Las 8 preguntas para Sergio Conenna (*)

MAR DEL PLATA DOMINGO 4 DE MAYO DE 2014

IDA Y VUELTA: cultura@lacapitalmdq.com.ar
1
Qu error le moles-
ta ms advertir en un
texto literario?
Cul es el ltimo que hall
en el libro que est leyendo
o que acaba de leer?
-Que el final no me sor-
prenda, algo que me sucedi
con Silvio en el Rosedal, de
Julio Ramn Ribeiro.
(*) Sergio Conenna es marplatense, ex jugador de ftbol y profesor
de Educacin Fsica. Tambin escritor. Acaba de publicar Cuentos
del nio cabeza de pelota, por el sello Gogol. Se trata de su primer
libro de cuentos vinculado con la temtica del ftbol.
As titul a su ltimo
poemario: Como si la
vida sobrara. El amor,
los motivos por los que
escribe y el bienvenido
tiempo para decir lo
que siente sin tener ya
que pedir permiso
los temas de los
que habla esta
escritora local.

Y un da mirando el mar di-

je basta de exmenes, basta
de pedir permisos. No bus-
co que me acepten ni que me
aplaudan, pero s voy a permitirme
decir lo que siento. Con esa enor-
me definicin de principios en la
boca, en el corazn, Olga Ferrari
rompi la timidez que, como fra
capa incolora, la cubra desde ha-
ca tiempo. Y empez. Empez a
mostrar lo que escriba, textos dor-
midos en viejos cuadernos, dormi-
dos como las bellas princesas de los
cuentos de la infancia.
No esper el beso salvador del
prncipe, al contrario. Entendi
que el tiempo de la espera haba
terminado. Mujer criada en una fa-
milia de muchos hermanos y con
un padre severo, ms tarde casada
con un hombre mucho mayor,
repasa, dice que vivi sujeta a otra
opinin, yo siempre me fui amol-
dando, tratando de buscar un hue-
co donde entrar a desarrollar lo
mo, sin provocar diferencias ni
roces. Lo cuenta con amabilidad,
con pausa dulce y sincera, sin eno-
jo, consciente de que su historia es
tambin la de otras que padecie-
ron cierto relegamiento genera-
cional.
La viudez, y antes la larga enfer-
medad de su marido, y antes an
su propio cncer ganglionar la em-
pujaron a este momento de liber-
tad de accin. Est llegando mi
verdadero tiempo de literatura,
dice la poeta y escritora marpla-
tense, autora del poemario Como
si la vida sobrara, su ltimo libro.
En su haber tambin estn Se ven-
de o se alquila, un libro de cuen-
tos. Y es coautora de otras publica-
ciones nacidas en proyectos colec-
tivos y en diferentes antologas.
Ella es parte de la llamada Saga de
las siete escritoras, que tambin
integran Mabel Gondn, Marta Ve-
ga, Cristina Larice, Soledad Slai-
man, Graciela Ovejero y Alicia Be-
lloso.
Y su participacin en grupos no
se queda ah: fue parte de SADE y
de Mar del Plata Forum.
Quiz desde que me qued sola
empec a sentir que algo nuevo
flua, que haba una brisa fresca,
hay cosas en la vida que no pode-
mos explicarlas pero yo sent que
haba un tiempo donde tena este
pequeo permiso mo, interno,
para decir lo que siento sin preocu-
parme de qu manera lo iba a reci-
bir el otro, sigue, convencida.
La necesidad de escribir la acom-
paa desde que se dedicaba a los
nmeros. Trabaj en contabili-
dad, haca liquidaciones de suel-
dos en empresas, pero siempre es-
criba pequeas cosas, primero me
abr a la narrativa, haca cuentos
pero no me atreva a mandar a con-
cursos porque las cosas que lea de
otros autores eran tan buenas que
siempre crea que lo mo no tena
cabida, ni espacio, compara.
La amistad con Enrique David
Borthiry -destacado escritor local e
iniciador de este suplemento de
Cultura- le abri una puerta. Mi
primer cuento publicado en este
diario se llam Hojeando el diccio-
nario. Con diferentes palabras del
diccionario arm la historia de una
mujer. Un da me llam Borthiry y
me dijo que haba una lectora que
quera conocerme. Y le pas la di-
reccin de una casa de regalos que
entonces tena. La mujer vino al
negocio y cuando me vio empez a
llorar. Me cont que la historia de
ese cuento era su propia vida. Me
pareci mgico, irrepetible.
(Contina en pgina 4)
OLGA FERRARI
No pienso en la finitud,
vivo como si la vida sobrara
Viv sujeta a
otra opinin, me
fui amoldando,
tratando de buscar
un hueco donde
entrar sin
provocar roces
Olga Ferrari.
2 C U L T U R A
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2
Qu situacin de su vida cotidiana encontr refle-
jada con sorpresiva exactitud en un libro, una pel-
cula, una cancin o cualquier otra obra de arte?
-Exactamente pero al revs. Luego de iniciar un viaje (El
viaje), termin en Egipto frente a las pirmides como el per-
sonaje de El alquimista de Cohelo.
Las 8 preguntas para Sergio Conenna
La msica piensa
Por Juan Lamarche
juanhlamarche@gmail.com
E
s el ttulo de mi programa de radio en
FM 95.7, radio universidad de Mar del
Plata que va los lunes a las 18. Este ttulo lo re-
cib de Liliana Herrero quien aluda a la capa-
cidad de la msica para jugar con elementos
de una cultura en sus tiempos y sus espacios.
Pero una pregunta nos acecha y persigue
qu es la msica? Estoy investigando la rela-
cin entre la filosofa y la msica que es com-
pleja. Se supone que la filosofa investiga la
pregunta por el ser de las cosas, el universo y
los hombres a travs de un lenguaje argu-
mentativo y discursivo y la msica, por el
contrario, no se deja definir, escapa a todas
las categoras filosficas. Sin embargo, hay
intersecciones entre la filosofa y la msica.
El filsofo griego Platn planteaba que las
matemticas y la msica eran mediadoras pa-
ra ascender a la dialctica que aspiraba al
mundo eterno de las ideas perfectas. Federico
Nietzsche promovi una metafsica de la m-
sica que buscaba una vida plena en tiempo
presente e incluso escribi que la vida sin
msica es un error.
Qu es la msica? un lenguaje? repre-
senta? significa?, en principio nuestra res-
puesta es negativa. El ensayista francs Pascal
Quignard en un libro memorable El odio a
la msica escribe: Todo sonido es lo invisi-
ble bajo la forma de un abridor de envolto-
rios. Se trate de cuerpos, de habitaciones, de
departamentos, de castillos, de ciudades
amuralladas. Inmaterial, franquea todas las
barreras. El sonido ignora la piel, no sabe de
lmites: no es interno ni externo. Ilimitante,
es ilocalizable. No puede ser tocado, es lo ina-
sible. La audicin no es como la visin. Lo
contemplado puede ser abolido con los pr-
pados, puede ser detenido por el tabique o la
tapicera, puede ser ser vuelto inaccesible de
inmediato por la muralla. Lo que es odo no
conoce prpados ni tabiques, ni tapiceras ni
murallas. Indelimitable, nadie puede prote-
gerse de ello. No hay punto de vista sonoro.
No hay terraza, ventana, torre o ciudadela
que ofrezcan un punto de vista panormico
para el sonido. No hay sujeto ni objeto de la
audicin. El sonido se precipita. Es el viola-
dor. El odo es la percepcin ms arcaica de la
historia personal, incluso antes que el olor,
mucho antes que la visin, y es aliado de la
noche.
La gran msica, clsica o popular, irrumpe
a travs de compositores e intrpretes que
desde lo conocido imponen un arte diferen-
te, los grandes creadores, en todas las artes
formulan un universo propio, Mozart, Beet-
hoven, Wagner, Schoemberg, Gardel, Ata-
hualpa, Piazzolla, Saluzzi y tantos otros. Co-
mo escribe Carlos Kuri, Piazzolla inaugura un
msica lmite partiendo del tango tradicio-
nal pero tambin de Bartok, el jazz, de esa
manera revoluciona el tango y la msica uni-
versal. El notable compositor, director y pe-
dagogo francs Pierre Boulez escribe. Lo que
busco, desde que he cobrado conciencia de
que existe un muro entre el pblico y el crea-
dor musical, es hacer caer esos muros. El tabi-
camiento es para m la muerte de las cosas.
Para ser eficaz, todo debera interpenetrarse.
