El Pop Art en Américo

El Pop Ari omericono surgió o por-'iir de lo nuevo conciencio desorrollodo en los

oños cincuenlo con lo que el ode omericono se reofirmobq frente o Europo. El
impulso temótico vino del omericonismo. El progreso, los medios de comunico-
ción y el culto o los eslrellos florecÍon en Hollywood y sobre iodo en Nuevo York,
lo copiiol cul'iurolde los EEUU. En su reloción con el presente los ortisios podíon
bqsqrse en lq trodición neoyorquino. A finqles de siglo, lo Ash Con School hqbío
buscodo lo proximidod sociol o lo vido cotidiono omericqno - en especiol Io
ulower closso -, defendiéndose decididomenie frente ol <l'ort pour l'o*> del
'1913
impresionismo de origen europeo. En el gron Armory Show, celebrodo en en
Nuevo York, los ortislos omericonos demostroron por un lodo su identificoción
con el formolismo obslroclo europeo y, por olro lodo, un regionolismo que
convirtió en'temo lo vido omericono, los nuevos iecnologíos y lo ero de los
comunicociones que eslobo comenzondo. Los posiciones enfrenlodos enire un
orfe con ombiciones formoles, enfocodo mós bien hocio el inierior, y un compro-
miso con lo reolidod orieniodo por el enlorno, se desorrolloron o lo lorgo de los
oños veinte y lreinlo. En lo generoción onlerior ol Pop Ari, bojo los condiciones de
los qños cuqrenio y cincuenio, surgieron nuevqs iendencios reolislos de qcuerdo
Roberl Rouschenberg
con lo époco que obrieron nuevos cominos olorte omericono de los oños sesenlo.
Erosed de Kooning Drowing, 1959
A roíz de los ironsformociones socioles, los orlislos de uno ioven generoción Dibuio de Kooning borrodo
sustiluyeron el esiilo qbstroclo-expresivo de los oños cincuenio, cuyo desorrollo y Tinto chino y restos de lópiz sobre pope
éxito hobíon comportido en porte como olumnos, por un orie relocionodo con el 48,3 x 3ó,8 cm
presenie. Uno esceno clove corgodo de simbolismo de esio seporoción esló Colección delortisto

documentodo por uno obro de Robert Rouschenberg que se reduce ol octo del
exierminio, lo eliminoción de un dibuio o lópiz, obslrocto-expresionisto, de Wil-
lem de Kooning (Erosed de Kooning Drowing,l953; lóm. pó9.83). En lo hojo se
oprecion cloromenie los resios y los monchos, los ontiguos silueios sólo se pueden
inluir. De Kooning estuvo de ocuerdo con los propósitos de Rouschenberg y le
fociliió el dibuio. De '1951 o '1953 Rouschenberg se inclinó por los cuodros
monócromos con modelos indusirioles, mieniros Kooning comenzó o incorporor
los principios del colloge en sus pinturos. Con lo publicidod de Cqmel volvió o
desechor su primer inlenlo en eslo dirección poslerior o 1 950 - ol comienzo de lo
serie de muieres - y en 195ó incorporó imógenes de periódico en su piniuro
\Eosler Mondoy,195ó). Aunque De Kooning poso porserel represenionie princi-
pol del Expresionismo Abslroclo, en virlud de sus lemqs figurotivos (Muieres,
Morilyn Monroe) y su temperomenio oriístico, podío entender los octividodes y los
tesis de lo ioven generoción pop de Nuevo York.
Flog on Oronge Field, 1957
Elencuenlro de Rouschenberg con John Coge, que imporiío closes en el Block
Bondero en uno superficie noronio
Mountoin College, tuvo mucho importoncio en su correro ortÍslico y en el deso- Encoúslico sobre lienzo,167 x124 cr
rrollo del Pop Art omericono. El compositor Coge estobo muy interesodo en el Colonio, Museum Ludwig

83
 ', :."-a cnle c figuro de Kennedy ero
:,: _ ,: -ric eueslos cierlos esperonzos en
. : r_:a a acrro si luviero los respueslos ode-
:-:::: : _-esiro iniri¡codo siluoción... Tros
: - :_: s3 oeneTo izó enire los ortisios lo
-...... r;cr e. Enlonces deló de inlere-
.r -:'\.,c vio pinlorle nunco mós.>
]AMES ROSENQU
- ---:i ir,.enquis/
i--. ::-'i eci, l9ó0 ól
: -:. :: _:e eleclo
- =: .:cre ponel defibro eñoso,
': r, 3ó5.8 cm
::- : '.' -sée Nolionol d'Ari Moderne, Centre
3=:-3:s Pompidou
budismo zen, en los componenles creotivos del ozor y en lo incorporoción de
niveles frivioles de lo reolidod en su lenguoie musicol que es occionislo y tiene un
corócter de proceso y obielo. Coge formuló por primerq vez los pregunios ieóri-
cos cenfroles que ofecton o lo reloción enire orte y medios de com un icoción, copio
y reolidod: (¿Qué es mós musicol, un comión en uno escuelo de músico o un
comión que poso por lo cqlle?o
ST
A eslo pregunio obsurdo, propuesto en serio y que lombién debe ser lomodo
en serio, se oñodió otro mós que duronle mucho iipo dominó, e inclusó inq uieió, ol
mundillo orlístico y su interpretoción histórico del Pop Arl. Josper Johns, que por
oquel entonces piniobo sus primeros cuqdros de lo bonderq omericono, plonleó
lq obsurdo pregunio: <ls it o flog or is ii o poiniing?) (<¿Es uno bondero o un
cuodro>?). Con ello preiendío perlurbor el entendimienlo de lo reolidod y deter-
minodos hóbilos de percepción, osí como obrir los cominos de intervención del
orte o un nuevo reolismo obieiivo. Coge pensobo exociomente lo mismo con su
ejemplo del comión. Johns, que o mediodos de 'l955 vivío en un esludio de Nuevo
York cerco del de Robert Rouschenberg, es lo segundo personolidod ortÍstico
cenirql del pre-pop en Nuevo York. En '1958 se presenloron en uno golerío
neoyorquino sus cuodros de bonderos pos'ieriores o 1954, junto con los cuodros
de dionos de lo mismq époco, provocondo reocciones contrqdictorios. Los
cuqdros de Johns ponícn en telo de iuicio los eslruciuros del mundo ortíslico
esioblecido y olierobon los esperonzos hobituoles puestos en el orie. Aquí residío
un porolelismo decisivo con los Reody Modes de Morcel Duchomp (lóms. pógs.
,l29
y 1 30) que no se referíon lonlo ol reolismo triviql como el Pop Art, sino que se
debíon entender como un o'ioque o los conceptos lrodicionoles de orte y museo.

