Tour porEspaa

2015
Schola Cantorum del Colegio The London Oratory
Charles Cole Director Musical

Sbado 14 Febrero
A las 18.00h Misa Cantada en la Baslica del Real Monasterio
de San Lorenzo de El Escorial
Entrada: Jubilate Deo, Lassus Ofertorio: Ave Mara, Victoria
Comunin: Adoramus te Christe, Monteverdi Cantate Domino, Pitoni

seguida de un recital Salvator mundi, Tallis In spiritu humilitatis, Croce

Versa est in luctum, Lobo * Ave Maria, Parsons
[* Compuesta para el funeral de Felipe II, enterrado junto al Altar Mayor del Escorial]

Domingo 15 Febrero
A las 12.00h Misa Cantada en la Catedral
de Santa Mara la Real de la Almudena, Madrid
Misa XI (Canto Gregoriano) Ofertorio: Salvator mundi [I], Tallis
Agnus Dei: Missa Vidi Speciosam, Victoria
Comunin: Ave verum, Byrd & Jesu dulcis memoria, Victoria
Exultate Deo, Palestrina

Lunes 16 Febrero
A las 10.00h Misa Cantada en la Catedral de Segovia
(Capilla del Santsimo Sacramento)
Entrada: O nata lux, Tallis Kyrie: Misa para cuatro voces, Byrd
Ofertorio: Dulcissima Maria, Vivanco Agnus Dei: Misa para cuatro voces, Byrd
Comunin: O quam suavis est, Vivanco Exultate iusti, Viadana
[ Sebastin de Vivanco, Maestro de Capilla de la Catedral de Segovia 1577-1588]

seguida de un recital Introit, Kyrie, Agnus Dei, Communio, Versa est in luctum del Requiem, Victoria
A las 18.30h Misa Cantada en la Catedral de Toledo
Entrada: Cantate Domino, Pitoni Kyrie: Missa brevis, Palestrina
Ofertorio: Ave virgo sanctissima, Guerrero Santus: Mass XI (Gregorian Chant)
Agnus Dei: Missa brevis (Agnus Dei II), Palestrina
Comunin: Ego sum panis vivus, Esquivel Jubilate Deo, Lassus

seguida de un recital Salvator mundi [I], Tallis Ave Maria, Parsons Versa est in luctum, Lobo
[ Alonso Lobo, Maestro de Capilla de la Catedral de Toledo 1593-1604]

Recital, entrada gratuita

Martes 17 de Febrero
A las 20.00h Concierto en la Iglesia de La Pursima, Salamanca

La poca Dorada del Renacimiento

Exultate Deo GIOVANNI PIERLUIGI DA PALESTRINA (c.1525-1594)
Missa brevis GIOVANNI PIERLUIGI DA PALESTRINA Gloria, Agnus Dei I, Agnus Dei II
In spiritu humilitatis GIOVANNI CROCE (1557-1609)
Ave Maria TOMS LUIS DE VICTORIA (c.1548-1611)
Missa Vidi Speciosam TOMS LUIS DE VICTORIA Gloria, Agnus Dei
O quam suavis SEBASTIN DE VIVANCO (c.1551-1622)
Ego sum panis vivus JUAN DE ESQUIVEL (c.1560-1625)
Ave virgo sanctissima FRANCISCO GUERRERO (1528-1599)
Salvator mundi [I] THOMAS TALLIS (c.1505-1585)
Mass for four voices WILLIAM BYRD (1540-1623) Kyrie, Gloria, Agnus Dei
Ave verum corpus WILLIAM BYRD
Ave Maria ROBERT PARSONS (c.1535-1572)
Versa est in luctum ALONSO LOBO (1555-1617)
Por favor, rogamos aplaudan exclusivamente al final de cada seccin del concierto

