Professional Documents
Culture Documents
Quadern de Viatge II
Quadern de Viatge II
Grup: 1K
Índex:
1
Introducció Pàg.
3
Valoració Pàg.23
Bibliografia
Pàg.24
2
QUADERN DE VIATGE II: línea i color
INTRODUCCIÓ
Aquesta segona part, tracta sobre la línea i el color. Hem realitzat diverses
tasques que veurem a continuació i que tracten sobre aquests dos aspectes.
Inclourem una sèrie d’imatges que serveixen per a analitzar el nostre treball
i explicacions escrites que fan més clar el procés d’aprenentatge i les
pautes de la nostra professora.
En definitiva, en el quadern de viatge explicarem els materials utilitzats i les
sensacions.
Els objectius d’aquest quadern de viatge són, per una part presentar tots el
treballs recollits fins ara, així com les aportacions dels nostres companys i
professora.
Espero, doncs, reproduir fidelment tot el que he sentit en aquestes últimes
setmanes de treball i plasmar-ho al paper amb sinceritat, ja que aquesta
assignatura va més enllà de les activitats plantejades. Amb el llenguatge
visual, experimentem, ens emocionem i aprenem.
3
Fem un paisatge per al nostre OMNI
2
que el meu OMNI provenia del Perú vaig decidir fer un paisatge amb
diverses muntanyes, camins, un riu, etc. Vaig buscar diverses fotografies
per inspirar-me.
Primerament vaig crear les muntanyes amb paper de diari mullat en cola
(creada per nosaltres) i folrat amb un altre paper més consistent que
donava la forma de manera més precisa.
2
Després vaig voler crear un terreny que no fos plà, sinó que fos àrid.
Seguint el mateix procediment que abans, però aquesta vegada sols vaig
usar paper de diari.
Una vegada ja era sec, vaig afegir-hi, també amb cola, el paper de seda de
diferents colors, creant muntanyes marrons, un sòl de color més clar (amb
l’objectiu que fes contrast) i un riu de color blau cel.
Per últim, vaig fer un camí amb diferents fulles que representaven una
senda d’un bosc.
Vaig pintar la base d’aquella zona de color verd, amb pintura acrílica, per tal
que no es veiés la separació entre la col·locació de les fulles, ja que
quedaven forats en blanc.
Els tres camins estan enganxats a la base de fusta gràcies a la cola
primerament i al barnús després, ja que la cola es va acabar.
Per últim vaig afegir cotó fluix a sobre les muntanyes per donar-li un toc de
neu, que representés el hivern a les muntanyes del Perú.
Aquest exercici va ser un dels meus preferits, ja que tenia por a no fer-ho
com esperava. Em semblava molt difícil i tenia molts prejudicis. Poc a poc,
quan anava veient que el meu paisatge agafava forma, em vaig sentir més
positiva i amb més ganes de continuar treballant.
1
Crec que vaig fer un bon treball i estic orgullosa del meu resultat i del meu
esforç.
Tant jo com les meves companyes vam gaudir molt creant-lo.
1
portar els seus alumnes a l’exposició de l’Eugenia Balcells, al centre
d'art Santa Mònica.
Aquesta exposició tractava sobre la llum i el color. Hi havia diferents parts,
cadascuna tractava aquests dos elements amb diferents motius.
Aprofundim-ne una mica més.
L'any 1984 Santa Mònica, antic convent datat del 1636, fou declarat
monument històrico-artístic d'interès nacional i es convertí en sala
d'exposicions de la Generalitat de Catalunya.
Ubica t
en un singular edifici de la Rambla de
Barcelona, és un espai de confluència i de creuament entre diverses
disciplines de la creació artística contemporània amb la ciència, el
pensament i la comunicació.
Atents a les mutacions culturals i els canvis socials marcats pel trànsit a la
societat del coneixement -en col·laboració amb institucions universitàries i
acadèmiques, instituts de recerca, centres de producció i difusió artística,
científica i comunicativa, Arts Santa Mònica genera idees, projectes,
recerca i materials que promouen un diàleg entre les aportacions locals i la
dimensió global de la societat.
2
L’Eugenia Balcells, artista reconeguda internacionalment diu que la creació
és un acte pur d’investigació i descobriment, una aventura.
La seva exposició que es presenta a Barcelona, és un homenatge a la llum,
continuat estudi al llarg de la seva trajectòria com artista.
2
El Laberint d’Horta, lloc enigmàtic i únic per a ella, la va inspirar. Va partir
d’un zoom des de fora del planeta Terra, arribant al centre d’ aquest
laberint.
• Paper cartolina
• Paper de seda
• Paper de plata
• Paper maché
• Corda
• Pinzells
• Tinta xina
• Filferro
• Etc
2
El procediment a seguir era el següent. Primerament havíem d’expressar
el nostre sentiment o pensament en un paper de cartolina, de la mida que
nosaltres volguéssim. En el meu cas vaig agafar un de rectangular. Agafant
pinzells de diverses mides dibuixàvem al paper mitjançant tinta xina que
ens va proporcionar la nostra mestra.