Hay que llegar hoy a una mayor fluidez entre
los diferentes planes de accin, y esto signifi-
ca que los tabiques estancos que existen en-
tre msica de cmara, msica sinfnica, pe-
ra, concierto -tabiques que determinan p-
blicos no menos estancos- debern abrirse si
se desea liberar la msica y hacerla comuni-
cable a la mayora
M I R A D A S
UN CUENTO SUYO, NOCHE LOCA, ACABA DE APARECER EN THE STRAND
Tennessee Williams indito
Antes de que su madre le
inspirara la Blanche de Un
tranva llamado deseo y su
hermana el de Laura de El
zoo de cristal, el gran autor
norteamericano se bas en
una compaera de
universidad para hilar la
trama recin descubierta.
E
l pblico ignoraba la existencia del
cuento corto Crazy Night (Noche lo-
ca) hasta que se public en marzo en el
nmero de primavera de The Strand Maga-
zine, una revista trimestral con sede en Bir-
mingham, Michigan. La historia es narrada
por un estudiante del primer ao de pregra-
do que confiesa su romance con una alum-
na del ltimo ao, Anna Jean. Tennessee
Williams, mientras asista a la Universidad
de Misuri en Columbia, sali brevemente
con Anna Jean ODonnell y escribi poe-
mas sobre ella.
Parece que (Crazy Night) fue escrito
cuando Williams era bastante joven, proba-
blemente alrededor de 1930, ha dicho el
editor en jefe de The Strand, Andrew Gulli,
quien tambin ha descubierto obras de
Mark Twain, Joseph Heller y Robert Louis
Stevenson.
UN ROMPECABEZAS
Lo gracioso es que Williams en sus cua-
dernos y memorias describi con mucho
detalle sus romances pero de Anna Jean s-
lo hizo una pequea mencin, ser esta la
pieza que falta en el rompecabe-
zas?.
Gulli encontr el cuento en el
Centro Harry Ransom de la Uni-
vesidad de Texas, uno de los prin-
cipales archivos literarios del
pas.
Crazy Night transcurre en
un campus no especificado a
principios de los aos 30, des-
pus del crash de 1929 y antes de
la revocacin de la ley seca en
1933, cuando los estudiantes
que se graduaban o reprobaban
la universidad tenan prctica-
mente todos los motivos para
emborracharse y poco o nada
digno que beber. El ttulo se re-
fiere a un ritual al final del trimes-
tre de primavera durante el cual
los estudiantes suelen excederse
con el alcohol y el sexo, un pa-
rranda febrilmente alegre en
apariencia pero en realidad la no-
che ms triste del ao.
TEMA RECURRENTE
Hay un tema de decepcin, el
viejo tema de la deshonestidad de
La gata sobre el tejado de zinc calien-
te..., segn Gulli. Pudo mostrar
cmo bajo el manto de respetabili-
dad sus personajes tenan insegurida-
des terribles y secretos oscuros. Williams era
un maestro mostrando la desesperacin y
necesidad de los humanos por compaa y
era igualmente hbil para mostrar cmo las
relaciones se tornan amargas y llevan al ci-
nismo.
Williams fue celebrado por sus obras tea-
trales, pero durante dcadas escribi cuentos
cortos, muchos de los cuales se publicaron en
la antologa de 1985 Tennessee Williams:
Collected Stories. En la introduccin del li-
bro, su amigo Gore Vidal escribi que los
cuentos eran en esencia un diario novelado
de Williams, quien muri en 1983.
Lo que fuera que le pasara, real o imagi-
nado, lo volva prosa, opin Vidal. Ex-
cepto por excur-
siones ocasionales a la fantasa, se mantiene
bastante apegado a la vida como la vive o se
la imagina. No, l no es un gran cuentista
como Chjhov pero tiene algo ms excep-
cional que mero genio. Tiene un tono de
voz narrativo que es completamente con-
vincente.
El lenguaje de Williams en Crazy Night
es sensual y romntico, con el tipo de frases
dramticas que Blanche DuBois habra usa-
do, ya sea refirindose a una nube negra de
terror incipiente en la mente del narrador
o saboreando el aire de la noche que fro y
dulce, vagamente perfumado con una vid
en flor.
ESCENA TORRIDA
Aun en los tiempos de mayor restric-
cin, Williams escribi abiertamente
sobre sexo y Crazy Night incluye una
escena en la que muchachos del primer
ao de la universidad, en su mayora
vrgenes, son llevados a un cuarto y reu-
nidos con chicas.
Se manej de un modo muy prag-
mtico, escribi Williams, casi como
la vacunacin el primer da de escuela,
a cada chico se le permiti cinco minu-
tos, entraba plido, temblando, y sala
emocionado con una mirada tmida
en el rostro, indicando llanamente la
diferencia entre un xito inicial o el
fracaso en la escaramuza sexual.
Segn las memorias de Williams
publicadas en 1975, el dramaturgo y
ODonnell tuvieron un pequeo ro-
mance enternecedor e inocente. En
su poema Para Anna Jean la llama
una obra bien montada, con luces y
pantallas, una descripcin que pu-
do haberse aplicado a Blanche y otras
heronas de Williams. En Crazy
Night, Anna Jean deja al narrador
por otro estudiante no sin antes dis-
frutar de un nivel mximo de inti-
midad.
Sus dos brazos se elevaron hacia
m -escribe Williams-, ca entre el-
los. Y el resto de lo que sucedi en-
tre nosotros fue algo ciego, casi in-
voluntario, que nos sac algo que difcil-
mente pareca parte de nosotros
AP - Nueva York
Tennessee Williams.
Tapa de The Strand donde apareci Noche loca.
Domingo 4 5 2014
C U L T U R A 3
Las 8 preguntas para Sergio Conenna
3
De qu lugar, personaje comn o circunstancia en
general que ofrece Mar del Plata se apropiara para
incorporarlo como pasaje central de alguna de sus
obras?
-La vieja rambla de madera.
Es el reflejo de la
cultura marginal
paulista: contiene
poesa tradicional,
influencia africana y
hip hop. En la periferia
no hay teatros, no hay
cines, no hay
bibliotecas. Pensaban
que nos bamos a morir
bebiendo cachaza y
transformamos a la
periferia en un centro
cultural, sealaron los
mismos poetas.
N
arradores, poetas y msicos
de San Pablo, Ciudad Invi-
tada de Honor a la 40 edi-
cin de la Feria del Libro, as como un
colectivo de raperos bolivianos mos-
traron la vigencia del sarau
(sarao), un intenso movi-
miento cultural nacido en la
periferia brasilea, marcado
por la conciencia social y la
denuncia poltica.
El encuentro, donde se pu-
do ver y escuchar a diversos
referentes de la cultura mar-
ginal paulista, atravesada
por la poesa tradicional, la
influencia africana y disciplinas ms
contemporneas como el hip hop,
sirvi adems como escenario para la
presentacin del libro saraus, una
antologa de los poetas que consoli-
daron el movimiento perifrico en
San Pablo.
La interpretacin de las palabras, la
posicin del cuerpo, el manejo del
tiempo y la utilizacin del espacio,
son algunos de los puntos claves en la
experiencia del sarau, donde siempre
est presente la problemtica social,
la denuncia poltica, la mirada inte-
gradora y la bsqueda de una con-
ciencia real de lo que significa la vida
en los mrgenes.
De esas temticas no es ajeno el hip
hop, un movimiento artstico que
surgi dentro de una subcultura mar-
ginal en el Sur del Bronx y Harlem, en
la ciudad de Nueva York, entre jve-
nes latinos y afroamericanos durante
la dcada de los 70, como forma de
protesta contra la desigualdad, la dis-
criminacin y la pobreza.
Luca Tennina, profesora de Litera-
tura Brasilea de la UBA y compila-
dora del libro publicado por la edito-
rial independiente Tinta Limn, ex-
plic: El sarau es una prcti-
ca cultural que viene del si-
glo XIX, que consista en
manifestaciones artsticas
de diferentes lenguajes: dan-
za, msica, literatura.
A partir del 2001, conti-
nu, uno de los tantos en-
cuentros dedicados a la poe-
sa en la periferia de San Pa-
blo, decidi llamarse sarau.
La gran particularidad de estos en-
cuentros es que se daban en los bares
marginales de la ciudad, donde se re-
cogen las estadsticas de alcoholismo
y muerte ms grandes.
A partir de ese sarau, que estable-
ci ciertas frmulas para que estuvie-
se centrado en la literatura, se abri
un gran espacio, que sola ser slo pa-
ra hombres, para que participen mu-
jeres y nios, sostuvo Tennina.