Toda la msica en el concierto de esta tarde proviene del repertorio

que Schola canta durante el perodo litrgico en la Iglesia del
London Oratory. Todos los compositores, cuyo repertorio sagrado
cantamos durante esta velada, trabajaron durante el
encumbramiento de la poca Dorada del Renacimiento en Italia,
Espaa e Inglaterra. Comenzamos en Italia con GIOVANNI PIERLUIGI
DA PALESTRINA, cuyo arreglo del Exultate Deo para cinco voces hace
que el texto reviva de forma vigorosa y alegre, en particular en
Buccinate in neomenia tuba (Toca la trompeta en luna nueva).
Palestrina, un compositor eclesistico excepcionalmente prolfico,
escribi cerca de 100 arreglos de Misa adems de poner msica al
Tiempo litrgico completo de la misma. Aunque algunas de estas
Misas son grandiosas en su mbito, la Missa brevis muestra la
notable habilidad de Palestrina de hacer maravillas a pequea
escala. El canon entre las dos partes de los Tiples, en el segundo
Agnus Dei es extraordinario tanto por su simplicidad como por su
asombrosa belleza.
GIOVANNI CROCE fue Maestro de la Capilla de San Marcos en
Venecia a principios del 1600. In spiritu humilitatis, un arreglo a la
oracin de ofrenda del sacerdote, es un motete para coro doble con
una serie de suspensiones superpuestas de belleza excepcional.
TOMS LUIS DE VICTORIA naci en vila donde cant como
corista en la Catedral hasta que fue enviado a Roma a estudiar.
Lleg a ser organista y maestro de capilla del Colegio Alemn as
como del Seminario Romano. Fue ordenado sacerdote en 1574. En
1587 regres a Espaa, donde Felipe II lo nombr capelln de su
hermana, la Emperatriz Viuda Mara que llevaba una vida de retiro
en el Monasterio de Las Descalzas Reales en Madrid. Tambin sirvi
a la Emperatriz hasta su muerte en 1603, permaneciendo en el
convento como Maestro de Capilla hasta el final de sus das, con la
excepcin de una breve estancia en Roma para asistir al funeral de
su mentor Palestrina en 1594. El arreglo en cuatro partes de Victoria
en el Ave Mara parafrasea holgadamente el canto de apertura hasta
llegar a convertirse, a pesar de su brevedad, en una obra de una
amplia variedad rtmica y sncopa. La seccin en Sancta Maria
utiliza un ritmo triple y efectos de eco antifonarios antes de que

All of the music in this evenings concert comes from the

repertoire which the Schola sings during the course of the
liturgical year at the Church of the London Oratory. The
composers whose sacred repertoire we sing this evening all
worked during the height of the Golden Age of the Renaissance,
in Italy, Spain and England. We begin in Italy with GIOVANNI
PIERLUIGI DA PALESTRINA whose setting of Exultate Deo for five
voices brings the text alive with joyful vigour, in particular at
Buccinate in neomenia tuba (Blow the trumpet in the new
moon). An exceptionally prolific church composer, Palestrina
wrote something in the region of 100 Mass settings, the complete
Ordinary of the Mass set to music. Although a number of these
Masses are grandiose in their scope, the Missa brevis shows
Palestrinas remarkable ability to work miracles on a small scale.
The canon between the two treble parts in the second Agnus Dei
is extraordinary both for its simplicity and its staggering beauty.
GIOVANNI CROCE was Maestro di Cappella at St Marks, Venice
in the early 1600s. In spiritu humilitatis, a setting of the priests
offertory prayer, is a motet for double choir which contains a
series of exceptionally beautiful overlapping suspensions.
TOMS LUIS DE VICTORIA was born in Avila where he sang as a
chorister at the Cathedral before being sent to Rome to study. He
became organist and chapelmaster at the German College as well
as at the Roman Seminary, and was himself ordained priest in
1574. In 1587 he returned to Spain where Philip II named him
chaplain to his sister, the Dowager Empress Maria who was living
in retirement at the Monastery of Las Descalzas Reales in Madrid.
He served the Empress until her death in 1603 and remained at
the convent as Maestro de Capilla until the end of his own life,
apart from one brief return to Rome when he attended the
funeral of his mentor Palestrina in 1594. Victorias four-part
setting of the Ave Maria loosely paraphrases the opening chant
before developing into a work of extensive rhythmic variety and
syncopation, despite its brevity. The section at Sancta Maria
uses triple time and antiphonal echo effects before duple time
returns for the close of the prayer. Missa Vidi Speciosam is based

