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Felix Mendelssohn - La tragedia de la perfección

Felix Mendelssohn - La tragedia de la perfección

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Artículo publicado en la revista mensual Audio Clásica en el nº 147 con motivo del bicentenario de su nacimiento.
Artículo publicado en la revista mensual Audio Clásica en el nº 147 con motivo del bicentenario de su nacimiento.

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Published by: Rafael Fernández de Larrinoa on Dec 12, 2009
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LA TRAGEDIA DE LA PERFECCIÓN
La muerte de Felix Mendelssohn en 1847 a los 38 años de edad fue recibida con enorme duelopor las sociedades cultivadas de toda Europa. Reconocido como niño prodigio por el mismísimoGoethe y admirado por reyes y por las personalidades musicales más relevantes de su tiempo,Mendelssohn encarnó como nadie el ideal del Romanticismo musical de la era Biedermeier. Eldescrédito con el que sería sentenciada esta época se volvería en contra del compositor socavandohasta lo más profundo su significación y valía, de modo que incluso a 200 años de su nacimientotodavía resultará instructivo indagar si de veras fue Mendelssohn un compositor digno de su fama.
DOSSIER
Textos: Rafael Fernández de Larrinoa
FELIX MENDELSSOHN
(1809-1847)
 
P
odemos imaginar lo mucho que lle- varía recopilar los comentarios des-pectivos a cargo de la obra de Men-delssohn, si contamos con que un especialistarespetuoso y ponderado como Charles Rosense permite despachar en su obra
La generaciónromántica
el estilo mendelssohniano como“kitsch religioso”. O que Philip Radcliffe y Eric Wiener, cuyas biografías (publicadas en1954 y 1963 respectivamente) pretendieronrestaurar la vapuleada imagen del compositor, y pese a ello despellejaron sin miramientos sumúsica allí donde lo consideraron oportuno.Parece que Mendelssohn se hubiera con- vertido en la diana fácil contra el cual hastael diletante con pretensiones pudiera arrojarimpunemente sus dardos, situándose porencima del aficionado medio (amante por logeneral de su
Concierto para violín
, la músicaincidental para
 El sueño de una noche de vera-no
o las
Sinfonías
“Escocesa” e “Italiana”) y detoda réplica.Se suele fechar el inicio de la campaña deacoso y derribo contra el compositor en1850, a tres años de su fallecimiento y a dosdel colapso de la Europa de Metternich traslas revoluciones de 1848. En septiembre delcitado año, el periódico con sede en Leipzig
 Neue Zeitschrift für Musik
publicó un incen-diario artículo titulado
Das Judenthum in der  Musik
(
Del judaísmo en la música
) firmado porun tal K. Freigedank (Richard Wagner enseudónimo), donde se acusaba a la música deMendelssohn de ser “dulce y tintineante, perosin profundidad”. Partícipe él mismo en lasbarricadas revolucionarias de Dresde y obse-sionado con la música de Mendelssohn, de laque fue temprano admirador, Wagner inter-pretaría para sus allegados, y hasta los últimosaños de vida, su música para piano, para criti-car una y otra vez su “pobreza de invención” y su “excitabilidad semítica”.Pese a lo paranoico de dicho ritual, no corres-ponde a Wagner, sino a Heinrich Heine, poe-ta del Romanticismo a cuyos textos puso mú-sica el mismo Mendelssohn, el dudoso honorde ser el pionero, pues ya en 1842 se refirióal
Paulus
como “una obra inteligentementecalculada y carente de toda inocencia”, paradel bienestar material del compositor, la “in-sinceridad” como inseparable rasgo del judíoconverso… Sin el doble rasero inducido porestos prejuicios no se entiende que lo queen Mozart es precoz genialidad deba inter-pretarse en Mendelssohn como infantil im-personalidad, lo que en Schubert es supremasensibilidad en Mendelssohn no pueda sersino hipócrita sensiblería y lo que en Brahmsse ensalza como rigor formal se denomine enMendelssohn retrógrado conservadurismo.
EL MOZARTDEL ROMANTICISMO
En efecto, la acomodada posición de Men-delssohn, así como su privilegiado contactocon la cultura desde la más temprana edad,hicieron humanamente imposible que tantosus detractores (Wagner) como sus más fielesañadir a continuación que no ha existido en elmundo obra de arte alguna sin inocencia.Estos dos atributos, la “superficialidad” de-nunciada por Wagner y la “insinceridadseña-lada por Heine, se demostraron con el tiempodemoledores contra el enorme prestigio dela herencia mendelssohniana, permitiendo aGeorge Bernard Shaw situar al compositoren 1889 “fuera de la lista de compositores deprimera fila” y a Sir Donald Tovey proclamaren 1911 en la
 Encyclopaedia
 
Britannica
que “lareputación de Mendelssohn, salvo por unaspocas e inexplicables obras orquestales plenasde belleza y originalidad, se ha evaporado”.Sin embargo, cabe preguntarse si la rápidadifusión y aceptación de dichas acusaciones y su inveterada resistencia a someterse a unanálisis crítico no obedecen a su encaje enun sistema de prejuicios más profundo: la“superficialidad” como inevitable resultado
62
 
ı
 
 Audio
Clásica

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