Y cont: Srgio Vaz, poeta y crea-
dor de Cooperifa (Cooperativa Cul-
tural de la Periferia), le dio forma a los
saraus en la periferia, instal la idea
del respeto entre los poetas, que no
tiene que ver con el gusto esttico, si-
no con la idea de compartir.
Eso, adems, coincidi con las
compilaciones de literatura marginal
que hizo el escritor y compositor Fe-
rrez, y as se fue armando una geogra-
fa de saraus, explic.
De alguna forma -sostuvo la com-
piladora-, la experiencia del sarau se
puede sintetizar en una frase del poe-
ta Srgio Vaz: En la periferia no hay
teatros, no hay cines, no hay bibliote-
cas. Pensaban que nos bamos a morir
bebiendo cachaza y transformamos a
la periferia en un centro cultural.
Segn Tennina, que ley a sala lle-
na uno de los poemas del libro, el sa-
rau est atravesado por mltiples len-
guajes y por toda un idea de movi-
miento que est muy ligada al hip
hop, una disciplina muy fuerte en
San Pablo. Hay una identidad en co-
mn, un proyecto comn y un ene-
migo en comn.
Por su parte, Andrs Bracony, uno
de los editores de la editorial autoges-
tionada Tinta Limn, dijo que este
encuentro lo hacemos ac, en La Ca-
zona de Flores, porque es donde hace
base nuestra editorial desde hace casi
diez aos. Nos centramos en textos
de filosofa poltica, pensando siem-
pre en movimientos sociales. Nues-
tra pregunta constante es: cmo se
arma una poltica emancipatoria que
no pase por una idea de Estado cntri-
ca.
La conexin con los saraus surgi
hace unos aos, cuando estuvimos
en San Pablo y conocimos al movi-
miento Cooperifa -cont-. Un tiem-
po despus apareci Luca con la pro-
puesta de la antologa. En ese mo-
mento, justo, estbamos editando la
poesa de Camilo Blajaquis, y as le
fuimos dando forma al libro.
El editor apunt: Lo que que vi-
mos ah y nos interes fue un espacio
de mucha libertad que para nada caa
en un estereotipo, porque se daba
con gente de todas la edades, mez-
clando lecturas de poesa, msica, re-
citales de rap, toda una esquina to-
mada de gente disfrutando y ponien-
do la palabra en relacin con cosas
que no son simplemente la palabra
escrita.
Despus -explic- vino el laburo
de darle forma, encontrar una estti-
ca para que de alguna manera resue-
ne el sarau dentro del libro. Fue muy
importante el trabajo de Diego Maxi
Posadas, el ilustrador, que le dio cier-
ta iconografa afro a la portada.
Segn Bracony, es interesante la
relacin con la produccin que se da
ac, donde tambin hay una gran
movida de literatura oral, como el
slam. Creo que hay una gran sinto-
na, aunque tengan orgenes sociales
diferentes. Encuentros como estos
abren mucho el juego para que los pi-
bes se animen a escribir, a leer, a can-
tar. En eso hay un cierto carcter de
movimiento que habilita mucho
ms que la carrera individual
H
eloisa Prieto, narradora y
poeta paulista, licenciada en
Letras y doctora en Comunicacin,
afirm que escribe libros de cuentos
para los nios que viven en la calle,
los pequeos que nadie ve, para los
que son invisibles y destac que lo
hace para que puedan verse y reco-
nocerse en el rostro de otros chi-
cos. Fue durante su visita a la 40
edicin de la Feria Internacional del
Libro.
Prieto destac que en sus obras ha-
bitan personajes fantsticos, criatu-
ras de la noche y jvenes urbanos,
influenciada por las historias de fan-
tasmas que le contaba su madre, pero
destac que principalmente sus li-
bros de cuentos para nios y jvenes
se basan en las historias de siempre,
de cmo pueden sobrevivir y apren-
der a superarlo los nenes que no tie-
nen padres.
La escritora, de 59 aos de edad y
con ms de 50 libros editados, pre-
miados a nivel internacional y tradu-
cidos a varios idiomas, incluido el ja-
pons, participa de las actividades de
San Pablo Ciudad Invitada de Ho-
nor de la Feria, donde escritores,
poetas y msicos cultivan los Sa-
raus o cultura cercana a los arrabales
y las favelas paulistas.
La poeta, que intenta ser una edu-
cadora para la paz a travs de su lite-
ratura, sostuvo: Desde hace 25 aos
trabajo con chicos muy pobres, pu-
bliqu historias de nios de la perife-
ria de San Pablo, hijos de narcotrafi-
cantes y de prostitutas de esa ciudad
brasilea, una de las ms grande de
Amrica Latina.
Prieto traz un paralelo con el sen-
timiento hacia esos nios excluidos a
travs de la historia de su madre, que
retrata en su libro Dragones Ne-
gros, ya que ella a los 4 aos de edad
perdi a su madre, quien muri del
corazn delante de ella, luego a su pa-
dre, y ms tarde a sus tres hermanos, y
se qued sin familia.
Una mujer japonesa que cuid a su
madre y ms tarde a ella iba a influir
fuertemente en la vida de ambas y en
su tarea literaria.
Adems, en su vida se cruzaron ci-
neastas y clebres directoras y escrito-
ras de Japn como Toyoko Harar,
quienes dirigieron en televisin o en
cine guiones y miniseries de fantas-
mas y culturas juveniles de Prieto.
Al respecto, destac que la japone-
sa Dosho Saikawa, de quien mostr el
libro que tambin present, A jor-
nada de Taro, es tambin su maestra
de zen y budismo, y tambin trabaja
por la paz con los nios, por lo cual
yo utilizo en las historias el Koan,
que es la tcnica de superacin y
compasin por el prjimo, nadie es
superior.
Consultada sobre sus inicios como
escritora, destac a su maestra de es-
cuela Magdalena Freire, hija del cle-
bre Paulo Freire, padre de la Pedago-
ga del Oprimido, y la influencia que
ejerci sobre ella.
Tambin se refiri a las historias
que le contaba su madre, la seora ja-
ponesa que las cuidaba, y tambin a
su rol como especialista en Jorge Luis
Borges, ya que sobre su obra realiz su
tesis en Universidad de San Pablo.
Sus libros caminan por los barrios
paulistas, hay personajes como Pes-
soa en uno de sus cuentos que tiene
mucho miedo, hay crackolencia,
lugares donde todos saben que se fu-
ma y se vende crack y es all donde
rezan el salmo 23 de la Biblia: Por
ms que yo ande en el valle de la
muerte no siento miedo alguno.
Al referirse al impacto de su traba-
jo, dijo que recibi tres premios,
uno de ellos con un subsidio del go-
bierno de Brasil, para continuar su
prdica de la visibilizacin de los ni-
os.
Acerca del estado de la educacin
en su pas, Prieto respondi que hay
un gran esfuerzo que hacen hoy los
profesores brasileos, pero el proble-
ma mayor son los padres, no conver-
san, no cuentan historias, no besan
ni abrazan a sus hijos, y acot que ri-
ge entre ellos la ideologa del consu-
mismo.
Prieto present entre sus libros Es-
crita secreta (2013), que fue selec-
cionado en la Feria del Libro de Bolo-
a, en Italia, y contiene un cuento
que escribi una de mis hijas con
amigas, La Princesa que no quera
aprender a leer (2009); El libro de
los miedos, antologa con historias
de Otavio Frias Filho, Milton Ha-
toum, Daniel Munduruku y Silvinha
Meirelles, entre otros; y el ltimo, La
bsqueda del Tesoro
Heloisa Prieto, la escritora de los nios invisibles de San Pablo
La particularidad de estos
encuentros es que se daban en los
bares marginales de la ciudad,
donde se recogen las estadsticas de
alcoholismo y muerte ms
grandes
BRASIL, PRESENTE EN LA FERIA INTERNACIONAL DEL LIBRO
El sarau, un movimiento
cultural de la periferia carioca
Heloisa Prieto.
(Resumen: FedericoCorts, cuarentn, ven-
dedor de seguros, padre de familia, tiene una
particular relacin con un hombre mayor el
sogaSaravia. Este loayudacuandoFedericose
olvida de comprarle el regalo de cumpleaos de
su esposa Luca; pero esa noche, mientras be-
ben juntos, dudas en Federico con respecto al
matrimonio)
D
espus de comer unpar de porciones
de pizza enla mini de la Peatonal, Fe-
derico Corts compr aspirinas y una ga-
seosa cola, se subi al auto y condujo hasta
la subida Storni. Estacion, reclinel asien-
to y se qued contemplando el paisaje: era,
para l, el mejor sitiode la costa. La panor-
mica le infunda una paz que lo sosegaba
cuandoestabainquieto. Ydespus de lano-
che pasada conel Soga, necesitaba tranqui-
lidad, poner en orden las ideas. Y los senti-
mientos.
