Libro de Estilos

Antonio Corral Carvajal

Libro de Estilos Contenidos

Contenidos del libro de estilos

1) Características generales
* Perfil de la publicación
* Target
* Secciones
* Tipos de Contenidos
* Tirada
* Materiales
2) Características específicas

* Formato
* Retículas y módulos
* Tipografía
* Portada: Cabecera y estrategia gráfica
* Elementos corporativos
* Uso del Color
* Tratamiento de imágenes
* Recursos gráficos
* Publicidad

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Libro de Estilos Características generales > Perfil y público objetivo
Perfil de la publicación
LCN desea lanzar al mercado un microzine gratuito que informe sobre cultura y
sociedad, en un tono amable y distendido. Pretende tocar temas de actualidad,
hablar de personajes e instituciones que desarrollen cualquier forma de
expresión artística, incluir columnas de opinión y una sección que informe de la
programación de la asociación... Se pretende poner en papel el espíritu de LCN
y captar el interés de un nuevo público. Todo esto en base a la colaboración y
participación de asociados.
CARNIVALE pretende ser una revista que se aleje de la estética fanzine habitual
en ciertas asociaciones y productos editoriales independientes. Quiere acercarse
a una estética limpia en términos tipográficos, en la que los contenidos se
muestren de una forma clara y atractiva y que suponga una valor añadido a los
contenidos de la publicación. La imagen se basará en la ilustración y la mezcla
de técnicas principalmente. La estética de la revista supone un paso más en el
desarrollo de la imagen de marca de LCN, por lo que deberá ser reconocida y
asociada como parte de la asociación.
El microzine intentará ocupar un puesto en tiendas especializadas (comic,
librerías, tiendas de música), bibliotecas, facultades y locales previamente
seleccionados para su distribución.
Público objetivo
El target está compuesto de hombres y mujeres con una edad entre los 20 y
los 40 años, aunque su grueso más activo esta comprendido entre los 25 y los
35. Por lo general están solteros (o al menos no casados y sin hijos) con una
concepción de la pareja que no está basada en valores tradicionales.
Son personas con un nivel cultural medio-alto correspondiente a su edad y
con una visión abierta y liberal, sociables y de mente inquieta. Muestran gran
interés por la lectura aunque por la edad que tiene pertenecen a una generación
que se ha criado con la televisión y la cultura visual. Suelen consumir bienes
culturales y emplean los fines de semana en otras actividades diferentes a salir
de noche.
Son personas preocupadas por la sociedad en la que viven y con un considerable
interés por la historia del sXX. Son críticos y escépticos con respecto a los
medios de comunicación tradicionales y corporativizados. Buscan nuevos
conocimientos y les interesa la oferta cultural alejada del establishment.
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Libro de Estilos Características generales > Secciones

Mapa de secciones de CARNIVALE

Cubierta exterior
A B A - Publicidad LCN
B - Portada

Cubierta interior 8/9 - Entrevista

C D C - Editorial 8 9
D - Programación LCN

1 - Sumario / Staff 10/11 - Crítica / Reportaje

1 10 11

2/3 - Breves 12/13 - Reportaje

2 3 12 13

4 - Breves 14/15 - Colaboración

4 5 5 - Arranque entrevista 14 15

6/7 - Entrevista 16 - Juego

6 7 16

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Libro de Estilos Características generales > Tipo de contenidos

Cada número de CARNIVALE se plantea en torno a un hilo conductor sin
ser considerada como un monográfico. Ese hilo conductor será una idea o
un concepto que será desglosado e interpretado por los lectores en varias
secciones.
Esto comienza en la portada: mediante una imagen se intenta crear una
metáfora visual que indique que se pretende. El primer número irá sobre
muros, sobre los muros que nos creamos nosotros mismos y los que crea
la sociedad. Una imagen mostrará un muro con una abertura desde la que
podremos ver los contenidos de la revista. Está idea del muro aparecerá en
varias secciones:
En la editorial: CARNIVALE se posiciona con respecto a ese tema y declara
sus intenciones en todos los números de la revista.
En la colaboración de los socios: el contenido de esta sección es generado
por los socios en cada número. En torno a una idea (el muro en el primer
número) el participante envía un texto (ensayo, relato, crítica...) y una
imagen con su interpretación sobre el tema.
La entrevista: aquí la idea principal se muestra de una forma menos
explícita que en otras secciones, y el lector debe hacer un esfuerzo para
relacionar el contenido de la entrevista con la idea lanzada en la portada.
Crítica: se hará un análisis sobre una obra literaria o audiovisual que
conecte directamente con el tema central. Se tratará el contexto de la obra,
su creador o creadores y el contenido de la misma.
Editorial (cubierta interior)
Posicionamiento de la revista respecto a cada tema.
Breves (2-4)
Esta sección ocupa tres páginas. Se llama simplemente Noticias y se plantea
del siguiente modo:
1) Ciudad: noticias breves sobre acontecimientos culturales que
van a ocurrir en Granada. Se incluirá información acerca
de exposiciones, publicaciones, iniciativas, festivales de
culquier índole... Funciona a modo de guía al margen de la
programación de LCN.
Noticias de la ciudad.
2) País: Repaso de las novedades en cuanto a cine, música, literatura,
avances tecnológicos. Además se incluirá información sobre
algún evento importante.
Noticias del país.
3) Mundo: Más de lo mismo pero sin incluir información sobre eventos.
Nombres, libros, lugares, etc.
Noticias del mundo.

