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Nuevomundo 49702 Imagenes en Guerra La Guerra Del Paraguay y Las Tradiciones Visuales en El Rio de La Plata

Nuevomundo 49702 Imagenes en Guerra La Guerra Del Paraguay y Las Tradiciones Visuales en El Rio de La Plata

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Nuevo Mundo MundosNuevos
Coloquios, 2009
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Roberto Amigo
Imágenes en guerra: La Guerra delParaguay y las tradiciones visuales enel Río de la Plata
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Referencia electrónicaRoberto Amigo, « Imágenes en guerra: La Guerra del Paraguay y las tradiciones visuales en el Río de la Plata », 
Nuevo Mundo Mundos Nuevos
[En línea], Coloquios, 2009, Puesto en línea el 16 janvier 2009. URL : http://nuevomundo.revues.org/index49702.htmlDOI : en cours d'attributionÉditeur : EHESShttp://nuevomundo.revues.orghttp://www.revues.orgDocument accessible en ligne à l'adresse suivante : http://nuevomundo.revues.org/index49702.htmlDocument généré automatiquement le 29 septembre 2009.© Tous droits réservés
 
Imágenes en guerra: La Guerra del Paraguay y las tradiciones visuales en el Río de la Pla (...)2
Nuevo Mundo Mundos Nuevos
Roberto Amigo
Imágenes en guerra: La Guerra delParaguay y las tradiciones visuales en elRío de la Plata
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La pintura de tema histórico, en este caso particular la pintura de batallas, acompañó elcrecimiento expansivo de los Estado-nación modernos y la necesidad de los mismos de fijarel territorio preciso de su soberanía. La pintura fue una herramienta eficaz no sólo para fijaren la memoria por la escolaridad los episodios militares sino también para divulgar la formageográfica de la nación.
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Los géneros pictóricos deben ser comprendidos a partir de las cualidades específicas derelación y transformación de los mismos por las condiciones sociales concretas de sudesarrollo en el Río de la Plata. Es decir, están sujetos a la elección de una tradición visual-que, como tal, es siempre selectiva- que recorre el largo tránsito entre la pintura regional detradición tardocolonial y republicana temprana a los deseos liberales de la imposición de lanormativa académica europea. En el Río de la Plata son escasas las pinturas que responden alpatrón de las grandes máquinas pictóricas europeas, sin embargo se desarrolló con amplitudgéneros, considerados menores, como la pintura de batallas y de costumbres militares.
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La búsqueda de temas de significación nacional se encerraba inevitablemente en un pasadoreciente, prácticamente en una contemporaneidad. Es sintomático que sólo con la recuperacióndel pasado hispánico desde fines del siglo se abre la posibilidad de buscar episodios de unpasado remoto para la elaboración de las pinturas.
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En el Río de la Plata han sido escasas las pinturas de historia como arte conmemorativodidáctico, transmisor de los valores de ejemplaridad sostenida en un verismo retórico derecursos teatrales, transmisor de emociones y dramatismo. Sólo la obra de Juan Manuel Blanesasume el programa artístico de la pintura de historia. Sin embargo, cuando se acerca al asuntode la Guerra del Paraguay lo realiza desde una pintura literaria-alegórica. Es decir, tal vez porlas contradictorias sensaciones relacionadas con la guerra en el Río de la Plata, no se encuentraun encargo al estilo la B
atalla de Avahy
de Pedro Americo de 1877, expresión del sueñomilitarista del Imperio del Brasil. Sólo se encuentra la obra realizada por Diógenes Hécquetcon la representación de las batallas de Estero Bellaco, Yatay, Boquerón, Tuyutí y LomasValentinas, conjunto iniciado en 1896 bajo el patrocinio del Centro de Guerreros del Paraguayde Montevideo; pinturas seguidoras de las pinturas militares francesas de la segunda mitaddel siglo, al estilo de las Meissonier.
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Por lo mencionado, al comenzar a analizar las distintas representaciones pictóricas de laGuerra del Paraguay lo primero que sorprende es la ausencia de su tratamiento desde lapintura de historia, pero aún más se debe señalar un hecho notable: ninguno de los artistasmás reconocidos, con pleno dominio de los recursos técnicos, se preocupó por representarla Guerra del Paraguay, siendo contemporáneos del conflicto. Sólo aparece la guerra en unretrato de Prilidiano Pueyrredón –que analizó al finalizar el texto-, como una excusa para lapintura costumbrista en la
 Despedida del recluta
de Benjamín Franklin Rawson y alguna detipos de Martín Boneo; y finalmente León Pallière realizó unas ilustraciones para el
Correodel Domingo
.
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Sorprende aún más que artistas finiseculares como Ángel Della Valle o Fernández Villanueva,tan afectos a los temas militares, no hayan explorado la riqueza iconográfica que esta guerrapermitía. Así, en la Argentina fueron artistas considerados menores en su tiempo los que seocuparon de la mayor conflagración sudamericana moderna. Entre ellos destaca la pinturade Cándido López; su recuperación por la historiografía del arte desde los años sesenta –
 
