pag. 187
Desde el uso del betn de Judea, utilizado
como primer producto sensible, se pas al empleo de
coloides naturales, albmina, gelatina y goma arbiga,
sensibilizados con bicromatos potsico o amnico, que
permitieron un trabajo ms rpido y fel.

Los principales procedimientos utilizados
fueron la fotolitografa en relieve y la fotolitografa en
hueco.
A.1.- Fotolitografa en relieve.
En este proceso se utilizaba una transparencia
negativa, y se denominaba copia a la albmina o en
relieve, porque el dibujo al entintar la matriz se encontraba
sobre una capa de coloide en ligero relieve con respecto
a los blancos de la imagen. La emulsin sensible estaba
compuesta por albmina de huevo, sola o en unin
de otras colas como la goma arbiga o la gelatina, y
sensibilizada con bicromatos de potasio o amonio.
En un principio se utilizo exclusivamente la
piedra como matriz, y gradualmente se introdujo la
plancha de zinc. Sobre la piedra, recubierta con una capa
fna del producto sensible, se situaba la transparencia
negativa y se expona a la luz. Tras la exposicin era
entintada con tinta grasa y se revelaba, disolviendo la
albmina no endurecida, con un bao de agua.
Esta piedra no tena capacidad para la edicin,
puesto que la humedad del mojado y la accin del rodillo
de entintado, resquebrajaban, prueba a prueba, la capa de
albmina; era preciso reportar la imagen a una segunda
piedra o plancha metlica para la impresin. Esto supona
dos difcultades; la posible perdida de calidad en un
transporte no realizado a la perfeccin, y las difcultades
del mtodo para ejercer retoques.
Se utiliz, tambin, un papel recubierto con
una capa de gelatina, que en el momento de usarlo se
sensibilizaba con bicromato potsico y se secaba en la
oscuridad. Despus de expuesto a la luz, a travs de una
transparencia negativa, se entintaba y revelaba en un bao
de agua. La gelatina no endurecida se hinchaba, saltando
la tinta situada sobre ella; cuando el papel estaba limpio y
casi seco se reportaba sobre la matriz impresora.
A.2.- Fotolitografa grabada o por inversin.
Este mtodo, desarrollado a fnales del siglo
XIX, utilizaba una transparencia positiva. El coloide
sensibilizado era endurecido en las zonas negativas del
diseo, formando una reserva, y as permita engrasar las
zonas desprendidas con el revelado. Se obtena la imagen
por inversin o negativa.
El coloide primeramente utilizado fue la
albmina, para sensibilizarse posteriormente las planchas
de zinc con goma bicromatada; ello fue posible gracias a
poder depositar una capa fna de goma laca disuelta en
alcohol antes que la tinta de levantar.
En este procedimiento se ejerce antes de la
aplicacin de la laca un ligero mordido de las zonas
de imagen, por lo que se le suele denominar, tambin,
procedimiento por mordido o grabado.
Entintada la plancha se retira la goma
endurecida y se desensibiliza la plancha
Este mtodo ofreci diversas ventajas: no es
preciso reportar la imagen pues la plancha ligeramente
grabada, dos a cinco milsimas de milmetro, protege el
depsito graso del rozamiento y la presin.
La utilizacin de nuevos productos sensibles
y de lacas ms resistentes han perfeccionado este
procedimiento.
Fox Talbot.
Fotolitografa tramada. Madrid 1914.
En la actualidad el uso mas generalizado es, tras el periodo de utilizacin de emulsiones de alcohol polivinlico
sensibilizadas con bicromatos o sales diazoicas, el de planchas positivas o negativas sensibilizadas con compuestos de
resinas diazo o resinas plsticas.
7.B.- Procesos fotolitogrfcos actuales.
En este apartado se analizan las tcnicas fotolitogrfcas principales utilizados por la industria de la impresin
litogrfca en la actualidad, pero desde el punto de vista de su aplicacin en procesos de creacin y estampacin artstica.
El proceso se basa en recubrir una plancha metlica con una emulsin sensibilizada, exponerla a la luz a travs
de una transparencia, revelarla, prepararla para la impresin, e imprimirla. Actualmente la industria utiliza generalmente
planchas, presensibilizadas por la industria auxiliar, de proceso positivo o negativo, en funcin del tipo de impreso y el
volumen de la edicin.
Las transparencias positivas o negativas se realizaban, actualmente en casos muy excepcionales, por mtodos
fotogrfcos analgicos; el desarrollo de los sistemas digitales ha provocado la agilizacin del trabajo. En todo caso, con un
mismo objetivo, la obtencin de una transparencia negativa o de una diapositiva en que las zonas opacas dispongan de la
mxima densidad y las trasparentes permitan la mayor transmisin de luz. Estas transparencias en el lenguaje fotomecnico
y fotolitogrfco se denominan fotolitos. Respondiendo al carcter de original y por tanto, a la tcnica de fotorreproducin
aplicable para su posterior impresin litogrfca, los fotolitos se dividen: Fotolitos de lnea para los originales de lnea
y manchas planas; fotolitos tramados para los originales de tono continuo; seleccin de color en tintas planas para los
originales con manchas de color plano y selecciones de color tramadas, cuatricroma, hexacroma, heptacroma para la
reproduccin de originales en tono continuo a color. Algunos procesos fotolitogrfcos especiales, que renen ciertas
semejanzas al huecograbado, aceptan el uso de fotolitos de tono continuo.
En todo caso, no es el contenido de este manual la fotorreproduccin, pero s se analizan la utilizacin de
trasparencias obtenidas por mtodos analgicos y digitales.
Las emulsiones sensibles disponen de una latitud en cuanto a la cantidad de luz que precisan para su
endurecimiento. Esta latitud que desde el punto de vista industrial permite aumentar o reducir el punto, ganancia o prdida
de punto, para ajustarse a las caractersticas del original; permite en la utilizacin de la fotolitografa para la produccin
artstica, utilizar transparencias con diferente valor en la densidad de la opacidad de los diseos para obtener efectos
grfcos especfcos.
Es preciso comprender que esta aplicacin supone la actitud opuesta de los valores de la reproduccin e
impresin de carcter industrial, pero tambin, un profundo control de los medios utilizados.
B.1.- Sistemas de impresin de las planchas fotolitogrfcas.
Las planchas fotolitogrfcas permiten tres
subdivisiones en funcin de su forma de retener la
imagen impresor.
En los procesos de grabado o por mordiente,
industrialmente denominado hueco offset, la zona que
defne la imagen esta muy ligeramente rebajada por la
accin de los productos qumicos.
En el denominado a nivel, el rea impresora y la
zona humectadota estn a la misma altura. La imagen se
defne por la laca que se fltra en las porosidades del metal
de la plancha litogrfca.
En el sistema de superfcie, la zona impresora la
constituye un metal o resina depositado en relieve.
En todo caso estos huecos o relieve no
contradicen el carcter planogrrfco de la litografa, pues
su medida es de milsimas de milmetro.
Aunque las planchas fotolitogrfcas utilizadas en la estampacin artstica son, fundamentalmente, las de sistema
de superfcie presensibilizadas positivas, por carcter didctico y documental se analizan, sin excesiva profundidad, todos
los procesos.
B.2.- Las planchas metlicas para procesos fotolitogrfcos.

Las planchas metlicas utilizadas en litografa son de zinc, aluminio, oxido de aluminio, aluminio cromado,
polimetlicas de acero, cobre y aluminio, de aluminio y cobre, y de acero y cobre.
La plancha de zinc, superada, por su alta tendencia al engrasamiento y bajo poder humectante precisa de un grano
grueso que idneo, para ciertos medios de dibujo directo, rompe el carcter de muchas calidades obtenibles en el diseo
fotolitogrfco.
El aluminio, con su alta capacidad hidrfla y un ngulo de contacto de 60 a 140 con el cido oleico, es un metal
mucho ms difcil de engrasar que el zinc, por lo que no precisa de preparaciones enrgicas como la del cido negro.
El aluminio sufre con gran facilidad dos tipos de oxidacin. En presencia del oxigeno del aire se recubre
enseguida de una delgada pelcula de oxido; aspecto deseable pues aumenta el poder de humectacin. Otro tipo de
oxidacin, facilitada al no secar las planchas tras los diversos procesos, se produce entre los cristales de metal, que en
superfcie y durante la impresin se presentan como pequeos puntos que destruyen la imagen.
Para el mantenimiento de las planchas de aluminio graneado por procesos electroqumicos o cepilladuras y
sensibilizadas se propusieron capas de proteccin acrlica o silicatos, de fosfatos o molibdatos de aluminio.
B.1.- Sistemas de impresin fotolitogrfca en plancha.
El tratamiento que resulta ms efcaz es recubrir la plancha de aluminio de una capa gruesa y uniforme de oxido,
que mejora la humectacin y la protege de posibles corrosiones intercristalinas. Para ello la plancha de aluminio, despus de
los tratamientos previos de desengrase y graneado, se coloca en una cuba electroltica con una solucin de cido sulfrico
o crmico y se conecta al polo positivo, o nodo, de un rectifcador de corriente. Al circular la corriente elctrica a travs
de la cuba se produce una descomposicin del electrolito; la solucin ionizada, provoca que el oxigeno, electronegativo,
se dirija al nodo formando sobre la plancha de aluminio el xido correspondiente. Estas planchas reciben el nombre de
anodinadas.
Segn el tiempo, la intensidad de la corriente
y la temperatura se forman dos xidos diferentes. Un
posible xido poroso o fsurado, idneo para retener la
laca en procesos que no necesitan grabado; o uno duro
y compacto para procedimientos de hueco offset con
grabado. El xido de aluminio tiene mayor dureza que la
plancha de aluminio convencional, y adems, favorece el
anclaje de la resina fotosensible, y, en su caso de la laca
impresora.
Este tipo de plancha se granea con sistemas
electroqumicos, que permiten un grano fno que facilita
copias muy precisas de las transparencias.
Todo esto motiva que las planchas de aluminio
anodizadas sean actualmente las ms utilizadas, como
soporte para presensibilizar, y tambin se suministra
desnuda para los procesos por mordido.
Las planchas de aluminio cromado por
electrlisis se utilizan en la industria grfca para tiradas
de grandes ediciones.
En el mismo sentido se orienta la utilizacin de las planchas polimetlicas, dirigidas al uso en hueco offset por
procedimientos de grabado. Las rgidas de acero, cobre y cromo aprovechan la afnidad oleica del cobre y la hidrfla
del cromo; la de aluminio, cobre y cromo se basa en lo mismo, pero tiene mayor fexibilidad. Otras posibles planchas se
componen de latn y cromo, de acero y cobre, y de aluminio y cobre.
B.3.- Emulsin fotolitogrfca.
La emulsin sensibilizada es el producto que sirve para reproducir fotogrfcamente sobre la matriz
litogrfca las trasparencias.
Con una adecuada longitud de onda de la luz las molculas de las emulsiones fotosensibles se transforman
qumicamente cambiando sus propiedades fsicas en cuanto a dureza, color, solubilidad, etc. Este cambio en la solubilidad
es el factor utilizado para la fotorreproduccin sobre la plancha litogrfca.
Segn que el procedimiento de fotorreproduccin sobre la matriz sea positivo o negativo, y el sistema de
impresin litogrfco en hueco, a nivel, o de relieve, se parte de emulsiones diferentes que se pueden clasifcar en dos
grupos genricos: las que se vuelven insolubles al ser expuestas a la luz, y las que se hacen solubles tras la exposicin.
Del primer grupo son las emulsiones de los sistemas huecos, que se reproducen a partir de un positivo y las planchas
presensibilizadas negativas; al segundo, pertenecen las autopositivas de superfcie y las de nivel.
Una emulsin fotolitogrfca consta de un producto coloidal o una resina y de un sensibilizador capaz de
transformar la mezcla por la accin de la luz. Se completa con colorantes, tensioactivos (para facilitar su extensin),
bactericidas, antiespumantes, etc.
B.4.- Proceso hueco convencional.

Lo habitual es partir de planchas micrograneadas
que precisa de diversos pasos para el copiado de la
transparencia: 1 Despreparacin, 2 Emulsionado, 3
Insolado, 4 Revelado, 5 Grabado, 6 Retocado, 7 Lacado, 8
Entintado, 9 Decapado, 10 Preparacin, 11 Engomado.
1.- Despreparacin
Su funcin es eliminar el barro del graneado y los posibles restos de grasa producidos en su manipulacin;
as como las posibles oxidaciones producidas por el contacto con el aire. Permite, tambin, asegurar la adherencia de la
emulsin.
Se realiza frotando con un muletn o esponja sobre la plancha hmeda una solucin cida durante un minuto. Las
soluciones cidas pueden ser: cido actico al 5%, cido fosfrico al 3%, cido sulfrico al 2%, o cido frmico al 1,5%.
Es posible tambin utilizar soluciones alcalinas a base de fosfato trisdico, metasilicato sdico, o tripolifosfato de sodio.
Tras la aplicacin de la despreparacin la plancha se lava profundamente para su emulsionado en el torniquete.
2.- Emulsionado
El torniquete es una cuba, horizontal o vertical, en cuyo interior la plancha queda sujeta en unos brazos que
giran a una velocidad regulada; en su tapa un sistema de resistencias blindadas, para que no incidan directamente, o de aire
caliente, con temperatura controlable, agiliza el secado de la emulsin sobre la plancha.
La emulsin se aplica sobre la plancha hmeda para facilitar su extensin uniforme.
B.2.- Aluminio anodizado visto a 3000 aumentos.
B.4.1- Procedimiento de grabado.
Son determinantes para un correcto
emulsionado: la uniformidad en la profundidad del grano
de la plancha, la viscosidad y el volumen de la emulsin
utilizada, la cantidad de agua sobre la plancha, la humedad
relativa, la velocidad de giro y la temperatura aplicadas en
el torniquete.
Emulsiones
Las emulsiones se dividen, por su revelado, en
las que este se ejerce con agua, y en las que precisan un
procesado cido.
A.- De revelado con agua
El coloide ms caracterstico de este grupo es
el alcohol polivinlico. Es un producto blanco que se
obtiene por hidrlisis del acetato de polivinilo con sosa
custica, dependiendo sus condiciones fnales del grado
de polimerizacin y el porcentaje de hidrlisis.
En funcin del grado de polimerizacin se
obtienen alcoholes de cadenas muy largas, que infuyen
en la viscosidad del producto. Segn el porcentaje
de hidrlisis, los alcoholes obtenidos disponen
de caractersticas de solubilidad y humectabilidad
diferenciadas.
Los alcoholes polivinlicos, a diferencia de los
coloides naturales, tienen poca tendencia a ser atacados
por bacterias y mohos y son menos sensibles a los
cambios de temperatura y de humedad relativa. Tambin
disponen, en presencia de bicromatos o diazos, de una
elevada sensibilidad a la luz; endurecindose mucho e
insolubilizndose totalmente.
B.- De revelado cido
El coloide ms caracterstico es la goma arbiga.
Otros posibles son la dextrina, un almidn modifcado
y los derivados de la celulosa como las etilcelulosas,
carboximetil celulosas, hidroxietil celulosas, la polivinil
pirrolidina, etc.
Sensibilizadores
Los sensibilizadores ms habituales son los bicromatos y los compuestos diazo.
El bicromato amnico es el ms utilizado, seguido del bicromato sdico, el cromato amnico y el bicromato
potsico. Su alta solubilidad en el agua, permite grandes concentraciones en presencia del coloide sin que se produzcan
cristalizaciones. Una proporcin sensibilizante posible es la solucin de bicromato al 10% en agua, que se mezcla al 5%
con el coloide de la emulsin. Una pequea proporcin de hidrxido de amonio ayuda a la conservacin.
Los bicromatos, como casi todos los compuestos crmicos, son perjudiciales por lo que es preciso evitar su
contacto con la piel.
Los derivados diazoicos compuestos con productos alifticos o aromticos, son capaces de endurecer la emulsin
en presencia de la luz.
Uno de los compuestos ms utilizados es una resina diazo condensada con formaldehdo en presencia de cloruro
de zinc. Soluble en agua, se utiliza preferentemente con emulsiones basadas en el alcohol polivinlico. Ms inerte que los
bicromatos, esta emulsin permite, guardar las planchas ya emulsionadas durante unos das, en debidas condiciones, sin
que se produzca la reaccin negra.
La reaccin negra se presenta por la reaccin de los sensibilizadores sobre la plancha, para reducirla es conveniente
que la plancha no permanezca girando en el torniquete tras el secado de la emulsin. Otra reaccin, denominada reaccin
metlica, es la del sensibilizador sobre el metal de la plancha. Las frmas manufacturadoras de planchas reducen estos
efectos aplicando un tratamiento inerte de fosfatos, silicatos o similares sobre las planchas antes del emulsionarlas, para
aislar el metal y evitar el intercambio de electrones.
3.- Insolado
La insolacin es la operacin de exponer la plancha, ya emulsionada, a las radiaciones de una fuente luminosa
durante un tiempo determinado; en esta exposicin una transparencia, positiva o negativa en funcin del proceso de la
plancha, protege de la luz ciertas zonas de la plancha.
La transparencia debe de estar en perfecto contacto con la emulsin, para lo que se utiliza una prensa de vaco que
evite la formacin de bolsas y burbujas de aire entre ambos. Para que un buen contacto sea real es preciso que el diseo este
sobre la cara del soporte de la transparencia que se situar sobre la emulsin, lo que obliga que est se dibuje al derecho si
la impresin ha de ser directa; e invertida si la estampacin debe de realizarse por un mtodo indirecto u offset.
En el proceso de insolacin deben de considerarse diversos factores: la reaccin que produce la luz, la sensibilidad
espectral de la emulsin, la calidad de la luz y la cantidad de la luz.
B.4.2.- Torniquete vertical.
En las emulsiones sensibilizadas por
bicromatos la reaccin fotoqumica es de reduccin.
Aunque se conocen diversas teoras, estas coinciden en
que el cromo sufre una reduccin, de una valencia 6 pasa
a valencia 3.
En el caso de los compuestos diazo se produce
una descomposicin fotoqumica al recibir la luz, que
rompe sus enlaces y se pierde como nitrgeno gaseoso.
Otro caso es el de la fotopolimerizacin, que al
no tener aplicacin en las planchas de hueco, se indicar
al analizar las presensibilizadas de superfcie.
La frecuencia espectral de las emulsiones,
la luz y sus cualidades, y el tiempo de exposicin por
su importancia y complejidad, ms en su aplicacin
fotolitogrfca de carcter artstico, se analizan en un
apartado especfco.
4.- El revelado.
Tal como se ha indicado los revelados pueden
ser al agua o de carcter cido.
En el revelado al agua, las emulsiones se
basan en el alcohol polivinlico o productos sintticos
similares. Sometida la plancha a un chorro de agua las
zonas de emulsin que no han recibido la luz continan
siendo solubles y desaparecen diluidas; frotar con una
muequilla de algodn ayudar a eliminar los restos. Los
posibles velos, producidos por un mal contacto en la
insolacin, desaparecen aplicando una solucin al 5% de
cido actico durante el revelado. Las zonas endurecidas
por la luz se han vuelto insolubles. Finalizado el revelado
la plancha es grabada.
El revelado al cido se aplica sobre emulsiones basadas en coloides naturales y en algn caso de productos
sintticos. El producto revelador es el mismo, el agua, pero al no endurecerse estas emulsiones lo sufcientemente por
efecto de la luz, su accin es contenida por la sal. El agua al verse obligada a diluir la sal pierde la fuerza para disolver el
coloide de la emulsin.
La sal generalmente utilizada es el cloruro de calcio, en una proporcin de 750 gr. por litro de agua. Se aplica
este revelador durante un tiempo medio de 2 a 3 minutos, renovando varias veces la solucin. La temperatura interviene
decisivamente; a 10C un litro de agua solo disuelve 650 gr. de sal, por lo que resulta un revelador dbil, es preciso calentarlo; a
30C es capaz de disolver 1.020 gr., es excesivamente agresivo, debe de enfriarse. Otro aspecto a tener en cuenta es la humedad
relativa, una excesiva aade agua a la solucin, una muy baja la evapora; en ambos casos la concentracin cambia.
5.- Grabado
Se denomina grabado a la accin de atacar, con una solucin cida, las reas descubiertas de la plancha que
corresponden a la imagen.
Las soluciones de grabado se presentan en el captulo Formulario Litogrfco. Pueden aplicarse, tambin
soluciones de cido fosfrico y tnico en agua con presencia de cloruro clcico; aunque, la ms comn, est basada en
el cido lctico en presencia de cloruro de calcio. Otro
grabador utilizado en las planchas de aluminio es una
solucin muy dbil de cloruro frrico.
El producto grabador, en todo caso, debe de
cubrir la totalidad de la plancha y atacar muy dbilmente
durante dos a tres minutos produciendo una reduccin
inapreciable del grano.
Tras el grabado se lava profusamente la plancha
y se seca.
6.- Retocado
Se ejerce sobre las zonas de no imagen,
para evitar el acceso a ellas de la laca, y el producto
tradicionalmente utilizado es la goma arbiga acidifcada
con cido fosfrico.
7.- Lacado.
La laca formar, al secarse la superfcie impresora.
Esta constituida por una o varias resinas disueltas en un
disolvente y con un colorante incorporado que permita
su visin. Debe de extenderse uniformemente formando
una capa muy fna.
B.4.3.- Insoladora vertical.
B.4.4.- Insoladora de volteo.
8.- Entintado
Se debe de recubrir toda la laca, que forma la
imagen, con una capa de tinta que proteja a la primera
de la accin de los decapantes de la emulsin y de las
posteriores soluciones desensibilizadoras.
Las caractersticas fundamentales de esta tinta
de levantar, deben de ser su resistencia a los decapantes
y cidos, y su facilidad de eliminacin para ser sustituida
por la tinta de impresin. Esta tinta de levantar, terminada
su aplicacin, debe de secarse con polvos de talco.
9.- Decapado
En esta operacin se elimina la emulsin
endurecida por la luz en la insolacin. Su proceso es
diferente para las emulsiones de revelado al agua o cido.
En las emulsiones de revelado al agua, de
alcohol polivinlico, tradicionalmente se ha utilizado un sistema de doble decapaje. Un primer bao en una solucin de
permanganato potsico, producto muy oxidante, durante un minuto para quemar las cadenas de alcohol polivinlico. La
emulsin quedar teida de color marrn por la formacin del bixido de manganeso. Se lava y se aplica una solucin
de metabisulfto potsico, hidroquinona en un medio cido, para el cual, se utiliza el fosfrico. Eliminados los restos de
emulsin se vuelve a lavar en profundidad. Debido al carcter antagnico de las dos soluciones decapantes, es preciso lavar
muy profundamente la plancha, y la cubeta, en el intermedio y utilizar cepillos diferentes para cada una.
Actualmente la industria proveedora de productos de artes grfcas suministras productos decapantes para
emulsiones de alcohol polivinlico. Este nico producto, menos agresivo, se aplica dos veces para asegurar su actuacin.
Las Emulsiones de revelado al cido se eliminan con una solucin de cido fosfrico al 5% aplicada con un cepillo.
Tambin suele realizarse, dejando un tiempo en remojo la plancha y cepillndola posteriormente con agua caliente.
10.- Preparacin
La funcin de la preparacin es desensibilizar
la plancha para potenciar el carcter hidrflo de las zonas
de no imagen. Para ello se utilizan las mismas soluciones, a
base de goma arbiga o celulsica y cido fosfrico; y con
las mismas precauciones que para las planchas desnudas
o vrgenes, analizadas en los captulos anteriores.
11.- Engomado
Retirada la solucin desensibilizadora con agua
y la plancha seca, se protege con una capa fna de goma
arbiga quedando lista para la impresin.
Planchas polimetlicas de sistema hueco
Estas planchas se suministran protegidas por
una capa de goma arbiga, que es preciso eliminar con
agua y un reductor cido. La emulsin utilizada es de
revelado al agua basada en el alcohol polivinilico, que
debe de aplicarse con pocas revoluciones en el torniquete
por la baja rugosidad de la plancha. Tras la insolacin y
el revelado se aplica un endurecedor sobre la emulsin
restante, todava hmeda, que aumenta los grupos cidos
del alcohol polivinlico anclndolo mejor al soporte.
Seca la plancha es retocada en las zonas en
que no se desea sea alterado el cromo, las de no imagen,
siendo posible el uso de retocadores de solucin acuosa,
pero no lacas que seran disueltas por el grabador.
Seco el retoque, la plancha es grabada. Hasta
el grabado, de observarse algn error, la plancha es
recuperable. El grabador del cromo se basa en el cido
clorhdrico; pero antes de su aplicacin se distribuyen
unos polvos cuya funcin es detectar la humedad, secarla
y acelerar el proceso de mordido, por lo que uno de sus
componentes es el zinc. La proporcin aplicada de estos polvos no debe de ser excesiva pues consumiran la solucin
grabadora. Los grabadores contienen grandes cantidades de sales disueltas para evitar que el agua se disocie del cido
y este muerda la capa de encrfla de cobre, por lo que los ms convenientes son los de alta densidad (1,800-1,900). El
tiempo de grabado debe de ser inferior a los cinco minutos para evitar un afnamiento del punto y una mayor tendencia al
engrasamiento.
El decapaje de la emulsin endurecida de alcohol polivinlico se realiza con los criterios previamente descritos,
siendo posible el retoque de las zonas blancas con la adicin de cromo en una accin electroltica puntual. Debe de
realizarse un entintado previo a la estampacin, con productos especfcos, pues el cobre es lento en su engrasamiento.
Tras ello la plancha se engoma y est lista para la impresin.
B.5.1.- Cmara de artes grfcas vertical.
B.5.- Sistema a nivel.