Haba bebido de ms la noche anterior.
Sac dos pastillas del blster y se las trag
ayudadopor untragode gaseosa. Conqu
porquera estar hecha para que sirva tanto
como para aflojar tornillos como para des-
pertartesi ests fundido. Por algolafrmula
es secreta, pens, pero, sabedor de su ten-
dencia al divague, intent concentrarse en
sus preocupaciones. No lo logr. Se qued
dormido con el mentn cado hacia el pe-
cho. Se despert sobresaltado. Maldicien-
do, puteando al Soga Saravia, puso primera
yel autosaliarando.
Federico se qued pasmado cuando Ele-
na di Tomasso lo invit a pasar. No haba
imaginado que la esposa de Arsenio fuera
una mujer tanjoveny tanatractiva. Federi-
co tena muchos clientes que integraban la
comunidad portuaria. Arsenio, un pesca-
dor enbarcos de mediana altura que ronda-
ba los sesenta aos, fue unode los primeros
en comprarle una pliza cuando Federico
haca sus primeras armas. No eran amigos,
pero cada vez que se encontraban, charla-
ban un rato antes de pasar a las formalida-
des delos papeles.
Arsenio le haba dicho que estaba casado
yquenotenahijos; labeneficiariadelap-
lizaeraElena. Loquenolehabamenciona-
do, oFedericonohaba reparadoenel deta-
lle, que su mujer tena veinte aos menos
quel, unos cuarenta, calculFederico.
Nolavoyamolestar muchotiempo, di-
joFederico, untantoaturdidopor lasorpre-
sa, cuandoellaleofrecicaf. Noes ningu-
na molestia. Y pods tutearme, debemos
andar ms o menos por la misma edad, le
dijo sonriendo. S, debemos tener la mis-
ma edad. Ydebs ser mayor que LucaPe-
ro, qu diferencia!, pens Federico mien-
tras la oa trajinar enla cocina. Cuando ella
regres se produjo un silencio incmodo.
Bueno, te escucho. Intentandopor todos
los medios no mirarla a los ojos, Federico
despleg sobre la mesa los papeles de la p-
liza.
Arsenio no s por qu me pidi que
cuando llegara la renovacin hablar con
usteddigo, con vos. Elena suspir. Ar-
senioestgrande. Ycansado. Todaunavida
en el agua. Ya no quiere ocuparse de algu-
nos asuntos, las pocas semanas que est en
tierra quiere estar tranquilo. Y enseguida
agreg, conunasonrisapcara: Ojoqueno
vas a poder meterme gato por liebre, en-
tiendo bastante de seguros, estoy estudian-
doEconoma: medecid degrande.
Elenapocotenaquever conlas otras mu-
jeres de pescadores que haba llegado a co-
nocer. La mayora haban alcanzado la ma-
durez conel vientreensanchadoysinhacer
otracosaquecriar hijos mientras esperaban
que sus hombres regresarandel mar. Loque
s tenan en comn era aquello que Elena
exhiba, y que era seguridad: todas deban
enfrentarse a la vida sin la presencia del
hombredelacasa.
La charla se distendi. Federico compro-
b que lo que haba dicho era cierto: tuvo
que esforzarse para responder las preguntas
que ella realiz sobre la pliza. Una mujer
astuta, inteligente. Y para colmo, est que
partelatierra. Uncomboexplosivo, pens
mientras miraba cmo ella estampaba la
firma.
Notens tiempodetomarteotrocaf?.
No pudo o no quiso negarse. Elena le cont
su vida: Mi viejo es abogado y mi mam
maestra. Yo llevaba una vida normal hasta
que lo conoc a Arsenio. Tena veinte y l
cuarenta. Nos enamoramos. Imaginate lo
quefueparamispadres. Unterremoto. Aun-
que terminaronaceptando la relacin. Hi-
zounapausa. Conlos aos les doyunpoco
la razn pero no se los digo, dijo rindose.
Ahoraestoynotandoel pasodel tiempo. Te
imaginarsenquaspecto
Federico dej pasar el comentario. Le
contsuvida, aunque, comohaca siempre
quehablabades mismocondesconocidos,
omiti todo lo referido a su juventud. Co-
mo vers una historia poco atractiva, dijo
Federico. Todas las historias personales
tienen sus encantos, sus secretos, respon-
di ella. Mantuvieron las miradas unos se-
gundos.
Elena lo acompao hasta la puerta. Fue
un placer. Como supondrs tengo mucho
tiempolibre, dijo. Federicorespondicon
una sonrisa. Una cosa ms: ya que ahora
vas a tener que tratar conmigo, tendramos
que tener nuestros celulares, no? Por cual-
quier emergencia, propuso ella. Pods
agendarme conel nombre de unvarn, por
las dudas, nos si tuesposa te revisa el celu-
lar, propusoElena.
Media hora ms tarde, Federico estaba
otra vez enla subida Storni. Anocheca. To-
dava poda divisarse el mar azul, el cielode
color indefinido. Y los barcos. Se pregunt
si enalgunode ellos estara Arsenio. Perose
oblig a encaminar sus pensamientos por
otros rumbos aunque no fue muy lejos. Las
palabras del Soga Saravia, pronunciadas en
la noche anterior resonaron claras en su
mente. Pibe, despus de los diez aos, la
mxima emocin que puede haber en un
matrimonio es ir al cine y a cenar afuera y
quelos dos noterminenlanochepensando
enloquetienenquehacer al otroda.
El Soga haba meneado la cabeza una y
otravez. Desgraciadamentees as.
(Continuar)
4 C U L T U R A Domingo 4 5 2014 C U L T U R A 5
Las 8 preguntas para Sergio Conenna
5
Si le permitieran ingresar en una ficcin y ayudar a
un personaje, cul sera y qu hara?
-EnLaautopistadel sur, deCortzar. Meiraconlachica
del Dauphine.
Las 8 preguntas para Sergio Conenna
4
Cul es el mejor dilogo que recuerda entre dos per-
sonajes de ficcin?
-El aviador conel Principito.
Entre el mar
y la ruta dos Por MarceloBrignole
3
(Viene de pgina 1)
Despus sigui encauzando sus
ganas de escribir con la tcnica de
cada gnero. Ah apareci el escri-
tor Daniel Boggio, en cuyo taller
de literatura sum estructura a sus
relatos. Me ense que lo princi-
pal es laestructuradel cuento, por-
que ahora la literatura moderna, a
la que aplaudo, ha incluidoel rela-
toyal cuentoenel mismonivel, el
cuentonecesita de una estructura,
de una apertura donde el escritor
vaya deslizando sus ideas, de un
desarrollo, del nexo donde vaya
dando forma. A m me gustan los
finales cerrados. Mire qu parado-
ja, con el poema arranco libre, sin
saber adnde voy, con el cuento
no. Dibujo desde el final, a partir
deah elaborolahistoria.
-Por qu le gustan los finales
cerrados?
-Tal vez porque yo soy as, me
gusta empezar y terminar un tra-
bajo, los finales abiertos, que ad-
miro, me dejan en la posicin de
tener que decidirA m en cam-
biome gusta darle el final al lector,
lo que no quiere decir que sea me-
jor. En la poesa no. Hace mucho
tiempocomenzaba a hilvanar ver-
soaversoenbaseaunaideaqueya
tena prefijada, escribirle al amor,
a la madre, al mar, a un tema cen-
tral enel trabajo y ah haba unes-
quema de trabajo, respetar la pun-
tuacin, las maysculas hasta que
un da se me ocurri dejar la pun-
tuacin, completamente, y dejar
de hacer el esquema sobre el tema,
dej que la
palabra me
sorprendie-
ra, que me
diera el mo-
t i v o . P o r
ejemplo, al-
g ui e n me
l l ama por
telfonome
d i c e a l g o
q u e m e
queda gra-
b a do y l o
anoto, so-
bre esas palabras elaborountraba-
joque nunca s de qu manera lle-
ga. Siempre recuerdo a Luis Mara
Sobrn y trato de que el final sos-
tenga al poema, de que el final sea
coherente con la idea. Ms de una
vez tengo la sensacin de que al-
guienmedictaloqueescribo.
-Cundo elige la poesa y
cundo el cuento?
