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Uma História do filme etnográfico

Uma História do filme etnográfico

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07/01/2013

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original

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n lo t
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film ,
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0 1
N lln o o k
0 1
e iJ e.Y o reiJ.
B aseei-m e
n o s
film es
q u e
tiv e a o p o flu n id a d e
de ver e estudar
n o s
E s ta d o s
U n id o s
n o
a n o
d e
1 9 7 tT ra ta -s e
d e
u m
p r\u00f3 lo g o
h is t\u00f3 ric o .
Podem os
a in d a
e s p e ra r
p o r
um a
h 'S I.(:r;a
d e fin itiv a
d o
film e
e tn o g r\u00e1 fic O .
Este \u00e9 um
a rtig o
q u e
tr a \u00e7 a
u m
e s b o \u00e7 o
h is t\u00f3 ric o
m u ito
s e le tiv o
d o d e s e n v o lv im e n to
do filme etnogr\u00e1fico,
b u s c a n d o
m ostrar
o que
foi aprendido
e ta m b \u00e9 m
o que
nos escapou
d e
c o n h e c e r
n a s
c in c o
d \u00e9 c a d a s
d e s d e
o
fam oso
d iu d o
d e
S a n ta y a n a
q u e
d iz :
" o s
q u e
n io
s e
lem bram
d o
p a s s a d o
e s t i o
c o n d e n a d o s
a
re p e ti-Io '
p o d e
s e r
a p lic a d o
a o s
m aus
p o l\u00edtic o s ,
m a s \u00e9 u m a b e la
r e g r a
p a ra
a
c i\u00ea n c ia .
N a
c i\u00ea n c ia
-
e aqui
podem os
in c lu ir
o
film e
e tn o g r\u00e1 fic o
\ue000
a q u e le s
q u e
n io
e n te n d e m
as conquistas
d o
p a s s a d o
p o d e m
te r
s o r te
s u fic ie n te
p a ra
re in v e n t\u00e1 -la s .
Infelizm ente
a hist\u00f3ria
d o
film e
e tn o g r\u00e1 fic o
j \u00e1
c o n ta
c o m
5 0
a n o s
d e
d e s \ue000
c o n h e c im e n to
d o
p a s s a d o ,
e
fre q \u00fc e n te \ue000
m e n te
s e m
c a p a c id a d e
d e
re in v e n t\u00e1 -Ia .
U m a h is t\u00f3 x ia
d o film e
e ..tn o g r \u00e1 fic o
pl l l l f4 :r n :r m
A hist\u00f3ria d~ filme etnogr:
Ji:o \u00e9 pane
d a
h is t\u00f3 ria
d o
p r\u00f3 p rio
c in e m ~ ,
\u00e7
m ais
p a rtic u la rm e n te
d o
docum ent\u00e1rio,
o u
film es
n \u00e3 o
fic c io n a is .
T a n to
film e q u a n to
e tn o g ra fia
n a s c e ra m
n o
s \u00e9 c u lo
X 1X , alcan\u00e7ando
s u a
m a tu rid a d e
nos anos
1 9 2 0 . M a is a t\u00e9
1960 n\u00e3o
h a v ia F .\ in ic ia d o
uma colabora\u00e7\u00e3o
s is te m \u00e1 tic a .
As pO:ucas exce\u00e7\u00f5es
tiv e ra m
p o u c o
im p a c to
ta n to
~ m
film \u00e9 q u a n to
e m
e tn o g ra fia .
A in d a
assim ,' este
\u00fa l\im o
d e s e n v o lv im e n to
som en-
t e
o c o rre u
rio s
E s ta d o s
U nidos,
F ra n \u00e7 a ,
\
1 1 J
J " ':.:
_ _ _ _
n u
_ _
\u2022
\u2022
\u2022 \u2022 \u2022
: :
1 ~
.\u2022 \u2022 .
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N 1 ';Z T 7 ,Y .lIM l~
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R I
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~
acad\u00eam ica
q u a n to
a sua
p o p u la riz a \u00e7 \u00e3 o .
N \u00e3o
h o u v e ,
n o e n ta n to ,
nesta d\u00e9cada,
o uso de fil-
m e s ,\u00b7. p o r
p a (le
d o s
a n tro p \u00f3 lo g o s ,
p a ra
fin s
com parativos.