Este sistema surgi al fnal de la dcada de
1960, y se basa en la utilizacin de planchas que no
precisan de mordido o grabado para que la laca se
incorpore a ellas. La laca se fltra entre los microporos del
metal cuando este ha sido tratado, despus del revelado,
con un limpiador que ha eliminado todos los restos de
emulsin.
Las planchas utilizadas son de aluminio
cromado u oxidado, producidas en ambos casos por
electrlisis.
Aluminio cromado
Las planchas de aluminio cromado utilizan
habitualmente emulsiones de revelado al agua. Como la
rugosidad de la capa de cromo es inferior a la del aluminio;
a igualdad de revoluciones por minuto del torniquete, la
capa de emulsin resultante ser inferior. El revelado con
agua se ayuda del frotado suave con un algodn o muletn
empapado. Una ltima aplicacin de cido actico apoya
la apertura de puntos y la eliminacin de velos. Si la
emulsin, sus colorantes fundamentalmente, lo permiten
se termina el revelado con alcohol para abrir el poro y
permitir una mayor adherencia de la laca. Tras el lacado el
proceso sigue los mismos pasos, y caractersticas, que en
el proceso en hueco.
Aluminio oxidado
Las planchas recubiertas de xido de aluminio, pueden ser de tipo compacto o microporoso.
Las de carcter compacto utilizan emulsiones de revelado cido, manteniendo el proceso de las planchas de
sistema hueco. Es preciso racletear muy bien el revelador y evitar cualquier resto de humedad tras el revelado. El grabado
es muy delicado, y su funcin es abrir el grano del oxido, pues en presencia de excesiva humedad puede atacar la emulsin;
por ello el posterior lavado debe de ser muy rpido y eliminar, tras secar la plancha, la humedad residual con alcohol antes
del lacado que debe de ser muy uniforme.
Las de xido de aluminio microporoso utilizan emulsiones sintticas de revelado al agua, con colorantes que no
reaccionen con el xido de aluminio. Tras el revelado se les aplica un limpiador especfco y se lava aadiendo alcohol al
agua en la ltima fase. En el lacado deben de tenerse las
mismas precauciones que con las planchas de aluminio
cromado. El resto del proceso es igual al de las planchas
ya descritas.
B.6.- Planchas de superfcie.

En un principio en el sistema de superfcie
se utilizaron, tanto sobre piedra como sobre plancha
litogrfca, emulsiones de albmina, cola de pescado,
casena etc. sensibilizadas con bicromatos. Actualmente
las planchas presensibilizadas y de Wipe-On, positivas y
negativas, utilizan sobre soporte de aluminio anodinado o
cromado emulsiones de resina con compuestos diazoicos
y fotopolmeros.
Pueden distinguirse dos grupos entre las
planchas de superfcie en base al carcter de su zona
impresora: las de resina y las de metal.
A. Superfcie impresora de resina.
Dentro de estas planchas suministradas
presensibilizadas por el fabricante se distinguen las
positivas y las negativas. La emulsin sensible se aplica en
la fbrica a base de una cortina fuida o por rodillos sobre
bobinas de metal (aluminio micrograneado, aluminio
anodizado o aluminio cromado) que luego son cortadas
al tamao de plancha deseado; de forma que se establezca
una capa fna e igualada, manteniendo, al mismo tiempo,
uniformidad entre las diversas fabricaciones para
garantizar una homogeneidad en su uso.
Las planchas presensibilizadas positivas parten
de una transparencia positiva para realizar la copia
impresora; las zonas que reciben la luz son disueltas por
B.5.2.- Fotolito de lnea positivo.
B.5.3.- Fotolito tramado positivo.
el revelador, y las zonas que no la reciben forman la mancha impresora. Este es el proceso, que sobre soporte de plancha
de aluminio anodizado, ms se utiliza para la estampacin de carcter artstico, ya sea por medios de impresin directa o
indirecta u offset. Este proceso se analiza en un apartado de este captulo, profundizando en las capacidades expresivas de
diversos medios de dibujo.
Las planchas presensibilizadas negativas, parten para la copia de una transparencia negativa; de forma que, las
zonas de emulsin endurecida por la luz suponen la mancha impresora.
Planchas presensibilizadas positivas
La emulsin utilizada en las planchas
presensibilizadas positivas es un derivado del xido de
diazo, en el que, por efecto de la luz se produce una
reaccin de descomposicin fotoqumica. A determinada
longitud de onda, la luz destruye el grupo diazo
formando un derivado del indenio que es soluble en el
revelador. Un compuesto tpico de xido de diazo, tiene
sensibilidad mxima a una longitud de onda de la luz
de 415 nanmetros; perdiendo la reactividad, como los
bicromatos, a partir de los 500, lo que permite que sean
trabajadas sin reservas bajo luz amarilla. Junto al xido de
diazo estas emulsiones incorporan resinas como refuerzo,
y colorantes para permitir un buen contraste y facilitar el
retoque.
El revelador esta compuesto por productos
alcalinos y, generalmente, se aaden sustancias preparantes
para proteger las reas hidrflas que forman los blancos
de la imagen. El revelador, habitualmente, se suministra
por el fabricante concentrado, debiendo diluirse segn sus indicaciones. Se aplica vertiendo la cantidad de revelador precisa,
en funcin de la superfcie de la plancha (aproximadamente 125 ml/m2), directamente sobre la plancha y extendiendo
rpidamente el producto con una muequilla de algodn, o un muletn, suaves y secos. La imagen aparece paulatinamente
y el revelador queda teido. Se retira, con un enjuagador, el revelador agotado y vuelve a revelarse, vertiendo la misma
cantidad de revelador y aplicndolo con una nueva muequilla de algodn, o muletn, no contaminados. Tras el revelado
la plancha se lava con abundante agua por sus dos caras y se seca. No debe mojarse la plancha en ningn momento del
proceso, pues destruye la accin del revelador; caso de que ocurra, la plancha se lava completamente, se seca y se contina
con el revelado.
El control de la calidad de la copia de la transparencia en la plancha viene determinada por diversos factores. Uno
bsico es un buen contacto en la prensa de vaco, por lo que la cara de dibujo de la transparencia debe de estar en contacto
con la emulsin de la plancha; ello obliga a prefjar si la impresin ser directa, dibujo en el mismo sentido; o transferida u
offset, dibujo invertido lateralmente.
Un factor principal, es el control de la insolacin. Una exposicin excesivamente alta afnar la imagen haciendo
perder partes del dibujo, una baja la empastar y puede crear velos. La industria parte de originales fotomecnicos de
densidad uniforme; pero la aplicacin de carcter artstico permite utilizar la latitud de la emulsin para crear los efectos
deseados. Se parte de la base de que la luz que atraviesa la transparencia es inversamente proporcional a su opacidad
Otro factor es la fuerza y el tiempo de actuacin del revelador.
En funcin del soporte, y por la posible accin del revelador sobre el metal, puede ser preciso fjar la imagen, en
sus zonas blancas, con una preparacin desensibilizante. Este es el caso de las planchas de aluminio micrograneadas, para
lo que se utilizan las mismas formulaciones que cuando estas son vrgenes o desnudas. Las planchas de aluminio anodizado
no precisan, generalmente, preparacin; pero puede ser conveniente aplicar un producto para la limpieza de engrases,
comnmente llamado leche de burra, lavar, secar y engomar la plancha.
Como la emulsin, que defne la mancha de la imagen, sigue siendo sensible a la luz es preciso protegerla si la
impresin no es inmediata; para ello, se entinta con tinta de levantar, se entalca y engoma.
El retoque de las planchas presensibilizadas positivas puede realizarse para eliminar la emulsin y el velo
provocados por manchas de los adhesivos de montaje, puntos indeseados, etc.; esto se realiza con disolventes compuestos
en una pasta gelatinosa que evita su dispersin; es preciso que no ataquen la imagen deseada y lavar posteriormente la
plancha con abundante agua. Tambin es posible aadir
emulsin con rotuladores especiales.
Planchas presensibilizadas negativas.
Son, tambin, planchas presensibilizadas; pero
es la emulsin endurecida por la luz la que forma la
mancha impresora.
De poca aplicacin industrial en Europa, por
las difcultades que ofrece el montaje en negativo ante
el hbito de realizarlo en positivo; es muy utilizada en
USA y el mbito anglosajn, por la posibilidad que ofrece
de retoque en la pelcula y la facilidad de pasado de la
plancha.
Para su aplicacin artstica ofrece la difcultad de
la confeccin manual de la transparencia en negativo, que
en la prctica obliga a la reproduccin fotomecnica de
un original.
B.5.4..- Plancha presensibilizada positiva.
B.5.5.- Plancha presensibilizada negativa.
Las emulsiones utilizadas, de tipo directo, estn
compuestas fundamentalmente por compuestos de diazo
o por fotopolmeros. Algunos compuestos diazoicos
tratados con formaldehdo en presencia de cloruro de
zinc, producen resinas fotosensibles, que se endurecen
a la luz y adquieren gran encroflidad. Al ser estos
compuestos muy activos con gran cantidad de sustancias,
incluidos los metales, las planchas deben de protegerse
con tratamientos de superfcie. La sensibilidad a la luz de
estos compuestos es mxima en la longitud de onda de
los 410 nanmetros.
El revelador contiene una gran cantidad de agua
y una laca, o resina, diluida para aumentar la encroflidad
de la emulsin endurecida, y se aplica frotando en
crculos. Como en todas las matrices fotolitogrfcas la
exposicin es crtica, y aunque un abuso no modifca su
calidad, puede difcultar la adherencia de la laca al diazo
por su excesivo endurecimiento.
Las emulsiones de fotopolmeros, se
denominan as, por que sus partculas elementales,
nanmeros, producen por efecto de la luz cadenas
qumicas ms largas o polmeros. Su mayor sensibilidad
a la luz se sita a los 315 nanmetros la mxima, bajando
posteriormente, para adoptar otro punto alto a los 425
nanmetros.
Sus reveladores, de carcter sustractivo,
estn compuestos por disolventes de la emulsin no
reaccionada por la luz; pero su agresividad puede daar
las zonas de imagen, por lo que es preciso lavar la plancha
inmediatamente tras el revelado.
El retoque entraa muchos riesgos y se ejerce
con disolventes especfcos, rascadores de fbra de vidrio,
y gomas de borrar duras.
Las planchas presensibilizadas negativas
suelen ser entintadas, tras el revelado, para estudiar
la calidad de la copia y proteger la emulsin de las
posibles preparaciones, pues la luz no acta sobre esta ya
endurecida. Con el engomado se fnaliza el proceso.
B. Wipe-On
El Wipe-On es un sistema de planchas
fotosensibles negativas en el que el emulsionado se ejerce
manualmente. Este sistema puede aplicarse sobre una
amplia gama de soportes, aunque esta especialmente
recomendado para planchas de aluminio qumicamente
tratadas y las de aluminio anodizado.
La emulsin se prepara disolviendo un diazo
especial en un disolvente adecuado. Se presenta slido y
con color verde-azulado, debiendo guardarse al abrigo de
la luz y mejor en un frigorfco. Se aplica sobre la plancha
con una esponja en varias pasadas longitudinales para
igualar la capa, y se seca con la ayuda de un ventilador
para evaporar los disolventes.
La sensibilidad espectral es la misma que la de
las planchas presensibilizadas negativas a base de sales
diazoicas; por lo que, se siguen los mismos parmetros
en la insolacin. El revelador disuelve las zonas no
endurecidas por la luz, pudiendo ser el mismo que el de
las planchas negativas.
Tras el revelado se retoca, levanta y engoma la
plancha, quedando lista para su impresin.
C. Bimetlicas
La capacidad encrfla del cobre se utiliza en diversas planchas como superfcie impresora.
En algunos procesos, sobre una plancha de aluminio elaborada por sistemas tradicionales, despus del
grabado y bien eliminado este, se deposita una delgada pelcula de cobre. El producto lleva una sal de cobre que en una
reaccin de oxidacin-reduccin se fja sobre el aluminio desnudo. Este proceso puede realizarse manualmente o por
electrlisis.
Tambin se presentan planchas bimetlicas de acero inoxidable-cobre y cromo-cobre, siendo las ms
habituales las de aluminio-cobre, presensibilizadas.
B.5.6.- Fotolito de lnea negativo.
B.5.7.- Fotolito tramado negativo.
Su proceso es semejante al de las planchas presensibilizadas positivas ms comunes.
Insolada y revelada la plancha el cobre queda al descubierto; bien lavada y seca se graba con una solucin que
muerde el cobre y no ataca al oxido de aluminio.
Retocada, preparada, levantada y engomada la plancha queda lista para la estampacin.
7.C.- Sensibilidad espectral de las emulsiones.

Las emulsiones sensibilizadas reaccionan de
diferente forma a la accin de la luz.
En los bicromatos se establece una reduccin
fotoqumica, en la que el bicromato y la materia coloidal
oxidable se descomponen, a travs de complicadas
reacciones, en cromatos neutros y un cromato crmico,
el cual posteriormente vuelve a descomponerse en cido
crmico y xido crmico verde. El cromo se ha reducido,
de una valencia 6 ha pasado a disponer de valencia 3.
Los sensibilizadores diazos actan por
descomposicin fotoqumica; la luz destruye los enlaces
del grupo, que se pierden como nitrgeno gaseoso.
Con las emulsiones basadas en el alcohol
polivinlico se produce una fotopolimerizacin. Los
nanmeros del compuesto producen, por efecto de la
luz, largas cadenas de eslabones o fotopolmeros.
Las emulsiones fotosensibles solo reaccionan a
determinadas frecuencias de luz. El comportamiento de
la luz se explica en la teora ondulatoria de las radiaciones
electromagnticas; de forma que la transmisin del
sonido y de la luz, como manifestacin de energa, solo
se manifestan por la longitud de sus ondas. La longitud de onda se establece por los circuitos oscilantes que produce una
radiacin, y se mide por la distancia entre las crestas, o valles de esta fuctuacin.
Como unidad de medida de la longitud de onda de la luz se utiliza el nanmetro y el ngstrom. El nanmetro, o
milimicrn, corresponde a la millonsima parte de un milmetro, y un ngstrom a su diezmillonsima parte.
Longitudes de onda de diversas radiaciones electromagnticas:
Radiofnicas, onda larga.......................................................................................................... ms de 100 metros.
Ondas cortas de radio, televisin y radar ....................................................... entre 100 metros y 1 centmetro.
Radiaciones calorfcas e infrarrojas......................................................... entre 1 milmetro y 750 nanmetros.
Luz visible .................................................................................................................. entre 750 y 395 nanmetros.
Radiaciones ultravioleta ........................................................................... entre 395 nanmetros y 50 angstrom.
Rayos X ..............................................................................................................................entre 50 y 0,1 angstrom.
Rayos gamma............................................................................................................... entre 0,1 y 0,001 angstrom.
Grfcos que expresan la sensibilidad espectral de diversas emulsiones:

En el caso de las emulsiones de goma bicromatada se ha observado que un pH ms cido aumenta la sensibilidad
de la mezcla. La adicin de amoniaco, generalmente de 10 a 15 cm3 por litro de emulsin, permite su conservacin durante
ms tiempo sin alteraciones; guardada en recipientes opacos, sin contacto con el aire y en lugar fresco. El amoniaco
alcaliniza el pH de la emulsin, pero al aplicarla sobre la matriz se evapora con el agua recuperando, la goma, la mayor parte
de su sensibilidad.
C.3.- Sensibilidad espectral de las sales diazoicas. C.2.- Sensibilidad espectral de la goma bicromatada.
C.1.- Longitud de onda de diversos colores.
7.D.- Fuentes de luz.