El resto de las secciones, breves, reportaje y hágalo usted mismo tratarán de

otros temas al margen del hilo central.

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Libro de Estilos Características generales > Tipo de contenidos
Entrevista (5-9)
Esta es la sección principal, ocupa cinco páginas incluyendo las centrales.
Se llama La mujer más fuerte del mundo ya que siempre se
entrevistará a mujeres que hayan desarrollado una labor cultural: libros,
cine, iniciativas... El objetivo es hacer hincapié en el contenido de su obra y
mostrar su material. En la primera página se hará una breve introducción y
en las cuatro siguientes se procedrá a mostrar la entrevista que se centrará
en el contenido, no en el personaje.
La entrevista irá acompañada por imágenes ilustrativas basadas en el
fotomontaje y la mezcla de técnicas. Este sistema me parece el correcto
para sintetizar una gran cantidad de información.
En el primer número se hara una entrevista a Naomi Klein, autora de
NO-LOGO (El poder de las marcas), entre otros libros. El fin es ofrecer una
visión más amplia del mundo de las marcas más allá de esa fabulosa y
mágica imagen que nos ofrece la publicidad.
Por tanto, el tema del muro está presente en esta entrevista aunque de
forma menos explícita que en las otras secciones.
Crítica (10)
Esta es una sección muy breve de una sola página que sirve para descansar
tras una entrevista en profundidad. Se llamará Ocultismo. Se procederá a
una disección de una obra literaria o audiovisual no necesariamente actual
relacionada con el tema prncipal.
En el primer número se hará la reseña de THE WALL, la película de Pink
Floyd sobre el mismo disco y dirigida por Alan Parker.
Reportaje (11-13)
Esta sección se llama El extraño. Se trata de un artículo sobre un
personaje desconocido por el gran público. Preferentemente se incluirán
personajes que desarrollen una labor en diferentes géneros y que hayan
publicado algo nuevo recientemente.
Por ejemplo, aunque David Bowie ha hecho casi de todo, es demasiado
conocido para incluirlo aquí. El Extraño del primer número estará dedicado
a Nick Cave en su faceta de escritor más que la de músico ya que además
publicó en noviembre su última novela La muerte de Bunny Munro.
Colaboración (14-15)
Esta es una sección abierta a la creatividad de los socios de LCN. Se llama
Esta noche en Carnivale... y los interesados envían sus obras a modo
de concurso para ser publicadas en la revista.
Simpre se incluirá un texto (relato, ensayo, artículo...) y una imagen de
creación propia que lo acompañe. La técnica es libre pero está sujeto a unas
especificaciones en cuanto a tamaño y color.
En esta sección los elementos de maquetación más invasivos practicamente
desaparecerán para no interferir con el contenido publicado del colaborador.
Juego (16)
Esta sección se llama Hágalo usted mismo y consiste en ofrecer
infomación de juegos individuales y baratos al estilo BrainTraining para
las tardes de lluvia y soledad. El primer número estará dedicado al juego
oriental Tangram.
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Libro de Estilos Características específicas > Formato

La elección del formato de CARNIVALE se ha

basado en la proporción de raíz de 2, es decir, una
proporción a la que estamos acostumbrados: los Tamaño A4 > 29,7 x 21
papeles de la serie A, más concretamente el A4.

En este caso, el formato de CARNIVALE se ha 26 x 18,4 (definitivo)

construido a partir de reducir proporcionalmente un
A4 hasta tener un tamaño óptimo para la revista.

Inicialmente el formato se planteo para una tamaño

de 24 de alto por 17 de ancho (la proporción real
era de 24 por 16,9697, pero se redondeó a 17), pero
era demasiado pequeño. Finalmente, tras una serie
de pruebas con tipografía e imágenes se optó por
una tamaño mayor de 26 por 18,4 (redondeado de
la proporción real de 26 por 18,3838).

Por tanto CARNIVALE mantiene unas proporciones 24 x 17 (opción inicial)

familiares que resultarán cómodas a sus lectores
y especialmente un tamaño que viene a ser un
estándar en libros de estudio y comics.

Trazando una diagonal entre los extremos

opuestos del A4 el formato de encaja CARNIVALE
perfectamente. En la ilustración puede observarse
la evolución del formato (reducción al 55% respecto
a su tamaño original).

El tamaño definitivo:
26cm x 18,4cm

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Libro de Estilos Características específicas > Retículas y módulos

26 x 18,4
La construcción de la retícula comenzó con una
elección tipográfica previa: la utilizada para el 19,403 mm de margen superior
cuerpo de texto. Para CARNIVALE se necesitaba
una tipografía legible en cuerpos pequeños.
Teniendo en cuenta que habrá una distribución
del 50% de texto e imágenes y cada número
de CARNIVALE necesita acoger una cantidad
considerable de texto se pensó en una de tipo 11 pt cada línea de cuadrícula
romano, con remates para facilitar la lectura. Tras (ampliación al 200%)
numerosas pruebas, la tipografía elegida para
cuerpo de texto fue la ITC Slimbach Std y tras un
testeo de diferentes tamaños e interlineados se
utilizará en cuerpo 8,5 e interlineado 11.

Lo importante era definir el interlineado para

empezar tirando la rejilla base sobre la que
construir los márgenes de página. El cuerpo de texto 10 mm de margen interior
era importante para observar su comportamiento
en diferentes anchos de columna y garantizar una 12 mm de margen exterior
mancha tipográfica homogénea. ITC Slimbach Std
genera una mancha solida y a la vez clara.