Por raz\u00f5es
d e
g e o g ra fia ,
p o r
fim , os
p rim > iro s
d o is
film es
d e
F la h e rty
d e v e m
te r
in te r\u00e7 s s a d o
d e
fo rm :1
p a rtic u la r
a o s
a n \ue000
tro p \u00f3 lo g o s
am ericanos.
N G /lO O k
foi film ado
na Ba\u00eda de Hudson,
7 0 0 m ilh a s a o s u l d a ilh J
d e
B affin ,
o n d e
F rJn z
B oas,
a
fig u ra
d o \u00b7
m in a n te
d a
a n tro p o lo g ia
am ericana,
h a v ia
p a s s a d o
os anos
IS 3 3 -1 8 S \u00b7\u00ed.
No ano de
1 9 2 2 ,
q u " n d o
N a llo o k
foi film :ldo,
B o"s
em bora
a in d a
v o lta d o
para os esquim\u00f3s,
p:1SSJVJJ se
in te r e s s a r
p e lo s
in d io s
d a
c o s ta
n o ro e s te
am ericana.
F la h e rty
f e z
s e u
s e g u n d o
film e
M o a lla .
e m
S a v a 'i,
n o
o e s te
d e
Sam oa.
a
m enos
de 300
m i:i,a s
de Manua.
a o
b te
d e
Sam oa,
o n d e
"Iar.garet M ead. aluna de
B oas.
fJria seu
trabalh'o de campo.
M oana
foi visw
p e la
p rim eira
vez em
N ova
[o rq u e
e m
1 \u00b0 2 6 .
e n q u a n to
M ead
e s ta v a
e m
Sam oa,
q u a n d o
o u v iu
fa b r
d o
fiin o c a in d a
e m
cam po
(v e r
M ead
1 9 7 2 :1 5 4 ).
\u00c9dif\u00edcil pensar
q u e o s film e s
d e
F la h e rty
n \u00e3 o
f o s s e m
v is to s
p o r
a n tro \ue000
p \u00f3 lo g o s .
M JS $e Boas, M eJd
e o u tro s
a n tro \u00b7
p \u00f3 lo g o s
te n h a m
tid o
e s ta
o p o rtu n id a d e ,
n \u00e3 o
ha indica\u00e7\u00f5es
de que
te n h a m
a p re c ia d o
s u a s
im p lic a \u00e7 \u00f5 e s
e tn o g r\u00e1 fic a s .
(C o n tu d o ,
com o
irem o s
ver, M ead
desem penhou
u m
p a p e l
fundam ental
n o
desenvolvim ento
d o
film e
e tn o g ra fic o
nos fins da d\u00e9cJde
de 30. M as se
fo i in ~ p ira d a
n o s
film es
d e
F la h e rty ,
n u n c a
m encionou
p~r escrito.)
Em resumo,
a p e s a r
d a d is p o n ib ilid a d e
d a
te c 'n o lo g iJ c in e m a to g r:\u00edfic a
d e s d e
a vira\ue000
da do s\u00e9culo,
ip e s a r
d o s
m o d e lo s
p o p u la re s ,
d e s d e :
1 9 2 0 ,
e
ta lv e z
p o r
problem as
fin a n C e iro s
a ;\u00e9
1 9 6 0 ,
a
a n tro p o lo g ia
n \u00e3 o
c o n trib u iu
para o film e
e tn o g r:\u00edfic o
de forma
\u2022 O
desenvolvim ento
d a
e tn o g ra fia
1 1
d \u00e9 o d a
d e
1 9 2 0
v iu
o
firm e
estabelecim ento
d a
e tn o g ra fia
b a s e a d a
n o
tra b a lh o
d e
cam po
e
a
re s p e it\u00e1 v e l
p o p u la riz a \u00e7 \u00e3 o
d o s
in s ig b ls
e tn o g r\u00e1 fic o s .