La insolubilizacin de las emulsiones se efecta, casi en su totalidad, por la accin que realizan las radiaciones
ultravioletas, violetas y azules de la luz; estas radiaciones se denominan radiaciones actnicas.
Las radiaciones ultravioleta son peligrosas para la vista.
En la luz natural o artifcial se distinguen dos propiedades: La intensidad o claridad, y el actinismo o poder
qumico.
Intensidad
La intensidad es la potencia luminosa de un
foco de luz y se mide en candelas. Una candela es 1/60
de la potencia emitida por un centmetro cuadrado de
un cuerpo negro a la temperatura de fusin del platino
(1.770C).
El fujo luminoso es la cantidad de energa
visible emitida por un foco de luz en una unidad de
tiempo. Su unidad es el lumen; que es igual al fujo
luminoso emitido en un estereorradin por una fuente
luminosa puntual uniforme, de una candela de intensidad
y situada en el vrtice del ngulo slido. El metrol es la
unidad de cantidad de luz, equivalente a la cantidad de luz
radiada durante una hora por un fujo de un lumen.
La iluminacin es el fujo luminoso recibido
por una superfcie. Su unidad, el lux, corresponde a
la luz recibida por un metro cuadrado de superfcie a
la aplicacin de un fujo de un lumen a un metro de
distancia. La iluminacin se disminuye al aumentar la
distancia, en relacin a cuatro veces por el doble de la
distancia.
Actinismo
El poder actnico de una fuente de luz est en relacin con la temperatura de color. La temperatura de color
se expresa con la temperatura absoluta, en grados Kelvin. Corresponde a la temperatura centesimal aumentada en 273;
100C son igual a 373K.
Cuanto ms elevada es la temperatura las radiaciones emitidas son de longitud de onda ms corta, ms rica
en rayos violeta y ultravioleta. As un slido a 250C emite radiaciones infrarrojas; hacia los 500C empiezan las rojas;
aumentando ms la temperatura se inician sucesivamente las verdes, azules-violeta y a partir de los 1800C comienzan a
emitirse las radiaciones violeta y ultravioleta.
Tal como se ha planteado en el apartado anterior la actividad de las emulsiones fotolitogrfca es de mxima
efcacia en el lmite de las radiaciones ultravioleta, a los 210 milimicrnes; disminuye despus hasta 325 y se eleva a 355
nanmetros, dentro de los ultravioletas; para descender hasta los 580 milimicrones en el amarillo. La zona de mxima
actividad fotolitogrfca se encuentra entre los 355 y 425 nanmetros.
A. Fuentes lumnicas.
La luz natural, que posee una accin actnica notable, fue la primera empleada; pero su inestabilidad decidi la
bsqueda de focos artifciales.
Las lmparas inicialmente utilizadas fueron las de arco voltaico de carbn, pero su peligrosidad, produccin de
humos y suciedad, la han ido retirando. Actualmente son ms utilizadas, y en funcin de la necesidad de uso, las de luz de
xenn, vapor de mercurio, vapor de mercurio halogenado, y tubos fuorescentes superactnicos.
C.5.- Sensibilidad espectral del xido de diazo. C.4.- Sensibilidad espectral de los fotopolmeros.
D.1.- Intensidad lumnica. Relacin entre la distancia y la
intensidad de la luz.
Grfcos que expresan la emisin espectral de diversas lmparas:
Emisores de luces puntuales y tubulares
La luz puntual es la emitida por una lmpara con cabeza de pera; xenn, vapor de mercurio, incluso las
pequeas lineales, como las halgenas; estos focos precisan, para que la intensidad de luz sea uniforme, que la distancia
entre el punto emisor y la plancha sea algo superior a la diagonal de esta.
La luz emitida por tubos fuorescentes, al no producir prcticamente calor, permite que la distancia
entre la fuente y la superfcie de insolacin sea pequea; reduciendo el tiempo de exposicin. La falta de concentracin
de esta fuente de luz difculta la insolacin de trabajos de gran fnura; para minimizar este efecto los tubos se sitan a una
distancia de 8 cm. entre sus ejes, y la superfcie del nivel de contacto entre transparencia y plancha a 11 cm. del plano a
los ejes de los tubos. Las insoladotas con tubos fuorescentes precisan de un obturador o un condensador que permita el
encendido de todas las lmparas al mismo tiempo.
D.A.2.- Longitu de onda de la luz halogenada. D.A.1.- Frecuencia de luz de las fuorescentes actnicas.
D.A.4.- Frecuencia de la luz de xenn. D.A.3.-Frecuencia de la lmpara de vapor de mercurio.
D.A.5.- Relacin entrela diagoal de la superfcie a insolar y
la distancia entre esta y una fuente de luz puntual
D.A.6.- Distancia entre la superfcie de insolacin, y entre
las fuentes de luz en una insoladora de luz tubular.
Pag. 198 Captulo 7.- Fotolitofgafa
B.- Control de la exposicin.