Con una rejilla base establecida (11 puntos de

incremento) se establecen los márgenes superiores
en inferiores:
- Cinco lineas de rejilla para el margen superior.
19,403 mm = 55 puntos
- Tres líneas de rejilla para el margen inferior.
11,642 mm = 33 puntos
Para el margen exterior se dejan 12 mm y para el
interior se dejan 10 mm
11,642 mm de margen inferior
En la ilustración (al 65%) se puede ver lo descrito.

8
Libro de Estilos Características específicas > Retículas y módulos

Retícula básica de la revista

Para finalizar la construcción de la retícula principal
hay que trazar las columnas primero y luego las
filas para establecer divisiones horizontales. Espacio para indicadores
de sección (el texto se
CARNIVALE necesita una maqueta que garantice sitúa en la tercera línea)
flexibilidad, no solo para el primer número, sino
12 divisiones verticales
para los que están por venir. Por ello se ha optado
por crear una maqueta de doce unidades verticales
separadas entre si por un medianil de 5 mm. Esta
división de doce columnas permite una considerable
10 divisiones horizontales
cantidad de combinaciones y al ser un múltiplo
de dos y de tres aportará una amplio margen para
conseguir variedad en la maquetación. El objetivo
es construir una retícula flexible que actúe como
punto de referencia para toda la publicación.

Por último, se ha establecido una división horizontal

de diez filas con un medianil de 3,881 mm (11 pt), 3,881 mm de medianil horizontal
equivalente al incremento de rejilla base. Estas diez (ampliación al 150%)
divisiones horizontales se utilizarán en mayor o 5 mm de medianil vertical
menor medida a lo largo de la revista. En la sección (ampliación al 150%)
de noticias su uso será más acusado mientras que
en otras como la entrevista o el reportaje la división
será útil para delimitar espacios para imágenes y
zonas de reserva para titulares.

Por último, en los extremos exteriores superior e

inferior se han reservado zonas para los indicadores
de sección y los numeradores respectivamente.
Espacio para numeradores
(el texto se sitúa en la
En la ilustración (al 65%) se puede ver lo descrito. penúltima línea)

9
Libro de Estilos Características específicas > Retículas y módulos

Algunas posibilidades de organización con esta retícula

Utilización de un sistema Posibilidades de organización con

modular para la sección una retícula de 12 columnas
de noticias

10
Libro de Estilos Características específicas > Retículas y módulos

Editorial/Staff
La editorial ocupa la primera página par tras la Publicidad
portada. Aquí se incluirá el texto editorial, la
cabecera del mismo y los créditos de la imagen de Reserva para la cabecera de editorial
portada.

En esta página no habrá elementos de folio, es

decir, ni cabecera ni numerador. Cuerpo de texto

El margen izquierdo y las primeras tres columnas

están reservadas para un robapáginas. Su tamaño
se especificará posteriormente

Reserva para
créditos de
portada

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Libro de Estilos Características específicas > Retículas y módulos

Índice
Aunque para CARNIVALE solo se usará la retícula
anteriormente descrita, esta permite la suficiente
versatilidad para establecer variaciones en las Reserva para la cabecera de índice
diferentes secciones.

En este caso, en la ilustración se puede ver los

espacios de reserva para los diferentes elementos
que componen el índice:

- Una zona superior de 12 columnas y dos filas para

la cabecera del índice.
Reserva para mostrar los Reserva para la
- Una zona en la parte izquierda de 7 columnas y 8 contenidos del número ilustración que
filas para mostrar los contenidos del índice. actual acompaña al índice

- Un zona de 5 columnas y 8 filas en la parte

derecha que contendrá una ilustración diferente
que acompaña al índice en cada número.

En esta página no habrá ni cabecera ni numerador.

Staff

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Libro de Estilos Características específicas > Retículas y módulos

Sección de noticias
En esta sección se explotará al máximo las posibles
divisiones que ofrecen las 12 columnas y las 8 filas,
es decir, se trabajará con los módulos que se usarán
dependiendo de la noticia publicada.

En la sección de noticias se intentará recrear el

aspecto que ofrecían los viejos carteles/catálogos
de finales del siglo XIX en los que se distribuía la
información de forma modular a lo largo de la
página.

La noticia más importante o la que cuente con una

fotografía que sirva para ilustrarla ocupará más
espacio. Bloques de diferente
tamaño para incluir
La imagen de la derecha no pretende definir las noticias
una fórmula que se mantendrá fija a lo largo
de la sección (tres páginas) en cada número, es
solamente un ejemplo de la distribución del espacio,
que variará en las tres páginas y en cada número
según las particularidades de la noticia publicada.

En la página 3, el margen inferior y las dos ultimas

filas estarán ocupados por un faldon publicitario. Su
tamaño se especificará posteriormente.

13
Libro de Estilos Características específicas > Retículas y módulos

Arranque de entrevista/reportaje
Esta son siempre páginas impares que sirven de
apertura de sección a la entrevista y al reportaje.
Estas páginas se encuentran frente a la última
página de noticias (en caso de la entrevista) y a la
del análisis (en el caso del reportaje). Estas páginas
de apertura han de crear contraste frente a las otras
y dejar claro que hay un cambio de sección.

En estas páginas el diseñador tiene libertad para

romper la retícula a la hora de componer el
titular, siempre y cuando las masas de texto que
se incluyan (ya sea cuerpo de texto o entradillas)
estén alineadas con la rejilla base y encajadas en la
retícula. Estos textos tendrán una reserva de entre
tres y cuatro filas de la retícula y podrán colocarse
en la posición que el diseñador considere correcto.