,l u i t " s
m onogrJfias
h a v ia m
s id o
p u b lic a d a s
a n te rio rm e n te ,
m JS
o
a n o
d e
1 9 2 2
\u00e9
u m
m arco:
,1 Ild a m n ls la lld e r s ,
d e
1 1 .R . R :1 d cliffe\u00b7
B ro w n
e
A r g O lla W S
0 /tb e
IF e S le r n P a c ific ,
de Bronislaw
M a lin o w s k i
f o r a m
p u b lic a d a s .
E sses
a u to re s
dom inaram
a a n tro p o lo g ia
b rit\u00edn ic a
p o r
dU:1s decadas.
M a lin o w s k i
e s c re v e u
v \u00e1 ria s
o u tra s
m onografias
s o b re
o s
tro b ria n d e s e s .
S e u s liv ro s tin h a m
t\u00edtu lo s
p ro \u00b7
ro c a tiv o s
( A
v id a
s e x u a l d o s s e /v a g e n s )e um
estilo f\u00e1cil, tendo
s id o
consum idos
p a ra
a l\u00e9 m
d a s
f r o n te ir a s
acad\u00eam icas.
N os
E s ta d o s
U n id o s
o
v \u00e1 c u o
q u e
s e p a rJ
o
m undo
acad\u00eam ico
d o
p o p u la r
foi preenchido
c o m
m ais
s u c e s s o
a in d a
p o r
M argaret
'''k a d
e
m ais
ta rd e ,
R u th
B e n e d ic l.
M ead
f e z
s u a s
p e s q u is a s
e m
Sam oa,
e n tre
1 9 2 5 -1 9 2 6 .
S u a
m o n o g ra fia
S o c ia l
O r g a lliz a tio ll
0 /M anua
(1 9 3 0 )
foi escrita
p a ra
s e u s
p a re s ,
m as
e m
C O lllin g
0 /A ge
irz S a m o a
( J
9 2 S ) e la
e s ta v a
p re o c u p a d a
e m
fa z e r
dos seus dados
s o b re
Sam oa
inform a\u00e7\u00f5es
re le v a n te s
aos interesses
d o s
EUA. Em
s e u s
\u00fa ltim o
tra b a lh o
n a
N ova
G u in \u00e9 ,
M ead
s e g u iu
o
m esm o
p a d r\u00e3 o :
m onografias
t\u00e9 c n ic a s
d e s tin J d a s
a o s
p ro fissio n a is
e etnografias
re le ra n te s
p a ra
o
p \u00fa b lic o ,
d e s ta c a n d o
problem as
t a i s
com o:
c ria \u00e7 \u00e3 o
de filhos,
e d u C J \u00e7 \u00e3 o
e pap\u00e9is
s e x u a is .
N o
" n o
d e
1 9 3 4
R u th
B e n e d ic t
e s c re v e u
P a lle r n s
0 /
C u /tu re ,
q u e
s in te tiz o u
e
p o p u la riz o u
a
a n tro p o lo g ia .
C ertam ente
c o u b e
a M ead estabelecer
J v a lid a d e
d a
e e n o g ra fia
p o p u la r
p r o f is s io n J l,
q u e
ta n to
p o d ia
a b a rc a r
a s\u00f3lida
p e s q u is a
I
i
J
. .
_ _
.
.
- - .- 1
-T J '~ " " - '
.'~ " '-
. . .-
J
~
a o
c in e J s tJ
e v ita r
JS falhas
d J
n a rra \u00e7 \u00e3 o
e
d o s
s o n s
m ix a d o s
posteriorm ente.
( O
e q u ip a m e n to
de cinema
Com som
s in c r\u00f4 n ic o
\u00e9, no enCJnto,
c a r o
e necessita
d e tra b a lh o
e m
e q u ip e .)
t i
te r c e ir a
e ta p a
d e
desenvolvim enw ,
o
v id e o te ip e ,
p erm ite
a
g ra v J \u00e7 \u00e0 o
insCJnl1nC3 de som e im agem . Perm ite
" in d "
f"zer tomadas
1 0 n g :1 S , p o s s ib iliC J n d o
:1 0
c a ll1 e r a llla ll
C Jp tu r.\r m O -m en to s
im p o rta n te s
de COmpOrL1mento espon\u00b7t\u00e2neo,
o que, cori,
a
e\u00e0m erJ
de cinemJ,
s \u00f3
\u00e9 possivel
c o m
m u iC J
s o r te .