-Perdn por la modestia pero
sonlos gneros los que me eligena
m. Me levanto temprano, a las
seis y media de la maana, leo el
diario, veo el mar, desayuno y em-
piezo a leer algn texto y a partir
de ah todos los das trabajo, todos
los das. Hace cuatro aos que le
puedo dar ms tiempo porque fa-
llecimi esposo. Sulargaenferme-
dad me tena alejada de todo y a
partir de ese instante le empec a
dar prioridadaesto.
-Su ltimo libro de poemas se
llama Como si la vida sobrara.
Por qu ese ttulo?
-Yo no digo mi edad, no me la
preguntes. Soy una mujer grande
que tiene dos nietos divinos. No
pienso en la finitud nunca, no
pienso en la muerte, al no pensar
en la finitud vivo como si la vida
sobrara.
-El amor parece ser su gran te-
ma en la poesa.
-El amor es lavidamisma, es una
c os a que
s i n a mor
no se pue-
d e v i v i r ,
an en el
fracaso el
a m o r
acompa
de t e r mi -
nado mo-
mento. El
a mo r e s
maravillo-
so, pero no
s l o e l
amor dehombreamujer, el amor a
un libro, el amor a mis flores, el
amor cuando amaso, cuando reci-
bo amigos y reciben lo que yo les
ofrezco. Hayamor entodoeso
No pienso en la
finitud, vivo como...
...Y en esa calle vamos dejando huellas de momentos, donde la
ambigua suerte o el destino marcan nuestro paso.
En mi calle, penas, alegras, sueos me llevan a seguir y me inci-
tan, al no pensar en la finitud, a vivir como si la vida sobrara y a sen-
tir que la poesa es como un trozo de pan fresco y tierno que alimenta
el alma.
Con la ilusin de que se detengan en alguna pgina para compartir
un pensamiento, me atrevo a creer que lo mejor est por venir...
Olga Ferrari
Haca
liquidaciones de
sueldos en
empresas, pero
siempre escriba
pequeas cosas
LA EDITORIAL ENTROPA
La primera dcada de un
sello interdependiente
La editorial independiente Entropa celebra sus pri-
meros diez aos devidaconuncatlogopermeabley
reactivo a los cambios de poca. La dcada llega con
la nueva coleccinNouvelle que inaugurLa Sereni-
dad de Iosi Havilio; y la presentacinenZona Futu-
ro de la escritora Romina Paula y los editores Gonza-
loCastroySebastinMartnezDaniell.
Entropa naci en 2004, cuando an era muy re-
ciente el recuerdo de la mayor crisis socioeconmica
argentina, una poca que haba dejado una estela de
empobrecimiento o escasas prosperidades que termi-
nresultandofavorable para la aparicinde propues-
tas editoriales comola nuestra, conta TlamMart-
nezDaniell.
Ocurre que la crisis y consecuente fluctuacin de
divisas llev a grandes grupos a restringir la importa-
cin de ttulos y limitarse a autores probados comer-
cialmente, mientras que la efervescencia social deri-
v en una gran la produccin textual, pululaban
grancantidaddeobras deunanuevageneracindees-
critores que noencontrabanespacio ylohallaronen
emprendimientos inditos Entropa, Interzona, Bajo
laLuna, MansalvaoAdrianaHidalgo.
El rol deesos sellos, reflexionMartnezDaniell, fue
encausar laenormeproduccinliterarialocal quees-
taba siendo ignorada o desperdiciada, as como la
obra extranjera desestimada por grandes grupos edi-
toriales.
La editorial, asimismo, naci de la confluencia de
saberes, intereses y ganas de cuatro viejos amigos:
GonzaloCastroy Martnez Daniell tenanescritas sus
primeras novelas sineditar; Valeria Castro haca aos
planeaba lanzar su propio sello; y JuanManuel Nada-
lini reuna todas las condiciones para transformarse
enunextraordinarioeditor, agreg.
Con esas dos novelas sali a la calle -Hidrografa
domstica, de Castro, y Semana, de Martnez Da-
niell-, queapesar deser obradedos ignotos abridos
puertas enformacasi simultnea, recordel editor.
Mientras la acadmica Graciela Goldchluk les pro-
pona editar la correspondencia indita de Manuel
Puig, se acercaban autores inditos como Paula o Ha-
vilio; todas obras que una vez publicadas se hicieron
notar rpidamente en el panorama literario argenti-
no haciendo que el salto de la editorial fuera expo-
nencial yque el restode la historia ya sea ms cono-
cida, resumi.
En estos 10 aos, consign Martnez Daniell, el
contexto nacional e internacional se ha modificado
enormemente y nuestrocatlogoy bsquedas fueron
siendopermeables yreactivas a esos cambios, aunque
el espritucontinasiendoel mismo.
Definir ese espritu? No es fcil -se adelanta-, qui-
zs el mejor atajo sea vincularlo con la absoluta liber-
tadalahoradeseleccionar loquevamos apublicar yel
rigor queintentamos poner enel procesodeedicin.
Pertenecemos aunmovimientoque, afaltademe-
jor nomenclatura, se lo llama de editoriales indepen-
dientes -para indicar que no hay grandes grupos eco-
nmicos controlandolapolticaeditorial-, peroprefe-
rimos llamarnos interdependientes, porque nuestra
supervivencia depende en gran medida de mltiples
comunidades vinculadas con la circulacin de textos
entreescritores, libreros, editores ycrticos, remarc.
Qu define a un sello interdependiente de uno
mainstream? No la calidad de las obras que publica -
asever Martnez Daniell-, hay buenas y malas en to-
dos los catlogos, la diferencia est en que podemos
moldear un catlogo con personalidad propia, suelto
de las amorfas preferencias del mercado y tiempo
paracadalibrolibredeexigencias comerciales.
Con45ttulos ynuevecolecciones -Novela, Nouve-
lle, Cuento, Teatro, Crtica, Poesareunida, Apostillas,
ColeccinPuigyAntologa- son56los autores quepu-
blic la editorial, ensu mayora argentinos aunque el
abanico rene extranjeros como el alemn Werner
Herzog, los mexicanos Mario Bellatin y Daniela Tara-
zonaoel portorriqueoLuis Othoniel Rosa
Los protagonistas se
cruzan por
casualidad en un bar
y no pueden dejar de
atraerse. La
narradora argentina
profundiza en el
gnero que hace
furor en el mundo.
B
ajo la premisa de qu pa-
sara si una fantasa se
convierte en realidad, la
escritora de novelas ertico-ro-
mnticas Anabella Franco escri-
bi Camino al placer, la histo-
ria de dos personas conuna mar-
cada diferencia de edad que se
conocende casualidadynopue-
den escapar del deseo que los
atrae.
El gran ventanal de una habi-
tacinconluztenue, unacamay
sobreellaunamujer tendidacon
ropa interior, invitana la lectura
delanuevahistoriadeFranco.
Los protagonistas de esta nue-
va entrega son Natalia y Julin,
quienes secruzanpor casualidad
en un bar del conurbano bonae-
rense, Quilmes, ciudad natal de
Franco. Ella es una joven profe-
sora de literatura reprimida, l
un empresario un tanto ms
grandeymuyseductor.
Natalia pasa por la puerta de
un bar y lo ve, sigue caminando
porque no se puede detener en
ese momento pero queda con
una sensacin extraa en el
cuerpo; como buena romntica,
comienza a escribir una novela
sobre todo lo que ese extrao
del barledespierta.
Para buscar inspiracin em-
pieza a ir a ese lugar todos los
viernes a la misma hora en que
vio al desconocido sin lograr
encontrarlo hasta que un vier-
nes de tantos se ven y l -quien
tuvo la misma intriga al verla-
comienza un juego de seduc-
cin del que es muy difcil de
salir.
La historia naci una maa-
na, cuando pas por unbar quil-
meo y vi a un extrao que lla-
m poderosamente mi aten-
cin. Apartir de esoformul una
gran hiptesis: `Qu pasara
si...?` Yjugu conla realidad y la
ficcin, coment Franco en
unaentrevistaconTlam.
Me parece que el libroes muy
ertico, pero no necesariamente
porque proliferen escenas se-
xuales explcitas -comenta Fran-
co-, lo ertico pasa ms por ha-
cernos la cabeza, por un perso-
naje masculino que nos sper
atraiga, antes que por relatar se-
xo, aunque hay varias de estas
escenas.
Lo que ms me gusta de los
personajes es que son hiperrea-
listas, tantolas mujeres comolos
hombres se sentirn fcilmente
identificados con Natalia y con
Julin, porque sonde esas perso-
nas que nos cruzamos todo el
tiempo, como si furamos noso-
tros mismos, asegura la escrito-
ra.