Controlar la exposicin por el tiempo trascurrido
en ella presenta ciertas difcultades, la mayor es que las
lmparas con el tiempo reducen su capacidad de producir
una intensidad lumnica; por ello, es preferible el uso de
integradores de luz.
Estos integradores se componen de una clula
fotoelctrica y un fltro para que midan las radiaciones
ms prximas posibles a la longitud de onda ultravioleta
precisa por la emulsin utilizada.
Las prensas de insolacin actuales inician su
proceso realizando el vaco automticamente; realizado
este, encienden el foco de luz que va adquiriendo
intensidad paulatinamente, y cuando el integrador de luz
ha medido la cantidad de radiacin programada apaga
la lmpara, poniendo en accin un ventilador que la
refrigera. La lmpara no podr volver a encenderse hasta
que est fra, para asegurar su durabilidad.
Una prensa de insolacin, que puede fabricarse,
debe de reunir las siguientes caractersticas: un sistema
de vaco que asegure el contacto entre la transparencia
y la plancha, una fuente de luz con la radiacin espectral
prxima a la de la sensibilidad de la emulsin, y un
sistema fel de medicin de la exposicin recibida.
Prdida y ganancia de punto
La luz no incide perpendicularmente sobre la
superfcie de insolacin, y muchos rayos son refejados
por las paredes de la insoladora, por lo que, respecto
a la transparencia, una exposicin reducida aumentar
la mancha de la copia en la plancha; y una excesiva la
reducir; ms, si el contacto no es el preciso. La ilustracion
indica estas consecuencias.
Calculo del tiempo de exposicin
La industria parte de transparencias en que el
grado de densidad de las zonas opacas de la transparencia
es uniforme e igual entre la diversidad de trabajos a pasar,
o copiar, en la plancha. En el caso de las transparencias
positivas, las zonas transparentes pueden encontrar
diferentes capacidades de transmisin en funcin del
montaje en el astraln y los adhesivos; estas circunstancias
se minimizan realizando un 2, 5, o en algn caso hasta el
10 %, de la exposicin con luz difusa. Para ello se sita a
unos 2 o 3 cm. de la superfcie de insolacin una pelcula
traslucida, no transparente, que obligue a una incidencia
oblicua de los rayos de luz.
La exposicin se calcula realizando una tira de
pruebas, para lo cual, se van tapando zonas sobre el cristal
del plano de insolacin a intervalos prefjados sin apagar
la fuente de luz. Lo habitual es realizar una primera tira
de prueba con amplia variacin entre las unidades de luz
recibidas en cada zona; y una segunda, con menores escalas, para ajustar la insolacin precisa. Tambin es posible realizar
la tira de pruebas en sentido contrario; realizar una exposicin mnima, e ir tapando zonas para ampliar la insolacin.
Los fabricantes de productos para la industria de las artes grfcas producen unas cuas con una escala de 21
valores de gris en tono continuo.
La densidad ptica es el logaritmo del inverso de la capacidad de transmisin, en el caso de medidas densiomtricas
de transparencias, o el logaritmo del inverso de la refactancia de una superfcie opaca. Siendo la densidad de la mxima
transparencia 0,00, y la de la mxima opacidad 3,00; estas cuas establecen sus valores de gris escalados en valores de 0,15
a cada paso.
Esta escala nos permite controlar, en el revelado, el punto de densidad donde la emulsin ha sido debidamente
endurecida.
Otras cuas de grises, estas tramadas porcentualmente, en escalas del 5 10 %, segn fabricantes, permiten
analizar la perdida o ganancia de punto.
Para la aplicacin artstica de la fotolitografa el control de la exposicin debe de ser muy exacto, y en funcin de
la latitud de la emulsin. En una misma transparencia es posible encontrar medios de dibujo que precisan de exposiciones
diferentes, pero deben de situarse lo ms alejados posible para poder ser apantallados.
Lo que parece ms conveniente es disponer de una muestra de los diversos medios de dibujo aplicados en la
transparencia, las planchas copiadas a diversas cantidades de luz en la insoladota a utilizar, y las pruebas estampadas.
D.B.2.-Cua de grises para el clculo de la exposicin.
D.B.3.- Tira de pruebas.
D.B.1.-A: Ganancia de punto, B: Perdida de punto.
Captulo 4.- Fotolitografa Pag. 199
7.E.- El proceso fotolitogrfco sobre plan-
cha metlica presensibilizada positiva.
En este apartado se establecen los procedi-
mientos de insolacin, revelado y preparacin para la
impresin de una plancha de aluminio, con microgramo y
anodizada, presensibilizada positiva; a partir de una trans-
parencia realizada manualmente.
Esta plancha dispone de algunos de los medios
de dibujo que se presentan en un prximo apartado,
de este mismo captulo, como anlisis de algunas de las
capacidades expresivas del proceso fotogrfco para la
realizacin de la matriz litogrfca.
Al ser las insoladoras y las fuentes de luz muy
diversas, es preciso experimentar los tiempos, o unidades
de luz precisas para la insolacin, en cada caso.
E.1.- Insoladora de volteo con el marco abierto.
E.2.- Luz halgena. E.3.- Mandosa de vaco y exposicin.
E.4.-Transparencias sobre papel poliester.
E.4.- Tal como se ha comentado anteriormente, las
transparencias pueden ser realizadas por medios foto-
mecnicos, lo que habitualmente utiliza la industria, o
ejecutadas por medios manuales.
Segn los medios de dibujo a utilizar se realiza el
diseo sobre acetato, astraln de montaje, o papel polis-
ter. Estos papeles pueden reutilizarse limpindolos con
los disolventes adecuados, excepto en el caso de haber
usado rotuladores permanentes
El acetato dispone de una mayor capacidad
de transmisin de la luz, pero ofrece difcultades a la
adherencia de muchos medios de dibujo. Su superfcie
no porosa y lisa impide que lpices, tizas y dems medios
secos sean retenidos. Los medios lquidos no se adhieren
y tienden a concentrarse sobre ellos mismos; puede re-
ducirse esta tendencia, en el caso de opacadores, pinturas
acrlicas y pigmentos o partculas suspendidas en ltex,
limpiando la grasa de la superfcie del acetato con alcohol
y polvos de talco. Si se sitan con facilidad los rotuladores
permanentes, que en el caso de ser inactnicos ofrecen
una opacidad total
El papel polister puede estar granulado por
una o dos de sus caras, sobre este grano cualquier medio
de dibujo se adhiere con frmeza; pero, la capacidad para
la transmisin de la luz es un 10 % menor, aproximada-
mente, al acetato, por lo que requiere de una exposicin
mayor.
Tambin puede utilizarse como soporte papel
vegetal, pero se arruga con los medios lquidos
Sobre la transparencia se incluyen las cruces de
registro y los medios de control, cuas etc., precisos en
cada trabajo.
E.5.- En la prensa de vaco, sobre la plancha se sita
la transparencia con los medios de dibujo en contacto
con la emulsin para evitar la posible perdida de punto.
E.5.- Colocada la plancha sobre la prensa de vaco, situar
la transparencia con la cara de dibujo sobre la emulsin
de la plancha presensibilizada.
Pag. 200 Captulo 4.- Fotolitografa Captulo 4.- Fotolitografa Pag. 201
E.6.- Cerrar la prensa de vaco. E.7.- Ejercer el vaci.
E.8.- Insolar.
E.8.- La exposicin precisa para la insolacin se
calcula previamente para los diversos medios de dibujo
generalmente utilizados en el taller, por medio de tiras
de pruebas realizadas tal como se describe en el apartado
precedente. Es posible que un trabajo determinado, por
sus caractersticas precise asegurar la cantidad de luz ne-
cesaria; para ello se realizan tiras de prueba especfcas.
Est tambin indicado que es posible realizar
exposiciones parciales, apantallando aquellas zonas que
lo precisan con una cartulina negra opaca adherida sobre
el cristal de la prensa de vaco.
Para evitar trabajo de retoque es posible ejercer
de un 2 a un 5% de la exposicin con luz difusa, pero
puede actuar reduciendo los puntos ms sutiles. Para ello
se adhiere al marco de la presa, a 2 cm. del cristal, un pa-
pel traslucido durante esa exposicin parcial.
E.9.- Retirada la plancha de la prensa de vaci y si-
tuada sobre una cubeta se vierte, sobre ella, la cantidad
de revelador precisa, indicada por el fabricante en cc. por
superfcie de plancha. El revelador puede estar ya diluido
o concentrado, en este caso se diluye en la proporcin
necesaria, indicada en la etiqueta del recipiente.
E.10.- Con prontitud se extiende con una muequilla
de algodn, muletn, o esponja, especfca para este uso,
el revelador por toda la superfcie de la plancha insistien-
do hasta que la imagen sea visible.
E.11.- Con una rasqueta de goma, o enjuagador, pre-
viamente untado su flo en el revelador de una esquina
de la plancha para evitar ralladuras se retira el revelador
ya consumido. La plancha no debe de mojarse con agua,
pues esta impide la accin del segundo revelado.
E.9.- Retirar la plancha y verter revelador.
E.10.- Extender rapidamente el revelador y revelar. E.11.- Retirar el revelador.
E.16.- Retirar la goma, limpiar y humedecer. E.17.- Entintar con tinta de estampacin.
E.14.- Lavar profundamente ambas caras y engomar.
E.13.- Realizar un segundo revelado, con las mismas
precauciones mantenidas en el primero, asegurar la elimi-
nacin de posibles velos por restos de emulsin.
E.14.- Se lava profundamente la plancha por ambas ca-
ras, para evitar que restos de la emulsin revelada puedan
quedar sobre la plancha y secarse en ella; ello producira
manchas y velos durante la estampacin.
Seca la plancha es posible imprimirla seguida-
mente sin ms tratamientos, pero engomarla facilitar la
edicin. Seca la goma, retirarla con agua, y bien enjuagada
aplicar un limpiador de engrases de plancha en la impre-
sin (en argot leche de burra) durante unos treinta segun-
dos y lavarlo, todo ello antes de iniciar la estampacin.
Como sigue actuando la luz sobre la emulsin,
sensibilizndola y debilitndola ante ciertos qumicos; si
la impresin no es inmediata, es conveniente entintar la
plancha con tinta de levantar y engomarla. Al iniciar la
estampacin se retira la goma con agua y con la plancha
hmeda tinta con limpiador de engrases plancha en ma-
quina. Lavado este producto se inicia la estampacin.
E.15.- La impresin puede realizarse en prensa directa
o en prensa de transferencia u offset.
Tal como se ha indicado en un apartado ante-
rior; en el primer caso, el diseo se realizar en el mismo
sentido en que se desea la imagen de la estampa, para
una estampacin indirecta u offset la imagen se dibuja
invertida lateralmente. La razn, en ambos casos, est en
la necesidad de mantener en contacto el diseo y la emul-
sin de la plancha en el pasado.
Las siguientes imgenes describen superfcial-
mente la estampacin offset, analizada ms profunda-
mente en el captulo Estampacin Litogrfca.
E.15.- Situar la plancha en la prensa sacapruebas offset.
E.12.- Verter reveladoe por segunda vez. E.13.- Realizar un segundo revelado.
E.18.- La plancha entintada. E.18.- El caucho de transferencia imprimiendo.
7.F.- Medios de dibujo fotolitogrfcos.
En este apartado se analizan diversos medios de
dibujo realizados sobre papel polister, insolados sobre
planchas presensibilizadas positivas e impresos por trans-
ferencia en prensa sacapruebas de offsett.
F.1.- Tcnicas secas.
En este tema se presentan pruebas realizadas
con medios secos, bolgrafo, y rotuladores de diverso
tipo, grosor y carga de tinta.
Los medios secos son lpices y barra de grafto,
lpices, barras y tabletas de difuminados litogrfcos, Ba-
rras de cera, lpices estticos para ojos, barras de labios y
de maquillaje, etc.
F.1.1.- Lpiz litogrfco n 5 copal.
F.1.2.- Lpiz litogrfco n 3. F.1.3.- Lpiz litogrfco n 1
F.1.4.- Lpiz de grafto 2B. F.1.5.- Lpiz de grafto 4B.
F.1.6.- Lpiz de grafto 6B. F.1.7.- Barra de grafto 6B.
F.1.8.- Frotage de lpiz de grafto 6B sobre una moneda. F.1.9.- Barra litogrfca n 5.
F.1.10.- Barra litogrfca n 3. F.1.11.- Barra litogrfca n1.
F.1.12.- Barra de cera negra. F.1.13.- Tableta de difuminados n 4.
F.1.14.- Tableta de difuminados n 2. F.1.15.- Tableta de esfuminados n0.
F.1.16.- Lpiz de color naranja. F.1.17.- Bolgrafo nrgro.
F.1.18.- Bolgrafo azul. F.1.19.- Rotulador de punta calibrada.
F.1.20.- Rotulador de punta fna. F.1.21.- Rotulador marcador.
F.1.22.- Rotulador grueso. F.1.23.- Rotulador con exposicin alta.
F.1.24.- Lpiz de ojos. F.1.25.- Barra de labios.
F.1.26.- Barra de maquillaje 1. F.1.27.- Barra de maquillaje 2.
F.1.28.- Barra de tiza blanca. F.1.29.- Tiza roja.
F.2.- Tintas.
En esta tema se presentan muestras realizadas
a pincel, pincel seco, palillos, bastoncillos, etc. de tinta
china, tempera, tintas de dibujo litogrfco, etc.
En el caso de la tempera se muestran tambin
dos pruebas de aguadas.
El ajuste de la exposicin permite que los valo-
res tonales de algunos medios de dibujo queden quema-
dos, o por el contrario se expresen como mancha y en
algn caso con cierta semejanza a un medio tono.
Las experiencias estn realizadas con tintas
negras; pero la utilizacin de tintas de color presentara
efectos diferentes, por el fltraje diferente que cada uno
de ellos realizara de la radiacin ultravioleta. El amarillo
permitira el paso de la luz, el violeta absorbera parte. F.2.1.- Tinta china aplicada con palillo dental.
F.2.2.- Pincel seco de tinta litogrfca seca en lata 1. F.2.3.- Pincel seco de tinta litogrfca seca en lata 2.
F.2.4.- Pincel seco de tinta litogrfca lquida. F.2.5.- Pincel seco con tinta de levantar.
F.2.6.- Tempera aplicada con palillo dental. F.2.7.- Tempera en pincel seco.
F.2.8.- Tempera aplicada con bastoncillo de algodn. F.2.9.- Tempera aplicada a pincel.
F.2.10.- Aguada de tempera 1. F.2.11.- Aguada de tempera 2.
F.2.12.- Manchas de tinta de levantar. F.2.13.- Tintas de impresin.
F.3.- Aguadas.
Las aguadas realizadas con los medios de di-
bujo litogrfco tradicionales, disueltas en agua u otros
disolventes, en el mismo sentido que las analizadas en su
aplicacin sobre piedra y plancha litogrfcas desnudas,
permiten obtener efectos especfcos y la apreciacin
visual de valores tonales por la mayor o menor concen-
tracin de puntos.
Como en todos los medios aplicados sobre
plancha fotolitogrfca el ajuste de la exposicin de-
terminar los efectos logrados y fundamentalmente la
presencia de los valores tonales. Una exposicin baja
ampliara el punto, este ganar en masa, y en una misma
concentracin el efecto visual ser mas oscuro que si el
punto queda reducido por una sobrexposicin. F.3.1.- Aguada de tinta litogrfca seca.
F.3.2.- Aguada de tinta litogrfca seca 1. F.3.3.- Aguada de tinta litogrfca seca 2.
F.3.4.- Aguada de tinta litogrfca seca 3. F.3.5.- Aguada de tinta litogrfca seca 4.
F.3.6.- Aguada de tinta litogrfca lquida 1. F.3.7.- Aguada de tinta litogrfca lquida 2.
F.3.8.- Aguada de tinta litogrfca lquida 3. F.3.9.- Aguada de tinta litogrfca lquida 4.
F.3.10.- Aguada de barra litogrfca n3, 1. F.3.11.- Aguada de barra litogrfca n3, 2.
F.3.12.- Aguada de barra litogrfca n3, 3. F.3.13.- Aguada de barra litogrfca n3, 4.
F.3.14.- Aguada de tableta litogrfca n2, 1. F.3.15.- Aguada de tableta litogrfca n2, 2.
F.3.16.- Aguada de tableta litogrfca n2, 3. F.3.17.- Aguada de tableta litogrfca n2, 4.
F.3.18.- Aguada de tinta seca y disolvente universal. F.3.19.- Aguada de tinta seca y acetona.
F.3.20.- Aguada de tinta lquida y disolvente 1 F.3.21.- Aguada de tinta lquida y disolvente 2.
F.3.22.-Aguada de barra litogrfca n 3 y aguarrs 1. F.3.23.- Aguada de barra litogrfca n 3 y aguarrs 2.
F.3.24.- Aguada de tableta n 2 y aguarrs 1. F.3.25.- Aguada de tableta n 2 y aguarrs 2.
F.3.26.- Aguada de betn judaico y agua 1. F.3.27.- Aguada de betn judaico y agua 2.
F.3.28.- Aguada de tinta de levantar y aguarrs. F.3.29.- Aguada de toner suspendido en alcohol.
F.4.- Texturas adheridas al astraln, improntas de
texturas, fotolitos de lnea y de trama, y fotocopias.
Las primeras muestras presentan diversas textu-
ras aplicadas directamente; son ellas mismas las que ofre-
cen la opacidad sufciente, para evitar el paso de la luz, y
establecer la mancha impresora. En algunos casos puede
ser conveniente teir o entintar el material para aumentar
la densidad de su opacidad.
La segunda parte presenta improntas de diver-
sas texturas; tamponadas algunas, impresas otras, sobre el
papel polister.
La tercera est formada por fotolitos de lnea
y tramados, realizados con cmara fotomecnica, y por
fotocopias; tambin es posible realizar transparencias,
preparadas digitalmente, e impresas por lser.
F.4.1.- Cinta rizada de reserva adherida al astraln.
F.4.2.- Papel arrugado 1. F.4.3.- Papel arrugado 2.
F.4.8.- Papel rasgado 1. F.4.9.- Papel rasgado 2.
F.4.10.- Borra de hilachas de algodn. F.4.11.- Hilos metlicos adheridos con ltex.
F.4.12.- Pigmento con ltex. F.4.13.- Pluma de ave.
F.4.14.- Pasta de relleno con fbra. F.4.15.- Cabello.
F.4.16.- Tarlatana entintada. F.4.17.- Tarlatana entintada y arrugada.
F.4.18.- Impronta de huellas dctiles. F.4.19.- Textura de papel tamponado.
F.4.20.- Textura de borra de algodn tamponada. F.4.21.- Pincel tamponado.
F.4.22.- Rimel. F.4.23.- Impronta de textura de madera.
F.4.24.- Impronta de textura de papel arrugado. F.4.25.- Fotolito analgico de lnea.
F.4.26.- Fotolito digital de lnea 2. F.4.27.- Fotocopia 1.
F.4.28.- Fotocopia 2. F.4.30.- Fotolito tramado 2. F.4.29.- Fotolito tramado 1.
7.G.- Emulsiones aplicadas manualmente.
Este apartado analiza las posibilidades de diversas emulsiones aplicadas manualmente sobre la matriz e insoladas
por mtodos caseros.
Una emulsin de albmina de huevo sensibilizada con bicromato potsico y otra de polivinilo con sensibilizador
diazo, propia de serigrafa, se aplican sobre matriz ltica. Una emulsin formada por polivinilo emulsionado con bicromato
se aplica sobre plancha litogrfca de aluminio anodizado, al tiempo que tambin ilustra el proceso de realizacin de una
tira de pruebas.
Todos los procesos son susceptibles de aplicarse tanto sobre matriz de piedra como de plancha litogrfca.
G.1.- Emulsin de albmina bicromatada.
G.1.1.- Una emulsin bsica de albmina se compone
de 70 gr. de albmina de huevo disueltos en 500 cc. de
agua, agitando hasta una perfecta mezcla. Se le aaden,
despus, 20 gr. de bicromato amnico hasta su perfecta
disolucin. Para dar estabilidad a la mezcla se pueden
aadir 15 gr. de amoniaco. La adicin de 1 cc. de cola de
pescado permitir un revelado ms rpido.
En la aplicacin ilustrada en este manual se han
fltrado las claras de dos huevos a temperatura ambiente,
retirando sus partes ms densas. Al bao mara se disuel-
ve una cucharilla pequea rasa de bicromato potsico en
30 cc. de agua. Enfriada esta solucin se mezcla con las
dos claras fltradas. Se aplica con una brocha sobre la pie-
dra litogrfca. G.1.1.- Filtrado de dos claras de huevo.
G.1.2.- Solucin de una cucharilla de bicromato en agua. G.1.3.- Calentar la solucin al bao mara la facilita.
G.1.4.- Aplicar la emulsin y dejar secar en la oscuridad. G.1.5.- Fotolito o transparencia negativa.
G.1.5.- En el proceso a la albmina la luz endurece a
la emulsin y la tinta se depositar sobre ella; por ello el
fotolito a utilizar es negativo.
G.1.6.- La distancia entre la fuente de luz y la piedra
emulsionada, caso de utilizar un foco de emisin puntual,
tiene que ser superior a la diagonal de la imagen a expo-
ner para asegurar la uniformidad de su incidencia.
G.1.7.- Las zonas en torno al fotolito negativo que de-
ben de quedar blancas se protegen con un material opaco,
al tratarse de un proceso negativo.
G.1.8.- El contacto entre las emulsiones de la matriz y el
fotolito debe de ser lo ms intima posible, para asegurar la
fdelidad de la reproduccin.
G.1.7.- Proteger los blancos en torno de la imagen. G.1.8.- Colocar un cristal y ejercer presin.
G.1.9.- Realizar la exposicin. G.1.10.- Imagen latente tras la exposicin.
G.1.6.- Situar la fuente de luz a la distancia debida.
G.1.9.- Se realiza la exposicin el tiempo aconsejado
por experimentaciones previas. Intervienen la propor-
cin de bicromato, el grosor de la capa de emulsin y las
calidades de la transparencia.
G.1.12.- Se entinta la piedra con tinta de levantar para
apoyar la proteccin al agua de la emulsin endurecida.
Se entalca para secar la tinta.
G.1.13.- Bajo un chorro de agua, que incida en el exterior
de la imagen y con el apoyo de una brocha de pelo blan-
do, se retira suavemente toda la emulsin no expuesta.
G.1.16.- Revelada la imagen, se desensibiliza la matriz
por los medios habituales. Es preciso tener el cuidado de
no daar la albmina endurecida al sustituir la tinta de
levantar por la de estampacin.
G.1.11.- Detalle de la imagen latente. G.1.12.- Proteger con tinta de levantar y entalcar.
G.1.13.- Revelar bajo un chorro de agua.
G.1.14.- Distribuir el agua con la ayuda de una brocha. G.1.15.- Retirar toda la emulsin no endurecida.
G.1.16.- La imagen revelada. G.1.17.- Estampa obtenida.
G.2.- Proceso por mordiente con una emulsin de goma arbiga bicromatada.
La emulsin se compone de un litro de disolucin de goma arbiga a 10 Baum a la que se aaden 7 gr. de bi-
cromato amnico o 9 gr. de potsico diluidos en un 30 cc. de agua al bao mara, y unas gotas de amoniaco, que actuar
como estabilizante.
La transparencia debe de ser negativa, puesto que el proceso es negativo, dado el carcter higroscpico de la
goma arbiga. Los mrgenes de la transparencia deben de quedar a la exposicin de la luz, para reservar el blanco.
Los criterios de contacto y exposicin tienen las mismas caractersticas que en el proceso a la albmina.
Tras la exposicin para el revelado se utiliza con una solucin acuosa saturada de cloruro clcico y cido lctico a
una densidad de 40 Baum. Se realiza con el apoyo de una muequilla de algodn, muletn, esponja o brocha. La imagen
a estampar sern las zonas de la matriz que quedan al descubierto.
La goma arbiga ha actuado sobre las zonas de la imagen por lo que un engrasado a base de betn judaico y tinta
de levantar es inseguro. Es preciso aplicar una capa fna de laca. Esta laca se compone de 150 gr. de goma laca disueltos en
750 cc. de alcohol etlico y 100 cc. de acetona, con 5 gr. de violeta de metilo como colorante.
Se entinta la matriz con tinta de levantar, se entalca, y se retira la emulsin endurecida frotando con una solucin
de cido ctrico al 5% o cido sulfrico al 2%. Desensibilizada la matriz, queda lista para la estampacin.
G.3.- Emulsin de polivinilo y sensibilizante diazo.
G.3.1.- Las emulsiones de polivinilo con sensibilizantes
diazoicos utilizadas en la fotoserigrafa directa pueden
utilizarse en fotolitografa como proceso negativo.
G.4.3.- Mezclada la emulsin segn las instrucciones
del fabricante, se extiende uniformemente sobre la matriz
y se deja secar en la oscuridad.
G.4.4.- Se expone en base a los mismos criterios que se
establecen para los procesos anteriores.
G.4.5.- Se revela con agua y la ayuda de una brocha sua-
ve. Seca la matriz puede realizarse una nueva exposicin,
sin la transparencia, para endurecer ms la emulsin.
G.3.2.- Verter una pequea cantidad de emulsin. G.3.3.- Extender la emulsin sobre la matriz.
G.3.1.- Emulsin de polivinilo con sensibilizante diazo.
G.3.4.- Exponer a traves de una transparencia positiva. G.3.5.- Revelar con agua.
G.3.9.- Verter la mezla de engrase sobre la matriz. G.3.10.- Extender la mezcla formando una capa fna.
G.3.8.- Preparar la mezcla para engrasar el diseo.
G.3.6.- Apoyar el revelado con una brocha. G.3.7.- Matriz revelada y seca.
G.3.11.- Aplicar tinta de levantar y entalcar. G.3.12.- Extender recuperador para eliminar la emulsin.
G.3.8.- Para engrasar las zonas de imagen, se prepara
una mezcla a partes iguales de betn judaico y tinta de
levantar a la que se aade aguarrs, para obtener la fuidez
precisa.
G.3.9.- Se retocan sobre la matriz, con goma arbiga,
las zonas de blanco del diseo que por efecto de los ele-
mentos que ejercen la presin u otras causas no han per-
mitido que la insolacin endurezca la emulsin. Se vierte
una pequea cantidad de mezcla, para engrasar la imagen,
sobre la piedra
G.3.10.- Se extiende la mezcla con hilachas de algodn y
un pao hasta formar una capa muy fna. Las zonas no
impresoras quedan protegidas por la emulsin endureci-
da y los retoques de goma arbiga.
G.3.11.- Despus de dejar reposar la aplicacin de engra-
samiento se entinta, toda la superfcie de la matriz, con
tinta de levantar para reforzar la imagen. Se entalca para
secar la tinta de levantar.
G.3.12.- Los suministradores de productos industriales
de artes grfcas ofrecen recuperadores para eliminar las
emulsiones de polivinilo con sensibilizador diazo utiliza-
das en serigrafa. Habitualmente se disuelven 125 gr. por
litro de agua. Con esta solucin aplicada sobre la matriz
entintada se elimina la emulsin endurecida, y con ella, la
mezcla de engrase y la tinta de levantar depositadas enci-
ma, quedando la imagen al descubierto.
G.3.13.- Bien lavada y seca la matriz, se desensibiliza, y
queda dispuesta para su estampacin.
G.3.14.- Desensibilizar la matriz y estampar. G.3.15.- Estampa.
G.3.13.- Lavar con abundante agua y secar.
G.4.- Emulsin de polivinilo bicromatado.
G.4.1.- A la emulsin de polivinilo se le aade al 5%
una solucin al 10% de bicromato potsico; Tambin es
posible, adicionar al 10% una solucin al 5%.
Se mezcla bien y se deja reposar, sin que le
incida la luz, unas doce horas para homogeneizar la solu-
cin.
G.4.2.- Se extiende la emulsin sobre la matriz uni-
formemente con una brocha suave, y se deja secar en la
oscuridad.
G.4.3.- Se expone a travs de una transparencia positi-
va, pues el proceso es semejante al de la emulsin sensibi-
lizada con diazo, en base a los criterios ya analizados.
G.4.2.- Extender la emulsin sobre la matriz. G.4.3.- Insolar.
G.4.1.- Emulsin de polivinilo bicromatado.
G.4.4.- Se revela con agua y la ayuda de una brocha.
G.4.6.- Se retocan los mrgenes, y aquellos trazos que
lo precisen, con goma arbiga.
G.4.7.- Se aplica una capa fna de betn judaico o de la
mezcla engrasante analizada con la emulsin diazoica.
G.4.9.- Se entinta toda la matriz con tinta de levantar,
para asegurar la resistencia de la imagen a la accin de los
decapantes y la preparacin, y se entalca.
G.4.10.- Se retira la emulsin endurecida con leja o recu-
perador de emulsiones diazo de serigrafa.
Lavada y seca la matriz se desensibiliza, dejn-
dola lista para la estampacin.
G.4.4.- Situar bajo un chorro de agua. G.4.5.- Revelelar con la ayuda de una brocha.
G.4.6.- Retocar con goma arbiga.
G.4.7.- Aplicar betn de Judea. G.4.8.- Extender en forma de una capa fna.
G.4.9.- Entintar con tinta de levantar. G.4.10.- Retirar la emulsin endurecida.
Pag. 222 Captulo 4.- Fotolitografa
G.4.11.- La matriz desensibilizada. G.4.12.- Estampa.
Captulo 8.- Materiales Litogrfcos Pag. 223
8.- Materiales Litogrfcos
En captulos anteriores se han analizado los materiales propios de cada proceso. La pretensin en este es
considerar los utilizados en la estampacin: los diversos tipos de prensas y sus componentes bsicos, los rodillos, las tintas,
los soportes, y tiles varios.
Asmismo se intentan establecer algunos criterios mnimos sobre la organizacin del taller.
8.A.- Criterios bsicos para la organizacin del taller.
En principio el taller de litografa debe de mantener cinco zonas diferenciadas: una para el almacenamiento de
planchas metlicas, del papel y las estampas impresas, otra para el dibujo de las matrices, la de graneado y sensibilizacin,
la de procesado y la propia de estampacin.
La zona de almacenamiento de planchas, papel y estampas debe de ser seca y aireada, pues la humedad acta
sobre estos elementos perniciosamente. Las planchas metlicas litogrfcas deben de guardarse embaladas para evitar que
puedan engrasarse por el depsito de partculas ambientales. El papel y las estampas impresas es conveniente conservarlos
horizontalmente y al abrigo de la luz; los archivadores planeros son muebles adecuados.
La zona de dibujo es conveniente que est bien iluminada y disponga de mesas amplias y resistentes. Estas dos
zonas, las de almacenamiento y dibujo, deben de situarse alejadas de las dems para evitar que elementos utilizados en el
graneado, la preparacin o la estampacin puedan incidir accidentalmente. Todo el taller debe de permanecer limpio, pero
estas zonas especialmente.
Las piedras litogrfcas pueden apilarse vertical u horizontalmente, en funcin de su tamao y peso, en estanteras
resistentes cuando no se estn utilizando. Cuando las piedras estn sensibilizadas o siendo dibujadas es conveniente
protegerlas con una tapa de cartn que no haga contacto con su superfcie.
La zona de graneado y sensibilizacin puede servir para el almacenamiento de las piedras a despreparar. Constar
de la pila de graneado y mesas resistentes al peso y la accin de los qumicos utilizados en la sensibilizacin.
La zona de preparacin no puede coincidir con la de graneado puesto que los qumicos utilizados son antagonistas
en su accin; por esta misma razn se debe de disponer de una pila de agua especfca, que no puede ser la misma que la
de graneado. La industria de las artes grfcas industriales dispones de pilas de muy diverso tamao, fabricadas en acero
inoxidable y en PVC, que son de utilidad. Las mesas deben de ser, tambin, fuertes, resistentes a la accin de los qumicos
y fciles de limpiar.
La zona de estampacin, junto con las prensas debe de disponer de mesas de entintado, y otras donde disponer
el papel para estampar y las estampas impresas; estarn situadas de forma que, accidentalmente, no puedan ensuciarse por
el trabajo de estampacin.
Las tintas y disolventes deben de guardarse separados de los qumicos, y todos al abrigo del sol y las fuentes de
calor. No es conveniente disponer de grandes cantidades en las reas de trabajo.
8.B.- Las prensas de estampacin.
Las prensas litogrfcas actuales pueden ser
de estampacin directa o de impresin indirecta, y en
el caso de las planchas metlicas estas pueden tambin
imprimirse de forma directa con trculos calcogrfcos.
Tal como esta observado en el captulo anterior,
cuando el soporte que recibe la imagen se sita sobre la
matriz, sin dispositivos intermedios, la estampacin es
directa; si la tinta de la matriz es recogida por el caucho
de un rodillo y luego transferida al soporte la impresin
es indirecta u offset. En la estampacin directa la imagen
de la estampa resulta especular con respecto al diseo de
la matriz, por lo que el dibujo sobre la piedra o plancha
litogrfca debe de realizarse invertido lateralmente
respecto al resultado fnal deseado. En la impresin
indirecta la imagen de la estampa se sita en el mismo
sentido que el dibujo de la matriz.
B.1.- Esquema de una prensa de estampacin directa.
Pag. 224 Captulo 8.- Materiales Litogrfcos Captulo 8.- Materiales Litogrfcos Pag. 225
B.1.- Prensas de estampacin directa.
La presin de la prensa litogrfca directa se
ejerce por medio de una rasqueta, bajo la que corre el
conjunto formado por la matriz, el soporte receptor de
la imagen, la cama de papel y un tmpano engrasado. La
rasqueta sujeta por su centro a una estructura, que puede
bascular lateralmente, aumenta o disminuye su distancia
a la pletina de la prensa, para poder practicar diferentes
presiones, por medio de un tornillo sujeto a un puente
central, o por un tornillo situado en un lateral de la
prensa.
En el trculo calcogrfco la presin la ejerce
un rodillo que, por medio de tornillos laterales, vara su
distancia a la pletina y, por tanto, la presin que ejecuta.
Las prensas litogrfcas directas actuales se
basan en tres tipos fundamentales en funcin de la forma
en que se ejerce su puesta en presin, y se denominan en
funcin del pas en que se desarrollo su esquema bsico:
Francia, Alemania o Inglaterra.
En los tres tipos la pletina circula sobre un
rodillo; en las francesas este es loco y el carro es tirado
por una correa que se enrosca en un eje movido por un
volante, en las alemanas e inglesas una manivela hace girar
el rodillo y con el la pletina. La puesta en presin para la
impresin de la estampa se realiza bajando el conjunto
portador de la rasqueta; en las prensas francesas por
medio de una palanca, que se acciona con un pie, situada a
un costado que acta sobre un eje lateral, en las alemanas
una palanca situada en medio del puente acciona por
medio de una rueda excntrica sobre el tornillo centrado
en el portarrasquetas, en las inglesas un brazo lateral eleva
el rodillo de traccin situado bajo la pletina. La salida de
presin se realiza, en todas ellas, devolviendo las palancas
a su posicin inicial.
Las rasquetas suelen ser de madera de boj o
materiales plsticos, siempre han de ser duras y rgidas.
Del grosor del portarasquetas, el canto que circula sobre
el tmpano se afla en forma de tronco de pirmide con
un plano de contacto de unos 5 a 7,5 mm. Este flo se
protege con una tira de cuero o de policarbonato de
unos 2 cm. de ancho. El cuero, de un grosor uniforme
de aproximadamente 1 mm., se reblandece en agua
durante 24 horas y se cose sobre los cantos de la rasqueta
fuertemente estirado; al secarse se contrae y adquiere la
tensin precisa; antes de su primer uso debe de engrasarse
con un aceite secante o un barniz ligero. Las tiras de
policarbonato, de 0,5 a 1 mm. de grosor, y de la misma
anchura que las de cuero se cosen a los extremos laterales
de la rasqueta aplicando la mayor tensin posible, su
elasticidad le permite ajustarse perfectamente.
B.1.1.- Esquema de una prensa directa de modelo francs: A. Portarasquetas. B. Palanca para la entrada de presin. C. Eje
que ajusta la presin y la trasmite al portarasquetas.
B.2.- Esquema de una prensa de estampacin offset.
B.1.2.- Esquema de prensa directa inglesa.
B.1.3..- Esquema de prensa directa alemana. A. fuera de
presin. B. Ejerciendo la presin.
Son precisas rasquetas de diversas longitudes,
para que, salvo en casos especfcos, se ajusten a una
medida algo inferior a la anchura de la matriz pero
superior a la del soporte que recibe la impresin. Esto
permite una mayor duracin de las rasquetas y las tiras de
proteccin del flo, que rozan con el tmpano.
En un principio el tmpano era una plancha de
cartn encerado, posteriormente se utilizaros planchas
litogrfcas de zinc o aluminio desechadas. En la
actualidad las lminas de plstico, policarbonato, arrasgls,
etc. de unos 5 mm. de grosor son las ms habituales. El
tmpano puede estar sujeto a la pletina de la prensa por
su parte anterior, con unas bisagras que permitan elevarla
al entintar la matriz y bascularla sobre ella al imprimir;
con unos tornillos se podr subir y bajar el conjunto a
la altura que precise la matriz litogrfca. Para facilitar el
deslizamiento del tmpano bajo la rasqueta se engrasa con
una grasa consistente fuida y homognea.
La cama consta de varios pliegos de cartulina
alisada, bien encolada, que se sitan sobre el papel manila
que sirve de maculatura al soporte que recibe la estampa.
Sobre estas cartulinas se colocan un par de hojas de papel
prensa u otro ligeramente esponjoso, que se pueden
sustituir por una plancha muy delgada de caucho. Encima
de la cama se sita el tmpano.
La pletina es generalmente de madera
contraplacada tratada contra la humedad, se recubre con
un linleo, caucho o material plstico algo dctil, para que
adquiera cierta elasticidad que favorecer la impresin.
Las prensas, al ser instaladas, deben de nivelarse
para proteger su estructura y asegurar la fdelidad de
impresin. Las partes mviles se engrasan con valvulina
o un aceite ligero.