lf

'{r
*H"¡si -*- i6
nEslobo enlusiosmodo por el hecho de que
(ennedy fuero nueslro presidenle; ero ioven,
guopo y sensoto, pero no me imporió demo-
siodo que muriero. Lo que en reolidod me
molestó rue que en lo rodio y lo televisrón
todos odoploron uno oct¡tud de luto.'
ANDYWARHOL

; 7, ;.{:-l

Roberl Rouschenberg
Quote, l9ó4
::1o
C eo y serigrofío sobre lienzo, 239 x i 83 cm
)rsseldorf, Kunstsommlong Nordrhein-
.'/esifolen

-:.,1. PAG.86 Duchomp vivió o portir de '1915 en Nuevo York. Noiurolmenie f ue uno f uenie ::
-.rry R¡vers inspiroción poro el movimienlo pop no sólo en Américo, sino lombién en Eurc::
- -rope 1,195ó donde ero odmirodo por uno ioven generoción de orlistqs oielivos y neo-cc::,
i-ropo
ístos oporle de sus iniérpreles (hoy que recordor que e¡ inglés Richord Hon" -c-
I

3 eo sobre lienzo,152x102cm
'.' rneopolis (MN), The Minneopolis lnslitule reconslruyó olgunos obros imporlontes de Duchomp, como por ejemplo F/ v:,":
:: Arls gronde). Aunque Johns y Rouschenberg se bosobon en el Expresions-:
: . PÁG.87: Abslrocto, codo uno de ellos fomó un comino muy diferente ol oiro: Johns pir-: ,
-:rry Rivers
esculpió obielos lrivioles y reoles pero con un eslilo pictórico que lendío . :
'- endship of Americo ond Fronce (Kennedy obslrocción, de un modo similor ol impresionismo. Los composiciones se -:-
:^d de Goulle), 19ó1-ó2 conceb¡do de toliormo que el obieio triviol puede odquirir un ospecio conlo e-:-
: - lstod enlre Américo y Froncio (Kennedy y
mente obslrocto en el cuodro. Rouschenberg combinó diversos iécnicos. Er -.-.
:= Goulle)
(comb¡ne poiniings)) imprimió fofogrofíos de periódicos y revistos medis--: :
I :o scbre lienzo, 130 x 194,3 x I I ,l cm
'. - evo York, focilitodo por lo Morlborough frolodo, combinondolos en colloges y ossembloges con obieios y mo'e- : ::
3: ery lnc. bonoles.Confrontóeslosiconosdeloépococonporlespictóricosydibuic::-=:
 ,¡' i
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C-:c.l9ól
','::ero pi¡iodo y metol,
--2;x14,3x3ó,5cm
:-:c:Ccd privodo
i=:::_,-, _9óI
'-:--::a -3: ¡rsos
:i!:-: ::3: :r-lorio con relojde bolsillo,
:: :-: :='.- s etcéiero, 102,6x26,7 x7,7 cm
\,:.:'c-< Co,;ection, The Museum of
',': :: -- Ár. cdquirido
:
- -::: j- Lcrry A drich
y obslroclos. En uno interreloción mútuo, los porres obsrroctos ocentúon o desno-
iurolizon el reolismo obietivo y triviol, y o lo inversq, los obieios de lq reolidod
diorio ocorrolon q los obsfrqcciones, Ios oceleron, los limiion y perturbon su
iniensidod.
Lorry Rivers fue uno de los orlistos que pinló mofivos bonoles y nvulgores, yo
en los oños cincuento, sus cuodros reflejon y convierten en orgo rriviol los clichés
históricos de lq Américo de esos oños y comienzos de los sesento (lóm. póg. gó).
Fue estímulo e inspiroción poro lo joven generoción del pop Art, yo que lrotobo lo
pinturo y el dibuio de uno formo poco ortodoxo leniendo en cuento los lemos
corgodos de sig nif icodo.
Los lécnicos del colloge y el ossembloge, lo utilizoción de instrumentos
piclóricos lrivioles procedenies del mundo del consumo y los medios de comuni_
coción, y lo inclusión directo en el cuodro o el obieto de niveles externos de lo
reolidod, fueron el punto de portido de los múhiples discusiones y experimenlos,
inicioCos o finoles de los oños cincuento, sobre el nuevo orte y sobre un concepto
nuevo del orte. No se lrotobo en primer lérmino de Io imporloncio que los
produclos lrivioles leníon poro el orte, sino mós bien de cómo
iuzgor imporciol-
men'ie su olconce ortís'lico y temótico, de cómo reoccionor orlíslicomente onie los
productos de los medios de mosqs. ¿Hoslo qué punlo puede el orte mismo
converlirse en olgo triviol poro desenmoscoror lo triviolidod? Los ortistos neoyor-
quinos se enfrentoron o esle desofío respondiendo o Io pregunlo no de un modo
teórico o o lrovés de grupos estilísticos, sino por medio de sus propios experien_
ciqs tonio en elrroto de lo coridiono, como en el uso de los insrrumenros creoi¡vos.
Llegoron o resullodos muy diferenles, objelos y cuodros fuero de lo común.
Rosireoron los tronsformociones en el desorrollo de los circunsloncios y siempre
odoploron nuevos puntos de vislo.
Lo ecléctico, lo disponibilidod de los medios, explico tombién lo despreocu_
poción con lo que el omericono trolo lo historio del orte. Diverlido, irónico, serio,
coprichoso e ingenuo, lronsformo los modelos de lo historio del orte o trovés de
nuevos creociones oriísricos y los convierre en imógenes lrivioles. Roy Lichtenslein
desnudo y renuevo los oniiguos volores orlíslicos esloblecidos con uno follo de
respeio oporente. Lo lronsformoción del ouro reluciente considerodo eterno, o lo
que se osocion odietivos como definitivo, inolterodo y elerno, no vo dirigido
conlro los propios obietos orlíslicos, sino conlro lo oprecioción por principio, lo
ideqlizoción y los folsos seniimienros osociodos o los obros de orie históricos.
Poro el oriislo omericono de los oños sesenlo, conscienle de su volío, lo sumisión c
los vqlores fiios hubiero significodo uno ofrenfo conlro su propio orgullo.
El Pop Art omericono se desorrolló en cuolro foses en los que los ortis.tos se
enfrentoron de formo diferenle o los desofíos socioles de su époco. Lo primero es
lo fose pre-pop en lo cuol Rouschenberg y Johns se sepororon del Expresionismo
Abslroclo. Después le sigue lo fose de opogeo del pop Ari: surgen importontes
personolidodes oriíslicos cuyo obro se boso en los oños cincuenlo y en porte
tombién en los experiencios del dibuio publicitorio, el diseño y lo pinturo de
corteles. Nos estomos refiriendo o Andy Worhol, Roy Lichtenstein, Cloes Olden_
burg, Jomes Rosenquist, Tom Wesselmonn y Robert lndiono. Los orlistos eloboro_
ron conceptos independienies con los que pretendíon convertir ol objeto o ol
suieio oislodo en porlodor de un mensoje generol.
Promovido por iiurrerosos exposiciones con uno fuerte lendencio o lo experi-
menloción, eslo producción del Pop Arl en Nuevo york fue reconocido muy pronto
como uno nuevo corrienle orlíslico - o pesor de los polenies voces en contro _,
con los fondos de lo olconzondo enseguido el éxito. A los exposiciones hoy que oñodir otros oclivido-
des como hoppenings, obros de leotro, onti-mon ifeslociones y oclos en lo colle
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 Cloes Oldenburg
Oldenburg con ios molerioies poro el envi
ronmenl (The Streel).
Ante lo Judson Gollery, Nuevo York, 19ó0