Dentrode ungneroque sue-
le tener personajes idealizados,
presentar a dos seres tan comu-
nes es undesafo. Si bienlahisto-
riasecentraenQuilmes, algunas
escenas transcurren en la locali-
dad de Berazategui, Recoleta y
en Puerto Madero, aclara la au-
tora de Nada ms que una no-
che.
La historia transcurre en la
actualidad, incluso us el bar
donde vi a ese extrao. Espero
que mis lectores disfruten tanto
comolodisfrutyo, afirma.
Franco sostiene que ms all
de la historia de amor, la novela
deja muchos mensajes, por
ejemplo, cmo vencer nuestras
limitaciones y nuestros comple-
jos, cmo comprender al otro y
las diferencias entre el hombre y
lamujer.
Tambin ofrece una visin
crticaacercadelos prejuicios so-
ciales respecto del rol de la mu-
jer, del hombre, del divorcio, de
lacrianzadelos hijos ydelas his-
torias de amor que rompen con
lanorma, por ejemploenesteca-
so, a partir de la diferencia de
edad, explica.
La autora de Nada ms que
una noche, considera que los
puntos fuertes del libro son la
verosimilitud respecto de nues-
tra cotidianidad, la vida de estos
personajes que podra ser la de
cualquiera de nosotros, la flui-
dezconqueseleeylamagiacon-
tenida en la realidad, sa que a
veces no sabemos apreciar, pero
est ah, esperando ser descu-
bierta
Anabella Franco.
NUEVO TTULO ERTICO-ROMNTICO
Despus de Nada ms que
una noche, Anabella Franco
llega con Camino al placer
No te subas a ese barco
6 C U L T U R A
Domingo 4 5 2014
Las 8 preguntas para Sergio Conenna
6
Recuerda haber robado un libro alguna vez? Cul
o cules?
-No lo recuerdo, creo que me da vergenza recordarlo.
A filmar canguros mos,
de Ema Wolf. Ilustraciones de Tabar.
Buenos Aires, 2008. Coleccin Pan Flauta. Primera
Sudamericana.
Por Cintia Pellegrini
Integrante de la ONG Jitanjfora
E
s t e di -
vertido
l i b r o
nos presenta
catorce histo-
r i a s a pur o
humor, ilus-
t r adas por
Tabar. Ca-
da una de el-
l as es pre-
sentada co-
mo un po-
sible argu-
mento de
pel cul a,
como una
i n v i t a -
cin a fil-
ma r l a s
jugando
con ellas.
Cada relato puede leerse como parodia de
distintos gneros cinematogrficos, ya sea el de
la aventura, el policial, el de artes marciales, el
de terror, el de piratas, el de amor o el del viaje al
futuro, entre otros.
A ms de un lector le arrancar varias sonrisas
ya que se trata de nuevas versiones de gneros de
pelculas que seguramente vio. No faltan el ab-
surdo, las exageraciones ni las situaciones ines-
peradas a las que nos tiene acostumbrados Ema
Wolf.
Pueden suceder situaciones tan extraas co-
mo intentar demostrar que las pirmides egip-
cias no fueron construidas con piedras sino con
masa para hacer oquis, o que un caballero me-
dieval deba levantar con su mano un caldero de
agua hirviendo sin quemarse, para poder con-
vertirse en el rey de Brocelandia. Tambin, si el
lector tiene ganas, puede filmar una pelcula en
la que dos esquimales enamorados deban lu-
char por aos por su amor porque pierden la me-
moria o tambin que unos piratas que se creen
temerarios, terminen enclaustrados en un con-
vento de carmelitas.
Estas y otras historias ms divertirn a nios y
adultos y despertarn, posiblemente, el sueo
de participar en una pelcula
Grandes libros,
pequeos lectores
L
a Fundacin Ita y el Grupo Alejan-
dra convocan a escritores menores
de 40 aos a participar del Premio Ita de
Cuento Digital 2014. La recepcin de las
obras finaliza el 18 de junio de 2014 y de-
bern ser cargadas en www.premioi-
tau.org .
Hay cuatro categoras: Escritores (de
18 a 40 aos), Sub-18 (de 13 a 18 aos),
Clientes y Colaboradores del Banco Ita.
Cada autor podr presentar un solo
cuento, de tema libre, que deber ser ori-
ginal e indito tanto en medios grficos
como virtuales (blogs, Facebook, webs,
etc.), y no podr haber sido presentado
en otro concurso pendiente de resolu-
cin o cuyo autor tenga cedidos o pro-
metidos a terceros los derechos de edi-
cin y/o reproduccin.
Los cuentos no debern exceder los
8.000 caracteres con espacios y se propi-
cia la inclusin de recursos digitales, ta-
les como audio, video, imagines o pro-
gramacin, aunque este punto no es
obligatorio. Tambin podrn presentar-
se obras colectivas.
Habr un comit de lectura, compues-
to por no menos de 20 escritores, que se-
leccionar alrededor de 50 cuentos fina-
listas para ser evaluados por el Jurado,
compuesto por prestigiosos escritores de
proyeccin internacional quienes sern
los encargados de definir a los ganadores
y antologados.
Los ganadores en la categora Escrito-
res, de 18 a 40 aos recibirn u$s 2.000,
u$s 1.000 y u$s 500. Los restantes pre-
miados se llevarn una tablet. En las ca-
tegoras Sub-18, (13 a 18 aos) habr ta-
blets de premio, as como los tres prime-
ros recibirn becas para participar en ta-
lleres literarios. La escuela del primer
premio obtendr una orden de compra
para equipamiento tcnico por u$s 500.
En las categoras Clientes y Colaborado-
res el premio ser una tablet. Los premia-
dos sern publicados en la antologa Ita
de cuento digital 2014. El dictamen del
jurado se dar a conocer en noviembre
de 2014
Seis jvenes artistas provenientes de Argen-
tina, Brasil, Uruguay, Ecuador, Chile y Mxico
participarn del concurso de Pintura Latinoa-
mericana que organiza la firma Arcos Dorados
en la Feria arteBA 2014, que se realizar entre
el 23 y el 26 de mayo en Buenos Aires. Concur-
sarn con una obra indita por el Premio Ad-
quisicin de USD15.000.
Se trata de los artistas plsticos Santiago Vi-
llanueva (Argentina), Rodrigo Bueno (Brasil),
Richard Garet (Uruguay), Jos Hidalgo Anas-
tacio (Ecuador), Cristobal Lehyt (Chile) y Ta-
nia Prez Crdova (Mxico). Cada uno estar
representado por sus respectivas galeras. Ca-
da galera exhibir en un Solo Show la produc-
cin ms actual de cada artista y, al mismo
tiempo, cada artista concursar con una obra
indita por el Premio Adquisicin.
Un jurado de premiacin integrado por un
coleccionista, un crtico de arte, un galerista y
un representante de Arcos Dorados, ms el vo-
to del pblico, elegir al ganador del Premio
Adquisicin que ser anunciado el 23 de ma-
yo a las 19.30 en el espacio de Arcos Dorados
en la Feria. La obra ganadora pasar a formar
parte de la coleccin de la compaa
Nueva edicin de un concurso
de pintura latinoamericana
Convocan a premio de cuento digital
EL FONDO DE CULTURA ECONOMICA CELEBRA OCHENTA AOS
Un sello que supo perdurar
D
e visita en Buenos Aires como
parte de las celebraciones de la edi-
torial mexicana tan enraizada a la
vida cultural de Amrica latina, Jos
Carreo Carln esboz los desafos a
abordar en lo inmediato, adems de enu-
merar las acciones previstas para esta cel-
ebracin.
Hay un conjunto de mercaditos lo-
cales, raquticos en general, precarios, en
una estructura colonial que ha hecho
imposible formar un gran mercado que
rena la oferta de cada uno de los pases
para permitir por ejemplo que los au-
tores chilenos se puedan leer en Per,
Cuba, Venezuela y viceversa, apunt.
Cuando se fund el Fondo de Cultura
Econmica en 1934, Espaa no contaba
con una produccin editorial impor-
tante, despus con la dictadura fran-
quista los libros del Fondo entraban de
contrabando y los pases latinoameri-
canos no estaban tampoco comunica-
dos entre s: para mandar los libros de
Mxico haba que hacerlo a Nueva York y
de ah a la Costa Atlntica o por el Canal
de Panam a la costa del Pacfico.