O
v id e o
\u00e9 a in d a
m u ito
c a ro ,
p o u c o
s e g u ro
e de
b J iX J q u a lid a d e
p a ra
s e r
u s a d o
p o r lo n g o
p e r\u00edo d o
no CJmpo.
C in e m a
\u00e9
c a ro .
\u00c9
c a r o
film ar,
c o m p le ta r
o filme,
d i s t r i b u i - I a ,
2 ./u g \u00e1 -lo
o u
. com pr\u00e1-Ia.
A t\u00e9
1 9 6 0
o s
e tn \u00f3 g ra fo s
tin h a m
pouquissim a
g a ra n tia
se seu
film e
s e r ia
u m
d ia
d is trib u id o .
Pra(\u00cdom ente
n e n h u m
film e
e tn o g r\u00e1 fic o
foi bem
s u c e d id o
n o
r r ,e r c a d o
com ercial.
e
p o u e o s
n o
m ercado
e d u \ue000
c a c io n a l.
A t\u00e9
recentem ente,
o s
d e p a rta \ue000
m e n to s
d e
a n tro p o lo g ia
~ ~ :
c o l\u00e9 g io s
e
u n iv e rs id a d e s ,
h o je
o p rin c ip a l
m ercado
d o
film e
e tn o g r\u00e1 fic o ,
d ificilm en te
p o d e ria m
a lu g 3 r
o u
com prar
film es
p a ra
o
e n s in o .
V erbas
p a ra
p e s q u is a
e r a m
m in\u00fasculas.
A s p rin c ip a is
e x p e d i\u00e7 \u00f5 e s
c ie n tific a s
dos anos
2(1 e
3 0
c u s ta ra m
algum as
c e n te n a s
d e
d /la re s
e m
e s p \u00e9 c ie ,
c o m
a
p ro p o s ta
in ic ia l
d e ." p u b liC J r
m onografias.
O s
s a l\u00e1 r io s
a c a \ue000
d i!!n ic o s
e r3 m
b a ix o s .
S\u00f3 na d\u00e9cada
de 1960
\u00e9 que
um a cm a
riq u e z a
a tin g iu
o s in d iv id u o s
e .~s institui\u00e7\u00f5es
acad\u00eam icas.
O
g r:1 n d e
cr\u00ea~cim ento
n a
p ro d u \u00e7 \u00e3 o
d o
film e
e t.
n o g r\u00e1 fic o
nos anos
6 0
e s ti
provavelm ente
m :iis
re la c io n a d o
a
m elhores
c o n d i\u00e7 \u00f5 e s
fin a n c e ira s
d o s
in d iv \u00edd u o s ,
a g \u00ea n c ia s
d e
fin :i'n c ia m e n to
e
or\u00e7am ento
d e
d e p a r\ue000
ta m 'e n to s
d o
q u e
puram ente
a
c a u s a s
in t\u00e9 le c tu a is .
ilu S tr\u00e1 /ia .
e. com
m enor
iD tensidJde,
n J
I n g lJ te r r J .
C urios"m ente,
p J is e s
c;)m o
o '
ja p :io ,
!n d iJ
e Su\u00e9ciJ,
o n d e
h\u00e1 umJ crescente
in d \u00fa s triJ
cinem "togr\u00e1fica
e u n iJ a n tro p o lo g iJ
Jcd\u00eam ic"
s \u00f3 lid a ,
n \u00e3 o
f iz e r a m
c o n trib u i\u00e7 \u00e0 o
im p o rta n te
p a rJ
o film e
e tn o g r\u00e1 fic o .
N em
J
A lem anha,
c o m
to d o
o
J p o io
d J d o
p e lo
p ro je w
E n c y c lo p " c d ia
C inem atogr"phiC ",
d e
G \u00d3 lC in g e n ,
c o n trib u iu i
sU bstJncialm ente
p a ra
e s tc
desenvolvim enw .
E n tre ta n to ,
podem os
ver que
d u ra n te
o s
p rim eiro s
q u a re n ta
a n o s
d o
film e
e tn o g r\u00e1 fic o ,
" s
m aiores
c o n trib u i\u00e7 \u00f5 e s
f o r a m
f e i t a s
p o r
p e s s o J S
q u e
estaV Jm
d e
a lg u m "
fo rm a
m arg in Jis
\u00e0
in d u s tria
d o
cinem a
e
O u tro s
q u e
e s ta v a m
mais ou
m enos
\u00e0 m ugem
d a
J n tro p o lo g iJ .