el ritmo doble retorne para el cierre de la oracin. Missa Vidi

Speciosam se origina a partir de un motete del mismo nombre, que
Victoria escribi a principios de 1570 basndose en un texto para la
Festividad de Nuestra Seora de la Asuncin. Si bien, el motete
original se compone de cinco partes, la Misa, publicada por primera
vez en 1590, contiene seis. El Agnus Dei aade una sptima para la
segunda parte del Alto que a su vez canta un canon en la quinta
parte con la primera parte del Tiple.
SEBASTIN DE VIVANCO y Victoria fueron coristas al mismo
tiempo en la Catedral de vila donde ambos continuaron hasta
convertirse en sacerdotes. Vivanco fue Maestro de Capilla en la
Catedral de Segovia y posteriormente en la Catedral de Salamanca.
O quam suavis debe su origen a una coleccin de motetes publicados
en Salamanca en 1610, de los cuales quedan dos copias incompletas,
una en cada una de las Catedrales de Segovia y Salamanca.
JUAN DE ESQUIVEL vivi durante finales del Renacimiento
espaol, siendo ste Maestro de Capilla en la Catedral de Ciudad
Rodrigo. Su produccin compositora fue exclusivamente de carcter
sagrado. As Ego sum panis vivus, publicado en Salamanca, es un
motete breve y sucinto y sin embargo, a pesar de ello,
inmensamente expresivo.
FRANCISCO GUERRERO, el Maestro Capilla de la Catedral de
Sevilla, form parte de la vanguardia de la Edad de Oro de la
Polifona espaola. Tuvo una vida muy interesante en la que se
incluye un episodio donde fue capturado por piratas. Su msica
se hizo muy famosa en todo el Imperio Espaol, siendo la ms
conocida un hermoso Motete Mariano en el cual dos partes del
Tiple reproducen un canon cautivador durante toda la pieza, que
en un momento dado cita la apertura del solemne Salve Regina.
A diferencia de sus homlogos, que trabajaron en el extranjero
componiendo arreglos para la Misa, WILLIAM BYRD, un compositor
Catlico que trabaj en la Inglaterra Isabelina durante la Reforma,
se vio limitado dadas sus circunstancias a componer slo tres Misas
que fueron publicadas discretamente en panfletos, no pudiendo
nunca ser interpretadas pblicamente. El Catolicismo de Byrd lo
llev continuamente a estar bajo el punto de mira de las
autoridades, aunque sin embargo, por ironas de la vida, disfrut de
la proteccin tcita de la Reina Isabel, que valor pragmticamente
el valor de Byrd como msico y compositor de su corte. La Reina
concedi a Byrd y a su profesor, el anciano compositor Catlico
THOMAS TALLIS, el monopolio de la imprenta de la msica. Esta
inteligente decisin logro propagar de forma notable su influencia,
garantizando adems una fuente de msica hermossima. El
Salvator mundi de Tallis apareci en su primera publicacin
conjunta, una coleccin de msica sagrada llamada Cantiones
Sacrae (1575). En ellas se apreciaba un estilo ingls propio de la
poca, que emana de las relaciones cruzadas y de una mayor
tolerancia a la falta de armona o disonancia, aspectos que son
evidentes en estas obras. La famosa Ave verum corpus de Byrd, muy
posiblemente su obra ms conocida, aparecera posteriormente en
su coleccin de Gradualia. Es ste, ciertamente, el motete de cuatro
partes ms caracterstico de ese perodo, un exquisito arreglo de un
texto del Corpus Cristi.
Poco se sabe de ROBERT PARSONS, aparte de que era Caballero de
la Capilla Real y cantante en el coro de la Capilla de la Reina, hasta
su muerte por ahogamiento en el Ro Trent (lo cual dio lugar a que
su puesto quedara libre para William Byrd, su futuro sucesor). Muy
poco queda de su msica, sin embargo, este maravilloso Ave Maria,
su obra ms conocida, ocupa un puesto de honor dentro del
repertorio ingls. El Amn extendido contiene una serie de
melodas que presentan un apariencia cruciforme, un posible
precursor del kreuz motif de Bach, quizs con la intencin de
asemejarse a la seal de la cruz al final de la oracin.
Volvemos a Espaa para nuestra pieza de clausura, una obra
muy significativa. El texto de Versa est in luctum proviene del Libro
de Job y se incluy como un responsorio del Oficio de Difuntos, al
ser sta una costumbre especialmente ibrica. La gran mayora de
los ajustes de la obra fueron hechos por compositores espaoles
como Pealosa, Torres y Vivanco. Las potentes palabras, Vuelta
est al luto mi ctara y mi rgano a la voz de los que lloran. Ten
consideracin de m, Seor, pues nada son mis das parecen
haberles inspirado de forma notoria. Victoria incluy un ajuste en
su Requiem para la Emperatriz Viuda Maria en el Monasterio de
Las Descalzas Reales, asimismo, el ajuste de ALONSO LOBO fue
compuesto para el funeral de su hermano, el Rey Felipe II. Lobo
sirvi como Maestro de Capilla en la Catedral de Toledo,
desplazndose ms tarde a la Catedral de Sevilla para ocupar all un
puesto similar despus de la muerte de Guerrero. Se tomaron las
medidas necesarias para que en el funeral de Felipe II se cantara un
motete durante la Consagracin, entre el Sanctus y el Benedictus.
Si la exquisita y bella Versa est in luctum de Lobo fue efectivamente
cantada en ese momento, es difcil imaginar una pieza ms
apropiada para un momento tan solemne.