Imágenes en guerra: La Guerra del Paraguay y las tradiciones visuales en el Río de la Pla (...)3
Nuevo Mundo Mundos Nuevos
acompañando una mirada contemporánea sobre el artista- y el impacto visual en la memoriadel público ha fijado la Guerra del Paraguay con Cándido López, condenando al gabinete delespecialista la obra de otros artistas que se ocuparon del conflicto.
Cándido López y la tradición regional
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Cándido López representa la guerra, en la que combatió hasta su herida en Curupaytí, medianteuna pintura analítico-descriptiva, sin sujetarse a la normativa académica de la pintura de batallascómo género. Su elección es la continuidad de la tradición regional de la pintura de las guerrasciviles derivada de los grabados de batallas y la cartografía militar, que he denominado tradiciónamericana,
1
cuyo ejemplo notable son las pinturas sobres las victoria militares de Justo J. Urquizarealizadas por Juan Manuel Blanes en el Palacio San José en 1856. Desde esta mirada comparativa,la pintura de López entronca con la tradición visual de la pintura testimonial de las guerras civiles,de las que la Guerra del Paraguay fue su último gran episodio regional.
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Cándido López suma a esta tradición visual su experiencia en la fotografía y el aprendizajetécnico –en particular con los pintores lombardos Ignacio Manzoni y Baldassare Verazzi– enla representación del paisaje. La pintura de López fue el resultado del complejo entramadovisual del siglo XIX, antes de la consolidación del discurso académico, cuando perdurabantradiciones visuales regionales distantes de la normativa europea.
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La obra de López comparte resoluciones formales con la vieja tradición europea de larepresentación de batallas de la cartografía militar, sujeta a la ilustración de los partes deguerra.
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De aquí la necesidad de López de completar la información pictórica con la escritura.Por ello su preocupación por la correcta identificación de las tropas y sus movimientos, porla perspectiva a vuelo de pájaro, por la ausencia de detalles expresivos o de identificación dehéroes. Es una pintura de territorio, más que de paisaje –que es un género académico–, y estaes una característica de la cualidad de “pintura americana”.
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La mayoría de los cuadros fueron elaborados a partir de los croquis y apuntes tomados por elartista durante la guerra, y acompañados con textos explicativos de los sucesos, los escenariosy las tropas. Esos textos presentan también una curiosidad: describir lo que no se ve. Así, elpintor informó que tal batallón no aparece en el cuadro, por cuestiones espaciales, pero ofrecesu ubicación exacta, otorgando la posibilidad de reconstruir toda la escena. La escritura nosólo estaba al servicio de la comprensión de la imagen, sino que era también su justificaciónbiográfica. En el relato de una guerra tan cruenta sorprende encontrar al mismo nivel discursivoel paso de los cadáveres y heridos que la taza de té o el cigarrillo ofrecido por un oficial: sonestos agradecimientos serviles de pequeñas gentilezas, veinte años más tarde, los que legitimanuna lectura de la producción de López, en el sentido de la sumisión a un sistema político defavores y agradecimientos. Aunque sin duda el método principal fue la transposición de losdibujos testimoniales de su libreta, con el desafío de la aplicación del color, también realizócroquis desde apuntes posteriores a un hecho en el cual no había actuado directamente (porejemplo, en los cuadros
 Episodio de la 2
a
división Buenos Aires en la batalla de Tuyutí, el 24de Mayo de 1866 
y
 Episodio del 1º de línea de caballería en el Estero Bellaco el 2 de Mayode 1866 
). Es posible, además, la consulta de literatura temprana sobre la Guerra del Paraguay,específicamente los libros de León de Palleja y Thompson.
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La representación de dos aspectos de la guerra: la muerte –cadáveres en el campo de batalla,hospitales– y la vida cotidiana –campamentos, revistas– fue la misma preferencia que la delos salones de “panoramas de actualidades”. Por otra parte, una confrontación con las fotosde Bate & Cía. comisionada del gobierno uruguayo, de 1866, sugiere un interés común porel territorio (por ejemplo, la fotografía del combate de Estero Bellaco), por los panoramas decampamentos y por los cadáveres.
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Gil Solá y Dujovne advirtieron la riqueza de un análisiscomparativo con la fotografía al señalar su posible influencia en la representación estáticadel movimiento, característica principal de la resolución de las figuras por López.
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No debe

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