F a to r e s
b \u00e1 s ic o s
A n te s
d e
m ergulhar
n J
h is t\u00f3 riJ
d o
film e etnogr\u00e1fico,
devem os
m encionar
a lg u n s
fa to re s
im p o rta n te s
q u e
e s t\u00e3 o
p o r
tr\u00e1s desse
desenvolvim ento
c o m o : te e n o lo g ia
do cinem a,
a econom ia
da film Jgem
e o desenvolvim ento
da etnogrJfiJ.
N o
com e\u00e7o
d o
s \u00e9 c u lo
X X
j \u00e1
e r a
d ls \u00edlo n iv e J
a
te c n o lo g ia
b \u00e1 s ic a ,
p r\u00e9 .re q u is it\u00f3
p a ra
o film e
e tn o g r\u00edfic o
P o r
v o lta
d a
m etade
d2 d\u00e9c:1da de 60, equipJm entos
p o rta t\u00e9 is
c o m
s o m
s in c r\u00f4 n ic o
j \u00e1
e s ta v a m
a p to s
a serem
u s a d o s
m esm o
e m
re g i\u00f5 e s
m ais
rem otas.
P o r v o lta
d e
1 9 7 0 ,
j\u00e1
dispunhJm os
d c e q u i.
pJm cntos
p o rt\u00e1 te is
d e v id e o te ip e .
ti prim eiri
e tJ p a
fo i,
s e m
d \u00fa v id a ,
e s s e n c ia l
p a rJ
a
re a liz a \u00e7 \u00e3 o
de qualquer
film agem
e tn o g r\u00e1 fic a :
J segunda
n o s p e rm itiu
J grava\u00e7\u00e3o
s im u lt\u00e2 n e a
d o
s o m
e
d a
im agem .
C r io u - s e
a s s im
um a
n o v a
dim ens\u00e3o
da realidade,
o que
p erm itiu
~
I "
'
r
~ -'
, .
I
I\u2022
,
d e
u m
p la n o
d e
p e s q u is a
e tn o g r\u00e1 fic a ,
e le
p a s s o u
y m
enorm e
te m p o
n o
cam po
p a ra
c a d a
fijm e
o b ~ e rv a n d o
e
a b s o rv e n d o
a
c u ltu ra
n a tiv a .
~ \u00e3 o
e r a
u m
e x p lo ra d o r
d e
\u00faltima hora. Viveu em \u00e1rea esquim\u00f3
por onze
a n o s ;
e!)1 Sam o~
por aproxim adam ente
d o is
a n o s ;
n illrla n d ~
p o r
u m
a n o
e meio,
e por
m a is d e u m
a n c
na regi\u00e3o
de Louisiana.
S e u
com prom isso
c o m
a
t\u00e9 c n ic a
e tn o g r\u00e1 fic a
d e
im ers\u00e3o
p e s s o a l
n a c u ltu ra
e r a
n o t\u00e1 v e l.
S u a
d e s c ri\u00e7 \u00e3 o
s o b re
c\u00f3m o
h a v ia
f e i t o
M oana,
\u00e9
sim ilar
\u00e0
d e s c ri\u00e7 \u00e3 O
d e
u m
e tn \u00f3 g ra k
e m
v ia g e m
d e
cam po.
O s
F la h e rty
n \u00e3 o
v iv ia m
a p e n a s
e m
Sam oa.
E s ta v a m
constantem ente
b u s c a n d o ,
o lh a n d o ,
te n ta n d o
e n te n d e r
a v id a
n e s te
lo c a l.
E m bora
te m p o
d e
perm an\u00eancia
n \u00e3 o
g a ra n ta
p ro fu n d id a d e
de conhecimento,
\u00e9 sem pre
c o n d i\u00e7 \u00e3 o
e s s e n c ia l.
\u2022 lmers\u00e3o
in te n s iv a
\u00c9c la r o
q u e
F la h e rlY
s o f r e u
u m
\u00f4 n u s
p e s s o a l
m u ito
g ra n d e .