La composiciones topográficas tienen prioridad

sobre otros tipos de imagen, teniendo en cuenta
que:
Estas 3-4 filas reservadas
podrán moverse por
- En la entrevista han de respetarse las tipografías la página con total
destinadas a la composición de titulares y libertad para conseguir
subtitulares. una buena apertura de
sección.
- En el reportaje, el diseñador cuenta con libertad
para usar tipos de letra cuyas connotaciones sean
coherentes con el estilo del personaje retratado.

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Libro de Estilos Características específicas > Retículas y módulos

Entrevista
Zonas de reserva
En esta sección se hará una entrevista a un
personaje cuyo contenido girará en torno a una
obra suya. Se trata de cuatro páginas que acogerán
texto e imágenes con la siguiente distribución con
Tres columnas
respecto a la zona útil de la página: por página para el
desarrollo del texto
- 50% dedicado al texto. Se utilizan tres columnas
por página para el desarrollo de la entrevista.
Estas tres columnas incluirán cuerpo de texto y al
menos un entresacado por cada doble página para
oxigenar los bloques de texto. Zona para imágenes

- 12,5% de reserva. Se utilizará para aumentar los

bloques de imagen y texto si es necesario.

- 37,5% para las imágenes, que servirán de apoyo

visual a la historia que se está contando en la Zonas de reserva
entrevista.

Para mantener la coherencia en esta sección (la

mayor de la publicación) siempre se respetará esta Zona para imágenes
organización de la retícula en cada número. (tendido)

La segunda compaginación está situada en las

páginas centrales, por lo que se aprovechará para
construir una imagen tendida. Tres columnas
por página para el
Estas cuatro páginas no incluyen titulares. Este desarrollo del texto
estará situado en la página dedicada a la apertura
de esta sección. El titular estará ubicado en el
espacio reservado para indicador de sección en las
páginas impares.

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Libro de Estilos Características específicas > Retículas y módulos

Análisis
Esta sección de una sola página supone un
descanso para el lector entre una entrevista de
cuatro páginas con gran cantidad de texto y un
reportaje de dos.
Titular
A su derecha se encuentra la apertura del reportaje,
por lo tanto, debe quedar claro la diferencia entre
ambas secciones.

En esta sección se hará un breve análisis de una

obra (musical, literaria, audiovisual...) y se pretende Imagen
hablar acerca del contexto social en el que fue
producida, el contexto personal del autor, su
creación y su impacto posterior.

La zona superior estará ocupada por un titular

con el nombre de la obra y una entradilla con
información acerca de su creador. Bloque de texto

La zona inferior contendrá el desarrollo del texto

a modo de ficha, para ofrecer una lectura más
relajada tras la entrevista

La zona central de la página la ocupará una imagen

referente a la obra.

16
Libro de Estilos Características específicas > Retículas y módulos

Reportaje
Esta doble página albergará el reportaje. El objetivo
Espacio de reserva
es una maquetación dinámica en la que texto e
imagen se intengren perfectamente.
Subtítulo Entresacado

La primera fila de la compaginación estará

reservada para espacio en blanco. Toda la zona de Cuerpo
imagen la ocupará una ilustración que apoyará al de texto
texto, que se distribuirá en cinco y cuatro columnas,
más anchas que en la entrevista. Además se
utilizará un subtítulo para abrir el reportaje, y dos Ilustración
entresacados para oxigenar la masa tipográfica.
Entresacado

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Libro de Estilos Características específicas > Retículas y módulos

Colaboración
Esta sección es la más especial de toda la revista en
cuanto a su contenido, pues aunque esta planeado
con anticipación al tratarse de un concurso para sus
lectores, depende por completo de la obra final.

Debe incluir:
- Texto, con un máximo y un mínimo de caracteres.

- Imagen que debe adaptarse a un formato y a un

tratamiento de color específico.

El resto es libre, por lo que la retícula juega un

papel secundario aquí, aunque claro está, el texto
debe ajustarse a la cuadrícula base y a un número
de columnas por decidir ante el tipo de narración
que se publique.

Por tanto, solo se reserva, en principio, un espacio

para la colocación de un titular, con el nombre del
autor y una entradilla para presentarlo.

Reserva para titular

y entradilla

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Libro de Estilos Características específicas > Retículas y módulos

Juego
La última sección trata sobre juegos individuales
para entrenar la mente. Esta es una sección muy
informativa ya a una sola tinta, por lo que hay que
ser cuidadoso a la hora de jerarquizar los elementos.
Titular y entradilla
Esta sección viene a ser una ficha técnica y hay que
organizar diferente información:

- Nombre del juego.

Texto informativo
- Breve descripción

- Historia y funcionamiento

- Imágenes: contenido y ejemplos.

La página se dividirá en los bloques que se ven a Contenido del juego

continuación para organizar toda esta información.