Esa estructura colonial, subray el di-
rector del Fondo, prosigui an con el
auge de la literatura espaola, toda la cir-
culacin era a travs de la metrpolis y
con cada pas en particular; y a esto se
sum el tema de las dictaduras que
nunca fueron partidarias de la circu-
lacin de libros.
EL MUNDO DIGITAL
Carreo Carln seala que hay que
seguir trabajando en el plano cultural,
aunque los gobiernos de la regin per-
miten ms el acceso gratuito de los libros
en los sistemas educativos primarios y
secundarios propiciando, como en el ca-
so de la Argentina, que tengan tec-
nologa accesible para que entren al
mundo digital.
Desde su ptica, ahora hay nuevas
condiciones: No hay obstculos de or-
den poltico para la circulacin y hay un
mercado polticamente libre con algu-
nas restricciones econmicas tempo-
rales, segn la situacin de cada pas, as
como un desarrollo tecnolgico que fa-
cilita encaminarse a ese objetivo.
En septiembre vamos a hacer un
Festival del Libro Latinoamericano, hay
que predicar con el ejemplo, dice el
ejecutivo mexicano.
Seremos los primeros en tener toda la
oferta editorial en Latinoamrica, parte
de ella en nuestros establecimientos en
Mxico y luego en las nueve filiales del
Fondo -pronto la dcima ser Ecuador-,
del lado del Pacfico, de Colombia a Chile
y del lado del Atlntico, Venezuela, Brasil
y Argentina, deline.
En esta lnea mencion algunas con-
versaciones mantenidas con Guatemala
y Costa Rica para que toda esta trama, ese
tejido, propicie esta distribucin horizon-
tal buscada.
Otra cuestin a profundizar es la
plataforma digital: Tenemos un catlo-
go histrico de diez mil ttulos, de los
cuales cinco mil estn muy vivos en el
mercado y, de estos, mil ya estn digital-
izados, cuenta y vaticina que en un lus-
tro el catlogo vivo estar en ambas
plataformas.
Para el editor, la digitalizacin ofrece
muchas posibilidades, como los libros
de divulgacin cientfica que tienen una
tradicin de enseanza rida, hay apli-
caciones para hacerlos atractivos, no
basta hoy con el PDF, no sirve; tambin
libros infantiles, interactivos, con
videos, hay que trabajar para tener una
oferta propia digital con toda su poten-
cialidad.
LOS SEGUIDORES
Con muchsimos seguidores en las re-
des sociales, cerca de un milln en
Twitter y ms de 500 mil en Facebook,
Carreo Carln mencion el fenmeno
de books-tube: Grupos de jvenes que
hacen reseas de libros y las suben
espontneamente a la web, recomien-
dan o rechazan ttulos, con los que esta-
mos trabajando, de hecho en el festival
vamos a mantener un encuentro con el-
los.
Tambin tendremos algo que surgi
aqu en la Argentina en agosto del ao
pasado cuando fui invitado por la
Universidad del Paran a dar una charla
y en un almuerzo Ricardo Piglia dijo que
los autores viajan ms que sus libros, por
eso el Fondo deba recuperar su vocacin
latinoamericana ahora que Espaa se re-
trae y que no resolvi el tema de un mer-
cado horizontal.
Asimismo, prosigui Carreo Carln,
surgi otra idea planteada por Gabriela
Adamo (directora de la Fundacin El li-
bro) debido a que estamos padeciendo
traducciones de la metrpoli espaola
que nadie entiende.
Adamo propuso una reunin de tra-
ductores que empiece a atender ese
problema y que se establezcan controles
de calidad y accesibilidad para los lec-
tores de la regin, record el editor, ad-
hiriendo a la idea
Jos Carreo Carln.
Domingo 4 5 2014
C U L T U R A 7
Las 8 preguntas para Sergio Conenna
7
Un extrao hongo se esparce por su biblioteca y
consume de manera irrefrenable los libros. Slo dis-
pone de unos segundos para actuar y salvar a tres de el-
los. Lo que usted hace para ganar tiempo es arrojar a la
voracidad del hongo a otros tres libros. Cules seran los
sacrificados y cules los salvados?
-Salvara La Biblia, Crnicas del ngel gris y Cuentos
del nio cabeza de pelota. Sacrificara del cuarto en adelan-
te.
Los libros ms vendidos de la semana
FICCIN
1 EL MUNDO AMARILLO. ALBERT ESPINOSA. GRIJALBO
2 MALACARA. MARISA POTES. LIBRESA
3 EL JUEGO DE RIPPER. ISABEL ALLENDE. SUDAMERICANA
4 FTBOL MGICO. ALDO BOETTO. ATLNTIDA
5 MAZE RUNNER: CORRER O MORIR. JAMES DASHNER. V&R
NO FICCIN
1 10 K. JORGE LANATA. PLANETA
2 HISTORIAS DE DIVN. GABRIEL ROLN. PLANETA
3 1000 DATOS LOCOS DEL FTBOL MUNDIAL. ANBAL LITVIN. V&R
4 EL PODER DEL DISCURSO MATERNO. LAURA GUTMAN. DEL NUEVO EXTREMO
5 VCTOR HUGO: UNA HISTORIA DE COHERENCIA Y CONVICCIN.
JULIN CAPASO. EDICIONES AL ARCO DEL AUDITORIUM
Lecturas Fuente : Librera Polo Norte
LA AUTORA DE EL AMANTE SE HA CONVERTIDO EN UN CLASICO DE LA LITERATURA UNIVERSAL
Los 100 de Marguerite Duras
Nacida en Vietnam, la
novelista, dramaturga
y cineasta francesa
sigue vigente. En su
centenario, La
Pliade publica sus
libros y los teatros
reestrenan sus
piezas. Paids acaba
de lanzar sus
dilogos con
Leopoldina Pallota
della Torre.
E
l 4 de este mes se cumplieron
cien aos del nacimiento de
Marguerite Duras, para quien
escribir era aullar sin ruido y con-
fesar, borrar huellas. A eso se dedi-
c con vehemencia toda su vida la
escritora francesa de lo prohibido,
que ahora, tras mucho dolor y since-
ridad, es un clsico de la literatura
universal.
Marguerite Duras, aunque su ape-
llido real era Donnadieu, naci el 4
de abril de 1914 en Gia Dinh (Sai-
gn), antigua Indochina, hoy Viet-
nam. Su padre, profesor de matem-
ticas y colono, muri cuando ella te-
na cuatro aos, y su madre, maestra,
que tuvo otros dos hijos despus, se
dedic a cuidar las tierras en una pre-
caria situacin econmica.
Construy un dique en el Pacfico
para que no anegaran sus tierras y
acept que, al menos por una vez, su
jovencsima hija se prostituyera.
Sera una experiencia que dej
una marca imborrable en Margueri-
te Duras, quien nutri su escritura y
empez a esculpir como en el barro
las arrugas de su vida, que luego
plasmara en El amante, la novela
con la que gan el premio Goncourt
en 1984, que fue todo un xito, tra-
ducido a cuarenta idiomas.
Fue esa tarde cuando Lo me be-
s en la boca. Lo hizo por sorpresa.
Experiment una repulsin verda-
deramente indescriptible.... As es-
cribe Marguerite Duras su encuentro
con el que sera el protagonista de El
amante.
EL MAYOR EXITO
Y tambin, A los dieciocho aos
envejec. No s si a todo el mundo le
ocurre lo mismo... ese envejeci-
miento fue brutal, deca Duras,
dando prueba de que la autora fran-
cesa no escribi una sola lnea que
no hubiese vivido. Convirti su vida
en su propio material literario.
El amante deslumbr por la
sinceridad que derram Duras al
relatar su intimidad y sexualidad,
en la compleja relacin que man-
tuvo con Lo, el comerciante chi-
no al que conoci en un transbor-
dador que cruzaba el ro Mekong,
cuando ella tena quince aos y l
veintisis. El xito de El amante le
lleg cuando ella tena setenta
aos, pero en su vida no hizo otra
cosa que escribir, escribir novelas,
cine o teatro, para gritar en silencio
contra el olvido. De El amante se
rod en 1991 una pelcula copro-
ducida entre Francia, Gran Breta-
a y Vietnam, con direccin de
Jean-Jacques Annaud, quien tam-
bin firm el guin con Grard
Brach. Sus protagonistas fueron Ja-
ne March y Tony Leung, y a dife-
rencia de la novela donde la hero-
na tiene catorce aos, en el filme se
decidi que tuviera dieciocho,
edad que la actriz cumpli al poco
tiempo de comenzar el rodaje.
La pelcula se estren en la Argen-
tina en agosto de 1992. Tuvo buenas
crticas.