B.2.- Diversas prensas litogrfcas de estampacin
directa.
B.1.4.- Diversas rsquetas.
B.2.1.- Prensa Brisset. Diccionario tcnico de la estampa.
Andr Bguin. Bruselas 1977.
B.2.4.- Prensa Takach. B.2.5.- Prensa Artley.
B.2.2.- Prensa Brisset de 1870. B.2.3.- Prensas Van Ginkel.
B.3.- Prensas de estampacin indirecta u offset.
Las prensas indirectas utilizadas para la estampacin litogrfca de carcter artstico son las comnmente
denominadas sacapruebas de offset.
Estas prensas constan de dos pletinas: sobre una se sita la matriz litogrfca, sobre la otra el soporte que recibe la
impresin. Un rodillo, recubierto por un caucho especial o mantilla, circula longitudinalmente sobre la prensa recogiendo
la tinta situada sobre la matriz, en la primera pletina, y depositndola sobre el papel o soporte colocado sobre la segunda.
La presin se ajusta inicialmente en la altura del rodillo sobre las pletinas por medio de dos tornillos laterales, y en cada
trabajo elevando o bajando las pletinas; cada una de ellas puede moverse independientemente. La puesta en presin para la
impresin se ejerce bajando con una palanca el rodillo portador de la mantilla, la salida elevando este al retirar la palanca a
su posicin inicial.
El caucho o mantilla consta de un tejido, que
asegura cierta estabilidad dimensional, recubierto de
varias capas de diversos tipos de caucho que le conferen
cierta esponjosidad. La capa exterior, lisa, dispone de
cierto grano mordiente para asegurar la capacidad de
recoger y transferir la tinta de la imagen. Su limpieza
se realizaba con gasleo, pero actualmente, la industria
auxiliar de las artes grfcas produce disolventes
especfcos para la limpieza de mantillas y rodillos de
caucho. El mantenimiento de las mantillas requiere que
sean tratadas espordicamente con un producto especial
para recuperar su cualidad mordiente.
Las partes mviles de la prensa precisan de un
engrase peridico, y las pletinas de un tratamiento contra
la humedad, para su perfecto mantenimiento.
B.4.- Diversas prensas sacapruebas offset.
B.2.6.- Prensa Krausse. B.2.7.- Prensa Van Ginkel. B.2.8.- Prensa Voirin.
B.4.1.- Sacapruebas de offset de entintado manual.
B.4.2.- Sacapruebas con entintado y secado automticos. B.4.3.- Sacapruebas con formato 60 x 70 cm.
8.C.- Rodillos de entintado.

Aunque en el nacimiento de la litografa
Senenfelder inici el proceso para el entintado de la piedra
litogrfca con un tampn, semejante a los utilizados en la
impresin en relieve, pronto adopto el rodillo.
Los tipos de rodillos aplicados en litografa son
lo de recubrimiento de cuero y los cubiertos por caucho
nitrlico. Segn su tamao pueden estar montados sobre
una horquilla, los ms pequeos, que se trabajan con una
mano y los de doble empuadura, grandes, que se utilizan
con los dos puos.
Los rodillos se cargan de tinta hacindolos
rodar sobre la mesa de entintado, se giran en su eje en el
aire para variar el ngulo de ataque sobre la superfcie de
la mancha tinta y lograr una carga uniforme.
Sobre la matriz humedecida, para entintarla, se
aplican los mismos criterios; la presin, y la velocidad
de rodamiento dependern de factores como el diseo,
la preparacin, la humedad, el nmero de estampas
impresas, la estabilidad de la matriz, etc.
La mesa de entintado debe de ser rgida y estable
con una superfcie lisa fcil de limpiar y resistente a los
disolventes. Suelen utilizarse como superfcie piedras
litogrfcas, placas de mrmol pulido, o lminas de cristal
grueso con los bordes amolados y canteados con cinta
adhesiva resistente o molduras angulares para sujetarlos
sobre la mesa o un tablero.
Para conseguir uniformidad en el entintado
de manchas planas es conveniente que el desarrollo de
la accin del rodillo, determinado por su dimetro, sea
superior a la superfcie a entintar. Existen en el mercado
rodillos de caucho de gran dimetro.
B.4.5.- Sacapruebas manual para formatos 60 x 70 cm. B.4.4.- Sacapruebas neumtica para pliegos de 70 x 100.
C.1.1.- Rodillo de cuero de dos puos y rascador. C.1.2.- Rodillo de cuero pequeo.
C.1.- Seccin de rodillos de cuero y caucho
C.2.- Desarrollo de la longitud de mancha de un rodillo.
C.1.- Rodillos de cuero.
Sobre un alma cilndrica central de madera
que queda rebajada en los extremos para formar las
empuaduras, se colocan varias capas de feltro muy
ajustadas y tirantes; el exterior se recubre con una capa de
cuero, ms ancha, ceida y tensada en sus extremos por
unas tiras de cuero que recorren las perforaciones de los
fnales laterales. El cuero no debe de girar sobre el relleno
y el alma.
En funcin de su aplicacin la cara exterior del
rodillo estar formada por la cara con pelo o alisada de
la piel. Los formados por la cara absorbente del cuero,
la de pelo, poseen una gran capacidad de entintado
y se distribuyen crudos por lo que necesitan de una
preparacin previa a su uso. Los formados por la cara
lisa, se presentan esmaltados y poseen cierta cualidad
C.1.3.- Rodillo de cuero esmaltado
C.1.4.- Rodillo de cuero crudo. C.1.5.- Empapar con aceite de oliva o de ricino.
C.1.6.- Reposar y repetir la operacin por tres veces. C.1.7.- Cubrir con barniz litogrfco denso.
C.1.9.- Rascar el barniz a contrapelo del cuero. C.1.8.- Cuchillo para rascar los rodillos.
mordiente para recoger la tinta; utilizados para la
estampacin en color, por su mayor facilidad de limpieza,
han sido desplazados por los de cubierta de caucho.
Lo ideal sera poseer de tantos rodillos de cuero
como colores se utilicen, lo cual es inviable; por ello, lo
habitual es disponer de uno para la aplicacin de la tinta
de levantar, poco secante, que se utilizara en el procesado
de piedras y planchas litogrfcas y en la impresin de
pruebas de estado.
Para la preparacin del rodillo de cuero se
empapa este con un aceite no secante y se deja reposar
varios das. Es ideal el aceite de oliva por ser orgnico y
semejante a los aceites naturales del cuero; tambin pueden
utilizarse aceite de ricino o aceites minerales. Absorbido
este aceite se rasca el rodillo a contrapelo y vuelve ha
empaparse con aceite, este embebido y reposado, se
vuelve ha rascar; as tres veces. A continuacin se imprega
con abundante barniz litogrfco denso, se deja reposar
tres das, y se rasca a contrapelo. Retirado el exceso de
este barniz se aplica uno ms ligero que tambin es
preciso dejar reposar. Vuelto a rascar el rodillo se entinta
con abundante tinta de levantar, grasa y no secante; se
reposa y rasca para dejarlo listo para el uso.
El rodillo de cuero, en su uso, absorbe la
humedad que se emulsiona con la tinta en los continuos
entintados; para evitar los efectos de esta situacin, y
para su conservacin, es preciso rascarlo peridicamente.
Tambin, y en funcin de su uso, es conveniente dejarlo
descansar unos das cada cierto tiempo.
En los rodillos de dos manos, para evitar el
rozamiento sobre las manos, se utilizan dos manetas
cnicas de cuero o cartn sobre las que gira el rodillo
sobre los pivotes de su eje.

C.1.10.- Cubrir con barniz ligero y rascar.
C.1.11.- Aplicar tinta de levantar.
C.1.12.- Distribuir uniformemente la tinta. C.1.13.- Rascar el rodillo a contrapelo.
C.1.14.- Repetir la operacin de entintado. C.1.15.- Rodillo de cuero preparado.
C.2.- Rodillos de caucho.
Los rodillos de caucho estn formados por
un alma, constituida por un cilindro hueco de acero
o aluminio, y un recubrimiento de caucho nitrilico de
superfcie exterior lisa. Tambin, como en el caso de los
rodillos de cuero, los pequeos pueden estar montados
sobre una horquilla y los de dos puos disponen de dos
pivotes laterales centrados a su eje.
La dureza del caucho se mide en grados Shore,
pero tmbien interviene en la dureza de un rodillo el
grosor de su recubrimiento; es decir, la relacin entre
el dimetro del alma y el del total del rodillo, que puede
variar de 5 mm. a varios centmetros. Lo ms habitual
es utilizar rodillos blandos de 35 Shore y duros de 50
Shore. Los rodillos de gelatina, muy blandos y delicados,
no suelen utilizarse en la estampacin litogrfca. Las
planchas metlicas, los dibujos delicados y aguadas
litogrfcas sobre piedras de grano fno requieren
generalmente de rodillos duros; los blandos se utilizan
cuando se precisan depsitos importantes de tinta y en la
estampacin en color de tonos claros.
Las almas de acero son ms pesadas que las de
aluminio, por lo que obligan a un mayor esfuerzo, pero
ejercen mayor presin; su eleccin vendr determinada
por factores como el volumen de la edicin, la presin
que exige el entintado de la matriz, el formato de la
estampa, etc.
Los rodillos deben de limpiarse, de la tinta
de impresin, en cuanto se termine su utilizacin o en
las paradas, puesto que la tinta seca precisara para su
eliminacin de disolvente universal o nitrocelulsico que
daan los rodillos. Para su limpieza se utiliza aguarrs,
gasolina, gasleo o petrleo. La industria suministradora
de material para las artes grfcas produce disolventes
especfcos para la limpieza de rodillos, que son los
mismos que se utilizan para las mantillas de caucho de
las prensas offset. Si los rodillos van a permanecer un
tiempo sin utilizarse es conveniente distribuir sobre el
caucho polvos de talco o blanco de magnesia.
C.3.- Conservacin de los rodillos.

Los rodillos, tanto de cuero como de caucho,
no deben de permanecer tiempo apoyados sobre una
superfcie pues perderan uniformidad en su forma
cilndrica; por ello, durante su uso se depositan sobre sus
brazos en unos caballetes que los mantienen en el aire.
La luz, las temperaturas extremas y el polvo
actan sobre los aceites de la preparacin de los
rodillos de cuero. La luz, el fro y el calor transforman
C.2.1.- Rodillo de caucho.
C.2.2.- Rodillo de caucho con empuaduras. C.2.3.- Rodillos pequeos de caucho.
C.3.1.- Caballete.
C.3.2.- Armario de rodillos.
las caractersticas del caucho nitrlico; por ello, es conveniente mantener los
rodillos a la sombra y al abrigo de las fuentes de calor y el polvo. Los rodillos
se guardan en armarios cerrados sobre sus caballetes, se realiza una tapa a
estos, o se fabrica una estantera con puerta donde colgados sobre sus brazos
se mantengan separados entre s y de cualquier superfcie.
8.D.- Las tintas de impresin.
Las tintas de impresin presentan una composicin bsica muy
semejante a las pinturas. Constan de un vehculo que transporta, fja y
protege, de la accin destructora de la luz y los contaminantes ambientales, a
los pigmentos suspendidos en el, que defnen el color, el valor tonal y el matiz.
Tintas y pinturas comparten la mayor parte de los pigmentos, y en el caso de
las pinturas al leo el fundamento de su vehculo. La diferencia se encuentra
en la viscosidad que precisan los diferentes medios con que se aplican unas u
otras.
Las tintas para la impresin en relieve, calcografa y litografa son
muy semejantes, pero varan por la cantidad que la matriz de cada sistema
deposita sobre el soporte de la estampa; ello, determina la cantidad de
pigmento en el vehculo, la fnura en su molido y la viscosidad necesaria. Las
tintas de serigrafa son mucho ms variadas al respecto de los vehculos que
utilizan.
Debido a que el depsito de tinta depositado sobre el soporte que
recibe la imagen es muy fno en la estampacin litogrfca, las tintas utilizadas
deben de disponer de pigmentos muy molidos y en una mayor proporcin,
con respecto al vehculo, que las utilizadas en otros sistemas de impresin. Su viscosidad, por aplicarse con rodillo y
en forma de una capa muy fna y uniforme sobre el diseo de la matriz, precisa ser mayor que las de otras tintas de
impresin.
Las tintas litogrfcas para la estampacin directa requieren de cualidades diferentes que las utilizadas en la
estampacin en sacapruebas de offset, y que las empleadas en las prensas rotativas, o de un acondicionamiento especfco,
y ms, si la estampacin es de colores superpuestos. Las tintas para prensas mecnicas de offset disponen de una viscosidad
menor a las utilizadas en el entintado manual.
Es preciso tener en cuenta que la tinta debe de acondicionarse en el taller en funcin de la forma de estampacin,
la matriz, el diseo, el color, la superposicin de tintas y el soporte de impresin. En la impresin manual, habitualmente,
no puede utilizarse la tinta tal como se presenta en el bote; es preciso modifcar sus caractersticas. Cada trabajo requiere
un estudio propio.
Las tintas litogrfcas secan por la absorcin,
por parte del soporte que las recibe, y oxidacin, del
vehculo que porta los pigmentos en suspensin; algunas
tintas incluyen, tambin, disolventes que se evaporan
en el proceso. El soporte ms habitual, sobre el que se
estampa, es el papel y sus capacidades de absorcin varan
segn su composicin y tratamiento; otos soportes son
absorbentes, como las lminas de madera crudas; otros
como el metal o el plstico, no lo son.
Los componentes bsicos de la tinta litogrfca
son el vehculo o barniz, compuesto por aceite de linaza
ms o menos reducido y purifcado, los pigmentos, y
posibles aditivos. Estos aditivos pueden ser disolventes,
resinas, colas sintticas, secantes o retardadores de
secado, y modifcadores, espesantes y fuyentes, de la
viscosidad, el brillo y el cuerpo.
Las caractersticas de la tinta se defnen en
sus propiedades reolgicas, pticas, la molienda de sus
pigmentos, y su resistencia.
Propiedades reolgicas

La reologa estudia el fujo de los fuidos.
En las tintas de impresin interesan la cohesin, la
tensin superfcial, la viscosidad, la tixotropa, etc.
Las propiedades reolgicas de un vehculo, como su
viscosidad y mordiente, relativamente fciles de valorar
se ven infuenciados por las caractersticas de los diversos
pigmentos y su concentracin, as como, por los diversos
aditivos.
La viscosidad de un barniz se comprueba
con su fuidez, que se realiza sin presin. Al aadir un
pigmento al vehculo, este, adquiere plasticidad, fuerza de
cohesin y rigidez; pero precisa que se ejerza presin para
C.3.3.- Estantera de rodillos.
D.2.- Tinta litogrfca para estampacin directa 2.
fuir. El fenmeno de la tixotropa se observa en todas
las tintas, inmviles aumentan su viscosidad; batidas
y en movimiento son ms fuidas. La viscosidad vara,
tambin, con la temperatura, en aproximadamente un
10% por 1 C. de variacin.
La rigidez incumbe a la friccin interna entre
las partculas, fundamentalmente los pigmentos, que
componen la tinta; y puede ser, ms o menos importante,
en funcin de la concentracin de pigmento y su
humectacin por parte del vehculo.
El mordiente de una tinta se refere a la
capacidad de resistencia de una pelcula delgada de
partirse entre dos superfcies al separarse.
El tiro referencia la resistencia al arrancamiento,
como la viscosidad al fujo. Si la viscosidad se comprueba
viendo fuir la tinta batida sobre la esptula, el tiro por la
resistencia a separar el dedo de una gota de tinta extendida
sobre un papel. La temperatura ambiental interviene
fundamentalmente en el tiro; a mayor temperatura menor
tiro, y a la inversa. El tiro puede variarse aadiendo a la
tinta pasta suavizante.
Un tiro excesivo puede producir arrancado,
perfles de mayor densidad en la imagen y empastado
de la matriz durante la estampacin. Asimismo, es
preciso tener en cuenta en la impresin de varias tintas
superpuestas en hmedo, que el tiro debe de disminuir
sucesivamente.
La longitud de una tinta menciona su capacidad
de fuir como un hilo continuo, y depende del tiro y la
viscosidad.
La tensin superfcial seala la fuerza precisa
para provocar la extensin de una superfcie lquida,
ms o menos densa, sobre una unidad de longitud. De
la tensin superfcial de una tinta depende su tendencia a
contraerse y su `posible cristalizacin sobre el impreso.
Propiedades pticas

Estas propiedades se referen al color, el
matiz y la fuerza. La apreciacin del color por el ojo
humano es muy subjetiva y depende de factores como la
iluminacin.
El grosor de la capa de tinta y el soporte
sobre el que se imprime tambin intervienen. Un papel
absorbente puede apagar la intensidad de un color
y uno encolado aumentar el brillo; y este, difculta la
superposicin de tintas.
La forma de verifcar un color es extender
con un dedo sobre un trozo de papel, o del soporte que
recibir la impresin, la tinta en unas condiciones de
iluminacin determinadas y constantes; de todas formas
hasta realizar la estampacin no podr apreciarse con
exactitud.
La molienda

De la fnura de la molienda de los pigmentos
interviene en la homogeneidad de su dispersin en el
vehculo, y en el poder de coloracin de una tinta. Una
molienda insufciente puede empastar y hacer desaparecer
los detalles ms fnos de la imagen; y si el pigmento es
abrasivo, causar el desgaste prematuro de la matriz.
La solidez y resistencia de las tintas