T e n to u
c irc u la r
n o
u n iv e rs o
do film e com ercial.
m as seus film es
e r a m
m u ito
e tn o g r\u00e1 fic o s
p a ra
is s o ,
e
s u a
e tn o g ra fia
e r a
m u ito
in g \u00ea n u a
e a u to d id a ta
p a ra
lh e
d a r
a c e s s o
\u00e0
academ ia.
M esm o
a c h a n d o
q u e F la h e rty
te n h a
p o u c a
in O u \u00ea n c ia
n o s
dem ais
film es
e tn o g r\u00e1 fic o s ,
e x is te m
m u ito S
a s p e c to s
d e
s u a
a b o rd a g e m
q u e
d e v e m
ser reconhecidos.
1 9 1 4
film o u
s u a s
p rim eiras
im agens
esquim \u00f3s,
e
q u e
f o r a m
d e s tru \u00edd a s
n u m
in .c \u00ea n d io . V o lt3 n d o
\u00e0 b\u00e1\u00eda de Hudson,
film o u
N ~nookentre
1 9 2 1 -1 9 2 2 ,
fin a liz a d o
no verio
d e
1 9 2 2 .
No ano
s e g u in te
foi para
Sam oa,
te n ta r
re p e tir
o
s u c e s s o
a n te rio r.
M oana
(s u b t\u00edtu lo ;
U m
rom ance
d a id a d e
d o
o u ro ),
foi lan\u00e7ado
e m
1 9 2 6 ,
n \u00e3 o
a lc a n \u00e7 a n d o
o
s u c e s s o
com ercial
d e
N anook.
N os
a n o s
s e g u in te s ,
fez mais duas
v ia g e n s
\u00e0 Polin\u00e9sia
p a ra
a s s is tir
o u trO S
d ire to re s
e m
rom ances
de fic\u00e7\u00e3o, mas abandonou
as equipes
a n te s
do fim dos film es. Flaherty
film ou seu terceiro
film e
im p o rta n te
na costa
o e s te
da Irlanda,
e n tre
os anos
d e
1 9 3 1
e 1933.M an
of Aran
foi lan\u00e7ado
e m
1934. Em
1 9 3 )
e le
a b ra \u00e7 o u
u m
em preendim ento
puram ente
com ercial,
E le p h a n l
B oy,
n a
\u00cdn d ia .
E m
1 9 3 9 -1 9 4 1
re a liz o u
T b e
L a n d ,
c o n tra ta d o
p e lo
g o v e rn o
p a ra
t r a t a r
d a
d e p re s s \u00e3 o
d a
a g ric u ltu ra
:lI1 1 c r ic ;1 n :l.S o fr e u
e n o rm e
o p o s i\u00e7 io
p o l\u00edtic a
e
o
film e
foi fracamente
d is trib u id o .
S e u
\u00fa ltim o
filme. Louisiana
Storv foi iJn\u00e7adc
~ ~
1 9 'iS e q u a n d o
f:!lc e e u .
e m
1 9 5 1 , p la n e j:!v a
lilm :"
no Ha v:!i.
F la h e rty
b u s c o u
c o n tJ r
um a
h is t\u00f3 ria :
E m bora
F la h e rty
n \u00e3 o
fosse etn\u00f3grafo
n \u00e3 o
com o
n o v e la s
o u
film es
c o m
r o te ir o s .
e n\u00e3o
p re te n d e s s e
a b o rd a r
c u ltu ra s
a partir
m as
um a
h is t\u00f3 ria
d e
in te ra \u00e7 \u00e3 o
hum ana
e
'cI
lli
, .
" , " , , , .
, , "
" ." '"
I
'~
/ , 1
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iJ ~ :W
;~ ~ :':~
,J ~ '
...i* .~ :1 ~ \
I : \u00b7
F la h e rty
p e rc e b e u
a
e s p e c ific id a d e
d o
film e em
c o n tra s te
c o m
a palavra
e s c r i l : !
e m
g e ra l.