En el meu cas, vaig fer primerament les ratlles verticals, que feien
referència a l’exposició de llum i color de l’Eugenia Balcells. La paraula
“Sorpresa” expressava els meus sentiments respecte tota la setmana en
general, la clau de sol ens transportava al moment del corda, descorda,
(concert de l’auditori) i l’embolcall en forma de caramel, que em recordava
a la meva experiència amb els nens de P3, en l’acompanyament a l’escola.
2
Per acabar, el vaig cordar a banda i banda amb una corda, la qual el tacte
era semblant a l’espart i el seu color era blanc cru.
El vaig embolicar com un caramel, ja que físicament tenia un aspecte força
maco i, d’altra banda, per simbolitzar el moment tan especial que vaig viure
amb els nens i nenes de l’escola Sagrada Família, en l’acompanyament a un
alumne de pràctiques.
2
• Pinzells
1
Dictat amb ceres
En una de les últimes pràctiques que hem dut a terme en l’aula de plàstica
ha estat la realització d’un dictat amb ceres.
• Ceres
• Mig fulls de paper
2
El traç podia ser més fort, fluix, suau, agressiu, etc. També depenia segons
el que ens feia dibuixar la mestra.
Vaig decidir fer-ho amb ceres de color vermell i negre, ja que per mi la por
té aquests dos colors. Com es pot veure a la imatge, el meu traç es diferent
segons quina part mirem de la fotografia. Hi ha parts més suaus i d’altres
més agressives. La direcció també varia, ho vaig fer per donar diferents
perspectives i que no fos monòton. D’altra banda em vaig deixar emportar
pels meus sentiments, i em vaig expressar d’aquesta manera.
Crec que em va quedar prou encertat i vaig ser fidel al que sentia.
Com podem veure a la fotografia, aquesta es molt més alegre que no pas la
primera. Els colors són molt més vistosos. He escollit el groc, vermell i lila
per donar alegria, i el negre per simbolitzar que dins l’alegria tenim
moments de tristesa, ja que sense tristesa no existeix la felicitat.
1
El color vermell simbolitza l’amor i l’amistat, que són els moments de
màxima alegria que podem experimentar amb les persones que més
estimem.
Les formes que van variant signifiquen els canvis que tenim a la nostra vida
i que, el sentiment l’alegria no és sempre igual ni pels mateixos motius.
1
El procediment: La professora Georgina ens va proporcionar diferents tipus
de pigments que barrejats amb una espècie de gelatina podien crear
diferents colors, formes, volums, etc.
Les mans van estar la nostra principal eina, ja que vam utilitzar el palmell
de la mà, els dits, el puny, etc.
La primera part era experimentar amb els colors i les textures, dibuixant al
nostre paper allò que volguéssim. Barrejàvem la pasta que ens va donar
amb els pigments, creant colors diversos, expressant-nos de forma
espontània i natural.
1
Per concloure amb aquesta activitat, val a dir que tant jo com les meves
companyes vam gaudir molt realitzant aquest exercici ja que era molt
creatiu, natural i espontani.
Va ser molt divertit pintar tant als papers, com posteriorment a la taula,
deixant-nos portar per la nostra creativitat.
1
• James Sully al 1885 ja parlava de tres estadis (gargot, dibuix
rudimentari, i estadi evolucionat).
• Herman Lukens, 1896, defineix de 4 etapes des del gest a la
representació expressiva i autònoma.
• George Kerschenteiner al 1905 proposa tres etapes: dibuix
esquemàtic, dibuix d'aparença i dibuix tridimensional.
• Rouma al 1913 va fer un estudi de la primera fase centrant-se en
una recerca dels gargots i la seva evolució cap al dibuix més
elaborat.
• Cyril Burt al 1921 va presentar una classificació en 7 etapes (gargot,
línia, simbolisme descriptiu, realisme, realisme visual, repressió,
renaixement)
• Al 1927, Henri Luquet va publicar un estudi on plantejava que el
infant evolucionava cap al realisme visual en les seves produccions.
• Cap a mitjans de segle, Viktor Lowenfeld va publicar una
classificació per etapes que, encara avui, segueix vigent com a
referència.
1
2a etapa: pre-esquemàtica (4-7 anys)
1
3a etapa: Esquemàtica
1
4a etapa: principi del realisme
1
Exemples de nens de 12 i 13 anys:
Valoracions finals
1
Aquest semestre de llenguatge visual i plàstica m’ha semblat molt
interessant per al nostre aprenentatge com a futures mestres.
2
Bibliografia
• http://www.artssantamonica.cat/index2.html
• http://www.lmi.ub.es/evisual/contens/resums/evol_dibuix.pdf
• http://visionary-film.blogspot.com/2009/10/eugenia-balcells-
frequencies.html