Jím Díne
Pruebo poro el hoppening uCor Crosh,, 19ó0
Jím Dine
Dine con moierioles poro el environmenl .-:
.The House,.
Anie o Judson Gollery, Nuevo York, 19ó0

?ed Grooms
-copening uThe Burning Building', 1959
 (Cloes Oldenburg, Red Grooms, Allon Koprow, John Coge y Jim Dine, en porte
con el teolro boilodo de Merce Cunninghom). A mediodos de los oños sesenlo el
Pop Arl estó muy exlendido, ho sido modificodo y ompliodo lemótico, ortístico y
eslilístico menie pero iombién suele reincid ir en el uso de ¡nstrumenlos represento-
livos irodicionoles. Duronte eslo fose el Pop Ari omer¡cono se extiende desde
i AM SUPPOSED
TO REPORT IO A Nuevo York hoslo lo Costo Oesie y Conodó, llegondo mós iorde o Europo donde
[/IR, BELLAMY, lngloterro yo hocío liempo que lenío su propio lrodición pop. Lo úhimo fose estó
WONDER WHAT
delerminodo por un reolismo rodicoly mordoz, desorrollodo sobre iodo en EEUU,
cuyo mirodo se dirige o los condiciones soc¡oles en los ciudodes. El reolismo
rodicol se convierle en un movimienlo inlernocionol opoyodo tomb¡én por inicioii-
vos políticos compromelidos. Como moiivo principol poro el desorrollo del pop
omericono se puede consideror oquello q ue John Coge, desde 'l 952 profesor en el
Block Mountoin College y después en lo NewSchool de Nuevo York, esperobo del
orte conlemporóneo: lo obolición de los fronieros enlre Ios osí llomodos ómbitos
exlro-oriíslicos y orlísticos. Coge hob lo bo del pqso de lo <correloción obielivo> o
lo experiencio subietivo, si bien creíq que lodos los experiencios y reloc¡ones con
lo reolidod eron relevontes desde el punto de vislo oriÍstico.
A portir de 1957, Allon Koprow orgonizó en Nuevo York los llomodos hoppe-
nings, uno formo de occión ortíslico en lo que coinciden lo ploneodo y lo cosuol.
Tomoron porte Cloes Oldenburg, Roy Lichlenstein, George Segol, Robert Whit-
mon y Robert Wotis. Yo en 1955 Roy Johnson logró hocer coincidir, de un modo
inusuol, diferenies oconlecimienlos en un oclo público: los llomodos (moticos),
cuodrilos y {otogrofíos de iodos los compos de los uslor ond slripes> y de lo
Rcy Lichlensleín literoturo borolo y chobocono, se montoron o modo de moso¡co en los colles o los
Mr. Bellomy, 19ó1 posillos del toller y luego fueron fofogrofiodos (fotos de Elisobe'th Novick). John-
Ó eo sobre lienzo, 143,5 x107,9
son preferío exponer en lo Grond Centrol Sloiion onles que en uno golerío. Así
Co ección Vernon Nickel
demoslrobo clqromenle uno nuevo definición del público orlísiico. En esle con-
lexto hoy que incluir tombién los <Posiol Hoppenings> invenlodos por é1, que
incluyen los cqnoles de lo comunicoción poslol.
Rcy Lichlenslein George Brecht es uno de los primeros occionislos del Pop que iombién fue
\1:sterpiece. 19ó2 influido por Coge. Sus occiones de temos lrivioles en los que se comb¡nobon el
Ocro moeslro lenguoie musicol con imógenes, se celebroron o portir de mediodos de los oños
O eo sobre lienzo, 137,2 x137,2 cm cincuenlo sin ninguno indicoción del silio y lo horo, en cuolquier momenlo y lugor.
3='e'y¡ ¡¡.,6O,,.olección Mr. y Mrs.
Los hoppenings eron iguol que un escenorio vivienfe en el que, duronle el irons-
Me vin Hirsch
curso del mismo, todos los octividodes y detolles ortíslicos podíon iener el mismo
volor, y por tonto el mismo significodo. Lo vido diorio como oconlecim¡ento
ortíslico coroclerizó lcmbién los hoppenings orgonizodos por.Jim Dine, por
ejemplo IÁe Nolurol History of Dreom, Cor Crosh (lóm. póg. 90) de 19ó0. Junlo o
los hoppenings se desorrolloron otros formos de tronsmisión de oconlecimienlos
visuoles. Denlro de esle conlexlo se pueden incluir los tempronos oclividodes de
Red Grooms y Cloes Oldenbrug, obros de leotro, proyectos <Roy Gun> occio-
nistos, exposiciones de iiendos, representociones, oulorepresenlociones dentro
R..erí lnd¡ono de ombientes pintodos y monlodos: por eiemplo The Street (lóm. póg. 90), el
Qe¿ Diomond, Third Americon Dreom, 19ó2
montón de bosuro de Oldenburg, revueho, mocobro, fontóstico y geniol.
i :'ncnle roio, lercer sueño omericono
-',ro ocrí ico sobrelienzo,259 x259 Lo experiencio de omplior lécnicomenle los mélodos de exposición ortístico y,
:' cm
: -c'1oven, Stedeliik Von Abbe Museum con oyudo de los medios de comunicoción, converlirlo en procesos poro desmon-
lor reol y semónlicomenle los irodicionoles jerorquíos ocodémicos, fue un hecho
troscendenlol en el desorrollo del Pop Art y el estilo de sus represenlonles. En
.)t.tes Rosenquisl espec¡ol hoy que hocer referencio o uno exposición de Andy Worhol con serigro-
c"e vou with my Ford, 19ó1
T: criero con mi Ford fíos de coios de produclos de consumo, celebrodo en lo Stoble Gollery, lo uBox
O eo soore lienzo, 210 x237,7 cm Showo; osí como lo golerío de Poul Bionchini que dispuso los creociones del Pop
:s.ocolmo, Moderno Museei Arl iguol que en un supermercodo. Ambos exposiciones se celebroron en 19ó4.

