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La primera señal televisada atraviesa el Atlántico gracias al satéliteTelstar / Crisis de los mísiles en Cuba /
Alison Smithson (directora),
Team 10 Primer 
 / Timothy Leary unda la International Foundation orInternal Freedom (IFIF) para promover la investigación del LSD
1962
 
POLYGON 
Nº 7, LONDRES
En un artículo de 1966, titulado “Zoom Wave Hits Architecture”, Reyner Banham citabaa la revista
Polygon
como la primera de una serie de “publicaciones contestatarias de lacontracultura arquitectónica”. Fundada en 1956,
Polygon
es publicada por los estudiantes delRegent Street Polytechnic de Londres. En su tercer número (1958), Michael Webb, alumnodel Politécnico y futuro miembro de Archigram, presenta el proyecto que había realizado encuarto curso de carrera para la Asociación de Fabricantes de Muebles (1958). Tras aparecerpublicado en
Polygon
, el proyecto de Webb alcanzó una gran difusión en otros medios. Aparecióen el primer número del suplemento estudiantil de
 Architects’ Journal
(abril de 1959), fuecriticado por Nikolaus Pevsner por sus tendencias neoexpresionistas en
The ArchitecturalReview 
(junio de 1961) y se incluyó en la exposición
Visionary Architecture
de 1960, que tuvolugar en el Museum of Modern Art de Nueva York, bajo la dirección de Arthur Drexler. En 1961,Peter Cook y David Greene lo publicaron en el primer número de una nueva revista de granformato,
 Archigram
, en parte inspirada en
Polygon
. Con el tiempo, se sucedieron numerososdirectores al frente de la publicación, entre los que destacan John Outram, Wilfred Marden,Andrew Rabeneck, Peter Britton, Paul Power y John Spence. El número 7 se abría con un ataque
furibundo contra la actitud de la arquitectura británica, su uso inecaz de la tecnología y su falta
de solidaridad social, pero también inauguraba una presentación de proyectos de estudiantes,
ofrecía una reexión a fondo sobre la historia y el impacto de
Casabella
de Ernesto NathanRogers (“Architecture…the Substance of Things Hoped For”) además de un artículo de SergeChermayeff (“The Shape of Quality”). Aunque el número 7 se cierra con una conclusión másbien cínica del director Paul Power (“Nosotros, los jóvenes, estamos impacientes por ver cómose resolverá el tema de la ‘modernidad’ heroica. O quizá ya estamos metidos en otra cosa”),Banham recuerda con afecto que un “número memorable” de
Polygon
“exhibía las auténticashuellas de pintalabios dejadas por los besos de un pájaro vivo”. IS
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INTERNATIONALE SITUATIONNISTE 
Nº 7, PARÍS
A primera vista, las portadas de color metálico de
Internationale Situationniste
(
IS
), el elementomás sensual y costoso de la revista, constituían una curiosa elección, especialmente si se tieneen cuenta la crítica radical que se formulaba desde sus páginas contra la cultura espectacularde la posguerra. Dirigida por un equipo de redacción que iba cambiando periódicamente–Michele Bernstein, Guy Debord, Asger Jorn, Constant Nieuwenhuis y Raoul Vaneigem,entre otros–, las cuestiones ligadas a la arquitectura y el urbanismo contemporáneos seránalgunas de sus preocupaciones recurrentes. La teorización del concepto de
détournement
, lareutilización crítica y la circulación de imágenes y textos se impuso con fuerza para reavivarlas estrategias heredadas de las publicaciones vanguardistas de antes de la guerra. Eneste número, el artículo de Debord, titulado “Géopolítique de l’hibernation”, se puntúa conanuncios publicitarios de refugios nucleares norteamericanos. Si ya la representación de
estos “megatones de la arquitectura” se revela fascinante, Debord dene la labor teórica de
IS
nada menos que como una transposición de la “cohabitación con lo negativo” en el mundocontemporáneo. En una carta dirigida a Constant, recientemente excomulgado por la IS, Debordalude brevemente a la materialidad de la portada de la revista: “Se trata de un revestimientometálico que produce el efecto de un espejo deformante.” CB
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