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1 colloque A partir de 9h00
Jeudi 15 janvier
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Université de Genève 13h45 - 15h45 Sessions de communications en parallèle, animées par un discutant
Unimail A partir de
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Apéritif
Avec le soutien de Colloque organisé par 16h00 Clôture du colloque et fin des travaux
Renseignements et inscriptions
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Comité Scientifique du colloque
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REMERCIEMENTS
Que toutes ces institutions soient ici remerciées pour leur soutien.
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TABLE
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A partir des perspectives tracées pour la didactique comparée par Mercier, Schubauer-Leoni &
Sensevy (2002) et Leutenegger (2004), la communication se propose de mettre en évidence les aspects
génériques qui émergent d’une étude comparant des actions de formation d’enseignants en didactique
dans deux disciplines différentes (EPS et sciences physiques). Les résultats font apparaître des pistes
de généricité dans le cheminement des connaissances didactiques de la recherche à la pratique. Ils
montrent aussi l’émergence de tensions quand on essaie de mettre en relation ces deux sites qui ont
chacun leur logique et leurs procédures de validation. Ces regards croisés confirment également que la
didactique comparée relève d’un subtil maillage entre dimensions spécifiques et génériques (Mercier,
Schubauer-Leoni & Sensevy, 2002). Ils mettent enfin en évidence que ces mises en relation des
savoirs de la recherche didactique et des savoirs de la pratique peuvent constituer des perspectives
« d’ouverture » pour les enseignants.
MOTS-CLES : formations didactiques – regards croisés – générique – EPS & sciences physiques.
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Notre approche des didactiques artistiques part d’une révision épistémologique des champs de savoir
en jeu dans les enseignements artistiques, qui montre qu’à l’intérieur même de ce champ coexistent
plusieurs disciplines pouvant faire l’objet d’approches didactiques particulières (Calaf, 2007). Nous
partons du constat de la tension particulière que produit le découpage académique qui, en Espagne,
situe institutionnellement les didactiques artistiques dans un champ différent de celui des sciences «
contributives » artistiques et/ou esthétiques. Et nous postulons que la démarche de didactiques
comparées, à l’intérieur même du champ des enseignements artistiques, permet d’aboutir à une
redéfinition du champ à partir de l’étude des pratiques effectives.
MOTS- CLES :
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A l’école primaire, les programmes scolaires1de ces dernières années s’accordent à dire, de façon
générique, que le rapport aux œuvres et aux artistes doit être, pour l’élève, un outil à la construction de
compétences artistiques et culturelles, contribuant à l’élaboration de l’estime de soi. Ma contribution
examine spécifiquement cette forme d’enseignement. Dans le champ artistique des pratiques
chorégraphiques j’interroge les manières dont le professeur met en place des situations corporelles
interactives, génératrices de formes. Par quels objets de savoirs passent ce processus de construction
de références construites et partagées par les élèves dans la classe ? A partir de l’analyse de situations
issues d’une classe de maternelle, j’explique comment le professeur engage les élèves dans des
dispositions singulières d’apprentissage. J’observe les agencements temporel et spatial spécifiques,
ainsi que les jeux corporels et de langage dont il se sert, afin d’esquisser un début de caractérisation de
ces pratiques artistiques à l’école.
MOTS CLES : Pratiques chorégraphiques – signe-processus – milieu – interaction – apprentissage-
enseignement par corps – jeux de langage – théorie de l’action conjointe en didactique.
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