Ejemplos visuales

19
Libro de Estilos
Selección de tipografías
La creación de la retícula partió de una elección
tipográfica, la ITC Slimbach Std para el cuerpo
de texto. Esta tipografía genera una mancha
clara y homogénea y soporta la reducción de
tamaño perfectamente. En CARNIVALE se le da
mucha importancia al texto, por ello era necesario
utilizar un tipo de letra legible y cuyos bloques no
resulten pesados. ITC Slimbach es la solución más
adecuada. El cuerpo de texto será de 8,5 pt con un
interlineado de 11 pt.
La segunda tipografía será la familia Titiling
Gothic. Su extensa familia permite su uso de forma
muy versátil. Esta pensada para elementos de
navegación y entradillas principalmente.
Por último se usará la familia Popular. Sus
formas mecanas funcionaran perfectamente de
contrapunto a la claridad de la Slimbach y a la
contundencia de la Titling Gothic. Está presente
a lo largo de toda la publicación en texto base,
titulares, entresacados... Su forma es coherente con
el nombre de la revista y con su objetivo estético.
El bloque de la derecha muestra un ejemplo de
los estilos de texto más habituales.
Características específicas > Tipografía
TITULAR
Popular Regular
Cuerpo 30 Interlineado 34
LA LITERATURA
En su más amplia acepción, por literatura se entiende todo
ENTRADILLA
lo relacionado con las letras, particularmente las escritas, y
TitlingGothicFB Cond Light podría definirse como “el conjunto de la producción escrita”
Cuerpo 16 Interlineado 21
E
n el siglo XVII, lo que hoy denominamos «literatura» se designaba como poesía
CAPITULAR o elocuencia. Durante el Siglo de Oro español, por poesía se entendía cualquier
invención literaria, perteneciente a cualquier género y no necesariamente en
Popular Light verso. A comienzos del siglo XVIII se comenzó a emplear la palabra «literatura» para
Un carácter, tres líneas referirse a un conjunto de actividades que utilizaban la escritura como medio de ex-
presión. A mediados de la misma centuria Lessing, publica Briefe die neueste Literatur
betreffend, donde se utiliza «literatura» para referirse a un conjunto de obras literarias.
A finales del siglo XVIII, el significado del término literatura se especializa, restringién-
dose a las obras literarias de reconocida calidad estética. Este concepto se puede en-
contrar en la obra de Marmontel, Eléments de littérature (1787), y en la obra de Mme.
CUERPO DE TEXTO
De Staël, De la littérature considéré dans se rapports avec les institutions sociales.
ITC Slimbach Book En Inglaterra, en el siglo XVIII Literatura, la palabra «literatura» no se refería solamente
Cuerpo 8,5 Interlineado 11
a los escritos de carácter creativo e imaginativo, sino que abarcaba el conjunto de escri-
tos producidos por las clases instruidas: cabían en ella desde la filosofía a los ensayos,
pasando por las cartas y la poesía. Se trataba de una sociedad en la que la novela tenía
mala reputación, y se cuestionaba si debía pertenecer a la literatura. Por eso Eagleton
sugiere que los criterios para definir el corpus literario en la Inglaterra del siglo XVIII
eran ideológicos, circunscritos a
ENTRESACADO los valores y a los gustos de una
HABLAMOS DE UNA SOCIEDAD clase instruida. No se admitían las
Popular Light EN LA QUE LA NOVELA TENÍA baladas callejeras ni los romances,
Cuerpo 12 Interlineado 17 ni las obras dramáticas.[1] En las
MALA REPUTACIÓN últimas décadas del siglo XVIII
apareció una nueva demarcación
del discurso de la sociedad inglesa. Eagleton nos cuenta que surge la palabra «poesía»
como un producto de la creatividad humana en oposición a la ideología utilitaria del
inicio de la era industrial. Tal definición la encontramos en la obra Defensa of poetry
(1821) de Shelley. En la Inglaterra del Romanticismo, el término «literato» era sinónimo
de «visionario» o «creativo». Pero no dejaba de tener tintes ideológicos, como en el
caso de Blake y Shelley, para quienes se transformó en ideario político, cuya misión
era transformar la sociedad mediante los valores que encarnaban en el arte. En cuanto
20
Libro de Estilos Características específicas > Tipografía

Usos tipográficos generales en CARNIVALE

Rejilla
ELEMENTO Familia Estilo Cuerpo Interlineado Carácter Párrafo Separación
Base
C. Texto ITC Slimbach Book 8,5 11 Caja baja SI Justificado SI

Titular Popular Regular 30 34 Caja alta NO Izquierda NO

Entradilla Titling Gothic Cond Light 16 21 Caja baja NO Izquierda NO

Subtitulo Titling Gothic Cond Light 14 18 Caja alta NO Izquierda NO

Entresacado Popular Light 12 17 Caja alta NO Izquierda / Centro NO

Ladillo Titling Gothic Cond Medium 10 11 Caja baja SI Izquierda NO

Créditos Popular Regular / Light 9 - Caja baja / alta - - NO

Cabeceras Popular Medium 10 - Caja alta - Izquierda NO

Numerador Popular Medium 10 - - - - NO

Capitulares Popular Light 1ª letra 3 líneas Caja alta SI - -

Cabecera Editorial Popular Medium 20 - Caja alta NO - -

Texto Editorial Popular Light 8,5 11,5 Caja baja NO Izquierda NO

Texto Staff Titling Gothic Cond Medium / Regular 8 11 Caja alta / baja NO Justificado NO

Titular Noticias Titling Gothic Cond Medium 12 15 Caja baja NO Izquierda NO

Texto Noticias ITC Slimbach Book 8,5 11 Caja baja SI Justificado SI

Cabecera Índice Popular Black 54 - Caja alta - - -

Texto Índice

Observaciones:
*C  uando se produzca un salto de párrafo en el cuerpo de texto, habrá una línea de rejilla base de separación entre ambos. Un destacado en el cuerpo de texto, como las preguntas de la
entrevista, irá en negrita (Slimbach estilo Bold) y no llevará ninguna línea de separación posterior.
* CARNIVALE tiene dos aperturas de sección, La mujer más fuerte del mundo y El Extraño. En la primera, se utilizarán las tipografías destinadas a titulares y subtitulares para componer el
titular de la sección, en la sección de El Extraño se permitirá libertad al diseñador encargado para componer un titular acorde con el contenido. La sección se dedica a un personaje, por tanto
se ofrecerá un diseño que guarde relación con el mismo. Se dará prioridad a las composiciones tipográficas para abrir ambas secciones.