La luz natural y artifcial, principalmente la de
nen, intervienen en la decoloracin de ciertos pigmentos
y de los soportes de la estampa. Actualmente se pueden
fabricar tintas bastante estables, pero factores como el
espesor de la capa de tinta, el acondicionamiento con
D.5.- Tinta para estampacin calcogrfca.
D.6.- Tinta litogrfca para estampacin offset 1.
barnices y aceites, la fuerza y la estabilidad del soporte
del impreso varan su frmeza. La resistencia lumnica de
una tinta se mide en valores entre el uno y el ocho, siendo
indicada por el fabricante.
Los tonos suaves, obtenidos por la adicin
de blanco, disminuyen generalmente la solidez de la
tinta dependiendo de la naturaleza del producto y de la
cantidad agregada.
Los factores atmosfricos, como la humedad y
la salinidad, tambin intervienen en la permanencia del
color de una tinta.
En la mezcla de diversas tintas la modifcacin
del color puede presentar resultados inesperados por
la reaccin qumica entre los diversos pigmentos, y
su estabilidad a la acidez o basicidad de alguno de los
componentes o del soporte que recibe la impresin. En
este sentido la posible acidez del papel, de su encolado,
o de los adhesivos utilizados en la posible manipulacin
posterior de la estampa son muy determinantes.
El barnizado de la estampa, para cambiar el grado de incidencia y refexin de la luz; as como, para proteger las
tintas de la accin qumica ambiental, puede producir efectos contrarios a los deseados. Los posibles barnices, plsticos
o lacas, su composicin, deber estar en funcin de los pigmentos de las tintas utilizadas para que no reaccionen sobre el
color.
D.1.- Los vehculos.
Tradicionalmente, el vehculo aglutinante utilizado en las tintas litogrfcas ha sido el barniz de aceite de linaza.
El aceite de linaza crudo es un lquido graso y poco viscoso, por lo que es preciso modifcar su consistencia para
preparar el barniz litogrfco. Para ello se somete a una ebullicin suave, o a la accin controlada del calor, para acrecentar
su viscosidad, eliminar parte de la grasa y aumentar su capacidad secante. En un primer periodo del proceso de ebullicin
surge el barniz ms fno o ligero, en un segundo estado el intermedio, y al fnal el de estado ms espeso y viscoso. Durante
el transcurso de la ebullicin, a medida que el aceite se espesa, este va obscurecindose, para evitarlo el calor aplicado no
debe de ser agresivo. El barniz ligero ser casi incoloro y el denso tendr un suave tono ocre dorado.
Los barnices de aceite de linaza tienden a obscurecerse por la accin de la luz, que tambin descompone muchos
pigmentos, y tienden a adquirir un tono amarillo en su ausencia. La presencia en los vehculos de las tintas de resinas,
naturales o sintticas pretende reducir estos efectos, y supone la presencia de disolventes voltiles.
Los vehculos suelen dividirse en tres tipos: monodispersos, polidispersos y mixtos. Los monodispersos estn
formados por elementos homogneos en sus caractersticas fsicas y qumicas; son los obtenidos por la cicin de aceites
vegetales, por la reaccin de estos con ciertos productos qumicas, o los realizados a partir de aceites minerales, pesados y
espesos. Estos barnices actan conjuntamente en la impresin y en el secado. Los barnices polidispersos estn compuestos
por productos heterogneos; son por lo general resinas sintticas duras, macromoleculares, que se dispersan en un
aceite poco viscoso, ya sea vegetal crudo, mineral, o la mezcla de ambos. Ofrecen mejor transferencia que los barnices
monodispersos, pero se secan generalmente con ms rapidez.Los vehculos mixtos son los ms utilizados en las tintas
actuales y presentan las caractersticas de los dos barnices anteriores. Con una buen acondicionamiento y dosifcacin
cubren toda la gama intermedia posible de los de tipo monodisperso y polidisperso.
El secado se produce por la intervencin de diversos factores. La evaporacin de los disolventes seca parcialmente
la tinta. La absorcin por parte del soporte que recibe la impresin est controlado por el. Los papeles porosos, esponjosos
y poco engomados son ms absorbentes que los satinados y calandrados en caliente, duros y muy encolados. La oxidacin
se produce se produce en funcin de la presencia de aire y su movimiento, y transforma los aceites en polmeros. Las
estampas secarn antes separadas, con calor y aire en circulacin; que apiladas, inmviles, y en un ambiente fro y hmedo.
Los secantes, aadidos a las tintas, cumplen la funcin de oxigenarlas para permitir su oxidacin en las estampas apiladas.
El secado debe de controlarse, sobre todo, en la estampacin de mltiples colores superpuestos. Una tinta
impresa sobre otra seca, que haya obturado los poros del papel y reducido considerablemente su capacidad de absorcin,
provocar que la tinta que le sea superpuesta produzca
brillos desagradables. Una tinta excesivamente fresca
trasmitir grasa a la matriz, difcultando la permanencia
de la imagen.
Los diferentes barnices, utilizados para variar
las caractersticas de las tintas, tambin pueden provocar
otros efectos indeseados si se usan sin control. La adicin
de un exceso de barniz fno, empleado para reducir la
viscosidad, puede provocar el engrasamiento de los
bordes de los signos del dibujo, empastando la imagen.
Un exceso de barniz espeso aumentar el brillo de la tinta
al secarse.
El aumento de la cantidad de barniz en la tinta
disminuye la concentracin de los pigmentos, por lo
que la vuelve ms transparente; pero es preciso tener
en cuenta que, al mismo tiempo, reduce su resistencia
lumnica.
D.7- Tinta litogrfca para estampacin offset 2.
D.8.- Preparacin de barniz litogrfco.
D.2.- Los pigmentos.
Los pigmentos establecen el color y el valor tonal de una tinta. Pueden ser naturales, tierras u obtenidos por
procesos sintticos. Estn tambin defnidos por su posicin espectral, su frecuencia y temperatura de color; y es preciso
tener en cuenta su diferente estabilidad a la accin ambiental y su resistencia lumnica, as como su facultad secativa y su
capacidad de opacidad.
La tinta litogrfca es poco fexible, por que su proporcin de pigmento, muy fnamente molido, es muy alta
respecto al vehculo debido a que el depsito que se ejerce sobre la matriz, y se traslada a la estampa, es muy delgado.
De los pigmentos naturales; las tierras se producen por un proceso de decantacin, otros por la condensacin de
los vapores que producen ciertos productos en la combustin. No todas las tierras pueden utilizarse como pigmento de las
tintas litogrfcas, pues ciertas arenas de slice por muy molidas que estn mantienen su calidad abrasiva.
Los principales colores que se obtienen de
las tierras se fundamentan en el xido de hierro y su
hidrato. Del primero se logran ocres, rojos y prpuras;
del segundo el amarillo ocre, el siena natural y el sombra,
que quemados producen los tonos tostados.
Estos pigmentos naturales tienen una densidad
fsica muy elevada, y aunque son muy cubrientes su
fuerza colorante es escasa.
Actualmente estos colorantes pueden
obtenerse de forma sinttica con una pureza tonal y
capacidad de pigmentacin superior.Estos colores,
tanto naturales como sintticos, por su carcter oxido
aumentan el poder secante del barniz de aceite de linaza.
Ciertos colores se constituyen por la
precipitacin qumica de la mezcla de soluciones acuosos
de diversos productos. A este captulo pertenecen los
colores procedentes de las sales del cromo, el hierro, el
potasio y el cadmio, entre otros.
De las sales de cromo se obtienen desde el amarillo plido hasta ciertos rojos, pero no deben de mezclarse con
otros pigmentos que contengan azufre como los ultramarinos o los procedentes del cadmio pues se ensucian. Del xido de
cromo se logran algunos verdes. De las sales del hierro y del potasio y de la familia de la ftalocianina se obtienen azules y
verdes; de la dizoacin y copulacin de sales azoicas la quinacridona los rojos. Otros azules, violetas y verdes se producen
por calcinacin del caoln, el carbn, el azufre, o sales de sodio; son colores estables y slidos salvo que se mezclen con
colores derivados del plomo o el cromo. El bermelln puro se consigue del mercurio y su azufre, y el magenta del alquitrn
de hulla.
Las lacas pertenecen a otro apartado; su color
no existe por si solo sino que aparece al mezclarse con
una solucin acuosa, generalmente de xido de aluminio.
El tinte queda qumicamente fjado, se vuelve insoluble
en agua, y se mezcla con el vehculo. Su pigmentacin
es brillante y transparente; y tienen poco poder secante,
lo que obliga al uso de productos secativos en la
composicin de la tinta.
Los blancos opacos, que refejan la luz, se
obtienen del bixido de titanio, el sulfuro de zinc, el
litopn, y el xido de zinc. Los transparentes, que
permiten la transmisin de la luz, se fabrican a partir
del hidrato de almina, el carbonato de magnesia, el
carbonato de cal y el blanco fjo.
Los negros que se obtienen de la combustin
incompleta del gas natural, el petrleo, el carbn o la
madera tienen cierta tendencia a poseer una tonalidad
sepia o marrn, por lo que se aade a la tinta cierta
cantidad de azul de Prusia; esta adicin enriquece el color,
le confere cierta capacidad secante, pero ensucia otros
colores si se usa para obscurecerlos.
D.3.- Aditivos.

Algunos aditivos se incorporan a la tinta en su
fabricacin y otros se aaden en el taller de impresin
para acondicionarla a las necesidades concretas de un
trabajo.
Las tintas disponen de secantes o retardadores
de secado (antioxidantes), ceras que aumentan la
resistencia al frote, modifcadores de la viscosidad y del
tiro, as como compuestos para evitar el repinte y el
emulsionado.
El oxigeno modifca, polimerizando, la
estructura molecular de los aceites de la tinta extendidos
D.2.- Pigmentos.
D.3.2.- Barniz denso.
D.3.1.- Suavizante.
en una capa fna lo que provoca su endurecimiento. Este proceso es muy lento, por ello se aaden secantes que aportan
oxigeno para favorecer la oxidacin. Los secantes son jabones metlicos; siendo los ms utilizados el cobalto, que se
presenta lquido, y los compuestos de manganeso y plomo, en pasta. El cobalto favorece el endurecimiento de la superfcie
de la tinta, mientras que el manganeso acta en profundidad. En todo caso deben utilizarse con moderacin, pues un
exceso provoca el efecto contrario.
Los retardadores de secado se utilizan para evitar que al superponer una tinta sobre otra se produzcan brillos
desagradables, por el secado demasiado rpido de la inferior. La accin que ejercen es mantener abierto el poro superfcial
de las primeras tintas impresas para que el vehculo de las siguientes pueda penetrarlas. Los retardadores son bsicamente
aceites no secantes, que deben utilizarse con mucha moderacin para evitar un engrase excesivo. Puede utilizarse la parafna,
y tambin la vaselina, que adems reduce la viscosidad de la tinta y favorece su transmisin de la matriz al soporte.
Otros aditivos utilizados en el taller son los blancos reductores que poseen muy bajo poder secante, por lo que
si no se aaden secantes las estampas debern secarse aireadas para que la tinta tome el oxigeno ambiental. El blanco de
Espaa y el blanco de titanio espesan la tinta, aclaran su tono y la hacen ms opaca. El carbonato de magnesia, el ms
utilizado, y el hidrato de almina dan cuerpo a una tinta corta, reducen su brillo y la hacen ms transparente sin afectar a
su valor tonal. Todos estos blancos reducen el poder graso y la adherencia de la tinta, por lo que cuando es preciso aadir
aceite de linaza crudo o barniz ligero para reducir la viscosidad de una tinta, agregarle blanco de magnesia contrarrestar
el excesivo engrasamiento de la tinta.
Es posible, para aumentar la saturacin de un color, aadir pigmento en pequeas cantidades a la tinta, al
acondicionarla. Deben de tenerse en cuenta aspectos
como la reaccin que podrn establecer con los pigmentos
de que est compuesta la tinta, como actuaran sobre la
viscosidad y el tiro, su carcter secante, etc.; en general los
pigmentos sintticos presentan menos difcultades.
8.E.- Los soportes de la estampa.

Son mltiples los soportes capaces de recibir
la imagen litogrfca, ms an con las posibilidades que
ofrece la estampacin indirecta u offset. Los soportes
pueden ser plsticos, lminas de madera, planchas de
metal, tejidos, etc. aunque el ms habitual es el papel.
En principio una buena impresin se obtiene cuando
la dureza de la matriz impresora y la del soporte que
recibe la estampa son de naturaleza distinta; es decir,
una superfcie dura imprimir correctamente sobre una
fexible y viceversa. La estampacin transferida, el offset,
por la mantilla del caucho permite que una superfcie
dura traspase la imagen a una dctil y esta al soporte
fnal.
E.1.- El papel.
El papel se compone de pequeas fbras de
procedencia vegetal que se amalgaman entrecruzndose.
Las fbras proceden de fuentes vegetales menores o de
temporada, como el algodn, el esparto, el lino, la paja,
etc., de trapos y papel a reciclar, o de la pasta de celulosa
obtenida de rboles como el pino, el abeto o el eucalipto.
Para la obtencin de la pasta de celulosa
se fermenta en agua la madera, se decoloran por
procedimientos qumicos y se trituran mecnicamente
(pasta mecnica) o hirvindolas en cido (pasta qumica).
La pasta de algodn, esparto, paja se obtiene por mtodos
semejantes.
Las pastas de madera para la fabricacin de
papel son celulosas fusiformes de estructura capilar, ms
o menos gruesas segn su procedencia, desmenuzadas en
forma de fbras deshilachadas de unos tres milmetros de
longitud. Para la constitucin de la lmina de papel las
fbras se suspenden en agua, a una proporcin muy baja,
y por procedimientos manuales o mecnicos se criban
sobre una rejilla.
Las caractersticas bsicas del papel vendrn
en principio determinadas por la calidad de las fbras
de la pasta papelera. Las fbras de los vegetales cortos,
fundamentalmente el algodn y el lino, son las ms
apreciadas en la fabricacin del papel para la estampacin
artstica por su posible longitud y elasticidad.
Otro aspecto bsico se establece en su
fabricacin. En el papel de tina, o hecho manualmente,
E.1.2.- Primera trituracin.
E.1.3.- Desfbrado.
E.1.1.- Astilla de eucalipto.
la pasta suspendida en agua es cribada sobre una
forma rectangular del formato del papel que se desea
obtener; la vibracin permite que las fbras se orienten
aleatoriamente.
En el papel fabricado mecnicamente, en
bobina, se forma sobre una cinta sin fn sobre la que se
deposita la pasta y cuya rejilla permite drenar el agua, ello
obliga a que la mayor parte de las fbras se orienten en el
sentido de circulacin de la mquina, lo cual establece una
direccin de fbra que confere capacidades de resistencia
a la ruptura, al plegado y al alargamiento diferentes en el
sentido longitudinal del papel al de la anchura. Algunas
maquinas reducen, en parte, esta direccin de fbra por
medio de un traqueteo lateral.
En ambos casos se elimina parte del agua
restante por presin y se seca evaporando la humedad
remanente. La bobina de papel producto de la fabricacin
industrial de papel puede comercializarse directamente o
cortarse en pliegos para su presentacin.
La estructura de la rejilla de drenaje, tanto en
la formacin artesana del papel como en su fabricacin
industrial, establece una posible textura por esa cara
diferente a la superior y por razones fsicas las fbras ms
largas, las cargas de blanqueo y acondicionamiento, los
pigmentos para dar color y las colas tienden a concentrarse
ms por este lado. Por ello se diferencia el lado de rejilla
del de feltro, que acompaa la cara superior, dado que
su comportamiento es diferente en el dibujo como en la
impresin.
El gramaje defne el peso del papel, la cantidad
de pasta de celulosa y cargas, en gramos por metro
cuadrado; pero el cuerpo del papel depende tambin de
las presiones sufridas en su prensado y los tratamientos
fnales.
Las cargas se aaden a las fbras con el fn
de dar al papel caractersticas especiales de blancura,
opacidad, fnura al tacto, inercia qumica, imprimibilidad,
insolubilidad al agua, etc. Las substancias ms utilizadas
son el caoln, el talco, el carbonato de calcio, la harina
fsil, el yeso, el sulfato de bario y los pigmentos de
titanio.
Los encolados se consideran, asimismo, un
aspecto bsico. Se realizan en funcin del uso a que
se destina el papel; pueden ser colas solubles en agua,
gelatinas, y resinas naturales o sintticas, y aplicarse en la
pasta de la formacin, internamente, o posteriormente a
su fabricacin en una o ambas caras. Reducen el poro del
papel, protegen las fbras y fortalecen su unin al tiempo
que favorecer la estabilidad dimensionel.
Tanto la procedencia de las pastas, la lignina de
las arbreas es muy cida, como las cargas y encolados
intervienen en el valor pH del papel. Un pH cido o lcali
puede intervenir en la imagen de la matriz, sobre todo en
E.1.4.- Fibra de papel kraff.
E.1.5.- Fibra de papel japons.
E.1.7.- Detalle de la rueda para desfbrar. E.1.8.- Tina y base de una forma verjurada.
E.1.6.- Pila holandesa de laboratorio.
la estampacin directa, y en las tintas de la estampa. Un
pH controlado asegura la permanencia de la estampa y
evita la decoloracin del papel que se produce con el paso
del tiempo.
Se consideran aspectos secundarios el color, las
marcas y los tratamientos fnales.
Aunque de carcter diferente, los pigmentos
para colorear el papel se aplican como las cargas; si no
estn muy fna y uniformemente molidos, los granos ms
gruesos se depositaran por el lado de rejilla del papel
de forma que esta cara ofrecer una intensidad ms
saturada.
Las marcas al agua realizadas en el drenaje del
papel, las fligranas cuando est hmedo, y los sellos
en seco indican al fabricante y al carcter del papel de
marca.
Los tratamientos fnales: Alisado, satinado,
texturas en seco, encolados superfciales, barnizados,
estucados, tintados, adhesin de lminas, metalizados al
vapor, plastifcados, etc. en una o las dos caras, preparan
el papel para diversos usos.
Las pruebas de control de las caractersticas del
papel miden su resistencia a la traccin, el alargamiento
o estabilidad dimensional, la resistencia al revelado, la
resistencia al plegado, el gramaje, el espesor o cuerpo, la
porosidad, el grado de humedad y la higrosensibilidad,
el grado y tipo de encolado, el valor del pH, el grado de
blancura, la resistencia al arrancado, y la imprimibilidad.
E.2.- Caractersticas del papel.
Direccin de fbra: En funcin de su direccin
la resistencia a la ruptura y al plegado varan. El plegado
es ms sencillo en el sentido paralelo a la direccin de
fbra. La resistencia a la ruptura es superior en la misma
direccin de esta.

Gramaje: El gramaje del papel nos indica el peso por unidad de superfcie. Se expresa en gramos por metro
cuadrado y para su calculo se emplea una balanza de precisin. Antiguamente se indicaba en kilogramos por resma;
mtodo inexacto, pues depende del formato del pliego. Cuando se fabrica papel es conveniente realizar perfles de gramaje
a todo lo largo de la bobina de papel para detectar posibles irregularidades.
Calibre: Es la medida de espesor de la hoja. Habitualmente se expresa en micras, milsimas de milmetro.
Volumen especfco: Es una de las caractersticas ms importantes del papel. En el argot papelero se la denomina
tambin mano. El calibre del papel dividido por el gramaje defne el volumen especfco del mismo. Normalmente los
papeles estucados, si son satinados, tienen un volumen especifco inferior a 1, pudiendo llegar a un mximo de 1,3. En el
caso de los papeles no estucados, su volumen especfco siempre suele ser superior a 1, pudiendo bajar de 1 en los papeles
muy calandrados.
Cenizas: Es el residuo que queda tras la combustin completa del papel, dando una idea exacta de la cantidad de
cargas, materia inorgnica no combustible, que contiene.
Colage: Nos da una idea de la afnidad del papel
con el agua. Consiste en poner en contacto con el papel
una cantidad de agua durante un tiempo determinado.
Se la denomina ndice Cobb, y expresa la cantidad de
agua absorbida por metro cuadrado y unidad de tiempo.
Normalmente los papeles para manipulados tienen un
ndice Cobb de 18 gr/m2, mientras que los couch y
offset tienen un Cobb comprendido entre los 20 y los 25
gr/m2.
Lisura; cara feltro, cara rejilla: Teniendo en
cuenta el necesario entrecruzamiento de fbras, as como
la accin de la tela y las bayetas, el papel suele tener dos
caras diferentes siendo algo ms rugosa la cara tela que la
cara feltro, los encolados y pigmentos tienden a posarse
junto con las fbras mas pesadas sobre el lado de rejilla.
Las cargas y los recubrimientos superfciales tienden a
E.1.9.- Pliego de papel de tina volteado sobre el feltro.
E.1.10.- Secadero.
E.2.- Comprobacin de la direccin de fbra.
disminuir estas diferencias. La lisura la mide el ndice
Bekk, que se calcula por un fujo de aire, que es mas
rpido cuanto mayor sea la lisura.
Longitud de rotura, rigidez y desgarro: Son
diferentes medidas de resistencia aplicada al papel. Tienen
ms inters desde el punto de vista de la fabricacin que
del comercial.
Grado de blancura: Es un anlisis que se le hace
al papel contrastndolo con la blancura de una sustancia
que se toma como referencia. Los resultados se ofrecen
en porcentaje sobre el blanco patrn.
Opacidad: Se expresa como el porcentaje de
blancura que pierde el papel comparando la blancura en
fajo con la blancura del papel sobre fondo negro.
Humedad relativa: La humedad tiene una
importancia bsica en el comportamiento de un papel
en maquina de forma que es indispensable controlar la
humedad relativa de la imprenta o taller. La humedad
relativa y la temperatura se mide al introducir una varilla
sensora (Rotronic) en un palee de papel.
Planitud: Es indispensable que para que el papel
tenga un comportamiento correcto este completamente
plano. Si el papel est ondulado o abarquillado tendr
problemas de arrugas y desajustes en maquina. La
planitud de comprueba visualmente.
Brillo: Expresa el porcentaje de la intensidad
de luz refejada por la superfcie cuando incide sobre ella
un haz luminoso de intensidad prefja bajo un ngulo
establecido (75 grados).
Microporosidad: Nos da una idea sobre la facilidad de secado de la tinta sobre el papel.
E.3.- Presentacin del papel.
La unidad de venta del papel es el kilo. El papel se puede vender en bobinas o en resmas, bien sea sobre palee o
empaquetadas.
Cuando el papel se vende en bobinas, se factura el peso total una vez embalado, es decir, que tanto el mandril
como el embalaje irn tambin incluidos en el peso de la bobina que se le facture al cliente.
La resma es la unidad de presentacin comercial del papel en pliegos y corresponde a 500 hojas. En el caso del
papel en resmas, el peso que se le factura al cliente es el peso terico de la resma. Si el papel es de alto gramaje el cliente
recibir mas kilos de los facturados, y si es de bajo gramaje recibir menos.
El empaquetado se realiza en funcin del gramaje, para facilitar la manipuilacin; el paquete puede contener la
resma completa, 250, 125, 100, 50, o 25 pliegos.
Lgicamente los intervalos (de ms o menos) nunca deben sobrepasar el +/- 4% que contempla la norma UNE
como posible oscilacin del gramaje. En el caso de resmas sobre palee se facturaran los pesos tericos. Por peso/resma se
entiende el peso de 500 hojas de papel de caractersticas, formato y gramaje determinados.
Unidades de presentacin del papel:
- Pliego.
- Cuadernillo: 5 pliegos.
- Mano: 25 pliegos.
- Resma: 500 pliegos.
- Bala: 10 resmas.
Unidades del cartn:
- Plancha o pliego.
- Fardo: 25 Kg. aproximadamente., la cantidad
contenida est en funcin del calibre.
Clasifcacin del papel segn su gramaje:
- Papel: 9 a 150 gr./m2.
- Cartulina: 150 a 250 gr./m2.
- Cartoncillo: 250 a 450 gr./m2.
- Cartn: superior a 450 gr./m2.
E.3.1.- Muestrario de papel 1.
Medidas del papel
Medidas histricas del papel:
- Gran ccero: 77 x 100 cm.
- Ccero: 70 x 100 cm.
- Doble Marca Mayor: 88 x 128 cm.
- Marca Mayor: 64 x 88 cm.
- Doble Coquill: 56 x 88 cm.
- Coquill: 44 x 56 cm.
- Cuarto de folio: 16 x 24 cm.
- Folio u ofcio: 22 x 32 cm.
- Holands comercial: 22 x 28 cm.
- Medio holands: 14 x 22 cm.
- Octavo espaol: 11 x 26 cm.
- Barba: 34 x 47 cm.
Medidas actuales del papel:
- Papel de dibujo: 50 x 70 cm., 70 x 100 cm.
- Estampacin: 50 x 65 cm., 56 x 76 cm., 65 x 90 cm., 76 x 114 cm.
- Impresin: 50 x 65 cm., 50 x 70 cm., 64 x 88 cm., 70 x 100 cm., etc...
- Sistema ISO: Din y Une. El sistema ISO es el europeo unifcado, U.S.A. e Inglaterra, emplean medidas
particulares.
E.4.- El papel parta la estampacin litogrfca.
El papel es parte constituyente de la estampa, no un mero soporte receptor de la tinta; por ello, debe de elegirse
en funcin de la imagen. Pero, tambin, es preciso tomar en cuenta sus caractersticas de resistencia, permanencia e
imprimibilidad. Sern determinantes su tono de blancura o color, su textura, su gramaje y calibre, el encolado, el pH, etc.
que permitirn obtener el efecto deseado. La estampacin, si se pretende directa o va ha ser indirecta u offset, y si la
imagen es monocroma o policroma, infuyen en la eleccin del papel y su tratamiento.
Los papeles muy alisados, los satinados y estucados coches de calidad y cierto cuerpo reciben con mucha
fdelidad la imagen de la estampacin litogrfca, pero, la mayor parte de las veces su apariencia es desagradable en la
estampa de arte.
Para la estampacin directa, el papel ms adecuado, puede ser, el de fbra de temporada, fundamentalmente
algodn, de un gramaje entre los 180 gr/m2 y los 250 gr/m2, con un calibre medio que le permita un ligero carcter
esponjoso, poca textura y encolado por la cara que no recibir la imagen para asegurar su estabilidad dimensional. Al papel
utilizado en litografa se le suelen aadir resinas para que sea algo impermeable y resista la humedad; y para que mantenga
sus dimensiones al sufrir la fuerte presin de la impresin, aspecto fundamental en la estampacin de imgenes con varias
tintas. Tal como se ha indicado anteriormente, al tratar de las tintas, la capacidad de absorcin es importante para facilitar
el secado de la imagen transferida y evitar brillos al sobreponer tintas en las estampas policromas.
Otros muchos papeles son utilizados para la estampacin directa; casi todos los utilizados para la estampacin de
arte ofrecen buenos resultados, convenientemente tratados.
Actualmente se ha adoptado la costumbre de humedecer el papel; para ello se moja suavemente con una esponja
la cara que recibir la impresin, pliego a pliego, y apilados se depositan en una bolsa de plstico o cajn, resistente a la
humedad, cerrados durante veinticuatro horas para que la humedad se reparta con uniformidad. El mojado preciso es
inferior al que se aplica en la estampacin calcogrfca, siendo su funcin reblandecer el papel para que se adapte mejor a
la matriz. Durante la impresin el papel no debe de estar mojado sino hmedo, no debe de presentar brillos por el agua,
para lo cual puede ser airearlo o situarlo entre secantes antes de la estampacin.
Los papeles avitelados ofrecen buenos resultados, pero los verjurados ofrecen difcultades para la impresin
litogrfca directa. La verjura, la diferencia en la cantidad de pasta que suponen las lneas de su marca caractersticas,
suponen diferencias en la presin recibida y, por tanto, en la recepcin de la imagen. Este mismo efecto se produce con
otros papeles de dibujo, pero en casos determinados pueden ser apreciables para ciertos diseos.
En la impresin indirecta en prensa sacapruebas
de offset no suele ser preciso humedecer el papel, pero
el resto de aspectos analizados son muy semejantes.
Dependiendo de la dureza del caucho de la mantilla y
el ajuste de la presin, la estampacin sobre papeles
texturados, verjurados y de dibujo, presenta menores
difcultades. Tambin se presentan menores difcultades
para la impresin de papeles de muy poco gramaje y
soportes diferentes.
8.F.- Otros materiales.