U sou
s e u s
film es
p a ra
la z e r
g e \ue000
n e rJ liz a \u00e7 \u00f5 e s ,
p a ra
s e g u ir
a S
;)tilu d e s
c s p c c \u00edfic \s
d e
d e te rm in a d o s
in d i\'id u o s :
f e z
film es
fo c a liz a n d o
N anook,
o
hom em
esquim \u00f3;
M oana,
a jo v e m
de Samoa;
e sobre
o
H om em
d e
A r a n .
T e n to u
nos mostrar
m ais
q u e
d e s c o n h e c id o s
esquim \u00f4s,
p o v o s
d e
Sam oa
o u
irla n d e s e s .
L e v o u
o s
film es
a o s
s e u s
lim ites
e s p e c \u00edfic o s ,
fa z e n d o
c o m
q u e
o
p \u00fa b lic o
s e
id e n tif ic a s s e
c o m
o s
in d iv \u00edd u o s
e x \u00f3 tic o s
r e a is .
E sta
d e v e
s e r
a
s u a
m a io r
c o n trib \u00dc i\u00e7 \u00e3 o
p a ra
o
film e
e tn o g r\u00e1 fic o
e sua
in flu \u00ea r\c ia
e
tI a r a
e m
T h e
H u n te r s
e
D ead
B ird s.
\u2022 O
dram a
e s p e c \u00edfic o
d o
in d \u00edv \u00edd u o
._ -~- - - - - I\u00b7;
\u2022 \u2022
-
= .m ;> y i ..
'''~ ~ '>''''''''''
. ., .~ -_. .
;:i-~ ;
"
Robert Flaherty
am ericanos,
p ro d u z iu
u m
r o t e i r o
\u00e9 p ic o
p a ra
o s'
K w ak iu tl,
recentem ente
re s ta u ra d o
e
fin a liz a d o
c o m
o t\u00edtulo
l n
lh e
ia n d
o f lh e
w ar
C a llO e s.Em 1917 e 1918 M artin e OsaJohnson
film aram
a
v id a
c a n ib a l
d a s
ilh a s
S o lo m o n
d o
P a c \u00edfic o
O c id e n ta l.
Se o film e
e tn o g r\u00e1 fic o
foi concebido
no ano
d e
1901, quando
S p e n c e r
film o u
o s
a b o r\u00edg in e s
a u s tra lia n o s ,
n a s c e u
e m
1 1
d e
J u n h o
d e
1 9 2 2 ,
q u a n d o
R o b e rt
F I J h e r ty
a p re s e n to u
o seu
film e
s o b re
o s
esquim \u00f3s,
N anook
o f
Ib e N o rlb ,
n u m
cinem a
er.'1 N ova
lo rq u e .
O
film e
te v e
s u c e s s o
im ed iato
e foi
v i s t o
por imenso
p \u00fa b lic o
e m
to d o
o mundo.
M as o sucesso
d e
N anook
foi singular.
N \u00e3o
a b riu
necessariam ente
as portas
p a ra
o film e
e tn o g r:\u00edfic o .
n e m
m esm o
p a r:!
R o b e rt
F la h e rty ,
q u e
te v e
in\u00fam eros
problem as
p a ra
fin a n c ia r
s e u s
p ro je to s
d e
cinem a.
N a llo o k
s e r ;i
sem pre
u m
g r:!n d e
m arco.
Q uando
f i z
m eus
C llrso s
in rro d lH \u00f3 ri0 5
e m
a n tro p o lo g i:!
n :!
U nivC fsidade
d e
H :trv ;"d
n o s
:!n o s
a n te rio re s
ao bnpmento
d e
7iJe H Jl l l l ers,
0 5
film es
d e
F iJ h e r ty
e r a m
p ra tic a m e n te
o s
\u00fa n ic o s
u s a d o s
n o s
c u rs o s
d e
a n tro p o lo g iJ .
N os
a n o s
7 0 ,
j \u00e1
c o m
d \u00fa z ia s
d e
film es
e tn o g r\u00e1 fic o s
d is p o n \u00edv e is ,
N anook
e
M oana
a in d a
e r a m
fa v o rito s.
,
F la h e n y
e r a
e n g e n h e iro
d e
m in a s
e
e 4 io ra d o r.