21
Libro de Estilos Características específicas > Tipografía

Consideraciones especiales sobre algunos estilos

Cuerpo de texto:
En la entrevista se alternará entre un estilo bold y un regular para preguntas
y respuestas respectivamente. La pregunta y la respuesta no tendrán ninguna
separación, sin embargo, si se hace un punto aparte en la respuesta, habrá una
línea de rejilla de separación. Del mismo modo, entre bloques de preguntas y
respuesta también se dejará una línea de rejilla de separación. En esta sección
no se usarán capitulares.
En el reportaje, las columnas son más anchas, y el tratamiento de párrafos
varia con rexpecto a la entrevista. No habrá separación entre párrafos, sin
embargo se útilizará una sangría de primera línea de 5 mm. De esta manera
se diferenciaran correctamente unos de otros. El primer párrafo del reportaje
comenzará siempre con una capitular tal y como se ha especificado en la tabla
de usos tipográficos.

Les as eserspe riaectis et volorro te po-
rehendam facculpa voluptaquis ium
dolum fugiae.
Enihiliquo voluptatem quia nos perum
doluptatius.Bus, odicil in perfere ptatu-
rest, cor simporepel mo quas quissitis
nonsequo dignatquae occat lab invelen-
de in natur, apid modisi apit ut lam, sus
s quo coreces is.
Em imaximo ma dignim lanimpore
reheniminis
Et et qui aut plandus eatur audis dolut
endantem eati aut iduciam invelit adis
as doloritem. Name pe non rehendam
nectorro molum dolesti nctur, aut esen-
tion pa suntus s quo coreces is.
Ipsunto tatenda se volupta net quam
audam explatur, quam, quo et fugiati
aligentem estrum am, nihicil liquost,
cor aut officta tquidel luptas ero iur
molupta plaborr oreicipis repeditiati
occum aborrum sition pro que volup-
tas et eum aut dignisc iatibus in restota
tesciendam ex eos eumquam repudicia
veruptae nonsed unte si cus explaut
odigent, sequias repro idio velicturia
sitam eum consequi ommodicium,
secum es impe reperum earundi con
naturibus voluptius sin rerumquatum
doluptatia nus re moluptati consendi
digent et liquiasim laborest aut pore-
nisto magnimincium untinum autaquid
eos niam quaerio occum net in esenis
quo coreces is vellorestium que quia
quiassimi.
Comnia nobisti busdae invella voluptae
int labo. Nam sam hario omnihit laut
quaes aliquia ererum quia autate nobis
exeror resequi od moleseque iumquae
maiorem porati ut ea vellorat ulparum
hilis eos con eic te aut litaquunt, offi-
cidus aceremqui blabore doluptaquas
eatios ipsustiame laboruptate por sitiiss
itasped quodiat.
Te platque odion commo magnima
ioribusda nihil imus acea et modicab
oribus prorior.
Tostem et officie nihilluptat que vitiam
aut quam, sandantur ad ut quiandicia
dellupt atiorro, dis eumqui is earum
inctas quam, ius, ium ius autet volore
sequist emporum quam, id et quunt,
quia natus et omnienis quatemporia
quod ma doloria.
T
am inis et alique volum aut que volum li-
cium ea vidigen ihicitior serisciis volor ma
dolutemquam et fugit por rerae por solo-
repudit qui ut laut lautati cusdand untion rehent
qui net fugitio voloreius sedisimo quid quas exces
sam fugiatendam, ut vid qui sita deruptaspis seri-
busdamus utemolo reptas de volupti bearum vent
aliquis re vel ipita et il iur abo. Emporep tatest
moditam ese veliquo bero blaborem acesequibus
molor as ra porit, ime consed que num imet utat
et qui dolorem haritiatquam ipsam, quamus non
es isciandaest et porum remporitatum ressi id ma
dunt autem estia dolore mil estemporror res do-
lupta tenimaxim volorerent.
Ore aut ea quas ratuscid mod quam dolo con
reri te conest harum faciumque pro cusciatur re a
dendanimod magnam at re voluptur? Quias sequi
doluptata aut ereicip sapero ma quam volorecto-
rum fuga. Nis venis maio eostibus.
Nulliqui tempero etum esequo intior renet
officab imi, volupta quatemo luptiaeceate voles
dellab iliquod itaeri ute non pedi re id quistis sin
cum id quosande co ute non pedi re id quistis nse-
qui ipiet quasim ute non pedi re id quistis o lori-
bus animus et laudam cument haruptissus, optam
rem num adi do ute non pedi re id quistis lorio.
Sero mod mos ma cum conet quia con corrum qui
aut est et dolorem rem.
Tam inis et alique volum aut que vo-
lum licium ea vidigen ihicitior serisciis
volor ma dolutemquam et fugit por re-
rae por solorepudit qui ut laut lautati
cusdand untion rehent qui net fugitio
voloreius sedisimo quid quas exces
sam fugiatendam, ut vid qui sita derup-
taspis seribusdamus utemolo reptas de
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et il iur abo. Emporep tatest moditam
ese veliquo bero blaborem acesequibus
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quam dolo con reri te conest harum
faciumque pro cusciatur re a denda-
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quam volorectorum fuga. Nis venis
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Nulliqui tempero etum esequo in-
tior renet officab imi, volupta quatemo
luptiaeceate voles dellab iliquod itaeri
ute non pedi re id quistis.