92
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.¿r;::-

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' .:_ =z' :'Cc orfu Tools, 19ó2
= leolro les, como lo piezo interdiscipli nor Pelicon, de 19ó3, en lo que, junio con A¡ex
j : -, i: _e--orientos de colore:
i =: ::: : :rzosinimprimirconlistónde
- : ::_: -:_ :do y 32 heromientos colgodos
-: r ::.::: t:1,2x152,9x11 cn
'. ,:. r ': '.i io eciion, The Museum of
'. --.'- :' 3: ección Sidneyy HorrietJonis
Rouschenberg orgonizó yo en los oños sesentq performonces similores o obros
Hoy, potinobo con porocoídos ol ri'imo de uno boilorino de cloqué. Mós lqrde
fueron Roberl Morris y Óyvind Fohlstróm quienes orgonizoron performonces y
ocios en lo colle incluyendo o oiros oriislos. En su performonce Síle de 1964,
Morris llevo bo uno móscoro de Josper Johns, y en lo pertormonc e K¡sses Sweeter
thon Wíne (1 9óó), que se prolongó duronte nueve lordes, Rouschenberg opqrecío
como un < idioi sovont>.
Es evidente que el estilo desenfododo de los hoppenings repercutió en los
cuodros de Ios qrfistos que, por eiemplo, presentoron produclos o bose de bosuro
y desperdicios o modo de ossembloge o colloge (sobre todo Rouschenberg en los
96
Richard Arlschwoger
Long Tob e wiih Two Pictures, l9ó4
Meso lorgo con dos cuodros
Meso: formico sobre modero,
86 x244 x 56 cn
Cuodros: pinluro-ociílico sobre ce olex con
,l07
formico, codo uno x 82 cm
Londres, Soolchi Collection

I aes Oldenburg
: =droom Ensemble l, l9ó3
I ::oroción de dormilorio
i: ríiguroción con diversos objetos,
: ,: 8 x 518,2 x 609 ,6 cm

li,,

,:t:
-:.., rAG.98:

-: -c e, 1961
::-e o
I :c sobre lienzo, 94 x ó3 cm
::- s, Golerie Cloude Bernord

::: Srooms
, .rvood (Jeon Horlow), 19ó5
: ---.o ocrílico sobre toblo,
::x89x30,5cm
'.:!- ¡glon (DC), Hirshhorn Museum ond
' . :- r- Gorden, Smithsonio'l lnstilLlion,
: : -:ción de Joseph H. Hirshhorn
oños sesento). Muchq influencio tuvo tombién lo exposición <Arl of Assemb cg=
presenlodo por C. Seiiz en oloño de l9ól en el Museum of Modern Art de N,=.:
York. Reunío cuodros del Expresionismo Absirocto, del orte del ossemb cg: :
llomodo culturo del desecho (ujunk culture,) y (colloges-o m bienie:,. Es'c::-
representqdos omericonos y europeos, en especiol oquellos que esisbon v -:- :-
dos ol uNouveou Réolisme> de Pierre Reslony en Porís, ioles como Rc..,-:-:
Hoins, Pierre de lo Villeglé, Mortiol Roysse, Doniel Spoerri, Niki de Soinl-F^: =
Christo, Jeon Tinguely, qdemós de los itolionos Enrico Bcj, Mimmo Rc-: :
ortislos omericonos que por oquello époco iodovío no ieníon re ociores ::- :
Pop o éstos sólo eron morginoles, como George Brecht, Edword Kienho : ',': - ,
sol, Roberi Wotis y Lucos Somoros.
,,:vne Thieboud
l:<e Counter, l9ó3
'.iaairodor de tortos
3 ec sobre lienzo, 93 x I 83 cm
C: onio, Museum Ludwig
Uno de los primeros goleríos que promovió o los orlistos neoyorquinos del
Pop Art fue lo Golerie Reuben en el cenlro de Nuevo York; los ortistos - y mós
torde iombién los goleríos se lroslqdoron o los nborrios bo jos, donde se hobíon
estoblecido el comercio, lo pequeño indusirio y el proletoriodo. El cenlro respon-
dío mejor ol esiqdo de ónimo, lo ou'foconcepción del orie y lo in'lención iemólico
que lo ciudod olio de Nuevo York, mós elegonte y con su rico y distinguido
sociedod o lo que perlenecíon los coleccionistos y los goleríos esioblecidos.
Algunos ortislos que iodovío vivíon en Long lslond, en el exlrorrodio de Nuevo
York o en oiros ciudodes, como Cloes Oldenburg y George Segol, se iroslodoron
pron'io ol centro. Lo Golerie Reuben orgonizó hoppenings, exposiciones indivi-
duoles y de grupo con los siguienles oriislos: Oldenburg, Grooms, Dine, Rosolyn
Drexler, Whiimon - en coloboroción con Koprow -, osí como Wolts, Segol y
Lichienslein, oriislos que por oquel entonces enseñobon en lo Rutger Universily. Lo
,l959
Honso-Gqlerie ounó o olgunos de ellos hosto en uno especie de orgonizo-
ción sind ico l. Lo Green Gollery de Richord Bellomy, lo Uplown-Gollery de Mortho
Jockson y lo J udson Go llery de Leo Costelli e lvon Korp,lomoron porlido por estos
nuevos tendencios orlíslicos y presenloron tombtén environments (ombientes),
orgonizoron hoppenings y exposiciones iemólicos (uNew Forms, New Medior,
1?ó0; y uEnvironments, Siluolions Spoces), I 9ól , en lo golerío de Moriho J ockson;
The Slreet (lóm. pó9. 90) de Oldenburg, The House de Jim Dine (lóm. póg. 91),
,l959,
en lo Judson Gollery).
En los oños 1960-62 se desorrolló lo obro de los estrellos tordíos del Pop,
Andy Worhol y Roy Lichtenstein. A ombos les une lo precisión orienlodo por los
medios de mosos y lo libertod de su lenguoie visuol. Clqes Oldenburg, Tom
Wesselmonn y Jomes Rosenquisl creoron los boses de conceplos que conlinuoron
guiondo ol Pop Ari en los oños sesento. Por eslo époco Josper Johns esiobo
reolizondo sus irivioles esculluros melólicos, Lorry Rivers pinlobo cuodros con
billeies y poquetes de Comel (lóm. póg.87), Roberf lndiono creobo su esculluro-
obielo Cu6o (lóm. pó9. 88) y George Brechl su ormorio-objelo Repository \lom.
r00
póg. 89). 19ó'l supuso uno cesuro: delerminodos estructuros creotivos olconzoron <Es decir, que hogo como siiuviero un c:::
medionle lo utilizoción consecuente uno durezo, cloridod, firmezo y ocierlo pro- imitondo ol postelero o ol corrice.o i e
prelo e pope del trobojodor. . .r
pios de losrnedils de corunicoción, hosfo tol punlo que el Pop Art pudo esloble-
CLAES Oi]-\. ::
cerse por primero vez como lo nuevo corrienle ortísiico en Nuevo York; se discuiió
sobre ello, se ono lizó en publicociones y se coleccionoron sus obros. Los primeros
coleccionistqs fueron el d ueño de uno empreso de loxis, Roberl Scull, el orqui'iec'io
Ph ilip J ohnson y el editor Horry Abro ms. El lérmino ing lés < Pop Ari> odoplodo por

los orlistos, que Lowrence Allowoy de hecho hobío oplicodo o los reolidodes
lrivoles, diorios y de segundo mono, se impuso tombién en Américo poro designor
el nuevo orte. En 19ó2, con motivo del uA symposion on Pop Arl, en reloción con lo
exposición <Recent Poin'fing in USA: The Figurer, se celebró lo primero gron
discusión público sobre lo nuevo corrienie ortístico en Nuevo York. Los propios
ortislos monifestoron un fuerie interés por los ospectos iemólicos y lo inlerprelo-
ción esiéiico, en los cosos en que monifestoron su opinión en oquellos primeros
o ños del movimiento pop.
Muy pronlo se extendió entre el público - o pesor de lodos los controdiccio-
nes - un enlusiosmo eufórico por el Pop que olconzó lo mognitud de un culto. Lo Cloes Oldenburg
irónico, lo divertido, lo inieresonte y lo coprichoso de los cuodros y los obietos Poslry Cose, 19ó1-62
Vitrino de posleles
iombién podío ser molentendido ofirmotivomente por los consumidores. <Lo peor
Esmolle sobre nueve esculturos de escovc :
del Pop Arl ho sido provocodo por sus odmirodores>, decío Tom Wesselmonn en en uno vifrino, 52,7 x 76,5 x37 ,3 cm
19ó3, pensondo en oquellos costumbres consumisios superficioles con los que se Nuevo York, Colleclion, The Mr¡seum oí
inierpreloron incluso oquellos cuodros que, precisomente, los reflejobon y prelen- Modern Art, colección Sidney y Horriei .1c^ :
: :.acngelo díon periurborlos. Esto experiencio es lo consecuencio de lo {ronquezo del pop
:=-:s No. 13, 1965 que opelo o I o utoonó lisis del observodor. Y esle e{ecto secu ndo rio ero com prensi-
:= :: es no. l3 ble, dodo que los orlistos reqccionobon onie los cosos que moslrobon con uno
:::-: ,enzo,200x253cm
: '.'-seum Ludwig especie de <omor-odio) (Lichtenstein); es decir, que eslobqn {oscinodos por lo
triviol que eslobon onolizondo. Otro de los circunsioncios que explicon esto
experiencio con el Pop Art es el lenguo je pub licilo rio que los orf istos dominobon e
incorporobon en sus obros. Worhol hqbío diseñodo zopqtos, Rosenquist pintó
onuncios propqgqndístjcos, Rouschenberg ero dibuionie publicitorio, Lichienslein
ero diseñodor y creobq decorociones poro escoporoles, Oldenburg iroboiobo
como iluslrodor y diseñodor, y Wesselmonn dibuiobo coricoturos. Los orlislos
hobíon oprendido estos profesiones y los ejercieron de vez en cuondo. El uso
profesionol de los lécnicos de represenloción les indujo o enlender su lenguoie
pictórico iguol que publiciiorio. Aquígerminó tombién uno nuevo indusirio, lo
"i
de1 pop comerciol, lo industrio de los borotiios pop; conforme o ello creció lo
in{luencio del Pop Ari en lo publicidod comerciol (hosio hoy dío) que por su porie
le hobíq condicionodo. Lo disioncio or1ístico con respecio o Ios modelos irivioles
ero demosiodo pequeño como poro descubrirlos y criticorlos, poro creor lensio-