UN GRAN LEGADO
Cuando muri, Marguerite Duras
dej tras ella diecinueve pelculas y
ms de cincuenta textos entre nove-
las, relatos, obras de teatro y guiones
de cine, sin contar con los numero-
sos artculos escritos en prensa.
Una vida que estuvo marcada por
una dura infancia y adolescencia pe-
ro tambin por su juventud en un
contexto poltico explosivo. A los
dieciocho aos Duras se traslad a
Pars a estudiar Derecho, Matemti-
ca, Ciencias Polticas y Econmicas.
Duras se cas en 1939 con el escri-
tor Robert Antelme, autor de La es-
pecie humana, quien fue delatado y
arrestado por la Gestapo en 1942 y
llevado a Buchenwald. Ella se enrol
tambin en las filas de la Resistencia
y all conoci a Franois Mitterrand
y a Dyonis Mascolo, con quien tuvo
un hijo, Jean Mascolo.
Militante del Partido Comunista
francs, que abandon pronto, Du-
ras tambin fue deportada a Alema-
nia. Pero una vez terminada la gue-
rra se diluy en la escritura y el alco-
hol. Sus primeros relatos aparecie-
ron en la revista Les temps moder-
nes, fueron considerados de tono
existencialista pero luego, ya en los
aos 50, se la calific como la figura
del Nouveau roman.
En 1943 public su primera nove-
la, Los impdicos, siguieron La vi-
da tranquila y su dedicacin tam-
bin al cine como guionista y ms
tarde como realizadora. Fue guionis-
ta de Hiroshima, mon amour, el
gran xito de Alain Resnais, y dirigi
India Song y Noche negra en Cal-
cuta.
RESPIRAR ALCOHOL
Toda su obra lleva su carne como
nutriente y todo su universo sensiti-
vo, por eso termin exhausta y con
varios comas etlicos. Su escritura de-
purada hasta el mximo, lrica, muy
sinttica y llena de msica es un sello
inconfundible de la autora de El
amante de la China del Norte, El
amor, Escribir, Los ojos azules pe-
lo negro, El arrebato de Lol V. Stein
o Emily L., entre otros ttulos.
Libros que estn todos ellos en la
editorial Tusquets, que acaba de ree-
ditar su obra.
Marguerite Duras pas los lti-
mos aos de su vida, hasta su muerte
en 1996, con Yann Andrea, su lti-
mo amante, compaero, cocinero y
chofer, cuarenta aos menor que el-
la y homosexual. Todos los hom-
bres son homosexuales en potencia,
slo les falta saberlo, sola decir Du-
ras.
En la actualidad, su obra comple-
ta forma parte del catlogo de la co-
leccin de La Pliade, de Gallimard,
donde figuran los clsicos.
De Marguerite Duras en la Ar-
gentina acaba de aparecer a travs
de Paids La pasin suspendida.
Entre 1987 y 1989, tras el xito
enorme de El amante, que hizo
de ella una escritora de relieve in-
ternacional, ella se confi a una
joven periodista italiana, Leopol-
dina Pallota della Torre, con quien
habl acerca de su vida, su obra,
sus oscuridades, pero tambin so-
bre poltica, cine, literatura. Ese
dilogo, publicado en italiano y
luego en francs, llega por primera
vez en espaol en una edicin de
Silvio Mattoni, su prologuista y
con traduccin original de Csar
Aira. Un lujo
Marguerite Duras (1914-1996).
Tony Leung y Jane March en el
filme El amante.
N
o recuerdo cmo lleg, ni
quin o en qu momento la
acerc a mis manos. Lo cier-
to es que desde siempre ejerci una
enorme atraccin sobre m.
Era blanca y perfectamente sim-
trica -supongo que como todas las
mscaras kabuki-. La frente despeja-
da pareca ser una geografa tapizada
de seda.
Estuve tentado cientos de veces de
acariciarla, pero un extrao pudor
que me haca sentir como un ultraja-
dor de su intimidad, me priv de esa
sensacin deseada. Resulta vana-
mente pretencioso tratar de describir
el descenso suave y delicado de su na-
riz. Sus orillas parecan dibujadas por
dos lgrimas que, a cada lado, la fue-
ron tallando con la paciencia con
que un orfebre cumple un mandato
divino. Observndola de frente, se
podan ver los orificios nasales dibu-
jados en dos crculos pequeos, ge-
melos. El exacto tamao de la nariz y
su conclusin ciertamente respinga-
da, le daba un aire, no buscado, de ge-
nuina altivez.
La boca roja, de un rojo carmes,
profundo, abismal, pona en el rostro
un punto dnde converge inexora-
blemente la mirada. La boca, equili-
bradamente carnosa, no slo era un
objeto de deseo, era, quiz, la expre-
sin de los ojos ausentes. Me resulta-
ba imposible descifrar el cdigo de su
boca: an cuando la unin de los la-
bios pareciese formar una recta per-
fecta, por momentos pareca que
sonrea burlonamente y, con mucha
frecuencia, daba la impresin de es-
tar sumida en una nostalgia ms pro-
clive al llanto que a los recuerdos
edulcorados.
Toda belleza es una exaltacin im-
pdica de la naturaleza. Tal vez del
mismo Hacedor, demostrando cun
generoso (o inequitativo) puede ser
en su magnificencia.
Siempre tuve la pretensin de que
mi Kabuki representaba a una Miko
de los templos. Imaginaba que, con
artstica perfeccin, realizaba danzas
ceremoniales y rituales de bodas. Y
yo, sin saber danza, bailaba en su pal-
ma.
Uno no cuida aquello que siente
que le pertenece. No tenemos espe-
cial reparo en un brazo o en el hom-
bro izquierdo.
Es nuestro y ya. Hasta descubrir, de
manera inclemente, que lo irreem-
plazable nos deja hurfanos, sin hori-
zonte. O que todo horizonte, nos di-
buja un ocaso.
Aqu, a mediados de marzo co-
menz a llover. En el castillo de Hi-
meji, la gente disfruta de la lozana de
la floracin de los cerezos.
Abril lleg con un fuerte dolor en el
pecho. Un intolerable vaco de au-
sencia haca fatigosa y vana la tarea
de respirar.
En Kyoto, es plena primavera. La
gente renueva, como cada ao, su
pacto de amor con la vida paseando
por los jardines pblicos. Est nevan-
do ptalos de cerezo
8 C U L T U R A
Domingo 4 5 2014
Las 8 preguntas para Sergio Conenna
8
Se le concede la extraordinaria excepcin de hacer-
le una nica pregunta a uno de sus tantos escritores
predilectos. Qu le preguntara?
-Ha alcanzado usted la felicidad?
El Vikingo
Por Gonzalo Viao
zalo76@gmail.com
una tarde lo enganchs
al Vikingo
hablando de mecnica
en serio
la voz del Vikingo
es una caja de cambios
con todas las varillas y
los engranajes
rotos
pero que sigue
y sigue funcionando
un motor con el
carburador quemado
regulando entre ahogos y
explosiones
la voz del Vikingo es
una noche al raso
llena de asombro y sigilo
de las que hipnotizan
a las fieras
hasta hacerlas aullar
una aspereza de ginebra
y una soledad
a prueba de hombres
lgebra perfecta del
lenguaje
pases de magia
y msica
a la sombra
de las marihuanas
La ilustracin es de Dante Deccheco.
Por Beatriz Schraiber
A fines del siglo XVII los maestros Pierre Beauchamps y Ral
Feuillet de la Academia de la Danza y de la Msica de Pars im-
primen una gran dinmica al progreso del ballet. Se perfeccio-
nan saltos, pirouettes y cabriolas y se fija el vocabulario que ser
universal.
Los principios de los mencionados maestros sern las bases
de la danza de academia, que se perfeccionan despus de ellos
en forma constante hasta nuestros das.
En los comienzos los pasos eran por tierra, es decir que los
bailarines no saltaban, dada la ropa de las damas y caballeros,
miriaque, pelucas con rulos y corss que no permitan respirar
bien.
Cuando la ropa se fue simplificando, aparecieron las eleva-
ciones, primero de los brazos, luego de las piernas y por ltimo
de todo el cuerpo. La primera bailarina en acortar sus faldas fue
Mara Camargo lo que suscit en un principio gran escndalo.
Gracias a su decisin logr la Camargo un gran virtuosismo tc-
nico en los saltos, lo que le otorg gran notoriedad
MUY BREVES DEL BALLET
Dinmica y progreso
Kabuki
Por Ricardo Calcabrini