22
Libro de Estilos Características específicas > Tipografía

Consideraciones especiales sobre algunos estilos

Entresacados Titulares, créditos y entradillas
Las cajas de texto para los entresacados simepre ocuparán filas y columnas Siempre habrá cuatro líneas de rejilla entre el titular y la entradilla. En caso de
completas de la rejilla, y el texto estará centrado con respecto a la alineación que esa noticia vaya frimada, los créditos estrán situados en la segunda línea
vertical. Así se garantiza una separación equilibrado tanto por encima como por después del titular.
debajo de la caja del entresacado.
En caso de que el destacado inicie o
Tam inis et alique volum aut que vo-
lum licium ea vidigen ihicitior serisciis finalize una columna, debe estar alineado
volor ma dolutemquam et fugit por re- con la altura de las mayusculas de la
rae por solorepudit qui ut laut lautati
primera línea o cin la línea base de la
cusdand untion rehent qui net fugitio
voloreius sedisimo quid quas exces última línea de texto respectivamente
sam fugiatendam, ut vid qui sita derup-
taspis seribusdamus utemolo reptas de
volupti bearum vent aliquis re vel ipita
et il iur abo. Emporep tatest moditam
ese veliquo bero blaborem acesequibus
molor as ra porit, ime consed que num
imet utat et qui dolorem haritiatquam
ipsam, quamus non es isciandaest et
porum remporitatum ressi id ma dunt
autem estia dolore mil estemporror res
dolupta tenimaxim volorerent. THEN WE TAKE BERLIN
Texto: PEPITO PONS Ilustración: JARL FISTRO
ET QUIAM QUASITIA IN
ESECTO QUUNT ALIS
DOLOREP TATUR? Alique veliqui untur, consent, secus molor andis des as voluptibus,
Ore aut ea quas ratuscid mod simin pratur, idis aut ad quaerum quae venis estotaque cus int ad
quam dolo con reri te conest harum
faciumque pro cusciatur re a denda- ET ES AUT INCTI QUO eos es as maiore vendell aceatisseque nis de nos as evella diore
nimod magnam at re voluptur? Quias ETUR? BIS CONEMPERE,
sequi doluptata aut ereicip sapero ma cum, aliqui ommolenda nonsequ idelectotate eos sunt vel imendelessi
quam volorectorum fuga. Nis venis NOS ET VENT HARIA
maio eostibus. SAE NET, VENIS EST doluptae reptis nobit ped quas re placculpa doluptatem fugia corit, que
Nulliqui tempero etum esequo in-
tior renet officab imi, volupta quatemo DIT QUAM AD QUE officipsum dolum nem re non re, niati nis imendit, nonsequi corepra
luptiaeceate voles dellab iliquod itaeri
CONSECTUR, VOLORE
ute non pedi re id quistis sin cum id
quosande co ute non pedi re id quistis REPTIUM RA

23
Libro de Estilos Características específicas > Portada

Cabecera
La cabecera siempre se situará en la parte superior
de la página. Esta esta compuesta de varias partes:

NOMBRE
ESTRATEGIA GRÁFICA
(imagen provisional)

La imagen de portada
hará referencia a la
El texto va perforado en la pestaña. temática del número
actual.
APELLIDO La imagen de portada
tiene que a seguir la
política de CARNIVALE,
Incluye un eslogan y la fecha del número actual. es decir, la variedad y
la mezcla de ideas, por
NÚMERO tanto, se construirá
mediante la mezcla de
técnicas (fotografía,
collage, ilustración...)
para tratar de hacer una
TEMA DE ESTE NÚMERO metáfora del tema que se
pretende transmitir.

CONTENIDOS

Por último, en el centro de la página la imagen de

portada, recortada y “enmarcada” en el papel.

24
Libro de Estilos Características específicas > Uso del color

CARNIVALE va a imprimirse en tinta marrón muy

oscura sobre papel crema. El objetivo es conseguir La tinta marrón es lo suficientemente oscura para aprovechar sus matices.
un aspecto antiguo, artesanal.
CMYK=50/70/80/85

Estará acompañado por el rojo corporativo de

LCN. Como color de apoyo, funciona muy bien en
combinación con el marrón y con el tono crema del
papel.

No se utilizarán más colores ya que al imprimirse

un pliego a color y otro a una sola tinta, el criterio
a seguir es mantener un ritmo sin demasiados
sobresaltos cromáticos. En las páginas a una sola
tinta, se aprovechará al máximo los matices de la Estará acompañada por el rojo corporativo de LCN
tinta marrón para crear volumen, profundidad y CMYK: 25/90/95/23
jerarquizar la información.

Un tercer color sería el propio del papel crema que se utilizará.

25
Libro de Estilos Características específicas > Tratamiento de imágenes

Sección de entrevistas
Las sección más “potente” de la publicación,
la entrevista, estará apoyada gráficamente por
collages en los que se mezclará la fotografía
recortada, la ilustración vectorial y la ilustración
manual, acompañada de mensajes tipográficos.
En esta sección se desarrolla un historia acerca de
la obra de la entrevistada, y en muchos casos, se
tratará de una obra literaria sin apoyo gráfico, por
lo tanto, se utilizarán este tipo de ilustraciones para
apoyar conceptos en algunos casos complicados.
Si por el contrario esa obra cuenta con material
visual, este se intentará condensar para acompañar
la entrevista.