102
nes y sorprender o los consum¡dores en su propio plocer Por lo superficiol, lo Tom Wesselmann
Londscope No.2, 19ó4
simple y lo lujoso. De ohí que lo ulilizoción comerciol del Pop Art {uero uno
Poiso je no.2
consecuencio lógico, yo que servío o oquellos inlereses económicos o los que él Popel, fotogrolío, óleo y esculturo sobre
mismo hobío oludido. lienzo, 193 x 239 cm
El Pop Arl siguió su comino con éxi'io, los ortisios continuoron modi{icondo y Colonio, Museum Ludwig
precisondo su conceplo y reoccionoron onte los formos de consumo de lo nuevo
industrio pop (Worholfirmó botes de sopo Compbell). Lichtensfein se ocupó de los
consecuencios poro el orle y el mundo or1íslico en su serie de relrotos iguoles con
dislinlos nombres {lvon Korp, Allon Koprow y otros) y en los texlos de los cómics:
uDebo informor o un Mr. Bellomy>, decío el soldodo (lóm. póg. 92), u¡Oh Brod!,
querido, el cucdro es uno obro moeslro: ¡lodo Nuevo York ondoró pronlo detrós
de lus obros!> (lóm. pó9. 93).
En sus declorociones los ortislos explicon sus nuevos perspectivos. Cloes
Oldenburg describe sus inlenciones, lo creoción, los niveles semónlicos y los
proyectos, lonlo en los boceios como en'iexlos inlroductorios y declorociones
odicionoles. Lichienslein explico e inlerprelo lo époco, lo sociedod, lo modo, el
orle, los hisiorio del orte y o sí mismo. Johns onolizo, filosofo y leorizo. Worhol

r03
 desconcieriq rehuyendo los posluros terminontes, comenlo e iniento decir siempre
lo mismo, enirevislo o los enirevistodores y sim u lo ser distinto de o que es. El sig ue
siendo lo esfinge del Pop Art y represenlo, del modo mós consecuente y exiremo,
enza,l8A x247 cn
Soorlond Museum, el conceplo sincero de los medios de mosos y el ononimolo, lo despersonolizqción
-,:L! g del qrtisto que tombién propogoron otros orlistos. Personifico lo figuro del ortisto
y lo ouloconcepción del upop-ston deniro del mundo orlístico de entonces.
El éxiio en el mercodo y el ser molentendido tombién formon porle de lo
esirolegio oriísiico. El recepior se puede pregunlor por el sentido que no ofrecen
ni los cuodros ni los declorqciones. ¿Terminorón los ortislos por querer oceplor
unq posluro sociqi crílico poro liberorse de lo ocusoción de odopior unq qciiiud
roiificodoro e indi{erenle onle lo situoción politico-socio l, respondiendo osío uno
pretensión ortísiico y sociol? Un ejemplo de lo permuiobilidod de los motivos es
uno respueslo estóndor que se refiere ol compromiso sociol y poiíiico de los
orlistos. Cuondo le preguntoron que de quién ero reolmenle esio respueslo, John
Coge conlestó ol ouro, de este libro: <Rouschenberg did ihe some.,
Los troboios de Jim Dine no oluden tonio o lo ccrro lrógico de lo vido diorio
omericono, como o los eu{orios, los imógenes voriopinicrs y muliiformes y los
esperonzos de lo vido. Se ocupo de símbolos como el corozón o el orco iris; juego
con 1o figuro humono, con los íntimos deseos de omor, poz y gozo de lo vido.

104
Muestro clichés y decorodos neorromónlicos, colores, disoluciones y símbolos, Alex Kofz
los cuodros, que porodion con coriño uno colidioneidod como en los díos de The Red Smile, I9ó3
Lo sonriso rojo
fieslo, son llevodos conscientemenle ol límiie de lo kitsch y coqueleon con los
Óleo sobre lienzo, 200 x 291,5 cm
imógenes de lo induslrio recreotivo. De un modo llomotivo, esquemólico y duro, Nuevo York, Collection of Whitney Museur. ::
con{ronto Roberl lndiono estos iemos (1¡ernos) con <fríos> superficies cromóli- Americon Art, odquir ido con os !ordos o+
cos: God is o Lily of lhe Volley,1961 . Los texlos expresivos se enfrenton con uno comité de pinturo y esculluro
eslélico obstroclo, simbólico y deierminodo por los flipper. El LOVE de Robert
ndiono en comporoción con el corozón de juguele de Jim Dine, blondo, encor-
nodo y empopodo en songre - uno precisión {río y tipogrófico.
Los ortislos del grupo uNo, se volvieron con su Anli-pop precisomente conlro
los iendencios rutinorios y lo preocupoción por lo imogen de olgunos ortistos del
Pop Arl: Boris Lurie, Som Goodmon y Stonley Fisher se reunieron en un grupo en
1958, opoyodos por lo Morch Gollery y mós torde por lo Gollery Gerirude Slein.
Su orte es ogresivo, coóiico, crílico, político y furioso; iroboion con los efeclos del
desconcierto y el horror; crecn ombienles en lo líneo del Accion ismo combinodos
con ponfletos, declorociones, oclos públicos, occiones en lo colle y hoppenings
contro lqs lendencios qfirmolivos del Pop Ari.
Lo omplio propogoción olconzodo por el Pop Art orrostró o los orlistos de
El coliforniono John Wesley se troslodó
iodo el mundo iguol que lo resoco morino.

