FEDERICO GARCA

LORCA
OBRA Y ESTILO
FEDERICO GARCA
LORCA
El universo lorquiano se define por un palpable
sistematismo: la poesa, el drama y la prosa se
alimentan de obsesiones y de claves estilsticas
constantes. La variedad de formas y tonalidades
nunca atenta contra esa unidad cuya cuestin central
es la frustracin.
ESTILO
Los smbolos: de acuerdo con su gusto por los
elementos tradicionales, Lorca utiliza frecuentemente
smbolos en su poesa. Se refieren muy frecuentemente
a la muerte aunque, dependiendo del contexto, los
matices varan bastante. Son smbolos centrales en
Lorca los siguientes
LA LUNA
Es el smbolo ms frecuente en Lorca. Su significacin
ms frecuente es la de muerte, pero tambin puede
simbolizar el erotismo, la fecundidad, la esterilidad o la
belleza.

EL AGUA
cuando corre, es smbolo de vitalidad. Cuando est
estancada, representa la muerte.

EL CABALLO (Y SU JINETE)
Est muy presente en toda su obra, portando siempre
valores de muerte, aunque tambin representa la vida y
el erotismo masculino.

LA METFORA
Lorca utiliza metforas muy arriesgadas: la distancia
entre el trmino real y el imaginario es considerable.
LO POPULAR
Aunque Lorca asimila sin problemas las novedades
literarias, su obra est plagada de elementos
tradicionales que, por lo dems, demuestran su
inmensa cultura literaria. La msica y los cantos
tradicionales son presencias constantes en su poesa.
No obstante, desde un punto de vista formal no es un
poeta que muestre una gran variedad de formas
tradicionales; sin embargo, profundiza en las
constantes del espritu tradicional de su tierra y de la
gente: el desgarro amoroso, la valenta, la melancola,
la pasin...
TEATRO
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El teatro de Garca Lorca es, con el de Valle-Incln, el
de mayor importancia escrito en castellano en el siglo
XX. Es un teatro potico, en el sentido de que gira en
torno a smbolos medulares la sangre, el cuchillo o la
rosa-, de que se desarrolla en espacios mticos o
presenta un realismo trascendido, y de que, en fin,
encara problemas sustanciales del existir.
El lenguaje, aprendido en Valle-Incln, es tambin
potico.
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Sobre Lorca influyen tambin el drama modernista (de
aqu deriva el uso del verso), el teatro
lopesco(evidente, por ejemplo, en el empleo
organizado de la cancin popular), el calderoniano
(desmesura trgica, sentido de la alegora) y la
tradicin de los tteres.
La produccin dramtica de Lorca puede ser
agrupada en cuatro conjuntos: farsas, comedias
irrepresentables (segn el autor), tragedias y dramas.
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Entre las farsas, escritas entre 1921 y 1928, destacan La
zapatera prodigiosa, en la que el ambiente andaluz
sirve de soporte al conflicto, cervantino, entre
imaginacin y realidad, y Amor de don Perlimpln con
Belisa en su jardn, complejo ritual de iniciacin al
amor, que anuncia los dramas irrepresentables de
1930 y 1931: El pblico y As que pasen cinco aos, sus
dos obras ms hermticas, son una indagacin en el
hecho del teatro, la revolucin y la presunta
homosexualidad la primera y una exploracin la
segunda en la persona humana y en el sentido del
vivir.

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Consciente del xito de los dramas rurales poticos,
Lorca elabora las tragedias Bodas de Sangre(1933),
Yerma (1934), conjugacin de mito, poesa y sustancia
real.
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Los problemas humanos determinan los dramas. As, el
tema de la solterona espaola (Doa Rosita la
soltera, 1935), o el de la represin de la mujer y la
intolerancia en La casa de Bernarda Alba, para
muchos la obra maestra del autor.

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Mariana Pineda (1927)
La zapatera prodigiosa (1930)
Retablillo de Don Cristbal
El pblico(1930)
As que pasen cinco aos (1930)
Amor de don Perlimpln con Belisa en su jardn (1933)
Bodas de sangre(1933)
Yerma (1934)
Doa Rosita la soltera o el lenguaje de las flores
La casa de Bernarda Alba (1936)
Comedia sin ttulo (inacabada) (1936)