Esta imagen es un ejemplo de lo que podemos

encontrarnos en la sección de entrevistas. Se ha
hecho un collage/fotomontaje utilizando fotografía
e ilustración vectorial. Se dará prioridad al rojo
corporativo de LCN para acompañar a la tinta
marrón presente en toda la revista.

26
Libro de Estilos Características específicas > Tratamiento de imágenes

Sección de reportaje
El objetivo de CARNIVALE con respecto a las
imágenes incluidas en cada número busca la
no inclusión de “fotografías estándar”, es decir,
la imaginería de CARNIVALE se basará en
ilustraciones, collage, fotomontaje, construcciones
tipográficas...

El reportaje, centrado en un personaje, estará

acompañado de ilustraciones como la que puede
observarse en esta página.

La sección de participación de los lectores dará

paso a técnica libre, siempre y cuando se respeten
las directrices de formato y color dictadas por
CARNIVALE.

27
Libro de Estilos Características específicas > Tratamiento de imágenes

Sección de juegos
El juego estará acompañado de ilustraciones
vectoriales (tipo instrucciones) para facilitar su En este caso, las imágenes son
comprensión y posibilidades. del TANGRAM, el primer juego
al que se dedicará las páginas
En esta sección se rescatará el aspecto formal de los de “HÁGALO USTED MISMO”
manuales de instrucciones: ilustraciones sintéticas,
paso a paso, montaje...

Las imagnes de la derecha sirven de referencia a lo

que se incluirá en la revista.

28
Libro de Estilos Características específicas > Recursos Gráficos

Indice
Para el texto del índice se alternará entre la //2
Popular (sección) y la Titiling Gothic (descripción).
Se mostrará de forma desordenada en cuanto a la
alineación.

//5

//10

//11

//14

//16

29
Libro de Estilos Características específicas > Recursos Gráficos

Noticias
Se ha tratado de dotar a la revista una unidad
estética en la que la coherencia esté por encima de
todo, pero cada sección debe tener su personalidad,
por ello, se utilizarán recursos gráficos diferentes
en cada una intentando que no se repitan
sistemáticamente a lo largo de la revista.

Las noticias se construirán en torno a un criterio

modular y tras la editorial y el índice serán el
primer contacto del lector con la revista. El objetivo
es rescatar el aspecto de los anuncios de finales
del siglo XIX, tanto en la imagen como en la
comunicación escrita con el lector.

La imagen de la derecha muestra un ejemplo de

lo que estamos describiendo. Hay que adaptar esa
estética a la retícula de CARNIVALE incluyendo
los espacios reservados para márgenes y cabecera
de sección. Al igual que en la imagen, se utilizarán
filetes para separar las noticias.

30
Libro de Estilos Características específicas > Recursos Gráficos

Aperturas de sección Este titular para el reportaje utiliza

nuevas tipografías al margen de las
Las aperturas de sección siempre están en la página nombradas en este libro.
impar y marcan el inicio de una nueva sección,
diferenciándose por completo de la sección anterior. El objetivo es crear distinción en esta
sección, además está pagina permite el
uso de color, lo que ayudará a crear un
La apertura de la entrevista se encuentra frente
titular más persuasivo.
a la última página de noticias y la de reportaje
frente a la pequeña sección de análisis. Ambas
tiene en comun que se enfrentan a páginas con una
considerable cantidad de información, por lo que se
tenderá a jugar con el espacio en blanco y con las
construcciones tipográficas para crear contraste con
la página anterior y ofrecer una comaginación que
no este repleta de estímulos visuales.

Consideraciones con respecto a las costrucciones:

- La composición de la apertura del reportaje inclurá
nuevas tipografías que no están consideradas
dentro del libro de estilos. El onjetuivo es utilizar
tipos que connoten la personalidad del personaje al
cual se dedica el reportaje.

- Por contra, para la composición de la entrevista se

limitará el uso de tipos a aquellos establecidos en el
libro de estilo, eso sí, se permitirá utilizar culaquier
estilo de la familia. Tanto la Titiling Gothic como
la Popular cuentan con una familia extensa y la
combinación de estilos permitirá la construcción de
una imagen tipográfica impactante.

Ambas aperturas son consideradas portadas

interiores de CARNIVALE.

31
Libro de Estilos Características específicas > Recursos Gráficos

Diferentes posibilidades de construcción

de titular para en apertura de la
entrevista, en este caso utilizando la
familia POPULAR.

En las imágenes de la derecha, la

tipografía ha sufrido un proceso de
erosión para aumentar la expresividad.

32
Libro de Estilos Características específicas > Publicidad

El primer espacio publicitario de CARNIVALE

aparece en la cubierta interior, la página dedicada
al editorial.
Reserva para la cabecera
Se trata de un robapáginas que ocupa el margen de editorial
inferior y la dos últimas filas. Tiene una altura de
5,5 cm y una anchura de 18,4 cm.
Cuerpo de texto Reserva para
créditos de
portada

Publicidad

33
Libro de Estilos Características específicas > Publicidad

El segundo espacio publicitario aparece en la

página 3, en una página de noticias.

Ocupa el margen exterior, tres columnas y toda la

Zona de composición para las noticias Publicidad
altura de la página. Tiene una altura de 26 cm y una
anchura de 4,5 cm.

34