105
Edword Ruscho en l9ó0 o Nuevo York y pintó cuodros ol eslilo de los cómics, infontiles, solíricos y
Lorge Trodemork with Eight Spotlights, 1 9ó2 grolescos¿ en los que onolizobo los normos de comportomiento humono y sociol.
Emblemo oumentodo con ocho proyeclores
Allon D'Arcongelo se inspiró en los corteles publicitorios y los letreros de lo colle;
Óleo sobre lienzo, I ó9,5 x 338,5 cm
Nuevo York, Collection of Whiiney Museum of sus cuodros inlerpreton con uno cloridod premonilorio el progreso de un irófico
Americon Arl, procedente de los fondos de unificodor; corgodo de simbolismo llevo lo polobro <colle> hosto el vocío infinito
Percy Uris que desemboco en lo nodo - como en un funeslo lorbellino del progreso. Roberl
Woiis, Alex Hoy y otros oriislos neoyorquinos se ocupon en sus cuodros y obielos
de los ortículos de consumo y los ob jetos de lo vido diorio; Rosolyn Drexler y Red
Grooms de lo diversión, el <doncing>, lo vido de luio.
Jin Eller Entre los muchos personolidodes oriíslicos coprichosos se encuenlro lombién
Scrobble Boord, I9ó2
el olemón emigrodo o Américo Richord Lindner, un ortisto de lo generoción
Tcclero de scrobble con lelros pegodos,
35,ó x 35,ó cm
onlerior que en Nuevo York pintó y dibuió sus cuodros sodomosoquislos de
Colección delortisto colores chillones, de un modo toicnte, llomolivo y obsesivo (lóm. póg.98). Un
ori¡slo especiolmenle enigmótico es Richcrd Artschwoger. Sus muebles y espocios
puristos monlienen un vogo equilibrio entre lo obslrocción y lo ilusión nolurol en
ll
los molerioles y los formos. Lo concepción de sus cuodros liene inleresontes
T
porolelismos con los Bedrooms de Oldenburg; con uno cloridod extremo y
direclo, oporentemen'le {ormolislo, ponen de relieve lo <woy of life> o mericono, lo
vido en fomilio y el hogor burgués.
il il5tr x Tros los ortistos neoyorquinos fueron especiolmente los colifornionos q uienes
muy pronlo fomentoron el Pop Art en los EEUU; oriislos como Billy Al Bengtson,
T:: '*ffi@-** r' Edwcrd Ruscho, Joe Goode, Woyne Thieboud y Mel Romos. Yo o comienzos de
f
E
m m' los oños sesenlo reolizoron versiones propios del Pop. Refleiobon su mentolidod
de lo Coslo Oeste en lo ligerezo, frivolidod y sensuolidod de los lemos y en el
esiilo mullicolor y fluido de sus cuodros y objelos. Los Angeles ero el centro, uno
gron ciudod donde pudo desorrollorse uno subculluro que influyó de un modo
I 5 CRAB 8l I -:--'r-
permonenle en eslo vorionle del Pop Art y que mós lorde conquislorío el mundo
como culluro hippie iunto con formos de vido ollernotivos. Lo dulce componen'fe

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Edword Ruscho de los cuodros mullicolores se refleio en el cuerno de lo obundoncio que tonlo
Tle ofAri on 'l964.
Los Angeles Counly Museum olroio o Dovid Hockney en Los composiciones y los lemos giron en lorno o
Fire, l9ó5-ó8 los imógenes de los motos, el sexo, los ploceres de lo vido, lo comido y el luio.
Óleo sobre lienzo, 135 x 339,1 cm
Woshinglon {DC), Hirshhorn Museum ond
Uno excepción fue Edword Ruscho, el prologonisto de un estilo inlelecluol y
5<ulpture Gorden, Smithonion lnslitut¡on, concepluol en el troto con los niveles sens;bles, los épocos estilísticos como el
donoción de Joseph H. Hirshhorn romonlicismo y el closicismo, lo lecnologío, lo viviendo, lo imogen cinemologró-
fico y el reolismo (lóms. pógs. 106 y 107\. De ohí que Ruscho luviero uno influencio
decisivo en el Arte Concepluol de los oños selento. El Scrobble Boord de Jim Ellers
de 19ó2 (lóm. póg. '10ó) desempeño un popel clove en el enlend¡mienfo del Pop de
lo Coslo Oesle. Esle iuego poro inielecluoles llevo odemós lo polobro <rol> (rolo),
lo de menor volor según los reglos del iuego; oquí se invierle lo resplondecienie
culiuro del luio que, denlro de lo retículo cortogrófico y numérico, coe en el
desoslre y lo bosuro.
A porlir de 19ó0, oproximodomente, se pueden constolor los relociones
ortíslicos entre los orlistos de lo Costo Oesie y el Pop Arl neoyorquino. Los
Campbell Soup Cons de Worhol y lcs obros de oiros orlistos del Pop Art de Nuevo
York y lo Cosio Oesle se podíon ver en exposic¡ones de goleríos pr¡vodos. Lo
expos;ción de grupo orgonizodo por Wolier Hopps en el Posodeno Arl Museum,
<The New Poinling of Common Obieclsr, con Lichlenstein, Dine, Worhol, Ruscho,
Goode, Thieboud y olros, se enlendío como uno presenloción generol del
ombiente en Nuevo York y Los Angeles. En 1 9ó3, el Los Angeles Counly Museum se
hizo corgo de lo exposición <Six Poinlers ond the Obiectr, orgonizodo por
Lowrence Allowoy poro el Guggenheim Museum de Nuevo York, completodo con
olgunos ortislos de lo Coslo Oesle. Boio el nombre <Pop Arl, USAr John Coplons
presenló en el Ooklond Museum (Los Angeles) lo primero visión generol del Pop
_r.,,, :!G 107:
Art en lo Cosio Oesie.
Ed*ord Ruscho Yo en l9ó0, H. C. Weslermonn creó en Chicogo dispositivos¿ generolmenle de
A-,;ol Size,19ó2 modero, grolescos, surreo les, poco monelobles y que recordobon o los objelos de
Tomoño reol lo vido corriente. El conodiense Michoel Snow. un orlisto universol, reocc;ono con
Óreo sobre lienzo, 1 82,9 x170,2 cm
su concepción o los premisos de lo imcgen en los medios de mosos. El conodiense
Los Angeles, Counly Museum of Ari, donoción
onónimo o trovés del Contemporory Art Greg Curnoe trolo lo privolizoción de los conquistos iécnicos, sobre lodo obietos
Council como el oulo y lo bicicleio, en cuodros mullicolores semejonles o relrotos.