Son mltiples los tiles empleados en un taller
de litografa, y muchas veces dependen de los usos
y costumbres del tcnico y del estampador, o de las
necesidades especfcas de un trabajo especfco.
Las esponjas deben de tener la capacidad de
absorber el agua y entregar humedad de forma controlada;
E.3.4- Muestrario de papel 4.
F.1.- Tapa de cartn para la proteccin de la piedra.
Pag. 240 Captulo 8.- Materiales Litogrfcos
por ello, y al ser las de procedencia natural muy caras, se
utilizan las de calidad vegetal con poro relativamente
fno. La industria suministradora de productos de
artes grfcas distribuye esponjas muy efectivas, que se
presentan deshidratas y prensadas.
Durante la estampacin es conveniente
disponer de dos esponjas; una para humedecer la matriz,
y la segunda para recoger el exceso, reservadas para
este uso. De utilizar esponjas para el procesado y los
engomados, se conservan especfcamente para estos
empleos. Las esponjas con el uso se van pudriendo,
se deshacen, es preciso reemplazarlas en el momento
oportuno.
Los recipientes para el agua deben de
diferenciarse los que se aplican en el procesado, la
preparacin de la impresin y la estampacin; la razn
se sita, en que durante el proceso de desensibilizacin
y la sustitucin de la tinta de conservacin el agua, las
esponjas y los recipientes se contaminan de grasas y
productos qumicos de los que quedan restos a pesar
de la limpieza realizada durante el transcurso de las
actividades. Suelen utilizarse recipientes de plstico y
hierro esmaltado resistentes a los disolventes de uso
habitual en la litografa, que permiten una limpieza fcil y
son resistentes a las rupturas por accidentes imprevistos.
Se ha comentado, en anteriores captulos, los
problemas que puede crear el secado de la matriz con aire
caliente; se pueden utilizar, para ello, la funcin de aire
fro de los secadores elctricos, abanicos, o molinetes.
Para manchas de entintado de formato
medio, pueden resultar cmodos tableros de entintados
formados por un cristal sujeto sobre un tablero estable al
abarquillamiento, con una superfcie blanca intermedia.
Pocos pesados permiten ser situados en diferentes mesas
del taller.
Para mover las piedras, para el graneado, el
dibujo, la preparacin y la estampacin, por el taller son
prcticas mesas rodantes; para las piedras grandes sern
precisos carros con horquillas verticalmente mviles con
sistemas mecnicos de poleas o hidrulicos.
F.2.- Molinete.
F.3.- Tablero de entintado.
F.4.- Esponjas.
F.5.- Pila de revelado.
F.6.- Carro de horquilla.
Captulo 9.- Cromolitografa pag. 241
9.- Cromolitografa
Este captulo pretende abordar la estampacin litogrfca en color por la aplicacin de varias tintas.
La estampa cromolitogrfca puede realizarse estampando tintas diversas, cada una en una matriz diferente, cuya
imagen se va superponiendo sobre el soporte; tambin pueden aplicarse con rodillos pequeos diversas tintas sobre una
misma matriz, si sus respectivas manchas estn sufcientemente distanciadas entre si; o por franjas de tintas situadas sobre
la mesa de entintado y aplicadas con el mismo rodillo. Estos diversos sistemas pueden combinarse entre si.
Por tanto los contenidos del capitulo se referen a los mtodos de seleccin del color de la imagen o boceto origi-
nal en las diversas tintas que conformarn la estampa litogrfca; el registro de la mancha, que conforma cada tinta, en las
diversas matrices precisas para la estampacin de la imagen; y el registro de estas tintas, sobre el soporte de la estampa en
la impresin.
Como en todas las tcnicas grfcas de intencionalidad artstica, en la litografa a color es preciso lograr con el
menor numero de tintas la variedad cromtica que requiere la estampa.
9.A.- Algunos aspectos generales sobre el color.
La fsica distingue entre el color producido por la luz proyectada y la refejada por los pigmentos.
La sntesis aditiva es la que se produce por las diferentes longitudes de onda de las radiaciones de la luz proyec-
tada; de manera que el trmino color equivale a la expresin color-luz. El rojo, verde y el violeta son las luces primarias;
la adicin en igual intensidad de las radiaciones de su longitud de onda produce, tericamente, luz blanca. Los colores
compuestos aditivos, amarillo, magenta y cyan, se derivan de la sntesis de dos de los colores primarios. Dos luces se
consideran complementarias cuando mezcladas en determinada proporcin dan como resultado una luz acromtica, sin
ninguna longitud de onda predominante, por tanto, blanca; son complementarios la luz amarilla de la violeta, la roja del
cyan y magenta del verde.
Estos colores ocupan una posicin recpro-
camente opuesta en el diagrama cromtico CIE, tanto
considerados como colores-luces, como en el crculo
cromtico de los colores-pigmento.
Ciertas sustancias qumicas tienen la capacidad
de absorber ciertas radiaciones de la composicin de la
luz blanca, las restantes refejadas son las que el ojo hu-
mano defne como color de ese determinado cuerpo. Es-
tas sustancias se denominan pigmentos. Cada pigmento
tiene un poder selectivo propio, que adsorbe una o varias
radiaciones luminosas; uniendo dos o varios pigmentos
de carcter selectivo diverso se aumenta la capacidad de
adsorcin o sustractiva, pudiendo lograrse con ciertas
combinaciones la adsorcin total, la ausencia de radia-
ciones refejadas, el negro. Esta reaccin de adsorcin y
refexin de los cuerpos se denomina sntesis sustractiva,
y en su funcin actan las tintas de impresin.
Los pigmentos y sustancias coloreadas con-
tenidas en las tintas de estampacin tienen el poder de
sustraer selectivamente todas o parte de las radiaciones
luminosas que inciden sobre ellas, y refejar las que pro-
vocan la visin del color en sus mltiples aspectos.
Como en la impresin el color aparece por sus-
traccin de radiaciones se establecen como colores base
en la mezcla, los que en la sntesis aditiva son, en cambio,
colores compuestos por la adicin de dos luces prima-
rias.
Si el fundamento de los colores complementa-
rios es el mismo en las sntesis aditiva y sustractiva, su
diferencia est en el resultado fnal. En la sntesis aditiva
la mezcla conduce al blanco, en la superposicin de las
tintas de colores complementarios al negro.
En la prctica de la sensacin ptica de la visin
interviene un tercer aspecto denominado sntesis mixta,
cuyas leyes se desarrollan a partir de las dos sntesis, la
A.1.- Sntesis aditiva.
A.2.- Sntesis sustractiva.
Pag. 242 Captulo 9.- Cromolitografa Captulo 9.- Cromolitografa pag. 243
aditiva y la sustractiva, con un carcter muy complejo y
diferenciado segn las diversas tcnicas en que se utili-
zan.
Algunos efectos se verifcan en la impresin
de los diversos efectos grfcos del trazo, la textura, la
mancha, etc. que partcipan en el diseo. En la impresin
de delgadas capas de tintas transparentes hay una sntesis
sustractiva, pero las radiaciones refejadas se funden en el
ojo en sntesis aditiva. En la impresin de una masa llena
con tinta opaca que cubre totalmente el soporte no se
produce ninguna sntesis; pero, an utilizando tintas cu-
brientes si la trama o textura del diseo permite la visin
de otras tintas y el soporte se produce una sintesis sus-
tractiva en cada punto y una optica de carcter aditivo.
9.B.- Yuxtaposicin y superposicin.
Uno de los aspectos bsicos al considerar una
estampa impresa con diferentes tintas es la reaccin
sobre el valor tonal que cada una de ellas ejercer sobre
las dems. En este sentido son de considerar los efectos
pticos producidos en la yuxtaposicin y por la superpo-
sicin de tintas de diferente color.
B.1,2,3.- La yuxtaposicin, el contacto, entre dos tintas
de color diferente acta de forma que, segn su color, el
valor tonal de la otra vara sensiblemente. Siendo las dos
tintas del mismo color, tambin actan recprocamente
sobre sus valores tonales segn la posicin que ocupen y
sobre la ilusin de la superfcie de que dispongan.
B.4,5.- Este efecto de las tintas yuxtapuestas sobre su
masa visual determina la composicin de la imagen.

A.3.- Colores complementarios.
B.1.- Yuxtaposicin 1.
B.4.- Yuxtaposicin 4. B.5.- Yxtaposicin 5.
B.6.- La superposicin de una tinta transparente so-
bre otra de diferente color produce un tercer color cuyo
valor tonal vara en funcin de la transparencia de la tinta.
Esta misma reaccin se ejerce sobre el soporte de la es-
tampa. Los valores de transparencia aplicados se referen
al 100%, 75%, 50% y 25%. En el captulo anterior ya se
indic que en el mtodo litogrfco las tintas, por el poco
depsito que se aplica, siempre presentan, salvo manipu-
laciones especfcas, cierta transparencia.
B.7.- La superposicin inversa de los colores de las
mismas tintas provoca un efecto diferenciado de color y
de sus valores tonales. Las tintas aplicadas en esta ilustra-
cin y sus valores de transparencia son las mismas que en
el ejemplo anterior.
La superposicin de tintas no supone que los
efectos visuales de la yuxtaposicin no acten; ms bien
al contrario estos aumentan al ser mayor el nmero de los
valores tonales que intervienen.
La intervencin de tintas yuxtapuestas y super-
puestas, junto con la efectiva utilizacin de los medios de
dibujo, permite la plenitud cromtica, de valores tonales y
matices de la estampa litogrfca.
9.C.- Seleccin de color.
La fotorreproduccin en la industria de las artes
grfcas selecciona las tintas de un original a color en fun-
cin de las caractersticas de su diseo.
El diseo puede ser de colores planos para el
que es posible una seleccin de cada tinta utilizando en la
impresin el color correspondiente a cada mancha. Estas
manchas no deben de ser exclusivamente masas, puesto
que pueden ser ajustadas a un valor tonal determinado
por medio de tramas porcentuales.
Una imagen de mltiples colores y tonalidades,
e, incluso, para abaratar costos, un original de tintas pla-
nas, se selecciona en las tintas bsicas de la sntesis sus-
tractiva, la tricroma, con tintas cyan magenta y amarillo;
a las que en la impresin en cuatricroma se aade una
cuarta tinta negra para matizar el efecto de profundidad.
La lineatura de la trama, el nmero lineal de
puntos por pulgada o por centmetro, se resuelve en
funcin de diferentes aspectos, tanto econmicos, como
la calidad del papel, las planchas, como las caractersticas
de las prensas de estampacin.
B.6.- Superposicin 1.
B.7.- Superposicin 2.
C.1.- Original a color.
C.2.- Original de tintas planas.
C.4.- Tricroma. Cyan, 100 lpp, 15. C.5.- Tricroma. Magenta, 100 lpp, 75.
C.6.- Tricroma. Amarillo, 100 lpp, 45. C.7.- Impresin en tricroma.
C.3.- Seleccin de tintas planas. Pantone Win Red Cv, Pantone 143C, Pantone Process Blak C.
Las tramas se angulan con inclinaciones diferenciadas; la tinta cyan a 105, la magenta a 75, la amarilla a 90 y
el negro a 45. Estas angulaciones, siempre con la misma lineatura de trama para el mismo impreso, establecen impresos
a registro, una roseta que visualmente produce los efectos de color del original. El orden de impresin, tradicionalmente
iniciado con la tinta amarilla o cyan y fnalizado con el negro est, actualmente, cambiando de criterios partiendo incluso
de la tinta negra.
Actualmente para obtener mayor variedad tonal y mayor gama de matices llegan o seleccionarse hasta siete tintas.
Estas tintas impresas se conjugan visualmente creando el efecto de los colores del documento impreso.
Tradicionalmente se realizaba fotogrfcamente por mtodos analgicos, en la actualidad estas selecciones se
realizan por medios digitales.
C.8.- Cuatricroma. Cyan, 100 lpp, 105. C.9.- Cuatricroma. Magrnta, 100 lpp, 75.
C.10.- Cuatricroma. Amarillo, 100 lpp, 90. C.11.- Cuatricroma. Negro, 100 lpp, 45.
C.12.- Impresin en cuatricroma.
9.D.- La seleccin de color en la estampacin
artstica.
En la estampacin de carcter artstico, en la
estampa original, no est en principio aceptada la repro-
duccin, por tanto, tampoco la forreproduccin tramada
de forma analgica o digital. En aquellas estampas que
incluyen imgenes fotogrfcas, parece lo ms oportuno,
que estas sean tratadas por medios fotomecnicos.
Seleccin manual de color.
A partir del boceto la intuicin, fundada en la
experiencia, establece el nmero de tintas precisas. Un
calco permitir el traspaso de la imagen a las planchas
correspondientes a cada tinta.
D.1.- Calco inicial. D.2.- Traspaso, registrando la imagen, del dibujo de cada
tinta a su plancha correspondiente.
.
D.3.- 1 tinta, plancha 1. D.4.- 2 tinta, plancha 2.
D.5.- 3 tinta, plancha 3. D.6.- 4 tinta, plancha 3, borrado parte del dibujo.
D.7.- 5 tinta, plancha 4. D.8.- 6 tinta, plancha 5.
D.9.- 7 y 8 tintas, plancha 6. D.10.- 9 tinta, plancha 7.
.
D.11.- Relacin correlativa del color de las tintas. D.12.- Estampa.
9.E.- Registro de la imagen en la matriz.
Sobre la piedra litogrfca el registro de la ima-
gen correspondiente a cada tinta se realiza por las marcas
establecidas en el calco de traspaso o por medio de un
graneado superfcial del dibujo de la tinta precedente y la
preparacin qumica de la matriz para la aceptacin del
diseo posterior.
Las plancha metlicas pueden ser taladradas,
en dos o ms puntos, junto con el calco de traspaso, de
forma que, posteriormente, sobre un tablero de dibujo
que dispone de dos pivotes puedan colocarse registrados
cada plancha y el papel de transporte para la transferencia
de las pautas precisas del diseo correspondiente a cada
tinta. Este mtodo precisa que el registro de los taladros,
sobre las diversas planchas, sea lo ms exacto posible.
E.1.- Taladro.
E.2.- Registro y taladrado de la plancha y el calco. E.3.- Plancha y calco de trasporte taladrados.
E.4.- Pivotes del tablero de dibujo. E.5.- Traspaso de la imagen.
E.6.- Imagen de la 1 tinta sobre la piedra. E.7.- Graneado tras la impresin de la 1 tinta.
E.8.- Preparacin qumica.
E.9.- Dibujo sobre la piedra de la imagen de la 2 tinta. E.10.- Estampa.
9.F.- Seleccin digital en tintas planas.
F.1.- La resolucin del escaneado del originales se establece en funcin de la lineatu-
ra de trama; multiplicando esta por un factor de calidad de 2 en las superiores a 133 lneas
por pulgada y de 1,5 en las inferiores. El factor es 1 para las tramas estocsticas.
F.2.- Trasformada la imagen a modo CMYK se ejerce una posterizacin manipulan-
do los canales, y en el modo de multicanal se pueden resolver el nmero de tintas, los
colores de estas y sus matices. Tambin, se decide el orden de impresin. El ajuste de
las curvas permite situar los valores tonales de cada canal. Resuelta la posterizacin se
separan los canales, guardndolos como archivos independientes.
F.3.- Cada uno de los canales se refere a una tinta. Es posible que la imagen quede
resuelta con tintas planas separadas entre si, lo cual facilita su trasformacin al modo de
mapa de bits. Pero probablemente las tintas se pisen y sus masas no sean planas, estn
moduladas, en este caso ser preciso tramar y angular cada canal al trasformarlo al modo
de mapa de bits.
F.4.- Invertidas las imgenes, para asegurar el contac-
to entre las emulsiones de la transparencia y la plancha
durante la insolacin parea su estampacin en offset, son
flmadas o impresas sobre papel polister para producir
la transparencia para el pasado de las planchas fotosensi-
bles.
La fotocopia de una impresin sobre papel
directa, quedar invertida en la trasferencia, permitir
el trasporte de las imgenes a las matrices lticas y a las
planchas metlicas virgenes para su impresin directa.
F.5.- Estampa editada en offset.
F.1.- Original escaneado.
F.3,4.- Mapa de bits 1. F.2.- Escala de grises 1. F.2.- Escala de grises 2. F.2.- Escala de grises 3
F.3,4.- Mapa de bits 2. F.3,4.- Mapa de bits 3.
F.5.- Estampa.
.
9.G.- Registro del soporte en la impresin
directa monocroma.
Para la estampacin de una estampa monocro-
ma tres lneas, dos en el sentido longitudinal del papel y
una en el lado ms corto, son sufcientes, si el formato del
papel de la estampa es menor que la matriz. Ms indica-
ciones son intiles y producen confusin.
En caso de que el formato del soporte de es-
tampacin sea superior a la piedra litogrfca debern
utilizarse los sistemas que se relatan en los apartados
siguientes.
Para ajustar las marcas resuelto el formato del
papel y la situacin de la mancha en la estampa, se mi-
den los mrgenes y se trasportan en sentido inverso a la
matriz. Tambin, es posible situar un papel transparente,
del mismo formato que la estampa que se desea editar y
marcar en su funcin los topes de registro.
9.H.- Traspaso de los registros.
En al estampacin de varias tintas con diversas
matrices, es preciso garantizar que cada mancha se ajuste
en el lugar preciso para componer la imagen fnal de la
estampa.
Es fundamental un registro exacto de la mancha
de cada tinta que compone la imagen sobre su matriz.
Existen diversos mtodos para el traspaso de las
marcas del registro de una matriz a otra durante la estam-
pacin.
Una, es indicar las marcas en el traspaso del di-
bujo de las manchas a cada matriz. Esto es complicado en
el caso de que el soporte sea mayor que la piedra, en este
caso se trasportan unas cruces de registro o las lneas que
defnen las esquinas de los bordes de la mancha.
El calco inicial, de las indicaciones de cada man-
cha, dispone de unas cruces que son tambin trasladadas
sobre las matrices de las diversas tintas. Las cruces se
imprimen sobre las estampas iniciales, para despus ser
borradas para que no se presenten en las defnitivas que
componen la edicin. Sobre el dorso de algunas de estas
primeras estampas de la tinta inicial se dibujan, por trans-
parencia, las cruces y posteriormente se realizan en el
centro de la cruz unos cortes romboidales que permiten
conservar los extremos fnales. Depositada esta estampa
sobre las matrices posteriores, y haciendo coincidir los
brazos de las cruces, es posible ajustar los topes de regis-
tro de las tintas posteriores. Este mtodo es aplicable para
todos los sistemas de registro de la estampacin cromoli-
togrfca.
Otro mtodo es estampar sobre un papel trans-
parente de alta estabilidad dimensional, este sistema que-
da refejado en un prximo apartado.
9.I.- Registro de la impresin con topes.