on a motet of the same name which Victoria wrote in the early

1570s based on a text for the Feast of the Assumption of Our
Lady. Although the original motet is in five parts, the Mass,
which was first published in the 1590s, is in six parts. The Agnus
Dei adds a seventh, a second alto part which sings a canon at the
fifth with the first treble part.
SEBASTIN DE VIVANCO and Victoria were choristers together
at Avila Cathedral, and both went on to become priests. Vivanco
was Maestro de Capilla at Segovia Cathedral and later at the
Cathedral in Salamanca. O quam suavis comes from a collection
of motets published in Salamanca in 1610. Only two incomplete
copies remain, one in each of the Cathedrals of Segovia and
Salamanca.
JUAN DE ESQUIVEL lived towards the end of the Spanish
Renaissance, and held the position of Maestro de Capilla at the
Cathedral of Ciudad Rodrigo. His compositional output was
exclusively sacred and Ego sum panis vivus, published in
Salamanca, is a brief and succinct motet which is nevertheless
immensely expressive.
FRANCISCO GUERRERO, the Maestro de Capilla at Seville
Cathedral, was at the forefront of the Golden Age of Polyphony in
Spain. He led a colourful life which included an episode when he
was captured and ransomed by pirates. His music was widely
known throughout the Spanish empire, and no work more so
than his Ave virgo sanctissima, a beautiful Marian motet in
which the two treble parts play out a charming canon for the
duration of the piece, at one point quoting the opening of the
solemn Salve Regina.
Unlike his counterparts working abroad who wrote many
settings of the Mass, WILLIAM BYRD, a Catholic composer working
in Elizabethan England during the Reformation, found himself
limited by his circumstances to writing just three Masses, which
were published discreetly as pamphlets, and which could never
be performed openly. Byrds Catholicism continually brought him
to the attention of the authorities, but in a great irony, he
enjoyed the tacit protection of Queen Elizabeth, who
pragmatically realized his value as a musician and composer in
her court. The Queen granted Byrd and his teacher, the older
Catholic composer THOMAS TALLIS, a monopoly on the printing
of music. This shrewd decision greatly spread their influence as
well as guaranteeing a source of beautiful music. Talliss Salvator
mundi appeared in their first joint publication, a collection of
sacred music entitled Cantiones Sacrae (1575). There was a
distinctive English style at the time, emanating from crossrelations and a greater tolerance of dissonance which are both
evident in these works. Byrds famous Ave verum corpus, quite
possibly his most well-known work, would follow later in his
collection of Gradualia. It is certainly the most iconic four-part
motet of the period, an exquisite setting of a Corpus Christi text.
Little is known of ROBERT PARSONS other than that he was a
Gentleman of the Chapel Royal, a singer in the choir of the
Queens Chapel, until his death by drowning in the River Trent,
leaving his position open for William Byrd who succeeded him.
Very little remains of his music however this beautiful Ave Maria,
his most famous work, has taken pride of place in the English
repertoire. The extended Amen contains a series of melodies
which bear a cruciform resemblance, a possible precursor to
Bachs kreuz motif, perhaps intended as a sign of the cross at the
end of the prayer.
We return to Spain for our closing piece, a work of great
significance. The text of Versa est in luctum comes from the Book
of Job and was adopted as a responsory as part of the Office of
the Dead as a particularly Iberian custom, the vast majority of
settings being by Spanish composers including Pealosa, Torres
and Vivanco. The powerful words, My harp is turned to
mourning and my music to the voice of those who weep. Spare
me, Lord, for my days are as nothing seemed to have been of
particular inspiration to them. Victoria included a setting in his
Requiem for the Dowager Empress Maria at the Monastery of Las
Descalzas Reales, and ALONSO LOBOs setting was written for the
funeral service of her brother, King Philip II. Lobo served as
Maestro de Capilla at Toledo Cathedral, later moving to the
equivalent position at Seville Cathedral following Guerreros
death. Provision was made in the Order of Service for Philip IIs
funeral to have a motet sung during the Consecration itself,
between the Sanctus and Benedictus. If Lobos exquisitely
beautiful Versa est in luctum was indeed sung at that point,
it is hard to imagine a piece more appropriate for so solemn
a moment.