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Dovid Hockney
Mon in o Museum (or you ore in the wrong
movie),1962
Hombre en un museo (o usted se encuenlro en
el cine equivocodo)
Óleo sobre lienzo, 147,3 x 52,4 cm
Londres, The Arts Council of Greol Britoin
-.,,,otd Konov¡fz En lo segundo milod de los oños sesenlo oumenloron en los Estcdos Unidos,
-.. Peop e, l9ó8 sobre lodo en Nuevo York y en lo Cosio Oesie, los lendencios reolistos del pop, en
-a genie especiol en lo pinturo y lo esculturo y en sus eslrucluros represenlot¡vos lrodicio-
i -i.'o ocrílico sobre lienzo montodo sobre
-- .cne de plóstico,172 x175 x10 cm noles. El problemo de lo reloción enlre copio y reolidod no hobío surgido de lo
)- scurg, Wilhe lm- Lehm bruck-Museu m uiilizoción de objelos e imógenes de los medios de mosos, sino de los eslructuros
creolivos convencionoles llevodos hoslo el límile: esle estilo se incluye en los
tendencios reolislos de lo hislorio del orte con el nombre <New Reolism>. Como
< H iperreo lismo>, pone en evidencio su reproducc¡ón minucioso
de lc reolidod y
los efectos ilusionistos que yo estobon muy orroigodos en lo historio. El término
<Reolismo rodicol, hoce olusión o lo conciencio del ortisto que, frenle o lo copio,
conoce los límiies de sus posibilidodes represenlotivos. Como <Foloreolismo,,
este medio ortíslico mueslro lo compeiencio enlre lo pinturo y lo fotogrofío,
llegondo o dilucidor lo concepción de los procesos de reproducción fo.fomecó-
nico y sus formos de occión. Howord Konovitz (lóm. póg. 110), Richord Estes y
Chuck Close responden o eslos lendencios en lo pinturo. Un morginodo de es.ie
método es Molcolm Morley que, con un eslilo <impresionislo> oporenlemenle
coprichoso, explico los estruciuros crómolicos y formoles de los imógenes, des-
cuidóndolos o¡ mismo tiempo de un modo exohodo como si fueron clichés.
<lmpresionisio> quiere decir oquí un estilo piclórico rulinorio que no tronsmile
ningún signo de los circunstoncios y los emociones personoles.

I l0
 5

El escultor Duone Honson o islo los figuros del enlorno sociol medionle vocio-
dos de poliéster, pinlodos y vestidos según el originol, descubriendo osí sus Lo Visito, 19ó4
Modero pinlodo, escoyolo,lelos, cuero y
estereofipodos formos de comportomienlo, su so ledod, su comicidod involunloriq
folografío,152 x 226 cm
o su lrogedio. Figuros de lomoño nolurol que se encuenlron coro o coro con el Colonio, Musetrm Ludwig
especlodory converson con él en un diólogo sin polobros. Lo evidente, lo típico, el
ntipo> odopiodo, se vuelve desconocido, complicodo y funeslo. John de Andreo y
Roberi Grohom conlinúon lo trodición corpóreo de los Desnudos de Wesselmonn:
lo iipificoción del sexo encubre lo frogilidod y el vocío de los relociones humonos.
Los reolislos rodicoles llevqn hqsto el obsurdo lo fronquezo en lo confronloción
enlre vido y orle.
Mienlros que ei Pop Ari confinuobo exlendiéndose, surgieron en Américo
olgunos tendencios que desorrollobon los nuevos ideos ortíslicos de modos muy
diferenles. En especiol en lo esculluro figurolivo y de ombientes, oporecen pers-
pectivos que no se pueden relocionor directomenfe con el Pop Ari. Los esculluros
figurotivos de Morisol (lóm. póg. 11) se boson mós bien en un conceplo formol
irodicionol lroducido o imógenes reoles: lo obstrocción y los formcs cubistos se
combinon con el orle populor, con imógenes de los medios de mosos y porodios
oQuizó hemos olconzodo finolmenle e c,.-.:
sobre lo influencio de los medios de mosos en el ómbiio de los iugueles. Edword en el que lodo estó o disposicion de o- s'c
Kienholz oumento lo desnolurolizoción y destrucción de los figuros en sus ombien- donde lo <obstrocfo, y lo ,concrelo son --:-
tes y viviendos convencionoles y burguesos. Su lenguoie es expresivo y surreol, combiobles->

il1
ÍC,"ord Kienholz troduce el proceso exisienciol de disolución, lo propensión o lo crisis, lo frogili-
19ó4-ó5
T.le Woii, dod, el obondono del hombre ol oburriemiento solitorio dentro de los meconis-
Lc espero
mos de su époco delerminodos desde fuero. En sus omb¡enies, semeiontes a
3:.¡ iz, crislo , modero y obieros enconirodos,
2C3.2 x 375,9 x 198,1 cm
escenorios, se ocerco mucho o George Segol que neutrolizo y porolizo o sus
\, evo York, Collection of Whitney Museum of figuros onónimos: vociodos bloncos de figuros en espocios reoles, en lo colle,
:-?' co'r Ar, doroción de Jo Fundoción delonte de un escoporole; los tiendos son expresión de lo soledod, el osilomiento,
"lc,¿crd y Jeon Lipmon lo meloncolío, el silencio y el couliverio (lóm. póg. 113). Elevo el reolismo omeri-
cono y sus lrodiciones figurotivos de comienzos de siglo por encimo de los
ombienles, o lo colegorío de objetos, devolviendo osí los mensojes o lo escolo
humono y o sus proporciones hobituoles. Segol preporc el hiperreolismo rodicol
de John de Andreo y Duone Honson de finoles de los oños sesenlo.

3=:'9e Segol
: ::::c s Choir, 1973
-:: c de Picosso
ls:cr c c. modero,lelo, esponio y cordones,
-?3.-
x I52,4 x 81,9 cm
'. ..,¡ Yo'.. The Solo4lon R. Guggenheim
donoción del Dr. Milton D. Rotner
"'-se.Jñ,

112
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