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ECOSISTEMA DEL BOLERO DOMINICANO 2 -Marcio Veloz Maggiolo

ECOSISTEMA DEL BOLERO DOMINICANO 2 -Marcio Veloz Maggiolo

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HISTORIA DOMINICANA
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ECOSISTEMA DEL BOLERO DOMINICANO
MARCIO VELOZ MAGGIOLO
 
INTRODUCCIÓN
Este trabajo no implica una visión histórica, sino que más bien intentadar las impresiones sobre los efectos del bolero en la sociedad dominicanadesde su aparición hasta 1960. Ello así porque este género musical ya, haciaesa fecha era una realidad indiscutible como parte de la identidad domini-cana, aunque no fuera invento de nuestros músicos. La identidad se integracomo un conjunto de asimilaciones capaces de conformar nuestra manerade ser y de dar sentido a nuestra vida. Por tanto la música es uno de los ele-mentos, venga de donde venga, que asimilados y transformados en concien-cia y toma de posición, caracteriza nuestras acciones. El bolero fue eso des-de los años 30, aunque, como veremos, llegó a la República Dominicana co-mo parte de la canción trovadora que trajo al país Sindo Garay en 1895.Consideramos que el bolero había culminado ya a finales de los años cin-cuenta y que el ambiente, el ámbito del mismo había alcanzado, desde elpunto de vista de su expansión diríamos que masiva, todos los estratos so-ciales dominicanos. No se trata de hacer una labor de medición de los me-jores, o de los más destacados autores y cantantes, sino de señalar que la vi-da bolerística dominicana tuvo igual que autores y cantantes nacionales de
Sindo Garay, trovadorcubano que cantó boleros por ver primera en laRepública Dominicana.Pepe Sánchez, sentadoa la izquierda, padre delbolero cubano.
 
ECOSISTEMA DEL BOLERO DOMINICANO16
importancia, ejecutantes e int
é
rpretes internacionales que fueron funda-mentales en lo relativo a crear el ambiente musical para este tipo de g
é
ne-ro. Estas aclaraciones valen por cuanto no hacemos un an
á
lisis m
á
s all
á
delos sesenta, considerando que son, desde el punto de vista del ambiente, unaextensi
ó
n productiva, igualmente, de lo que se hab
í 
a desarrollado funda-mentalmente en las d
é
cadas de los cuarenta y cincuenta del siglo XX.En varias partes de este texto y por ende, de esta obra se aborda el te-ma del bolero como historia de la vida dominicana y de sus autores prin-cipales. Pero si se quiere tomar en cuenta el ambiente, el sabor y las an
é
c-dotas, en este escrito hay afirmaciones que son el producto del recuerdodel autor, de la bibliograf 
í 
a consultada y de las entrevistas de amigos quevivieron la
é
poca y fueron testigos de detalles, pormenores, que s
ó
lo la me-moria puede rescatar.Deb
í 
haber titulado este trabajo
«
Bolero y memoria dominicanos
»
, perouso el t
é
rmino
«
ecosistema
»
porque el ambiente en el que se desarroll
ó
el bo-lero en la Rep
ú
blica Dominicana est
á
constitu
í 
do por muchas formas de in-fluencias, es decir, por un conjunto de relaciones que entrelazadas dieron ori-gen a la
«
atm
ó
sfera
»
que caracteriz
ó
este tipo de quehacer en nuestro pa
í 
s.
¡
Qu
é
serenata!
Ó
leodel pintor dominicanoMiguel de Moya. 1984.Colecci
ó
n CeballosEstrella.

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