C om o
Boas, o f\u00edsico,
na ilha de
BafT1n, e A lfred
H addon,
o b i\u00f3 lo g o
m arinho,
no htreito
de Torres,
foi para
o campo
c o m
o ir.reresse
d a c i\u00ea n c ia
tra d ic io n a l
e teve
s u a
a te i;\u00e7 \u00e3 o
d e s v ia d a
das quest\u00f5es
d o
mar e da
te r r ~
p a ra
as pessoas
q u e
a li v iv ia m .
V iv e u
e m
~'rea esquim\u00f3
e v ia jo u
c o m
os esquim\u00f3s
p o r lo n g o s
p e r\u00edo d o s
e n tre
1 9 1 0
e 1921.
E m
sistem \u00e1tica
m s
p rim eiras
d \u00e9 c a d a s .
A hist\u00f3ria
d o
film e etnogr\u00e1fico,
d e
N anoo4
aD ead
B ir d s
e s t\u00e1
m arcada
por poucas
a q u is i\u00e7 \u00f5 e s .
F ilm o u \ue000
se bast3nte.
Parte deste m aterial est\u00e1 arquivada
e m
a c e rv o s
alem \u00e3es,
e mais ser\u00e1
p re s e rv a d o
n o
N a tio n a l
A n th ro p o lo g ic a l
F ilm
C enter,
e m
W ashington.
N esta
h is t\u00f3 ria
c a s u a l
n \u00e3 o
podem os
d e ix a r
d e
m encionar
algum as
c o n q u is ta s .
S \u00e3 o
o s
film es.
d e
F la h e rty ,
com e\u00e7ando
p o r
N anook,
e m
1 9 2 2 ;
G rass
(J 9 2 5 ),
p o r
M erian
C .
C o o p e r
e
E r n e s t
S c h o e d s a c k ;
os film es roteirizados
d o
final de
1 9 2 0 e in \u00edc io d e 3 0 : o s film e s d e B a li d e B a te s o n
e M ead,
filmados nos anos
30 e
m o n t:ld o s
e m
50; os film es de Jean Rouch, de fins dos anos 50:
T b e
H U rIler,d e
1956, de John
!v b rsh a ll;
D ead
B ird s,
de 1963, de Robert Gardner.
P r \u00e9 -1 9 2 2
\u00c9
sem pre
a g ra d \u00e1 v e l
te r
um a
d a ta
d e fin id a
p a ra
com e\u00e7ar
um a
h is t\u00f3 ria .
Par:! o
film e
e tn o g r:ific o .
J e :! n
R o u c h
(1 9 7 0 :1 3 )
s u \ue000
g e re ;'
d e :1 Ix il d e 1 9 0 1 .
N este
d ia ,
[l:1 ld w in
S p e n c e r,
q u e
s e n o ta b iliz o u
por seus
e s tu d o s
s o b re
o s a b o r\u00edg in e s
a u tra lia n o s ,
film o u
um a
d a n \u00e7 a
nativa do canguru
e u m a c e rim \u00f4 n ia
p a ra
a
c h u v a .
O s
p o u c o s
film es
e tn o g r\u00e1 fic o s
o u
film es sobre
g ru p o s trib a is , fe ito s a n te s
de 1922
d e v e m
s e r
m encionados
d e
p a s s a g e m
(v e r
O 'R e illy
1 9 7 0 ).
A
H am burg
S o u th
S e a
E x p e d itio n ,
d e
1 9 0 8 -1 9 1 0
p ro d u z iu
u m
film e
d e
2 0
m in u to s
s o b re
t\u00f3 p ic o s
v a ria d o s ,
especialm ente
d a n \u00e7 a s ,
n a
M icron\u00e9sia
e
M elan\u00e9sia.
E m
1912, G aston
M elies,
irm \u00e3o
d e
u m
im p o rta n te
p io n e iro
d o
cinem a,
G eorges,
re a liz o u
a lg u n s
curta-m etragens
d o
tip o
rom ance-docum ent\u00e1rio
n o
T a iti
e
n a
N ova
Z e l\u00e2 n d ia .
Em 1914, Edward
Curtis, fam oso
p o r
s e u s
r e t r a t o s
ro m \u00e2 n tic o s
d o s
\u00edn d io s
~
III
I
i
_ _
~ -~
J
,
- - - - - -
'3

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