SCHOLA CANTORUM es uno de los principales coros de nios de

Inglaterra. Todos los coristas son alumnos del London Oratory School,
un colegio pblico Catlico Romano para chicos de 7 a 18 aos. Schola,
fundado en 1996, canta la Misa en la Iglesia del London Oratory cada
sbado por la tarde en tiempo lectivo as como la misa escolar en los
principales das festivos del ao. Los chicos ensayan cada maana
durante una hora antes del comienzo de las clases, asistiendo tambin
a ensayos adicionales durante el transcurso de la jornada escolar. Todos
aprenden a tocar dos instrumentos continuando muchos de ellos hasta
conseguir becas corales en Oxford y Cambridge una vez finalizados sus
estudios en el Oratory.
Schola est ntimamente ligado a Aid to the Church in Need (Ayuda a la
iglesia necesitada), cantando en servicios y eventos para apoyar la labor
de esta ONG que ofrece ayuda y apoyo a los cristianos perseguidos,
sobre todo en Siria e Irak. Schola ha grabado numerosas bandas sonoras
de pelculas, como las de El Seor de los Anillos y Harry Potter, as
como CDs y programas para la radio y la television. El coro tambin ha
hecho giras en el extranjero, actuando en EEUU, Italia, Alemania y
Francia.
En 2013 Schola cant en la Misa Alta Capitular en la Baslica de San
Pedro de Roma y ms tarde, ese mismo da, se convirti en el primer
coro visitante en la historia al cantar all en Vsperas.
Recientes actuaciones de Schola incluyen, La Pasin segn San Juan de
J.S. Bach en el London Oratory con el tenor Nicholas Mulroy y el bajo
Alexander Ashworth, Lauda Sion de Mendelssohn, Misa en G menor de
Vaughan Williams y el Requiem de Victoria. Los Tiples han actuado
recientemente en el Royal Opera House, Covent Garden y en las
producciones del Royal Ballet de El Sueo y El Cascanueces. A finales
de ao los Tiples tambien actuarn cantando la Misa en B menor de J.S.
Bach con el Coro de la Catedral de Westminster. Asimismo Schola
cantar en Mayo en las Vsperas de Monteverdi en el London Oratory.
El Director de Schola, Charles Cole, comenz su formacin musical
como corista en la Catedral de Westminster. Posteriormente continu
trabajando hasta conseguir una prestigiosa beca de musica en
Ampleforth adems de becas para organistas jvenes en el Exeter
College, Oxford y en la catedral de Westminster. Actualmente es
Ayudante del Director Musical en la Iglesia del London Oratory donde
dirige al Coro Junior del mismo siendo adems Organista Suplente en la
Catedral de Westminster. Durante quince aos fue el Director del Schola
en el colegio Cardinal Vaughan Memorial hasta su nombramiento como
Director del Schola en el London Oratory School en 2012. Charles Cole
es adems miembro regular de la facultad para los Coloquios anuales de
la Asociacin Americana de Msica Eclesistica, especializado en Canto
Gregoriano y Direccin Coral. Escribe en newliturgicalmovement.org y
colabora con las publicaciones Sacred Music (Musica Sagrada) y The
Catholic Herald (El heraldo Catolico). Tambin imparte regularmente
talleres para coros en Jerusaln, Nazaret y Beln. Durante estos ltimos
aos ha dado recitales de rgano en San Petersburgo, en Notre Dame,
Paris (como parte de las celebraciones de su 850 aniversario), en la
Catedral de la Madalena en Salt Lake City y en la Iglesia del Salvador,
en Jerusaln.

THE SCHOLA CANTORUM is one of Englands leading boys choirs.