Un posible mtodo, cuando el tamao del papel
de la estampa es superior a la piedra litogrfca, es situar
los registros sobre otras piedras, o tacos de madera, situa-
das al frente y en el lateral superior de la matriz impreso-
ra. Al situarse estos topes fuera de la matriz pueden reali-
zarse de cartulina o acetato, pues no sufrirn la humedad
o el entintado del proceso de impresin.
La piedras deben de tener aproximadamente la
misma altura que la que contiene la imagen, y su peso
garantizar su estabilidad durante la estampacin; caso de
utilizar tacos de madera debern adherirse a la pletina de
la prensa con cinta adhesiva de dos caras para evitar su
desplazamiento accidental.
G.1.- Marcas de registro.
G.2.- Papel de la edicin situado en registro.
H.1.- Sistema de traspaso de registros con cruces 1.
H.2.- Sistema de traspaso de registros con cruces 2.
.
I.1.- Topes en funcin del formato de la estampa.
I.2.- Situacin de las piedras sobre la pletina.
I.3.- Piedra con la imagen a imprimir y registros. I.3.- Papel de la edicin registrado en los topes.
9.J.- Registro de la estampa con el apoyo de
un plano inclinado.
Se realiza con un cajn, sin base, cuyo plano
superior es inclinado, de mayor anchura que la piedra, y
su boca anterior es ms alta que ella.
Sobre la piedra que contiene la imagen, u otra si-
tuada en su parte frontal, si el formato del papel es mayor
que la piedra litogrfca, se marcan o sitan, segn el caso,
el tope anterior de registro. Sobre la pletina se indica, con
pequeos tacos adheridos, la situacin que debe de tener
el cajn durante el registro en la impresin y sobre el pla-
no inclinado se colocan los topes laterales del soporte.
Colocado en su lugar el cajn, se registra el so-
porte de la estampa en las marcas o topes, para su retirada
con delicadeza mientras se retiene en el frente el papel.
J.1.- Vistas del cajn del plano inclinado.
J.2.- Esquema de registro. J.3.- Vista frontal del cajon del plano inclinado.
9.K.- Registro con la ayuda de un bastidor.
Un marco formado por dos angulares de alumi-
nio y unas varillas roscadas sirven de apoyo a una pieza
plana, de chapa de madera o cartn, que forma un ngulo
que sirve de base para situar los topes de registro.
Los angulares que forman el bastidor disponen,
en los planos que se apoyarn sobre los laterales, frontal y
trasero de la piedra litogrfca, de unos canales sobre los
que pueden moverse las varillas roscadas para aproximar-
las a los laterales longitudinales y asegurar su perfecta su-
jecin. Sobre este armazn se adhiere el plano en forma
de ngulo que sirve de base a los topes de registro.
El marco, y el plano se sitan un poco por de-
bajo de la superfcie superior de la piedra para evitar que
sean ensuciados en el entintado.
K.1.- Bastidor.
K.2.- Bastidor situado en torno a la piedra litogrfca.
K.3.- Plano angular y topes del registro.
J.4.- Vista trasera del cajn del plano inclinado. J.5.- Situacin del cajn y los topes de registro.
J.6.- Registro del soporte de la estampa. J.7.- Retirada del cajon despus del registro.
9.L.- Registro con agujas.
L.1,2,3.- Se realizan con la ayuda de unas agujas muy del-
gadas sujetas a unas varillas. Un sistema ms sofsticado
permite sujetar al mismo tiempo el papel; sus elementos
deben de ser mviles para ajustarse a diversos formatos.
L.4,5.- Se horadan, en el centro de las cruces de regis-
tro o en los mrgenes de la imagen de la primera matriz
y posteriores, segn el mtodo de traspasos de registro
que se utilice, unos pequeos agujeros. En las estampas
iniciales se permite que, en el entintado, se deposite tinta
en ellos; su impronta permitir agujerear los papeles de la
edicin en el mismo lugar. Introducidas las agujas por el
dorso de cada papel y apoyadas las puntas en los agujeros,
el soporte caer depositndose en su lugar. L.1.- Agujas preparadadas.
L.2.- Esquema de la sujecin de las agujas.
L.3.- Aparato que permite sujetar el papel.
L.4.- Registro con agujas 1.
M.1.- Establecimiento de la lnea inferior.
9.M.- Registros con lneas y su trasporte a
partir de la impresin en papel polister.
Una forma sencilla y efcaz de registrar las es-
tampas de una edicin a varias tintas, cuando el soporte
es de menor superfcie que la matrices, es el mtodo es-
tablecido por unas lneas marcadas en el dorso del papel
que son coincidentes con otras indicadas en la matriz. El
traspaso de estas lneas a las sucesivas matrices, se realiza
por medio de la estampacin de las imgenes precedentes
sobre un papel transparente de alta estabilidad dimensio-
nal, papel polister, y de las mismas medidas que el papel
sobre el que realiza la estampacin de la edicin.
M.1.- El papel de la edicin igualado por el lateral ms
largo se despliega, abarquillndolo, por el lado ms corto;
L.5.- Dejar caer el papel.
M.2.- Establecimiento de la lnea superior.
M.3.- Indicacin del registro superior o cabeza. M.4.- Marcado de las lneas de registro en la matriz.
M.5.- Lneas de registro en la matriz. M.6.- Detalle de la lnea de la cabeza del registro.
M.7.- Detalle de la lnea inferior. M.8.- Marcar el papel de la estampa.
y sobre su dorso se miden los centros del primer y ltimo
pliego para trazar, con una regla, una lnea recta a lpiz.
M.2.- De la misma forma se procede sobre el otro
lateral del papel.
M.3.- El lado que supondr la cabeza de la estampa se
indica cruzando esta lnea con otra ms corta.
M.4.- Uno o varios papeles polister, mates y de
poco gramaje, han sido marcados de la misma manera.
La transparencia de este papel permite, al situarlo sobre
la matriz, apreciar la mancha; resuelto el lugar que esta
ocupar sobre el soporte se continan las lneas del dorso
del papel, con un bolgrafo o rotulador permanente, y se
indica con otro trazo la situacin del lmite superior.
M.8, 9.- Se marca el papel de forma que las lneas se ex-
presen con continuidad entre las sealadas en el dorso y
las que se sitan sobre la matriz; el soporte de la estampa
debe de ajustarse, tambin, a la lnea que indica el lmite
del borde de la cabeza.
Una varilla situada fuera de la mancha separa el
papel de la estampa de la mancha entintada de la matriz
para evitar indeseadas suciedades.
M.13.- La estampa sobre el papel polister se realiza
con poca tinta, para asegurar su transparencia.
M.14.- Emplazada esta estampa, sobre la mancha de la
segunda matriz, su transparencia permite ajustar las dos
imgenes; y asegurada su correcta situacin es posible
sealar las marcas de registro y el lmite superior.
M.9.- El papel marcado.
M.10.- Detalle de la cabeza del papel marcado. M.11.- Detalle del pie del papel marcado.
M.12.- Impresin de la primera tinta. M.13.- Impresin de la 1 tinta sobre el papel poliester.
M.14.- Ajuste sobre la 2 matriz y sealar los registros. M.15.- Seales de registro sobre la matriz de la 2 tinta.
M.16.- Marcar el papel sobre la matriz de la 2 tinta.
M.18.- Estampa de la 2 tinta sobre el papel poliester. M.19.- Ajuste sobre la 3 tinta y sealar los registros.
M.20.- Lneas de registro sobre la matriz de la 3 tinta.
M.21.- Marcar el papel y estampar.
M.17.- Impresin de la 2 tinta sin la imagen de la 1.
M.22.- Estampa de la edicin.
9.N.- Estampacin offset.
En principio la estampacin transferida u offset
puede realizarse con cualquier matriz, pero, las prensas
menos antiguas no permiten bajar la pletina lo sufciente
para acomodar el grosor de una piedra litogrfca; por
ello, lo habitual es la impresin de planchas metlicas,
vrgenes o fotolitogrfcas.
Situada la plancha sobre la pletina correspon-
diente el proceso es el mismo que el realizado sobre las
que se imprimen directamente. De la plancha dibujada,
despreparada y engomada, se retira la tinta de levantar
que defna la imagen con aguarrs, se extiende una capa
fna y uniforme de betn de Juda, y con abundante agua
se limpia este y la goma de proteccin. Humedecida la
plancha, se entinta y se seca.
N.1.- Plancha situada sobre la pletina de la prensa.
N.3.- Aplicar una capa fna de betn judaico.
N.4.- Limpiar la plancha con abundante agua. N.5.- Humedecer la plancha.
N.2.- Retirada de la imagen con aguarrs.
N.6.- Entintar y secar. N.7.- Rodillo del caucho en su posicin inicial.
N.8.- La mantilla de caucho recoge la imagen.
N.9.- El papel est situado en la segunda pletina.
N.10.- El caucho trasfere la imagen.
N.11.- La estampa a falta de la 9 tinta.
N.12.- Estampa de la edicin.
El papel se marca, habitualmente, sobre su ple-
tina despus del entintado de la plancha.
N.7.- El rodillo de la mantilla de caucho, que ha esta-
do situado en el otro extremo de la prensa para facilitar
el entintado, es trasladado a la posicin de inicio de la
impresin con la presin retirada.
N.8.- Se introduce la presin y la prensa avanza reco-
giendo la imagen de la plancha en su paso por la primera
pletina.
N.9,10.- Al pasar sobre la segunda pletina deposita sobre
el papel.
N.12.- Estampa fnal de la edicin.
9.O.- El registro en la estampacin offset.
Para el registro en la estampacin offset es,
tambin, fundamental que la imagen est correctamente
situada en las matrices correspondientes a cada tinta.
Puede utilizarse el sistema de las cruces de re-
gistro y las ventanas romboidales, borrando las cruces
tras la impresin de las primeras estampas de prueba; se
diferencia del sistema explicado en la estampacin direc-
ta, en que las cruces quedan impresas y visibles en la cara
anterior.
Un sistema efcaz y sencillo es imprimir una
prueba sobre un pliego de acetato, mayor que el soporte
de la estampa, sujeto a la pletina; seguidamente, se ajusta
el papel de impresin por debajo, situndolo en su lugar.
Retirado el acetato, se fjan los topes de registro.
O.1.- Primera tinta.
O.2.- 2 Plancha entintada.
O.3.- Marcado de un pliego de acetato.
O.4.- Impresin sobre el acetato.
O.5.- Sujetar el acetato y situar la estampa en posicin.
O.6.- Retirar el acetato y fjar los topes de registro.
O.7.- Impresin de la 2 tinta de la estampa.
P.1.- Espolvorear el pigmento sobre la estampa.
9.P.- Pigmentacin de la tinta recin impre-
sa de la estampa.
Un metodo, tradicionalmente utilizado para la
obtencin de colores metlicos, es el de pigmentar la tinta
recin impresa de la estampa.
Sobre la estampa, entintada con una carga algo
superior a la habitual y con la tinta todava fresca se espol-
vorea el pigmento deseado, muy fnamente molido. Una
vez seca la tinta se retira el exceso sacudiendo la estampa
y pasando ligeramente, sin frotar, un algodn.
La estampa no debe de tener humedad pues el
pigmento se situar sobre toda la superfcie del papel.
En el caso de una estampa polcroma se debe de
espolvorear el pigmento sobre la ltima tinta impresa, y
cuando las anteriores estn perfectamente secas.
Pag. 260 Captulo 9.- Cromolitografa
P.2.-Pigmento oro. P.3.-Pigmento de oxido de hierro.
P.4.- Pigmento plata sobre imagen impresa en negativo
sobre papel negro.
P.5.- Pigmento bronce sobre imagen negativa impresa
sobre papel negro..
Pag. 263
Pag. 263
Bibliografa Tcnica
- CARLES GRISSO. Alois Senefelder: El Arte de la Litografa. Ed. Promociones y Publicaciones Universitarias. Barcelona
1993.
- CAMILLO DOYEN. Manuale de Litografa. ManualiHoepli. Ulrico Hoepli. Editore della real casa. Milano 1896.
- J. ZAPETER Y JAREO Y J. GARCA ALCARAZ. Manual de Litografa. Ed. Clan. Madrid 1993.
- PAUL MAUROU Y A. BROQUELET. Arte Litogrfco. Manuales Garnier. Garnier Hermanos Libreros-Editores. Pars.
- FRANCISCO ESTEVE BOTEY. El Grabado en la Ilustracin Del Libro. Las Grfcas Artsticas y las Fotomecnicas. Consejo
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- ROBERT F. REDD. Formulario para Offset. Publicaciones Offset. Barcelona 1966.
- GARO ANTREASIAN, CLINTON ADAMS. The Tamarind Book of Lithography. Ed. Harry N. Adams Publishers. New
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- NEREO TEDESCHI. La Litografa degli Artista. Linotipia Veronese Fiorini. Verona 1973.
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- RICHARD VICARY. Manual de Litografa. Ed. Hermann Blume. Madrid 1986.
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- ANDR BGUIN. Dictionaire Technique de lEstampe. Bruxelles 1977.
- STANLEY JONES. La Stampa d Arte: Litografa. Ed. Il Castelo. Milano 1981.
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- ALES KREJKA. Las Tcnicas del Grabado. Ed. Libsa. Madrid 1990.
- MEL HUNTER. The New Litography. Van Nostrand Reinhold Company. New York 1984.
- E. MARTN Y L. TAPIZ. Diccionario Enciclopdico de las Artes e Industrias Grfcas. Ed. Don Bosco 1986.
- TAMARIND INSTITUTE. Aluminium Plate Lithography, A Manual. University of New Mexico. Albuquerque 1999.
- TAMARIND INSTITUTE. Photolithography, A Manual. University of New Mexico. Albuquerque 2002.
Bibliografa
Pag. 265
Pag. 265
ndice
Presentacin, pag. 9
1.- Breve Introduccin Histrica, pag. 11
2.- El Proceso Litogrfco, pag. 29
2.A.- Preparacin de la plancha para el dibujo. ..................................................................................... pag. 29
2.B.- Dibujo de la plancha. ........................................................................................................................ pag. 31
3.C.- Procesado de la plancha para la impresin. .................................................................................. pag. 34
2.D.- Estampacin. .................................................................................................................................... pag. 37
3.- La Qumica Litogrfca, pag. 41
3.A.- Algunos conceptos qumicos fundamentales. ............................................................................. pag. 41
3.B.- Las matrices litogrfcas. .................................................................................................................. pag. 44
3.C.- El agua. ............................................................................................................................................... pag. 47
3.E.- Acidez y basicidad. El pH ............................................................................................................... pag. 49
3.F.- cidos grasos. Saponifcacin. Hidrlisis. ..................................................................................... pag. 51
3.G.- La accin de los medios de dibujo. ................................................................................................ pag. 52
3.H.- Las gomas hidrflas. ....................................................................................................................... pag. 53
3.I.- El procesado y las preparaciones litogrfcas. ............................................................................... pag. 55
4.- La Litografa Paso a Paso, pag. 59
4.1.- La litografa sobre matriz ltica. ....................................................................................................... pag. 59
4.1.B.- El graneado de la piedra litogrfca............................................................................................. pag. 61
4.1.C.- El dibujo sobre la piedra litogrfca. ........................................................................................... pag. 68
4.1.D.- Proceso de preparacin de la piedra litogrfca para su estampacin. .................................. pag. 72
4.2.- La litografa sobre matriz metlica. ................................................................................................ pag. 89
4.2.A.- La plancha metlica. ..................................................................................................................... pag. 89
4.2.B.- El graneado de la plancha metlica. ............................................................................................ pag. 89
4.2.C.- El dibujo sobre la plancha metlica. ........................................................................................... pag. 93
4.2.D.- Preparacin de la plancha metlica para la estampacin. ....................................................... pag. 96
4.2.E.- Estampacin de la plancha. ....................................................................................................... pag. 102
5.- Medios de Dibujo, pag. 111
5.A.- Tcnicas secas. ................................................................................................................................ pag. 111
5.B.- Medios lquidos aplicados a pluma o pincel. .............................................................................. pag. 117
5.C.- Pincel Seco. ...................................................................................................................................... pag. 119
5.D.- Las aguadas litogrfcas. ................................................................................................................ pag. 120
5.E.- Aguadas con otros diluyentes. ...................................................................................................... pag. 128
5.F.- Aguadas con toner de fotocopiadora. .......................................................................................... pag. 139
5.G.- Disolventes sobre medios secos. ................................................................................................. pag. 140
5.H.- Reservas. .......................................................................................................................................... pag. 142
5.I.- Medios de didujo lquidos aerografados y salpicados................................................................ pag. 144
5.J.- La tinta de levantar como medio de dibujo y transferencia de texturas. ................................. pag. 146
5.K.- Dibujo negativo y texturas negativas. ......................................................................................... pag. 148
5.L.- Papel autogrfco y reporte. pag 150
5.M.- Transferencia de fotocopias. ........................................................................................................ pag. 152
5.N.- Traspaso de impresiones xilogrfcas, calcogrfcas y serigrfcas. ........................................ pag. 153
5.O.- Adicin de imagen. ........................................................................................................................ pag. 154
5.P.- Inversin de la imagen de la estampa litogrfca. ....................................................................... pag. 155
5.Q.- La manera negra en litografa. ...................................................................................................... pag. 159
5.R.- Grabado de la piedra litogrfca. .................................................................................................. pag. 161
5.S.- Dibujo con letras y motivos transferibles. ................................................................................... pag. 163
5.T.- Litografa en seco. ........................................................................................................................... pag. 163
ndice
Pag. 266 ndice
6.- Formulario Litogrfco pag. 165
6.A.- Los productos qumicos. ............................................................................................................... pag. 165
6.B.- Los productos qumicos utilizados en los procesos litogrfcos. ............................................ pag. 169
6.C.- Formulario. ...................................................................................................................................... pag. 176
7.- Fotolitografa, pag. 185
7.A.- Apuntes histricos. ......................................................................................................................... pag. 185
7.B.- Procesos fotolitogrfcos actuales. ............................................................................................... pag. 187
7.C.- Sensibilidad espectral de las emulsiones. ..................................................................................... pag. 195
7.D.- Fuentes de luz. ................................................................................................................................ pag. 196
7.E.- El proceso fotolitogrfco sobre plancha metlica presensibilizada positiva. ....................... pag. 199
7.F.- Medios de dibujo fotolitogrfcos. ............................................................................................... pag. 202
7.G.- Emulsiones aplicadas manualmente. ........................................................................................... pag. 215
8.- Materiales Litogrfcos, pag. 223
8.A.- Criterios bsicos para la organizacin del taller. ........................................................................ pag. 223
8.B.- Las prensas de estampacin. ......................................................................................................... pag. 223
8.C.- Rodillos de entintado. .................................................................................................................... pag. 227
8.D.- Las tintas de impresin. ................................................................................................................. pag. 231
8.E.- Los soportes de la estampa. .......................................................................................................... pag. 235
8.F.- Otros materiales. .............................................................................................................................. pag. 239
9.- Cromolitografa, pag.241
9.A.- Algunos aspectos generales sobre el color. ................................................................................ pag. 241
9.B.- Yustaposicin y superposicin. .................................................................................................... pag. 242
9.C.- Seleccin de color. .......................................................................................................................... pag. 243
9.D.- La seleccin del color en la estampacin artstica. .................................................................... pag. 245
9.E.- Registro de la imagen en la matriz. .............................................................................................. pag. 247
9.F.- Seleccin digital en tintas planas. .................................................................................................. pag. 249
9.G.- Registro del soporte en la impresin directa monocroma. ...................................................... pag. 250
9.H.- Traspaso de los registros. .............................................................................................................. pag. 250
9.I.- Registro de la impresion con topes. .............................................................................................. pag. 250
9.J.- Registro de la estampa con el apoyo de un plano inclinado. ..................................................... pag. 251
9.K.- Registro con la ayuda de un bastidor. ......................................................................................... pag. 252
9.I.- Registro con agujas. ......................................................................................................................... pag. 253
9.M.- Registro con lneas y su trasporte a partir de la impresin en papel poliester. .................... pag. 253
9.N.- Estampacin offset. ....................................................................................................................... pag. 257
9.O.- El registro en la estampacin offset. ........................................................................................... pag. 258
9.P.- Pigmentacin de la tinta recien impresa de la estampa. ............................................................ pag. 259
Bibliografa, pag. 263
ndice, pag. 265
Pag. 266 ndice

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Jacob: Homenaje a Aloys Senefelder, 1819.

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