The choristers are all pupils of The London Oratory School, a Roman
Catholic state school for boys aged 7-18. The Schola, which was founded
in 1996, sings Mass at the London Oratory Church every Saturday
evening in term time and on major feast days for School Mass
throughout the year. The boys rehearse every morning for an hour
before school lessons begin as well as attending additional rehearsal
during the course of the school day. They all learn two musical
instruments and many of them go on to win choral scholarships to
Oxford and Cambridge when they leave the Oratory.
The Schola is closely associated with Aid to the Church in Need, singing
for services and events to help the Charitys work in providing support
to persecuted Christians, most particularly in Syria and Iraq. The Schola
has recorded numerous soundtracks, including the Lord of the Rings
and Harry Potter films, as well as CDs and programmes for television
and radio. The choir has also toured widely abroad, performing in the
USA, Italy, Germany and France.
In 2013 the Schola sang at Capitular High Mass in St Peters Basilica in
Rome, and later the same day became the first visiting choir in history
to sing at Vespers there.
Recent performances by the Schola include J.S. Bachs St John Passion
at the London Oratory with tenor Nicholas Mulroy and bass Alexander
Ashworth, Mendelssohns Lauda Sion, Mass in G minor by Vaughan
Williams and Victorias Requiem. The trebles have recently sung at the
Royal Opera House, Covent Garden, in the Royal Ballets productions of
The Dream and The Nutcracker. Later this year the trebles will be
singing in a performance of J.S. Bachs B minor Mass with Westminster
Cathedral Choir. The Schola will also be giving a performance of
Monteverdis Vespers at the London Oratory in May.
The Director of the Schola, Charles Cole, began his musical training as
a chorister at Westminster Cathedral. He went on to win a major music
scholarship to Ampleforth and organ scholarships at Exeter College,
Oxford and Westminster Cathedral. He is Assistant Director of Music at
the London Oratory Church where he directs the London Oratory Junior
Choir, and he is also Deputy Organist at Westminster Cathedral. For
fifteen years he was the Director of the Schola at the Cardinal Vaughan
Memorial School until his appointment as Director of the Schola at the
London Oratory School in 2012. He is a regular member of the faculty
for the Church Music Association of Americas annual Colloquiums,
specializing in Gregorian Chant and Choral Direction. He writes for
newliturgicalmovement.org and contributes to Sacred Music and The
Catholic Herald. He regularly gives choral
workshops for choirs in Jerusalem, Nazareth and
Bethlehem. In recent years he has given organ
recitals in St Petersburg, at Notre Dame, Paris (as
part of the 850th anniversary year celebrations),
at the Cathedral of the Madeleine in Salt Lake
City and at St Saviours Church, Jerusalem.

TREBLE/TIPLE: Jack ABBOTT, Luke BORREL, Oisin BYRNE, Jacob CAREY, Massimo CHIOCCA, Dylan CONNOLLY, Charles DEAN, Leo DE FLAMMINEIS,
Luca DE FLAMMINEIS, William DIFFEY, Oisin DUGGAN DENNEHY, Oliver DUNNING, Hugo FARMER, James FOLEY, James GARDNER, Luca
GARZOLINI, Daniel HUTTON, Nicholas KIELY, Michael KING, Wenzel KINSKY, James OKEEFFE, Harry OSULLIVAN, James PERILLO, Alfred
QUANTRILL, Thomas RICHARDSON, Julian SAADE, Ben SMITH, Oliver SMITH, Benedict VERDIN, Oliver WALDRON, Samuel WAREING, Zac WEST
ALTO: Maurice COLE, Patryk KORCZAK, Alexander OSULLIVAN, Peter UTLEY, Rory McCLEERY
TENOR: David BICK, Arthur CAMPBELL, Charles DESA, Nicolas GARCIA-PEGUINHO, Joseph HOLMES-MILNER
BASS/BAJO: Matthew HARDY, Samuel MORIARTY, Nicholas OKEEFFE, Henry WAREING, Greg SKIDMORE
TRADUCCION AL ESPANOL: Maria GONZALEZ-MERELLO & Ana MONEO-VILORIA
Para ms informacin sobre futuros conciertos de Schola, por favor enve un correo
electrnico a londonoratory@gmail.com y pida ser aadido a la lista de contactos
mediante correo electrnico.
Notas del Programa Charles Cole 2015

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